Skip to main content

Full text of "Johann Josef Fux, Hofcompositor und Hofkapellmeister der Kaiser Leopold I., Josef I. und Karl VI. von 1698 bis 1740"

See other formats 


Google 


This  is  a  digital  copy  of  a  book  that  was  prcscrvod  for  gcncrations  on  library  shclvcs  bcforc  it  was  carcfully  scannod  by  Google  as  pari  of  a  projcct 

to  make  the  world's  books  discoverablc  online. 

It  has  survived  long  enough  for  the  Copyright  to  expire  and  the  book  to  enter  the  public  domain.  A  public  domain  book  is  one  that  was  never  subject 

to  Copyright  or  whose  legal  Copyright  term  has  expired.  Whether  a  book  is  in  the  public  domain  may  vary  country  to  country.  Public  domain  books 

are  our  gateways  to  the  past,  representing  a  wealth  of  history,  cultuie  and  knowledge  that's  often  difficult  to  discover. 

Marks,  notations  and  other  maiginalia  present  in  the  original  volume  will  appear  in  this  flle  -  a  reminder  of  this  book's  long  journcy  from  the 

publisher  to  a  library  and  finally  to  you. 

Usage  guidelines 

Google  is  proud  to  partner  with  libraries  to  digitize  public  domain  materials  and  make  them  widely  accessible.  Public  domain  books  belong  to  the 
public  and  we  are  merely  their  custodians.  Nevertheless,  this  work  is  expensive,  so  in  order  to  keep  providing  this  resource,  we  have  taken  Steps  to 
prcvcnt  abuse  by  commercial  parties,  including  placing  lechnical  restrictions  on  automated  querying. 
We  also  ask  that  you: 

+  Make  non-commercial  use  ofthefiles  We  designed  Google  Book  Search  for  use  by  individuals,  and  we  request  that  you  use  these  files  for 
personal,  non-commercial  purposes. 

+  Refrain  fivm  automated  querying  Do  not  send  automated  queries  of  any  sort  to  Google's  System:  If  you  are  conducting  research  on  machinc 
translation,  optical  character  recognition  or  other  areas  where  access  to  a  laige  amount  of  text  is  helpful,  please  contact  us.  We  encouragc  the 
use  of  public  domain  materials  for  these  purposes  and  may  be  able  to  help. 

+  Maintain  attributionTht  GoogXt  "watermark"  you  see  on  each  flle  is essential  for  informingpcoplcabout  this  projcct  and  hclping  them  lind 
additional  materials  through  Google  Book  Search.  Please  do  not  remove  it. 

+  Keep  it  legal  Whatever  your  use,  remember  that  you  are  lesponsible  for  ensuring  that  what  you  are  doing  is  legal.  Do  not  assume  that  just 
because  we  believe  a  book  is  in  the  public  domain  for  users  in  the  United  States,  that  the  work  is  also  in  the  public  domain  for  users  in  other 
countries.  Whether  a  book  is  still  in  Copyright  varies  from  country  to  country,  and  we  can'l  offer  guidance  on  whether  any  speciflc  use  of 
any  speciflc  book  is  allowed.  Please  do  not  assume  that  a  book's  appearance  in  Google  Book  Search  mcans  it  can  bc  used  in  any  manner 
anywhere  in  the  world.  Copyright  infringement  liabili^  can  be  quite  severe. 

Äbout  Google  Book  Search 

Google's  mission  is  to  organizc  the  world's  Information  and  to  make  it  univcrsally  accessible  and  uscful.   Google  Book  Search  hclps  rcadcrs 
discover  the  world's  books  while  hclping  authors  and  publishers  rcach  ncw  audicnccs.  You  can  search  through  the  füll  icxi  of  ihis  book  on  the  web 

at|http: //books.  google  .com/l 


Google 


IJber  dieses  Buch 

Dies  ist  ein  digitales  Exemplar  eines  Buches,  das  seit  Generationen  in  den  Realen  der  Bibliotheken  aufbewahrt  wurde,  bevor  es  von  Google  im 
Rahmen  eines  Projekts,  mit  dem  die  Bücher  dieser  Welt  online  verfugbar  gemacht  werden  sollen,  sorgfältig  gescannt  wurde. 
Das  Buch  hat  das  Uiheberrecht  überdauert  und  kann  nun  öffentlich  zugänglich  gemacht  werden.  Ein  öffentlich  zugängliches  Buch  ist  ein  Buch, 
das  niemals  Urheberrechten  unterlag  oder  bei  dem  die  Schutzfrist  des  Urheberrechts  abgelaufen  ist.  Ob  ein  Buch  öffentlich  zugänglich  ist,  kann 
von  Land  zu  Land  unterschiedlich  sein.  Öffentlich  zugängliche  Bücher  sind  unser  Tor  zur  Vergangenheit  und  stellen  ein  geschichtliches,  kulturelles 
und  wissenschaftliches  Vermögen  dar,  das  häufig  nur  schwierig  zu  entdecken  ist. 

Gebrauchsspuren,  Anmerkungen  und  andere  Randbemerkungen,  die  im  Originalband  enthalten  sind,  finden  sich  auch  in  dieser  Datei  -  eine  Erin- 
nerung an  die  lange  Reise,  die  das  Buch  vom  Verleger  zu  einer  Bibliothek  und  weiter  zu  Ihnen  hinter  sich  gebracht  hat. 

Nu  tzungsrichtlinien 

Google  ist  stolz,  mit  Bibliotheken  in  Partnerschaft  lieber  Zusammenarbeit  öffentlich  zugängliches  Material  zu  digitalisieren  und  einer  breiten  Masse 
zugänglich  zu  machen.     Öffentlich  zugängliche  Bücher  gehören  der  Öffentlichkeit,  und  wir  sind  nur  ihre  Hüter.     Nie htsdesto trotz  ist  diese 
Arbeit  kostspielig.  Um  diese  Ressource  weiterhin  zur  Verfügung  stellen  zu  können,  haben  wir  Schritte  unternommen,  um  den  Missbrauch  durch 
kommerzielle  Parteien  zu  veihindem.  Dazu  gehören  technische  Einschränkungen  für  automatisierte  Abfragen. 
Wir  bitten  Sie  um  Einhaltung  folgender  Richtlinien: 

+  Nutzung  der  Dateien  zu  nichtkommerziellen  Zwecken  Wir  haben  Google  Buchsuche  Tür  Endanwender  konzipiert  und  möchten,  dass  Sie  diese 
Dateien  nur  für  persönliche,  nichtkommerzielle  Zwecke  verwenden. 

+  Keine  automatisierten  Abfragen  Senden  Sie  keine  automatisierten  Abfragen  irgendwelcher  Art  an  das  Google-System.  Wenn  Sie  Recherchen 
über  maschinelle  Übersetzung,  optische  Zeichenerkennung  oder  andere  Bereiche  durchführen,  in  denen  der  Zugang  zu  Text  in  großen  Mengen 
nützlich  ist,  wenden  Sie  sich  bitte  an  uns.  Wir  fördern  die  Nutzung  des  öffentlich  zugänglichen  Materials  fürdieseZwecke  und  können  Ihnen 
unter  Umständen  helfen. 

+  Beibehaltung  von  Google-MarkenelementenDas  "Wasserzeichen"  von  Google,  das  Sie  in  jeder  Datei  finden,  ist  wichtig  zur  Information  über 
dieses  Projekt  und  hilft  den  Anwendern  weiteres  Material  über  Google  Buchsuche  zu  finden.  Bitte  entfernen  Sie  das  Wasserzeichen  nicht. 

+  Bewegen  Sie  sich  innerhalb  der  Legalität  Unabhängig  von  Ihrem  Verwendungszweck  müssen  Sie  sich  Ihrer  Verantwortung  bewusst  sein, 
sicherzustellen,  dass  Ihre  Nutzung  legal  ist.  Gehen  Sie  nicht  davon  aus,  dass  ein  Buch,  das  nach  unserem  Dafürhalten  für  Nutzer  in  den  USA 
öffentlich  zugänglich  ist,  auch  für  Nutzer  in  anderen  Ländern  öffentlich  zugänglich  ist.  Ob  ein  Buch  noch  dem  Urheberrecht  unterliegt,  ist 
von  Land  zu  Land  verschieden.  Wir  können  keine  Beratung  leisten,  ob  eine  bestimmte  Nutzung  eines  bestimmten  Buches  gesetzlich  zulässig 
ist.  Gehen  Sie  nicht  davon  aus,  dass  das  Erscheinen  eines  Buchs  in  Google  Buchsuche  bedeutet,  dass  es  in  jeder  Form  und  überall  auf  der 
Welt  verwendet  werden  kann.  Eine  Urheberrechtsverletzung  kann  schwerwiegende  Folgen  haben. 

Über  Google  Buchsuche 

Das  Ziel  von  Google  besteht  darin,  die  weltweiten  Informationen  zu  organisieren  und  allgemein  nutzbar  und  zugänglich  zu  machen.  Google 
Buchsuche  hilft  Lesern  dabei,  die  Bücher  dieser  Welt  zu  entdecken,  und  unterstützt  Autoren  und  Verleger  dabei,  neue  Zielgruppcn  zu  erreichen. 
Den  gesamten  Buchtext  können  Sie  im  Internet  unter|http:  //books  .  google  .coiril  durchsuchen. 


'»•7        ^^^^^ 


/■?  J<  iz  _ 


-'"^  S'*^ 


I 


/ 


JOHANN  JOSEF  FUX 


HOFCOMPOSITOR    UND    HOFKAPELOffilSTER 


DEK  KA   SEK 


LEOPOLD  L,  JOSEF  L  UND  KARL  VL 


[  VON  1698  BIS  1740. 


NACH  URKUNDLICH KN  FORSCHUNGEN 


VON 

De.  LUDWIG  RITTER  VON  KÖOHEL. 


MIT  EINEM  BILDNISSE  UND  ZWEI  PACSIMILE. 


MIT  UM'KRSTÜTZUNO  T>EK  KAISKRLICHEN   AKADEMIK  I*KR  WISSK^gCHA^TKN  IN  WIEN. 


WIEN. 

VLKRED  HOLDER  (BECK'SCHE  ÜNIVERSI'IÄTS-UUCHHANDLUNO 

1872. 


Verlag  von  Alfred  Holder  (Beck'sche    Universitäts 
Buchhandlung)  Wien^  Rothenthurmstrasse  15. 


Von  demselben  Verfasser  erschienen  bereits  früher: 

I>i*ei  und  aolitzig- 

neu  aufgefundene 

Original  -  Briefe 

Ludwig  yan  Beethoyen's 


an  den 


Erzherzog  Rudolph, 

Cardinal '  Erzhitchof  von  Olmüiz,  kaia:  H. 


Preis  1 11. 10  kr. 


Die 


Kaiserliche  Hof -Musikkapelle 


in  Wien. 


Von  1543—1867, 


Nach  urkundlichen  Forschungen, 


Frei»  2  11. 


Diiuck  der  k.  k.  Hof-  und  Staatsdruckerei  in  Wien. 


Johann  Josef   Fax. 


4 


JOHANN  JOSEF  FUX. 


Nioh  d«m  Olgemllde  tm  Archive  der  Oesellsohr^ft  der  Musikfreunde  In  Wien. 


Zeichniiog  tod  Lndwlt  M&vkt. 


"k  ^  >.  ' 


0  * 


*#> 


0 


»  .'      ' 


4      • 


A  Vorwort. 

ten  Opern  und  Oratorien,  wie  der  Ejrchenmasik  aus  jener  Periode 
gekommen,  welche  1826  bis  1829  ans  dem  Archive  der  Hofka- 
pelle  auf  Veranlassung  des  Hofbibliothekpräfecten  Grafen  Moriz 
Dietrichstein  übertragen  worden  *.  Dadurch  wurde  zugleich  der 
Grund  zu  dem  thematischen  Verzeichnisse  von  mehr  als  400  Wer- 
ken  unseres  Fux*  gelegt,  wozu  aber  ausserdem  die  Archive  des 
Wiener  Musik  Vereins,  der  Stifte  Schotten  in  Wien,  Gott- 
weig  in  Unterösterreich  und  Eremsmttnster  in  Oberöster- 
reich, dann  der  Kirche  St.  Peter  in  Wien  sowie  des  Domes 
in  Salzburg,  ferner  der  kön.  Bibliotheken  in  Dresden  und 
Berlin  bedeutende  Beiträge  lieferten. 

Aus  J.  Mattheson's  Musica  critica  wurden  die  Briefe  des  Fux 
ttber  Solmisation  und  die  Entgegnungen  Mattheson's,  da  jenes 
Werk  seltener  geworden  ist,  gleicherweise  die  Widmungen  der 
Missa  canonica  und  des  Concentus  musico-instrumentalis  von  Fux 
in  der  Beilage  IQ  abgedruckt. 

Nicht  unberücksichtigt  blieben  begreiflich  die  ürtheile  von 
Zeitgenossen  über  Fux,  die  in  Mattheson's  Ehrenpforte,  in  Quantz' 
Lebensbeschreibung  u.  a.  niedergelegt  sind.  In  den  Briefen  des 
Apostolo  Zeno  und  Metastasio  wird  wohl  ihrer  eigenen  Text- 
bücher zu  den  Opern,  aber  nur  im  Vorübergehen  der  Musik  dazu 
und  ihrer  Compositoren  erwähnt:  der  Name  Fux  erscheint  nie 
darin,  wiewohl  dieselben  Briefe  zur  Characterisierung  Kaiser 
Karl  VI.  manches  Brauchbare  darbiethen. 

Zu  einem  näheren  anschaulichen  Bilde  des  Hof-  und  Stadt- 
lebens in  Wien  aus  jener  Zeit  mit  besonderen  Daten,  worin  des 
Hofkapellmeisters  Fux  ausdrücklich  erwähnt  wird,  diente  das 
„Wiener  Diarium",  die  früheste  politische  Wiener  Zeitung, 
welche  von  der  Ghelenischen  Buchdruckerei  im  Jahre  1 703  be- 


1  J.  F.  Mosel,  Gesch.  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  p.  260  und  271. 
^  Beil.  X  dieses  Werkes. 


Vorwart.  XI 

gründet  und  von  den  Erben  des  Begründers  anderthalb  Jahrhun- 
derte fortgesetzt  wurde  *.  Die  Feste  bei  Hofe  sowie  die  kirch- 
liehen  Vorgänge  wobei  der  Hof  erschien,  die  geistlichen  Oratorien, 
die  theatralischen  Auffllhrung^en,  die  Jagden  und  sonstigen  Be- 
lustigungen sind  mit  ziemlicher  Genauigkeit  darin  verzeichnet. 

Unter  den  im  ganzen  spärlichen  gedruckten  Quellen  der 
Periode  Kaiser  Leopold  I.  ist  Job.  Joachim  Müller's  Staats- 
Cabinet  mit  seinen  Bemerkungen  gelegentlich  eines  Aufenthaltes 
in  Wien  im  Jahre  1660  zu  erwähnen;  bedeutenderes,  besonders 
mit  Rücksicht  auf  Musik  enthält  Bin k 's  Geschichte  des  Kaisers 
Leopold  I.  (1714) ;  für  eine  öpätere  Periode  des  Wiener  Stadt-  und 
Hoflebens  geben  die  Lettres  et  mämoires  du  Baron  Pöll- 
nitz  manche  bezeichnende  Daten,  da  derselbe  1719  und  1729 
längere  Zeit  in  den  höheren  und  mittleren  Kreisen  der  Wiener 
Gesellschaft  als  ein  feiner  leidenschaftsloser  Beobachter  sich  be- 
wegte. 

Daran  schliessen  sich  Joh.  Georg  Keyssler's  Beisen 
durch  Deutschland,  Böhmen,  Ungarn*,  welcher  im  Jahre  1730 
durch  vier  Monate  in  Wien  sich  aufhielt,  und  vieles  fleissig 
notierte. 

Was  noch  sonst  von  untergeordneteren  gedruckten  und  un- 
gedruckten Behelfen  für  diese  Zeitperiode  aufzutreiben  war, 
wurde  begreiflich  nirgends  vernachlässigt,  wenn  auch  die  Aus- 
beute oft  nur  äusserst  kärglich  ausfiel. 

^  Ein  completes  Exemplar  davon,  das  jetzt  sehr  selten  vorkommt,  ist 
in  der  Bibliothek  der  Gemeinde  Wiens. 

2  Sie  erschienen,  zwei  grosse  Quartbände,  in  drei  Ausgaben :  I.  Ausg. 
1740-41;  IL  Ausg.  1751;  III.  Ausg.  1776.  —  Den  Aufenthalt  in  Wien 
schildert  Keyssler  im  zweiten  Bande  pag.  1213—1266.  —  Die  Notiz  über 
die  Musik  daselbst  (p.  1233)  ist  dürftig,  und  kein  Name  der  damaligen  Kory- 
phäen dieser  Kunst  wird  dabei  erwähnt. 


XII  Vorwort. 

Meines  wärmsten  unvergänglichen  Dankes  mögen  hier  alle 
versichert  sein,  welche  zn  dem  Zustandekommen  dieses  Werkes 
hilfreiche  Hand  bothen:  sämmtliche  Vorstände  an  den  erwähnten 
Archiven  und  Bibliotheken  in  Wien,  Göttweig,  KremsmUnster, 
Salzburg,  Dresden  und  Berlin,  ganz  besonders  aber  die  Custoden 
und  Archivare  an  der  k.  k.  Hofbibliothek  und  dem  k.  k.  Oberst- 
hofmeister-Amte in  Wien,  dann  JosefLaimeggeramk.  k.  Lan- 
desgerichte daselbst  sowie  KarlLudwig  Sey  dl  er  Domorga- 
nist in  Gratz,  welche  niemals  ermüdeten,  meinen  oft  wiederholten 
Anfragen  die  bereitwilligste  Folge  zu  geben.  Wäre  es  doch  ge- 
radezu unmöglich  gewesen ,  ohne  ihren  freundlichen  Beistand  zu 
irgend  einem  nennenswerthen  Resultate  zu  gelangen. 


Inhalt. 


Seite 

Vorwort V 

I.  Johann  Josef  Fax:  Heimatland  <->  Geburtsort  —  Stammbaum  — 
Lehrjahre  —  Vermählung  —  Organist  bei  den  Schotten  (1660 

bis  1697) 1 

II.  Wien  und  seine  musicalischen  Zustände  unter  Kaiser  Leopold  I. 

,,   .  {1660-.170Ö) 12 

il^IIL  Fox  wird  kais.  Hofcompositor  (1698).—  Seine  Instmmental-Com- 

-    Positionen 47 

IV.  Fux  unter  Kaiser  Josef  I.  (1705—1711)  —  Die  Compositoren 
0.  Aug.  Badia  —  Marc  Antonio  und  Giovanni  Bononcini  — 

Francesco  Tosi 62 

V.  Fox,  Kapellmeister  am  Dome  zu  St.  Stephan  in  Wien  (1705—1715) 

—  Reformierung  der  Hofkapelle  —  Fux  wird  Vice -Hofkapell- 
meister des  Kaisers  und  Kapellmeister  der  Kaiserin-Witwe  Wil- 
helmine Amalia  (1713—1718)  —  Die  Compositoren  Marc  An- 
tonio Ziani  und  Antonio  Lotti 71 

VI.  Kaiser  Karl  VI  und  sein  Hof  (1712—1740)  —  Fux  wird  kaiser- 
licher Hofkapellmeister  (1715)  —  Seine  musicalische  Thätigkeit 
(1714—1716)  —  Darstellung  seiner  Oper  Angelica  (1716)  —  An- 
tonio Caldara,  Vice-Hofkapellmeister  (1716—1736)  —  Die  Hof- 
compositoren  Francesco  Conti  (1713—1732)  —  Giuseppe  Porsile 
(1720—1736) 80 

Vn.  Chronik  (1717—1718)  —  Fehde  mit  J.  Mattheson  wegen  der  Sol- 
misation  und  Kirchentöne  (1717—1718)  —  Die  Opemdichter 
Apostolo  Zeno  (1718—1731)  und  Pietro  Pariati  (1713—1733)    .     97 

VIIL  Fux'  Kirchenmusik 117 

IX.  Chronik  (1719—1721)  —  Abfertigung  für  die  eventuelle  Witwe 

—  Seine  Oper  Costanza  e  Fortezza  in  Prag  (1723)  —  Caldara's 
OperEuristeo  (1724) .    144 

X.  Der  Gradus  ad  Pamassum  (1725) 153 

XI.  Conflict  mit  Principe  Pio  —  Die  Cäcilien-Congregation  —  Chro- 
nik (1725—1728)  —  Faustina  in  Wien 165 

XII.  Die  Oratorien  von  Fux  (1714—1728)  —  Chronik  (1729,  1730) 

—  Die  Oper  Elisa  —  Die  Operndichter  P.  Metastasio  (1730— 
1740)  und  Claudio  Pasquini  (1733— ;742) 174 


XrV  Inhalt. 

Seite 

XIII.  Die  Opern  von  Fux  (1702—1731)  —  Chronik  (1731—1733)  — 
Gnadengabe  für  den  Neffen  Matthäus 191 

XIV.  Die  kaiserliche  Hofkapelle  unter  ihrem  Kapellmeister  Fux  (1715 
—1740) 215 

XV.  Schüler  des  Fux  —  Porträte  —  Wohnungen  —  Krankheit  und 
Tod  —  Seine  Verhältnisse  zu  zeitgenössischen  Componisten  — 
Anhang  —  [Register]     ... 259 

Beilagen. 

Beilage  I.  Urkunden:  Familien-  und  Vermügensverhältnisso  des 

J.  J.  Fux  (n.  1—24) 285 

Beilage  II.  Urkunden :  Anstellungen  —  Beförderungen  —  Beschwer- 
den des  J.  J.  Fux  —  Reorganisierung  der  Ilofkapelle  (n.  1—34)  .    297 

Beilage  III.  J.  Mattheson:  Solmisationsstreit  mit  Fux  —  Beschuldi- 
gung des  Francesco  Conti  (n.  1— 11) 326 

Beilage  IV.  Zum  Gradus  ad  Parnassum  —  Dedicationen  (n.  1—6)  .    349 

Beilage  V.  Stände  der  kaiserlichen  Hofmusikkapclle  von  1680  bis 

1740  (n.  1—390).  [Mit  Register.] a57 

Beilage  VI.  Urkunden:  Fux,  Gutachten  üb  r  Hofmusiker  von  1715 

bis  1740  (n.  1—260).  (Mit  Register.] 376 

Beilage  VII.  Compositionen  Kaiser  Ferdinand  III.,  Kaiser  Leopold  I. 

und  J.  J.  Fux  (n.  1—3) 457 

Beilage  VIII.  Verzeichniss  der  Opern,  Serenaden,  Feste  teatrali  und 
Oratorien,  welche  am  kaiserlichen  Hofe  in  Wien  von  1631  bis  1740 
gegeben  wurden  (n.  1—791).  [Mit  Register.] 483 

Beilage  IX.  Kirchentexte  (n.  1—20) 573 

Beilage  X.  Thematisches  Verzeichniss  der  Compositionen  von  J.  J. 
Fux  (n.  1—405).  [Mit  Register.]  (Nach  Seite  584  beginnt  eine 
neue  Paginierung.) 1 


Johann  Josef  Fnx. 


1660  -  1741. 


I.  . 

Johann  Josef  Fax:  Heimatland  ^  Geburtsort  —  Stammbanm  —  Lehr- 
jahre —  Terrnfthliing  —  Organist  bei  den  Schotten  (1660  — 1097). 

Von  dem  weithin  gesehenen  Sehöckelberge  im  Gratzerkreise 
Steiermarks  senkt  sich  gegen  Süden  durch  mehrere  Meilen  ein 
amnuthiges  Hügelland  ab,  westlich  von  der  Mur,  Ostlich  von  der 
Raab  begleitet.  Wälder,  Fluren  und  Wiesen  lösen  sich  ab,  es 
gedeiht  dort  der  Mays,  das  Obst  und  der  Wein  in  den  nach  Süden 
offenen  Lagen.  Auf  einem  dieser  Hügel,  etwa  drei  Meilen  östlich 
von  Gratz,  liegt  Hirtenfeld,  nach  alter  Landesart  Gegend  (an- 
derwärts auch  Weiler)  genannt,  das  ist  ein  Complex  von  Häusern 
und  Feldern,  welche  einen  Bestandtheil  einer  Ortsgemeinde  aus- 
machen. In  Hirtenfeld  steht  noch  das  Haus  Nr.  50,  wo  Johann 
Josef  Fnx  geboren  ward.  Unter  Obstbäumen  und  Wirthschafts- 
gebäuden  versteckt,  war  es  zu  jener  Zeit  aus  Holz  gezimmert,  mit 
einem  einzigen  Wohnzimmer  versehen,  während  es  in  neuerer 
Zeit  in  ein  stattliches  gemauertes  Erdgeschoss  umgewandelt 
wTirde  und  bis  1868  den  Bauer  Josef  Hartner,  Vorstand  der 
Gemeinde  Langegg*  beherbergte,  von  welcher  die  Gegend 
Hirtenfeld  ein  Theil  ist. 

Unbestritten  ist  jetzt  Hirtenfeld  der  früher  ganz  unbekannte 
Geburtsort  unseres  J.  J.  Fux.  In,  der  Widmung  seines  Gradus  ad 
Parnassum  (1725)  hatte  er  seinem  Namen  „Styrus^  —  aus  Steier- 
mark —  aber  ohne  Angabe  seines  Geburtsortes  beigesetzt.  Ganz 
bestimmt  spricht  sich  aber  die  Trauungsmatrikel  des  Domes  von 
St.  Stephan  in  Wien  aus*,  wo  er  „zu  Httrtenfeldt  in  Steuermarkh" 
gebürtig  angegeben  wird.  Ausserdem  vermacht  J.  J.  Fux  in 
seinem  Testamente^  im  Falle  einer  Substitution  ein  Legat  dem- 
jenigen Bruder  des  eingesetzten  Legatars,  welcher  „alsdann  im 
rechtsamben  Besitz  des  Fuxischen  Hauses  zu  Hürtenfeld  in  Steyer 

1 1 4.  Dec.  1868.    2  Beil.  LI.    3  Beil.  1. 10. 

Köekei,  J.  J.  Fax.  1 


2  Geburt  —  Aeltern. 

Markh  in  St.  Mareiner  Pfar  gelegen ,  sein  wttrde^.  Auch  der  noch 
(1870)  lebende  neunzigjährige  Greis  Johann  Fux  (Stammb.  24), 
ein  wohlhabender  Bauer  in  Obergoggitsch,  erinnert  sich  wohl^ 
dass  er  vor  60  Jahren  aus  dem  erwähnten  Hause  seines  Vaters 
Jacob  Fux  (Stammb.  14)  weggezogen  sei. 

Nicht  so  klar  konnte  das  Geburtsjahr  unseres  J.  J.  Fux  aus- 
gemittelt  werden.  Denn  in  der  Wiener  Todtenmatrikel  vom 
14.  Februar  1741  wird  Fux  81  Jahre  alt^  angeführt,  er  müsste 
demnach  um  1660  geboren  worden  sein,  da  erstens  zu  jener 
Zeit  „81  Jahre  alt^  bedeuten  konnte,  er  habe  das  81ste  Jahr 
angetreten  —  oder  auch  er  habe  dasselbe  vollendet ;  femer  aber 
aus  dem  Grunde,  dass  die  Altersangaben  dazumal,  wie  ich  mich 
mehrfach  zu  überzeugen  Gelegenheit  hatte,  wenig  verlässlich  sind. 
Also  um  1660  war  Johann  Josef  Fux  geboren.  Leider  konnten 
auch  die  Pfarrbttcher  in  St.  Marein  bei  Pickelbach  keinen  Auf- 
schluss  geben,  da  sie  im  Jahre  1662  ohne  Ausnalune  bei  einer 
Feuersbrunst  verbrannt  wurden,  und  die  neuen  mit^  dem  Jahre 
1663  anfangen,  lieber  Feststellung  des  Geburtstages  und  Jahres 
ist  also  für  jetzt  nichts  zu  erwarten.  —  Erfreulicher  war  es,  dass 
durch  die  neuen  Matrikelbücher  in  Verbindung  mit  dem  öfter  er- 
wähnten Testamente  möglich  geworden  war,  die  Abstammung  und 
Verwandtschaft  des  J.  J.  Fux  durchaus  sicher  aufzustellen.  Dies 
gelang,  ungeachtet  der  Name  Fux  mehreren  unter  einander  nicht 
verwandten  Familien  in  jener  Gegend  zukommt,  in  folgender 
Weise.  Im  Testamente  nennt  Joh.  Jos.  Fux  die  Eva  Maria, 
den  Sebastian  und  Matthäus  Kinder  seines  (17.31)  bereits 
verstorbenen  Bruders  Peter  Fux.  Nun  wiesen  die  Pfarrbücher 
nicht  nur  einen  im  Jahre  1724  verstorbenen  Peter  Fux,  Bauer 
von  Hirtenfeld  und  dessen  eben  erwähnte  3  Kinder  (nebst  an- 
deren 9  Sprösslingen)  nach,  sondern  in  der  Trauungs-Matrikel 
vom  6.  Februar  1 695  wird  auch  derselbe  Peter  Fux  „ A  n  d  r  e  a  e 
Fux  et  Ursulae  coi^jugis  filius''  in  Hirtenfeld  genannt.  Daniit 
waren  auch  die  Aeltern  unseres  Johann  Josef  Fux  aufgeklärt, 
während  noch  überdies  in  dem  TodtenprotokoU  vom  16.  Februar 
1691  „Ursula  Fux  von  Hirtenfeld,  bei  50  Jahre  alt,  und  am 

1  Beil.  I.  6—9. 


Familie  Fiix 


1.  Am 

geb.  ns 
3.  M 

Terra. 

gest.  16 
bci5( 


2.  Johann  Josef, 

3.  K 

geb.  um  1660,  gest. 

geb.  J 

■ 

13.  Febr.  1741  (kin- 

i 

derlos);    Term.  mit 

gest.? 

ClaraJaliana  Schniz- 

1751), 

zenbaum     5.     Jjini 

1696,  gest.  8.  Juni 

1781. 

1 

5.  Maria, 

6.  Sebastian, 

7.  Georg, 

8.  Elisabeth, 

9.  Johann,         10.  Katharina, 

Reb.  18.NoTemb. 

geb.  29.  Decomb. 

gob.  und  gest. 

geb.   29.  Augast 

geb.  und  gest.          geb.   31.  August 

1696, 

1697, 

1700. 

1701, 

1704.                              1705, 

gest.      6.     April 

gest.  10.  Mai  1759; 

gest.  3.  Mai  1775, 

gest.     22. 

Not. 

1T73. 

verm.      aj      mit 

vorm.    Puch- 

1785,  verm. 

I-co- 

Barbara    Pamer, 

müller. 

pold. 

öj   mit  Theresia 

Pncher. 

■A 


17.  Maria, 

geb.    29.   April 

1739, 

gest.?   verm. 

Nöst. 


18.  Sebastian, 

geb.     9.     JKnner 

1741, 

gest.    4.   Juli 

17Ä8. 


19.  Peter, 

geb.  23.  Jänner 

1744, 
gest.    24.  Sept. 

1753. 


20.  Andreas, 

geb.  12.  Octob. 

1748, 
gest.  nach  1774. 


21.  Gottfried, 

geb.  8.  Novemb. 

1751, 
gest.    8.    Sept. 

1753. 


22.  Johann, 

geb.  16.  October 

1753, 
gest.    29.    März 

1756. 


23.1 

geb.  I 


gest. 


Zu   Seite 


nn  Hirtenfeld. 


:1«10,  gest. 
.1  iTl* ; 
«  UrsaU, 
Ftbr.  1691, 
lfthr«alt. 


tharina, 

^  <V'ober 
ES 

,14.  Ang. 
6«i  Tü  J. 

de 


4.  Peter, 

geb.  7.  jQni]672, 
gest.  20.  Februar 
1724;  Term.  mit 
Katharina  Steln- 
khlelbl  (6.  Febr. 
1J95). 


li.  Magdalena, 

«et.    32.   Aagast 

1707, 
:t$t.  nach   1774, 
Tena.  Wolf. 


12.  Josef, 

geb.  1711, 
gest.  1775. 


13.  Mar.  Anna, 

geb.     19.     April 

1713, 

geat.  naeh  1774, 

verm.  Orelml. 


14.  Jakob, 

geb.  21.  Juli  1715, 
gest.  7.  December 
1797 ;  Term.  aj  mit 
Maria,  verw.  Nöst, 
gest.  29.  Juni  1775, 
kinderlos ;  1>J  mit 
Mar.Orlesl28.Aag. 
1775,  gest.  1836, 
^erm.  als  Witwe 
1 799  mit  J.  Hartner. 

I 


24.  Johann, 

geb.  85.  Decemb. 

1776, 

lebte    Dec.   1870 

(kinderlos). 


25.  Maria, 

geb.   8.  Jänner 

1778, 

gest.  1859,  Term. 

Silberstein. 


26.€on8tantia,  27.  Theresia, 

geb'  18.  Decemb.  geb.  10.  April 
1779,  1781, 

gest.  24.  August  gest.  vor  1788. 
1795. 


15.  Barbara, 

geb.  1717, 
gest.  1718. 


16.  Matthäus, 

geb.  16.  Septemb. 

1719, 

gest.   nach   1749, 

Tor  1771. 


28.  Stephan, 

geb.  24.  Decemb. 

178-i, 
gest    23.   Jänner 

1783. 


29.  Theresia, 

geb.    10.    Juni 

1T8S, 
gest.  Tor  1SC6. 


Stammbaum.  3 

S.  März  1708  Andre  ^x  von  Hirtenfeld  ^seines Alters  bei  etlieh 
90  Jahr  alt^  begraben  vorkommt. 

Der  Stammbaum  der  Familie  Fux  mit  seinen  29  Familien- 
gliedem  bemht  nnn  vollständig  auf  den  Pfarrbttchem  von  St. 
Marein  nnd  fand  noch  später  im  Jahre  1773  in  dem  Testamente 
der  Eva  Maria  Fux  (Stammb.  5)  und  der  Quittung  der  von  der- 
selben bedachten  Verwandten  seine  volle  Bestätigung  ^ 

Nach  diesem  Stammbaume  hatte  Johann  Josef  Fux  zwei 
Geschwister,  Katharina  (Stammb.  3)  und  Peter  (Stammb. 4)^ 
welcher  letzte  12  Nachkommen  (Stammb.  5 — 16)  hatte ,  von 
denen  Sebastian  (Stammb.  6)  und  Jacob  (Stammb.  14)  das 
Geschlecht  noch  um  eine  Generation  fortsetzten.  Von  dieser  Gene- 
ration sind  die  7  Kinder  Sebastians  (Stammb.  17 — 23)  längst 
gestorben ;  von  den  6  Kindern  Jacobs  (Stammb.  24 — 29)  lebt  nur 
noch  der  erwähnte  Greis  Johann  Fux  (Stammb.  24)  in  Obergog- 
gitschy  mit  welchem,  da  er  kinderlos  ist,  die  ganze  Familie  des 
Johann  Josef  Fux  erloschen  sein  wird. — Auffallend  ist  schon  beim 
ersten  Anblicke  die  lange  mittlere  Lebensdauer  in  der  Famil\e 
Fux,  da  sie  von  1610  bis  1866  also  in  256  Jahren  nur  4  Gene- 
rationen entwickelte,  wodurch  64  Jahre  auf  eine  derselben  kom- 
men :  es  wiederholt  sich  auch  die  Lebensdauer  von  80,  90  und 
mehr  Jahren  bei  einzelnen  Individuen  mehrmals. 

Der  Biograph  ist  genöthigt  zu  einem  ihm  peinlichen  Ge- 
ständnisse zu  schreiten,  und  doch  darf  er  damit  nicht  zurückhal- 
ten. Ungeachtet  vielfacher  und  angestrengter  Bemühungen  ist  es 
durchaus  nicht  gelungen,  Aufklärungen  zu  erhalten  über  die 
ganze  Periode  des  Lebens  unseres  Fux  von  seiner  Geburt  bis  zum 
36.  Jahre  seines  Lebens  (1696),  wo  der  Bauemjunge  aus  Steier- 
mark plötzlich  auftaucht  in  Wien  als  ein  fertiger  Mann,  ausgerü- 
stet mit  tttchtigen  musicalischen  und  anderen  Kenntnissen,  als 
Organist  des  Stiftes  zu  den  Schotten,  der  die  Tochter  eines  Be- 
gierunssecretäi^  heuratet  und  seinen  Buf  als  Musiker  bereits  so 
begründet  hatte,  dass  2  Jahre  später  Kaiser  Leopold  I.  ihn  pro- 
prio motu  zum  Hofcompositor  ernannte.  Ueber  alle  so  wichtigen 
Fragen  in  der  Lebensgeschichte  eines  bedeutenden  Künstlers : 
wann  brach  sein  Talent  zuerst  hervor?  wie  bildete  er  es  aus? 

1  Beil.  L  14—18. 

1* 


4  Bildungsjahre. 

wer  verschaflte  ihm  die  Mittel  dazu?  wer  waren  seine  Lehrer? 
wie  waren  seine  ersten  Versuche  in  seiner  Kunst  gea^et?  — 
und  dann  noch  spedell  bei  Fux :  wann  und  wie  kam  er  nach 
Wien  und  machte  sich  da  bekannt?  —  über  alle  diese  Fragen 
nur  verlegen  und  mit  beredtem  Schweigen  die  Achsel  zucken 
zu  müssen  ohne  den  Gleichmuth  zu  verlieren,  dazu  gehört  einige 
Selbstverläugnung,  besonders,  wenn  es  gelungen  ist,  andere 
ganz  verhüllte  Parthien  aufzuhellen.  Möge  es  dem  wohlwollen- 
den Leser  gefallen,  wenigstens  mit  seinem  Blicke  zu  folgen,  wie 
der  Biograph  über  jene  dunkle  Klufk  auf  der  schwanken  Brücke 
von  Vermuthungen  sich  hinüber  zu  helfen  bemüht  war,  und  hie 
und  da  auf  Thatsächliches  gestützt  wenigstens  bis  zu  einiger 
vermittelnder  Wahrscheinlichkeit  zu  gelangen,  die  freilich  kei- 
nen Anspruch  auf  Gewissheit  machen  kann,  aber  doch  das  Trost- 
lose einer  so  bedeutenden  Lücke  zu  vermindern  geeignet  sein 
dürfte. 

Die  Vorfahren  und  Seitenverwandten  unseres  Johann  Jo- 
sef Fux  gehörten  der  Geburt  nach  sämmtlich  dem  Bauernstande 
an  und  blieben  auch  darin  mit  Ausnahme  des  Kapellmeisters 
und  seiner  zwei  Bruderskinder  Eva  Maria  und  Matthäus,  die 
er  nach  Wien  kommen  und  denen  er  eine  bessere  Erziehung 
angedeihen  Hess.  Der  Vater  des  Kapellmeisters,  Andreas  Fux, 
hatte  erst  in  späteren  Jahren  geheuratet  und  mochte  bei  der 
Geburt  seines  Sohnes  Johann  Josef  (1660)  50  Jahre  alt  gewe- 
sen sein,  während  die  Mutter  Ursula  kaum  das  208te  Jahr  er- 
reicht haben  konnte  K  Welche  Bildung  die  Kinder  in  Hirtenfeld  er- 
halten haben  konnten,  das  mehr  als  eine  Wegstunde  von  der  näch- 
sten Pfarrschule  in  St.  Marein  entfernt  war,  lässt  sich  aus  den 
Leistungen  der  übrigen  Verwandten  entnehmen,  welche  noch  100 
Jahre  später  (1773)  wie  bereits  erwähnt,  ihren  Namen  unter  eine 
Quittung  zu  fertigen  nicht  vermochten*.  Wenn  die  Dinge  ihren 
gewöhnlichen  Verlauf  nahmen,  so  musste  der  ältere  Bauerssohn 
Johann  Josef  wieder  Bauer  werden  und  seiner  Zeit  die  kleine 
Wirthschaft  in  Hirtenfeld  übernehmen.  Das  geschah  aber  nicht, 
da  sein  jüngerer  Bruder  Peter  succedierte ;  es  musste  daher 
ein  bestimmender  ausserordentlicher  Umstand  eingetreten  sein, 

1  Vergl.  Stammbaum.    »  Beil.  1. 17. 


Bildun^sjahre.  5 

der  die  gewöhntiehe  Nachfolge  gestört  haben  mochte.  Diese  stö- 
rende Ursache  dürfte  am  uatttrlichsten  in  dem  frühzeitig  hervortre- 
tenden bedeutenden  Talente  des  ältesten  Sohnes  Johann  Josef  zur 
Mnsik  zu  suchen  sein,  welcher  zu  der  Beschäftigung  des  Acker- 
mannes sich  nicht  verstehen  wollte  und  alles  von  sich  wies, 
was  nicht  auf  Befriedigung  der  Forderungen  seines  Kunstdran- 
ges hinzielte.  Mit  dieser  Annahme  steht  wenigstens  das  im  Ein- 
klänge was  Fux  in  seinem  Oradus  ad  parnassum  (pag.  43)  auf 
die  Frage  des  Lehrers ,  ob  sein  Schüler  auch  wahren  Beruf  zur 
Mnsik  in  sich  ftthle^  diesen  antworten  lässt.  Er  sagt :  ,,Zur  Zeit, 
als  ich  noch  nicht  im  vollen  Gebrauche  meiner  Vernunft  war, 
wurde  ich  durch  die  Heftigkeit  ich  weiss  nicht  welchen  Triebes 
hingerissen,  es  richtete  sich  all  mein  Sinnen  und  Trachten  auf 
die  Musik,  und  auch  jetzt  bin  ich  von  einer  beinahe  wunderbaren 
Begierde  sie  zu  erlernen  durchglüht  und  wie  willenlos  dahin  ge- 
drängt ;  Tag  und  Nacht  scheinen  meine  Ohren  von  süssen  Klän- 
gen umtönt  zu  werden,  so  dass  ich  an  der  Wahrheit  meines  Be- 
rufes durchaus  keinen  Grund  zu  zweifeln  habe'^.  Und  wenn  spä- 
ter der  Meister  versichert,  „es  freue  ihn  ungemein,  einen  Schüler 
nach  seinem  Sinne  gefunden  zu  haben^  —  kann  man  da  nicht 
mit  Grund  annehmen,  dass  Fux  in  den  lebenswannen  Aeusserun- 
gen  des  Schülers  —  die  wirklichen  Empfindungen  seiner 
eigenen  Jugend  zum  Ausdruck  gebracht  habe?  Vielfache  Er- 
fahrungen bezeugen  es,  dass  der  unwiderstehlich  treibenden 
Jngendkraft  eines  grossen  Talentes  auch  die  entgegenstehenden 
widrigen  Verhältnisse  weichen  müssen;  das  Talent  bricht  sich 
Bahn  und  arbeitet  sich  empor.  Dass  Fux  seinen  unbezwingbaren 
Lemtrieb  weder  für  Musik  noch  andere  Fächer  des  Wissens  in 
Hirtenfeld  oder  St.  Marein  befriedigen  konnte,  ist  einleuchtend, 
es  ist  aber  auch  keine  Schule  weder  in  der  ganzen  Obersteier- 
mark in  einem  Kloster  wie  zum  Beispiel  Renn,  oder  auch  in 
Gratz  bekannt,  wo  ein  Musiktalent  sieh  hätte  bilden  können.  Dia- 
bad ^  hatte  zwar  die  öfter  nachgeschriebene  Fabel  in  Umlauf 
gesetzt,  Johann  Josef  Fux  sei  in  Böhmen  gebildet  wor- 
den und  habe  die  besten  Kapelle^n  in  Deutschland,  Italien 
und  Frankreich  besucht'',  allein  das  ist  eine  durch  gar  nichts 

1  Histor.  Künstlerlexicon  für  Böhmen.  I.  p.  486. 


6  Bildung  in  Wien. 

begründete  Unterstellung,  die  jede  Kraft  durch  die  Betrachtang- 
verliert,  dass  zu  jener  Zeit  gar  kein  bedeutender  Musiklehrer  in 
Prag  lebte,  und  ausserdem  gibt  Dlabaö  eine  Probe  seiner  Glaub- 
würdigkeit durch  die  an  einem  anderen  Orte  ^  keck  hingestellte 
Behauptung,  ,,die  Mnsik^  (der  1723  in  Prag  aufgefllhrten  Oper 
Costanza  e  Fortezza)  „sei  von  dem  berühmten  Kapellmeister  I>^x, 
der  eben  ein  B  5  h  m  e  (! !)  war  und  zuvor  mehr  als  20  Jahre  (! !) 
in  Prag  lebte" ;  während  in  Wirklichkeit  der  Steiermärker  Fux 
27  Jahre  (und  gewiss  viel  länger)  vor  1723  von  Wien  sich  nicht 
entfernte.  —  Unter  den  Verhältnissen  jener  Zeit  war  für  Fux 
keine  Stadt,  wo  er  alles  finden  konnte,  was  er  zur  Befriedigung 
seines  Bildungstriebes  benöthigte,  als  die  Residenzstadt  Wien. 
Dort  war  ein  Kaiser  (Leopold  L),  der  die  Musik  leidenschaftlich 
liebte  und  fürstlich  beförderte,  ein  Orchester,  welches  das  Stau- 
nen Europa's  erregte,  und  Kapellmeister,  welche  zugleich  als  Leh- 
rer des  verdientesten  Rufes  genossen !  Ungeachtet  es  den  For- 
schungen nicht  gelingen  wollte,  einen  weltlichen  oder  geistlichen 
Gönner  nennen  zu  können,  welcher  auf  das  Talent  des  jungen 
Menschen  auftnerksam  geworden  denselben  nach  Wien  gebracht 
haben  konnte,  so  bedarf  es  eines  solchen  Dens  ex  machina  nicht ; 
es  genügt,  dass  der  Ruf  der  Musik  von  Wien,  der  weit  über  die 
Grenzen  des  Reiches  sich  verbreitet  hatte,  auch  in  die  viel  nähe- 
ren Gebirge  Obersteiermarks  gedrungen  war,  und  die  Verbindung 
•eines  kleinen  Schulmeisters  mit  irgend  einer,  wenn  auch  obscu- 
ren  Persönlichkeit  in  Wien  konnte  hinreichen,  dass  der  Musen- 
Jüngling  den  Wanderstab  ergriflf —  und,  wie  viele  andere  vor 
ihm  und  nach  ihm  —  ohne  besondere  Unterstützung  getrost  dem 
Eldorado  seiner  Wünsche  zusteuerte. 

Eine  Bestätigung  der  Annahme,  dass  Fux  nirgend  anders 
als  in  Wien  seine  Kunstbildung  erhalten  habe,  finde  ich  in  einer 
Stelle  der  Dedication  des  Gradus  ad  Parnassum.  Darin  sagt  Fux 
dem  Kaiser  Karl  VI. :  „Hoc  opusculum  [Gradus  ad  parnassum] 
. . .  Tuum  est  origine,  quia  Inclytorum  Antecessorum  Tuorum  sub 
Auspiciis  Musica  mea  initium  sumpsit  et  incrementum  traxit^. 
Sollte  der  Sinn  dieser  Worte  nicht  dahin  gehen :  „Dieses  Werk 

1  Abh.  der  kön.  böhm.  Ges.  der  Wissenschaften.  4.  Prag  1798.  Bd.  a 
p.  132. 


Lehrer.  7 

ist  das  Deinige,  dem  Ursprünge  nacb^  weil  dnrch  die  UnterstUz- 
znng  Deiner  erlanchten  Vorfahren  (Kaiser  Leopold  I.  und  Kaiser 
Josef  I.)  meine  Rnnstkenntniss  in  der  Musik  ihren  Anfang  ge- 
nommen, nnd  ihr  Emporkommen  erhalten  hat^,  —  und  ohne  diese 
allgemein  gehaltene  Fassung  etwas  anderes  bedeuten,  als:  ich 
habe  meinen  ersten  Kunstunterricht  auf  Kosten  des  Kaisers  Leo- 
pold erhalten?  Dies  konnte  entweder  in  irtther  Jugend  als 
Cantoreisinger  oder  in  reiferem  Alter  als  Hofscholar  —  vielleicht 
sogar  beides  —  stattgehabt  haben.  Der  Bedarf  an  musieaUschen 
Kräften  war  in  den  Jahren  1670 — 1680  nicht  gering;  man 
brauchte,  um  die  Zahl  von  12 — 16  Kapellsängerknaben  voll  zu 
haben  wegen  des  frtthen  Mutierens  der  Knabenstimme  einen  be- 
deutenden jährlichen  Ersatz  und  gute  jugendliche  Stimmen  waren 
gewiss  wie  noch  heute  immer' willkommen.  Damit  war  auch  nach 
dem  Mutieren  die  Fortsetzung  der  wissenschaftlichen  Studien,  und 
bei  hervorragenden  allgemeinen  musieaUschen  Anlagen,  die  Auf- 
nahme zum  Hofscholar  gewiss  nicht  mit  grossen  Schwierigkeiten 
verbunden.  Aus  der  1698  erfolgten  Berufung  zum  Hofcompositor 
durch  Kaiser  Leopold  L  muss  geschlossen  werden,  dass  Fux  ge- 
rade durch  die  Entwicklung  seines  Talentes  in  der  Composition 
excelliert  habe,  und  durch  die  früher  gewährte  Unterstützung  dem 
Kaiser  bekannt  geworden  sei.  Wenn  gefragt  wird,  bei  welchem 
Meister  der  junge  Fux  seinen  Unterricht  in  der  Composition 
erhalten  haben  dürfte,  mag  zuvörderst  die  Strenge  des  Stiles  in 
seinen  Compositionen  und  die  Forderungen  die  er  in  seinem  Qra- 
dns  an  den  Componisten  stellt,  auf  einen  deutschen  Meister  hin- 
deuten. In  dem  eben  erwähnten  Zeiträume  der  wahrscheinlichen 
Lehrjahre  unseres  Fux  hatten  von  den  bei  Hofe  angestellten  Ka- 
pellmeistern und  Vicekapellmeistem  Antonio  Draghi  (1674 
bis  1700),  Antonio  Bertali  (f  1669)  und  Marcus  Ebner, 
Organist  (1667 — 1680)  keine  Hofscholaren;  es  bleiben  daher  nur 
Feiice  Sances  (1664 — 1678)  und  Job.  Heinrich  Schmel- 
zer (1660 — 1679),  welche  Scholaren  in  der  Composition  bilde- 
ten. Job.  Heinrich  Schmelzer  stand  bei  den  Kaisem  Ferdi- 
nand in.  und  Leopold  I.  in  hohen  Ehren  \  sowohl  wegen  seines 

1  In  seinem  bedeutenden  Nachlasse  (im  Wr.  Landesgerichtsarchive) 
werden  21  Gnadenpfennige  und  Ketten  von  verschiedenen  Kaisem  und 
fürstlichen  Personen  demselben  ertheilt,  aufgeführt. 


8  Lehrer. 

Violinspieles,  als  auch  wegen  seiner  Compositionen,  obschon  die 
grösste  Zahl  seiner  noch  vorhandenen  Werke  Balletmusik  enthal- 
ten. Sein  Ruf  war  aber  so  verbreitet,  dass  man  ihm  aus.allen  Ge- 
genden Schüler  zuschickte,  worunter  Abb6  Stadler  (in  einer  hdschr. 
Geschichte  der  Musik)  besonders  Christian  Heinrich  Aschenbren- 
ner anführt.  Dass  Fux  mit  der  Familie  Schmelzer  noch  später  in 
Verbindung  stand,  davon  gibt  die  Trauungsmatrikel  von  1696^ 
einen  sicheren  Anhaltspunkt,  indem  unter  den  Zeugen  bei  der  Ver- 
mählung des  Johann  Josef  Fux  „Andreas  Anton  Schmel- 
zer, Rom.  Kays.  Kammermusicus"  der  Sohn  des  1680  verstor- 
benen Kapellmeisters  Johann  Heinrich  Schmelzer  in  erster  Reihe 
figuriert.  Da  man  die  Trauungszeugen  zu  jeder  Zeit  aus  dem 
Kreise  der  nächsten  Freunde  zu  wählen  pflegte ,  so  scheint  die 
Annahme  nicht  unbegründet ,  dass  das  Freundschaftsverhältniss 
des  Sohnes  aus  einer  Zeit  stammen  könne,  wo  Fux  im  Hause 
des  Vaters  Musikunterricht  genoss. 

Denkbar  wäre  auch,  dass  Fux  von  dem  berühmten  Organi- 
sten Kaspar  Kerl  wenn  nicht  Unterricht  doch  mannigfache 
Anregung  erhalten  habe.  Kerl  hatte  vom  1.  Jänner  1675  von 
Kaiser  Leopold  I.  eine  Pension  von  600  fl.  bezogen,  welche  in 
den  Rechnungen  unter  der  Rubrik  „Hoipoeten^  erscheint.  Am 
16.  März  1677  wurde  er  „als  alter  Diener  des  Erzhauses  Oester- 
reich^  zum  Hoforganisten  mit  50  Thalern  Monatgehalt  ernannt  % 
und  von  dieser  Zeit  mit  erhöhtem  Jahresbezug  von  900  fl.  in 
Rechnung  gestellt,  als  Hoforganist  aber  erst  im  Jahre  1680  auf- 
geführt. Die  Anwesenheit  Kerl's  in  Wien  fällt  daher  noch  in  die 
Lehrjahre  des  jungen  Fux  und  obschon  bestimmte  Andeutungen 
fehlen ,  könnte  inunerhin  zwischen  dem  lernbegierigen  Fux  und 
dem  gereiften  tüchtigen  Meister  Kerl  ein  Verhältniss  sich  ent- 
sponnen haben. 

Wie  Fux  seine  Lehrjahre  in  der  Musik  verwerthet  hat,  da- 
von geben  seine  Werke  genügendes  Zeugniss.  Er  war  nicht  nur 
mit  den  Forderungen  seiner  Zeit,  sondern  auch  in  frühere  Zei- 
,  ten  zurückgreifend,  sowohl  mit  der  Theorie  als  den  Werken  der 
besten  Meister  wohl  vertraut.  Auch  in  andern  Fächern  wusste 
er  sein  Wissen  zu  bereichern,  beispielsweise  sich  die  Kenntniss 

^  Beil.  I.  1,  2.    ^  Acten  des  Oberst -Hofmeisterarates. 


Verm&hlang.  9 

deB LateiniBchen  und  Italienischen  anzueignen;  und  wenn  auch 
seine  Ausdrucksweise  in  deutscher  Sprache  von  einer  gewissen 
Schwerfälligkeit  sieh  nicht  losmachen  kann,  so  sind  seine  Gedan- 
ken doch  immer  klar  ausgedrückt  und  verrathen  eine  allgemeine 
Bildung,  ja  selbst  Kenntniss  von  lateinischen  Glassikem,  wie 
seine  gelegentlichen  Gitate  darthun. 

Wann  seine  Lehrjahre  aufgehört  und  seine  selbständige 
musicalisch-practische  Thätigkeit  ihren  Anfang  genommen,  dar- 
über fehlt  selbst  für  Vermuthnngen  ein  thatsächlicher  Anhalts- 
punkt. Wenn  schon  urkundlich  erwiesen  ist,  dass  ei*  1696  Orga- 
nist bei  den  Schotten  war,  so  spricht  doch  ein  hoher  Grad  von 
Wahrscheinlichkeit  dafür,  dass  Fux  nicht  erst  im  36.  Lebensjahre 
seine  practische  Thätigkeit  begonnen  habe,  und  vielmehr  einige 
Jahre  früher  entweder  in  seiner  Anstellung  bei  den  Schotten  oder 
irgend  anderswo  seine  musicalische  Laufbahn  eröffnet  habe. 
Selbst  seine  Berufung  nach  Hof  im  Jahre  1 698  weist  darauf  hin, 
dass  mehrere  Jahre  verflossen  sein  mussten,  ehe  er  seine  Tüch- 
tigkeit zu  einer  solchen  Stelle,  und  den  Ruf  davon  in  den  höch- 
sten Sphären  begründen  konnte. 

Mit  dem  Jahre  1696  stehen  wir  endlich  auf  dem  festen  Bo- 
den thatsächlicher  Verhältnisse,  und  dürfen  bis  an  das  Lebens- 
ende unseres  Künstlers  ihn  nicht  mehr  verlassen. 

In  dem  oftgenannten  Jahre  1696  war  Johann  Josef  Fux 
36  Jahre  alt,  „wohlbestellter  Organist  im  Gotteshaus  der  Pfarre 
zu  den  Schotten  ^^,  hatte  einen  Gehalt  von  400  fl.  ^,  wohnte  im 
Schottenhofe  und  hatte  dort  wahrscheinlich  auch  freie  Wohnung, 
sowie  auch  nicht  daran  zu  zweifeln  ist,  dass  er  durch  Unterricht 
oder  gleichzeitige  andere  Musikfunctionen  sein  Einkommen  zu 
erhöhen  wnsste.  Es  war  begreiflich,  dass  er  daran  dachte  sich 
einen  Hausstand  zu  gründen.  Die  Trauungsmatrikel  ^  verrathen 
uns,  dass  er  m'  der  „Edlen,  Ehr-  und  Tugendreichen  Jungfrau 
Juliana  Clara  Schnitzenbaum^  den  gleichgestimmten  Ge- 
genstand seiner  Wünsche  fand  und  mit  ihr  am  4.  Juni  1696  in  der 
Pfarre  bei  den  Schotten  getraut  wurde.  Die  ßraut  war  eine  gebo- 
rene Wienerin,  21Jahre  alt,  die  Tochter  des  niederösterreichischen 
Regierungssecretarius  Johann  Josef  Schnitzenbaum^,  der 

1  Beil.  I.  1.  2.    2  Beil.  IL  3.    «  Beil.  I.  1,  2.    *  Beil.  I.  20—24. 


10  Die  Familien  Fux  und  Schnitzenbaum. 

aber  schon  am  5.  October  1683  geBtorben  war,  und  seine  Witwe 
Maria  Ursula  und  ausser  der  erwähnten  Jnliana  Clara 
noch  zwei  Töchter  Maria  Anna  (t21.  Februar  1736),  Maria 
Theresia  (f  19.  Mai  1749)  und  einen  Hohn  Paul  Anton 
Schnitzenbaum  (f  26.  März  1740)  zurttckliess.  Die  Wahr- 
scheinlichkeit ob  die  Familie  Schnitzenbaum  zum  Adel  gehörte 
wurde  iir  der  Beilage  I.  20.  erwogen.  Jedenfalls  gehörte  sie  einem 
angesehenen  Geschlechte  an,  da  der  Grossvater,  Sohn  und  Enkel 
die  Stellen  von  kaiserlichen  Regierungsbeamten  bekleideten,  und 
die  2  Töchter  Kanmierdienerinen  bei  Hofe  waren. 

Die  Ehe  des  Johann  Josef  Fux  mit  Clara  Julfana 
Schnitzenbaum  blieb  kinderlos,  was  wohl  der  Grund  sein 
mochte,  dass  Fux  zwei  Kinder  seines  Bruders  Peter  Fux,  näm- 
lich Eva  Maria  im  Jahre  1700  und  Matthäus  um  1723  ^  zu 
sich  ins  Haus  nahm,  sie  adoptierte,  fUr  ihre  Erziehung  sorgte  und 
schliesslich  zu  Erben  einsetztet  Ungeachtet  der  Kinderlosig- 
keit scheinen  die  Ehegenossen  Fux  bis  zu  dem  am  8.  Juni  1731  er- 
folgten Tode  der  Frau '  im  besten  Vernehmen  gelebt  zu  haben. 
Denn,  wie  später  näher  besprochen  werden  wird,  hatte  Fux  für 
den  Fall  als  sie  Witwe  wttrde,  eine  bedeutende  Summe  vom  Kaiser 
erwirkt  und  in  dem  (besuche  darum  erwähnt,  dass  seine  Frau 
ihm  jederzeit  „mit  sonderbahrer  Liebe  und  Treue  alle  HttlfFe  erzei- 
get hat^ ;  dann  erklärt  er  in'  seinem  Testamente,  dass  er  an  der 
Seite  seiner  „allerliebsten  Eheconsortin^  bestattet  sein  wolle.  Eben 
dafttr  sprechen  die  durchaus  wohlwollenden  Beziehungen  der 
Familien  Fux  und  Schnitzenbaum  auch  nach  dem  Tode  der 
Frau  Clara  Juliana  Fux ;  da  im  erwähnten  Testamente  Fux  „sei- 
nen liebsten^  Herrn  Schwager  den  Hofkammer-Concipisten  Paul 
Anton  Schnitzenbaum,  dessen  Integrität  und  Wohlgewo- 
genheit gegen  seine  (des  Ywl)  Familie  von  vielen  Jahren  ihn^ 
sattsam  bekannt  ist,  zum  Vormunde  des  Neffen  Matthäus  Fux  be- 
stimmte ;  dann  geben  die  3  Geschwister  Schnitzenbaum  nach  dem 
Tode  ihrer  Schwester  Clara  Juliana  „ohne  einiges  Bedenken  ihre 
Einwilligung,  -dass  der  ganze  Nachlass  ihrem  Schwager  Johann 
Josef  Fux  eingeantwortet  werde"  *.  Auf  das  innige  Verhältniss 
zwischen  den  beiden  Familien  deutet  auch  der  Umstand,  dass, 

1  Beil.  I.  5.    «  Ebenda.    »  Beil.  I.  3,  4.    *  Beil.  I.  3. 


Die  Familien  Fax  und  Schnitz enbaum. 


11 


selbst  nach  dem  Tode  des  Kapellmeisters  die  eine  der  Schwestern 
Theresia  Schnitzenbaum  in  ihrem  Testamente  (f  1749) 
die  Nichte  des  Kapellmeisters,  Eva  Maria  Fuxznr  Universal- 
erbin einsetzte  nnd  derenBruder  Matthäus  Theophilus  Fux 
ein  ansehnliches  Legat  zuwendete  K 


i  Beil.  I.  22. 


n. 

Wien  und  seine  musiealisehen  Zustände  unter  Kaiser  Leopold  I« 

(16eO-1705.) 

Es  wird  an  der  Zeit  sein^  den  Ort  und  die  Verhältnisse  näher 
ins  Auge  zu  fassen,  unter  und  mit  denen  durch  mehr  als  40  Jahre 
zu  wirken  Fux  bestimmt  war.  Die  Kaiserstadt  an  der  Donau  war  in 
dem  letzten  Viertel  des  17.  bis  zur  Mitte  des  folgenden  Jahrhunderts 
noch  weit  entfernt  von  der  soliden  und  imponierenden  Pracht  und 
Ausdehnung  Wiens  mit  seinen  600.000  Bewohnern  in  unseren  Tagen, 
allein  unter  den  übrigen  Grosstädten  jener  Zeit  in  Deutschland, 
alles  in  allem  genommen,  behauptete  Wien  auch  damals  einen  her- 
vorragenden Rang.  lN[icht  gering  waren  allerdings  die  Bedrängnisse, 
welche  diese  Grenzstadt  der  Gesittung  vor  und  während  jener 
Periode  zu  befahren  hatte,  aber  immer  hob  sie  sich  wieder  aus 
innerer  Kraft,  und  dankte  das  wohl  auch  der  heiteren  Character- 
anläge  seiner  Bewohner  und  ihrem  Sinne  für  Kunst,  die  das  Ueber- 
staudene  leicht  vei-wanden  und  rasch  an  den  Wiederaufbau  der 
zertrtlnmierten  Wohnstätten  die  Hand  anlegten. 

1529  und  noch  mehr  1683  wurde  Wien  schwer  bedrängt 
durch  muselmänische  Horden:  die  Festungswerke  und  innere 
Stadt  hatten  viel  gelitten,  die  meisten  der  Vorstädte  waren  dem 
Erdboden  gleich  gemacht  worden,  allein  wie  die  Erfahrung  lehrt, 
dass  nach  pestartigen  Krankheiten  die  entstandenen  Lücken  in 
der  Bevölkerung  sich  verwunderlich  rasch  erfüllen,  so  weckte  auch 
hier  die  Zerstörung  so  vieler  Bauwerke  die  Lust  zu  neuen  und 
bedeutenderen  Bauten. 

Obwohl  bald  nach  der  letzten  türkischen  Belagerung  die 
Baulust  in  Wien  sich  regte ,  so  kam  sie  doch  erst  zu  Anfang  des 
darauf  folgenden  Jahrhunderts  zu  voller  Entwicklung  und  erfolg- 
reichen Pflege,  so  dass  man  sagen  kamt,  die  Ausbildung  des 
Palastbaues  sei  das  Element  der  Zeit  Kaiser  KarFs  VL  ge- 
wesen. Drei  Architecten  waren  es,  Johann  Bernhard  Fischervon 


Die  Stadt  Wien.  1 3 

Erlach  (geb.  1650  in  Prag),  Dominik  Martinelli  (geb.  1650  in 
Innsbruck)  nud  Lncas  von  Hildebrandt  (geb.  1666  zu  Genua), 
welche  die  Stadt  mit  ihren  Prachtbauten  schmückten,  die  noch 
heutigen  Tages  eine  Zierde  der  Residenz  sind.  Aus  diesem  Klee- 
blatte des  Talentes  war  es  vor  den  übrigen  Fischer  von  Erlach, 
der  die  meisten  und  bedeutendsten  Aufträge  erhielt  und  zu  allsei- 
tiger Befriedigung  ausführte.  Von  ihm  wurden  gebaut  das  kais. 
LustBchloss  Schönbmnn  (1696),  die  prachtvolle  kais.  Winter- 
reitschule (1716),  die  Hofbibliothek  und  Reichskanzlei  (1720), 
die  Paläste  des  Grafen  Trautson,  des  Prinzen  Eugen,  der 
Fürsten  Schwarzenberg,  Rtarhemberg,  Auersperg 
Q.  m.  a.  Den  Baumeistern  hatte  sich  auch  ein  trefflicher  Bildhauer 
zur  Seite  gestellt,  Georg  Raphael  Donner  (geb.  1695  zu  Ess- 
lingen im  Mardifelde)  und  nebst  anderen  gediegenen  Werken 
sich  durch  seine  schönen  Brunnenfiguren  am  Neuen  Markte  (1739) 
ein  Denkmal  dauernden  Ruhmes  gesetzt. 

Die  Bevölkerung  Wiens,  welche  vor  der  zweiten  Tttrken- 
belagerung  auf  80.000  Bewohner  geschätzt  wurde,  hatte  bis  1 740 
sich  auf  1 60.000  gehoben ;  und  mit  den  mehr  geregelten  und  ge- 
schützten Verhältnissen  hatte  auch  der  Wohlstand  zugenommen. 
Ausserdem  hatte  die  bleibende  Residenz  des  ersten  Monarchen 
der  Christenheit  mit  seinem  zahlreichen  Hofstaate  den  altöster- 
reichischen ,  böhmischen  und  ungarischen  Adel  veranlasst,  in  der 
Nähe  des  kaiserlichen  Hoflagers  sich  würdige  Wohnsitze  zu 
gründen  und  zugleich  mit  den  Gesandten  der  meisten  Höfe  und 
den  reisenden  Fremden  aus  den  höchsten  Ständen  den  Glanz  des 
Hofes  zu  erhöhen.  Die  Zahl  der  Kammerherm,  wobei  nur  der 
höhere  Adel  mit  den  gehörigen  Ahnenproben  zugelassen  wurde, 
beHef  sich  im  Jahre  1705  auf  423  \  darunter  befanden  sich  ausser 
den  früher  erwähnten  die  Namen  Lobkowitz,  Waldstein, 
Piceolomini,  Montecncculi;  Taxis,  Lamberg,«  Stern- 
berg, Sinzen^orf,  Khevenhüller,  Palffy,  Kinsky 
n.  V.  a. 

Die  Künste  des  Friedens  zu  pflegen  war  wohl  nicht  leicht  ein 
Fürst  begabter  als  Kaiser  Leopold  I.  (reg.  von  1658 — 1705). 
Die  venetianischen  Botschafter ,  denen  zur  strengsten  Pflicht  ge- 

1  Rink.  p.  216. 


1 4  Kaiser  L  e  o  p  o  1  d  I.  befördert  Wissenschaft. 

macht  war,  der  Republik  wahrheitsgetreue  Berichte  zu  erstatten, 
schildern  ihn  als  den  edelsten,  wohlwollendsten  Monarchen ,  die 
jemals  einen  Thron  geziert  haben.  Gerechtigkeit,  Herzensgute 
und  Frömmigkeit  waren  die  einzigen  Triebfedern  seines  Handelns. 
Leidenschaftlicher  Ausbrüche  war  er  ganz  unfähig,  am  meisten 
musste  man  seinen  Gleichmuth  bewundem,  mit  welchem  er  die 
Schläge  des  Schicksals  ertrug,  die  ihn  oft  in  empfindlichster  Weise 
trafen.  Keinem  seiner  Vorgänger  stand  er  an  ausgezeichneten 
Greistesgaben  nach.  Alle  die  mit  ihm  zu  thun  hatten,  lobten  die 
Schärfe  seiner  Auffassung,  die  Klarheit  seines  Urtheils.  Mit  einer 
seltenen  Gewandtheit  des  Ausdruckes  in  fremden  Sprachen  war  er 
in  den  meisten  Zweigen  der  Wissenschaften  auf  der  Höhe  seiner 
Zeit  K  Im  Jahre  1 662  berief  er  Peter  L  am  b  e  c  k  von  Hamburg  zu 
seinem  Bibliothekpräfecten  und  Historiographen,  folgte  der  Ord- 
nung und  Vermehrung  seiner  Bibliothek  mit  ängstlicher  Sorgfalt, 
war  deshalb  mit  seinem  Lambecius  in  ununterbrochenem  Ver- 
kehr und  brachte  in  den  Bäumen  der  Bibliothek,  begleitet 
von  einigen  Männern  von  Bildung  und  gelehrten  Kenntnissen 
viele  Stunden  zu  *. 

Schon  im  Jahre  1669  war  der  Kaiser  auf  den  zweiundzwan- 
zigjährigen  Leibnitz  aufinerksam  geworden,  dessen  Werk  de 
Arte  combinatoria  dem  Kaiser  wohl  bekannt  war.  Er  befahl  deshalb 
einem  seiner  Gelehrten,  mit  L&ibnitz  in  Correspondenz  zu  bleiben. 
1689 — 1690  wollte  er  ihn  als  Historiographen  in  Wien  behalten, 
worauf  aber  Leibnitz,  gebunden  durch  andere  Verhältnisse,  nicht 
eingehen  konnte^. 

Ueberraschend  bei  der  Milde  und  Versöhnlichkeit  des  Charac- 
ters  Kaiser  Leopold  I.  ist  seine  Begünstigung  des  genialen,  feurigen 
Sitteneiferers,  des  Pater  Abraham  a  Sancta  Clara.  Dieser, 
vor  seinem  Eintritte  in  das  Augustiner  BarfUsserkloster  mit  seinem 
Tauf-  und  Familiennamen  Johann  Ulrich  Megerle  geheissen, 
war  am  2.  Juli  1644  zu  Kreenheinstetten  in  Schwaben  geboren, 
wurde  1669  von  seinen  geistlichen  Oberen  als  Prediger  nach  Wien 
berufen,  1677  von  Kaiser  Leopold  L  zum  Hofprediger  ernannt, 

m 

1  Alfr.  Arneth,  Prinz  Eugen.  I.  189.  >  Th.  Karajan,  Kaiser 
Leopold  I.  and  Pet.  Lambeck.  Vortr.  vom  30.  Mai  1868  in  der  Acad.  der 
Wiss.       ^  Otto  Klopp,  Leibnitz,  im  Archiv  f.  östr.  Gresch.  XL.  p.  164.  f. 


Wien's  gesellige  Verhältnisse.  15 

erhielt  1692  die  höchste  Würde  seines  Klosters  als  Definitorprovin- 
ciae  und  blieb  von  da  an  bis  zu  seinem  Tode,  welcher  am  1.  Dec. 
1709  erfolgte,  nnonterbrochen  in  Wien,  wo  er  durch  seine  kausti- 
schen Predigten  und  Schriften  mit  scharfem  Geiste  und  uner- 
schrockenem Muthe  allen  Ständen  einen  schonungslosen  Spiegel 
ihrer  durch  den  Einfiuss  der  Zeit  Ludwig's  XIV.  verlotterten  Lebens- 
weise entgegenhielt.  Kaiser  Leopold,  welcher  den  trefflichen  Kern 
unter  der  Hülle  einer  oft  scurrilen  Form  wohl  zu  wttrdigen  wusste, 
hemmte  niemals  den  rücksichtslosen  Strom  seiner  Beden  und 
Schriften,  und  ehrte  sich ,  indem  er  den  Mann  mit  seiner  Prophe- 
tenstrenge frei  gewähren  liess  \ 

Zu  anderen  Zwecken  liess  der  Kaiser  femer  den  berühmten 
JesuitenP.  At  hanasius  Ki  rch  er'  von  Rom  nach  Wien  kommen, 
wo  er  auf  kaiserliche  Unkosten  „sein  fähiges  Ingenium  in  Erfindung 
rarer  Maschinen  übte,  wie  denn  in  seinen  Operibus  viele  Curiosi- 
täten,  so  er  ftir  den  Kaiser  verfertigt,  gefunden  werden".  Besonders 
wurde  er  vom  Kaiser  in  Musik  consultiert  „um  von  "Kirchero 
die  darin  befindliche  heimliche  fundamenta  nach  der  Mathesi  zu 
erlernen  ^^. 

Ungeachtet  während  der  beinahe  fünfzigjährigen  Regierung 
Kaiser  Leopold's  innere  Unruhen  in  Ungarn  und  Böhmen,  so  wie 
die  Kriege  mit  den  Türken  und  Franzosen  niemals  völlig  aufhörten 
und  die  feindlichen  Einfälle  oft  Wien  bedrohten  und  im  Jahre  1683 
sogar  hart  bedrängten ,  so  fand  man  doch  in  den  minder  trüben 
Zwischenzeiträumen  Lust  und  Gelegenheit,  sich  des  Lebens  in 
mannigfacher  Weise  zu  freuen.  Nähere  Veranlassung  dazu  bothen 
der  wechselnde  Aufenthalt  des  Hofes  auf  dem  Lande  und  in 

1  Höchst  BchätzeuBwerth  sind  die  rntthevollen  Forschungen,  die  Th. 
G.  V.  Karajan  in  seinem  „Abraham  a  Sancta  Clara''  (Wien  1867} 
niedergelegt  hat,  den  sicheren  Gnindlagen  zu  jeder  künftigen  ausführ- 
licheren Würdigung  der  Bedeutung  dieses  merkwürdigen,  vielverkannten 
Mannes. 

3  P.  Äthan.  Kircher,  geb.  zu  Bachlau  im  Fuldaischen  1602,  lebte 
in  Wttrzburg,  Avignon  und  Born,  wo  er  den  80.  Oct.  1680  starb.  Sein  be- 
rühmtes Werk  „Musurgia  seu  ars  magna  consoni  et  dissoni'^  Hess  er  1650 
in  Bom  drucken:  es  enthält  vorzüglich  eine  mathematische  Begründung 
der  Musik.  —  Auch  einige  musicalische  Oompositionen  Hess  er  unter  frem- 
dem Namen  drucken.  (Walther.) 

0  Rink,  Leopold  der  Grosse,  p.  120. 


16  Die  Musik  in  Wien  vor  L  e  o  p  o  1  d  I. 

» 

der  Stadt,  der  Cameval,  die  häufigen  Gebnrts-  und  Namensfeste  in 
der  kaiserlichen  Familie  und  die  wiederholten  Vermählungen, 
welche  meistens  in  Wien  vollzogen  vnirden.  Ausser  der  Jagdlust 
in  allen  Abstufungen,  Scheibenschiessen,  Gastmahlen,  Maskeraden 
nud  Bällen,  glänzenden  Schlittenparthien  und  den  interessanten 
Wirthschaften  waren  aber  die  meisten  dieser  Feste  mit  Musik 
in  Verbindung  gebracht,  welche  sogar  mit  Leidenschaft  betrieben 
wurde  und  schon  als  Erbe  von  mehreren  Ahnen  her  in  Kaiser 
Leopold  ihren  Hauptbef[5rderer  fand. 

Von  Kaiser  Ferdinand  II.  (reg.  1619 — 1637)  sagte  ein 
gleichzeitiger,  nicht  genannter  Schriftsteller,  der  Verfasser  des 
Status  particularis  Regiminis  S.  C.  Maj.  Ferdinandi  II.  1637: 
Seine  kaiserliche  Majestät  liebt  ausnehmend  die  Jagd  und  die 
Musik.  —  Er  wendet  auch  grosse  Sorgfalt  darauf,  sich  auser- 
lesene Musiker  zu  verschaffen,  und  verwendet  auf  die  Leute  von 
beiden  Beschäftigungen,*  nämlich  auf  Musiker  und  Jäger,  gewöhn- 
lich viel  Geld  und  macht  ihnen  auch  sehr  viele  Geschenke^.  Seine 
Hofkapelle  hatte  unter  dem  Kapellmeister  Johann  Valentini 
zu  jener  Zeit  bereits  einen  Stand  von  80  Musikern  erreicht  K  Kai- 
ser Leopold's  Vater,  Kaiser  Ferdinand  III.,  hatte  noch  während  des 
dreissigjährigen  Krieges  (1637)  die  zu  Anfang  desselben  zerstreu- 
ten Glieder  der  Hofkapelle  wieder  gesammelt,  ihre  Zahl  und  Ge- 
halte vermehrt  und  unter  den  Kapelhneistem  Anton  Bertali, 
Peter  Verdina  und  Feiice  Sances  nicht  blos  einen  ansehn- 
ilchen  Sängerchor,  sondern  auch  eine  stattliche  Zahl  von  Instrumen- 
tisten  versammelt,  welche  letztere  schon  deshalb  besondere  Bttck- 
sicht  verdienen ,  da  bis  dahin  die  Instrumentalmusik  der  Vocal- 
musik  weit  nachgestanden  war;  die  Namen  der  Organisten  Joh. 
Alb.  Platzer,  Wolfg.  Ebner,  besonders  aber  Joh.  Jac.  Fro- 
her g  er  gelangten  nicht  blos  zu  jener  Zeit  zu  grosser  Berühmt- 
heit. Kaiser  Ferdinand  IE.  war  selbst  ein  nicht  unglücklicher 
Componist  *,  ergriff  die  zu  Anfang  des  17.  Jahrhundertes  in  Ita- 
lien erfundene  Oper  mit  grösster  Wärme,  und  Hess  auf  dem 
Reichstage  zu  Regensburg   1653  die  Oper  l' Inganno  (Tatnare, 

1  K  ö  c  h  e  1 ,  HofmaBik-KapeUe  in  Wien.  p.  130. 

2  Die  Compositionep  desselben  in  der  k.  k.  Hof  bibliothek  sind  Beil.  VII. 
n.  1  zusammengestellt. 


Förderung  der  Musik  durch  Kaiser  Leopold  I.  17 

Text  von  B.  Ferrari,  Musik  von  Antofi.  Bertali  mit  grossem 
Glanz  zur  Darstellung  bringen  ^ 

Der  mächtige  Aufschwung,  den  die  Musik  seit  dem  Beginne 
der  Regierung  Leopold  I.  nahm,  ergibt  sich  schon  durch  die  ein- 
fache Vergleichung  der  Kümmern  von  Opern,  Theaterfesten  und 
kirchlichen  Oratorien,  welche  bei  Hofe  aufgeftlhrt  wurden  und 
von  1630  bis  1657  nach  dem  Verzeichnisse'  kaum  die  Zahl  von 
16  erreichten,  während  dieselben  von  1658  bis  1705  die  Zahl 
von  400  überstiegen.  Kaiser  Leopold  hatte  schon  vor  seiner 
Thronbesteigung  einen  regelmässigen  Unterricht  in  der  Musik  ge- 
nossen und  noch  bewahrt  die  k.  k.  Hofbibliothek  seine  frühesten 
Versuche  in  der  Composition  vom  Jahre  1655  bis  1657,  einfache 
kirchliche  Mottette  und  Hymnen,  vom  Jahre  1660  wagte  er  sich 
schon  an  das  erste  Oratorium  //  sacrifieio  ^Ahramo^  denen  12 
ähnliche  folgten,  aus  welchen  //  Transiio  dt  Giuseppe  (von  1681) 
nebst  mehreren  anderen  noch  unter  Kaiser  Karl  VI.  von  der 
Hofkapelle  jährlich  wiederholt  ward ;  femer  bethätigten  9  dra- 
matische Compositionen,  wenn  auch  von  geringerem  Umfange, 
und  eine  grosse  Zahl  von  eingelegten  Arien  in  fremde  Opern, 
seinen  Drang,  seine  musicalische  Anlage  in  verschiedener  Weise 
zum  Ausdruck  zu  bringen^.  Noch  bedeutender  aber  als  seine 
eigene  Productionskraft  war  der  Schutz  und  die  Förderung  der 
Musik  durch  Heranziehen  bedeutender  Componisten  und  einer 
auserlesenen  Kapelle. 

Bei  dem  Werthe  gleichzeitiger  Urtheile  und  der  geringen 
Zahl  derjenigen,  welche  zur  Zeit  Kaiser  Leopold  I.  über  die  mu- 
sicalischen Zustände  berichteten,  darf  kein  Beitrag  da^u  über- 
gangen werden.  Zuerst  ist  hier  zu  erwähnen  ein  dickleibiges 
Buch  von  1725  Seiten,  das  aber  für  unsere  Zwecke  nur  wenige 
Blätter  enthält.  Der  Verfasser  hat  auf  dem  Werke  selbst  seinen 
Namen  nicht  genannt,  er  ist  aber  genau  bekannt,  sein  Name  ist 
Euchar.  Gottlieb  Rink,  gestorben  1746,  erst  Hauptmann  in 
kaiserlichen  Diensten,  seit  1 709  Professor  in  Altdorf.  Der  Titel 
des  Werkes  lautet:  Leopol d's  des  Grosseti,  Rom.  Kaysers  wun- 
dertoürdiges  Leben  und  Thaten  aus  geheimen  Nachrichten  eröff- 

1  Beil.  VIII.  10.  2  Beil.  VUI.  >  Die  musicalischen  Compositionen 
Kaiser  Leopold  I.  sind  Beil.  VII.  2  verzeichnet. 

Köehtl,  J.  J.  Fux.  2 


18  Die  Oper  m  Wien. 

neinndm  vier  Tkeäe  geikeUet.  8.  Coln.  1707  (Erste  AtiflageJ. 
1713  (Zweite  Auflage)  K  Dort  heisdt  es: 

;,Wo  etwas  in  der  Welt  gewesen,  so  dem  Kaiser  Vergnttgnng 

gemacht,  so  war  es  nnfehlbar  eine  gnte  Hnsik. Wie  er  des 

Jahrs  viermal  seine  Wohnung  sn  wechseln  pflegte,  nämlich  ans 
der  Burg  (in  Wien)  nach  Laxenbnrg,  von  da  in  die  Favorita 
(Jetzt  Theresiaiinm  in  Wien),  dann  nach  Ebersdorf  (bei  Schwe- 
ehat),  so  war  in  einem  jedweden  kaiserlichen  Zünmer  allzeit  ein 
kostbares  Spinett  befindlich,  darauf  der  Kaiser  seine  Mnssestun- 
den  zubrachte.  Seine  Kapelle  kann  wohl  die  vollkommenste  in 
der  Welt  genannt  werden,  da  der  Kaiser  allemal  selbst  das  Exa- 
men angestellt,  und  wenn  darin  einer  sollte  angenommen  werden, 
blos  nach  Meriten,  nicht  nach  Neigungen  geurtheilt  ward.  Der 
Kaiser  selbst  war  nicht  nur  ein  Kenner  der  Musik  und  Künstler 
auf  mehreren  Instrumenten,  sondern  er  war  auch  in  der  Composi- 
tion  wohlbewandert.  Es  ist  selten  in  Wien  eine  Oper  gespielt  wor- 
den, wozu  der  Kaiser  nicht  einzelne  Nummern  componiert  hätte. — 
In  der  Oper  wendete  er  nicht  leicht  das  Auge  von  der  Partitur  in 
seinen  Händen  und  wenn  eine  Passage  kam,  die  ihm  gefiel, 
drückte  er  die  Augen  zu,  um  mit  mehr  Attention  zuzuhören.  Sein 
Gehör  war  auch  so  scharf,  dass  er  unter  50  d^enigen  merken 
konnte,  der  einen  Strich  falsch  gethan.  —  Weil  die  Musiker  wuss- 
ten,  wie  hoch  der  Kaiser  sie  hielt,  übernahmen  sie  sieh  öfter,  wie 
man  auch  etliche  Exempel  hat,  dass,  wenn  sie  nicht  allzurichtig 
sind  bezahlt  worden  *,  sie  in  öfifentlieher  HofkapeUe  sich  weiger- 
ten zu  musicieren,  bis  sie  nicht  ihren  rückständigen  Sold  bekä- 
men. Auch  dieses  war  der  Kaiser  bereit  nachzusehen^,  (p.  120  ff.) 

„Ueber  die  Massen  liebte  der  Kaiser  singende  Comödien 
oder  Opern.  An  keinem  Orte  in  der  Welt  sind  jemals  prächtigere 
Opern  gegetre»^  worden,  als  in  Wien.  Bei  den  kaiserl.  Vermählun- 
gen und  anderen  Solemnitäten  sind  absonderlich  die  berühmte 
opera  //  Porno  d^oro  (1666),  //  fuoco  Vestale  (1674)  und 
La  Monarckia  laiina  (1667)  in  solcher  Pracht  vorgestellet 
worden,  dass  man  versichert,  es  habe  allein  P^mo  ^faro  über 

1  Ans  dieser  sind  die  Citate  entnommen. 

*  Unregelmässigkeiten  bei  den  Auszahlungen  der  Gehalte  kamen  zo 
jener  Zeit  auch  am  Dresdner  Hofe  und  wohl  anch  anderwärts  vor.  if.  /^r* 
sietum,  Gesch.  d.  Mus.  in  Dresden.  IL  32. 


Die  Oper  unter  Leopol  dl.  19 

100.000  Rthlr.  gekostet.  Dieses  ist  sonst  bei  kais.  Opern  nicht  ge- 
mein, angesehen  eine  opera,  welche  gar  öfters  10  bis  20.000  Gül- 
den consnmieret,  nur  ein  einziges  Mal  zu  sehen  war,  welches  ein 
so  kostbarer  Aufwand,  dass  kein  anderer  Potentat  in  der  Welt  sol- 
ches gleichthnt,  znmal  da  fast  bei  allen  Gkburts-  und  Namens- 
tagen der  Herrschaften  neue  Erfindungen  aufgeftthrt  worden.  Die 
Maschinen  (von  Burnacini)  sind  mit  erstaunenswerther  Kunst 
vorgestellt,  in  den  Balleten  wurden  ganze  Gefechte  geliefert^. 

Ueber  die  durch  mehr  als  ein  Jahrhundert  in  frischem  An- 
denken gebliebene  und  immer  wieder  erwähnte  Oper  II  Porno 
4Foro  äussert  sich  Franz  Sbarra,  kais.  Bath,  der  Verfasser 
des  Textes  der  Oper,  welche  zur  Yermählungsfeier  Kaiser  Leo- 
pold L  mit  Margaretha  von  Spanien  (12.  Dec.  1666)  in  Wien  mit 
oft  gerühmter  Pracht  gegeben  wurde,  indem  er  am  Schlüsse  des 
pompös  mit  24  Kupfertafeln  ausgestatteten  Textbuches  (Fol.  1668 
Wien,  bei  Cosmerov)  zu  dem  Leser  spricht:  „Diesesmal  hätte 
ich  vielmehr  gewünscht  dich  als  Zuschauer,  denn  als  Leser  des  Wer- 
kes, das  ich  dir  vorlege  ....  ich  bedaure,  es  nicht  zu  vermögen 
dir  zu  schildern  die  Erlesenheit  der  Musik,  die  Pracht  des  Schau- 
platzes, die  Noblesse  der  Scenerie,  den  Reichthum  der  Gosttime, 
die  Zahl  der  Comparsen,  die  Mannigfaltigkeit  der  Maschinen,  die 
Eigenthttmlichkeit  der  Tumierkämpfe ,  die  Abwechslung  der 
Tänze,  den  Trotz  der  Gefechte,  die  militärische  Erfahrung  bei  der 
Belagerung  und  Vertheidignng  der  festen  Werke,  nebst  anderen 
Wundem  der  Kunst ....  leicht  gelange  ich  zu  der  Ansicht,  dass 
diese  theatralische  Festfeier  in  Pracht  und  Grossartigkeit  alles 
bisher  Gesehene  ttbertroffen  habe^.  Es  wird  dann  hervorgehoben 
die  Leitung  des  Ganzen  durch  Graf  Franz  Waldstein,  die 
unerreichbare  Musik  des  Cav.  Cesti,  die  Maschinen  und  Co- 
stttme  des  Architecten  Ludwig  Burnacini,  der  auch  das 
Theater  erbaute  (im  innem  Burgraum  tHr  500  Personen)  und 
noch  andere. 

Noch  in  demselben  Jahre  1667  wurden  aus  gleicher  Veran- 
lassung zwei  andere  Pracht-Prpdnctionen  in  Wien  gegeben,  von 
denen  gleichzeitige  (1667)  Textbücher  in  Folio  mit  einer  grossen 
Zahl  von  Kupferstichen  zum  Zeugnisse  der  Pracht  der  Ausstat- 
tung in  der  k.  k.  Hofbibliothek  vorhanden  sind  ^  Diese  beiden 

1  Beil  VIII.  51,  58. 

2* 


20  Wien'B  musicalische  Zustände. 

Darstellungen  waren  La  contesa  delF  Aria  e  deir  Acqua ,  ein  Ca- 
rousselfest  mit  Musik,  Erfindung  von  F.  Sbarra,  Musik  von 
Bertali  und  J.  H.  Schmelzer,  —  femer:  La  monarchia  la- 
tina  trionfante^  ein  Musikfest,  Text  von  Nie.  Minato,  Musik  von 
Ant.  Draghi  und  Balletmusik  von  J.  H.  Schmelzer.  —  Gele- 
gentlich sei  auch  des  mit  Kupfern  ausgeschmttckten  Textbuches 
von  A.  Bertali's  Oper  LHnganno  (Tamore  erwähnt,  welche  1653 
Kaiser  Ferdinand  UI.  auf  dem  Reichstage  zu  Regensburg  auffäh- 
ren Hess  ^ 

Johann  Joachim  Mülle r's  entdecktes  Siaats-Cabinet^ 
enthält  im  zweiten  Theile  (pag.  83 — 314)  das  „Reisae-Diarium 
bei  Knyserlicher  Belehnung  des  Chur-  und  färstl,  Hauases  Sach- 
sen^ ein  ausfllhrliches  Reisetagebuch  des  sächsisch- weimarischen 
Cancellisten  (Müller?  Vater  des  Johann  Joachim  Müller),  welcher 
der  Gesandtschaft  beigegeben  war,  und  besonders  wegen  seiner  Auf- 
zeichnungen während  des  Aufenthaltes  in  Wien  vom  26.  März  bis 
16.  Juni  1660  manches  characteristische  auch  über  Musik,  in 
simpler  Auffassung  zwar,  enthält.  Es  heisst  dort: 

„Vom  Nonnenkloster  S.  Jacob,  darinnen  in  die  40  bis  50 
Nonnen,  meistens  fürstlichen,  gräflichen  und  herrlichen  Standes 

—  sie  musicierten  sowohl  vocaliter  als  instrument-aliter  auf  Dulcia- 
nen^,  Violen  da  gamba,  Teorben,  Lauten  und  Violen  —  Georg 
Rakoczy's  Schwester  singet  einen  sehr  lieblichen  Discant,  ein  gräf- 
liches Fräulein  von  Richili  (?)  spielet  auf  der  Teorbe,  eine  Freiin  von 
Hildebrand  auf  der  Viole  und  werden  in  der  Wochen  zu  gewissen 
Tagen  von  den  kaiserlichen  Musicanten  unterrichtet,  (p.  132  f.) 

—  Bei  der  Einkleidung  einer  Nonne,  wobei  die  Majestäten  zuge- 
gen waren,  wurde  von  den  kaiserlichen  und  erzherzoglichen  Mu- 
sicanten sowohl  choraliter,  als  figuraliter,  und  unter  andern  eine 
Sonate,  so  der  jetzige  Kaiser  selbst  componiert  haben  soll,  musi- 
eieret  (p.  153).  —  Die  Kaiserliche  Tafel.  Die  Musicanten 

1  Beil.  VIII.  10. 

sjoh.  Joachim  Müller  (n),  entdeckteB  Staats-Cabinet,  darinnen 
sowohl  das  Jus  publicum,  feudale  und  ecclesiasticum  nebst  dem  Ceremonial- 
und  Curial-Wesen,  als  auch  Kirchen-  und  politische  Historie,  sammt  der 
Genealogie  und  Literatur  durch  eztraordinaire  Nachrichten  und  mit  bey- 
gefügten  Diplomatibus  illustriret  wird.  8.  Jena  17U— 1717.  VIII  Thle. 

3  Fagottfthnliche  Blasinstrumente. 


Wien*8  muBicalische  Zustände.  21 

deren  vor  jetzo  in  die  10  aufgewartet,  mnsicierten  erstlich  mit 
2  Violen,  2  Violen  da  gamba,  einer  Teorbe  und  Clave-Cymbel, 
dann  ein  Stück  vocaliter  in  italienischer  Sprache  von  einem  Alti- 
sten  und  zwei  Capaunen ,  worin  die  Teorbe  und  eine  Viol  de 
gambe  gespielet  wurde."  (p.  176.) 

,, In  der  Burg  die  darin  liegende  Kaiserliche  Capelle, 
allwo  unten  im  Chor  die  Musicanten,  auf  die  40  stark,  gegen  ein- 
ander Über  Sassen' und  stunden,  hatten  kurz  vorher,  wie  hernach 
der  berühmte  und  fast  vornehmste  Violist  in  ganz  Europa 
Johann  Heinrich  Schmeltzer  berichtete,  eine  Sonate  mit 
20  Violen  musicieret."  (p.  178.)  —  Am  6.  Juni  wurde  bei  St.  Ste- 
phan das  Friedeusfest  wegen  des  „zwischen  Ihrokais.  Majestät, 
Schweden  und  Polen  getroffenen  Friedens  celebriert.  Die  Musik 
so  in  6  Chor  getheilt,  bestand  in  Dulcianen,  Teorben,  Lauten, 
Flöten,  Heerpauken,  gemeinen  Trommeln  und  Querpfeifen,  wie 
auch  zwei  Chor  mit  Stimmen."  (p.  242.) 

„Mittwoch  den  30.  Mai  (9.  Juni)  haben  Ihro  Kais.  Majestät 
Dero  Geburtstag,  an  welchem  sie  das  zwanzigste  Jahr  zu- 
rttckgeleget,  celebrirt,  deswegen  Nachmittage  auf  Anordnung 
Ihro  Erzfllrstlichen  Durchlaucht  Herren  Leopold  Wilhelms  in  der 
Favorita  eine  italienische  Singcomödie  von  der  verspotteten  Zau- 
berkunst, nebenst  einem  Ballet,  welches  der  Erzherzog  Carl 
Joseph  selbst  sanmit  zwölf  Grafen  seiner  Grösse  und  Alters  un- 
gefähr, bracht,  gehalten  und  vorgestellet  worden,  welches  beides 
wohl  zu  sehen  war."  (p.  244.) 

Endlieh  soll  auch  nicht  unerwähnt  bleiben  Dr.  E  d.  B  r  o  w  n  e , 
ganz  sonderbare  Reisen  durch  Niederlande  Teutschland  etc.  4.  Nürn- 
berg 1684.  Ueber  Wien's  Zustäiide  (p.  220  bis  270)  heisst  es  über 
die  dortige  Musik  p.  237 : 

„Femer  verstehn  Ihro  Majestät  sich  wohl  auf  die  Music,  sind 
ein  guter  Componist,  und  schöpfen  gross  Belieben  darinnen,  sowol 
in  Dero  Kay  serlichen  Burg,  als  in  der  Kirche:  daher  es  auch 
kommt,  dass  sich  so  viel  Musicanten  in  Wien  befinden,  wie  dann 
schwerlich  irgendwo  mehr  anzutreffen  sind  als  aUhier,  und  ging 
schier  nicht  ein  Abend  vorbey ,  dass  Ynr  nicht  eine  Nachtmusic 
vor  unsem  Fenstern  auf  der  Strassen  hatten.  Und  weil  Ihro  Kays. 
Majestät  hieran  ein  solches  Belieben  tragen,  so  wenden  die  Geist- 
lichen Personen  um  so  viel  desto  mehreren  Fleiss  an,  um  etwas 


22  Theilnahme  des  Hofes  an  der  Oper. 

eonderbahres  in  ihrer  Kirchenmnsic  hören  zu  lassen.  Wie  denn 
Ihro  Majestät  ofitmals  die  Kirchen  besuchen,  und  nicht  nur  allein 
einige  allein,  sondern  verschiedene  viele:  Und  fahren  dieselbe 
sonderlich  gerne  in  die  vornehmsten  Clösterkirchen.  Und  werden 
offtmals  Dero  eigne  Stttck  und  Compositionen  in  Dero  Kays.  Ca- 
pelle  gespielt.  Auch  haben  Dieselben  ein  vortreffliche  Music  bei 
Hofe  sowol  an  Sängern,  als  auf  Instrumenten.  Und  wird  bene- 
benst  dero  eigene  Hof-Capelle  Überaus  wohl  bedienet  und  müssen 
daselbst  allezeit  acht  oder  zehn  kays.  Edelknaben  so  gräfi.  Stan- 
des, vor  dem  Altare  mit  weissen  in  den  Händen  habenden  Wachs- 
kerzen aufwarten.  Auch  wird  die  Music  daselbst  nicht  nur  ttber 
die  Massen  wol  bestellt,  sondern  es  werden  auch  nach  der  Art 
derital.  Fürsten  verschiedene  Capaunen  zum  Singen  unterhalten.^ 

Unter  den  Kirchen,  welche  Kaiser  Leopold  I.  öflter  zu  be- 
suchen pflegte,  war  es  vor  allem  die  Domkirche  von  St.  Stephan, 
dann  die  Kirche  von  den  Schotten,  von  St.  Peter,  von  den  Augu- 
stinern, von  den  Spaniern  vonMontserrat,  bei  den  Jesuiten,  sämmt- 
lich  in  Wien,  dann  aber  auch  die  Kirchen  von  Hemals,  Kloster- 
neuburg, heil.  Kreuz  u.  a.  Ueberall  waren  Musikchöre,  aus  denen 
jene  von  St.  Stephan,  dann  anch  jene  von  den  Schotten  und 
Augustinern  die  übrigen  überragt  haben  mochten. 

Ob  auch  einzelne  Grosse  des  Reiches  eigene  Kapellen  zu  jener 
Zeit  hielten,  ist  aus  den  bisherigen  Publicationen  nicht  zu  entneh- 
men, aber  nicht  unwahrscheinlich,  denn  schon  in  den  nächstfol- 
genden Perioden  unter  Kaiser  Karl  VI.  und  Maria  Theresia  sind 
die  Privatkapellen  der  böhmischen  Cavaliere  etwas  ganz  gewöhn- 
liches. Unbestritten  ist  aber  schon  zu  Kaiser  Leopold's  Zeit  die 
Betheiligung  der  Damen  und  Herren  des  Hofes  an  den  Balleten, 
Dramen  und  Opern  des  Hofes,  wobei  der  Kaiser  selbst,  mehrere 
Erzherzoge  und  Erzherzoginen  aufzutreten  nicht  unter  ihrer  Würde 
hielten.  In  der  Periode  vom  Antritte  der  Regierung  bis  zu  Ende 
des  Jahrhundertes  setzte  sich  der  K  a  i  s  e  r  selbst  im  Rh  Gelidoro 
(1659)  an  die  Spitze  eines  prachtvollen  Zuges  von  Cavalieren; 
1666  tanzten  die  Erzherzoginen  Leonore  und  Marianne 
in  Elicey  die  Erzherzogin  Marianne  zu  wiederholten  Malen 
von  1670  bis  1677  in  Costa  Penelope,  in  Sulpicia,  in  Nascüa 
di  Minerva,  in  Turia  Lucrezia,  in  Chelonida,  Rodogone  u.  a., 


Die  italienische  MnBik  in  Wien.  23 

« 

Cayftlier.e  spielten  1684  im  Finto  ÄBirologo  \  Hofdamen  1685 
die  Didofie  coBtante  \  desselben  Jahres  tanzten  7  Grafen  im  Pal" 
ladio  in  Roma^j  nnd  ebenso  sangen  und  spielten  Hofdamen 
das  »Singspiel  Die  Sclamnen  auf  Samia ,  mit  Musik  von  Kaiser 
Leopold  *. 

So  hatte  der  Vorgang  des  Hofes  einen  lobenswerthen  Wett- 
eifer nach  verschiedenen  Richtungen  entzündet,  welcher  gewiss 
durch  die  lebhafte  Theilnahme  bei  mnsicalischen  Productionen 
auch  auf  die  Künstler  von  Profession  zurückwirken  musste, 
denn  ohne  Empfänglichkeit  der  Zuhörer  erlahmt  jede  Kunst ,  und 
un  entgegengesetzten  Falle  vermag  sie  den  Künstler  zu  höheren 
Leistungen  zu  b^eistem. 

Während  der  ganzen  Regierungsperiode  Kaiser  Leopold  L 
und  auch  geraume  Zeit  vorher  und  nachher  war  es  die  Musik  der 
Italiener,  welche,  sowie  in  Wien,  auch  in  München,  in  Dresden, 
Hamburg  und  England  unbeschränkt  alles  beherschte.  Die  N  i  e- 
derländer,  welche  durch  sie  von  der  Herschaft  verdrängt 
wurden,  hatten  in  ihren  Koryphäen  Jos  quin  des  Pros,  Hein- 
rich Isaak,  Ludwig  Sennffl  im  XV.  Jahrhunderte,  und  in 
Orlando  di  Lasso  im  XVI.,  die  Technik  des  Gontrapunktes 
auf  eine  nicht  geahnte  Höhe  getrieben  und  selbst  in  Italien  ver- 
dientes Aufsehen  und  nicht  geringen  Einfluss  errungen.  Auch  in 
Wien  waren  tüchtige  Meister  aus  dieser  Schule  thätig ,  die  Hof- 
kapellmeister A  r  n  o  1  d  u^  de  Prugkh  (1536 — 1545),  Petrus 
Maessanus(1543— 1560),  Johann  Castileti  (1563— 1564), 
Jakob  Vaet  (1564—1567),  Philippus  de  Monte  (1564— 
1603),  Alard  Gaucquier  (1567—1576),  Jacob  Regnart 
(1580  —  1582  und  1598  —  1599),  Lambertus  de  Sayve 
(1600 — 1614),  u.  a.^,  welche  zugleich  eine  bedeutende  Zahl  von 
Säugern  aus  ihren  Laudsleuten  geworben  hatten,  konnten  zu  den 
besten  zählen.  Mit  Kaiser  Ferdinand  U.  (1619 — 1637)  dran- 
gen plötzlich  die  1 1  a  1  i  e  n  e  r  mit  ihren  KapeUmeistem  Giovanni 
Prioli  (1619—1629),  Giov.  Valentini  (1629—1649)  und 
PietroVerdina  (1634  und  1635)  ein  und  behaupteten  das  Feld 
länger  als  ein  Jahrhundert.  Drei  Momente  schienen  die  Veranlass 

1  Beil.  Vm.  213.  «  Eb.  221.  3  Eb.  224.  *  Eb.  228.  &  Koch e^ 
Hofkapelle.  42—56. 


24  Opemtexte. 

sung  gewesen  zu  sein ,  welche  den  Italienern  zu  dieser  allgemei- 
nen Verdrängung  ihrer  Kivalen  verhalfen:  die  Erfindung  der 
Oper  in  Italien  zu  Anfang  des  XVII.  Jahrhundertes,  ihre  von 
der  Natur  Yor  allen  Nationen  begünstigten  Gesangskünstler 
und  die  für  Gesang  wie  geschaffene  und  den  andern  an  Bildung 
y orangeeilte  Sprache.  Waren  auch  die  italienischen  Dichter 
jener  Zeit,  welche  für  die  Oper  speciell  für  Wien  zahlreiche  Li- 
bretti anfertigten,  wie  Anrelio  Amalteo  (1660 — 1669),  Fran- 
cesco Sbarra  (1662—1667),  Donato  Cupeda  (1663? 
1689—1704),  ApoUonio  ApoUoni  (1664—1690)  und  der  be- 
sonders fruchtbare C 0 n t e  NicoloMinato  (1667 — 1700)  keine 
Dichter  ersten  Ranges  und  ihre  Geistesproducte  nicht  über  das 
Niveau  der  Zeit  sich  erhebend,  gering  an  Gedankengehalt  und 
mit  mehr  Schwulst  als  Schwung  des  Ausdrucks,  so  stehen  doch 
daneben  die  gleichzeitigen  deutschen  Uebersetzungen,  welche  in 
Wien  mit  den  Originalien  immer  zugleich  erschienen,  so  unbeholfen 
und  unsangbar  neben  jenen,  dass  sie  ein  trauriges  Zeugniss  davon 
geben,  wie  tief  gesunken,  ja  verwildert  die  deutsche  Sprache 
nach  dem  dreissigjährigen  Kriege  besonders  in  Oesterreich  war, 
so  dass  der  Ausschlag  der  Wagschalen  der  beiden  Sprachen  nicht 
zweifelhaft  sein  konnte. 

Zur  Vergleichung  mögen  ein  Paar  Scenen  des  italienischen 
Textes  und  daneben  der  deutschen  Uebersetzung  dienen,  von  den 
in  der  kais.  kön.  Hofbibliothek  noch  vorhandenen  Pracht-Libroni 
mbchte  man  lieber  sagen  als  Libretti  des  berühmten  Musikfestes 

La  Monarchia  latina  irionfante,  Festa  musicale.  Poesia  di 
Nie.  Minato.  fol.  Vienna  Chr.  Cosmerov  1678^ 

Die  Stg-prangende  Römische  Monarchey,  Auf  der  grossen 
Schaubühne  Gesungener  vorgestellt.  Fol.  Wienn  1678  Christ. 
Cosmerov. 

Scena  I.  Erster  Eintritt. 

Bellona.  Bellona.  « 

Campagne  fef*fiii  '    Der  Felder  Trächtigkeit 

Flamme  distruggano  Zehre  den  Flammen-Brandy 

A  terra  vadano  Schönheit,     vnd    Pracht    dess 

Land 
Pompe  e  Beltä ;  Werd  nicht  errett, 

Fuggano  Gut  vnd  Leuth 


Operntexte. 


25 


Cadano 

Papoli 

Tempij 

Mura  e  Cittä. 

E  saggio  chi  vä 

Con  falce  guerriera 

La,  dou'  aUri  hnpera 

Mietendo  Memorie. 

Scena  11. 
La  Pace. 

Tempo  /&, 

Che  ne  le  Reggie 

Albergai  con  V^irtü, 

Tra  le  Greggie 

Cruda  hiuidia, 

Con  Insidia 

Mi  caccio : 

Hör,  ch'  1  poueri 

Miei  ricoueri 

Tolti  niL  ha 

Del  Regnar  VAviditä^ 

Chefard? 

Sommo  Giove 

Dimmi  doue 

Dane  andrö  ? 


Werd  zur  Beuth 
In  den  Rauch 
Gehen  auch 
Kirchen  vnd  Statt, 
Sehr  toeisslich  im  Beth\ 
Der  anff  seinen  Waffen 
Dort  ruhig  kan  schlaffen 
Wo  andre  regieren. 

Anderter  Eintritt. 
Der  Friden. 

Denck  der  Zeit, 

Dasa  mir  in  Höfen  war  . 

Samt  der  Tugend  platz  bereit. 

Vnd  nun  trib  mich  gar 

Auff  die  Hierten-  Weyd 

Der  Gewalt  deas  Neid 

Listiglich, 

Aber  nun,  dass  mir 

Die  in  At^muth  hier 

Ghabte  Ort 

Die  Regier-Sucht  nähme  fort 

Was  thue  ich? 

Höchster  Herr, 

Wohin  kehre 

Ich  nur  mich  ? 


Leider  sah  es  aach  mit  den  Originalprodueten  in  deutscher 
Sprache  nicht  besser  aus,  von  denen  Kaiser  Leopold  mehrere  — 
gewiss  nicht  ohne  Selbstverläugnung  —  in  Musik  gesetzt  hatte. 
Eines  davon  führte  nach  der  Partitur  die  Aufschrift :  „Arien  zu 
der  Comödie:  Die  vermeinte  Bruder  und  Schwester^  *  und  war  zu 
Kaiser  Leopold's  Namensfest  1680  bestimmt.  Am  Schlüsse  singen 
die  drei  Göttinen: 

Diana.  Juno.  Venus. 

Heunt  glänz  das  Sonnengold 
Den  grossen  Leopold, 

Diana. 

Lebe  wohl  o  grosser  Kayser 
Leb  vergnügt  bis  an  das  enty 


1  Beil.  VIU.  167. 


26  Operntezte. 

Heriche  über  aUe  keuser 
Alles  Glück  sich  zu  dir  wendi. 

Diana.  Juno.  Venus. 

Jupiter  lass  dich  geniessen 

Was  würi  mieasen 

Alle  deine  feint  vertriessen  u.  s,  w. 

Ferner  lautet  eine  der  ^Arien  zu  der  Comödi  intitulirt:^  y^Der 
t hörechte  Schäfer^.  Im  Fasching  1683  von  Kaiser  Leopold  in 
Musik  gesetzt : 

Schäfferin. 

Dafne,  wo  bist  du  zu  finden? 

was  verbirgt  dich? 

was  thuet  dich  verheilen  ? 

Dafhe. 

Die  Lorber  Oeste  mich 
deinen  Augen  stellen, 

Schäfferin. 

> 

0  Ufiglickseelige 

ist  es  wohl  zu  ergrinden? 

Ein  vnerhörte  Gschicht, 

Das  du  zum  Stocke  wirst 

Verlierst  der  Augen  Liecht.  u,  s,  w. 

Daphne  war  nämlich,  von  Apollo  verfolgt,  eben  daran  in 
einen  Lorberbaum  verwandelt  zu  werden. 

Mit  welchem  Ernste  und  Nachdruck  in  Italien  die  Kunst 
des  Singens  betrieben  wurde,  davon  geben  die  zahlreichen 
berühmten  Schulen  und  die  daraus  hervorgegangenen  weltbe- 
rühmten Sänger  ein  unwiderlegliches  Zeugniss.  Es  ist  auch  in 
keinem  Lande  die  Singekunst  zu  so  hoher  Blflthe  gelangt  als  in 
Italien^  und  nirgend  hat  eine  eigentliche,  in  nnunterbrochenan 
Fortgange  sich  entwickelnde  Gesangschule  existiert,  als  allein  bei 
den  Italienern.  In  allem  was  die  Grundlage  des  Gesanges  die 
richtige  Stimm-  und  Tonbildung  betrifft,  sind  sie  inmier  die 
Meister  aller  übrigen  Nationen  gewesen ;  denn  die  Gesetze ,  nach 


Gesangkunst  der  Italiener.  27 

Welchen  sie  die  Tonbildong  lehrten,  8in,d  bleibend  and  keiner 
Mode  unterworfen  y  da  sie  aufl  der  Natnr  des  Gegenstandes  her- 
vorgegangen sind. 

Der  Gesang  hielt  gleichen  Schritt  mit  der  Vocalcomposition 
and  schon  in  den  dassischen  Zeiten  des  Kirchengesanges  waren 
die  grossen  Eapellsänger  aach  tttchtige  Componisten^  so  6  i  a  1  i  o 
Caceini,  Virgilio  Mazzocchi^  Carissimi,  Stradella; 
Scarlattiy  Pistocchi  a.  a.  in  späterer  Zeit 

Mit  welcher  Sorgfalt  and  Rücksicht  auf  allseitige  musicalische 
Darchbildang  die  Gesangschttler  zur  Zeit  Papst  Urban  VIII.  unter 
Virgilio  Mazzochi  um  1636  unterrichtet  wurden,  erfahren  wir 
durch  dessen  Schüler  Giov.  Andrea  Bontempi,  der  1647  bis 
1651  Componist  und  Sänger  am  Hofe  zu  Dresden  war^  Diesem 
zufolge  waren  die  Schüler  verpflichtet,  täglich  eine  Stunde  schwere 
Passagen  zu  üben,  um  dne  Gewandtheit  in  der  Technik  zu  er- 
langen ;  eine  zweite  Stunde  verwendeten  sie  auf  Uebung  des  . 
Trillers ,  eine  dritte  auf  richtige  und  reine  Intonation  —  alles  in 
Gegenwart  des  Meisters  und  vor  dem  Spiegel  stehend  um  die 
Mundstellung  beobachten  zu  können  und  jede  Verzerrung  beim 
Singen  zu  vermeiden.  Zwei  fernere  Stunden  widmeten  sie  dem 
Stadium  des  Ausdruckes  und  Geschmackes  so  wie  der  Litteratur. 
Dies  waren  die  Beschäftigungen  des  Vormittages.  Nachmittags 
verwendeten  sie  eine  halbe  Stunde  auf  die  Theorie  des  Schalles, 
eine  andere  auf  den  einfachen  Contrapunkt,  eine  Stunde  auf  die 
Composition ,  die  übrige  Zeit  des  Tages  auf  Clavierspiel,  Verfer- 
tigung eines  Psalmes  oder  ähnlicher  Arbeiten.  Zu  Zeiten  sangen 
sie  auch  in  den  Kirchen  Roms,  oder  hörten  den  Werken  der 
Meister  zu ;  giengen  häufig  zum  Monte  Mario,  um  gegen  das  Echo 
zu  singen  und  aus  den  Antworten  ihre  Fehler  kennen  zu  lernen. 
Solcherlei  Studien  konnten  freilich  Resultate  liefern ,  die  uns  un- 
glanblich  scheinen  wollen.  Von  dem  gefeierten  Sänger  Baldas- 
sare  Ferri  aus  Perugia  (1610 — 1680),  um  dessen  Besitz  die 
HöfeEuropa's  sich  stritten  und  welcher  von  1655  bis  1680  Sopranist 
der  Kaiser  Ferdinand  III.  und  Leopold  I.  in  Wien  war,  wird  er- 
zählt, dass  er  eine  Trillerkette  von  zwei  vollen  Octaven  chromatisch 
auf-  und  abwärts  mit  absoluter  Reinheit  eines  jeden  Tones  in 

1  Fürstenau,  I.  29. 


28  Gesangschulen  in  Italien. 

einem  Athem  hatte  durchlaufen  können  ^  Daneben  war  er  aber 
nicht  minder  aasgezeichnet  in  Mannigfaltigkeit  characterrollen 
Ausdrucks. 

Von  Born  gieng  der  edlere,  stäts  mit  gründlicher  künstlerischen 
Durchbildung  gepaarte  Kammergesang  aus,  welcher  nachher 
vorzugsweise  in  der  Bologneser  Schule  des  Pistocchi  und 
Bernacchi  zur  höchsten  Entfaltung  gelangte ,  und  als  dessen 
ersten  Begründer  man  Carissimi  ansehen  darf.  Hingegen 
nahm  der  nach  leidenschaftlichem  Ausdruck  und  glänzender  Bra- 
vour  strebende  dramatische  Gesang  seinen  Ursprung  zu  Florenz 
unter  GiulioCaccini,  der  aber  von  Abkunft  ein  Römer  war. 
Nach  dem  Zeugnisse  von  De  la  Valle  verdankt  man  grössten- 
theils  dem  Caccini  die  angenehme  Art  zu  singen,  welche  damals 
über  ganz  Italien  sich  zu  verbreiten  begann.  Weiter  entwickelte 
sich  der  Bühnengesang  besonders  in  der  Schule  des  Scarlatti 
und  der  Neapolitaner:  vollendete  musicalische  Bildung  gesellte 
sich  bei  den  Künstlern  allerersten  Ranges  zu  Anfang  des  XVIII. 
Jahrhunderts  mit  Stärke  des  Ausdrucks  und  grosser' Herschaft 
über  die  Technik:  die  ßesangskunst  eri'eichte  in  ihnen  ihren 
Gipfel.  Zu  diesen  Künstlern  gehörten  nebst  vielen  andern  S  e  n  e- 
sino,  auch  Giov.  Carestini,  der  von  1723  bis  1725  der  kais. 
Hofkapelle  in  Wien  angehörte.  WerthvoUe  Schriften  über  die 
Singkunst  besitzen  wir  von  dem  grossen  Sopranisten  und  Sing- 
meister Pietro  Francesco  Tosi  aus  Bologna  (geb.  1650),  der 
von  1705  bis  1711  Hofcompositor  Kaiser  Josef  L*  war;  ein  an- 
deres Werk  ^  hat  der  vSänger  Giambattista  Mancini,  Sing- 
meister am  kais.  Hofe  in  Wien  herausgegeben,  und  darin  Nachrich- 
ten der  berühmtesten  Sänger  und  Gesangschulen  seiner  Zeit  mit- 
getheilt. 

Die  angesehensten  Gesangschulen  waren  zu  Bologna  die 
des  Francesco  Antonio  Pistocchi  (um  1700),  dessen  Me- 
thode noch  bis  heute  die  Grundlage  für  allen  guten  Gesang  ist, 
femer  die  seines  Schülers  AntonioBernacchi,  der  wieder  den 
ebenerwähnten  Giambattista  Mancini  zum  Schüler  hatte. 

ij.  J.  Rousseau,  Dict.  de  mus.  Article  Voix. 

2  Opinioni  de  cantori  antichi  e  moderni.  Bolog^na  1723. 

3  Pensieri  e  Riflessioni  pratiche  sopra  il  Canto  figurato.  Vienna  1774. 


Gesangschuleii  in  Italien.  29 

Weiter  gehörten  zu  den  ersten  Oesangschulen  zu  Neapel  die  des 
Scarlatti  nndseinerSchüIer,  Porpora^Leo  undFeo;  zu  Born 
lehrten  A  m  a  t  o  r  i  und  F  e  d  i ;  ausserdem  waren  berühmte  Schulen 
zu  Mailandy  Modena,  Genua  und  Florenz.  Aus  den  zahllosen 
Namen  hochgefeierter  »Sänger ,  die  in  ganz  Europa  gesucht  und 
reichlich  belohnt  wurden,  sollen  hier  nur  einige  angeitlhrt  werden, 
welche  eine  längere  oder  kürzere  Zeit  Mitglieder  der  kaiserlichen 
Hoikapelle  in  Wien  waren.  Es  blühten  dort  von  1637  bis  1656 
dieBassistenBenedettoRiccioni,  Baldassare  Pistorini; 
die  Tenoristen  Steffano  Bonni,  Ant.  Massucci,  Ludwig 
Bartolaia;  die  Altisten  Jac.  Fil.  Ferrari,  Bald.  Paggioli, 
Aless.Contilli;  die  Sopranisten  Torquato  Giordani,  Gius. 
Bianecchia,  Domenico  delPane,  Domenico  Proglio, 
Domen.  Sarti  und  der  bereits  genannte  Baldassare  Ferri. 
Von  1657  bis  1680  werden  mit  Auszeichnung  erwähnt  die  Bas- 
sisten Francesco  Cianci^  Ang.  Maria  Lesma;  die  Tenori- 
sten Nie.  Mazzella,  Jos.  Mar.  Donati,  Pietro  Santi 
Garghetti;  die  Altisten  Paolo  Castelli,  Ant.  Pancotti; 
die  Sopranisten  L 0 r.  C 0 c c h i ,  Giul.  Ges.  Donati,  Pompeo 
8  a  b  a  t  i  n  i  ^  Der  Sänger  in  den  folgenden  Perioden  wird  später 
gedacht  werden. 

Wir  sind  nun  an  dem  dritten  Momente  der  Verbreitung  ita- 
lienischer Musik  in  Europa  und  Gestenreich  insbesondere  angelangt, 
nämlich  dem  der  Erfindung  d  e  r  0  p  e  r.  Fragt  man,  durch  welche 
Veranlassung,  auf  welchem  Wege,  durch  welche  Mittelstufen  man 
zu  dieser  epochemachenden  Erfindung  gelangte,  äo  gibt  uns  die  Ge- 
schichte der  Entdeckungen  zwei  analoge  Fälle  an  die  Hand,  wo 
man  ein  bestimmtes  Ziel  yerfolgte,  dieses  schliesslich  zwar  nicht 
wirklich  erreichte,  aber  zugleich  etwas  ganz  anderes  und  interes- 
santes entdeckte.  Als  Columbus  nach  Westen  ausfuhr,  meinte  er 
einen  neuen  Weg  nach  Ostindien  zu  finden  —  und  entdeckte  an 
dessen  Statt  America  (Westindien)  —  ähnlich  als  die  Alchymisten 
sich  abmühten ,  Gold  zu  machen  und  den  Stein  der  Weisen  zu 
finden,  fanden  sie  zwar  beides  nicht,  aber  sie  lernten  dabei  eine 
Menge  Stoffe  kennen,  die  zur  neuen  Chemie  den  Weg  bahnten. 
Eben  so  gieng  es  bei  Erfindung  der  Oper.  Als  im  XV,  und  XVI. 

1  Köche  1,  die  kaiB.  Hof-Musikkapelle,  p.  58  ff. 


30  Erfindung  der  Oper. 

Jahrhundert  in  Italien  die  Kttnste  und  Wissenschaften  nach  langem 
Schlafe  wieder  erwachten  und  das  Studium  der  elassischen 
Sprachen  mit  unersättlicher  Begier  getrieben  wurde,  wollte  man 
auch  die  KUnste  wieder  jener  Höhe  znftahren  y  auf  welcher  sie  bei 
den  Griechen  und  Körnern  in  ihrer  grösstenBIttthe  gestanden  hatten. 
Man  zog  die  reiche  Anschaunng  an  den  Mustern  der  Rede ,  der 
Dichtung  und  Plastik  zu  Rathe  und  war  durch  Nachbildung  zu 
manchem  erfreulichen  Resultate  gelangt.  Noch  aber  fehlte  es  in 
einer  Kunst  —  der  Musik  —  an  Vorbildern  und  didactischen 
Werken,  um  sich  eine  Vorstellung  von  der  Art  und  Weise  zu 
machen,  durch  welche  Mittel  besonders  die  Griechen  die  wunder- 
ähnlichen Erfolge  bei  der  Verbindung  des  Dramas  mit  der  Musik 
erzielt  hatten.  Was  vom  Alterthume  ttber  Musik  erhalten  war, 
konnte  eher  dazu  dienen  die  Geister  zu  verwirren,  als  sie  zu  er- 
hellen ;  das  hielt  aber  nicht  davon  ab,  dass  man  muthig  das  Ziel 
verfolgte,  eine  dramatische  Musik  zu  erfinden,  welche  geeig- 
net wäre,  auf  das  Gemttth  der  Zuhörer  einen  ähnlichen  Eindruck 
zu  machen ,  als  man  so  oft  von  den  Griechen  gehört  hatte.  Eine 
Anzahl  solcher  vom  hellenischen  Geiste  berauschter  Männer  hatte 
sich  im  letzten  Viertel  des  XVI.  Jahrhunderts  in  Florenz  zosammen- 
gesellt ,  wo  die  kunstfördemden  Medicäer  jede  Kunstbestrebung 
eifrig  unterstützten.  Man  versammelte  sich  in  dem  Hause  des 
Giovanni Bardi  ausdergräflichenFamilieder  Vernio,  derein 
vielseitig  gebildeter  Mann  selbst  als  Dichter  und  Componist  sich 
bethätigt  hatte.  Man  erkannte  bald ,  dass  man  den  Weg  zu  dem 
vorgesteckten  Ziele  sich  selbst  bahnen  mttsse,  und  vereinigte  sich 
darüber,  dass,  um  allgemeine  und  lebhafte  Wirkungen  bei  den 
Zuhörern  zu  erreichen,  leichte  Verständlichkeit  des  vorgetragenen 
Gedichtes  und  ein  genaues  Anschmiegen  der  Musik  an  das  Wort 
die  erste  Bedingung  sei ,  von  der  man 'sich  Erfolge  versprechen 
könne.  Da  nun  die  bisherige  polyphone  Behandlung  der  Musik, 
die  zuletzt  von  den  Niederländern  bis  zur  Künstelei  getrieben 
wurde,  den  Text  zerreisse  and  unverständlich  mache ,  so  war  der 
erste  Beschluss,  diese  Art  der  Behandlung  vor  allem  von  der  dra- 
matischen Musik  ganz  entfernt  zu  halten.  Auch  darüber  einigte 
man  sich,  dass  es  nicht  angemessen  sei,  die  Empfindung  des  ein- 
zelnen durch  einen  ganzen  Chor  aussprechen  zu  lassen,  es 
wurden  daher  mehrstimmige  Gesänge  nnr  für  geeignete  Fälle  zu- 


Erfindung  der  Oper  —  P  e  r  i.  31 

gelassen  y  daftlr  aber  Einzelgesänge  (Monodien)  anfangs  mit  ein* 
facher  Begleitung  eines  einzigen  Instrumentes,  der  Lyra  oder 
Laute,  zugelassen.  Schon  diese  ersten  Versuche  hatten  ungeachtet 
ihrer  Unvollkommenheit  Beifall  gefunden  und  zu  weiteren  Fort- 
sehritten ermuntert.  Da  diese  Monodien  dem  ariosen  Stile  ange- 
h5rten,  allerdings  noch  ohne  A  r  i  e  n  im  spätem  Sinne  zu  sein,  so 
erkannte  man  doch  bald,  dass  es  Gemttthsznstände  im  Drama 
gebe,  welche  sich  nicht  so  erheben,  um  damit  einen  wirklich 
gesungenen  ariosen  Vortrag  zu  rechtfertigen;  es  musste  eine 
Zwischenstufe  des  Vortrages  gefunden  werden,  welcher  zwar  nicht 
im  rhythmisierten,  ariosen  Stile  gehalten  war,  aber  auch  nicht 
in  den  einfachen  Redeton  zurücksank.  Dieses  zu  erfinden  war 
nun  JacopoPeri,  einem  Florentiner  gelungen,  der  zugleich  ein 
tüehtiger  Sjlnger  und  Meister  auf  dem  Glavier  war;  er  hiess 
der  Stile  rappresentativo ,  recitativo  oder  parlante,  womit  man 
meinte  den  dramatischen  Stil  der  Alten  nun  endlich  wieder  auf- 
gefunden zu  haben.  Peri^  gibt  selbst  Rechenschaft  von  den 
Gedanken  und  Wünschen,  welche  sein  Streben  nach  Herstellung 
dieses  dramatischen  Musikstiles  im  Geiste  der  Alten  geleitet  haben. 
Er  sei  der  Meinung  gewesen,  sagt  er,  die  Griechen  und  Römer 
hätten  ftlr  die  dramatische  Poesie  einer  musicalischen  Ausdrucks- 
weise sich  bedient,  welche  zwar  über  die  gewöhnliche  Sprache 
binausgreife,  aber  doch  nicht  bis  zum  eigentlichen  Gesänge  sich 
erhebe,  sondern  vielmehr  zwischen  beiden  in  der  Mitte  stünde  — 
sowohl  hinsichtlich  des  Tonfalles  als  auch  der  Bewegung ;  bezüg- 
lich der  letzten  musste  eine  solche  Ausdrucksweise  zwischen  der 
gedehnten,  getragenen  Bewegung  des  Gesanges  und  der  rasch  da- 
hinströmenden  Bede  die  Mitte  halten.  Ferner  habe  er  beobachtet, 
wie  manches  in  der  Declamation  einen  solchen  Nachdruck  erhalte, 
dass  es  der  Hervorhebung  durch  eine  dazu  angeschlagene  Har- 
monie zugänglich  sei,  während  wieder  im  freien  Verlaufe  des 
Sprechens  vieles  vorkomme,  das  als  tonlos  sich  unterordne, 
daher  nicht  für  jeden  Ton  des  Gesangs  einen  Accord  fordere.  „So 
merkte  ich^,  fährt  er  fort,  „auf  denWechsel  in  Hebung  und  Senkung 
der  Stimme,  wie  er  bei  den  mannigfachen  Gemüthserregungen 
der  Trauer,  Freude  u.  dgl.  erscheint,  und  liess  an  solchen  Stellen 

1  Vorrede  za  seiner  Oper  Euridice,  Venedig,  gedruckt  bei  Marescotd. 


32  Die  ersten  Opern  in  Italien. 

je  nach  Massgabe  der  Stärke  der  Erregtheit  die  Unterstimme  sich 
fortbewegen  oder  zu  con-  und  dissonierenden  Intervallen  des  Ge- 
sanges rnhen ,  bis  die  Stimme  des  Recitierenden  durch  mehrere 
Töne  hindurch  wieder  an  eine  solche  Stelle  gelangte,  welche  in 
der  gewöhnlichen  Kede  betont  wird  und  einen  neuen  Accord 
begehrt^.  Wie  Peri  nun  zwar  nicht  behaupten  möchte,  dass  der 
dramatische  Gesang  der  Alten  genau  eben  so  beschaffen  gewesen 
sei,  so  glaubte  er  doch  dass  ein  solcher  Gesang  so  beschaffen 
sein  müsse,  sobald  er  der  Rede  genau  sich  anzuschliessen  trachte. 

Damit  waren ,  wenn  auch  nicht  die  antike  Darstellung  des 
Dramas ,  wohl  aber  die  wesentlichen  Hauptformen  der  nacbheri- 
gen  Oper,  der  Einzelgesang  und  mehrstimmige  Gesänge 
mit  Begleitung,  die  Arie  und  das  Recitativ  zugleich  ein  Drama 
mit  ununterbrochener  Musik  zu  Stande  gebracht  und  das  erste 
Dramma  per  musica,  welches  Peri  nach  seinen  Ansichten  com- 
poniert  hatte,  war  ein  Gedicht  von  Ottavio  Rinuccini,  und 
wurde  1594  oder  1595  im  Corsischen  Hause  in  Rom  aufgeflihrt. 
Es  hatte  den  Titel  Dafne  und  behandelte  die  Mythe  ihrer  Meta- 
morphose in  den  Oelbaum.  Der  Beifall  war  allgemein,  und  man 
war  völlig  überzeugt,  damit  das  längst  Gesuchte  und  sehnlichst 
Erwünschte  gefunden  zu  haben. 

Mit  noch  viel  grösserem  Beifalle  wurde  das  ^eite  Dramma 
per  musica,  das  Schäferspiel  ^Euridice^  ^  Text  von  Rinuccini, 
Musik  von  Peri*  aufgenommen,  welches  im  Jahre  1600  zur. 
Feier  der  Vermählung  Heinrich  IV.  von  Frankreich  mit  Maria  von 
Medici  am  herzoglichen  Hofe  zu  Florenz  vor  einer  glänzenden 
Versammlung  ausgezeichneter  Künstler  und  angesehener  Herren 
vom  Adel  aufgeführt  wurde. 

Ungeachtet  ihrer  primitiven  Beschaffenheit  übte  doch  die 
neue  Oper,  als  ein  Kunstwerk,  in  welchem  man  die  dichtende,  tö- 
nende und  mimische  Kunst  zu  einem  Ganzen  verbunden  gemessen 
konnte,  allgemeine  Anziehungskraft  aus.  Während  durch  die  dra- 
matische Musik  das  Gefühl  erregt  wurde,  reizten  und  beschäf- 
tigten die  Sinne  der  Aufwand  und  die  Pracht  der  Aufzüge,  Ge- 
wänder und  Decorationen,  wozu  schliesslich  noch  der  Tanz  trat. 
Es  war  daher  begreiflich,  dass  bei  einer  leichterregbaren  Nation 

^  Eine  Probe  daraus  Beil.  VII.  4. 


Entwicklang  der  Oper.  33 

die  Begierde  nach  dieser  nenen  Herrlichkeit  alsbald  zum  unglaub- 
lichen sich  steigerte.  Indess  erwuchsen  damit  auch  Gegner  und 
zwar  waren  es  die  besseren  Componisten,  welche  mit  ganz  ande- 
ren Kunstgrundsätzen  aufgewachsen  waren  und  auf  die  Beschäf- 
tigung mit  dem  leichtfertigen  Musikdrama^  wie  auf  ein  dilettanti- 
sches Spiel,  beinahe  mit  Verachtung  herabsahen.  Allein  die  Zeit- 
strdmung  war  stärker  als  der  Widerstand  und  bald  (1621)  sollte 
der  Oper  die  höhere  künstlerische  Weihe  zu  Theil  werden,  indem 
ein  Tonsetzer  von  grossem  Genie  und  anerkannter  Vortrefflichkeit 
als  Contrapunktist  sich  ihr  zuwandte.  Dies  war  Claudio  Mon- 
te verde,  geboren  zu  Cremona  1568,  Kapellmeister  zu  Mantua, 
endlich  von  1613  bis  1643,  in  welchem  Jahre  sein  Tod  erfolgte, 
Kapellmeister  an  der  Marcuskirche  in  Venedig.  Das  Streben  die- 
ses bedeutendsten  Tonmeisters  seines  Zeitalters  gieng  nun  dahin, 
leidenschaftlich  stark  erregten  Zuständen  den  angemessensten 
musicalischen  Ausdruck  zu  verleihen  und  auf  diesem  Gebiethe  liess 
er  auch  alle  seine  Vorgänger  und  Mitlebenden  weit  zurück  K  Zu 
diesem  Ende  wagte  er  Intervallenverbindungen,  welche  ihm  von 
seinen  Zeitgenossen  heftige  Anfechtungen  zuzogen,  desunge- 
achtet  aber  in  die  Praxis  der  folgenden  Zeit  ttbei^engen  und  flir 
die  Behandlung  der  Harmonie  Epoche  machten.  Ausserdem  führte 
er  der  Oper  eine  reichlichere  Instrumentierung  zu  und  behandelte 
sie  nicht  mehr  als  blos  accordfüllende,  sondern  als  selbständige 
darstellende  Kraft. 

Nachdem  Monteverde  die  Sprache  der  Leidenschaften  ge- 
funden hatte,  fanden  sich  bald  tüchtige  Männer,  die  sie  weiter  ent- 
wickelten und  in  grösseren  Fluss  brachten.  Der  nächste  war  Fran- 
cesco Colleto  genannt  Cavalli,  geboren  zu  Venedig  um  1600, 
1617  unter  Claudio  Monteverde  Sänger  der  Kapelle  von  S.  Marco, 
1638  Organist  .an  der  zweiten  Orgel,  1668  zweiter  Amtsnachfol- 
ger des  Monteverde.  Seine  erste  Oper  erschien  1639,  dieser  folg- 
ten bis  1669  38  andere.  Vor  allem  war  es  sein  Giaaone,  1649  für 
Venedig  componiert,  der  mit  dem  grössten  Erfolge  die  Bunde  über 
alle  Theater  Italiens  machte  und  1660  in  Wien  gegeben  wurde. 
Joh.  Ad.  Scheibe  sagt  in  seinem  werthvoUen  „Critischen  Mu- 
sicus"  (1745)  von  Cavalli:  er  sei  nach  damaligen  Zeiten  unver- 

1  Eine  Probe  aus  seiner  Ariadne  ist  Beil.  VII.  5  abgedruckt. 

KocAel,  J.  J.  Fax.  3 


34  Fortbildung  der  Oper. 

gleichlich  gewesen.  „Sein  Recitativ  ttbertriflFt  alles,  was  ich  in 
dieser  Schreibart  von  allen  italienischen  Meistern  jemals  gesehen 
habe.  Er  istnen,  ktthn,  ausdrückend  und  folgt  dem  Character 
aufs  genaueste.^' 

Nächst  Francesco  Cavalli  hatte  auf  die  Entwicklung  des 
dramatischen  Musikstiles  nach  dem  Urtheile  seiner  Zeitgenossen 
den  grössten  Einfluss  Giacomo  Carissimi,  denYi  von  seinen 
dahin  gehörigen  Werken  sind  nur  Bruchstttcke  bekannt.  Er  war 
um  1604  in  der  Nähe  von  Rom  geboren,  war  Kapellmeister  in  der 
ApoUinariuskirche  in  Rom  und  bltthte  hauptsächlich  von  1635  bis 
1680.  Seine  Thätigkeit  im  dramatischen  Fache  concentrierte  sich 
in  der  Cantate  und  im  Oratorium  (worauf  wir  gleich  nachher  zu- 
rttckkommen),  allein  die  Rückwirkung  seines  Stiles  auf  die  eigent- 
liche Oper  wurde  allgemein  anerkannt  und  von  seinen  ausgezeich- 
netsten Schülern  weiter  entwickelt.  Unter  diesen  waren  ^  dfe 
nachmaligen  berühmten  Namen  Alessandro  Scarlatti,  Bo- 
noncini,  Bassani,  eben  so  auch  Marco  Antonio  Cesti. 
Dieser  letzte  war  1625  geboren,  später  Hofkapellmeister  Kaiser 
Leopold  L,  und  starb  zu  Venedig  um  1670.  Er  trat  1649  mit 
seiner  ersten  Oper  Oronten  auf,  dieser  folgten  noch  sechs  andere, 
worunter  besonders  La  Dori  in  allen  bedeutenden  Städten  Italiens 
den  grössten  Beifall  fand  und  auch  1664  in  Wien*  gegeben 
wurde.  Sein  vorzügliches  Verdienst  bestand  darin,  dass  er  von 
den  Formen  und  Erfahrungen  im  Dramatischen,  welche  Carissimi 
und  er  selbst  innerhalb  der  Cantate  gewonnen  hatten,  in  der  Oper 
Grebrauch  gemacht  und  diese  dadurch  auf  eine  höhere  Stufe  ge- 
hoben hatte. 

Die  Oper  dieser  Periode  zeigte  im  Ganzen  bereits  ein  aus- 
drucksvolles, der  Rede  zwanglos  folgendes  Recitativ:  der  ariose 
Oesang  erscheint  seit  Carissimi  und  Cavalli  weit  entwickelter, 
kleine  Instrumentenritomelle  umschliessen  und  unterbrechen  die 
ariosen  Gesänge,  nur  der  Chor  ist  von  keinem  dramatischen  In- 
teresse. 

Die  Periode  des  Glanzes  der  italienischen  Oper  beginnt  aber 
mit  Alessandro  Scarlatti,  von  dessen  Lebensverhältnissen 
nur  wenig  bekannt  ist.  Er  war  ein  geborner  Neapolitaner,  oder 

1  Mattheaon,  Ehrenpforte,  p.  35.    2  Beil.  VIII.  40. 


Das  Oratorium.  35 

wahrscheinlicher  ein  Sicilianer,  der  etwa  von  1650  bis  1725 
biflhte.  Seine  mnsicalische  Thätigkeit  begann  um  1680,  als  er 
sich  von  seinem  Lehrer  Carissimi  trennte;  er  ward  bald  darauf  als 
kSniglicher  Kapellmeister  nach  Neapel  berufen,  wo  er  bis  an  sein 
Ende  verblieb  und  eine  ebenso  segensreiche  als  fast  unglaublich 
ausgebreitete  und  vielseitige  Kunstthätigkeit  entwickelte.  Als 
Componist  versorgte  er  Eirche^  Kammer  und  Theater  mit  seinen 
Schöpfungen;  neben  einer  grossen  Menge  von  Mottetten,  Psal- 
men schrieb  er  an  200  Messen,  7  Oratorien,  über  100  Opern  und 
am  halbes  Tausend  Cantaten.  An  Schülern  hatte  er  Zulauf  au« 
allen  Landen  Europa's;  als  Sänger  und  Singmeister  ist  er  der  Be- 
grttnder  des  modernen  dramatischen  Gesanges ;  die  von  ihm  ge- 
leitete Kapelle  erregte  sogar  Gorelli's  Erstaunen. 

In  der  Musikgeschichte  wird  Scarlatti  der  Vermittler  des 
grossen  Stiles  Palestrina'«  mit  dem  schönen  Stil  genannt.  In 
seinen  Kirchensachen  gehört  er  als  Vertreter  des  gelehrten  Con- 
trapunktes  und  strengen  Stils,  gleich  Lotti,  Fux,  Berardi, 
d^n  älteren  Bononcini  der  alten  Schule  an,  andererseits  be- 
zeichnen seine  dramatischen  Werke  mit  Bttcksicht  auf  Gesang- 
reichthnm,  Schönheit  der  Melodie,  FtLlle  und  sinnliche  Unmittel- 
barkeit, die  Richtung  der  von  ihm  begrtlndeten  neapolitanischen 
Schule.  Mit  Scarlatti  beginnt  die  moderne  italienische  Oper ;  an 
ihn  kntlpft  sich  ihre  ganze  weitere  Entwicklung  zu  Neapel,  Vene- 
dig, Bologna,  Wien  und  ihre  Hauptvertreter  Giov.  Bononcini, 
Ant  Caldara,  Franc.  Conti,  alle  drei  in  Wien  thätig,  ver- 
folgten die  von  ihm  geöffiieten  Bahnen,  und  auch  G.  Händel 
studierte  ihn  mit  dem  grössten  Eifer.  Seine  stäts  originelle,  frische 
Melodik  war  mit  lebhaft  treffendem  Ausdruck  gepaart ,  der  auch 
im  Komischen  mitunter  ganz  unnachahmlich  war;  seine  höhere 
Durchgeistigung  und  knappere,  sichere  Gestaltung  der  dramati- 
schen Melodie  war  es  besonders,  wodurch  er  auf  Zeitgenossen  und 
•Nachkommen  so  anregend  wirkte. 

Als  ein  Seitenzweig,  und  mit  ihr  nahe  verwandt,  entwickelte 
sich  neben  der  dramatischen  Musik  das  Oratorium.  Aus  un- 
scheinbaren Anfängen  in  der  Mitte  des  XVI.  Jahrhunderts  hatte  in 
Rom  der  Priester  Filippo  Neri  (1551)  unter  Mitwirkung  von 
Giovanni  Animuccia,  Kapellmeister  am  Dome  zu  St.  Peter 
und  nach  dessen  Tode  mit  Palestrina  zur  Erbauung  der  Zu 

3* 


36  Die  italienische  Oper  in  Wien. 

hörer  in  der  Fasten  eine  Art  yierstimmiger  hynmenmässiger  Ge- 
sänge eingeführt,  wobei  hie  und  da  auch  einzefaie  Stimmen  den 
Chor  ablösten.  Diese,  Laudi  spirüuali  genannt,  hatten  mit  dem 
nachherigen  Oratorium  nur  eine  äussere  Aehnlichkeit  durch  den 
volksmässig  biblischen  Inhalt  und  durch  die  Ausschliessung  sicht- 
barer Darstellung  der  Handlung,  ungeachtet  nach  und  nach  das 
Oratorium  zu  einem  dramatischen  Kunstwerke  sich  entwickelte. 
Zu  ihrem  Aufschwung  ftthrte  aber  die  Kammer-Cantate 
(Cantata  da  camera),  wie  sie  von  Carissimi  zu  einer  Art  drama- 
tischer Scenen  mit  Recitativen ,  ariosen  und  Ensemblesätzen  aus- 
gebildet wurde.  Es  ist  klar,  da  jeder  auf  Sinnenreiz  der  Augen 
gerichtete  Btthnenapparat  entfernt  gehalten  wurde,  dass  die  Cän- 
tate,  um  dramatische  Wirkungen  zu  erzielen ,  durch  Reinheit  des 
Stils,  Schönheit  der  Form,  und  künstlerische  Behandlung  der 
Stimmen  dasjenige  durch  Musik  allein*  ersetzen  musste,  was  ihr 
durch  den  Mangel  an  scenischer  Einwirkung  entgieng.  Der  Höhen- 
punkt, welchen  das  Oratorium  durch  Job.  Seb.  Bach  und  Chr. 
Händel  erreichen  sollte,  fällt  in  eine  spätere  Periode ,  die  uns 
hier  noch  nicht  berührt. 

Wenn  auch  die  neuentstandene  Oper  von  ihren  Hauptpflege- 
stätten zu  Bologna  und  Venedig  in  kürzester  Frist  über  ganz 
Oberitalien  und  hierauf  auch  später  in  Unteritalien  mit  unwider- 
X  stehlicher  Kraft  sich  nicht  verbreitet  hätte  und  eine  wahre  Sehn- 
sucht nach  diesem  Hochgenüsse  nicht  erwacht  wäre,  so  genügte 
allein  der  hohe  Standpunkt,  welchen  die  Musik  im  XVI.  und  XVH. 
Jahrhundert  schon  vor  Palestrina  in  Italien  eingenommen  hatte, 
um  den  Norden  von  Europa  nach  diesen  süssen  Früchten  Auso- 
niens  lüstern  zu  machen,  und  die  Regenten  waren  eifrigst  bemüht, 
nicht  nur  die  Componisten  dieser  lieblichen  Musik  sondern  auch 
die  Künstler  an  sich  zu  ziehen,  welche  allein  geeignet  waren,  die 
Compositionen  ihrer  Stammesverwandten  würdig  zu  Gehör  zu 
bringen.  In  Oesterreich  hatten  schon  1619  unter  Kaiser  Ferdi- 
nand H.  die  bereits  erwähnten  italienischen  Kapellmeister  ihren 
Einzug  gehalten  und  eine  Anzahl  Sänger  und  Instrumentisten 
waren  ilmen  gefolgt ;  allein  die  alles  verheerende  Wuth  der  Reli- 
gionskriege in  Deutschland  (1618 — 1648)  Hessen  es  erst  unter 
Kaiser  Ferdinand  IH.  (1637—1657)  nach  mehrfachen  Ver- 
suchen mit  Cantaten  und  kleineren  Theaterfesten  dahin  kommen. 


Opemtezte.  3  7 

dass  die  erste  grosse  Oper  (1653)  gegeben  werden  konnte,  worauf 
dann,  nachdem  das  Eis  gebrochen  war,  unter  EaiserLeopoldl. 
(1658 — 1705)  die  hereindrohende  musicalische  Fluth  aus  Italien 
alles  andere  verdrängend  sich  ausbreiten  konnte.  Bis  zum  Schlüsse 
des  XVn.  Jahrhunderts  waren  bereits  (Beil.  Vm)  379  Opern,  feste 
teatraK  und  Oratorien  in  Wien  zur  Aufführung  gekommen;  und  darin 
war  es  wohl  nur  von  Venedig  ttbertroffen  worden.  Von  den  deut- 
schen Residenzstädten  rivalisierten  München  ^  und  Dresden  *  in  ihren 
musicalischen  Leistungen  mit  Wien,  das  aber  ausser  nachhalti- 
geren finanziellen  Mitteln  auch  die  sorgsame  methodische  Pflege 
d^.  Musik  durch  kunstverständige  Begenten  und  ein  empfäng- 
liches Publicum  vor  den  beiden  andern  Städten  voraus  hatte. 

Ehe  wir  an  eine  nähere  Betrachtung  der  musicalischen  Lei- 
stungen in  der  Oper  und  dem  Oratorium  dieser  Periode  in  Wien 
gehen,  müssen  wir  den  dabei  zu  Grunde  gelegten  Textbüchern 
(Poesie  genannt)  und  ihrer  Einrichtung  einige  Aufmerksamkeit 
schenken. 

Aus  der  damaligen  Grundansicht,  dass  die  neuerfundene  Oper 
sich  so  nahe  als  möglich  der  antiken  Tragödie  mit  ihren  Chören 
anzuschliessen  habe,  gieng  die  natürliche  Folge  hervor^  dass 
man  meinte,  die  Stoffe  der  Oper  könnten  nur  aus  der  antiken 
Götter-  und  Heroenmjthe;  oder  aus  der  alten  griechischen  oder 
römischen  Geschichte  genommen  werden  und  höchstens  durch 
allerlei  Zauberspuck  an  alte  Sagen  wie  der  Circo,  Ariadne  u.  dgl. 
erinnern.  Dass  die  modernen  Anschauungen  zu  d^  alten  HüUen 
wenig  passten,  und  sämmtliche  dargestellten  Personen,  ihre 
Helden  und  Götter  ebenso  wie  die  herbeigezogenen  Persoiiifica- 
tionen  der  Furcht,  des  Hasses,  des  Neides  u.  dgl.  leere  bedeutungs- 
lose Schemen  waren,  für  die  sich  der  Zuschauer  nicht  entfernt 
interessieren  konnte,  wurde  ohne  Bedenken  hingenonnnen,  da  man 
für  diesen  unentdeckten  Mangel  auf  so  vielfache  Weise  durch  ein- 
schmeichelnde Gesänge,  durch  prachtvolle  Auf  zUge,  überraschende 
Maschinerien  und  Decorationen  mit  Seetreffen,  Schlachten  mit 
Kämpfern  zu  Fuss  und  zu  Pferd,  und  durch  das  unwidersteh- 
liche Ballet  in  stäter  Aufregung  erhalten  wurde,  so  dass  man 

1  F.  M.  Rudhart,  Gesch  der  Oper  in  München.  1865. 
s  FürBtenau,  Gesch.  der  Mus.  in  DreBden. 


38  Operntexte. 

darttber  weiter  nachzugrübeln  wenig  aufgelegt  war.  Durch  die 
Dichter  jener  Periode  wnrde  auch  auf  ganz  geschickte  Art  in  ihren 
Opemtexten  daftlr  gesorgt,  dass  die  Sänger  in  zweckmässiger 
Folge  Gelegenheit  hatten,  ihre  Kunstfertigkeit  zu  zeigen,  dass  die 
zu  lange  Dauer  von  rein  musicalischen  Prodnctionen  durch  Tänze, 
militärische  Evolutionen  u.  dgl.  unterbrochen  und  das  schaulustige 
Publicum  durch  reichliche  Abwechslung  in  Athem  und  bei  guter 
Laune  erhalten  wurde.  Da  die  ausstoßt  kostspielige  Oper  zu  jener 
Zeit  allein  vom  Hofe  bestritten  und  die  Theilnahme  an  diesem 
Genüsse  eine  Gtostattung  des  Hofes  war ,  so  fanden  Dichter  und 
Componisten  es  durchaus  angemessen,  dass  die  Oper  nur  eine 
persönliche  Unterhaltung  und  Verherrlichung  der  Person  des  Mon- 
archen oder  deijenigen  höchsten  Personen  sei,  welche  der  Monarch 
damit  zu  feiern  wünschte.  Die  ganze  Anlage  der  Oper  war  daher 
so  beschaffen,  dass,  ungeachtet  das  Sujet  oft  weit  davon  ablag, 
doch  niemals  häufige  Anspielungen  auf  die  gefeierte  Person  fehlen 
durften  und  am  Schlüsse  in  der  sogenannten  ^Licenza^y  einer 
förmlichen ,  gesungenen  Ansprache  an  dieselbe  gipfeln  mussten. 
In  der  Wahl  der  Mittel,  solche  Beziehungen  zu  finden,  waren  die 
Dichter  eben  nicht  ängstlich,  und  in  der  Oper  U  Porno  tforo 
lässt  der  Verfasser,  Fr.  Sbarra,  nach  der  Zntheilung  des  un- 
heilvollen Apfels  die  damit  beglückte  Göttin  bei  Jupiter  sich  be- 
klagen, dass  sie  deshalb  von  den  beiden  andern  Göttinei>  ange- 
feindet werde,  worauf  der  Vater  der  Götter  den  Ausspruch  thut» 
um  diesem  Zwiespalt  ein  Ende  zu  machen,  werde  er  den  Apfel 
an  sich  nehmen  und  ihn  so  lange  bewahren,  bis  sich  eine  irdische 
Fürstentochter  finden  werde,  die  erhaben  wie  Juno,  weise  wie 
Minerva,  schön  wie  Venus,  die  Eigenschaften  dieser  drei  Göttinen 
in  sich  vereinigt.  Die  Göttinen  sind,  wie  der  Dichter  versichert, 
mit  diesem  Ausspruche  zuftieden,  und  da  sich  in  der  Person  der 
neuvermählten  Kaiserin,  Margaretha  von  Spanien  (welcher 
dieses  Fest  galt)  diese  Eigenschaften  vereinigt  fanden,  so  nahmen 
die  drei  Göttinen  keinen  Anstand,  dieser  Candidatin  in  der  Licenza 
den  Apfel  zuzuerkennen.  An  kühnen  Allegorien  ist  in  der  Mon- 
archia  latina  trionfante  bedeutendes  geleistet,  wo  drei  Regierungs- 
formen sichtlich  verkörpert  erscheinen.  Oft  scheint  bei  diesen 
theatralischen  Vorstellungen  der  Tanz  oder  die  prunkhaften  Auf- 
züge die  Hauptsache  gewesen  zu  sein,  welchen  der  Text  und 


Dichter  der  Operntexte.  39 

die  Musik  nur  zur  Umrahmimg  dienten^  so  in  der  Contesa  deW 
aria  e  deWacqua  (1667),  welche  aufldrttcklich  als  Festa  a  cavallo 
bezeichnet  wird,  auch  die  Partituren  mit  Text  und  Gesang,  welche 
häufig  Introduzione  ad  un  ballo  heissen. 

Ungeachtet  der  nicht  wenigen  Gebrechen  der  Opemtext- 
bttcher,  zu  welchen  ausser  den  ebenerwähnten  auch  noch  die 
pbrasenreichen,  der  Natur  und  der  Situation  wenig  angemessenen 
Dialoge  kommen,  würde  man  den  Textverfassem  Unrecht  thun, 
ihnen  alles  Verdienst  abzusprechen.  Vieles  Mangelhafte  gehörte 
dem  Tone  der  Zeit  und  der  Etiquette  der  Höfe  an ;  man  fand 
nämlich  zu  jener  Zeit  auch  an  andern  Höfen  ganz  natürlich,  was 
ans  jetzt  ganz  wider  die  Natur  zu  sein  scheint :  es  fiel  nien^^den 
ein,  einen  griechischen  Heros  mit  Allongeperücke  lächerlich  zu 
finden ,  und  der  Schriftsteller,  wenn  er  nicht  weit  über  seine  Zeit 
sich  erhebt,  schreibt,  wie  er  hofft,  dass  es  denen  gefällt,  von 
denen  er  abhängt.  Nicht  ohne  Verdienst  ist  die  durch  den  massen- 
haften Begehr  abgedrungeue  Auffindung  so  vieler  antiker  Stoffe, 
ihre  Modificationen  für  Zeit  und  Verhältnisse,  das  Geschick,  dem 
Componisten,  wo  er  es  braucht,  die  abwechselnden  Gesangestexte 
zn  biethen,  und  in  den  Betrachtungen  des  Chors  oder  Einzelner 
etwas  Passendes  zu  sagen.  Wenn  die  Farben  in  den  einzelnen 
Situationen  stark  aufgetragen  wurden,  so  lag  wieder  die  Schuld 
nicht  an  dem  Dichter  allein;  die  Zeit  vertrug,  ja  forderte  grelle 
Farben.  Da  indessen  die  italienische  Sprache  den  meisten  Zu- 
hörern eine  fremde  war,  und  die  Poeten  sie  zu  jener  Zeit  so  weit 
in  ihrer  Gewalt  hatten,  als  mehrere  Jahrhunderte  an  ihrer  Bildung 
gearbeitet  hatten ,  so  nahm  man  das  wohlklingende  und  von  den 
Sängern  schön  vorgetragene,  ohne  auf  den  Inhalt  genauer  einzu- 
geben, willig  hin. 

Da  es  von  nicht  geringer  Schwierigkeit  sein  dürfte,  jeden 
der  Verfasser,  welche  in  der  zweiten  Hälfte  des  XVH.  Jahrhunderts 
Operntexte  für  Wien  schrieben,  im  einzelnen  zu  characterisieren, 
und  dies  wenn  es  gelänge  schwerlich  allgemeines  Interesse  er- 
regen könnte,  so  soll  hier  nur  von  denjenigen,  welche  in  den  Hof- 
zahlamts-Rechenbüchem  als  „Poeten^  erscheinen,  Erwähnung 
geschehen  und  zugleich  die  wenigen  Daten  über  ihr  Leben 
eingeschaltet  werden,  welche  in  den  bekannten  Werken  des 
F.  S.  Quadrio,    G.  Tiraboschi  u.  n.  über  italienische  Litterat  nr 


40  Dichter  der  Opemtexte. 

spärlich  genug  zu  finden  waren.  —  Zu  den  frühesten  Textverfassem 
gehört  Aurelio  Amalteo  di  Uderzo  ^  geboren  zu  Pordenone *, 
(Friaul).  Nach  den  Rechnungen  bezog  er  als  Hofpoet  von  1661 
bis  zu  seinem  Tode  im  Juli  1690  eine  Pension  von  300  Gulden. 
Er  verfasste  fllr  Wien  von  1659  bis  1669  7  Texte  fttr  Opern  und 
Oratorien  ^.  Unter  seinen  grösseren  Werken  ist  der  pompöse  R^ 
Gelidoro  (1659),  //  Ciro  crescente  (1661),  Ä  Perseo  (1669) 
hervortretend. 

Mit  ihm  beinahe  gleichzeitig  war  Francesco  Sbarra  aus 
Lucca(Quadrioin.  p.  469.502).  1665—1668  erscheint  er  als  Hof- 
poet mit  1000  fl.  Gehalt,  seit  1667  auch  mit  dem  Titel  kaiserlicher 
Rath.  Fttr  Wien  schrieb  er  von  1662  bis  1667  6  Texte  für  Opern 
und  Oratorien,  darunter  den  Pomo  (Tora  (1666),  La  Cantesa 
deir  Aria  e  delV  Acqua  ein  Garoussel  (1667),  La  Schiava  fartunata 
(1667),  wobei  er  auch  dadurcli  begünstigt  ward,  dass  mehrere 
seiner  Texte  von  dem  berühmten  A.  Gesti  in  Musik  gesetzt 
wurden. 

Der  Conte  Niccolö  Minato  aus  Bergamo  (Quadrio  Stör. 
V.  468)  war  von  1669  bis  zu  seinem  Tode  im  Jahre  1698  durch 
30  Jahre  Hofpoet  mit  1200  fl.  Gehalt  und  nützte  seine  Dienstzeit 
redlich  aus,  indem  er  fttr  Wien  von  1667  bis  an  sein  Ende 
165  Texte  fttr  Opern  und  Oratorien  schrieb,  was  fttr  jedes  Jahr 
5 — 6  Nummern  gibt. 

Während  dessen  späteren  Lebensjahren  rttckte  Donato 
Gupeda  ein,  der  zwar  fttr  Wien  von  1689  bis  1704  26  Texte 
lieferte,  aber  erst  von  1696  bis  an  seinen  Tod  im  Jahre  1704  als 
Hofpoet  aufgeführt  wird. 

Sein  Nachfolger  als  Hofpoet  (von  1703—1713)  war  Pier 
Antonio  Bernardpni,  geboren  zu  Vignola  (Modena)  30.  Juni 
1672,  gestorben  in  Bologna  19.  Jänner  1714  (Marzuchelli  Scritt. 
n.  p.  977  —  Quadrio  H.  336  —  Lombardi  Storia  m.  387).  Fttr 
Wien  schrieb  er  1701 — 1710  28  Nummern,  von  denen  einige  auch 
J.  J.  Fux  in  Musik  setzte,  wie  La  Clemenza  di  Augusto  (1702) 
—  JuloMcanio  (llOS)  —  Pulcheria  (1708). 

1  Allacci.  3  Marzuchelli,  Scritt.  dltalia.  L  565.  ^  Die  Zahl  der 
Opemtexte  bezieht  sich  immer  auf  das  Verzeichniss  (Beil.  VIII) ,  wobei  es 
immerhin  geschehen  kann,  dass  unter  dem  dort  angegebenen  Autore  in- 
certo  irgend  ein  bekannter  Autor  steckt. 


Dichter  der  Opemtezte.  4 1 

Der  letzte  Hofpoet  dieser  Periode  vor  Apostolo  Zeno  war 
Silvio  Stampiglia,  ein  Römer  (Qnadrio  in.  2.  p.  484),  von 
1707  bi8  1713  Hofpoet^  später  in  Pension  bis  etwa  1725.  Fttr  Wien 
war  er  1697 — 1714  thätig;  unter  seinen  18  Operntexten  war 
anch  die  bertthmte  Camäla,  regina  dei  Vohcif  welche  mit  Ant. 
BoDoncini's  Musik  in  Italien,  Deutschland  und  England  grossen 
Erfolg  hatte. 

Unter  diesen  genannten  „Poeten^  tritt  Pier  Antonio  Ber- 
nardoni  durch  gewandten  Ausdruck  und  durch  die  glückliche 
Anlage  mehrerer  Stttcke  hervor,  wodurch  sie,  wie  La  Clemenza 
di  AugustOy  besonders  aber  Pulcheria,  auf  rein  menschliche 
Verhältnisse  gegründet,  die  Lösung  der  Verwicklung  ohne  Da- 
zwiscbenkunft  eines  Gottes*  in  der  Maschine  auf  natürliche  und 
zugleich  überraschende  Weise  herbeiführen. 

Ausser  diesen  ständigen  Opemtextverfassem  kommen 
noch  Torttbergehend  nach  dem  Verzeichnisse  (Beil.  VIII)  als 
solche  vor : 

Prospero  Bonarelli  (1631.  1668)  —  Giov.  Faustini 
(1642)  —  Giac.  Bodoaro  (1646)  —  Giac.  Andr.  Gioognini 
(1650.  1657)  —  Ben.  Ferrari  (1653)  —  Giov.  B.  Maccioni 
(1653)  — DiamanteGabrielli(1656)  — F.  GioT.Marcello 
(1659)  —  Ant.  Draghi  (1660—1668, 16  Nummern)  —  Conte 
Caldano  (1660)  —  Camillo  Serano  (1661)  —  Gav.  Xime- 
nes  (1663—1669)  —  Apollonio  Apolloni  (1664)  —Don 
Remigio  (1665)  —  Domen.  Federici  (1666)  —  Giov. 
Andr.  Moneglia  (1667)  —  Giov.  Bernini  (1670)  — 
P.  Guadagni  (1672)  —  Ag.  Moreto  (1673)  —  Matt.  Noris 
(1674)  —  P-  Susini  (1675)  —  P.  Luigi  Ficiani  (1678)  — 
Ben.  Pamfili  (1678.  1687)  —  Hanns  Albr.  Ruprecht 
(1679.  1682)  —  A.  Eumaschi  (1680)  —  Paolo  Gastelli 
(1683)  —  G.  B.  Luti  (1685.  1687)  —  Loretto  Mattei 
(1686)  —  Ott.  Malvezzi  (1689)  —  Adr.  Morselli  (1689) 
L.  Orlandini  (1690)  —  Gius-  Apolloni  (1690)  —  Michel- 
angelo Angelico  (1694)  —  Andr.  Zabarela  (1696)  — 
Ferri(1697)  — Giul.  Gies.  Gorradi  (1698)  —  F.  Lemene 
(1699.  1706)— Rinaldo  Ciallis  (1700.  1709)  — Fr.  Passe- 
rini  (1701)  —  Fr.  Dom.  Filipeschi  (1701.  1709.  1711)  — 
Riccardo  Rodrano  (1701)— Gav.  Addimari  (1702)— Ant. 


42  Operncomponisten  in  Wien. 

MedoUgo  (1704)  —  Ab.  Ant.  del  Negro  (1704.  1712)  — 
G.  B.  Neri  (1705.  1706)  —  Dom.  Mazza  (1706)  —  Alindo 
Scirtoniano  (1706.  1711)  —  Bocco  M.  Boss!  (1706)  — 
Lib.  Nicom.  Ciini  (1707)  —  Carlo  M.  Uslenghi  (1708)  — 
Fr.  Mar.  Daria(1708)  — Vinc.  Grimani  (1709)  —  Nunzio 
Stampiglia  (1709—1711)  —  Giov.  B.  Ancioni  (1710)  und 
sehr  viele  nnbekaimte  Verfasser. 

Wichtige  Personen  sind  in  der  Oper  neben  den  Poeten  zuerst 
der  Architect,  welcher  die  Scenerien,  Verwandlungen  und 
Costttme  anzugeben  hatte  und  in  Wien  durch  den  berühmten  Lud. 
Burnacini  Ton  1662  bis  1706  würdig  vertreten  war.  Ihm  ziem- 
lich ebenbürtig  war  durch  eine  Beihe  von  Jahren  der  Hofballet- 
meister  G.  Domenico  Ventura.    • 

Wenn  wir  uns  nun  zu  den  Compo  nisten  wenden,  welche  als 
Kapellmeister  und  Vice-Kapellmeister  am  kais.  Hofe  von  der  Mitte 
des  XVII.  bis  zu  Ende  desselben  Jahrhunderts  berufen  waren, 
ausser  der  Kirchenmusik  die  Compositionen  zu  den  Opern, 
kleineren  Theaterfesten  und  Oratorien  zu  liefern,  so  erscheinen 
darunter  auch  einige,  welche  in  dem  Ueberblicke  des  geschicht- 
lichen Ganges ,  den  die  dramatische  Musik  bis  dahin  genommen 
hat,  bereits  genannt  wurden,  und  deren  Thätigkeit  am  kais.  Hofe 
hier  etwas  näher  in  Betracht  gezogen  werden  soll.  Ihre  Zahl  ist 
kleiner,  als  man  in  einem  so  langen  Zeitabschnitte  von  anderthalb 
Jahrhunderten  erwarten  sollte,  da  mehrere  durch  ihre  längere 
Lebensdauer  und  ihre  unglaubliche  Fruchtbarkeit  die  grössere 
Zahl  ersetzten  und  auch  der  Kaiser  Leopold  selbst  einen 
namhaften  Beitrag  zu  den  Compositionen  von  Opern  und  Oratorien 
während  seiner  47jährigen  Begierung  produciert  hatte. 

Zu  den  frühesten  bekannten  dramatischen  Componisten  in 
Wien  ist  in  erster  Beihe  zu  nennen : 

Antonio  Bertali,  geboren  1606  zu  Verona,  gestorben  in 
Wien  1.  April  1669.  Er  erscheint  in  den  Bechenbüchem  von  1637 
an  als  Hofmusicus  in  Wien,  wurde  1649  an  Valentini's  Stelle  Hof- 
kapelhneister  und  starb  64  Jahre  alt  in  seiner  Anstellung,  nachdem 
er  von  Kaiser  Ferdinand  III.  bereits  1641  mit  einer  goldenen 
Medaille,  1651  mit  einer  Gnadengabe  von  3000  fl.  und  von  Kaiser 
Leopold!,  mit  einer  ähnlichen  von  1500  fl.  ausgezeichnet  worden 


Componisten  in  Wien.  43 

war^.  1631  und  1646  wurden  Cantaten  von  ihm  gegeben,  seine 
Thätigkeit  in  dramatischer  Musik  begann  jedoch  mit  der  erwähn- 
ten ersten  grossen  Oper  U  Inganno  iamare  (1653),  welcher  Teti 
1656,  n  Rl  Gelidoro  1659,  Gli  Amari  di  Apqllo  1660,  II  Cito 
crescente  1661,  ÜAlcinde  1665,  Cibele  e  Atti  1666,  La  Coväesa 
dettaria  1667  folgten.  Von  Oratorien  liegen  noch  zwei  von  1663, 
und  La  Strage  degli  innoeetUi  von  1665  vor*. 

Ein  Zeitgenosse  Antonio  Bertali's  war  6ioT.  Feiice  San- 
ee9,  der  von  Kaiser  Ferdinand  m.  am  1.  Oetober  1649  an 
Bertali's  Seite  zun  Vice-Kapellmeister  und  nach  dessen  Tode 
von  Kaiser  Leopold  I.  1669  znm  Hofkapellmeister  ernannt 
wurde.  Sances  war  1600  in  Bom  geboren,  erscheint  bereits  1637 
als  Tenorist  in  den  Hofrechnongen  nnd  starb  in  Wien  24.  Not. 
1679.  Ungeachtet  Fox  anftthrt,  er  glaube  nicht,  dass  jemand 
mehr  geschrieben  habe  als  Sances,  so  scheint  seine  Thätigkeit 
mehr  der  Kirche < zugewendet  gewesen  zn  sein,  wovon  eine  gros- 
f^ere  Zahl  von  Psalmen,  Mottetten  und  Litaneien  in  Venedig  ge- 
drackt  erschienen.  (Gerber.  Neues  Lex.)  An  Cantaten  enthält 
das  Verzeichniss  nur  4  Nummern  seiner  Composition  von  den 
Jahren  1648,  1654,  1655  und  1658;  1  Serenade  von  1662, 
1  Oper  Ari9tomene  Messenio  von  1670,  endlich  4  Oratorien  von 
1666,  1670,  1671  und  1672  ^ 

Seine  mitstrebenden  Componisten  in  Wien  an  verdientem 
weitverbreiteten  Buhme  übertreffend  war  Antonio  Cesti, 
welchen  Kaiser  Leopold  am  1.  Jänner  1666  zum  Vice-Kapell- 
meister an  seinen  Hof  berief,  wo  er  bis  1669  blieb,  dann  aber 
naeh  Venedig  zurückkehrte  und  wahrscheinlich  in  demselben 
Jahre  dort  starb.  A.  Cesti  war  zu  Arezzo  um  1620  geboren, 
ward  reformierter  Franciscanermönch,  1646  Kapelhneister  in 
Florenz  und  kam  1660  als  Tenorist  in  die  Kapelle  Papst  Alexan- 
der Vn.  Er  war  ein  Schüler  des  Carissimi  und  hatte  sich  zugleich 
mit  Cavalli  um  die  Ausbildung  der  Cantata  di  camera  sehr  verdient 
gemacht,  dann  gieng  er  von  dieser  mit  schöpferischem  Geiste 
znr  Oper  über.  Von  meinen  Opern ,  aus  denen  La  Dort  auf  ihrem 
Rnhmeszuge  durch  halb  Europa  1664  in  Wien  in  Scene  kam,  sind 
folgende  hier  componiert  und  unter  seiner  Leitung  gegeben  worden : 

1  Köchel,  Hofkap.  p.  35.    «  Beil  VIII.  10—57.    »  Beil.  VIII. 


44  Componisten  in  Wien. 

11  Principe  generoso  (1666),  die  oft  erwähnte  Prachtoper  II  Porno 
(Toro  (1666.  1667),  Nettuno  e  Fiora  festeggianti  (1666\  beide 
zur  Verherrlichong  der  neuvermählten  Kaiserin  Margaretha 
(Prinzessin  von  Spanien),  La  Semiramide  (1667),  Le  Disgrazie 
iTamare  (1667),  La  Sehiava  fortunata  (1667)*.* 

Von  keinem  an  Leichtigkeit  nnd  Zahl  dramatischer  Compo- 
sitionen  ttberbothen  war  Antonio  Draghi.  Er  war  zti  Ferrara 
um  1642  geboren  und  in  Wien  18.  Jänner  1700  gestorben.  Von 
1674  bis  Ende  1681  war  er  Kapellmeister  der  Kaiserin  Eleonore 
und  zugleich  Intendant  der  Theatermusiken  des  Kaisers,  1.  Jänner 
1682  wurde  er  Hofkapellmeister  desselben.  Das  Yerzeichniss  *, 
auf  welches  wir  hier  verweisen,  gibt  von  1661  bis  an  sein  Ende 
jedes  Jahr  und  von  1669  mehrfältige  Beweise  seiner  Unerschöpf- 
lichkeit: 190  Compositionen,  davon  161  Opern  und  Theaterfeste 
nebst  29  Oratorien  hatte  der  Mann  in  38  Jahren,  also  durch- 
schnittlich 5  jährlich  zu  Stande  gebracht.  Eine  solche  Thätigkeit 
verdiente  es  wohl,  dass  sie  Kaiser  Leopold  I.  im  Jahre  1690  mit 
einer  Qnadengabe  von  6000  fl.  anerkannte '.  Besonders  hervorzu- 
heben sind  seine  Anfänge  der  Opera  buffa,  die  Cam^als- 
opem:  Le  Ri$a  di  Demoerito  (1670),  Gli  Atomi  di  Epicuro 
(1672),  GV  hicaniesimi  disdolH  (1673),  La  LatUema  di  Diogene 
(1674),  /  Pazzi  Abderüi  (1675),  La  Pazienzia  di  Socrate  cou 
due  moglie  (1680),  Le  Scioccaggini  degli  Psüli  (1686),  von 
denen  mehrere  in  späteren  Jahren  Wiederholungen  erlebten.  Zu- 
gleich erscheint  er  in  der  Beihe  der  Textdichter  dieser  Epoche. 

Wenn  es  Johann  Heinrich  Schmelzer  gelungen  ist, 
der  erste  Deutsche  die  Phalanx  der  italienischen  Hofkapellmeister 
zu  durchbrechen,  so  musste  er  dies  mehr  seiner  Virtuosität  im  Vio- 
linspiel und  der  Gewandtheit  in  der  Direction  des  Orchesters  zu 
verdanken  gehabt  haben,  als  seinen  hervorragenden  Leistungen 
in  der  Composition.  Er  war  ein  Oesterreicher*,  um  1630  geboren, 
gestorben  in  Wien  im  Juni  1680.  Vom  1.  October  1649  erscheint 
er  als  Instrumentist  der  Hofinusik,  begleitete  1658  als  Director 
der  Instrumentalmusik  den  Kaiser  Leopi^ld  I.  zur  Kaiser- 
krönung nach  Frankfurt  a.  M.,  und  wurde  von  demselben  Kaiser 

1  Beil.  Vm.  40—61.  «  Beil.  VIII.  24—371.  »  Kö  chel ,  Hof-Musikk. 
p.  35.    *  Walther's  Lex. 


ComponiBten  in  Wien.  45 

1.  Jäimer  1671  zum  Vioe-Hofkapellmeister^  1.  October  1679  nach 
Sances'  Tode  zum  Hofkapellmeister  ernannt ,  starb  aber  schon 
im  daranfFolgenden  Jahre.  Ausser  dem  gedruckten  Sacro-profanus 
coneerUus  muncus  (13  Sonaten)  und  12  Sonaten  fUr  Violine  allein, 
componierte  er  die  Tänze  für  die  Opern  in  den  Jahren  1666  bis 
1678,  2  Seneraden:  Le  Veglie  ossequiose  (1679),  und  Die  7  Alter 
iHmben  zusammen  (1680);  endlich  2  Oratorien:  Die  Stärke  der 
Liebe  beim  heiligen  Grabe  (1677)  und  Le  Memorie  dolorose  al 
nepolcro  (1678)  ^ 

Unter  den  Hofmusikem,  welche  für  die  Bühne  und  das  Ora- 
torium componierten,  war  auch  Ferdinand  Tobias  Richter, 
geboren  1649,  gestorben  in  Wien  3.  November  1711,  62  Jahre 
alt  (Wr.  Ztg.),  Mnsiklehrer  in  der  Familie  Kaiser  L  e  o  p  o  1  d  L, 
wurde  1.  Juli  1683  Hoforganist.  Von  seinen  hiehergehörigen  Com- 
positionen  sind  nur  2  Serenaden  Uhtro  osaequioso  (1694)  und 
Le  Pramesse  degli  Dei  (1697),  ferner  2  Oratorien  Altera  Betlehem 
(1684)  und  La  Morte  di  S.  Ermenegildo  (1694)  aus  den  Partituren 
der  Hof  bibliothek  bekannt. 

Neben  den  kaiserlichen  Kapellmeistern  und  Hofcompositoren 
componierten  für  die  kais.  Hofkapelle  Opern,  Oratorien,  feste 
teatrali,  Cantaten:  Franc.  Garalli:  Egisto  (1642),  //  Giasone 
(1650);  die  Partituren  von  beiden  befinden  sich  in  der  k.  k. 
Hofbibliothek,  über  die  wirkliche  Aufführung  ist  jedoch  nichts 
bemerkt.  —  Gius.  Zamponi:  ülisse  errante  (1650)  —  G.  Batt. 
Maccioni  (1653)  —  G.  Giacomo  Arrigoni:  Gli  amori  di 
Alessandro  (1657)  —  Pietro  Andr.  Ziani,  Kapellmeister 
der  Kaiserin  Eleonore:  5  Oratorien,  Cantaten  u.  dgl.  (1660 
—  1669)  —  G.  A.  Boretti  (1661)  —  Gius.  Tricarico 
(1661— 1662)  — Tychian:  2  Oratorien  (1662. 1678)— C.  Cap- 
pellini,  Hoforganist  (1665.  1675) —  Ant.  Maria  Abbatia 
(1666)  —  Benigne  de  Bicilly  (1670)  —  Ant.  Sartorio 
(1672)  — Giov.  BonaTentura  (1672)  —  G.  M.  Pagliardi 
(1674)  —  Alessandro  Melani  (1678)  —  J.  P.  Pederzuoli, 
Kapellmeister  der  Kaiserin  Eleonora  (1679—1686.  1697):  16 
Cantaten  und  Oratorien  —  Gius.  Gabbrini  (1680)  —  Gius. 
Serini  (1680)  —  Ant.  Gianettino  (1681)  —  AI.  Scarlatti: 

1  Beil.  Vm.  137. 151. 153. 171. 


46  Componisten  für  die  Oper  in  Wien. 

Amor  non  vuol  inganni  (1681)  —  Paolo  CaBtelli,  k.  Alt- 
sänger (1683)  —  Carlo  Caproli  (1683)  —  Bern.  Pasquini, 
Organist  (1687)  —  Franc.  Passerini  (1687)  —  G.  B.  Berna- 
bei  (1688 — 1691).  Es  ist  fraglich,  ob  seine  Compositionen  in 
Wien  auch  ausgeftlhrt  wurden  —  Agost.  Steffani  (1692)  — 
Gius.  Pacieri  (1692)  —  J.  Mich.  Zacher  (1693)  —  Andr. 
Zarabele  (1696)  —  Dom.  Freschi  (1697)  —  und  viele 
Ungenannte. 


ni. 

Fox  wird  kaiserlleher  Hofeompositor  (1698).  —  Seine  Instmmeiital- 

Compositioneii« 

Durch  das  ArchiT  des  Obersthofmeister-Amtes  kommen  wir  in 
Kenntniss  der  Art  und  Weise ^  wie  Fux  zu  seiner  Anstellung  als 
kais.  Hofeompositor  gelangte.  In  dem  Referate  vom  16.  April 
1698*  berichtet  der  Obersthofineister :  ^Johannes  Josephus 
Fnx,  Musicus  bringt  gehorsamst  an,  dass  Euer  kaiserliche  Maje- 
stät ihn  wegen  seiner  Compositionen  in  die  Dienste  aufgenommen 
haben,  bittet  daher  unterthänigst  ihn  dem  Hofstaat  mit  einer  sol- 
chen Besoldung,  wie  es  Euer  kais.  Majestät  geffiUig  sein  wird, 
einzuverleiben" .  Darüber  berichtet  der  Hof  kapellmeister  Antonio 
Draghi^  dass  er  auf  dieses  Petitum  kein  anderes  Parere  geben 
könne,  als  dass  Euer  kais.  Majestät  den  Supplicanten  wegen 
Beiner  guten  Qualitäten  bereits  in  Dero  Dienst  mit  40  Thaler 
monatlicher  Besoldung  aufgenommen  hätten".  „Man  wird  Euer 
Majestät  Befehl  diesfalls  erwarten",  schliesst  der  Obersthof- 
meister, „ob,  wieviel,  und  von  welcher  Zeit  man  ihm  seine  Besol- 
dung ausfertigen  soll". 

Darunter  schrieb  Kaiser  Leopold  mit  eigener  (schwerleser- 
licher)  Hand  die  Resolution : 

„Weil  ich  diesen  8upplicanten  als  einen  guten  Virtuoso  aus 
gewissen  Ursachen  zu  meiner  Musik  aufzunehmen  resolviert  habe, 
als  sollen  ihm  zur  Besoldung  monatlich  40  Thaler  oder  60  Gulden 
vom  Anfang  dieses  Jahres  angewiesen  werden."  Diese  Resolution 
des  Kaisers  wurde  gleichlautend  mit  Bescheid  vom  16.  April  1698 
dem  Johann  Joseph  Fux  bekannt  gegeben  und  das  Hofcontrolor- 
amt  angewiesen,  durch  eine  gewöhnliche  Ordonnanz  das  Hofzahl- 
amt  mit  der  Ausbezahlung  des  Gehaltes  zu  beauftragen '. 

1  Beil.  IL  1.    8  Beil.  II.  1. 


48  Fuz,  Hofcompoeitor. 

• 

Nach  dieser  Darstellung  hatte  sich  der  Kaiser  bewogen  ge- 
funden, Fax  wegen  seiner  Compositionen  in  seine  Dienste  zn 
nehmen y  nnd  zwar  proprio  motu,  ohne  vorher  die  Meinung  des 
Hofkapellmeisters  nnd  des  Obersthofmeister-Amtes  zu  vernehmen. 
Das  Gesuch  des  Fux  und  der  Bericht  darüber  hatte  nur  den 
Zweck  y  die  näheren  Bestimmungen  der  Anstellung  ttber  Gehalts- 
anweisung u.  dgl.  in  eine  ämtliche  Form  zu  bringen. 

So  wie  es  keinem  Zweifel  unterliegt ,  dass  der  Kaiser  durch 
sein  eigenes  ürtheil  befUhigt  war,  auch  ohne  weitem  Beirath  eines 
anderen  Kunstverständigen  den  Werth  der  Compositionen  des  Fux 
zuerkennen,  so  gibt  die  Berufung  eines  deutschen  Talentes 
in  der  mächtigen  StrOmung  der  italienischen  Musik  der  Unbe- 
fangenheit des  Urtheiles  des  Kaisers  ein  voUgiltiges  Zeugniss. 
Die  Frage,  auf  welchem  Wege  der  Kaiser  mit  den  Compositionen 
des  Fux  bekannt  wurde,  lässt  sich  durch  beglaubigte  Zeugnisse 
nicht  direct  beantworten ,  allein  man  könnte  beinahe  veranlasst 
sein,  die  Frage  umzudrehen:  wie  wäre  es  möglich  gewesen, 
dafls  ein  Freund  und  Keimer  der  Musik,  wie  Kaiser  Leopold, 
auf  ein  seltenes  Compositionstalent ,  das  eben  in  seiner  eigenen 
Residenz  zu  Wien  emporbltlhte,  nicht  hätte  bekannt  sein  können? 
Denn,  wenn  auch  die  Daten  seiner  Compositionen,  besonders  ftür 
die  Kirche,  vor  dem  Jahre  1700  nicht  völlig  sicher  zu  stellen  sind, 
so  lässt  sich  doch  mit  einer  Wahrscheinlichkeit,  die  der  Gewiss- 
heit sehr  nahe  steht,  annehmen,  dass  Fux  am  Schlüsse  des 
XVII.  Jahrhunderts  in  den  Jahren  seiner  Blttthe  und  Kraft  ehrenvolle 
Leistungen  seines  Talentes  für  sich  hatte.  Wenn  er  selbst  in  der 
Vorrede  zu  seinem  Concenius  musico-instrumentalis^^  der  im 
Jahre  1701  erschien,  sagt,  „er  habe  nicht  mit  dieser  Art 
Composition  eine  Probe  eines  grossen  Kunstwerkes  geben  wollen, 
die  man  anderswo  suchen  müsse^,  so  lässt  sich  mit  Sicherheit 
schliessen,  dass  er  schon  damals  im  Bewusstsein  bereits  „abge- 
legter Proben  bedeutende  Musikwerke^  diese  Zeilen  niederge- 
schrieben habe.  Ist  auch  die  Angabe,  dass  Fux  das  Grosse  Re- 
quiem^ zur  Leichenfeier  der  Erzherzogin  Eleonore,  verwitweten 
Königin  von  Polen  (f  17.  December  1697),  componiert  habe, 
nicht  ganz  zweifellos,  so  wurden  doch  gewiss  seine  Kirchencompo- 

1  Beil.  X.  352.    «  Beil.  X.  51. 


Die  kais.  Hofcompositoren.  49 

sidonen  bei  den  Schotten,  wo  er  Organist  war,  und  wahrscheinlich 
anch  in  andern  Kirchen  znr  Anfitihmng  gebracht.  Kaiser  Leopold, 
welcher. des  Jahres  verschiedene  Kirchen,  darunter  jene  von  den 
Schotten,  zu  besuchen  pflegte,  kam  dadurch  leicht  in  die  Lage, 
Compositionen  von  Fux  zu  hören,  besonders  da  überall  bekannt 
war^  dass  man  dem  Kaiser  keine  grössere  Befriedigung,  als  durch 
gute  und  neue  Musik  zu  verschaffen  vermochte.  Nimmt  man  noch 
dazu,  dass  Fux  auch  unter  den  Hofmusikem  Freunde  hatte,  wie 
den  vorzüglichen  Violinisten  Andreas  Anton  Schmelzer  (1670 
bis  1700),  den  Sohn  des  1680  verstorbenen  Hofkapellmeisters 
Johann  Heinrich  Schmelzer,  ganz  abgesehen  femer  von  dem 
Umstände,  dass  zwei  Schwestern  seiner  Frau  Anstellungen  bei 
Hofe  hatten ;  so  dürften  in  diesen  Verhältnissen  hinlängliche  Ver- 
anlassungen gefunden  werden ,  dass  Fux  dem  Kaiser  genau  be- 
kannt wurde,  wenn  ihm  auch  keine  Partituren  vorgelegt  worden 
waren. 

Das  Amt  der  Hof  -  Compositoren  war  durch  Kaiser 
Leopold  im  Jahre  1696  mit  der  Anstellung  des  Componisten 
Carlo  Aug.  Badia  geschaffen  worden.  Es  kam  zwar  in  früheren 
Zeiten  öfter  vor,  dass  verschiedene  Künstler  zu  Compositionen 
ftlr  den  kaiserlichen  Hof  aufgefordert  und  dafür  entlohnt  wurden  \ 
wie  noch  in  letzter  Zeit  die  Brüder  Bononcini,  sie  gehörten 
aber  darum  noch  nicht  zum  Status  der  Hofmusik,  wurden  in  den 
Hofrechnnügen  nicht  als  Mitglieder  der  Hofkapelle  aufgeführt, 
bezogen  keine  Jahresbesoldungen  und  konnten  keine  Pension  be- 
anspruchen, wie  dieses,  zuerst  mit  der  Anstellung  des  A.  Badia 
der  Fall  war.  Die  Aufgabe  der  Compositoren  war,  wie  man  aus 
ihren  Leistungen  entninunt,  Compositionen  jeder  Art  für  die  Oper, 
das  Oratorium ,  die  Kirche  und  die  Kammer  zu  liefern  mit  der 
natürlichen  Beschränkung  ihrer  Begabung  zu  sämmtlichen  oder 
nnr  zu  einigen  Zweigen  der  Musik.  Badia  hatte  Oratorien  und 
dramatische  Musik,  aber  so  weit  es  bekannt  ist,  keine  Kammer- 
imd  Kirchenmusik  componiert,  derselbe  Tall  war  auch  bei  Gio- 
vanni Bononcini,  als  dieser  nach  und  neben  Fux  im  Jahre 
1 700  zum  Hofcompositor  ernannt  wurde.  Es  scheint  daher,  dass 
der  Kaiser  bei  der  Anstellung  des  F  u  x  die  den  übrigen  fehlenden 

1  Sie  nannten  sich  oft  HofcompoBitoren,  ohne  es  wirklich  zu  sein. 

Koekei,  J.  J.  Fqoc.  4 


50  Fuz,  Hofcompositor. 

Anlagen  für  Kirche  nnd  Kammer  besonders  ins  Auge  gefasst 
hatte.  Diese  Annahme  scheint  anch  darin  eine  weitere  Bestätigung 
zu  finden,  dass  der  Kapellmeister  Ant.  Draghi  (1682 — 1700) 
sehr  wenig,  der  Vice-Kapellmeister  Ant  P  a n  c  o  1 1 i  (1697 — 1 700) 
gar  nichts  mehr  in  dieser  Richtung  leistete. 

Am  18.  Jänner  1700  war  der  bis  an  sein  Ende  unermttdet 
thätige  Ant.  Draghi  gestorben,  und  am  1.  April  desselben  Jahres 
der  schon  hochbetagte  Antonio  Pancotti  an  seine  Stelle  als 
Kapellmeister  getreten,  von  dessen  Leistungen  als  Componist  und 
Kapelhneister  keine  Spur  Übriggeblieben  ist;  dagegen  trat  als 
Yice-Kapelhneister  an  demselben  1.  April  1700  der  energische 
Marc  Antonio  Ziani  ein,  dessen  Thätigkeit  in  der  nächsten 
Periode  hervortreten  wird.  Als  Kanmiercompositor  war  zwar 
ausserdem  der  Priester  Franz  Daniel  Thalmann  im  Jahre 
1696  ernannt  worden;  seine  Befähigung  scheint  aber  nach  dem 
Gutachten  des  Fux^  nicht  über  Compositionen  untergeordneter 
Art  gereicht  zu  haben,  weshalb  er  später  mit  seinem  Gresuche 
um  Wiederanstellung  am  Hofe  abgewiesen  und  mit  der  ihm  ver- 
liehenen Pfarre  befriedigt  zu  sein  angewiesen  ward. 

Wie  sehr  es  aber  Fux  schon  in  den  ersten  drei  Jalu'en  seiner 
neuen  Anstellung  gelungen  war,  den  gehegten  Erwartungen  zu 
entsprechen  geht  aus  den  Acten  des  Obersthofmeister* Amtes  vom 
27.  Jänner  1701  hervor ^  Fux  hatte  ein  Gesuch  überreicht  um 
Erhöhung  seiner  Besoldung  von*  vierzig  Thalem  monatlich  auf 
sechzig,  um  den  andern  Compositoren  gleichgestellt  zu  sein. 
Darüber  berichtete  der  Kapellmeister  Pancotti,  dass  ,,der 
Supplicant  ein  merftiertes  Subjectum  yon  gar  guten  Qualitäten 
und  einer  sonderbaren  Geschicklichkeit  sei,  alles  dasjenige  zu 
verrichten,  was  ihm  aufgetragen  wird^  und  trägt  auf  die  verlangte 
Erhöhung  der  Besoldung  von  Anfang  April  des  vorhergegangenen 
Jahres  an. 

Die  eigenhändige  Besolution  des  Kaisers  lautete : 

„Weil  dieser  Supplicant  ein  gutes  Subjectum  ist,  und  wohl 
dienet,  so  soll  ihm  die  Besoldung  monatlich  bis  60  Thaler  in  allem 
vermehrt  werden". 

Leopoldus. 

iBeil.  VI.  94.    2  Beil.  X.  2. 


Instrumentalmusik.  5 1 

An  dieses  nach  Inhalt  und  Form  bedeutende  Zeichen  der 
kaiserlichen  Huld  reihte  sich  beinahe  gleichzeitig  eine  zweite 
Gunstbezeigung  des  Hofes,  indem  der  römische  König  Josef  er- 
laubte, dass  ihm  Fux  einen  Cyclus  von  7  Partiten  unter  dem  Titel 
Cone&ntus  rmisico-instrumentalU^  widmen  durfte.  8ie  kamen 
als  Opus  primum  im  Jahre  1701  zu  Nttmberg  heraus,  und  biethen 
hier  die  Veranlassung,  die  Instrumental-Compositionen  derselben 
Zeit  überhaupt  und  jene  des  Fux  insbesondere  etwas  näher  in 
Betrachtung  zu  ziehen. 

Nachdem  der  (xesang,  wenn  nicht  ausschliesslich  so  doch 
Torherschend  durch  Jahrhunderte  gepflegt  wurde ,  kam  im  Laufe 
des  XVir.  Jahrhunderts  die  Instrumentalmusik  immer  mehr 
in  Auiiiahme.  Sowohl  die  Behandlung  der  Instrumente,  sofern  sie 
den  Gresang  zu  begleiten  hatten,  dann  aber  auch  die  reine  In- 
strumentalmusik nahm  seit  der  Verbesserung  der  Instrumente 
und  ihrer  kunstgemässeren  Behandlung  einen  bedeutenden  Auf- 
schwung. Man  lernte  die  Characterverschiedenheit  und  Indivi- 
dualität der  Tonwerkzeuge  genauer  kennen ,  ihre  Combinationen 
und  Tonfärbungen  wurden  lebhafter  empfunden,  und  damit  fasste 
auch  die  Instrumentalmusik  festeren  Boden.  Schon  im  17.  Jahr- 
hundert bildete  sich  der  Begriff  dessen,  was  wir  heutzutage  sym- 
phonischen Stil  nennen  und  rechnete  dazu  die  Concerti  grossi, 
die  Sinfonie,  die  Ouvertttren,  die  „starken  Sonaten^,  Suiten  u.  dgl. 
mehr.  Die  Arten  der  Klangwerkzeuge  minderten  sich ,  je  mehr 
ihre  Behandlung  an  innerer  Durchbildung  gewann,  die  Saitenin- 
strumente wurden  vorhersehend,  die  Blasinstrumente  beschränkten 
sich  auf  Flöten,  Fagotte,  Trompeten,  Posaunen,  wozu  Ende  des 
17.  Jahrhunderts  auch  Oboen  und  Homer  kamen,  während  in  der 
Kirche  noch  lange  die  Zinke  und  die  Teorbe  im  Gebrauche  blieben. 
Bis  über  die  Mitte  des  18.  Jahrhunderts  war  in  Kammern  und 
Kirchen  die  einfache  Besetzung  der  Instrumente  die  Regel,  wovon 
freilich  die  kaiserliche  Hofkapelle  mit  mehr  als  sechzig  Instru- 
mentisten  eine  glänzende  Ausnahme  machte. 

Zu  der  gesteigerten  Entfaltung  der  Instrumentalmusik  zu 
Ende  des  XVH.  Jahrhunderts  trugen  die  grossen  Meister  auf  den 
Streichinstrumenten  und  dem  Ciavier  mit  ihren  Compositionen 

1  Beil.  X.  352. 

4* 


52  Die  Partita.  —  Suite. 

nicht  wenig  bei  und  in  ihren  Händen  gestaltete  sich  der  Instm- 
mentalstil  zn  festen  Formen. 

Man  reihte  eine  Folge  (S  u  i  t  e)  von  Sätzen  verschiedenarti- 
gen Characters  aneinander,  z.  B.  Largo,  Allegro,  Andante,  Presto, 
gab  ihnen  wohl  ancb  programmatische  Aufschriften,  wie  Perpe- 
tuum mobile^  Contrafattrice  u.  dgl.;  am  meisten  liebte  man 
aber  eine  Folge  von  verschiedenartigen  damals  bekannten  Tanz- 
rhythmen aneinander  zn  reihen  und  sie  mit  dem  allgemeinen  Kamen 
Partita  (franz.  Partie),  später  Suite  zu  bezeichnen.  Diese Tanz- 
mnsiksttlcke  hatten  in  den  Partiten  nicht  mehr  die  Bestimmung,  dar- 
nach zu  tanzen,  sondern  man  nahm  nur  das  Characteristische  der 
Bewegung  davon  auf,  band  sich  aber  nicht  an  die  Zahl  'der  Tacte 
und  erlaubte  sich  manche  Freiheit  in  der  Behandlung  je  nach  dem 
Geschmacke  des  Componisten.  Auch  die  Zahl  der  Sätze  war  sehr 
wechselnd,  indess  ward  nach  und  nach  die  Yierzahl  mit  der  Ord- 
nung :  AUemande,  Gourante,  Satabande,  Gigue  sehr  gewttnlich,  es 
gab  aber  auch  Partiten  von  6,  7  und  mehr  Nummern,  ja  Fux  bringt 
in  einer  Serenade  ^  15  Sätze.  Bei  diesen  mannigfaltigen  Schwan- 
kungen blieb  nur  eine  Einheit  gewahrt :  alle  Sätze  einer  Partita 
mussten  derselben  Tonart  angehören.  Häufig  wurden  femer  die  Par- 
titen durch  eine  Entrata,  ein  Praeludium  oder  eine  Ouvertttre  ein- 
geleitet, und  Fux  nennt  wohl  solche  Partiten,  wenn  die  Einleitung 
von  grösserer  Ausdehnung  war,  ebenfalls  Ouvertüren,  die  aber 
von  den  französischen  zu  Opern  gehörigen  Ouverttlren  wohl  zu 
unterscheiden  sind.  Auch  Symphonien  werden  solche  Ouvertüren 
bisweilen  genannt,  da  man  ziemlich  lange  jedes  Musikstück  für  meh- 
rere Instrumente  Sinfonia  nannte.  Die  von  Fux  in  den  Partiten  und 
manchen  Ouvertüren  behandelten  Tanzrhythmen  waren  folgende  ' : 
AUemande.  In  der  Suite  im  V« Tacte,  von  ernstem  Character  und 
gemessener  Bewegung,  mit  voller  Harmonie  und  reicher  Melodie. 
—  Bourröe.  Von  munterem  Character,  glatt,  gleitend,  geflUlig; 
7^  Tact  mit  geradzahligen  Rhythmen.  Französischer  oder  spani- 
scher Herkunft.  —  Ciaccona  (Chaconne).  Aus  Italien,  '/»Tact 
von  massiger  Bewegung,  characteristisch  durch  ein  markiertes 
kurzes  Bassthema,  das  immer  wiederholt  wird,  während  die  Ober- 


1  Beil.  X.  352.    ^  Sie  Bind  nach  J.  Mattheson  und  Ary  Domer's 
Lexicon  characterisiert. 


Suite.  53 

stimmen  bei  jeder  Wiederholung  Variationen,  die  auch  Couplets 
heissen,  ausführen.  Doch  erlaubt  man  sich  Ton  dieser  Begel  aller- 
lei Abweichungen.  —  Gavotte.  Lebhafter  Character,  jauchzende 
Freude,  ein  httpfendes  Wesen  ist  ihr  eigenthttmlich.  Sie  fordert 
gerade  Tactart  und  rhythmisch  geradzahlige  Theile,  die  im  zweiten 
Tacte  einen  ftthlbaren  Einschnitt  enthalten.  Als  Tanz  war  sie  nur 
auf  dem  Theater  üblich ,  in  der  Suite  erlaubte  man  sich  in  ihrar 
Behandlung  mehr  Freiheiten.  —  Giga  (Gigue).  Mattheson  führt 
4  Varietäten  von  Gigue  an,  die  englischen,  spanischen,  canarischen 
und  welschen.  Die  canarischen  oder  englischen  Giguen  haben 
„zu  ihrem  eigentlichen  Affect  einen  hitzigen,   flüchtigen  Eifer, 
einen  2iOm,  der  aber  bald  vergeht ,  die  welschen  sind  nicht  zum 
Tanzen,  sondern  zum  Geigen  (daher  etwa  der  Name  Gigue  von 
Giga,    Geige),  neigen  sich  zur  äussersten  Flüchtigkeit,    doch 
mehrentheils  auf  angenehme,  nicht  ungestüme  Art^ ,   dergleichen 
sind  die  meisten  in  den  Suiten.  Sie  haben  meistens   ^Vs  ^^^^  % 
Tact.  —  Passecaille  (Passacaglia).  Der  Ciaccona  verwandt, 
von  ernstem  aber  angenehmen  Character  mit  einem  ostinatw  Bass- 
thema und  Variationen  darüber  in  den  Oberstimmen.  Für  gewöhn- 
lich steht  er  im  %  Tact,  selten  im  0  und  mit  etwas  langsamerer 
Bewegung.    —    Passepie d.    Ursprünglich    ein    bretagnischer 
Schiffertanz  von  munterer,  hurtiger  Bewegung.  „Ihr  Affect  neigt 
sich  zum  gefälligen  Leichtsinne^.  Gewöhnlich  steht  er  im  %  oder 
%  Tacte  und  hat  öfter  ein  Trio  bei  sich:  — ■  Bigaudon  (Bigodon), 
angeblich  proven^alischer  Abkunft.  Er  ist  munter,  mit  einer  Nei- 
gung zum  angenehmen,  etwas  tändelnden  Scherze.   Es  wird  im 
Allabreve-Tact  gesetzt,  besteht  aus  3  bis  4  Theilen  und  hat  ge- 
meiniglich keine  schnelleren  als  Achtelnoten.  —  Sarahanda, 
wie  man  glaubt,  spanischen  Ursprungs  und  beim  Tanz  von  Ca- 
stagnetten  begleitet;  Character  langsam  und  ernsthaft,  ^/^  oder 
%  Tact,  beginnt  mit  dem  Niederschlage  und  hftt  2  Theile.  In  der 
Suite  hat  sie  bisweilen  Doubles  bei  sich  —  Siciliano,  von  länd- 
lich einfachem,  zärtlichen  Character,  Nachbildung  einer  Gattung 
von  Melodien,  deren  die  sicilianischen  Landleute  zum  Tanze  sich 
bedienen.  Er  steht  in  einem  massig  bewegten  %  Tacte,  wird  etwas 
langsamer  gespielt  als  das  Pastorale.  Das  erste  Achtel  des  Tactes 
ist  gewöhnlich  durch  einen  Punkt  verlängert.  Ihre  Form  ist  lied- 
artig, ihre  Melodien  lieben  Moll-Tonarten.  —  Ausser  diesen  und 


54  Partite  des  Fux. 

• 

den  gewöhnlichen  Tempo  bedient  sich  Fnx  anch  mehrerer  will* 
kttrlichen  Bezeichnungen  in  seinen  Partiten^  als :  Foliey  Lea  vain- 
qtieura,  Perpetuum  mobüe,  Air  de  volage^  UindgaUte^  U  lAbertinOj 
Les  catäretempa  y  La  joie  des  fidkles  sujetSy  Les  ennemis  confus 
und  dergleichen. 

Fux  hat  seine  Partite  (eine  einzige  [XL  8]  für  Ciavier  aus- 
gmommen)  für  Bogeninstrumente  mit  und  ohne  bezifferten  Bass^ 
gewöhnlich  dreistimmig  (a  tre)  für  zwei  Violinen  und  Bass,  die 
Onvertttren  auch  a  quattro,  a  sei,  a  sette  und  a  otto  componiert ; 
das  will  aber  nicht  sagen,  dass,  wenn  a  tre  oder  a  quattro  be- 
merkt ist,  nur  drei  oder  vier  Instrumente  darin  beschäftigt  seien, 
denn  mit  dem  Violoncell  gehen  Contrabass,  Fagott,  Orgel  im  Ein- 
klänge, auch  wo  dies  nicht  angezeigt  ist;  andere  Instrumente, 
wie  Flöten,  Oboen  konnten  mit  den  Violinen  unisono  spielen.  Der 
Componist  pflegte  damals  häufig  nur  vierstinmiig  zu  schreiben, 
und  in  den  Partituren  anzumerken,  wenn  gewisse  Instrumente 
pausieren  {senza  fagotti  oder  dgl.).  Sache  der  Notisten  war  es,  die 
oft  zahlreich  verwendeten  Instrumente  aus  den  vier  Systemen  der 
Partitur  herauszufinden,  welche  nur  dann  mehrere  Systeme 
enthielt,  wenn  mehrere  Instrumente  concertierend  aufgeführt 
wurden. 

Dass  Fux  wegen  seiner  Instrumental  -  Compositionen  schon 
zu  Anfang  des  18.  Jahrhunderts  eines  weitverbreiteten  Rufes  sich 
erfreute ,  beweist  das  Erscheinen  von  VII  Partite ,  welche  unter 
dem  Titel  Concentus  musico-instrumentalis ,  in  VII  Partitas  dici- 
su8^  im  Jahre  1701  in  Nürnberg  gedruckt  herauskamen  und  dem 
römischen  Könige  Josef  I.  gewidmet  waren.  In  der  Vorrede* 
dazu  sagt  Fnx,^  den  Standpunkt  damit  kennzeichnend,  den  er  bei 
dieser  Sammlung  vor  Augen  hatte:  „Hier  hast  du,  lieber  Leser, 
meinen  Concentus  musico-instrun^entalis,  den  man,  wie  ich  erfuhr, 
an  mehreren  Orten  ^u  besitzen  wünschte,  der  aber  nicht  zu  dem 
Ende  herausgegeben  wurde,  um  dir  eine  Probe  eines  grossen 
Kunstwerkes  zu  liefern  (die  man  in  einer  anderen  Art  von  Com- 
position  suchen  muss)  sondern  damit  ich  auch  Zuhörern,  die  keine 
Musik  verstehen  —  und  deren  ist  ja  der  grösste  Theil  —  eine 

1  Vgl  Beil.  X.  352.  Die  Kenntniss  dieses  sehr  seltenen  Druckwerkes 
verdanke  ich  der  Güte  des  Herrn  Prof.  Rud.  Wagener  in  Marburg. 

2  Beil.  IV.  5. 


Partite  des  Fux.  55 

Befriedigang  verschaffe^.  Ferner  wurde  Fnx  auch  von  bedeuten* 
den  Componisten,  als  von  Giovanni  Bononcini  (1703)  zu 
seiner  Oper  Proteo  ml  Ueno  (Beilage  VIII.  404)  und  von  Anto- 
nio Lotti  (1716)  zur  Oper  Costantino  (ib.  522)  die  Ouver- 
tttren^  zu  schreiben  aufgefordert.  Gewiss  ist  diesen  Instrumen- 
tal-Compositionen  eine  grössere  Zahl  der  später  zu  erwähnenden 
Sonate  a  tre  vorausgegangen;  wenigstens  erwähnt  der  Musik- 
Litterat  Simon  Molitor  in  seinem  handschriftlichen  Nachlasse^ 
dass  36  solche  Sonate  a  3  in  Amsterdam  um  1 700  gedruckt  er- 
schienen sein  sollen*. 

Dass  FuX;  der  wiederholt  über  die  licentiose  Schreibart  seiner 
Zeitgenossen  im  Gradus  sich  ereifert,  nicht  selbst  die  gleiche 
Bahn  in  Compositionen  für  die  Kammer  beschritten  haben  konnte, 
ist  für  sich  verständlich ;  allein  von  der  vollen  Strenge  des  Kir- 
chenstiles,  besonders  a  cappella,  hielt  er  Ausnahmen  darin  für  er- 
laubt, dass  er  ausser  den  diatonischen  Tonarten  des  genus  mixtum, 
d.  i.  des  diatonischen  in  Verbindung  mit  dem  neuen  chromatisch- 
enharmonischen  genus  sich  bediente,  dabei  aber  eben  diese  Aus- 
nahmen in  die  Grenzen  der  Anforderungen  des  strengen  Satzes 
einschloss.  Es  sollte  ihm,  wie  die  Juristen  sagen,  durch  die  Aus- 
nahme —  die  Regel  in  den  nicht  ausgenommenen  Fällen  befestigt 
werden.  Beherzigenswerth  auch  noch  in  unsem  Tagen  scheint, 
was  Fux  im  Gradus  bei  Gelegenheit  des  Abschnittes  vom  guten 
Geschmacke,  in  dieser  Richtung  bemerkt : 

„Ich  sage,  jene  Composition  darf  den  Vorzug  des  guten  Ge- 
schmackes für  sich  in  Anspruch  nehmen,  welche  auf  Gesetzen 
beruhend,  von  Trivialität  sowie  von  ausschreitender  Ungebühr 
sieh  entfernt  hält,  nach  erhabenem  strebt,  jedoch  auf  natürliche 
Art  sich  bewegt,  zugleich  die  Fähigkeit  in  sich  besitzt,  auch  den 
Kundigen  in  der  Kunst  zu  vergnügen.  Ich  sagte  zuerst,  die  Com- 
position müsse  auf  Gesetzen  beruhen.  Denn  die  zügellose  Com- 
position, wenn  sie  auch  sonst  nichtgewöhnliche  Gedanken  ent- 
hielte, mag  sie  auch  geeignet  sein  die  Ohren  der  Unkundigen  zu 
kitzeln,  wird  doch  nie  dem  feinen  Geschmacke  der  Kunstverstän- 
digen' durchaus  Genüge  thun,  da  diese  ausser  einem  gelungenen 

1  Beil.  X.  332.  333.  ^  Ihnen  war  ungeachtet  persönlicher  Nachfor- 
schnngen  in  Amsterdam  und  Hamburg  nicht  auf  die  Spur  zu  kommen. 


56  Partite  des.  Pux. 

Gedanken  auch  eine  Gesetzmässigkeit  verlangen.  Weiter  wurde 
gesagt  and  gefordert,  dass  der  Componist  keine  gemeinen  und 
alltäglichen  Gedanken  darstelle,  welche  statt  des  Vergnügens  nur 
den  Ekel  der  Trivialität  erregen ;  sondern  mit  der  Richtung  auf 
das  erhabene  der  Neuheit  sich  befleisse.  Dagegen  aber  möge 
er,  von  dem  Streben  nach  Neuheit  irregeleitet,  keine  Gedanken 
darstellen,  welche  die  Natur  und  Ordnung  der  Dinge  überschrei- 
tend, für  Gesang  und  Spiel  über  die  Massen  schwierig  sind,  wo- 
durch weder  die  ausführenden  Musiker,  noch  .die  Zuhörer  zufrie- 
dengestellt sein  können.  Nicht  die  Musiker,  wegen  der  Schwierig- 
keit des  AusfÜhrens ;  nicht  die  Zuhörer,  weil  dergleichen  Compo- 
sitionen ,  indem  sie  das  natürliche  Mass  überschreiten ,  zwar  mit 
dem  Gehör  vernommen  werden,  niemals  aber  in  das  Gemüth  ein- 
dringen. Denn  eine  Sache  leicht  und  natürlich,  und  doch  fUr  die 
Ohren  nicht  gemein  darstellen,  ist  eben  nicht  so  leicht,  daher  das 
Sprichwort:  das  Licichte  ist  das  Schwere.  In  diesem  schweren 
Leichten  beruht  aber  die  Vorzüglichkeit  des  guten  Geschmackes 
und  seine  Würze.  Denn  nicht  derselben  Schwierigkeit  in  Erfin- 
dung von  etwas  neuem  und  ungewöhnlichem  begegnet  derjenige, 
welcher  nur  um  neues  bekümmert  die  Ordnung  der  Natur  and 
der  Dinge  umkehrt.  Aber  wie  wird  er  auf  diesem  Wege  das  Ziel 
des  guten  Geschmackes  erreichen  ?  Ich  werde  nicht  läugnen,  dass 
ein  sehr  grosser  Theil  des  guten  Geschmackes  von  der  Anlage 
und  dem  Talente  eines  jeden  Gomponisten  abhänge,  aber  der- 
gleichen Einflüsse,  die  an  sich  nicht  unschön  sind,  müssen  inner- 
halb der  Schranken  der  Natur,  der  Ordnung  und  Gesetze  be- 
herscht  werden,  dass  sie  nicht  unverdient  den  Namen  des  Guten 
Geschmackes  sich  anmassen^.  (p.  241  f.) 

Dass  Fux  von  den  Gesetzen ,  die  er  hier  seinem  Schüler  ge- 
geben, sich  nicht  entfernen  wollte,  davon  überzeugt  man  sich  bei 
der  Durchsicht  der  Partituren  seiner  Kammermusik,  welche  leider 
fast  als  verschollen  betrachtet  werden  muss,  weshalb  es  kaum 
möglich  ist,  durch  das  Wort  mehr  als  eine  schwache  Andeutung 
seines  Stiles  zu  geben.  Im  allgemeinen  wird  man  durch  die  Leb- 
haftigkeit der  Auffassung  und  die  wechselvolle  Gharacteristik  der 
ernsten  und  heiteren  Sätze  weniger  an  den  strengen  Gomponisten 
der  Kirche  erinnert,  als  durch  die  Gesetzmässigkeit  in  der  Durch- 
führung und  zwar  ganz  besonders  durch  seine  treffliche  Stimm- 


Partite  des  Fux.  •  5  7 

führnng,  wie  sich  das  von  dem  Meister  in  allen  Künsten  des  ein- 
fachen und  doppelten  Contrapunktes  erwarten  lässt.  Man  irrt  sich 
daher  in  der  Voraussetzung,  dass  in  diesen  Compositionen  nur 
polyphone  Schreibart  zu  finden  sein  werde,  wiewohl  es  in  den 
Sonaten  a  tre  daran  nicht  fehlt :  im  Concentus  musico-instrumen- 
talis  ist  die  homophone,  liedartige  Setzart  sogar  die  Regel,  und 
auch  darin  bewährt  sich  Fux  in  Erfindung  neuer  und  melodiöser 
Motive  in  einfacher,  oft  reizender  Mannigfaltigkeit  und  Abwechs- 
lang  in  der  Durchfflhrung,  der  selbst  bisweilen  der  Humor  nicht 
fehlt,  wenn  in  rascher  Folge  Rhythmus  und  Character  wechseln, 
und  heterogene  Motive,  wie  eine  italienische  und  eine  französische 
Arie  in  demselben  Satze  neben  einander  fortschreiten.  Im  Con- 
ceräMs  ist  es  offenbar  mehr  auf  Erheiterung  eines  grösseren 
musikliebenden  Publicums  abgesehen,,  und  darum  von  einer 
schwieriger  aufzufassenden  und  auszuführenden  Composition  Um- 
gang genommen.  —  Ernster  ist  aber  die  Sache  in  den  dreistim- 
migen Partite  (a  tre)  behandelt,  wo  der  Componist  sich  tüchtig 
geschulten  ausübenden  Ej-äften  gegenüber  gedacht,  und  die- 
sen mitunter  keine  leichten  Aufgaben  gestellt  hat.  Hier  beginnen 
breitangelegte  fugierte  Sätze ,  ganze  Nummern  in  canone,  Imita- 
tionen mit  allen  Künsten  der  Augmentation,  Diminution  /  Inver- 
sion mit  einer  Fülle  von  schön  erfundenen  Motiven ,  wie  das  An- 
dante in  der  Partita  320  (Beil.  X),  das  zu  einer  eleganten  kleinen 
zweistimmigen  Fuge  durchgeführt  ist^,  dann  die  Entrata  zum 
Allegro  der  Partita  321  (eh.),  die  bis  ans  Ende  aus  einem  zwei- 
stimmigen Canon  im  Einklänge  besteht*.  Neben  der  Bedeutung 
und  Leichtigkeit  der  Erfindung  macht  sich  auch  Kühnheit  in  der 
Elarmonie  bemerkbar,  wie  in  der  Siciliana  derselben  Partita 
321  (eb.),  in  welcher  auch  die  Giga  mit  einem  Feuer  sich  bewegt, 
dem  man  die  Zeit  der  Composition  nicht  abmerkt^.  Es  würde  zu 
weit  führen,  mehrere  Proben  aus  den  erlesenen  Partiten  319 — 327 
anzuführen,  noch  weniger  sie  zu  analysieren,  aber  aufmerksam 
sollen  die  Freunde  solcher  Musik  werden,  wodurch  sie  vielleicht 
veranlasst  werden,  sich  näher  damit  zu  beschäftigen. 

1  Abgedruckt  Beil.  VIL  3.  a.    2  Abgedruckt  Beil.  VII.  3.  b.    »  Abge- 
druckt Beil.  VII.  3.  c. 


58  Ftix,  Eirchensonaten. 

In  der  Art  der  Behandlang  schliessen  sich  an  diese  Partite 
a  tre^  die  S  o  n  a  t  e  a  tre  an,  von  denen  das  Archiv  der  k.  k.  Hof- 
kapelle einen  Schatz  von  38  Nnnunem  enthält  ^  Ihre  Bestimmnng 
ftar  die  Kirche  ist  unzweifelhaft,  auch  wenn  auf  den  Umschlägen  der 
Stimmen  nicht,  wie  bei  den  übrigen  Eirchenmusicalien,  die  Zeit 
ihrer  Aufftthrung  zu  kirchlichen  Festen  angegeben  wäre.  Wir 
haben  daher  Kirchensonaten  (Sonate  da  chiesa)  vor  uns^ 
welche  von  den  Suiten  hauptsächlich  dadurch  sich  unterscheiden^ 
dass  sie  keine  Tanzrhythmen  enthalten.  Sie  bestehen  immer  aus 
einer  zusammenhängenden  Composition, deren  abwechselnde 
Sätze  von  Andante,  Largo,  Grave  u.  dgl.  mit  lebhaften,  von  Alle- 
gro ,  Presto ,  Vivace  u.  s.  w.  ohne  Unterbrechung  zu  einem  und 
demselben  verbundenen  Ganzen  gehören.  Man  verwendete  solche 
Instrumentalsätze  bei  den  Hochämtern  (Missae  solennes)  der  katho- 
lischen Kirche  als  Gradualien  selbst  noch  zu  Mozart's  Zeit^ 
bis  sie  durch  Vocalcompositionen  verdrängt  wurden.  Fux  schrieb 
diese  Sätze  sämmtlich  dreistimmig  fttr  zwei  Violinen  und  Bass, 
dabei  wurde  dieser  letzte  regelmässig  ausser  der  Orgel  durch 
Violoncell ,  Violon  und  Fagott ,  seltner  auch  durch  eine  Ppsaune 
verstärkt.  In  der  Regel  concertieren  besonders  in  den  raschen 
Sätzen  die  beiden  Violinen  mit  einander,  lösen  sich  in  den  Imi- 
tationen ab ,  während  der  Bass ,  scheinbar  unbekümmert  um  das 

Treiben  der  Oberstimmen,  seinen  eigenen  Weg  ruhig  fortschreitet. 

* 

Doch  geschieht  es  bisweilen,  dass  er  auch  in  die  Bewegung  mit 
fortgerissen  wird ,  und  vollen  Antheil  an  den  Imitationen  nimmt, 
bald  der  ersten  bald  der  zweiten  Violine  Gesellschaft  leistet,  öfter 
auch  nur  einzelne  Theile  des  Hauptmotives  durchkiingen  lässt^ 
während  die  Oberstimmen  verschiedenartig  sich  neckend  und  auf 
dem  Fusse  verfolgend,  wie  jugendlich  ttbermüthige  Wesen,  endlich 
durch  den  ernsten  Mentor  in  ihre  frühere  Bahn  zurückgeführt 
werden.  —  Der  Umfang  dieser  Sonaten  ist  ziemlich  verschieden : 
bisweilen  nicht  über  30  Tacte  lang,  bisweilen  aber  auch,  be- 
sonders in  den  AUegro,  viel  ausgeführter,  und  was  Fux  vom 
„Guten  Geschmacke"  fordert,  seine  Motive  sind  nie  trivial, 
sondern  neu,  dabei  natürlich  und  durchaus  geeignet  „auch  dem 
feinen  Geschmacke  der  Kunstverständigen  genügeleistend".  Diese 

1  Beil.  X.  360— 397. 


Fax,  Kirchensonaten.  59 

letzten  werden  auch  einen  solchen  Reichthom  an  Erfindung  und 
Eleganz  der  mannigfaltigsten  Durchfühmng  finden,  dass  sie 
bei  den  meisten  Sätzen  bedauern  werden,  dass  diese  so  rasch 
ihrem  Schlüsse  zugeführt  werden.  Man  sieht  auch  nicht  blos  aus 
der  bedeutenden  Zahl  dieser  Compositionen ,  sondern  noch  mehr 
aus  der  eigenthttmlichen  Frische  derselben ,  dass  der  Componist 
mit  Lu8t  und  Liebe  an  seine  Arbeit  gieng.  Dies  wird  zum  Theile 
durch  Fux  selbst  bestätigt,  wenn  er  im  Gradus  sagt,  dass  der  drei- 
stimmige  Satz  der  vollkommenste  aus  allen  sei,  daher  es  beinahe 
iiprichwörtlich  geworden  sei,  dass  demjenigen,  welcher  den  drei- 
stimmigen Satz  in  seiner  Gewalt  hat,  der  Weg  zu  mehrstinmugen 
Compositionen  durchaus  offen  stehe  ^,  und  später '  bemerkt  er :  „des 
dreistimmigen  Satzes  habe  ich  mich  nicht  selten  und  nicht  ohne 
Glück  bedient^.  Gewiss  hatte  er  dabei  seine  Partite  und  Sonate  a  tre 
im  Sinne.  Es  lag  auch  fUr  einen  Meister,  wie  Fux  war,^  ein  eigener 
hoher  Reiz  darin,  mit  den  wenigst  möglichen  Mitteln  ein  Werk  zu 
schaffen ,  das  durch  die  Einfachheit  der  Construction  und  durch 
die  Durchsichtigkeit  der  Behandlung  dem  Kundigen  den  reinsten 
Genuss,  und  zugleich  dem  Unkundigen,  der  die  Schwierigkeit 
eines  solchen  Satzes  nicht  ahn#,  durch  die  leichte  Fasslichkeit 
doch  auch  ein  eigenartiges  Vergnügen  gewährt.  Eine  Anerkennung 
eines  feinen  Kunstkenners,  der  noch  dazu  als  ein  Gegner  der 
Person  unseres  Meisters  bei  seinem  Lobe  ganz  unverdächtig  wird, 
hat  J.  Mattheson^  ausgesprochen,  wo  er  bei  Gelegenheit  der 
Erfordernisse  zur  Ausarbeitung  und  Schönheit  eines  Duetto  oder 
Terzetto  sagt:  „Meiner  geringen  Meinung  nach  besteht  eines 
Componisten  rechtes  Meisterstück  in  einem  künstlich  fugierten 
Duetto  mehr,  denn  in  einem  vierstimmigen  Contrapunkte,  oder 
AUabreve.  So  haben  auch  die  Trio  auf  Instrumenten  ihre  Meriten 
and  erfordern  einen  festen  Mann,  wie  darinne  der  kaiserliche  Ober- 
kapellmeister Fax  unvergleichlich  ist^.  —  Auch  in  den  biogra- 
phischen Notizen  über  den  Kapellmeister  Daniel  Gottlieb 
Treu  (geb.  1695)  erwähnt  MattheSon^,  jener  habe  eine  starke 
Serenate  componiert  „auf  die  fleissige  wienerische  Art  des  be- 

1  Gradus.  p.  81.    ^  p.  265.    3  Critica  Miisica.  I.  Ul.    *  Ehrenpforte, 
p.  378. 


60  Fax;  häusliche  Yerhältnisse. 

• 

rühmten  kaiserlichen  Ober-Kapellmeisters  Johann  Josef  Fux ,  wo 
keine  faulen  Stimmen  darin  sind^. 

Die  Partite  nnd  Sonate  für  Glavier '  sind  nur  in  geringer  Zahl 
vorhanden ;  sie  verrathen  wohl  ebenfalls  den  Meister ,  wie  insbe- 
sondere die  fuga  ricercatä  im  Capriccio  (404),  dürften  aber  doch 
die  dreistimmigen  Partite  und  Sonate  nicht  völlig  erreichen. 

lieber  die  anderweitige  musicalische  Thätigkeit  unseres  Mei- 
sters zu  Anfang  des  XVIII.  Jahrhunderts  wissen  wir  nur,  dass  er 
im  Jahr  1702  zwei  dramatische  Compositionen  zur  Aufführung  * 
brachte.  Die  eine  zum  Namenstage  der  römischen  Königin  (10.  Juli) 
war  das  Dramma  per  musica :  Offendereper  amare  ossia  la  Telesilla, 
Text  von  Don ato  Cupeda',  die  zweite  zum  Namenstage  des 
Kaisers  Leopold  (15.  November)  La  Clemenza  diAugusto.  Poe- 
mettodrammatico  von  Pietro  Antonio  Bernardoni^.  Die  Par- 
tituren von  beiden  scheinen  verloren  zu  sein,  während  jene  der  übri- 
gen Opern  und  Oratorien  ohne  Ausnahme  in  der  k.  k.  Hof  bibliothek 
bewahrt  werden.  Im  Jahre  1 703  componierte  er  zu  der  Operette 
Proteo  sul  RenOj  Text  von  Bernardoni,  Musik  von  Giov. 
Bononcini,  die  Ouvertüre,  wie  in  der  Partitur  ausdrücklich 
bemerkt  ist :  „La  sinfonia  h  di  OioT.  Glos.  Fux  *,  woraus  hervorgeht, 
dass  auch  namhafte  Componisten  das  hervorragende  Talent  des 
Fux  für  Instrumentalcompositionen  thatsächlich  anerkannten. 

Von  seinen  häuslichen  Verhältnissen  ist  aus  dieser  Zeit  zu  er- 
wähnen, dass  er  1699,  da  er  wahrscheinlich  die  Hoffiiung  auf 
eigene  Nachkommen  aufgegeben  hatte,  die  kaum  vierjährige 
Tochter  Eva  Maria  seines  damals  noch  lebenden  Bruders, 
PeterFux^  an  Kindesstatt  ins  Haus  nahm,  dieselbe,  die  ihn 
nach  dem  Tode  seiner  Frau  bis  an  sein  Ende  pflegte  und  seine 
Erbin  wurde. 

Ungeachtet  seiner  Anstellung  als  Hofcompositor  behielt  Fux 
dennoch  zugleich  seinen  Dienst  als  Organist  bei  den  Schot- 
ten fort,  und  erst  im  Sompier  1 702  hatte  er  ihn  aufgegeben ,  wie 
wir  aus  folgendem  Vortrag*  des  Obersthoftneister-Amtes  vom 
19.  August  1702*  erfahren,  wo  esheisst:  „Johann  Josef  Fux, 
Compositore  in  musica,  hat  seinem  Vorgeben  nach,  um  Euer  kais. 

• 

1  BeU.  X.  398—405.  «  Beil.  VIII.  397  und  X.  301.  »  Beil.  Vm.  399 
und  X.  302.    «  Beil.  VIII.  404.    »  Stammbaum  n.  4.  5.    «  Beil.  II.  n.  3. 


Fux,  Gehalterhöhungen.  Q\ 

Majestät  besBer  und  ohne  Verhinderung  zu  bedienen,  seinen  Posten 
bei  den  Scotten  allhier  quittiert,  wodurch  ihm  jährlich  bis  400  fl. 
entgiengen,  bittet  daher  allerunterthänigst,  Euer  kais.  Majestät 
wollen  diesen  seinen  Verlust  durch  eine  Besoldungsrerbesserung 
gnädigst  ersetzen.  —  Hierauf  vermeldet  der  Kapellmeister  (Ant. 
Pancotti),  dass  diesem  Virtuosen  Talente  dergestalt  bekannt,  und 
das  Motiv,  so  er  anführet,  so  billig  sei,  dass  er  nicht  zweiflet, 
Ener  kais.  Majestät  werden  sein  allerunterthänigstes  Bitten  er- 
hören und  seine  Besoldung  bis  auf  80  Thaler  monatlich  und  zwar 
Tom  Anfang  dieses  Jahres  vermehren^.  Der  Obersthoimeister  con- 
formiert  sich  diesem  Antrage  und  bemerkt ,  dass  etwelche  andere 
Müsici  auch  soviel  gemessen. 

Hierüber  erfolgte  die  eigenhändige  Kesolution  des  Kaisers : 
.Placet  in  Ansehung  der  verlassenen  400  fi.  und  zwar  vom  Anfang 
des  Jahres". 

Dadurch  hatte  Fux  in  der  kurzen  Frist  von  vier  Jahren  seinen 
ausglichen  Gehalt  auf  das  doppelte  erhöht  erhalten.  Damit 
waren  aber  die  Beweise  der  ZuMedenheit  des  Kaisers  mit  den 
Diensten  des  Fux  noch  nicht  erschöpft.  Nachdem  derselbe  im 
Jahre  1 700  um  ein  seinem  Dienste  als  Hofcompositor  geziemen- 
des Hofquartier  ansuchte ,  wurde  er  zwar  darauf  gewiesen ,  ein 
wirklich  freigewordenes  Quartier  zu  bezeichnen  *.  Als  er  aber  1 702 
ein  solches  im  Hause  des  Barbierers  Paul  Kauz ,  auf  dem  neuen 
Markte*  bezeichnete,  wo  die  Freijahre  nächstens  exspirieren', 
wurde  ihm  dieses  zugewiesen. 

Am  5.  Mai  1705  starb  sein  kaiserlicher  Gönner  Leopold  I., 
welcher  das  Talent  und  den  Eifer  seines  Hofcompositors  Fux  nach 
Verdienst  gewürdigt  und  deshalb  mit  seinen  Gunstbezeigung^ 
gegen  ihn  nicht  gekargt  hatte. 

1  Beil.  U.  17.  2  Beil.  H.  18.  Dies  war  das  Haus  zu  den  sieben  Kör- 
ben genannt,  ein  Eckhaus,  neu  n.  17  (alt  n.  1067).  ^  Auf  den  Hausem  in 
Wien  lastete  die  Servitut  der  Hofquartiere ,  wovon  die  neuerbauten  durch 
einige  Jahre  befreit  waren. 


IV. 

Fax  unter  Kaiser  Josef  !•  (1705—1711)  —  Die  Conipositoren  C.  Aug. 
Badia  —  Marc.  Antonio  nnd  Gioranni  Bononeini  —  Francesco  Tosi. 

Als  unmittelbarer  Nachfolger  im  Reiche  kam  nach  dem  Hin- 
scheiden Kaiser  Leopold  I.  sein  ältester  Sohn  Kaiser  Josef  I. 
(geb.  1678),  welcher  schon  zu  Anfang  des  Jalirhunderts  zum  römi- 
schen Könige  gekrönt  war.  Kaiser  Josef  verband  ein  lebhaftes, 
fenriges  Temperament  mit  glücklichen  Anlagen  des  Geistes  und 
Gemtithes.  In  seiner  Jugend  war  er  von  schweren  Krankheiten 
heimgesucht  worden,  später  ward  er  stark  und  kräftig  und  iu  allen 
Leibesübungen  gewandt.  So  wie  sein  Vater  war  er  mit  leichter 
Auffassung  und  scharfem  Verstände,  insbesondere . mit  einem 
starken  Gedächtnisse  begabt.  Wie  jener  war  er  bewandert  in  der 
Kenntniss  fremder  Sprachen,  deren  er  sich  mit  Gewandtheit  und 
Eleganz  zu  bedienen  wusste.  Als  Meister  in  körperlichen  Uebun- 
gen  war  er  ein  kühner  Keiter,  ein  unermüdeter  Jäger  und  zierlicher 
Tänzer.  Auch  fehlten  ihm  weder  Anlage  noch  Liebe  zur  Musik, 
da  er  Ciavier  und  Flöte  spielte,  dass  er  sich  hören  lassen  konnte 
nnd  sich  in  Compositionen  von  Arien  nicht  ohne  Glück  versuchte, 
wie  denn  in  der  Partitur  der  Oper  Chehnida  von  Marc  Antonio 
Ziani  (comp.  1709)  bei  zwei  Arien  bemerkt  ist:  „Comp(osto)  di 
S(aa)  M(aestJt)  C(esarea)".  Die  Compositionen  sind  leicht ,  nicht 
ungefällig,  in  der  Manier  der  Zeit,  zeigen  aber  immerhin  gute 
Kenntniss  des  Satzes.  Fux  nennt  ihn  auch  in  der  Dedication  des 
Concentus  „in  der  Musik  ungemein  erfahren^  (sublime  peritum). 
Der  Kaiser  liebte  eine  glänzende  Hofhaltung:  die  Wiener 
Diarien  erwähnen  wiederholter  Turniere,  prachtvoller  Schlitten- 
fahrten, wie  1 709,  um  dem  türkischen  Gesandten  die  Pracht  des 
Hofes  von  Wien  zu  zeigen,  wo  50  Schlitten  mit  den  Majestäten, 
Erzherzoginen  und  einer  Reihe  von  Fürsten ,  Grafen  und  Damen 
mit  den  höchst  zahlreichen  Gefolgen  zu  Pferd  und  den  kostbaren 
Schlitten  aufgezählt  werden. 


Der  Hof  Kaiser  Josef  I.  63 

Bei  diesen  Festen  des  Hofo/s  stand  dem  Kaiser  würdig  zur 
Seite  seine  Gemablin  Amalie  von  Hannover,  welche  eben  so 
majestätisch  und  anmuthig  in  ihrer  körperlichen  Erscheinung  als 
durch  die  Lebhaftigkeit  und  vielseitige  Bildung  ihres  Geistes  alles 
fttr  sich  zu  gewinnen  wusste.  Den  Hof  umgab  ausserdem  eine 
Reihe  bedeutender  Personen  aus  den  höchsten  Kreisen,  die  sowohl 
als  Staatsmänner  und  im  Felde  glänzten  wie  durch  den  feineren 
Ton  die  Geselligkeit  belebten.  Prinz  Eugen  an  der  Spitze,  der 
in  dieser  Periode  als  Sieger  von  Oudenarde  (1708)  und  Malplac- 
quet  (1709),  als  Eroberer  von  Lille  (1708)  und  Toumay  (1709) 
neue  Lorbem  des  Ruhmes  gepflückt  hatte,  traten  als  bedeutende 
Männer  hervor:  sein  Freund  Graf  Gundacker  Thomas  Star- 
hemberg,  Präsident  der  kaiserlichen  Hofkammer,  ein  ernster, 
scharfsichtiger  und  unbestechlicher  Mann ,  neben  dem  lebhaften 
feurigen  Fürsten  Karl  Theodor  Salm,  früher  Ajo  des  röm. 
Königs,  dem  alten  ruhmreichen  Vertheidiger  von  Wien,  Ernst 
Rüdiger  Graf  St arhemberg,  einem  heiteren  fröhlichen  Herrn, 
dem  gelehrten  Grafen  Seilern  —  dem  mächtigen  Fürsten  Hanns 
Adam  Liechtenstein^,  dem  Hauptbegrttnder  des  Beichthums 
dieser  erlauchten  Familie,  bekannt  als  ein  freigebiger  Gönner  der 
Wissenschaften  und  Künste.  Von  ausgezeichneten  Damen  hatte 
die  Gräfin  Dorothea  Elisabeth  von  Sinzendorf*,  gebome 
Prinzessin  von  Holstein,  'eine  geistvolle  stolze  Frau,  die  in  zweiter 
Ehe  den  nachmaligen  Feldmarschall  Grafen  Ludwig  Rabutin 
geheuratet  hatte,  lange  Zeit  ihr  Haus  zum  Mittelpunkt  der  erlesen- 
sten Gesellschaft  gemacht:  in  ihren  Kreis  zugelassen  zu  werden, 
galt  ftlr  eine  eiftig  gesuchte  und  vielfach  beneidete  Auszeich- 
nung^. Dass  in  diesen  Kreisen  die  Musik  cultiviert  wurde,  ist 
ausser  allem  Zweifel ,  da  auch  das  Wiener  Diarium  vom  2.  Octo- 
ber  1710  ausdrücklieh  bemerkt,  der  Hof  habe  in  der  Wohnung 
des  Baron  Pilati*  „eine  annehmliche  wälsche  Cantate  angehört^. 

Der  Kaiser  selbst  war  der  entschiedenste  Gönner  und  Be- 
förderer der  Musik  nach  allen  Richtungen.  Bald  nach  dem 

1  Geb.  1656,  gest.  1712.  »  Ihr  erster  Gemahl  Graf  G.  Ludwig  Sin- 
zendorf,  Hofkammerpräsident  Kaiser  Leopold  I.  f  1712.  ^  Arneth, 
Prinz  Engen.  L  348.  ff.    *  Job.  Ant.  Pilati  von  Tassul  war  1710  k.  k. 

« 

Hofkammerratb  und  Kammer-Zablmeister.  (Knescbke,  Deutscbes  Adelslex. 
1867.  p.  148.) 


64  Die  Musik  unter  Kaiser  Josef  I. 

Antritte  seiner  Regierung  fasste  er  den  Plan^  das  durch  den  Brand 
im  Jahre  1 699  zerstörte  alte  Opemhaas '  durch  einen  neuen  Bau 
zu  ersetzen.  Es  wurde  dazu  der  Raum  zwischen  der  Hofbibliothek 
und  der  Reitschule  gewählt^  und  ein  Gebäude  im  grössten  Stile 
ausgeführt  y  das  die  Bewunderung  der  Zeitgenossen  erregte.  Es 
bestand  aus  zwei  Sälen,  von  denen  der  kleinere  während  des 
Gamevals  zu  italienischen  Schauspielen  und  komischen  Opern 
verwendet  wurde.  Im  grossen  befand  sich  das  Hoftheater ;  wel- 
ches der  italienischen  Opera  seria  gewidmet  und  mit  Maschine- 
rien ,  Flugwerken  u.  dgl.  reichlich  versehen  war.  Nach  dem  ür- 
theile  der  „Geschichte  des  Theaterwesens"  (I.  p.  55)  wurden  hier 
Opern  aufgeführt,  „welche  an  musicalischer  Gomposition  und  Aus- 
führung, an  Pracht  der  Gostüme  und  Decorationen ;  an  herrlichen 
Tänzen  alle  bisherigen  Theatralvorstellungen  übertrafen".  An  der 
Kaiserin  Geburtstage  am  21.  April  1708*«  wurde  in  dem  neuen 
Gomödienhaus  das  erstemal  eine  wälsche  Oper:  //  Natale  di 
Giunone  festeggiato  in  Samo,  Text  von  Silvio  Stampiglia, 
Musik  von  Giovanni  Bononcini  gegeben'.  Auch  noch  in  späte- 
ren Jahren  wird  es  im  Wiener  Diarium  das  „schöne^  oder^prächtige^ 
neue  Opernhaus  genannt.  —  Der  Stand  der  Hofkapelle  wurde 
nicht  blos  auf  derselben  Höhe  erhalten  ^  auf  welcher  sie  Kaiser 
Josef  I.  von  seinem  Vater  übernommen  hatte,  sondern  in  der 
Zahl  bis  107  erweitert.  Das  Repertoire  an  Oratorien  und  Opern 
weist  von  1706  bis  1710  jähriich  12  bis  14  Novitäten  auf.  Wäh- 
rend die  Texte  dazu  von  den  Hofpoeten  P.  A.  Bernardoni  und 
Silvio  StampigLia  nebst  einigen  vorübergehend  erscheinen- 
den  Verfassern  herrührten,  componierten  die  Musik  dazu  der  Vice- 
Kapellmeister  Marc  Antonio  Ziani,  Giovanni  und  Anto- 
nio Bononcini,  die  Hofcompositoren  Garlo  Badia  und  Fux, 
ausserdem  Francesco  Gonti,  der  mit  seiner  Clotäda  1706 
glücklich  debütierte,  Attilio  Ariosti,  und  die  Römerin  Ga- 
milla  de  Rossi,  die  sich  in  Oratorien  versuchte.  Fux,  welcher 
seit  seinen  beiden  Theaterfesten  im  Jahre  1 702  für  die  Oper  und 
das  Oratorium  bei  der  grösseren  Anzahl  Gomponisten  nicht  ge- 

1  Am  16.  Juli  1699  brannte  das  von  Kaiser  Leopold  begonnene  Opern- 
haus ab,  an  dem  zwei  Jahre  gebaut  worden  war.  £s  stand  an  der  Rückseite 
der  nachherigen  Hofbibliothek.    ^  Wiener  Diarium.    ^  Beil.  YIII.  449. 


J.  J.  Fux  —  Carlo  Ag.  ßadia.  65 

drängt  war,  trat  erst  im  Jahre  1708  mit  den  Serenaden  Jm/o  Asca- 
nio  Rh  dAlba^  zum  Namensfeste  des  Kaisers  nnd  mit  der  be- 
sonders gelungenen  Pulcheria  *  zum  Namenstage  der  regierenden 
Kaiserin  wieder  auf.  Im  Jahre  1709  componierte  er  für  die  glei- 
chen Feste  abermals  zwei  Serenaden :  //  Mese  di  Marzo"  conse- 
crato  a  Marte^,  Text  von  Silvio  Stampiglia,  und  Gli  Osse- 
qui  della  notte^ y  Text  von  Donato  Cupeda,  deren  günstige 
Erfolge  das  Wiener  Diarium  rühmend  erwähnt.  Die  Serenade  La 
Decima  faiica  (TErcole  owero  La  Sconfitta  di  Gerione  in  Spagna  * 
im  Jahre  1710  ward  am  Geburtstage  und  zum  Preise  des  sieg- 
reichen Königs  Karl  IQ.  von  Spanien  eomponiert.  Es  ist  sehr 
wahrscheinlich,  dass  Fux  während  derselben  Zeit  viel  thätiger  in 
Compositionen  für  die  Kirche  war,  leider  fehlen  dafür  bestimmte 
Angaben.  Nur  erwähnt  das  Wiener  Diarium  vom  23.  April  1 708 
bei  den  Vermählungsfeierlichkeiten  Kaiser  Karl  HI.  von  Spa- 
nien mit  der  Prinzessin  Elisabeth  Christina  von  Wolffen- 
bttttel  eines  „Lobgesanges,  welchen  der  kaiserliche  Musices  com-  * 
positor  Herr  Fux  in  eine  fürtreffliche  Musik  gestellet''.  Dies 
dürfte  das  Tedeum  (Beil.  X.  271)  gewesen  sein,  das  nach  seiner 
Anlage  nur  für  hohe  Feste  bestinmit  und  im  Jahre  1 704  bereits 
eomponiert  war. 

Wie  sehr  der  Kaiser  mit  den  Leistungen  des  Fux  zufrieden- 
gestellt war,  geht  aus  einer  Hofresolution  hervor,  nach  welcher 
der  Kaiser  am  22.  März  1711*,  also  wenige  Wochen  vor  seinem 
Ende  (f  17.  April  1711),  dem  Compositore  ui  musica  Johann 
Joseph  Fux  dessen  Besoldung  von  jährlichen  1440  fl.  bis  auf 
2000  fl.  vermehrte. 

Gleichzeitig  mit  Fux  wirkten  zum  Theile  als  wirklich  ange- 
stellte Hofcompositoren  Carlo  Agostino  Badia,  die  beiden 
Brüder. Marc  Antonio  und  Giovanni  Bononcini  nebst 
Pier  Francesco  Tosi,  deren  musicalische  Thätigkeit  hier 
übersichtlich  erwähnt  werden  soll. 

Carlo  Agostino  Badia,  geboren  um  1672,  gestorben  in 
Wien  23.  September  1738,  66  Jahre  alt  (Wr.  Diar.),  ward  am 

1  Beil.  Vm.  448  und  X.  304.  2  Beil.  VlIL  450  undx!  303.  »  Beil. 
VIII.  459  und  X.  306.  *  Beil.  VIII.  462  und  X.  305.  &  Beil.  VÜI.  477  und 
X.  307.    6  Beil.  n.  4. 

KöcMf  J.  J.  Fax.  5 


66  Die  Brüder  Bon o nein i. 

1.  Juli  1696  der  erste  der  mit  ihm  entstandeneu  Hofeompositoren 
und  starb  als  solcher  ^  Er  hatte  unter  dem  Titel  Tributi  armonici 
12  Gantaten  fttr  eine  Stinune  und  Clavierbegleitung  herausgege- 
ben,  und  sie  dem  Kaiser  Leopold  I.  dediciert*.  Aehnlicher  Can- 
taten  flir  1 — 3  Stinamen  befinden  sich  33  in  der  k.  k.  Hofbiblio- 
thek in  Wien.  Seine  Compositionen,  welche  am  Hofe  gegeben 
wurden,  reichen  mit  Unterbrechungen  von  1694 — 1730,  und  um- 
fassten  4  grosse  Opern,  18  Serenaden  und  15  Oratorien ^j  Kir- 
chencompositionen  sind  von  ihm  nicht  bekannt.  Seine  Manier  war 
schon  zur  Zeit  als  er  schrieb  veraltet,  indess  ist  ihm  Gewandtheit 
und  gute  musicalische  Kenntniss  nicht  abzusprechen,  seine  Flug- 
kraft der  Erfindung  reichte  aber  nie  über  Mittelhöhe,  auch  in  den 
Formen  war  er  bald  erschöpft.  Da  zu  jener  Zeit  das  Verlangen 
nach  neuen  Compositionen  so  bedeutend  war,  so  konnte  auch  ein 
massiges  Talent,  wenn  es  eine  gewfsse  Fertigkeit  im  Componieren 
hatte,  seine  Verwendung  finden. 

Gegen  das  Ende  des  XVH.  Jahrhundertes  trat  ein  BrUderpaar 
auf,  das  sich  gleich  bei  seinem  Erscheinen  als  Componisten  eines 
schnell  sich  verbreitenden  Rufes  erfreute.  Diese  Brlider  waren 
Marc  Antonio  und  Giovanni  Battista  Bononcini,  beide 
in  Modena  geboren  und  Söhne  des  als  Musiktheoretiker  durch 
seine  Musica  pratica  nicht  minder  berühmten  Giovanni  Maria 
Bononcini,  der  zuletzt  Goncertmeister  des  Herzogs  von  Modena 
war.  Drei  Bononcini,  die  sämmtlich  Componisten  waren,  von 
denen  zwei  Giovanni  Messen,  und  der  dritte  bald  Marc  Antonio, 
bald  einfach  Antonio  sich  nannte,  dies  zusammengenommen 
hatte  die  Folge,  dass  ihre  Personen  und  persönlichen  Verhältnisse, 
so  wie  ihre  Compositionen  so  häufig  verwechselt  wurden ,  dass 
Gerber  und  F6tis  noch  in  ihren  zweiten  Auflagen  wahres  und 
falsches  durcheinander  mengen.  F^tis  (H.  ^d.)  nennt  Marc  An- 
tonio den  älteren  Bruder  und  gibt  nach  Forschungen  im 
herzoglichen  Archive  zu  Modena  sein  Geburtsjahr  um  1675  an, 
und  seinen  Tod  am  8.  Juli  1726.  Gerber  (H.  Aufl.)  hält  es  ftlr 
ausgemacht,  dass  er  schon  um  1696  in  Wien  war;  gegen  das 

1  K ö  c h e  1 ,  Hofkapelle.      ^  W  al t h e  r ,  mus.  Lexikon. 

8  Opern:  Beil  VUI.  362.  378.  392.  675.  —  Serenaden:  331.  359. 
366.  368.  370.  372.  374.  377.  379.  385.  388.  395.  398.  402.  439.  452.  487. 
598.  —  Oratorien:  307.  308.  319.  381.  407.  415.  432.  444.  445.  455.  469. 
479.  483.  501.  536. 


Marc  Antonio  Bononcini.  67 

Ende  des  Jahrhunderts  war  er  zugleich  mit  seinem  Bruder  in 
Wien ,  und  componierte  für  die  Hofoper ,  ohne  jedoch  wie  sein 
Bruder  zugleich  den  Titel  eines  Hofcompositors  zu  ftlhren.  Nach 
Kaiser  Josefs  Tode  im  Jahre  1711  wurden  beide  entlassen  und 
giengen  nach  Italien  zurück,  1714  fand  Stölzl  den  MarcAntonio 
in  Rom,  im  Jahre  1721  trat  er  als  Hof  kapellmeister  in  die  Dienste  * 
des  Herzogs  von  Modena  und  starb  5  Jahre  später  in  dieser  An- 
stellung. Sein  erstes  Auftreten  als  Operncomponist  war  epoche- 
machend :  es  war  die  bertthmt  gewordene  Oper  CamUla  Regina 
de  VoUci  (Beil.  VHI.  333),  welche  er  1696  fllr  Wien  componiert 
hatte.  Sie  hatte  einen  so  ausserordentlichen  Erfolg,  dass  sie  im 
Lauf  der  Jahre  auf  allen  Btthnen  Deutschlands ,  Italiens ,  Frank- 
reichs und  Englands  mit  dem  entschiedensten  Beifalle  gegeben 
wurde.  In  England  war  sie  im  Jahre  1 709  zum  ersten  Male  gege- 
ben worden,  und  man  konnte  sich  dort  nicht  satt  daran  hören. 
Es  ist  auch  leicht  begreiflich,  dass  der  frische  kecke  Humor  in 
dieser  Oper,  yerbunden  mit  glücklich  erfundenen  heiteren  und 
ernsten  Melodien  durchschlagen  musste ,  glaubt  man  doch  noch 
heute  aus  der  Partitur  einen  geistesverwandten  Vorläufer  Cima- 
rosa's  herauslesen  zu  können.  Noch  3  andere  Opern,  3  Serenaden 
und  3  Oratorien*  kamen  von  ihm  in  Wien  von  1706 — 1711  zur 
Aufführung.  Eine  Mehrzahl  der  Cantaten,  welche  die  k.  k.  Hof- 
bibliothek besitzt,  dürften  in  gleicher  Zeit  entstanden  sein.  In 
allen  diesen  Werken  hat  man  die  glückliche  Erfindung  und  Durch- 
führung, die  auf  einer  tüchtigen  Schule  ruht,  anzuerkennen.  Ein 
hn  Contrapunkt  gearbeitetes  Werk  hat  P  a  o  1  u  c  c  i  in  seiner  Arte 
pratica  dl  Contrappunto  H.  als  Muster  dieser  Schreibart  aufge- 
nonmien  und  der  vielgepriesene  Lehrer  vieler  Lehrer,  der  Padre 
Martini,  sagt  von  M.  Ant.  Bononcini:  „Er  liess  in  seinen  Compo- 

sitionen  einen  so  hohen,  kunstreichen  und  anmuthigen  Stil  wahr- 

• 

1  Wegen  oftmaliger  Verwechslung  seiner  Werke  mit  jenen  seines 
Bruders  mögen  hier  zuerst  die  Wiener  Composidonen  des  MarcAntonio 
zusammengestellt  werden.  Sie  sind:  1696  Camilla  Regina  de  VoUci  (Beil. 
Vin.  333),  1706  Arminio,  Ser.  (426) ,  1706  La  Fortuna,  il  vator,  la  giMtitia. 
Cant.  (427),  1707  La  Conquista  detie  Spagne  (440),  1707  //  Trionfo  delia  graiia- 
(442),  1708  La  Preaa  di  Tebe.  Ser.  (453) ,  1709  La  DecaUazione  dt  Giov.  Batt, 
Orat.  (471),  1710  Caio  Gracco.  Op.  (473) ,  1710  Tigrane  Re  d^Armenia.  Op. 
(474),  1711  VInterciso.  Orat.  (484). 

5* 


68  Giov.  Battista  Bononcini. 

•  nehmen ,  dass  er  hervorragte  unter  der  grösseren  Zahl  der  Ton- 
setzer zu  Anfang  des  gegenwärtigen  (XVIII.)  Jahrhunderts,  so 
reich  dieses  auch  an  vortrefflichen  Männern  ist". 

Das  Jahr  der  Greburt  des  Giovanni  Battista  Bononcini 
ist  in  ein  völliges  Dunkel  gehttUt  *,  wozu  er  selbst  beitrug,  indem 
er  sich  um  etwa  zehn  Jahre  älter  ausgab  als  er  sein  konnte.  Am 
wahrscheinlichsten  ist  er  um  1676  geboren,  wenn  sein  älterer 
Bruder  (nach  Fitis)  um  1675  geboren  wurde ,  allein  auch  nicht 
viel  später,  da  er  1699  schon  mehreres  von  Bedeutung  componiert 
hatte  und  am  1.  Juli  1700  zum  Hofcompositor  Kaiser  Leo- 
pold I.  ernannt  wurde  und  in  dieser  Anstellung  bis  zum  Tode 
des  darauffolgenden  Kaisers  Josef  I.  im  Jahre  1711  blieb. 

Während  dieser  elf  Jahre  und  später  vereinzelt  noch  im  Jahre 
1737  kamen  von  seiner  Composition  in  Wien  9  Opern,  12  Sere- 
naden und  2  Oratorien  zur  Aufftlhrung*,  und  ausserdem  dazwi- 
schen im  Jahre  1703  die  Oper  Polifemo  in  Berlin.  Nach  seiner 
Entlassung  im  Jahre  1711  zog  er  sich  nach  Italien  zurück,  wo  ef 
von  seinem  Aufenthalte  in  Rom  im  Jahre  1720  nach  London  be- 
rufen wurde,  und  dqrt  durch  seine  Compositionen  während  meh- 
rerer Jahre  ein  bedeutender  Rivale  HändeTs  wurde,  bis  ein 
Scandal  erregender  Handel  (Bononcini  hatte  das  Madrigal  A  n  t. 
Lotti's  In  una  siepe  umbrosa  als  seine  eigene  Composition  der 

1  Gerber  in  der  zweiten  Auflage  stellt  als  sein  Geburtsjahr  1660, 
A.  D  cm  m  e  r  in  seiner  Musikgeschichte  p.  365,  1670  auf,  beide  ohne  weitere 
Nachweise.  Da  Bononcini  1741  (nicht  1748;  ein  Tedeum  fUr  Kaiser  Franz  I. 
componiert  hat,  so  würde  nach  obigen  Annahmen  sein  Lebensalter  weit 
über  die  Zeit  der  gewöhnlichen  Compositionsthätigkeit  gereicht  haben. 

2  Gfov.  Batt  Bononcini  componierte  für  Wien:  1699  La  Fede 
publica.  Op.  (364),  1699  La  Gara  dei  quattro  stagianü  Ser.  (367),  1699  Eucieo 
f^teggiante,  Ser.  (369),  1701  V  Oraeolo  d'ApoUo.  Comp.  (382;,  1701  Gli  afeiti 
piü  grandi  vinti  dal  piü  giusto.  Op.  (387),  1701  La  Converaione  di  Maddalena, 
Or.  (390),  1703  Proteo  sul  Reno.  Ser.  (404),  1704  TomirL  Op,  (408),  1704  // 
Rüomo  di  Ceeare  vincitore  della  Mauritania,  Ser.  (409),  1704  //  Fiore  deiie 
Eroine.  Ser.  (412),  1704  Feraspe,  Ser.  (413),  1705  La  Nuova  Gara  di  Giunone 
e  Paitade.  Ser.  (417),  1706  Endimume,  Op.  (424),  17Ö7  Etearco.  Op.  (433), 
1707  Tumo  Arieino.  Op.  (437),  1708  Mario  fuggitivo.  Op.  (446),  1708  //  Nataie 
di  Gimwne,  Ser.  (449),  1708  //  Sagrificio  di  Homolo.  (451),  1709  L  Abdolonimo* 
Op.  (458),  1710  Muzio  Scevola.  Op.  (475),  1713  LArrivo  della gran  madre  degli 
Dei  (493),  1737  Alessandro  in  Sidone,  Op.  (754),  1737  Ezechia,  Orat.  (763). 


Giov.  Battista  Bononcini.  69 

Academie  überreicht^),  ihn  1731  in  England  nicht  länger  mehr 
möglich 'machte.  Sein  späterer  und  letzter  Aufenthalt  war  wahr- 
scheinlich Italien,  wo  er  zu  einer  unbestinunbaren  Zeit  seine  Tage 
beschloss. 

Die  lebhafte,  zum  Theile  enthusiastische  Aufiiahme  seiner 
Compositionen ,  besonders  in  England,  lässt  für  sich  darauf 
schliessen,  dass  sie  dem  grosseren  Publicum  leicht  auffassbar  und 
dem  Geschmacke  sowie  den  Forderungen  der  Zeit  entsprechend 
waren.  Wir  finden  auch  in  der  That  in  seinen  Werken  den  Mann 
reicher  Begabung,  besonders  glücklich  in  Erfindung  melodiöser 
dramatischer  Gesänge,  worin  er  selbst  einem  Händel  ebenbürtig, 
wenn  nicht  überlegen  war.  Vielleicht  ist  nicht  unbegründet,  dass 
bei  den  einzelnen  Nununem  Bononcini  weniger  besorgt  war,  den 
Character  der  Situation  durch  die  Musik  darzustellen  und  zu  bele- 
ben, als  ein  anmuthiges  leichtfassliches  und  in  vielen  Fällen  für  den 
Gesangskünstler  dankbares  Musikstück  zuschreiben.  Das  Weiche, 
Liebliche  war  seine  Hauptstärke ,  die  Kraft  und  Grösse  konnte 
er  nur  unvollkommeil  erreichen.  Aber  auch  dort,  wo  er  auf  dem 
ihm  zusagenden  Felde  mit  Glück  sich  bewegt,  findet  man  keine 
Henrorbringung,  die  sich  an  Verve  und  Glanz  mit  seines  Bruders 
Oper  Camäla  messen*könnte,  welcher  er,  beiläufig  erwähnt,  seinen 

iChrysander,  Händel,  II.  293  ff.  erzählt  die  Verhandlung  darüber 
weitläufig  und  setzt  noch  a.  a.  0. 301  f.  hinzu*:  „Bononcini  langte  wohl  noch 
öfter  nach  fremden  Trauben.  In  seiner  Pastoraloper  Poiifemo  befindet  sich 
ein  Duett  in  C-moU  LImpiacabü  gelogia,  von  welchem  Matthesonim  voll- 
kommenen Kapellmeister  (pag.  349)  den  Anfang  wegen  der  musterhaften 
zweistimmigen  Composition  mittheilt ,  zu  denselben  italienischen  Worten, 
aber  als  ein  Werk  von  Fux.  So  weit  ich  sehen  kann,  rührt  die  kunstvolle 
Arbeit  von  Fux  her,  un(l  Bononcini  hat  sie  durch  Tilgung  contrapunktischer 
und  Einschiebung  arioser  Gänge  fär  die  Bühne  mundgerecht  zu  machen 
versucht,  also  verschlechtert".  Diese  Behauptung  Chrysander^s  scheint 
auch  mir  begründet,  ungeachtet  ich  in  allen  mir  vorliegenden  Comppsitio- 
nen  des  Fux  weder  einen  solchen  Text  noch  eine  solche  Musik  habe  auf- 
finden können.  Allein  niemand  wird  sich  in  unsem  l'agen  berühmen  kön- 
nen, alle  Compositionen  desFux  eingesehen  zu  haben.  —Nach  Chrysander 
gab  man  inEngland  vonG.  Bononcini  folgende  Compositionen  :i4tftorto  (1721), 
Mutio  Scevoia  IL  Act.  (1721) ,  Giro  (1721) ,  Crispo  (1721),  Grüelda  (1721), 
Funeral  anthem  Hir  den  Herzog  von  Marlborough  (1722),  Erminia  (1722) 
Fonttfce  (1724),  CViZ/Wr/ita  (1724),  AsHanaBse  (1121) ,  ausserdem  ,^Cantate  e 
Duetti"  (1721). 


70 


P.  Franc.  Tosi. 


Ruf  nach  England  und  einen  Theil  seiner  dortigen  Erfolge  zu 
danken  hatte,  da  man  ihn  für  den  Verfasser  der  Camilla  hielt, 
und  er  wie  es  scheint  nichts  that  diesen  Wahn  zu  zerstören. 
Dass  er  bei  den  Begleitungen  der  Gesangstücke  das  Violoncell 
öfter  bedachte ,  wird  man  bei  dem  ausgezeichneten  Virtuosen  auf 
diesem  Instrumente  ganz  begreiflich  finden.  Aus  seinen  Cantaten 
und  Duetten  ergibt  sich  noch  deutlicher  als  aus  vielen  seiner 
Opemnummem,  dass  das  Liedartige  ihm  vor  allem  andern  zusagte, 
da  er  hier  seinen  Reichthum  an  Melodien  besonders  zur  Geltung 
bringen  konnte.  Die  ,,köstliche"  ftlnfstimmige  Canzona:  Foss'io 
quel  rosignuoloy  welche  Chrysander  (Händel  ü.  302)  für  eine 
Composition  des  Marc  Antonio  Bononcini  zu  halten  geneigt  ist, 
befindet  sich  auch  in  der  k,  k.  Hofbibliothek  (Fonds  R.  Kiese- 
wetter) mit  dem  Titel  Amante  in  Vssignuolo.  Scherzo  pastorale  als 
ein  Werk  des  Giovanni  Battista  B.  (Hofbibl.  S  A.  67.  B.  93.) 
Pier  Francesco  Tosi  war  von  Kaiser  Josef  L  im  Jahre 
1705  zum  Hofcompositor  ernannt  und  nach  des  Kaisers  Tode 
(1711)  wieder  entlassen.  Er  war  in  Bologna  um  1647  geboren, 
war  ein  ausgezeichneter  dramatischer  Sänger  und  versuchte  sich 
auch  in  Compositionen  von  Cantaten  nicht  ohne  Glück;  von  ihm 
wurde  1701  das  Oratorium  U  Martirio  di  S.  Cntterina  (389)  in 
Wien  aufgeführt.  Als  er  sich  vom  Theater  zurückgezogen  hatte, 
gab  er  noch  Unterricht  im  Gesänge.  Er  starb  in  hohem  Alter  1727 
in  London.  Verdienten  grossen  Ruf  verschaffte  ihm  seine  Gesang- 
schule Opinioni  de  CatUori  antichi  e  modemi,  Bologna  1723, 
welche  ins  Englische,  Französische  und  Deutsche  übertragen 
wurde,  und  noch  jetzt  den  Sängern  von  Nutzen  sein  kann. 


V. 

Fux^  KApellmeiftter  am  Dome  sn  St.  Stephan  in  Wien  (1705—1715)  — 
Reformiemng  der  Hofkapelle  —  Fox  wird  Tiee-Hofkapellmei8ter  des 
Kaisers  und  Kapellmeister  der  Kaiserin- Witwe  WUhelmine  Amalla 
(1718—1718)  —  Die  Compositoren  Marc  Antonio  Ziani  and  Antonio 

Lottl* 
• 

Ans  den  Musikkapellen  der  Kirchen  der  inneren  Stadt  Wien 
bei  den  Schotten,  bei  St.  Peter,  bei  St.  Augnstin  war  die  Kap  eil  e 
bei  derDomkifche  zn  St.  Stephan  znjener  Zeit  ohne  Zweifel 
die  vorzüglichste.  Obschon  die  Hofkapelle  bei  einzelnen  Festen 
in  der  einen  oder  der  andern  der  erstgenannten  mnsicierte,  so 
waren  es  doch  die  hänfigsten  und  grössten  Feste ,  wo  der  Hof  in 
feierlichen  Processionen  nach  St.  Stephan  zog,  wie  am  Oster-  und 
Pfingstfeste,  bei  grossen  Tedeum  wegen  erfochtener  Siege  bei 
Friedensschlüssen  oder  höchsten  Geburten,  und  wenn  bei  solchen 
Gelegenheiten  die  Hofinusik  dort  mitwirkte,  so  stellte  doch  auch 
die  Kirche  dazu  einen  bedeutenden  Stamm,  und  leistete  zugleich 
selbständig  anerkennungswerthes.  Fremde  reisende  Künstler 
rechneten  es  sich  zur  Ehre,  bei  ihren  Musiken  zur  Mitwirkung 
eingeladen  zu  werden,  und  eine  Anzahl  bedeutender  Namen  hat 
diese  Kapelle  gemeinsam  mit  der  Hofkapelle  bis  auf  die  neueste 
Zeit;  so  ausser  Job.  Jos.  Fux  (seit  1705),  Georg  Reutter 
(1715),  Joh.  Georg  Albrechtsberger  (1792),  noch  in 
unseren  Tagen  (seit  1853)  Gottfried  Preyer. 

Die  Domkirche  von  St.  Stephan  hatte  bis  etwa  über  die  Mitte 
des  XVUI.  Jahrhunderts  zur  Besorgung  der  Kirchenmusik  gewöhn- 
lich zwei' Kapellmeister  besoldet. 

Die  Dienste  bestanden  ausser  den  allgemeinen  im  Dome  und 
in  der  Salvatorkirche  (am  nachmaligen  Magistratsgebäude  in  der 
Salvatorgasse)  auch  noch  in  den  besonderen  bei  dem  ungarischen 
Gnadenbilde  (Maria  Böcz)  im  Dome.  Bisweilen  scheinen  beide 
Dienste  von  dem  ersten  Kapellmeister  (von  J.  J.  Fux  „Essential- 


72  '  Fux,  Domkapellmeister. 

Kapellmeister"  genannt)  versehen  worden  zu  sein.  Die  Entloh- 
nungen erfolgten  nach  den  noch  vorhandenen  Rechnungen  über 
die  Dienste  im  Dome  vom  Kirchmeisteramte*,  über  jene  in  der 
Salvatorkirche  von  der  Commune*.  Der  Gehalt  fllr  den  ersten 
Kapellmeister  im  Dome  betrug  300  fl.  und  24  fl.  Kleidgeld ,  nebst 
einigen  Accidentien,  in  der  Salvatorkirche  für  ,,Salvatordienst" 
74  fl.  8  kr.,  für  Rorate,  Requiem,  Anniversarien  63  fl.,  daher  in 
Allem,  wenn  die  Dienste  nicht  getrennt  waren,  gegen  550  fl.  Wie 
der  Dienst  des  zweiten  Kapellmeisters  bei  dem  Gnadenbilde  ent- 
lohnt wurde,  ist  aus  den  summarischen  Rechnungen  nicht  zu  ent- 
nehmen. 

In  den  Rechnungen  von  1696  bis  27.  August  1712  erscheint 
als  erster  Kapellmeister  J 0 h.  Mich.  Zacher,  der  30.  September 
1712,  63  Jahre  alt  gestorben  war.  Nach  dem  magistratischen  De- 
crete  vom  1.  Juli  1706^  hatte  Zacher  dem  ,,kays.  Hoffinusico  und 
Componisten  J.  J.  Fux"  den  Musikdienst  bei  dem  ungarischen  Gna- 
denbilde vom  October  1705  zu  versehen  tiberlassen.  Mit  demselben 
Decrete  und  dem  späteren  vom  I.August  1707*  wurde  bestimmt, 
dass  Zacher  von  den  7  Singknaben  von  St.  Stephan  anfangs  4 
(später  3)  und  Fux  ebenfalls  3  Knaben  in  Kost,  Verpflegung  und 
Unterricht  erhalten  soll,  wofür  an  Fux  anfangs  600  fl.  Kostgeld, 
60  fl.  Zimmerbeihilf  und  75  fl.  InstructionsgebUhr  bezahlt  wurden. 
Seit  dem  1 .  October  1 705  war  daher  J.  J.  Fux  (zweiter)  Kapell- 
meister beim  Gnadenbilde,  und  erst  nach  Mich.  Zächer's  Tode 
(30.  Sept.  1712)  erscheint  Fux  als  erster  (Essential-)  Kapell- 
meister am  Dome^  Diese  Stelle  bekleidete  er  bis  Ende  1714 
oder  Anfangs  1715;  denn  in  den  Rechnungen  wegen  des  Salva- 
tordienstes  erscheint  er  nur  bis  30.  März  1715  als  Kapellmeister^, 
in  den  Kirchenmeisteramts-Rechnungen  hat  schon  mit  1.  Jänner 
1715  sein  Nachfolger  Georg  Reutter  als  Essential  -  Kapell- 
meister ^  seinen  ersten  Gehalt  bezogen ,  nachdem  er  schon  früher 
als  zweiter  Kapellmeister  beim  Gnadenbilde  wahrscheinlich  be- 
reits 1712  eingetreten  war.  Eben  so  hat  Fux  den  Unterricht  der 
Kapellknaben  mit  dem  Jahre  1714  aufgegeben,  denn  Reutter  er- 
hielt nach  den  Rechnungen  fUr  das  ganze  Jahr  1715^  1200  fl. 
fllr  6  Kapellknab^. 

1  Beil.  II.  32.  2  Eb.  33.  »  Beil.  II.  34.  *  Beil.  IL  34.  s  Beil.  H. 
33.      «Eb.      7Eb.      «BeiLII.  32. 


Fux,  Singfundament.  73 

Specielle  Daten  über  die  Thätigkeit  des  Domkapellmeisters 
Fax  liegen  nicht  vor,  ein  einziges  ActenstUck  ;,vom  Bürgermeister 
und  Bath  der  Statt  Wien"  *  vom  24.  Oetober  1714,  gerichtet  an 
beide  Kapellmeister  am  St.  Stephansdome,  ,,J.  J.  F ux  und  Georg 
Rentter"  ist  in  den  Acten  der  Commune  Wiens  aufbewahrt, 
woniach  einige  nachlässige  Instrumentalisten  sowohl  bei  den  ge- 
wöhnlichen Kirchendiensten  als  bei  dem  ,,Marianischen  Gnaden- 
bilde von  Petsch"  zu  grösserem  Fleisse  ermahnt  werden  sollen ; 
eine  Ermahnung,  wozu  auch  bis  auf  unsere  Zeiten  in  manchen 
Kapellen  die  Veranlassung  gefunden  werden  möchte.  Ausser  dem 
Gesangsunterrichte  der  Cantoreiknaben  im  Dome  dürfte  wahr- 
scheinlich ein  ähnlicher  Unterricht  während  seiuer  Stellung  als 
Organist  bei  den  Schotten  für  Fux  den  Bestiminnngsgrund  zu  dem 
„Singfundamente"  gegeben  haben,  das  noch  im  Autographe 
im  Archive  des  Wiener  Musikvereines  sich  vorfindet.  Diese  Ge- 
sangschule ftlr  Sopran  hat  die  Aufschrift:  ^Fundamentum.  Aufhöre 
Fux^  und  enthält  nach  den  nöthigsten  Vorkenntnissen  für  Musik 
überhaupt,  und  Solmisation  insbesondere,  dann  einer  Anzahl 
Uebungen  in  den  verschiedenen  Intervallen  und  rhythmischen 
Geltungen,  noch  55  kurze  Uebungen  für  zwei  Soprane,  sämmt- 
lich  darauf  berechnet,  feste  Kirchensänger  in  möglichst  kurzer 
Zeit  heranznjbilden.  Dass.  dabei  von  jeder  Virtuosität  des  Gesan- 
ges abgesehen  ist ,  versteht  sich  aus  dem  angegebenen  Zwecke 
dieser  Uebungen.  —  Eine  zweite  Gesangschule  für  eine  Alt- 
stimme befolgt  den  ganz  gleichen  Gang  mit  der  früher  erwähn- 
ten für  Sopran,  nur  sind  die  Uebungen  ftlr  2  Altstimmen  noch  um 
einige  vermehrt.  Es  unterließ  keinem  Zweifel,  dass  diese  Ge- 
sangschulen durch  ihr  practisch  eingerichtetes  Fortschreiten  vom 
Leichteren  zum  Schwereren ,  so  wie  durch  die  Kürze  der  einzel- 
nen Uebungsstücke,  die  den  Lernenden  nicht  ermüden  lassen  und 
ganz  in  gebundener  Schreibart  der  Compositionen  für  die  Kirche 
gehalten  sind ,  den  wirklichen  Eintritt  zum  Kirchengesange  nur 
als  weitere  Anwendung  des  Erlernten  entschieden  anbahnen 
müssen ,  und  von  dem  didactischen  Talente  des  Verfassers  des 
Gradus  ad  pamassum ,  auf  einem  andern  aber  damit  verwandten 
Felde  ein  sprechendes  Zeugniss  geben. 

1  Beil.  IL  34.  Alinea  3. 


74  Reformierung  der  Hofkapelle. 

Während  der  Tod  des  Kaisers  Josef  I.  unerwartet  rasch 
erfolgte,  war  sein  legitimer  Reichsnachfolger  König  Karl  HI. 
in  Spanien  als  Heerführer  im  Kriege  gegen  Frankreich  abwesend. 
Als  Kaiserin-Regentin  wurde  nun  die  Mutter  von  beiden  Brüdern, 
die  Kaiserin-Witwe  Eleonore  (nach  Kaiser  Leopold  I.) 
bestimmt.  Eine  ihrer  ersten  Sorgen  war,  in  die  durch  die  unauf- 
hörlichen Kriege  und  sorglose  Wirthschaft  zerrütteten  Finanzen 
Ordnung  zu  bringen,  und  zu  diesem  Ende  Einschränkungen  zuerst 
durch  Reductionen  des  kaiserlichen  Hofstaates  anzuordnen  ^  Dazu 
gehörte  auch  die  Hof-Musikkapelle,  und  es  wurde  in  dieser  Rich- 
tung befohlen,  „von  den  Musicis  nur  diejenigen  zu  behalten, 
welche  die  besten  sind  und  allein  zum  Kapelldienst  erfordert  wer- 
den; alle  übrigen  aber,  wie  auch  die  Sängerinen,  Compositoren 
und  was  zum  Theater  gehört  zu  licentiieren"  (entlassen).  -Der 
Vice-Kapellmeister  Marc  Antonio  Ziani  erhielt  den  Auftrag*, 
von  dieser  Gesammten^Jassung  sämmtliche  Mitglieder  der  Hof- 
kapelle zu  verständigen,  zugleich  soll  er  aber,  da  der  Kaiser  mit 
einer  guten  Musik  versehen  sein  müsse,  von  den  jetzt  entlassenen 
Musikern  die  besten ,  diensttauglichsten  und  fleissigsten  aufmer- 
ken; jedoch  nur  so  viele  an  Sängern  und  Instrumentisten  als  „zur 
Versehung  des  Kapeil-  oder  Kirchendienstes"  nothdürftig  erfor- 
dert werden;  zugleich  auch  Vorschläge  wegen  „zulänglicher"  Be- 
soldungen zu  machen  ohne  Rücksicht  auf  die  bisher  genossenen, 
theils  grossen,  theils  übertriebenen  Gehalte  und  bei  dieser  Arbeit 
einen  langgedienten  erfahrnen  Mann,  als  etwa  den  Concertdispen- 
sator  Kilian  Reinhard,  sich  zu  adjungieren".  lieber  diesen 
Vorschlag  des  Vice-Kapellmeisters  .wurde  auch  eine  gutachtliche 
Aensserung  des  Hofiriusik-Oberdirectors  FerdinandErnstGraf 
MoUart^  vorgelegt.  Seine  Vorschläge  liefen  im  wesentlichen 
darauf  hinaus,  dass  vor  allem  die  Bezahlung  der  Besoldungen 
richtig  und  pünktlich  erfolge,  und  deshalb  ein  eigener  Fundus 
bestinunt  werde;  die  Musiker  sollen  nicht  wie  bisher  aus  verschie- 
denen Kassen,  sondern  in  Zukunft  nur  aus  einer  und  derselben 
Kasse  —  dem  Hofzahlamte  —  ihre  Besoldungen  erhalten;  nicht 
allein  die  Zahl  der  Musiker  soll  vermindert,  sondern  auch  ihre 
öfter  exorbitanten  Besoldungen  sollen  restringiert  werden ;  Scho- 

1  3.  Sept.  1711.  Beil.  IL  27.      «  Beil.  IL  28.      3  1712.  Beil.  IL  30. 


F  u  X  wird  Vice-Hofkapellmeister.  7  5 

laren  sollen  nur  aufgenommen  werden,  wenn  sie  entschiedenes 
Talent  besitzen ;  der  Termin  der  Entlassung  der  bis  dahin  Ange- 
stellten soll  auf  den  1.  Oetober  festgesetzt,  doch  auf  verdiente 
Musiker,  ihre  Witwen  und  Waisen  Bedacht  genommen  werden. 
Nach  der  beigegebenen  Liste  der  neu  Anzustellenden  und  der  zu 
Pensionierenden  fielen  wohl  eine  ziertiliche  Anzahl  der  frllher  An- 
gestellten bei  der  Reformierung  der  Kapelle  aus,  viele  aber  fielen 
wieder  der  Pensionierung  zu,  und  das  Budget  der  gesammten  Hof- 
kapeUe  betrug  nach  diesem  Vorschlage  *  noch  immer  die  beträcht- 
liche Summe  von  99.227  Gulden.  Es  war  jedenfalls  ein  löbliches 
Bemühen  der  Regierung ,  Ordnung  in  das  Ordnungslose  zu  brin- 
gen, was  aber  die  Herabminderung  des  Ausgabenbudgets  und 
der  Zahl  der  Angestellten  betriflft,  so  stellte  sich  diese  Erwartung, 
wie  schon  oft  früher  und  später,  als  illusorisch  heraus ;  die  grosse 
Oper  übte  ihre  verfllhrerischen  Reize;  kostbare  Sänger  und 
Sängerinen  wurden  engagiert  und  die  Instrumentalmusik  musste 
mit  den  gesteigerten  Anforderungen  Schritt  halten ,  wie  dies  die 
Geschichte  der  Entwicklung  der  Hofkapelle  zeigen  wird. 

An  diesem  Orte  ist  zuerst  der  Veränderungen  zu  erwähnen, 
welche  gelegentlich  der  Reformierung  bei  der  Leitung  der  Hof- 
kapelle Platz  griffen.  Die  Hofcompositoren  Giov.  Batt.  Bonon- 
cini  und  Pietro  Franc.  Tosi,  so  wie  der  Kammercompositor 
Franz  Daniel  Thalmanir  wurden  1711  pensioniert.  An  die 
Stelle  des  1709  verstorbenen  Antonio  Pancotti  trat  mit 
1.  Jänner  1712  Marc  Antonio  Ziani  als  neu  ernannter  Hof- 
kapellmeister, und  dessen  verlassenes  Amt  als  Vice-Hofkapell- 
meister wurde  mit  Entschliessung  vom  26.  Jänner  1713  dem  bis- 
herigen Hofcompositor  JohanuJosefFux  übertragen. 

Nach  den  Normen  der  eben  in  der  Einführung  begriffenen 
•Reformierung  war  der  Gehalt  des  Vice-Kapellmeisters  auf  1600  fl. 
festgesetzt,  undFux,  dem  noch  im  letzten  Regierungsjahre  des 
vorigen  Kaisers  Josef  I.*  eine  Gehaltaufbesserung  von  1440  fl.  auf 
2000  fl.  zuerkannt  worden  war,  musste  neben  der  ehrenvollen 
Rangserhöhung  dadurch  einen  empfindliehen  Rückgang  seines 
Gehaltes  erfahren.  Es  muss  aber  auch  von  Seite  des  Hofes  diese 
Zurücksetzung  eines  Mannes  von  so  anerkanntem  Verdienste  auf- 

»  Beil.  II.  31.      ^  22.  März  1711.  Beil.  II.  4. 


76  F  u  X ,  Hofkapellmeister  der  Kaiserin  W  i  1  b.  A  m  a  11  e. 

gefallen  sein ;  denn  es  werden  nach  mehreren  Richtungen  Bemü- 
hungen erkennUar ,  Fux  in  anderer  Weise  fllr  seinen  pecuniären 
Verlust  am  Gehalte  schadlos  zu  halten.  Zuerst  wurde  in  seinem 
Anstellungsdecrete  vom  13.  Jänner  1713  bestimmt,  dass  ihm 
sein  neuer  Gehalt  vom  1.  October  des  Jahres  1708  —  also  mehr 
als  4  Jahre  nach  rückwärts  —  von  dem  Hofzahlamte  ohne  Abbruch 
des  ersten  Quartals  ausbezahlt  werde.  Dies  konnte  \aelleicht 
zugleich  eine  Entschädigung  fUr  die  durch  mehrere  Jahre  unor- 
dentlich erfolgte  Besoldung  sein;  allein  ein  anderes  Zeichen 
kaiserlicher  Gnade ,  welches  keinen  Zweifel  über  den  Character 
einer  Schadloshaltung  übrig  lässt,  war  seine  gleichzeitige  Ernen- 
nung zum  Kapellmeister  der  Kaiserin-Witwe  Wilhelmine 
Amalie  (nach  Kaiser  Josef  I.) ,  womit  ein  Gehalt  von  1500  fl. 
verbunden  wurdet  während  vor  und  nach  Fux  nur  Musik- 
Directoren,  wahrscheinlich  mit  geringeren  Gehalten  an  dieser 
Kapelle  angestellt  wurden. 

Neben  der  Hofkapelle,  des  regierenden  Kaisers  bestanden 
nämlich  bei  Hofe  auch  zwei  kleinere  Kapellen  der  Kaiserinen 
Witwen.  Jener  der  Kaiserin  Eleonora  Margaretha,  Witwe 
nach  Kaiser  Leopold  I.  seit  5.  Mai  1705,  erwähnt  J.  J.  Fux*  nach 
dem  Tode  der  Kaiserin  (19.  Jänner  1720)  in  einem  Gutachten 
vom  3.  August  1720,  über  ein  Gesuch  des  Matthias  Oettl  „nach- 
gelassenen Kaiserin  Eleonorischen  Kapellmeisters".  — In  der 
Kapelle  der  Kaiserin -Witwe  Amalie  nach  Kaiser  Josef  I.  seit 
17.  April  1711  war  Fux  selbst  durch  sechs  oder  sieben  Jahre  als 
Kapellmeister  angestellt.  In  den  Hofkalendem,  deren  ältester  vom 
Jahre  1714  im  kais.  geh.  Haus-Hof-  und  Staatsarchive  sich  be- 
findet, wird  Fux  bereits  als  Hofkapellmeister  aufgeführt.  Seine 
Anstellung  muss  aber  weiter  zurück  datieren,  wenigstens  in  das 
Jahr  1713,  da  der  erwähnte  Kalender  Anfangs  des  Jahres  1714 
bereits  gedruckt  ausgegeben  sein  musste.  Dazu  kommt  noch,  dass 
Fux  im  Jänner  1713,  bei  der  Reorganisation  der  Hofkapelle  zwar 
zu  der  Stelle  des  Vice-Hofkapellmeisters  vom  Hofcompositor  a\'an- 
cierte,  allein  statt  seines  früheren  Gehaltes  von  2000  fl.  auf  1600.  fl. 
herabgesetzt  würde.  Es  ist  daher  sehr  wahrscheinlich,  dass  Fux, 

^  Vortrag  des  Oberst-Hofmeisteramtes  7.  Febr.  1715.  Beil.  IL  6. 
2  Beil.  VI.  50. 


Marc  Antonio  Ziani.  77 

der  bisher  ein  immer  erhöhtes  Einkommen  vom  Hofe  bezog,  bei 
dieser  letzten  Herabmindernng  durch  die  Anstellung  als  Kapell- 
meister der  Kaiserin  Amalie  entschädigt  wurde  ^  Nach  denselben 

• 

Hofkalendem  erscheint  Fux  noch  im  Jahre  1718  als  Hofkapell- 
meister der  Kaiserin  Amalie,  yom  Jahre  1720  aber  sein  Nach- 
folger der  Hof-Musikdirector  Heinrich  Holzhauser.  Da 
der  Kalender  von  1719  mangelt,  so  muss  Fux  auf  seine  Stelle 
als  Kapellmeister  der  Kaiserin  Amalie  entweder  1718  oder  1719 
resigniert  haben,  was  begreiflich  erscheint,  da  er  1715  Hofka- 
pellnleister  des  Kaisers  wurde  und  bei  der  Zntheilung  seines 
neuen  Gehaltes  von  2500  fl.  und  600  fl.  Adjuta*,  diese  Erhöhung 
wegen  ^er  früher  „doppelt  genossenen  Hofbesoldung^  von  1600 
und  1500  fl.  angetragen  wurde.  Es  scheint  daher  zugleich,  dass 
Fux  als  wirklicher  Hofkapellmeister  des  Kaisers  keine  weiteren 
BezUge  wegen  der  Functionen  als  Kapellmeister  der  Kaiserin 
Amalie  mehr  genoss. 

Zum  Hofmusikstaat  der  Kaiserin  gehörten  durchschnitt- 
lich 28  Angestellte:  1  Kapellmeister,  1  Organist,  1  Sopranist, 
1  Contraaltist,  2  Tenoristen,  2  Bassisten,  4  Violinisten,  1  Violonist, 
1  Violoncellist,  2  Trombonisten,  1  Fagottist,  1  Cornettist,  1  Par- 
tituren-Austheiler,  1  Diener,  8  Ripienisten.  Allerdings  eine  kleinere 
Kapelle,  welche  bei  der  Zurückgezogenheit  der  Kaiserin- Witwe 
wohl  nur  in  der  Kirche  Dienste  zu  leisten  hatte.  Näheres  über  die 
Leistungen  dieser  Kapelle  ist  nicht  bekannt. 

In  den  Jahren  1713  uhd  1714  war  daher  Fux  zu  gleicher  Zeit 
Vice-Hofkapellmeister  des  Kaisers ,  Kapellmeister  der  Kaiserin- 
Witwe  und  Dom-Kapellmeister  von  St.  Stephan  iii  Wien. 

Ausser  den  früher  erwähnten  Hofcompositoren  ist  hier  noch 
die  Thätigkeit  des  eben  ernannten  kais.  Hofkapellmeisters  Marc 
Antonio  Ziani  und  des  ausgezeichneten  Organisten  und  Ka- 
pellmeisters am  Dome  zu  Venedig  Antonio  Lotti  in  Betracht 
zu  ziehen ,  welche  in  dieser  Periode  durch  ihre  Compositionen  für 
Wien  hervorragen. 

Marc  Antonio  Ziani,  geboren  zu  Venedig  um  1653,  ge- 
storben zu  Wien  22.  Jänner  1715,  62  Jahre  alt.  Er  war  ein  Neffe 
des  Priesters  und  berühmten  Organisten  PeterAndreas  Ziani, 

1  Beil.  n.  6.      2  Eb. 


78  Antonio  Lotti. 

der  durch  mehrere  Jahre  Kapellmeister  der  Kaiserin  -  Witwe 
£lisabeth  (nach  Kaiser  Ferdinand  IIL)  war  und  im  Anfange  des 
Jahres  1669  nach  Italien  zurückgieng^  Marc  Antonio  Ziani 
hatte  1698  das  Oratorium  II  Giudizio  di  Salomone  dem  Kaiser 
Leopold  L  zugeeignet,  wurde  nach  Antonio  Drag hi's  Tode  und 
der  Vorrückung  Ant.  Pancotti's  in  die  Kapellmeistersstelle  am 
1.  April  1700  zum  Vice  -  Kapellmeister  und  am  1.  Jänner  1712 
zum  Hofkapellmeister  ernannt.  Seine  musicalische  Thätigkeit  als 
Componist  von  Opern  und  Oratorien  hatte  schon  in  Venedig  um 
1679  begonnen*,  am  Hofe  in  Wien  gelangten*  von  1700  bis  1714 
von  ihm  7  Opern,  5  Serenaden  und  10  Oratorien  zur  Aufführung. 
In  den  Messen  und  zahlreichen  Kirchencompositionen  zeigte  er 
sich  als  tüchtiger  Gontrapunktist ,  was  ihm  auch  in  den  Oratorien 
wohl  zu  Statten  kam,  unter  denen  das  oben  erwähnte  Giudizio  di 
Salomone  durch  Feuer  und  glückliche  Auffassung  der  Charactere 
sich  auszeichnet.  In  minderem  Grade  ist  dies  in  seinen  Opern  und 
Serenaden  hervortretend,  wo  sich  manche  veraltete  Manier  breit 
macht  und  wenig  Interesse  des  Zuhörers  zu.  erregen  vermag. 
Vielleicht  hat  er  seinen  ausgezeichneten  Ruf,  der  ihm  von  Venedig 
vorausgieng,  dem  reicheren  Gehalte  seiner  früheren  Compositi- 
onen  zu  danken,  die  hier  nicht  bekannt  sind. 

Antonio  Lotti,  Organist  und  später  Kapellmeister  am 
Dome  von  S.  Marco  in  Venedig*,  war  aus  der  Schule  des  be- 
rühmten   Giovanni  Legrenzi  als    dessen    hervorragendster 

1  K.  k.  Hofbibl.  Mpt.  7654.  pag.  38.      * 

^Gerber  führt  von  seinen  früheren  CompoBitionen  an  vom  Jahre 
1679  Alessandro  magno  in  Sidone.   —  1680  La  Sinfa  bizarra.  —  Alcibiade. 

—  1683  Damira  placata  und  La  Virtü  mblimata  dal  Grande,  —  1685  Ttdlo 
OMio,  —  1688  Inganno  regnante,  —  1689  //  gran  Tamerlano^  —  1690  Cremite. 

—  1691  Fahirena.  Amante  Eroe.  Marte  deluso  und  La  Virtü  trionfante,  — 
1693  Rosalinda.  —  1694  Amor  figlio  del  merito  und  La  Moglie  nemica.  —  1696 
La  finta  Paztia  <f  Ulisse.  Domizio  und  Costanza  in  Trionfo.  —  1697  Odoardo. 
II  Giudizio  di  Salomone  nnd  Egisto,  —  1699  Amori  tra  gli  odi  und  //  Teodosio. 

—  1700  Duello  damore  e  di  Vendetta. 

3  Die  Opern  Beil.  VIII.  376.  386.  396.  403.  425.  460.  507.  —  Die  Ora- 
torien 380.  400.  414.  430.  443.  456.  470.  480.  485.  499.  —  Die  Serenaden 
411.  422.  423.  463.  506. 

^  £r  war  1667  geboren,  um  1684  Legrenzi^s  Schüler,  von  1693  Orga- 
nist und  von  1736  bis  zu  seinem  1740  erfolgten  Tode  Kapellmeister  am 
Dome  von  S.  Marco  in  Venedig.  (Dommer  Musikgeschichte.) 


Antonio  Lotti.  79 

Zögling  hervorgegangen.  Er  hatte,  wie  die  meisten  Italiener  jener 
Zeit,  für  die.  Kirehe,  Kammer  und  Bühne  gearbeitet,  worin  er  wie 
sein  Vorbild  AlessandroScarlatti,  Wahrheit  der  Empfindung, 
Lebhaftigkeit  des  Ansdrucks  mit  contrapunktischer  Gelehrsamkeit 
verband.  In  Wien  machte  er  sich  durch  seine  berühmt  gewordenen 
Duetti,  Terzetti  e  Madrigali  bekannt,  welche  er  1 705  in  prächtiger 
Ausgabe  dem  Kaiser  Josef  I.  widmete.  Es  sind  dieselben,  aus 
denen  Ginseppe  Bononcini  das  letzte  Madrigale  a  cinque 
In  una  siepe  umbrosa  in  England  fllr  seine  Composition  ausgab. 
—  In  Wien  wurden  von  Lotti  die  Oratorien  //  Vota  cmdele  im  Jahre 
1712  (Beil.  VIH  489)  und  UVmiltä  coronata  1714  (508),  dann 
auch  1716  die  grosse  Oper  Costantino  (522)  gegeben,  wozu  Fux 
die  Ouvertüre,  Caldaradie  komischen  Zwischenacte  schrieb. 
Wenn  das  dramatische  nicht  an  seine  Kirchen-  und  Kammercom- 
positionen reicht,  weil  ihm  die  Kraft  in  Darstellung  stärkerer 
Affeete  versagte ,  so  wird  man  doch  nirgends  die  Mannigfaltigkeit 
in  Erfindung  von  Melodien,  die  Eleganz  der  Form  und  die  durch 
die  contrapunktisehen  Studien  bedingten  harmonischen  Führungen 
vermissen;  so  wie  der  Meister  des  Gesanges  auch  in  ausgedehn- 
teren Coloraturen  nirgends  zu  verkennen  ist. 


VI. 

Kaiser  Karl  Tl.  und  sein  Hof  (1712-1740)  —  Fnx  wird  kaiserlicher 
UoflEapellmeister  (1715)  —  Seine  mnsicalische  Thätigkeit  (1714—1716) 
—  Darstellung  seiner  <^er  Angelica  (1716)  —  Ant*  Oaldara,  Tiee« 
HollRipellmeister  (1716—1786)—  Die  Hofeompositoren  Franeeseo  Conti 
(1718—1782)  —  «inseppe  PorsUe  (1720-171 


Ein  glücklicher  Feldzug  in  Spanien  war  eben  (1710)  been- 
det, als  König  Karl  III.  von  Spanien  durch  den  Tod  seines 
BruderS;  des  Kaisers  J  o  s  e  f  I.  genöthigt  war,  nach  Deutschland 
und  in  seine  Erbstaaten  zurückzukehren.  Nachdem  er  22.  Decem- 
ber  1711  in  Frankfurt  als  römischer  Kaiser  Karl  VI.  *  gekrönt 
worden  war,  hielt  er  am  26.  Jänner  1712  seinen  Einzug  in  Wien, 
das  von  dieser  Zeit  an  seine  bleibende  Residenz  wurde.  Er  nahm 
hinfort  auch  keinen  persönlichen  Antheil  mehr  an  den  kriegeri- 
schen Unternehmungen  und  widmete  seine  fiegententhätigkeit 
nur  den  Künsten  des  Friedens.  Das  Glück  schien  ihn  mit  allen 
Oaben  bedacht  zu  haben ,  welche  es  seinen  Günstlingen  aufbe- 
wahrt. Er  hatte  einnehmende  Gesichtszüge,  eine  edle  Haltung 
und  ein  gewnnendes  Wesen.  Schon  in  früher  Jugend  bewunderte 
man  die  Sanftmuth  seines  Characters,  die  Klarheit  seines  Ver- 
standes ,  mit  welchem  er  seinem  Studium  sich  hingab.  Er  besass 
das  ernste,  abgemessene  Wesen  seines  Vaters,  weshalb  er  auch 
dem  Herzen  desselben  theuer  war \  Äpostolo  Zeno  entwirft 
in  einem  Briefe  vom  20.  December  1722^  an  seine  Freunde  in 
Italien  folgende  Characteristik  von  ihm :  „Ein  Brief  ist  nicht  im 
Stande,  die  Würdigung  meines  Monarchen  zu  fassen.  Sein  grosses 
Herz ,  geschmückt  mit  jeder  Tugend ,  kann  man  nie  in  seinem 
ganzen  Umfange  vollständig  erkennen,  und  könnte  man  es,  so 
vermöchte  man  es  nie  genug  zu  bewundem  und  zu  lieben.  —  Ich 
erwähne  hier  nur,  dass  er  in  litterarischen  Dingen  bis  auf  den 

1  Geboren  1.  Oct  1685.  2  Arneth,  Prinz  Eugen.  I.  23.  3  Let- 
tere.  III.  361. 


Karl  VI.  und  sein  Hof.  81 

Onind  dringt^  and  sein  Gedächtniss  ist  so  tren,  dass  ich  öfter 
darüber  erstaunt  war.  Unter  anderen  erinnere  ich  mich,  dass 
als  wir  eines  Tages  im  Gespräche  auf  die  stoische  Philosophie 
kamen,  er  mir  ihre  Vorzüge  herzählte  und  die  Mängel  der  anderen 
Ethiker  bemerkte ,  indem  er  die  Beweisesstellen  mit  den  eige- 
nen Worten  des  Epictet  und  Seneca  anführte ,  dass  ich  meinte, 
er  müsse  diese  Schriftsteller  absichtlich  eben  erst  studiert  haben, 
während  er  mir  versicherte,  es  seien  bereits  vierzehn  Jahre,  dass 
er  sie  nicht  in  der  Hand  gehabt  habe.  Ausser  seiner  Muttersprache 
spricht  er  vollkommen  latein,  italienisch,  französisch,  castillanisch 
und  catalonisch;  bewahrt  sein  Seich  einen  dauernden  Frieden, 
so  werden  Künste  und  Wissenschaften  einen  kaiserlichen  Be- 
schützer an  ihm  haben. ^  —  Der.  Kaiser  war  auch  persönlich 
einer  der  emsigsten  Arbeiter :  nichts  glich  der  Aufinerksamkeit, 
womit  er  die  ihm  vorgelegten  Berichte  durchgieng  und  sie  oft 
mit  seitenlangen  Bandglossen  yersalf  K 

Wie  sehr  dem  Kaiser  die  Förderung  der  Wissen- 
schaffen  in  Oesterreich  am  Herzen  lag^  hatte  er  auch  durch 
die  Berufung  des  Historiographen  und  Poeten  Apostolo  Zeno 
bewiesen,  femer  durch  seine  Bemühungen,  den  Philosophen 
Leibnitz  fttr  Oesterreich  wegen  Gründung  einer  „Socieföt"  der 
Wissenschaften  in  Wien  zu  gewinnen,  welcher  Plan  zwar  nicht 
zur  Wirklichkeit  wurde,  den  Kaiser  aber  nicht  hinderte,  Leibnitz 
als  Anerkennung  seines  wissenschaftlichen  Verdienstes  zum 
Reichshofrath  mit  einer  Pension  von  2000  Gulden  zu  ernennen 
und  in  den  Freiherrenstand  zu  erheben'.  Seiner  besonderen 
Gunst  erfreuten  sich  femer  die  beiden  gelehrten  Geschichts- 
forscher Bernhard^  und  Hieronymus  Pez^,  Conventualen 
des  Benedictinerstiftes  Melk,  mit  denen  ebenfalls  wegen  einer 

1  Arneth,  Prinz  Engten.  III.  156.  *  <  Unter  den  Förderern  des  Planes 
zur  Societ&t  der  Wissenschaften  g^ehOrte  auch  Prinz  Eugen,  der  1714  in 
ein  näheres  V erb&ltniss  zu  Leibnitz  getreten  war.  (0 1 1  o  K 1  o  p  p.  Archiv  für 
österr.  Gesch.  XL.  p.  154—255.')  Prinz  Eugen  bewahrte  das  Manuscript  der 
li  Monadologie^ j  das  Leibnitz  eigens  für  ihn  aufgesetzt  hatte,  wie  ein  Kleinod 
in  einem  besonderen  Kästchen.  (A  r  n  e  t  h ,  Prinz  Eugen.  III.  60  f.)  ^  Geb. 
22.  Febr.  1683  zu  Ips,  gest.  27.  März  1735.  ^  Geb.  24.  Febr.  1685,  gest. 
14.  Oct.  1762.  Ueber  ihr  Wirken  schreibt  J.  F.  Keibiinger,  Gesch.  des 
Benedictiner  Stiftes  Melk.  I.  966  ff. 

Köeh9l,  J.  J.  Fox.  6 


82  Karl  VI.  und  Bein  Hof. 

Academie  der  Wissenschaften  berathen  wurde.  Die  Vennehrung 
der  kaiserlichen  Bibliothek  unter  seinem  verdienten  Bibliothekar 
Gentilotto*  war  nicht  minder  ein  Gegenstand  seiner  Vorsorge 
und  durch  den  Prachtbau  der  Hofbibliotbek  wurde  nebst  der  An- 
erkennung des  Werthes  wissenschaftlicher  Werke  zugleich  eine 
Zierde  der  Hauptstadt  geschaffen ,  welche  diesem  Kaiser  ausser- 
dem eine  Reihe  von  Monumentalbauten  verdankt. 

Gleich  seinem  Bruder  Josef  I.  hielt  Kaiser  Karl  VI.  einen 
glänzenden  Hofstaat.  Ein  Blick  in  das  bewegte  Treiben  des 
damaligen  Lebens  am  Hofe  ist  ausser  dem  allgemeinen  cultur- 
historischen  Interesse  auch  für  die  musikgeschichtliche  Entwick- 
lung in  Oesterreich  von  Belang. 

Der  jährliche  Wechsel  des  Hofhaltes  in  der  Burg,  in  Laxen- 
burg  und  in  der  Favorita  wurde  regelmässig  eingehalten ,  indem 
man  gegen  Ende  April  nach  Laxenburg,  Ende  Juni  in  die  Favo- 
rita^ Ende  October  in  die  6nrg  übersiedelte.   Damit  zusammen 
Mengen  auch  die  Darstellungen  der  verschiedenen  musicalischen 
Productionen,  je  nachdem  einGeburts-  oder  Namensfest  mit  einem 
oder  dem  anderen  Aufenthaltsorte  zusammenfiel.  —  lieber  einige 
Verhältnisse  bei  Hofe  und  in  den  höheren  Kreisen  der  Gesell- 
schaft schreibt  der  feine  Beobachter  Baron  Ludwig   Pöll- 
nitz^,  der  in  den  Jahren  1719  und  1729  sich  länger  in  Wien 
bewegte:   ^Man  findet  an  diesem  Hofe  mehr  Annehmlichkeiten, 
als  in  Paris  und  London,  was  die  Leichtigkeit  betrifft,  Bekannt- 
schaften zu  machen.  Hat  man  sich  bei  Hofe  vorgestellt,  und  ist 
nur  in  einem  einzigen  Hause  eingeführt ,  so  ist  man  es  auch  bald 
in  allen  andern,  und  hat  den  Vortheil,  dass  man  dort  überall 
deutsch,  französisch,  italienisch  und  spanisch  spricht;  deutsch 
kann  man  leicht  entbehren.  Die  Minister  und  grossen  Herren  am 
Hofe  sind  höflich  und  anständig,   auch  leicht  zugänglich.    Der 
Kaiser  ist  in  der  öffentlichen  Erscheinung  ernst  und  scheint  denen 
streng,  die  ihn  nicht  näher  kennen.  Dessungeachtet  ist  er  leicht 
umgänglich  und  herablassend.   Spricht  man  mit  ihm,  so  hört  er 
aufmerksam  zu  und  antwortet  mit  vieler  Güte."    Das  prächtige 
Theater  in  der  Burg  hebt  auch  er  hervor. 

lApost.  Zeno,  lettere.  III.  p.  20.      2  Mömoires.  Nouv.  6dit.  1734. 
III.  p.  287  flf. 


Karl  VI.  und  sein  Hof.  83 

Zu  den  bedeatendsten  nächisten  Umgebungen  des  Kaisers, 
welche  zugleich  die  Hauptmittelpunkte  der  Geselligkeit  yorstellten, 
gehörten  ausser  den  unter  Kaiser  Josef  I.  erwähnten  Personen 
Graf  Friedrich  Karl  von  Schönborn,  Reichs-Vicekanz- 
1er,  ein  Mann  von  ungemein  bestechenden  Umgangsformen.  Nie- 
mand glich  ihm  in  Wien  an  forstlichem  Aufwände  und  Entfaltung 
glänzendster  Pracht ;  allgemein  pries  man  den  Geschmack  seiner 
Bauten  und  den  Luxus  bei  zahlreichen  Festen  K  —  Prinz  Eugen 
kannte  keine  willkommenere  Erholung  von  seinen  zahlreichen 
Geschäften,  als  die  Gesellschaft  eines  Kreises  von  Fi'eunden, 
unter  denen  die  Gräfin  Batthyany,  des  geistvollen  Hofkanz- 
lers Strattmann  gleichbegabte  Tochter,  den  ersten  Rang  ein-, 
nahm,  in  deren  Cirkel  er  niemals  zu  fehlen  pflegte*. 

Im  Winter  und  zur  Faschingszeit  kamen  ausser  den  Hof- 
bällen regelmässig  komische  italienische  Opern,  Bur- 
lesken des  Adels  und  Maskeraden  an  die  Reihe,  wobei  die 
Faschingswirthschaft  oder  Bauernhochzeit  niemals 
fehlen  durfte ,  in  welcher  der  Kaiser  den  Wirth  zum  schwarzen 
Adler,  die  Kaiserin  die  Wirthin  vorstellte.  Aehnliche  Costüme- 
bälle  fanden  auch  bei  den  Gesandten  der  fremden  Mächte  und 
bei  verschiedenen  hohen  Würdenträgern  statt.  Ebenso  erhielten 
sieh  aus  früheren  Zeiten  die  prachtvollen  Schlittenfahrten,  als 
eine  willkommene  Gelegenheit,  in  Pferden,  Schlitten  und  Gefolgen 
einen  reichen  Prunk  zu  entfalten. 

Mit  besonderer  Vorliebe  trieb  der  Kaiser  die  Jagd,  das 
Scheibenschiessen  und  mehr  noch  als  beides  die  Musik.  Fuchs- 
prellen ,  Dachshetzen ,  Jagden  auf  Wildschweine,  Hirsche  und 
anderes  Rothwild,  Fasanen,  die  Reigerbeizen,  ein  Hauptzweig  der 
eifrig  betriebenen  Falknerei ,  werden  in  regelmässiger  Folge  das 
ganze  Jahr  hindurch  gepflegt ,  auch  Bären  und  Wölfe  bisweilen 
in  den  nächsten  Umgebungen  Wiens  gefällt,  wobei  die  Kaiserin 
den  Kaiser  gewöhnlich  begleitete  ^. 

1  A rn e t h ,  Prinz  Eugen.  II.  358.    «  A r n e  t h ,  Prinz  Eugen.  III.  39.  f. 

3  Den  Freunden  des  Jagdsports  sei  aus  dem  Wiener  Diarium  Jener 
Zeit  mitgetheilt,  dass  1713  ein  Bär  im  Erdbergermoos,  1715  ein  solcher  in 
Hntteldorf  und  1717  einer  bei  Gainfarn  gefällt,  und  1733  sechs  Wölfe  bei 
Laab  erlegt  wurden. 

6* 


84  Karl  VI.  und  sein  Hof. 

Das  Vergnügen  des  Scheibenschiessens,  das  in  der  Bnrg,  in 
der  Favorita,  in  Laxenburg  und  Schönbrunn  durch  das  ganze  Jahr 
sich  oft  wiederholte,  wurde  ebenfalls  von  der  Kaiserin  getheilt 
und  diese  hielt  mit  den  Damen  auch  besondere  Sehiessen  ab, 
welche  ^^Frauenzimmerschiessen"  genannt  wurden,  und  woran 
die  Herren  keinen  Antheil  nahmen. 

Die  Kaiserin  Elisabeth  aus  dem  Hause  Braunschweig- 
Wolffenbüttel  entwickelte  sich  nach  ihrer  Vermählung  (damals 
16  Jahre  alt)  zu  einer  der  sch()nsten  und  edelsten  Frauen  ihrer 
Zeit.  Lady  Mary  Wortley  -  Montague  sagt  von  ihr^* 
„Wenn  sie  lächelt,  so  geschieht  dies  mit  solchem  Liebreiz,  dass 
sie  in  der  That  zur  Anbethung  zwingt.  Um  von  ihrer  Gestalt  zu 
reden,  muss  die  Sprache  der  Dichter  zu  Hilfe  genommen  werden.^ 
So  wie  sie  durch  ihre  äussere  Erscheinung  bezauberte,  so  wusste 
sie  auch  durch  Bildung  des  Geistes  und  seltene  Eigenschaften  des 
Gemttthes  dauernd  zu  fesseln.  In  Wien,  wie  in  Barcelona,  wohin 
sie  ihrem  Gemahle  in  den  Krieg  gefolgt  war,  hatte  sie  alles  in 
Enthusiasmus  versetzt  K 

FöUnitz  sagt  (Mäm.  1.  c.  Lettre  XU.)  von  ihr:  „die  Kaiserin 
ist  wahrhaft  fromm  ohne  Gepränge,  wohlthätig  und  grossmtlthig. 
Die  Erzherzoginen ,  ihre  Töchter  erzieht  sie  äusserst  sorgfältig ; 
die  älteste  Erzherzogin,  Maria  Theresia  wird  mit  Aussicht 
auf  den  Thron  erzogen.  Sie  hat  viele  Aehnlichkeit  im  Aeusseren 
mit  ihrer  Mutter,  möge  sie  ihr  auch  in  ihren  Tugenden  gleichen^^ 
•  Die  ausgesprochene  Neigung  des  Kaisers  fllr  Musik  war 
nicht  nur  im  väterlichen  Hause  K.  Leopold  I.  geweckt  und  genährt 
worden,  sondern  wurde  auch  durch  seine  natürliche  Anlage  zu 
dieser  Kunst  wesentlich  unterstützt.  Er  hatte  gründlichen  Unter- 
richt darin  erhalten,  spielte  selbst  Ciavier,  „wie  ein  Professor  mit 
Meisterschaft^  '  und  versuchte  sich  auch  in  der  Composition,  von 
welcher  eine  Probe,  ein  gutgearbeitetes  Miserere  für  vier  Sing- 
stimmen und  Begleitung '  in  der  kaiserlichen  Hofbibliothek  sich 
befindet,  und  das  gewöhnlich  am  Freitage  nach  dem  Aschermitt- 
woche in  der  Hofkapelle  gegeben  wurde*.  Da  er  euch  mitFertig- 

1  Im  Jahre  1726.  Letters.  p.  29.  ^  Arneth,  Prinz  Engen.  U.  181. 
^Apost.  Zeno,  Lettere.  III.  p.  446.  ^Kil.  Beinhardt,  Ruhr.  gen.  in 
Köchel,  Hofmusikkap.  p.  137. 


E  a  r  1  VI.  und  sein  Hof.  8  5 

keit  Partituren  las,  so  stellte  er  sich  wiederholt  an  die  Spitze  des 
Orchesters  nnd  dirigierte  am  Ciavier  mehrere  Opern,  so  die  Oper 
Euristeo  von  Caldara  und  Elisa  von  Fax. 

Ueberall  bei  Krönungen,  Huldigungen,  Regentenreisen  in 
Prag ,  Presburg ,  Linz ,  Gratz,  Brttnn  u.  s.  w.  musste  nicht  blos 
wegen  kirchlicher  Functionen,  sondern  auch  wegen  theatralischer 
Darstellungen  die  treffliche  Hof-Musikkapelle  zur  Hand  sein,  um 
den  Grlanz '  der  Feste  zu  erhöhen.  In  Wien  war  dies  begreiflich 
in  erhöhtem  Masse  der  Fall,  wo  die  Oeburts-  und  Namensfeste 
der  regierenden  Majestäten,  die  Vermählungen  und  ähnliche  Ver- 
anlassungen niemals  ohne  grosse  Opern  oder  kleinere  Serenaden 
und  Cantaten  vortlbergiengen. 

In  der  Oper  und  Comödie,  schreibt  PöUnitz  (M6m.  V.  44  f.), 
sitzen  die  Majestäten  im  Parterre,  der  Kaiser  nimmt  den  ersten 
Platz  ein,  die  Kaiserin  ihm  zur  Linken,  die  Erzherzoginen  in 
gleicher  Reihe.    Alle  diese  Mitglieder  der  kaiserlichen  Familie 

m 

haben  Lehnstühle  derselben  Grösse  und  Höhe  mit  einem  Gueri- 
don  rückwärts,  auf  welchem  ein  Kerzenleuchter  steht. 

Es  war  dem  Kaiser  besonders  angenehm,  wenn  seine  eigenen 
Töchter,  die  Erzherzoginen  Maria  Theresia  und  Maria 
Anna  im  Ballete  mitwirkten  und  oft  auch  selbständig  eigens 
flir  sie  compoüierte  Cantaten  *  ihren  Eltern  vortrugen.  Diese  viel- 
fachen Anregungen  waren  auch  bei  dem  übrigen  Hofe  und  den 
ersten  Familien  des  Reiches  nicht  ohne  Einfluss  geblieben ,  denn 
wenn  der  Kaiser  einige  von  ihnen  auf  ihren  Landsitzen  besuchte, 
so  wusste  man  ihn  nicht  besser  zu  ehren  und  zu  vergnügen ,  als 
durch  eine  mit  Musik  verbundene  Darstellung '.  Der  Adel  betrieb 
mit  Eifer  nicht  blos  Vocalmusik,  sondern  auch  die  verschiedensten 
Instrumente ,  so  dass  die  Oper  Eurüteo  ausschliesslich  von  Per- 
sonen des  höchsten  Adels  in  den  Singparten  ebensowohl,  als  der 
ganzen  Orchesterbegleitung  bei  Hofe  gegeben  werden  konnte. 

Ungeachtet  der  bei  der  Reformierung  der  Hofkapelle  im 
Jahre  1711  eingetretenen  Verminderung  des  Personenstandes  der 
Hofkapelle  bis  86  steigerte  sich  der  Bedarf  bei  der  grossen  Ent- 
wicklung der  Oper  so  sehr,  dass  in  beständigem  Zunehmen  begriffen 
im  Jahre  1723  der  Stand  der  Hofmusiker  bis  134  sich  erhob  und 

1  Vergl.  Beil.  VIIL  669.  672.  685.  726.  732.  735.  739.    «  Beil.  VUI.  701. 


86  Karl  VI.,  Hofkapelle. 

bis  zum  Jahre  1 740  niemals  weit  davon  entfernte.  Für  die  Oper 
wurden  die  besten  Sänger  und  Sängerinen  aus  Italien  unter 
glänzenden  Bedingungen  berufen  und  mehrere  davon  auch  bleibend 
an  der  Hofinusikkapelle  angestellt.  Die  Instrumentalmusik  hatte 
schon  Mher  den  Ruf  einer  der  vorzüglichsten  in  Europa  errungen 
und  der  Kaiser  war  bemüht ,  die  alternden  Kräfte  durch  junge, 
gutgeschulte  aufzufrischen:  der  Teorbist  Francesco  Conti, 
die  Organisten  J.  G.  Muffat,  J.  Franz  Neubauer,  die 
Violinisten  Nie.  Matteis,  Angelo  Ratas^zi,  Giov.  Ant. 
Piani,  der  Violoncellist  Giov.  Perroni,  der  Cimbalist  Max 
Hellmann,  die  Oboisten  in  der  Familie  Gl  ätz  1,  die  Posauni- 
sten der  Familie  Christian  konnten  sänimtlich  als  Virtuosen 
ersten  Ranges  gelten,  vieler  anderer  nicht  zu  gedenken,  die  in 
anderen  Kapellen  als  erste  Meister  ihres  Instrumentes  betrachtet 
worden  wären.  Ebenso  war  der  Kaiser  ungeachtet  mehrfacher 
Fehlgriffe  in  den  Personen  immer  wieder  bedacht,  für  die  Aus- 
bildung junger  Talente  durch  das  Institut  der  Hofscholaren 
öfter  mit  grossen  Opfern  Sorge  zu  tragen.  Von  der  Ueberzeugung 
ausgehend,  wie  viel  bei  einer. so  grossartigen  Kunstanstalt,  um 
das  präciseZusanunenwirken  zu  erzielen,  von  der  obersten  Leitung 
durch  einen  oharacterstarken  und  kunsterfahrenen  Mann  abhänge, 
schenkte  der  Kaiser  sein  wohlbegrttndetes  Vertrauen  ohne  zu  wan- 
ken bis  an  das  Ende  seines  Lebens  seinem  hochverdienten  und  be- 
rühmten Hofkapellmeister  Fux,  welcher  ungeachtet  seiner 
weit  vorgerückten  Jahre  und  chronischen  Leiden  den  Ruhm  der  ihm 
anvertrauten  Kapelle  zu  bewahren  verstand.  Ihm  würdig  zur 
Seite  stand  als  Vicekapellmeister  und  Componist  Antonio  Cal- 
dara,  ein  Mann  von  seltener  Begabung  und  Schlagfertigkeit, 
welcher  die  hohe  Gunst  des  Monarchen  mit  Francesco  Conti, 
seinem  ebenbürtigen  Eunstgenossen,  theilen  durfte. 

Der  tüchtige  Hofkapellmeister  Marc  Antonio  Ziani  war 
am  22.  Jänner  1715  gestorben,  es  lag  daher  nahe,  dass  sein 
bisheriger  Vicekapellmeister  J.  J.  Fux,  der  bereits  von  drei 
Kaisem  mit  Auszeichnung  behandelt  worden  war,  sich  um  die 
erledigte  Stelle  in  Competenz  setzte.  Das  Referat  des  Oberst-Hof- 
meisteramtes vom  7.  Februar  1715^  theilt  die  Verhandlung  über 

1  Beil.  n.  6. 


F  u  X  wird  Hofkapellmeister  des  Kaisers.  8  7 

die  Verleihung  in  folgender  Weise  tfiit:  „Ener  kais.  Majestät 
Vicekapellmeister  Johann  Josef  Fax  bittet,  anstatt  des  ver- 
storbenen Marco  Antonio  Zfani  als  Euer  kais.  Majestät 
wirklicher  Kapellmeister  aufgenommen  zn  werden  mit  der  beson- 
deren allerhöchsten  Gnade,  dass,  wie  er  jetzt  von  Ener  kais. 
Majestät  als  Vicekapellmeister  jährlich  1600  fl.  und  nebstbei  als 
Ihrer  Majestät  der  verwittibten  Kaiserin  Amalie  Kapellmeister 
andere  1500  fl.,  also  in  allem  zn  wirklicher  Hofbesoldnng  3100  fl. 
angewiesen  hat,  also  ihm  solche  bei  der  allerh()chst  beliebten 
Aufnahme  als  Ener  kais.  Majestät  Kapellmeister  allermildest 
gewährt  werden  möchten.  Nun  sind  Euer  kais.  Majestät  des 
Snpplicanten  Person,  Capacität  nnd  Merita  also  bekannt,  dass 
man  derentwegen  auch  das  geringste  femer  zu  allegieren  für 
Überflüssig  hält^  daher  es  bei  dessen  allergnädigst  resolvierten 
Aufnahme  blos  aof  die  ihm  dabei  zuzulegende  Hofbesoldung 
ankommt.  In  Betracht,  dass  desselben  gegenwärtig  genossene 
doppelte  Hofbesoldung  3100  fl.,  also  um  600  fl.  mehr  Ji)eträgt  als 
die  alleinige  ordinäre  Kapellmeisterbesoldung  von  2500  fl.  und 
solchergestalt  bei  der  ihm  widerfahrenden  kais.  Gnade  der 
wirklichen  Aufnahme  mit  der  bisherigen  Kapellmeisterbesoldung 
ihm  in  utili  jährlich  600  fl.  entgiengen,  so  räth  der  Obersthof- 
meister, dass  im  Falle  der  Aufnahme  ihm  3100  fl.  bewilligt  wer- 
den könnten,  wovon  aber  wegen  übler  Gonsequenzen  nur  2500  fl. 
als  Besoldung,  600  fl.  als  A^juta  nicht  auf  den  Dienst ,  sondern 
fttr  die  Person  ausgeworfen  werden  sollten. 

Des  Kaisers  eigenhändige  Resolution  lautete : 

„Placet" 

Carl  m./p. 

Demg^näss  erhielt  Fux  die  Ausfertigung  seines  Anstellungb- 
decretes  vom  8.  März  1715*,  nach  welchem  er  von  den  600  fl. 
Adjuta  den  üblichen  Abbruch  des  ersten  Quartals  sich  gefallen 
lassen  sollte,  wovon  ihn  aber  das  spätere  Decret  vom  18.  März 
1 7 15  *  dispensierte. 

lieber  die  feierliche  Vorstellung  des  neuen  HofkapeUmeisters 
bei  seiner  Hofkapelle  enthält  das  Wiener  Diarium  vom  16.  Hor- 
nung    1715'    folgenden    ungewöhnlich    ausführlichen   Artikel* 

1  Beil.  n.  8.      2  Beü.  IL  9.      »  Beil.  n.  7. 


88  Fux,  Hofkapellmeister  des  Kaisers. 

^Nachdem  bekanntermasSen  der  kais.  Kapellmeister,  Herr 
Marco  Antonio  Ziani  dahier  mit  Tod  abgegangen,  als 
haben  Ihre  römisch-kaiserliche  und  katholische  Majestät  Dero 
Vicekapellmeister,  dann  Ihrer  Majestät  der  letztverwittibten 
Kaiserin  Wilheltnina  Amalia  Kapelhneister ,  Herrn  Jobann 
Joseph  Fuchs  (sie)  die  erledigte  Kapellmeisterstelle  in  aller- 
mildester  Ansehung  seiner  langwierig-  und  unermttdet-.  treuge- 
horsamst-geleisteten  Dienste,  wie  nicht  weniger  in  der  Musik-Kunst 
erlangten  fUrtrefflichen  Erfahrenheit  allergnädigst  aufgetragen, 
welchemnach  allerhöchst- gedacht  -  kaiserlich  und  Katholischer 
Majestät  wirklicher  Geheimer  Rath  und  Obristhofineister,  Ihre 
Durchlaucht,  Herr  Anton  Florian,  des  heil,  römischen  Reichs 
Fttrst  von  und  zu  Liechtenstein,  Herzog  zu  Troppau 
und  Jägemdorf,  Ritter  des  goldenen  Vliesses  und  Grand  von 
Spanien  erster  Glasse ,  den  neuen  Herrn  Kapellmeister  nach  zu- 
Tor  abgelegter  Eidespflicht  den  gesammten  Herrn  Hofinusicanten 
g^wöhnlichermaassen  vorgestellet.^ 

Aus  dem  entschiedenen  Tone,  welchen  der  Obersthofmeister 
in  seinem  Referate  anschlägt,  lässt  sich  entnehmen,  dass  er  die 
Beförderung  del^  Mannes  von  so  bekannter  Capacität  und  solchen 
Meriten  zum  Hofkapelhueister  als  eine  unzweifelhafte  Sache  an- 
nahm. Damit  hatte  nun  Fux  die  ehrenvollste  Stellung  erreicht, 
die  zu  jener  Zeit  ein  Künstler  erreichen  konnte.  Noch  ehrenvoller 
ftlr  ihn  erscheint  sie  dadurch,  dass  er  sie  seinem  Verdienste  zu 
verdanken  hatte ,  das  schwierigere,  sich  darin  mit  Ehren  zu  be- 
haupten, erwartete  ihn  erst  noch  —  und  wie  die  Erfahrung  lehrte, 
wusste  er  sich  mit  allen  Ehren  zu  behaupten. 

Von  der  Auffassung  seiner  Stellung  g^ben  das  reichhaltigste 
^eugniss  die  zaldreichen  Gutachten,  welche  er  als  Hofkapell- 
meister von  1715  bis  1740  ttber  die  ihm  untergebenen,  oder  die 
erst  anzustellenden  Musiker  oder  ihre  Angehörigen  an  das  Oberst- 
Hofmeisteramt  zu  erstatten  hatte.  Den  Geist  des  Pflichteifers,  der 
Ehrenhaftigkeit  und  Humanität,  welcher  sich  darin  ausspricht, 
werden  wir  am  Schlüsse  seines  Kapellmeisteramtes  näher  kennen 
zu  lernen  Gelegenheit  haben. 

Wenn  wir  wieder  zur  Chronik  seiner  musicalischen  Thätig- 
keit  zurückkehren,  so  haben  wir  aus  dem  Jahre  1714  die  Sere- 


F  u  x^  Oper  Angelica.  8  9 

nade  Dafne  in  Lauro,  Text  von  P.  Pariati  ^  und  das  ausgezeich- 
nete Oratoriam  La  Fede  sacrüega  nella  morte  del  precursor 
S.  Giovanni  Battista  ^  Text  desselben  Verfassers  naehzntragen.  In 
das  Jahr  seiner  Ernennung  zum  Hofkapellmeister  (1715)  fielen 
nach  den  Texten  P.  Pariati's  die  Serenade  Orfeo  ed  Euridice^ 
nebst  dem  energischen  Oratorium  La  Donna  forte  nella  madre  de' 
sette  Maccabei^. 

Im  Jahre  1716  sind  die  beiden  Oratorien  //  Trionfo  della 
fede^  und  //  Fonie  della  saluie  aperto  dalla  grazia  del  Calvario^j 
ausserdem  die  Ouverttlre  zu  A.  Lotti's  Oper  CosianHno', 
endlich  seine  eigene  grosse  O^er  Angelica  vincitrice  d'Alcina^ 

■ 

Text  von  P.  Parjati  zu  verzeichnen,  welche  letzte  in  der  Favo- 
rita  mit  vielem  Prachtaufwande  gegeben  wurde. 

Die  grösseren  musicalischen  Feste/  welche  in  die  Zeit  des 
Aufenthaltes  des  Hofes  in  der  Favorita  fielen,  wurden  gewöhnlich 
im  Freien  in  dem  weitläufigen  Parke  dieses  Schlosses  abgehalten, 
wozu  meistens  auch  ein  ansehnlicher  Teich  benutzt  wurde,  der 
zur  Entwicklung  von  überraschenden  Decorationen,  Maschinerien, 
Seegefechten  und  Femsichten  die  passendste  Gelegenheit  both. 
Es  ist  interessant,  die  gleichzeitige  Schilderung  des  Eindruckes 
eines  solchen  Festes  von  einer  gebildeten  englischen  Dame 
darüber  zu  vernehmen.  Die  Veranlassung  zu  dieser  Festoper  der 
eben  erwähnten  Angelica  vincitrice  d"  Akina,  die  am  21.  Septem- 
ber 1716  zur  AufflOhrung  kam,  war  die  glückliche  Entbindung 
der  regierenden  Kaiserin  von  einem  langersehnten  Thronerben 
(Erzherzog  Leopold)  am  13.  April  desselben  Jahres.  Die  Stim- 
mung in  Wien  war  über  dieses  Ereigniss  allgemein  eine  gehobene, 
noch  erhöht  durch  die  Nachricht  eines  Sieges  des  Prinzen  Eugen 
über  die  Türken  bei  Peterwardein  (5.  August).  Der  Textverfasser 
P.  Pariati,  so  wie  der  Componist,  der  neueruannte  Hofkapell- 
meister Job.  Jos.  Fux  thaten  ihr  Möglichstes,  sie  scheinen  aber 
beide  durch  die  Kunst  des  Decorateurs  und  Tanzmeisters  über- 
bothen  worden  zu  sein.  Das  Textbuch,  welches  mit  sechs  Kupfer- 
stichen in  Grossfolio  illustriert  ist,  zählt  als  Haupt-Decorationen 
auf:    Im  ersten  Acte:   eine  prachtvolle  Zauberburg  der  Alcina, 

1  Beil.  Vni.  504.  «  Beil.  VUI.  509.  »  Beil.  VIII.  513.  *  Beil.  VUI. 
Ö16.  »  Beil.  Vm.  524.  e  Beil.  Vin.  526.  ^  Beil.  VIU.  522.  «  Beil.  VIU. 
520. 


90  Die  Oper  Angelica. 

sie  wird  ganz  beleuchtet  und  man  sieht,  dass  sie  über  einem 
reichen  Bergwerke  von  Gold  und  Edelsteinen  errichtet  ist.  Im 
zweiten  Acte :  Zwei  unbewohnte  Inseln,  grauenvoll  und  besetzt 
von  verschiedenen  scheusslichen  Ungeheuern.  Sie  sind  durch 
einen  Canal  getrennt  und  in  der  Feme  sieht  man  einen  grossen 
Meerbusen,  der  von  vielen  Schiffen  erfüllt  ist,  in  der  Mitte  einen 
Felsen  in  Gestalt  einer  Klippe,  aus  welcher  viele  Flammen  heraus- 
brechen. Im  dritten  Acte:  Ansicht  der  seligen  Eilande,  alle  mit 
grünen  Rasen  und  Blumen  geschmückt  und  Transparenten  von 
schwebenden  Gärten,  und  von  häufigen  Lorbem  durchschnitten. 
....  Femer  wird  erwähnt  ein  Tanz  der  Furien,  ein  Kampf  der 
Krieger  des  Ruggiero  mit  den  Wilden,  ein  Tanz  der  Ritter  und 
der  Helden  u.  dgl. 

Der  Aufführung  dieser  Zauberoper  wohnte  die  geistreiche 
Lady  Mary  Wortley-Montague  bei  und  berichtet  darüber 
am  14.  September  1716  aus  Wien  an  Alexander  Pope*:  „Der 
englischen  Kirchenzucht  bin  ich  in  der  That  so  abtrünnig  gewor- 
den, dass  ich  letzten  Sonntag  die  Oper,  welche  im  Garten  der 
Favorita  aufgeführt  wurde,  besuchte,  und  mich  so  sehr  daran 
ergötzte,  dass  mir  noch  keine  Reue  angekommen  ist,  sie  gesehen 
zu  haben.  Nichts  von  dieser  Art  kann  jemals  prächtiger  gewesen 
sein  und  ich  kann  es  wohl  glauben  was  man  sagte,  nämlich, 
dass  die  Decorationen  und  Kleider  dem  Kaiser  30.000  £.  ge- 
kostet haben.  Die  Bühne,  die  über  einen  breiten  Canal  erbaut 
war,  wurde  beim  Anfange  des  zweiten  Actes  in  zwei  Theile  ge- 
theilt,  so  dass  man  das  Wasser  erblickte,  auf  welchem  unmittel- 
bar an  verschiedenen  Seiten  zwei  Flotten  von  vergoldeten  kleinen 
Schiffen  erschienen ,  die  ein  Seetreffen  vorstellten.  Es  ist  nicht 
leicht,  sich  in  Gedanken  einen  Begriff  von  der  Schönheit  dieses 
Auftrittes  zu  machen,  der  sich  meinem  Gedächtnisse  besonders 
eingeprägt  hat,  obwohl  das  Uebrige  in  seiner  Art  ebenfalls  voU- 
'  kommen  schön  war.  Die  Geschichte  der  Oper  ist  die  Zauberei 
der  Alcina,  welche  treffliche  Gelegenheit  Weihet  zum  Gebrauche 
mannigfaltiger  Maschinen  und  Verwandlungen,  die  mit  über- 
raschender Schnelligkeit  beschafft  wurden.  Das  Theater  ist  so 
gross,  dass  es  dem  Auge  schwer  wird  darüber  hinaus  zu  schauen 

t  Letters  of  the  R.  H.  Lady  M-y  W-y  M-e.  Berlin  1790.  p.  24.  f. 


Antonio  Caldara.  91 

nnd  die  Costüme  sind  Ton  der  änssersten  Pracht.  Kein  Hans  wäre 
gross  genng;  diese  weitläufigen  Anstalten  za  fassen,  nur  sind  die 
Damen,  die  in  freier  Luft  sifzen  mttssen ,  grossen  Unbequemlich- 
keiten ausgesetzt,  denn  es  ist  blos  ein  einziger  Baldachin  für  die 
kaiserliche  Fandlie  da,  und  als  bei  der  ersten  AufiFIlhrung  ein 
R^enschauer  einfiel,  so  ward  die  Oper  unterbrochen  und  die 
Gesellschaft  drängte  sich  in  solcher  Verwirrung  davon,  dass  ich 
beinahe  todtgedrttckt  worden  wäre.^ 

Bald  nach,  der  Ernennung  des  Fux  zum  HofkapeUmeister 
folgte  die  Berufung  Antonio  Caldara 's  zum  Vicekapell- 
meister,  welche  beide  mit  Francesco  Conti  und  später  mit 
Giovanni  Porsile  zusammenwirkend  die  Glanzperiode  der 
kais.  Hof-Musikkapelle  begründeten,  und  in  ihren  Leistungen 
hier  betrachtet  werden  soUen. 

Antonio  Caldara,  geboren  zu  Venedig  um  1670,  gestor- 
ben in  Wien  28,  December  1736*,  66  Jahre  alt  (Wr.  Diar.)  kam 
von  Venedig  nach  Bologna  und  Mantua  und  hatte  durch  seine 
Compositionen  besonders  für  die  Btthne,  von  denen  auch  mehrere 
bereits  am  Hofe  in  Wien  gegeben  wurden',  einen  so  bedeutenden 
Kamen  sich  erworben,  dass  er  im  J.  1715  vou^K.  Karl  VI.  als 
Vice-Hofkapellmeister  nach  Wiön  berufen  wurde.  Caldara  folgte 
diesem  Rufe  und  war  vom  1.  Jänner  1716  bis  zu  seinem  Ableben 
in  dieser  Anstellung  neben  Fux,  der  ihn  als  Hofkapelhneister 
noch  fünf  Jahre  überlebte.  Während  seiner  zwanzigjährigen 
Dienstleistung  in  Wien  entwickelte  er  eine  seltene  Thätigkeit, 
von  welcher  die  Partituren  von  37  grossen  Opern,  26  Serenaden 
und  29  Oratorien^,  ganz  abgesehen  von  seinen  nicht  minder  zahl- 

^  Nicht  wie  Gerber  nnd  nach  ihm  Fötis,  Dommer  u.  v.  a.  Bchrel- 
ben,  ist  Caldara's  Todesjahr  1763,  sondern  1736. 

2  Vor  Caldara's  Ankunft  wurde  in  Wien  von  seinen  Compositionen 
gegepen :  BeU.'  VIÜ.  464.  466.  490.  491.  497.  507.  510.  —  Fötis  gibt  als 
frühere  Compositionen  überhaupt  an:  Argene  (Venedig  1689),  Tir$i  (II  Act. 
Venedig  1696),  Le  Promesse  serbate  (Venedig  1697),  Farnace  (ebd.  1703),  // 
Selvaggio  i^roe  (1709),  Parteuope  (1706),  Sofonüba  (1708),  U  Ininäeo  gewsrosöy 
(Bologna  1799),  CostamS  in  amore  (Macerata  1711),  Aienaide  (Rom  1711), 
Tito  e  Berenice  (Rom  1714),  //  Ricco  EpuUme  (Vened.),  //  Oiubiio  di  Salta 
(1717  Salzburg). 

3  Die  Opern  Beil.  VUI.  466.  507.  530.  533.  542.  550.  553.  572.  575. 
581.  586.  604.  605.  607.  614.  617.  624.  629.  637.  638.  641.  646.  649.  656.  659. 


92  Antonio  Caldara. 

reichen  Gompositionen^  fbr  die  Kirche  nnd  die  Kammer  hinläng- 
liches ZeugniBs  geben.  In  allen  Richtungen  schlagfertig^  kamen 
grossere  Aufträge  und  ihre  Ldsnngen  je  vier  und  mehr  jedes  Jahr 
nach  den  oben  angefahrten  ziffermässig  nachzuweisenden  Ru- 
briken. Nimmt  man  dazu  noch  seine  geßlUigen,  fliessenden  Melo- 
dien, besonders  im  Dramatischen,  worin  er  seinem  Vorbilde 
Alessandro  Scarlatti  mit  Glttck  nachstrebte,  wenn  er  es 
auch  nicht  erreichte,  femer  seine  reiche  Formengewandtheit  und 
Beweglichkeit  in  ganz  entgegengesetzten  Aufgaben,  so  darf  es 
nicht  befremdend  sein,  dass  nach  den  bedeutenden  Gunstbezei- 
gungen zu  schliessen ,  seine  Compositionen  den  Kaiser  vorzugs- 
weise angesprochen  und  auch  zu  rascher  Verbreitung  ausserhalb 
Oesterreichs  beigetragen  haben.  Ausser  der  Opera  seria  bewegte 
sich  Caldara  auch  in  der  Opera  buffa  mit  Geschick:  sein  Don 
Chisciote  in  carte  della  Duchessa  (Beil.  VIII.  637)  behandelt  den 
von  Pariati  und  Apostolo  Zeno  passend  angelegten  Text 
mit  vieler  Kenntniss  der  musicalischen  Wirkung,  die  ihm  auch 
nicht  gefehlt  haben  wird.  Drollig  genug  sind  die  Einfälle,  wenn 
z.  B.  Don  Chisciote  nach  gewaltigen  SprUngen  im  Gesänge 
mehrere  Tacte  %.uf  dem  Vocal  E  trillert  und  Säncio  Panza  das- 
selbe nach  ihm  versuchen  muss  ü.  a.  m.  Dass  dieser  Wurf  gelun- 
gen  war,  geht  aus  den  wiederholten  späteren  Faschings-Opern 
Caldara's  hervor,  wie  /  Distngannati  (n.  656)  von  1 729,  La  Pazi- 
enza  di  Socrate  con  due  moglie  (n.  677)  von  1731,  Sancio  Panza, 
govematore  delVüola  Barataria  (Bf.  706)  von  1733,  freilich  zu 
einer  Zeit,  wo  der  glänzende  Inhaber  dieser  Domäne,  Francesco 

676.  682.  693.  697.  706.  708.  712.  721.  724  743.  746.  749.  —  Serenaden: 
464.  521.  543.  560.  562.  563.  583.  595.  597.  609.  631.  647.  661.  662.  668.  669. 
672.  683.  685.  710.  726.  732.  733.  737.  739.  —  Oratorien:  490.  491.  497. 
510.  537.  538.  546.  555.  565.  590.  591.  601.  612.  622.  623.  63?.  634.  636.  645. 
653.  665.  676.  688.  689.  704.  705.  718.  730.  741.  —  Von  diesen  92  Nununem 
des  Verzeichnisses  hat  Fötis  nnr  52  angeführt,  und  unter  diesen  52  Compo- 
sitionen schreibt  er  folgende  fftlschUch  Caldara  zu,  während  sie  anderen 
Componisten  angehören:  A$tarte  von  F.  Conti  (1718),  Sieara  von  6.  Por- 
cile  (1719),  TMa  von  Porsile  (1719),  NaamUn  von  F.  Conti  (1721)» 
Grüelda  von  F.  Conti  (1725).  Ausserdem  kommen  darin  öfter  unrichtige 
Jahreszahlen  und  andere  Irrthümer  vor;  so  sagtF6tis:  „15®  Caio  Mario, 
Vienne  1717;  16<^  Coriolano  1717^,  während  beide  Nummern  zusammen  ein 
und  dasselbe  Stück:  Caio  Marzio  Coriolano  (Vienne  1717)  ausmachen  u.  dgl* 


Antonio  Caldara..  93 

Conti  wegen  Kränklichkeit  yerBtnmmt  war,  und  1732  nach  kur- 
zem Anfflackem  ztun  ewigen  Stillschweigen  eingieng.  Zugleich 
sei  hier  bemerkt,  daas  Caldara  nach  der  damals  nicht  ungewöhn- 
lichen Sitte  an  der  Composition  derselben  Oper  mit  anderen  Mit- 
arbeitern theilnahm,  wie  in  Atenaide  (Beil.  Vm.  507)  mit  Ziani, 
Negri  und  F.  Conti,  in  Pgiche  (563)  mit  Fux,  in  La  Fofza 
delFamicizia  (646)  und  in  La  Pazienza  di  Socraie  (677)  mit 
Reutter:  bei  solchen  Mischarbeiten  konnte  allerdings  die  Ein- 
heit des  Ganzen  schwerlich  gewinnen. 

Die  Oratorien  hat  er  durchaus  wie  Opern  behandelt  und 
jene  sind  von  diesen  nur  durch  den  Gtegenstand  verschieden.  — 
Gewöhnlich  wird  die  Ansicht  ausgesprochen,  dass  er  erst  durch 
die  Strenge  des  Fux  zu  rigoroserer  musicalischer  Behandlung  be- 
stimmt worden  sei.  Das  dürfte  aber  auf  einem  Irrthume  beruhen. 
Caldara,  als  ein  ausgezeichneter  Schüler  Legrenzi's  war 
von  Haus  aus  ein  wohlgeschulter  Contrapnnktist  und  productiver 
Eirchencomponist.  F.  von  MoseP  zählt  von  ihm  114  Kirchen- 
compositionen  auf,  darunter  mehr  als  20  Messen,  viele  Vespern, 
Mottette,  Offertorien,  Gradualien  u.  dgl. '  In  der  k.  k.  Hofbiblio- 
thek befindet  sich  eine  sehr  kunstreiche  Missa  canonica,  wahr- 
scheinlich durch  die  gleichnamige  des  Fux  veranlasst,  femer  eine 
achtstimmige  und  mehrere  vierstimmige  Messen  da  cappella,  ein 
sechzehnstimmiges  Crucifiams  wird  als  ein  werthvolles  Werk  ge- 
rühmt, auch  hat  Paolucci  in  seiner  Arte  pratica  di  contrap- 
punto  I.  ein  ganzes  Kirchenstttck  Caldara's  als  Muster  einer 
gründlichen  Arbeit  aufgenommen.  —  Von  Kammermusik  ver- 
zeichnet F.  V.  Mosel  121  Nummern  Cantaten,  Madrigale  zu  4 
und  5  Stimmen,  die  letzten  mit  besonderer  Liebe  und  einige  mit 
ausgezeichneter  Kunst  gesetzt  Alles  zusammengenonmien  geht 
hervor :  Caldara  war  ein  reichbegabter,  vielseitig  gebildeter  und 
gewandter  Componist,  ein  schönes  Talent,  das  den  bedeutenden 
Bnf  verdiente ,  der  ihm  früher  uncl  später  aUenthalben  zu  Theil 
wurde.  Unter  den  Zeitgenossen  sagt  der  dänische  Kapellmeister 


1  Hdschr.-VerzeichniBs  in  der  k.  k.  Hofbibliothek. 

2  Nach  einem  HdBchr.-Verzeichnisa  des  Regenschori  P.  Willibald 
Bo bisch  vom  Jahre  1838  bewahrt  das  reiche  Musikarchiy  des  Stiftes 
Göttweig  100  Nummern  für  die  Kirche  von  Caldara. 


94  Francesco  Conti. 

Johann  Adolf  Scheibe^  1740  über  das  Gomponistenpaar 
Fux  und  Caldara:  „Fnx  der  unvergleicbliche  Oberkapell- 
meister am  kaiserlichen  Hofe  zu  Wien  nebst  dem  Vicekapell- 
meister  daselbst^  Caldara,  haben  durch  ihren  unermüdeten 
Fleiss,  durch  ihre  sinnreichen  und  vortrefflichen  Werke  gar  deut- 
lich bewiesen,  dass  sie  nicht  nur  selbst  wahre  Kenner  des  guten 
Geschmacks,  sondern  auch  fähig  gewesen  sind  ihn  auf  die  Nach- 
welt fortzupflanzen.  Beide  Männer  hatten  nicht  nur  die  vernünf- 
tigsten Begriffe  von  der  Musik,  sondern  sie  zeigten  auch,  und 
zwar  vornehmlich  Fux  in  allen  seinen  Kirchensachen,  Caldara 
aber  in  seinen  theatralischen  Stücken  die  schönste  Melodie  und 
Harmonie  und  eine  auserlesene  Wahl  und  Ordnung  des  Vortrags 
und  der  Gedanken.  Wer  weiss  auch  nicht,  dass  Fux,  ob  er 
schon  der  tiefsinnigste  Contrapunktist  war,  dennoch  die  Geschick- 
lichkeit besass,  leicht  lieblich  und  natürlich  zu  setzen,  wie  solches 
seine  theatralischen  Arbeiten  beweisen?  So  wie  Caldara,  ob  er 
schon  mehr  für  das  Theater  zu  sein  schien,  dennoch  in  seinen 
Kirchenarbeiten  und  Contrapunkten  nicht  weniger  vortrefflich 
gewesen." 

Francesco  Bartolomeo  Conti  aus  Florenz,  geboren 
20.  Jänner  1682«  (Taufreg.),  gest.  in  Wien  20.  Juli  1732,  51  J. 
alt  (Wr.  Diar.).  Er  war  im  Jahre  1701  als  Teorbist  in  die  kais. 
Hofmusikkapelle  berufen  worden,  trat  1705  aus,  um  von  1708 
bis  an  sein  Ende  in  kaiserlichen  Diensten  zu  bleiben.  Er  wurde 
1.  Jänner  1713  Hofcompositor,  und  entwickelte  von  da  ab  eine 
bedeutende  mnsicalische  Thätigkeit  in  der  Composition  von  16 
grossen  Opern,  13  Serenaden,  9  Oratorien*  und  einer  Anzahl 
Cantaten,  von  denen  in  der  Wiener  Hofbibliothek  23,  in  anderen 
Bibliotheken  30  und  mehr  Partituren  vorhanden  sind.  Seine  erste 

1  Krit.  Musicus.  Neue  Aufl.  1745.  (Erste  Aufl.  1740.) 

2  Nach  der  Florentinischen  Jahreszahlung  am  20.  Jänner  1681 ,  da  sie 
dort  zu  jener  Zeit  den  Jahresanfang  auf  den  25.  März  setzten ,  daher  der 
Jänner  schon  dem  nachfolgenden  Jahre'  gewöhnlicher  Zählung  angehöi*te. 

3  Opern:  Beil.  VKI.  421.  502.  507.  511.  512.  519.  527.  539.  549.  570. 
573.  580.  592.  603.  613.  691.  —  Serenaden:  482.  492.  494.  503.  540.  554. 
561.  587.  596.  606.  608.  628.  630.  —  Oratorien:  429.  478.  545.  557.  568. 
577.  602.  611.  703.  —  Mit  Ausnahme  der  Oper  421  und  der  Serenaden  482 
und  540  befinden  sich  die  Partituren  sammtlicher  Compositionen  in  der  k.  k. 
Hofbibi.  in  Wien. 


Francesco  Conti.  95 

Oper  ClotUda  (Beil.  VIII.  421),  welche  ursprtüiglich  fttr  Wien 
componiert  und  zuerst  daselbst  1706  mit  vielem  Beifalle  gegeben 
wurde,  kam  1709  in  England  zur  Darstellung  und  bahnte  ihm 
auch  dort  den  Weg  zum  Ruhme  als  Componist  an ,  nachdem  er 
schon  lange  vorher  als  der  erste  aller  Teorbisten  gepriesen  wor- 
den war.  Sein  hervorragendes  Talent  zur  komischen  Oper 
wurde  sogleich  erkannt  und  hinreichend  ausgebeutet,  da  ihm  in 
dieser  Richtung  seine  sänmitlichen  grossen  Opern  zur  Aufgabe 
gestellt  wurden. 

Das  bedeutendste  Aufsehen  auch  auf  fremden  Btlhnen  erregte 
sein  Don  Chisciotfe  in  Sierra  Morena  (549)  mit  voller  Berechti- 
gung ;  die  niedrige  Komik  des  Sancho  und  der  Maritome,  so  wie 
der  hohle  Pathos  des  irrenden  Ritters  von  der  traurigen  Gestalt 
fanden  in  Conti's  Musik  einen  drastischen  Ausdruck,  wiewohl 
schwerlich  ein  anderer  Sterblicher  auf  Mattheson's  abge- 
schmackten Einfall,  dass  Conti  „in  Abbildungen»  der  Gebärden 
durch  musicalische  Noten  ungemein  erfahren"  war^,  jemals  ge- 
rathen  wäre.  Es  wäre  aber  ein  Irrthnm  anzunehmen,  dass  sein 
Talent  nur  auf  das  Komische  beschränkt  gewesen  sei.  Schon  in 
den  komischen  Opern  sind  Stimmungen  und  Charactere  des 
Ernstes  und  der  Würde  vollkommen  angemessen  musicalisch  anf- 
gefasst ;  nicht  minder  sind  zartere  Empfindungen  in  den  Cantaten, 
andächtige  in  den  Oratorien  zum  Ausdrucke  gebracht,  welche 
zugleich  den  Beweis  seiner  tüchtigen  Schulung  liefern.  Wenn 
Conti  den  Strömungen  Aless.  Scarlatti's  folgte,  so  bewegte 
er  sich  nur  in  derselben  Weise,  als  die  meisten  seiner  Zeitgenos- 
sen, ohne  jedoch  den  Namen  eines  selbstständigen  Künstlers 
aufzugeben.  Auch  darin  theilte  er  das  Los  eines  hervortretenden 
Talentes,  dass  ihn  die  Scheelsucht  herabzudrücken  versuchte  und 
wie  dies  Mattheson  in  seinem  „vollkommenen  Kapellmeister" 
(p.  40)  unternahm,  durch  lügenhafte  Anschuldigung  seinen  sitt- 
lichen Character  zu  verunglimpfen.  Die  Darstellung  des  hierauf 
bezüglichen  Sachverhaltes  giebt  die  Beilage  III.  7 — 11. 

Gleichzeitig  mit  dem  Vater,  und  mit  diesem  öfter  verwech- 
selt, componierte  ftlr  den  Hof  sein  Sohn  Ignazio  Conti  (geb. 
1699,  gest.  in  Wien  28.  März  1759,  60  J.  alt)  von  1727  bis  1739 

1  Yollkommener  Kapellmeister,  p.  40. 


96  Giuseppe  Porsile. 

7  Serenaden  and  6  Oratorien,  welche  aber  nicht  entfernt  an  die 
Begabnng  seines  Vaters  reichen.  Er  wird  nns  noch  als  ältester 
Hofscholar  begeg^ien;  denn  ungeachtet  er  in  manchen  Text- 
büchern als  Compositore  eingednickt  wurde,  war  er  doch  nie 
Hofcompositor  und  anch  Fnx  hatte  ihn  vergeblich  dazu  1739  vor- 
geschlagen,  Sem  strafwürdiges  Vergehen  gegen  einen  Geistlichen^ 
das  jedoch  ohne  weitere  Folgen  blieb,  hatte  Anlass  zur  Beschul- 
digung seines  Vaters  gegeben,  mit  dem  er  zuftllig  oder  absicht- 
lich verwechselt  wurde.  Leichten  Sinnes  blieb  er  aber  sein  ganzes 
Leben  lang ,  denn  nachdem  er  als  Erbe  aus  dem  Nachlass  seinea 
Vaters  im  Jahre  1732  14.000  fl.  erhalten  hatte,  bestand  sein 
eigener  Nachlass  im  Jahre  1 759  actenmässig  aus  einem  Rock^ 
einem  Degen  und  einem  spanischen  Rohr,  welche  aus  Noth  um 
3  fl.  18  kr.  verkauft  wurden. 

Giuseppe  Porsile  geboren  zu  Neapel,  gestorben  zu 
Wien  29/  Mai  1 750 ,  78  Jahre  alt  (Wr.  Diar.) ,  war  in  Barcelona 
bis  1711  Kapellmeister  König  Karl  III.  von  Spanien,  dann  Ge- 
sanglehrer der  Kaiserin  Amalia,  wurde  im  Jahre  1720  nach 
Genuesi's  Tode  Hofconipositor  und  starb  nach  dreissigjähriger 
Anstellung.  Von  seinen  Compositionen  aus  der  Zeit  von  1717  big 
1737  kamen  in  Wien  3  Opern,  18  Serenaden  und  11  Oratorien* 
zur  Aufführung.  Fux  nennt  ihn  einen  Virtuose  von  gutem  Gusto ; 
Hasse  war  von  der  Natürlichkeit  und  Kraft  seiner  Compositionen 
gelegentlich  seines  Oratorium  Giuseppe  reconosciuto  (Beil.  Vm. 
717)  ganz  entzückt.  Dieses  Urtheil  dürfte  nur  von  einigen  Ora- 
torien und  kleineren  dramatischen  Werken  gelten ,  in  grösseren 
Opern,  worin  er  sich  auch  seltener  versuchte,  reichte  seine 
Kraft  nicht  aus.  Seine  Gesangsbegleitungen  und  Ouvertüren  sind 
ziemlich  dürftig,  und*  seine  Erfindungen  von  Melodien  bewegen 
sich  in  altherkömmlichen  ausgefahrenen  Geleisen. 

1  Opern:  Beil.  VIII.  571.  625.  753.  —  Serenaden:  529.  532.544. 
574.  587.  594.  615.  627.  632.  639.  643.  660.  667.  692.  694.  696.  736.  758.  — 
Or  atorien:  558.  566.  578.  588.  600.  610.  620.  674.  687.  717.  761. 


vn. 

Chronik  (1717—1718)  —  Fehde  mit  J«  Matthesonwegen  der  SoimiSAtioii 

nnd  Kfrehenttfne  (1717—1718)  —  Die  Opemdlehter   Aj^ostolo  Zeno 

(1718—1781)  und  Pietr«  ParUti  (1718—1788)* 

Das  Jahr  1717  kündete  sich  mit  zwei  grossen  fllr  Oesterreich 
folgenreichen  Ereignissen  an :  am  23.  April  ward  die  Erzherzogin 
Maria  Theresia,  die  nachmalige  Kaiserin  Maria  Theresia 
geboren  7  nnd  am  18.  Augnst  erstürmte  Piinz  Eugen  nach  einem 
grossen  Siege  Belgrad,  üeböt  die  Niederlage  der  Türken  jubelte 
ganz  Europa,  den  Segen,  welcher  aus  der  Geburt  der  Erzherzogin 
MariaTheresiaentspriessen  sollte,  konnte  erst  eine  spätere  Zeit 
enthüllen.  —  Gegen  diese  Weltereignisse  war  der  Streit,  den 
J.  Mattheson  über  die  Solmisation  mitFuxerhub,  allerdings 
kleinlich  und  widerlich  zugleich,  dennoch  können  wir  ihn  nicht 
mit  Stillschweigen  übergehen,  da  in  allen  Werken  über  Musik- 
geschichte seiner  erwähnt  wird.  Ehe  wir  aber  an  diese  unabweis- 
liche  Aufgabe  gehen,  haben  wir  für  dieses  Jahr  die  Festa  teatrale 
Diana  placatUj  Text  von  Pariati  *  und  das  Oratorium  II  Diafaci- 
mento  dt  Sisära^ y  so  wie  fttr  das  Jahr  1718  das  Oratorium  Cristo 
nein  orto^y  sämmtlich  Compositionen  von  Fux  zu  verzeichnen. 


Wir  kommen  an  eine  minder  erquickliche  Episode  in  dem 
Leben  unseres  Fux,  den  Streit  über  S  o  1  m  i  s  a  t  i  o  n  nnd  Kirchen- 
tonarten,in  welchen  der  alte  ruhige  Hofkapellmeister  von  dem 
jüngeren  beweglichen  Mattheson  in  Hamburg  durch  dessen 
j.  Neueröffnetes  .0rche8fre^  (Hamburg  1717)*  verwickelt  wurde« 

1  Beil.  Vni.  534.      »  Beil.  VIIL  535.      3  ßeU.  VUI.  547. 

^  Der  vollständige  Titel  davon  laatete : 

^Das  Neu -Eröffnete  Orchestre,  Oder  Universelle  und  gründliche 
Anleitung/ Wie  ein  Galant -Hemme  einen  vollkommenen  Begriff  von  der 
Hoheit  und  Würde  der  edlen  Music  erlangen,  seinen  Gout  darnach  formiren, 

KifeM,  J.  J.  Put  .  7 


98  Joh.  Mattheson. 

Es  wurden  Briefe  darüber  gewechselt ,  welche  aber  die  Zahl 
vier  nicht  überschritten^  von  denen  zwei  von  Fnx,  und  ebensoviele 
von  Mattheson  geschrieben  wurden  und  in  des  letzten  ^Critica 
musica^  abgedruckt  sind.  Da  dieser  rührige  und  jedenfalls  nicht 
unbedeutende  Mann  im  Verlaufe  dieses  Werkes  und  besonders 
an  der  gegenwärtigen  Stelle  hervortritt,  so  müssen  wir  auf  ihn 
und  seine  Eigenthümlichkeiten  etwas  näher  eingehen. 

Johann  Mattheson  ist  in  Hamburg  (1681)  geboren  und 
(1764)  gestorben.  Er  war  bis  1705,  wo  ihn  das  Grehör  ^u  ver- 
lassen begann ,  Tenorist  und  Componist  au  dem  Theater ,  gab  zu- 
gleich Unterricht  im  Singen,  Clavierspiei  und  in  der  Composition, 
später  war  er  eine  Zeitlang  grossbritanniseher  Gesandtschaftsse- 
cretär  und  zuletzt  Canonicus  an  der  Domkirche  in  Hamburg.  Sein 
scharfer  Verstand  und  seine  bedeutenden  sonstigen  Anlagen  beson- 
ders zur  Musik  verbunden  mit  einem  ans  fieberhafte  grenzenden 
Thätigkeitstriebe  setzten  ihn  in  den  Stand,  sich  eine  ausgebreitete 
Belesenheit  und  vielseitige  Kenntnisse  anzueignen,  die  freilich  oft 
nach  Art  der  Polyhistoren  seines  Schlages  mehr  ins  Breite  sieh 
entfalteten,  als  in  die  Tiefe  niederstiegen.  Seine  rasche,  gewandte, 
aber  auch  bei  seinem  leidenschaftlichen  Temperamente  gewöhnlich 
in  Gift  und  Galle  getränkte  Feder,  welche  die  heterogensten 
Publicationen  in  kürzester  Zeit  zu  Tage  förderte,  machten  ihn 
zum  geftirchteten  und  durch  mehr  als  dreissig  Jahre  lang  zum 
alleinigen  Dictator  der  musicalischen  Gelehrtenrepublik.  Selbst 
Männer,  wie  Händel,  Telemann,  Keyser  vermieden  es  mit 
diesem  gefahrlichen  Streithahne  anzubinden,  der  jeden  hin- 
geworfenen Handschuh  begierig  aufgriff  und  no  ch  öfter  den  Kampf 
geradezu  hervorrief.  Denkt  man  sieh  dazu  die  ihm  eigene  mass- 
lose Eitelkeit ,  den  Eigendünkel ,  der  keinen  Widerspruch  seiner 
eigenen  Unfehlbarkeit  duldete,  und  wie  Domm  er*  sagt,  dem 
Gegner  seine  Feder  als  Zaunpfahl  zu  kosten  gab,  so  kann  man 
sich  im  allgemeinen  eine  Vorstellung  von  der  Vortrags  weise  s  einer 

die  Terminos  technicos  verstehen,  und  geschicklich  von  dieser  vortreflfli- 
chen  Wissenschaft  raisonniren  möge.  Durch  J.  Mattheson,  Secr.  Mit  bey- 
gefU  gten  Anmerkungen  Herrn  Capeil-Meister  Keisers  12.  Hamburg  auf  Un- 
kosten des  Autoris,  und  zu  finden  in  Benjamin  Schillers  Wittwe  Buchlad^n 
im  Thurm,  1713«. 

1  Handbuch  der  Musikgeschichte.  1868.  p.  420. 


Joh.  Hattheson.  99 

Streitschriften  bilden.  Nur  wer  ihm  Weihrauch  streute,  ward  von 
ihm  wieder  beränchert,  doch  wehe  dem  Unglücklichen,  der  an  die 
höchst  empfindlichen  Leichdomen  seines  litterarischen  Hochmuthes 
zu  streifen  so  vermessen  war,  der  wurde  mit  allen  Geschossen 
des  Hohnes ,  der  Persiiflage  überschüttet ,  wobei  es  dem  kleinen 
Diplomaten  geleg;entlich  gar  nicht  darauf  ankam,  durch  bare 
Lügen  auch  den  sittlichen  Buf  seines  ehrenwerthesten  Gegners 
anzutasten,  wenn  es  nur  zum  Ziele  der  Vernichtung  desselben 
führen  konnte.  Bei  allen  diesen  groben  Auswüchsen  seines  Cha- 
racters  hatte  Mattheson  doch  auch  Bücher  von  länger  dauerndem 
Werthe  geschrieben,  während  seine  Compositionen  längst  im  ver- 
dienten Staube  der  Vergessenheit  modern.  Zu  den  ersten  zählen : 
Das  Neuerö/fhete  Orchestre  (1713);  das  Beschützte  Orchestre 
(1717);  die  Critica  musicn  (1722—1725);  die  Grosse  General- 
hassschule (1731);  die  Kleine  Generalbassschule  (1735)';  vor 
allem  aber  der  Vollkommene  Kapellmeister  (1 739) ,  der  manche 
feine  Bemerkung  enthält;  endlich  die  j^Grtmdlage  einer  Ehren- 
pforte^ ^  (1740),  eine  Beihe  zum  Theile  werthvoller  Tonkünstler- 
Biographien  enthaltend. 

Mit  einem  solchen  prickelnden,  in  allen  Finten  geriebenen 
Klopffechter  sollte  Fux,  der  Mann  der  Einfachheit  und  des  Friedens 
aneinander  gerathen.  Armer  Fux,  deine  Parthie  war  vor  dem 
Anfange  eine  aufgegebene :  zum  Glücke  hatte  dieser  Handel  ausser 
einigen  Stunden  des  Aergers  keine  weiteren  Folgen  und  Fux  gieng 
als  Ehrenmann  auf  die  Nachwelt  über,  während  die  ehrenrührigen 
Geschosse  seines  Antagonisten  zuletzt  den  Schützen  selbst  trafen. 

Eine  ausführliche  Erörterung  beider  Punkte  des  Streites 
zwischen  Fux  und  Mattheson  darf  hier  nicht  erwartet  werden.  Sie 
würde  ftir  den  Kenner  ganz  überflüssig,  für  denjenigen,  welchem 
diese  Dinge  ganz  fremd  sind,  ermüdend  sein,  während  solche, 
die  sich  darüber  genau  unterrichten  wollen,  in  C.  F.  B^cker's 
musicalischer  Litteratur  die  Werke  angegeben  finden ,  wo  sie  die 
gewünschte  Belehrung  erwarten  können.  Ueber  beide  Punkte  — 
die  Solmisation  und  die  Kirchentonarten  (modi)  soll  nur 

1  Vorzüglich  seiner  Ehrenpforte,  indem  darin  aus  seinem  eigenen 
Leben  auch  das  Unbedeutendste  dem  Leser  nicht  nachgesehen  wird. 

7* 


100  SolmiBation. 

so  viel  erwähnt  werden,  als  nöthig  ist ,  den  Stand  der  Frage  auf- 
zufassen. 

Die  Solmisation  d.  i.  die  Benennung  der  einzelnen  Töne, 
welehe  innerhalb  einer  Oetave  liegen,  war  nicht  zu  allen  Zeiten 
unsere  gegenwärtige,  wo  wir  zur  Bezeichnung  derselben  uns  be- 
kanntlich der  Buchstaben  des  Alphabets  bedienen,  und  zwar 


« 


-9- 


a= 


C      D     E      F     G     A  H(B)  C, 

oder  die  Silben     ut    re    mi    fa    sot  la     «    ut, 

welche  in  jeder  Oetave  dieselben  bleiben,  C  bleibt  C,  D  bleibt  D 
u.  8.  w.,  und  nur  durch  die  Vorzeichnung  von  Kreuz,  Be  oder 
Auflösungszeichen  die  Veränderungen  von  Cisj  Dis  •  .  .  oder 
CeSy  Des  ...  u.  s.  w.  durch  die  angehängten  Silben  von  is  und 
€8  (mit  Ausnahme  des  Hesy  das  B  heisst)  erfahren. 

So  leieht  dem  Gedächtnisse  die  Bezeichnungen  der  Töne  ein- 
zuprägen ward  den  Lernenden  in  früherer  Zeit  nicht  gegönnt. 
Guido  von  Arezzo  (im  XI.  Jahrhundert)  (auch  Aretinus  ge- 
nannt), dem  man  die  Erfindung  der  Solmisation  zuschreibt,  oder 
wie  einige  behaupten,  seine  Schule  stellte  für  die  Benennung 
aller  einzelnen  Töne  nur  sechs  Silben  auf: 


« 


^^^ 


<9    .  g 


vt      re     mi    fa     sol    la 

<\ir  den  siebenten  Ton  H  war  nicht  gesorgt.  Diesem  Mangel  wurde 
auf  eine  ziemlich  verwickelte  Weise  abgeholfen.  Da  die  Intervalle 
der  Töne  der  Oetave  C  —  c 

CDEFGAHC 

fünf  ganze  Töne;  C  —  D,  D  —  E,  F  —  G,  G  —  A,  A  —  H 
und  zwei  Halbtöüe :  E  —  F    und    H—  C 


mi      fa  mi      fa 

enthalten ,  da  ferner  die  Wichtigkeit  dieser  Halbtöne  (mi  —  fa) 


SolmiBation.  101 

in  der  Octav  als  die  bedeutendste  angesehen  wurde ,  so  behielt 
man  Überall    . 

für  die  niederen  Halbtöne  E  und    H 

das  mi  mi 

fttr  die  höheren  F  und     C 

das  fa  fa 

bei,  wenn  sie  nebeneinander  eintraten,  und  die  ttbrigen'Töne 
mussten  sich  darnach  verändern.  Diese  Veränderung  (mu- 
tatio)  trat  in  sehr  vielen  Fällen  ein,  und  schon  in  der  vollen  Scala 
der  Octav  C  —  c  selbst,  welche  aufsteigend  Wessen: 

« OL. 


_     a     ^     ^  ^ 

h  ^  "  ^  "  "  I 


ut    re .    mi   fa    sol    re     mi    fa    sol     la 
[CDEFGAHcde] 

geht  schon  hervor,  dass  C  zuerst  ut^    in  der  Octav  /a, 

.    D      „      rey      ^     „       „     sol, 

hiessen;  kam  nun  statt  des  H,  der  Halbton  Hb  {B)  vor,    so 
hiessen  dieselben  Tön^ : 


Ib  ^  »  ^  ^' 


«  k  " 


ut     re     mi    fa     re    mi    fa    sol    re    >ni    fa 

Die  Halbtöne  E  —  F,  A  —  B  und  e  —  f  verschoben  die 
denselben  vorausgegangenen  Töne  aufs  neue,  indem  der  dem  mi 
vorausgehende  Ton  —  re  heissen  musste.  Wir  haben  daher  nur 
einen  einzigen  Ton  ins  Auge  fassend 

fttr  C  nach  der  vorhergehenden  Scala  die  Bezeichnung  ui  —  fa 
„  n       p   letzten        »     .     «       r  «  «»/. 

Noch  mehrere  Veränderungen  traten  beim  Herabsingen  der 
Scala,  und  bei  versetzten  Tonarten  (modi  transpositi)  ein,  so 
dass  der  Schüler  für  jeden  Ton  ausser  dem  alphabetischen  Buch- 
staben ,  den  er  auch,  wissen  musste,  noch  zwei  oder  drei  Silben 
sich  zu  merken  hatte,  denn  es  hiessen  die  7  Töne  der  Octav 


102  Somisation. 

A  —  /a  —  mi  —  re, 

B  (H)  —  fa—  mi, 

C  —  8ol  —  fa   —  ut, 

J)  —  la  —  8ol  —  rey 

£j  —  la  —  mi, 

F  —fa  —  u(, 

G  —  sol  —  re  —  ut; 

das  ist  allerdings  nicht  so  zu  verstehen,  als  hätte  der  Musiker  beim 
Singen  für  ein  Tonzeichen,  z.  B.  A,  alle  3  Sylben  la  —  mi  —  re 
zugleich  zu  gebrauchen  gehabt,  sondern  nur  eine  daraus;  er 
musste  aber  genau  wissen,  welche.  Das  sollte  ihm  die  Aretini- 
sehe  oder  Guidonische  Hand,  nach  dem  Erfinder  so  genannt, 
erleichtem,  welche  in  einer  Tabelle  der  Mutationen,  auf  den  Um- 
rissen einer  Hand  gezeichnet,  bestand,  so.dass  der  Schüler  an 
den  Fingern  seihe  Silben  herzuzählen  angeleitet  wurde. 

Mehrere  Jahrhunderte  lang  mtthte  man  sich  an  dieser  ver- 
wickelten Solmisation  mit  den  sechs  Silben  ab;  die  Achtung 
vor  dem  Alter  hielt  aber  die  Musiker  ab ,  etwas  zweckentspre- 
chenderes an  deren  Stelle  zu  setzen.  Obschon  ein  Niederländer, 
Erycius  van  der  Putten  (Puteanus  genannt,  geb.  1574, 
gest.  1616)  zuerst  für  den  siebenten  Ton  ^er  Octave  (ß)  1599* 
die  Silbe  6i  eingeführt  haben  wollte,  so  dauerten  doch  die  mit 
grosser  Erbitterung  und  bis  zu  handgreiflichen  Thätlichkeiten  ge- 
führten  Zänkereien'  bis  in  das  zweite  Jahrzehent  des  XVHI. 
Jahrhunderts  fort.  Die  letzte  Streitigkeit  wurde  zwischen  J.  H. 
Buttstett^  (1717)  und  Mattheson*  in  derbem  Angriff  und  noch 
derberer  Vertheidigung  zu  Ende  gebracht.  Mattheson  blieb  mit  der 
Behauptung  Sieger,  dass  statt  der  bisherigen  Solmisation  die 
7  Töne  der  Octav  durch  Buchstaben  —  und  ohne  Mutation  sollen 
bezeichnet  werden.  Seither  ist  die  Solmisation  in  Deutschland 
wenigstens  verschollen.  Die  Franzosen  und  Italiener  haben  zwar 
die  Aretinischen  Silben  tä  (do)  re  mi  fa  sol  la  Jbeibehalten,  allein 
indem  sie  ftlr  den  siebenten  Ton  (Jt)  die  Sylbe  si  hinzufügten  und 

1  In  Pallas  modulata  sive  Septem  diBcrimina  vocum.  Mailand  1599. 

2  p.  F.  Tosi,  Opinioni  de'  Cantori  antichi  e  moderni.  1723. 

3  Ut  re  mi  fa  sol  la  tota  Musica  et  Harmonia  aeterna.  Erfort  1717. 

4  Das  beschützte  Orchestre.  1717. 


Die  KJrchentöne.  103 

keine  Mutation  mehr  znUeBsen^  so  daBS  C  immer  nur  ui,  D  nur  re 
n.  8.  w.  heissen  durfte  ^  ist  damit  im  wesentlichen  dasselbe  wie 
mit  der  Bezeichnung  mit  Buchstaben  geleistet. 

Der.  zweite  Punkt  des  Streites  betraf  das  Verhältniss  der 
alten  diatonischen  Tongeschlechter  zu  den  späteren 
chromatischen  Dur-  und  Molltonarten.  Darttber  soll 
wieder  nur  so  viel  erwähnt  werden,  als  zum  Verständniss  der 
Streitfrage  unumgänglich  nothwendig  erscheint. 

Die  alten  Tongeschlechter  (modi)  beruhen  auf  der  diato- 
nischen Tonleiter  y  das  ist  der  Fortschreitung  durch  ganze  Töne 
und  grosse  Halbtöne  innerhalb  einer  Octav.  Anfangs  waren  alle 
Vorzeichnungen  von  Kreuz  und  Be  ausgeschlossen,  und  die  natür- 
liche Tonleiter  war 

C,     Z>,     E,    F,    G,    Ä,    H,    c 

Sie  bestand  aus  flinf  ganzen  Tönen  C  —  />,  D  —  E,  F —  C, 
G  —  A,  A  —  -ff,  und  zwei  Halbtönen  E  —  Fund  H  —  C.  Daraus 
gestaltete  man  durch  veränderte  Stellung  des  Grnndtones 
6  Haupttonarten,  nebst  andern  Nebentonarten,  die  wir  hier  nicht 
berttcksichtigen. 

Die  sechs  Tonarten  waren: 

12345678 
I.    JiEFGAHCd, 

n.  IFGAHCDe, 

m.  t~G    A     H    C    D    E    f, 

IV,  G    A     H    C^    E    F~X 

V.  A    ff    C~D    E    F^    «, 
YI.  C    D     E    F    G    A     H    c,^ 

Als  das  Characteristische  jeder  Tonart  wurde  die  Stellung 
der  beiden  Halbtöne  E  —  F  und  H  —  C  in  der  Octav  angesehen. 
Man  wird  bemerken,  dass  in  der  Tonart  I  (D)  der  eine  Halbton 
E  —  F  seine  Stellung  im  2.  zum  3.  Tone,  der  andere  Halbton 

1  Die  Tonart  H  wurde  nicht  aufgenommen ,  weil  H  —  f  keine  reine 
Quinte  gab. 


r 

V 

r 

r 

T) 

r 

r 

r) 

r 

r 

r> 

r 

r 

r 

r? 

104  Die  Kirchentöue. 

H —  Cim  6.  zum  T.Tone  einnimmt^  oder  wie  man  sieh  ausdrüekte: 
die  Semitonien  waren  im  2.  nnd  6.  Grade. 

In  der  Tonart  n  (E)  nehmen  dieselben  Halbtöne  die  Stelle 
1 — 2  und  6 — 7  ein.  In  gleicher  Weise  verschieben  sich. die  Stel- 
lungen der  beiden  Halbtöne  bei  den  tibrigen  4  Tonarten,  wie  aus 
der  vorigen  Tabelle  sich  ergibt,  und  in  der  hier  folgenden  in 
Zahlen  ausgedruckt  ist. 

In  der  Tonart      I  (/>)  ist  die  Stellung  der  Halbtöne  2—3,  6—7 

n  (£)    „    „         „  „  „        1-2,  5—6 

ni  (10    r    .         r  .  .        4-5,  7-8 

IV  (G)    .    „         „  „  „      .  3-4,  6-7 

V  (^)    „    „         n  .  „        2-3,  5-6 

VI  (C)    „    „         „  „  „        3 — 4,  7 — 8 

In  diesen  älteren  Tonarten  war  nur  eine  beschränkte  Zahl 
von  Intervallen  für  den  Componisten  verwendbar.  Diese  Fessel 
wurde  durch  die  gleichschwebende  Temperatur  zu  Ende 
des  XYII.  Jahrhunderts  abgeworfen,  indem  durch  dieselbe  der 
Umfang  der  Octav  in  12  gleichabgestufte  Halbtöne  (C,  Cis^  Z>, 
Dia,  E,  F,  Pia,  G,  GiSy  A,  By  ff)  getheilt  wurde,  und  man 
gewisse  Abweichungen  von  der  ursprünglichen  absoluten  Reinheit 
einführte,  welche  die  Intervalle  erleiden  müssen,  um  in  allen 
möglichen  melodischen  und  harmonischen  Beziehungen  zu  einan- 
der erscheinen  zu  können.  Damit  entstanden  zum  Gegensatze  der 
diatonischen  Tonleitern  diechromatisch-enharmonischen 
Tonleitern.  Den  letzten  gesellten  sich  die  gemischten  Tonge- 
schlechter (genus  mixtum  von  Fux  genannt),  welche  die  älteren 
diatonischen  Tongeschlechter  zu  Grunde  legte  und  durch  Benüz- 
zung  der  Vorzeichnungen  von  Kreuz  und  Be  (wie  G  in  Gü  oder 
Ges)  die  transponierten  Modi  (modi  transpositi)  feststellte. 
Die  Sache  verhielt  sich  dabei  so.  Wenn  die  diatonische  />-Tonart 

1       23456       78 

DEFGAHCd 

• 

die  Halbtöne  in  der  Stellung  des  2.  zum  3.,  dann  in  der  des  6. 
zum  7.  Tone  hatte,  so  konnte  man  durch  Vorzeichnungen  andere 
Tonleitern  zusammenstellen,  welche  dasselbe  characteristische 
Merkmal  der  Stellung  der  Halbtöne  (2 — 3  und  6 — 7)  besassen  und 


Die  Kirchentöne.  105 

diese  hiessen  modi  transpositi  derjenigen  diatonischen  Ton- 
leiter ,  mit  welcher  sie  die  gleiche  Stellung  der  Halbtöne  gemein 
hatten.  Z  B.  aus  der  obenangeftthrten  D- Tonleiter  konnte  man 
auf  diese  Art  eine  aAdere  Tonleiter  mit  2  Kreuzen  bildei^: 

1        2       3       45        6       7*8 
E    Fis     G    A     H    Cis    D    e, 

welche ;  wie  man  sieht ,  das  Charactermerkmal  der  Stellung  der 
Halbtöne  (2 — 3  und  6 — 7)  beibehielt,  aber  keinen  gaiiz  neuen 
Namen  bekam,  sondern  Modus  transpositus  ad  modum  D  hiess. 
So  verfuhr  man  auch  bei  den  übrigen  Tonleitern,  aber  nicht  über- 
all in  gleicher  Ausdehnung.  Am  ergiebigsten  erwiesen  sich  ftlr 
Transponierungen  die  diatonischen  Tonarten  C  und  A.  Nach  der 


1 

2 

3 

4 

5 

6. 

7 

8 

Tonart 

c 

D 

E 

F 

G 

A 

U 

e. 

bildete  man 

D 

E 

Fis 

G 

A 

H 

Cis 

J, 

• 

l 

Fh 

Gis 

A 

H 

Cis 

Bis 

E, 

und  sofort  über  die  Grundtöne  F,  G,  A,  H  der  diatonischen  Scala, 
welche  sämmtlich  dieselbe  Stellung  der  Halbtöne  (3 — 4  und  7 — 8) 
besassen  und  keine  andere  Bezeichnung  als  modi  transpositi  ad 
modum  C  erhielten.  Diese  auf  sämmtliche  12  Tonstufen  der  Octar 
ausgedehnt,  waren  aber  zugleich  keine  andern  als  die  12  Scalen 
unserer  heutigen  Dur- Tonarten. 

Aus  der  diatonischen  Tonart  A  machte  man  folgende  modi 
transpositi : 

12345678 
diatonisch:  kHCDEFGa 


^ 


transponiert:         H     Ch    D      E    Fia    G      Ah 

As    B    c 


und  sofort  Ober  die  weiteren  Töne  D,  E,  F,  G  der  diatonischen 
Scale,  welche  wie  die  Tonart  A  die  Stellung  der  Halbtöne  (2 — 3 
und  5 — 6)  hatten  und  sämmtlich  modi  transpositi  ad  modum  A 
hiessen.  Es  waren  diese,  weiter  fortgeführt  nichts  anderes  als 
die  12  Scalen  unserer  heutigen  Moll-Tonarten. 


106  Der  Sta-eit 

Im  Gegensatze  zu  dieser  älteren  Anffassnng  stellte  sich  jene 
der  heutigen  chromatisch-enharmonischen  Tonleitern. 

Sie  sncht  das  Characteristische  ihrer  Dur-  nnd  Moll-Tonarten 
nicht  in  der  Stellung  der  Halbtöne,  sondern  in  der  Beschaffenheit 
der  Terz  und  Sext  ttber  dem  Grundtone. 

In  den  Dur -Tonarten  muss  in  der  Scale  liegen  über  dem 
Grundtone  eine  grosse  Terz  und  eine  grosse  Sext,  z.  B. 

über    C  £  A 

In  den  Molltonarten  aber  muss  in  der  Scala  liegen  ttber 
dem  Grundtone  eine  kleine  Terz  und  eine  kleine  Sext  z.  B. 

über         A  C  F 

Daraus  wird  schon  klar,  wie  die  alte  Schule  und  die  neue 
Schule  in  der  Ansicht  der  neuen  Dur-  und  Moll-Tonarten  ausein- 
andergehen mussten.  Die  alte  Schule  sah  in  den  12  Dnr- Scalen 
und  den  12  Moll -Scalen  keinen  neuen  Modus,  sondern  nur 
transponierte  (modi  transpositi)  der  2  diatonischen  Tonarten 
C  und  Ay  weil  die  neuen  Scalen  in  der  Stellung  der  Halbtöne  mit 
jenen  ganz  übereinkommen;  während  die  neue  Schule  in  dem 
Charakteristikon  der  Terz  und  Sext  bei  den  Dur-  und  Moll-Scalen 
zwar  zwei  Tongeschlechter  zugibt  aber  die  darin  errichteten 
24  Scalen  als  ebenso^Hiele  Tonarten  (modi)  bezeichnet,  wäh- 
rend sie  die  alten  Tonarten  ganz,  .oder  doch  grösstenthells 
aufgab,  und  ihr  höchstens  in  der  Kirchenmusik  einen  Platz 
anwies. 

Nach  diesem  etwas  längeren  Excurse  wollen  wir  uns  zu  dem 
Sachverhalte  des  Streites  über  die  Solmisation  und  die  Kirchen- 
tonarten  wenden. 

Im  Jahre  1713  Hess  J.  Mattheson  das  j^Netieröpiete  Or- 
chestre^  erscheinen,  worin  er  (pag.  290)  über  die  „verhasste 
Solmisation^  mit  den  sechs  Syllaben  oder  „sogenannten  Vocibus 
uty  rcy  miy  fa,  sol,  la^  den  Stab  bricht,  „damit  man  der  sehr 
unvollkommenen  und  marterhaften  Mutation,  mit  welcher  sich  bis 
fast  auf  diese  Stunde  die  arme  Jugend  so  lästerlich  plagen  müsse, 
überhoben  sei^  und  empfiehlt  als  das  allerbeste  „unser ^  ehrliches 

Of  \A  c  d  e  fg.  —  In  Hinsicht  der  Tonarten  sagt  er,  dass  die 


Der  Streit.  107 

8  toni  ^  ecclesiastici  oder  Gregoriani  wegen  des  geringen  Nutzens 
nicht  speciell  angefahrt  werden  (pag.  61)  und  fährt  (pag.  63) 
fort :  „Wir  haben  nicht  mehr  als  1 2  differente  Tone ;  so  eben  die 
12  Semitonien  der  chromatischen  Octav  sind,  deren  jedes  durch 
die  tertias  n^ajores  et  minores  einmal  verändern  kann ,  also  dass 
die  vorgesetzten  24  (Tonarten)  herauskonmien  —  und  dabei  bleibt 
68.^  Damit  hat  Mattheson  die  Kirchentonarten  beseitigt  und  die 
chromatischen  24  Dur-  und  Moll-Tonarten  als  die  einzig  üblichen 
hingestellt.  Durch  beide- Behauptungen  hatte  er  viele  Gegner  er- 
regt y  unter  denen  wurde  er  am  heftigsten  von  dem  Organisten 
Johann  Heinrich  Buttstett  in  Erfurt  (geb.  1666,  gest.  1721) 
in  seiner  Streitschrift  (um  1714 — 1716)  y^Vi.re,  tni,  fa,  sol,  la 
Tota  Musica  et  Harmonia  aetema^  angegriffen ,  wo  die  alte  Sol- 
misation  und  Modi  Musici  aufrecht  Erhalten  wurden. 

Nach  seinem  bekannten  streitlustigen  Wesen  liess  Matthe- 
son auf  eine  Antwort  nicht  warten,  worin  er  Aug'  um  Auge,  Zahn 
um  2iahn  und  noch  etwas  darüber  vergilt.  Diese  1717  erschienene 
Antwort  führte  den  Titel  * :  Das  beschützte  Orchesire^  oder  des- 
selben zweite  ErCflhung^  wo  auf  nicht  weniger  als  561  Seiten 
den  verdummten  Solmisatoren  und  den  Anhängern  der  alten 
Kirchentöne  im  allgemeinen,  seinem  Angreifer  „dem  Pedaltreter  in 
Erfurt"  im  besonderen,  dem  er  eine  Legion  von  Ehrentiteln  beilegt, 

1  Fax  nimmt  6  aathenticos  und  6  plagales  (Nebentonarten)  an. 

2  Dessen  vollständiger  Titel  war: 

Das  Beschützte  Orchestre,  oder  desselben  Zweite  Eröffnung 
Worinn  Nicht  nur  einem  würcklichen  galant-homme,  der  eben  kein  Profes- 
sions-Verwandter, sondern  auch  manchem  Husico  selbst  die  alleraufrich- 
tigBte  und  deutlichste  Yorstellung  musioaiischer  Wissenschaften,  wie  sich 
dieselbe  vom  Schulstaub  tUchtig  gesftubert,  eigentlich  und  wahrhafftig  ver- 
halten, ertheilet;  aller  wiedrigen  Auslegung  und  gedungenen  Aufbürdung 
aber  völliger  truckener  Bescheid  gegeben ;  so  dann  endlich  des  lange  ver- 
bannet gewesenen 

Ut    Mi    Sol 

Re    Fa    La 

Todte  (nicht  tota]  Musica. 

Unter  ansehnlicher  Begleitung  der  zwölff  griechischen  Modorum 
als  ehrbarer  Verwandten  und  Trauerleute  zu  Grabe  gebracht  und  mit  einem 
Monument  zum  ewigen  Andenken  versehen  wird  von  Mattheson.  12.  Ham- 
burg, zu  finden  im  Dom  im  Schillerischen  Buchladen,  1717. 


108  Der  Streit. 

der  Text  gelesen  wird.  Mattheson  schwimmt  bei  diesem  littera- 
rischen Krakeel  in  seinem  Elemente,  and  lässt  nichts  nnversacht, 
seinen  Gegner  zu  zerstttcken  und  seine  Sttteke  den  Elementen 
preiszugeben.  Das  Thema  im  „Beschützten  Orchestre^  ist 
dasselbe  wie  im  Neneröffiieten  Orchestre^  nur  bedenkend  amplifi- 
eiert  and  mit  allerlei  stechenden,  schneidenden  und  keulenden 
Folterwerkzeugen  ausgestattet,  welche  der  bunteste  Flitterstaat 
von  Belesenheit  und  Superiorität  des  Wissens  gar  nicht  bemänteln 
soll ,  denn  die  Derbheit  tritt  in  der  plattesten ,  widrigsten  Form 
darin  auf.  Um  eine  Vorstellung  von  dem  Tone  der  Darstellung  zu 
geben  \  dessen  Mattheson  im  ^^Beschützten  Orchestre^  sich  befleisst, 
sollen  hier  nur  ein  Paar  der  schwächeren  Stellen  einen  Platz 
finden,  lieber  dieVeranlassong  dieser  Streitschrift  sagt  er  (p.  286): 
,,Ich  werde  im  folgenden  die  nichtige,  rerdriessliche ,  verhasste, 
abgesehmackte,  abgeschafite,  längstverrottete,  stinkende  Solmi- 
sation  nebst  dem  übrigen  unrichtigien  Quarck  des  ErAirtischen 
Pedaltreters  (Buttstett)  darlegen.^  Diesem  wird  (p.  33)  folgendes 
zugerufen:  „Kriechende  Gemttther  legen  alles  nach  ihrer  nieder- 
trächtigen Passion  der  Geldsucht  aus."  —  lieber  den  Erfinder 
der  Solmisation,  Guido  von  Arezzo  heisst  es  (p.  268) :  „  Aretinus 
florirte  recht  mitten  in  der  Barbarei,  in  dieser  Finsterniss  der 
groben  Unwissenheit,  im  einfältigen  elften  Seculo  ao.  1024.  — 
Inter  coecos  enim  et  luscus  perspicax  dici  potest.  Er  war  freilich 
der  beste  Hahn  im  Korb,  weil  man  von  keinem  bessern  wusste,  ist 
demnach  kein  Wunder,  dass  seitie  Methode  durchgehends  ange- 
nommen, gutgeheissen  und  auch  ganzer  600  Jahre  keine  andere 
gemacht  worden,  zumal  wenn  wir  die  antique  Dunmiheit,  ja  die 
greuliche  lästerliche  Dummheit  betrachten,  in  welcher  die  Welt 
noch  zu  Heresbachs  Zeit  (im  XV.  Jahrhundert)  gestanden."  — 
Ueber  die  Kirchentonarten  äussert  er  sich  (p.  416):  „Wir 
wollen  die  alten  modos  an  ihrem  Ort  bei  dem  Grabe  der  Solmisa- 
tion mit  allen  Ehrenzeichen  gestellt  sein  lassen  und  sie  denen 

^  Eines  der  Gedichte ,  die  Mattheson  im  beschützten  Orchestre  mit- 
theilt, beginnt: 

„Ut  re  mi  fa  sol  la  ist  zwar  schon  lang  verrecket 
Allein  man  hat  noch  nie  an  eine  Leich  gedacht, 
Dass  nun  kein  Menschen-Kind  durch  sie  würd  angestecket 
Hat  endlich  Mattheson  Sie  hier  zur  Gmfft  gebracht.^ 


Der  Streit .  109 

gerne  abtreten,  die  sich  etwan  mit  einem  neuen  Kirchenliede  anf 
den. alten  Fusb  hervorthon  wollen^,  und  f&hrt  (p.  424)  fort:  „Es 
gibt  jetzt  2  Classes  modorum  a.  Classis  modorum  majorom  mit 
grosser  Terz  ttber  dem  Orundton  und  b.  Classis  modorum  minorum 
mit  kleiner  Terz  ttber  demselben  —  also  12  modi  majores  und  12 
modi  minores  .  .  .  deren  sich  jeder  von  dem  andern  klärlich  und 
vernehmlich  unterscheidet.^  „Der  Fundamentthon  und  die  Trias 
(der  Dreiklang)  darüber  (nicht  das  Lumpensemitonium)  dind  gleich 
das  rechte  Fleisch  und  Blut  i.  e.  das  eigentliche  substantielle 
Wesen  aller  und  jeder  musicalischen  Stttcke^  (p.  378). 

Das  „Beschützte  Orchestre^  hat  Mattheson  vierzehn 
^ Wohl-Gebomen,  Hoch-Edlen,  Hoch-  und  Wohlgebomen,  Hoch- 
Ansehnlichen  HERRN  Herrn  Capell-Meistero^  dediciert,  in  deren 
!Zahl  n^bst  Joh.  Jos.  Fux  auch  Georg  Friedrich  Händel, 
Reinhard  Kaiser,  Job.  Kuhnau  in  Leipzig,  Georg  Phi- 
lipp Teleman  erscheinen,  und  die  er  zu  seinen  „arbitris^  er- 
wählt. Mehrere  dieser  aufgerufenen  Schiedsrichter  schmeichelten 
dem  Manne  der  geftlrchteten  Feder ,  Händel*  antwortete  aus- 
weichend. 

Wie  aus  Mattheson's  Critica  Mnsica  U.  185 — 206  hervor- 
zugehen scheint ,  hat  er  ein  Exemplar  des  Beschtttzten  Orchestre 
an  Fux  übersendet  und  diesen  speciell  um  sein  Urtheil  in  Sachen 
der  Sohnisation  und  der  Tonarten  aufgefordert.  Daraus  entspann 
sich  eine  Correspondenz,  welche  in  der  Critica  Mnsica  a.  a.  Orte 
abgedruckt  ist^  Fux  schreibt  darin  am  4.  Dec.  1717,  Mattheson 
repliciert  am  18.  Dec.  1717;  noch  einmal  und  zum  letzten  Male 
lässt  sich  Fux  vernehmen  am  12.  Jänner  1718,  worauf  Matthe- 
son,  der  immer  das  letzte  Wort  haben  musste,  am  12.  Februar 
1718  antwortet.  —  Ungeachtet  Fux  gegen  Abdruckung  seiner 
zwei  „unpolirten  Briefe^  protestiert,  hatte  Mattheson  doch  nichts 
eifriger  zu  thnn,  in  der  erwähnten  Critioa  sowohl  die  Briefe  des 
Fux,  mit  den  nöthigen  beissenden  Glossen  versehen,  als  auch 
dann  seine  eigenen  von  Gelahrtheit  starrenden  zwei  Repliken 
drucken  zu  lassen.  Fux  als  alter  PracticuB  der  Kirchentonarten 
und  Anhänger  der  Sohnisation  veiiheidigt  beides,  und  zwar  die 
Sohnisation  wegen  der  unwürdigen  Angriflfe  auf  den  von  Fux  ver- 

1  C'hrysander,  Händel.  I.  4.^  ff.      2  Beil.  lü.  1-6. 


110  Der  Streit. 

ehrten  Quido  von  Arezzo,  dem  „die  Mnsica  practica  mehr  schuldig 
als  keinem  antori  in  der  Welt"  „und  der  im  Orchestre  so  läster- 
lich durch  die  Hechel  gezogen  wird«,  worüber  Fux  gesteht,  dass 
er  sich  „nicht  wenig  darüber  geärgert  habe".  Er  giebt  die 
Schwierigkeiten  der  Mutationen  zu ,  „Knaben  können  sie  aber  in 
etlichen  Monaten"  überwinden;  ausserdem  haben  die  Silben  ut 
re  mi  fa  sol  la  die  Uebung  in  den  verschiedenen  Vocalen  beim 

Singen  für  sich,   „wogegen  die  Buchstaben  a,  b,  c mit 

schlechtem  Grund  in  der  Singkunst  gebraucht  werden".  Uebri- 
gens  sei  er  „kein  Anbether  der  superstitieusen  Antiquität",  doch 
„was  so  viele  Saecula  von  den  vornehmsten  Meistern  für  gut  und 
recht  gehalten ,  bis  nit  was  bessers  erfunden  wird ,  veneriere  er 
auf  alle  Weise". 

lieber  die  24  neuen  modi  sagt  Fux  „sie  haben  keinen  Grund, 
weil  von  12,  die  Mattheson  anfllhrt ,  1 1  die  Semitonien  mit  dem 
ersten  gleich  haben",  also  nur  transponiert  seien;  ein  transponier- 
ter Ton  ist  aber  weder  genere  noch  specie  diversus  ab  illo  a  quo 
transponitur".  —  Im  zweiten  Briefe  dankt  Fux  für  ein  von  Mat- 
theson componiertes  und  übersendetes  Clavierstttck,  —  das  Fux 
„gar  fein,  artig  und  von  guter  Invention"  befunden.  Er  kommt, 
gereizt  durch  die  insolente  Replik  des  Mattheson,  empfindlich 
auf  die  Solmisation  zurück,  sagt,  „dass  man  die  Schwierigkeit 
des  Erlernens  bei  Knaben  von  9  und  10  Jahren  hier  nicht  kenne" 
und  auch  in  Italien,  „wo  ohne  Widerrede  die  vornehmsten  Sänger 
herkommen,  bleibe  man  bei  dieser  Methode",  und,  fährt  er  fort, 
^weil  Hamburg  nit  die  ganze  musicalische  Welt  ist,  und  nur  all- 
dort  so  beschwerlich  ist,  die  Singkunst  auf  solche  Weise  zu  er- 
lernen, so  lasse  iehs  gerne  geschehen,  dass  man  alldort  das  ut  re 
mi  zu  Grabe  trage".  Fux  schliesst,  „er  habe  über  das  Orchestre 
seine  Meinung  geschrieben,  weil  Mattheson  ihm  die  Ehre  gegeben 
sie  zu  vernehmen,  wenn  man  damit  nit  zufrieden  sei,  kann  maa 
bei  seiner  Meinung  verbleiben,  er  sei's  zufrieden".  Es  koste  ihm 
keine  Mühe,  sein  assertum,  dass  die  24  modi  keinen  Grund  haben, 
klar  vor  Augen  zu  legen,  „wenn  ich  nit  mit  einem  zu  thun  hätte, 
der  kein  Sklave  und  gar  zu  sehr  eingenonunen  wäre  von  seiner 
eigenen  Meinung". 

Dessungeachtet  setzt  Fux  seine  Ansieht  weitläufig  ausein- 
ander, „weil  er  besorgt,  Mattheson  möchte  sonst  bei  den  Musik- 


Der  Streit.  111 

kandigen  schlechten  Ruhm  davon  tragen ,  was  Fux  sehr  leid  sein 
sollte^  indem  Mattheson  sonst  wegen  seiner  besondem  Gelehrtheit 
und  seinem  Eifer  gegen  die  liebe  Mnsik  besondere  estime  meri- 
tiert^.  Bei  dieser  geäusserten  Meinung ,  heisst  es  am  Schlüsse, 
soll  es  sein  Bewenden  haben,  ,,dann  ich  weder  Zeit  weder  Humor 
noch  indination  zu  dergleichen  strittiger  Schreibart  habe". 

Gegen  den  ruhigen,  einfach-würdigen  Ton  des  alten  Kapell- 
meisters sticht  das  strappelnde  Wesen  des  erbosten  Diplomaten 
höchst  unangenehm  ab.  Nicht  nur  sind  die  Glossen  und  Einleitun- 
gen beim  Abdruck  der  Briefe  des  Fux  voll  Malice ,  noch  mehr 
aber  halten  die  Briefe  Matthesbn's  einen  pöbelhaft  rohen,  mit 
Gitatenflitter  ttberftlllten,  beleidigenden  Ton  ein.  Wie  ein  zur 
Wnth  gereizter  Marktschreier  umschwärmt  er  sein  unglückliches 
Opfer  mit  den  stechenden  Waffen  seiner  oft  mislungenen  Witze, 
und  stellt  sich  inuner  zugleich  in  Positur  gegen  das  lesende  Publi- 
cum und  fragt:  Seht  ihr  nicht,  wie  ich  bin  klug  und  weise,  und 
wie  schwach  und  beschränkt  mein  Gegner.  Der  Schluss  setzt  dem 
Ganzen  die  Krone  auf.  Nachdem  Mattheson  dem  alten  Kapell- 
meister verblümt  und  unverblümt  die  empfindlichsten  Sottison 
angethan,  begehrt  er  von  ihm,  zu  der  Ehrenpforte,  die  er  heraus- 
geben wollte,  durch  Mittheilung  seiner  Biographie  beizutragen. 
Als  nun  Fux  ihn  mit  den  bekannten  Worten  abfertigte :  Ich  könnte 
wohl  viel  Vortheilhaftes  für  mich,  von  meinem  Aufkommen,  unter- 
Bchiedllchen  Dienstverrichtungen  schreiben,  wenn  es  nit  wider 
die  modestie  wäre,  meine  eigenen  elogia  hervorzustreichen.  Indess 
sei  mir  genug,  dass  ich  würdig  geschätzt  werde,  Caroli  VI.  erster 
Kapellmeister  zu  sein",  da  kannte  Mattheson  kein  Mass,  seiner 
erregten  Galle  Luft  zu  machen,  und  man  kann  es  mit  keinem 
andern  Namen,  als  Niederträchtigkeit  bezeichnen,  wenn  er  in  der 
später  herausgegebenen  „Ehrenpforte"  ^  den  sittlichen  Ruf  des 
würdigen  Mannes  begeifernd,  sagt :  „Jene  die  verstellte  Beschei- 
denheit vorschützen,  eine  Blödigkeit,  eine  Schamhaftigkeit  u.s.  w., 
das  sind  die  allerärgsten  und  heimlich  aufgeblasensten.  Sie 
kriechen  nur  desto  tiefer  um  desto  höher  zu  klimmen,  denn,  klet- 
tern und  kriechen  erfordert  einerlei  Leibesbewegung  und  Beu- 
gung". Chrysander^  bemerkt,  Mattheson  lasse  sich  nach  Hän- 

1  Vorrede  XIIL      >  Händel.  I.  144. 


112  Endergebniss  der  Streites. 

deFs  Tode  (1761)  im  Vorworte  zu  dessen  Lebensbeschreibung  in 
einem  wunderlichen  Gemische  von  Eitelkeit^  Knechtssinn  und 
Scheinheiligkeit  heraus  (indem  er  HändeFs  Vorzügen  entgegen 
seine  eigenen  aufzählt)  und  schliesst:  „Solche  schäbige  Gresinnun- 
gen  waren  damals  in  Deutschland  Gemeingut.  Jeder  eitle  Knirps 
konnte  sich  einem  Unsterblichen  an  die  Seite  stellen^  ohne  öffent- 
lich lächerlich  zu  werden.^  Dieses  scharfe  Urtheil  ist  leider  be- 
gründet und  wirft  ein  betrübendes  Licht  auf  das  Getriebe  der 
damaligen  deutschen  Gelehrten-  und  Kunstlitteratur,  ihre  Lieb- 
losigkeit, Klatsch-  und  Schmähsucht ;  von  der,  wie  es  scheint, 
gelbst  unsere  Tage  sich  noch  nicht  frei  gemacht  haben. 

Ueberblickt  man  unbefangen  den  Gegenstand  des  Streites, 
so  muss  man  bekennen,  dass,  was  die  sechssilbige  Solmisa- 
tion  des  Guido  von  Arezzo  betrifft,  diese  sich  zu  jener  Zeit 
bereits  überlebt  hatte  und  wegen  gehäufter  Schwierigkeiten  der 
Mutationen  bei  den  sich  eindrängenden  chromatischen  Tonarten 
nicht  mehr  sich  halten  konnte.  Ein  Auskunftsmittel  mnsste  ge- 
troffen werden,  durch  einfachere  durchgreifende  Bezeichnung  der 
Töne  ohne  Mutation  sei  es  durch  Hinzuftigung  einer  Silbe 
(8i)  ftlr  den  siebenten  Ton  der  Octav,  oder  durch  Benennung  mit 
sieben  Buchstaben.  Mattheson  sprach  das  aus,  was  viele  vor  ihm 
bereits  erkannt  und  auch  ausgesprochen  hatten,  und  was  durch 
ihn  zu  heftigem  Durchbruche  kam.  Den  Gründen  des  Fux  für  die 
Sohnisation  wäre  vielleicht  noch  der  hinzuzufügen,  dass  den  Ler- 
nenden durch  beständiges  hervorheben  der  Halbtöne  {mi  —  fa) 
die  Einsicht  in  die  Intervallenverhältnisse  der  Octav  lebhafter 
eingeprägt  wird.  Die  Verdienste  des  Guido  von  Arezzo 
zu  einer  Zeit,  wo  man  sich  noch  mit  unsichem  Neumen  plagte 
und  mit  dem  Tetrachord  behalf,  an  dessen  Stelle  er  das  Hexa- 
ehord  setzte,  sind  durchaus  nicht  in  Abrede  zu  stellen.  Am  wenig- 
sten ist  ihm  zur  Last  zu  legen,  was  nach  ihm  geschah,  dass  man 
durch  mehr  als  sechs  Jahrhunderte  seinen  Fusstapfen  folgte,  weil 
niemand  sich  fand  ,  der  etwas  besseres  an  die  Stelle  zu  setzen 
wusste. 

Anders  verhält  sich  die  Sache  mit  den  Tonarten.  Ob  die 
neuen  Dur-  und  Mollscalen  als  besondere  Tonarten  (modi)  zu 
betrachten  seien,  oder  nur  alsmoditranspositi  der  diatonischen 
Tonarten  C  und  A  kann  z  u  letzt  auf  einen  Wortstreit  hinausgehen. 


ApoBtolo  Zeno.  113 

auf  den  wenig  Oewicht  zu  legeu  ist.  Nach  den  Ansichten  der 
altejD  Schule  war  Fux  im  I^echte.  Dagegen  ist  die  Bedeutung 
der  alten  Eirdiepatönj^,  selbst  in  unseren  Tagen ,  keine  so 
geringfügige^  alr  M^ttheson  glauben  machen  i^fill.  Jedem,  der  die 
Meisterwerke  eines  l^ajest^na,  Qabrieli  und -so  vieler  «nderer 
grossen  Männer  gdiörig  anffass^  ;und  gemessen  will,  ist  ihre 
Kenntniss ;  unentbehrlich.  Aber  auch  dem  Componisten  b^onders 
fbr  die  Kirche  legen  sie  d,urch  die  geringeren  Mittel  der  Modu- 
lation und. Bewegung,  einen  strengen  Zttgel  an,  wodurch  Werke 
geschaffen  werden  können,  die  durch  edle  Einfachheit,:  Elrbaben- 
heil  und  Würde  das  Gemtttl^  zu  erheben. und  dem  E^iüreiesen  ein^s 
regellose)!  Melodien-:  upd  H^i,rmonien9chwindels  ein^n  festen  Damm 
entgegenzusetzen  verpaögen.  :   .  .  ..:, 


Jx^  Wien. bereitete  sich  mittlerw^eile  durch  das  Ai|ifeetcA  eines 
epochemachenden  Joannes  für  Kunst  und.Litteratu^  eine  bedeu- 
tende Wendung  .zum  bes8er,en  V|0r.  ,  I    j  .; 

Im  Jahre  1718  wurde  Ap.^stolo  Zeno*  als  k,  k/Hofpaet 
und  Historiograph  mit  einem  Jahrgehalt  von  4000  fl.  nach  Wien 
berufen  und  kam  desselben  Jahres  am  6.  December  dort  an.  In 
seinen  Briefen  kann  er  nicht  genug  rühmen,  mit  welcher  Güte  ihn 
der  Kaiser  in  der  ersten  Audienz  empfieng  und  welcher  ehrenden 
Ausdrücke  derselbe  sich  bediente.  Der  Kaiser  versicherte  ihn, 
dass  er  nicht  durch  fremde  Empfehlungen  bewogen  worden  sei,  den 
Apostolo  Zeno  in  seine  Dienste  zu  berufen,  sondern  durch  die 
Leetüre  der  Schriften  desselben.  Der  Kaiser  lobte  seine  Opemtexte, 
wiederholte  aber ,  dass  es  nicht  seine  Absicht  war ,  sich  Zeno's 
wegen  der  Poesie  allein  zu  bedienen,  weil  diese  nur  desseniunter- 
geordnete  Befilhigung  sei.  Er  sprach  von  Zeno's  Giomale  de*  Lei- 
terati  iF  Italia  und  drückte  den  Wunsch  aus,  diass  in  Wien' littera- 
rische Vereine  sich  bilden  möchten,  deren  Beschtftzer  er  gerne  sein 

1  Apostolo  Zeno  stammte  autf  einer  cretensischieil  Familie  und  war 
1668  in  Venedig  geboren.  Er  erhielt  eine  sorgfiiltige  Erziehung,  die  seinen 
aufgeweckten  Geist  .früh  mit- Kenntnissen  bereicherte.-  Sehr  jung  noch 
wurde  erdui^ch  seine  Melodrame  bekannt,  gab  aber  auch  eine  werthvolle 
Zeitschrift  GiornaU  de'Leäerad  ^  ItaUa  heraus.  Nachdem  er  sieh  1731  von 
Wien  nach  seiner  Vaterstadt  zurückgezogen  hatte,  besehäftigte'ihn  BibHb- 
graphie  und  Geschichtel  wori»  er  ausgezeichbetes- leistete.  11; 'Nov.  1750 
starb  er  dort  in  hohem  Alter.  > «     •  '    • 

Kiiehti,  J.  J.  Fux.  8 


114  Apostolo  Zeno. 

« 
werde*.   Da  hier  seine  litterarische  Thätigkeit  als  Dichter  von 

Texten  zu  Opern  und  Oratorien  zu  erwägen  ist,  so  kann  auf  seine 
anderweitigen  Arbeiten  und  Verbindungen  nicht  eingegangen  wer- 
den. —  Während  seiner  Anwesenheit  in  Wien  (1718 — 1731),  dann 
noch  wenige  Jahre  später  (ausserdem  von  früher  entstandenen 
Texten,  die  aber  erst  nach  1718  in  Wien  zur  Darstellung  kamen), 
dichtete  er  29  Opern  und  Serenaden  nebst  17  Oratorien*,  von 
denen  6  Nummern  Zeno  mit  Pietro  Pariati  gemeinschaftlich 
bearbeitet  hatte.  Von  den  in  Wien  verfassten  Texten  hat  A.  Cal- 
dara  29  in  Musik  gesetzt.  Fr.  Conti  6,  6.  Porsile  3,  einzelne 
A.  Lotti,  N.  Porpora,  J.  J.  Fux,  Hasse,  Giov.  Bonon- 
c  i  n  i.  —  In  den  Briefen,  welche  Zeno  von  Wien  in  seine  Heimat 
schrieb^,  erwähnt  er  nicht  gelten  seiner  eben  fertig  gewordenen 
poetischen  Texte  und  ihrer  Aufnahme  bei  Hofe  und  in  den  nahe- 
stehenden hohen  Kreisen*:  der  Musik  dazu  erwähnt  er  nur  selten 
und  ganz  kurz.  Er  wird  es  nicht  müde  seinen  Freunden  mitzu- 
theilen ,  welche  schmeichelhafte  LobsprUehe  er  für  seine  Poesien 
eingeärntet  habe :  der  Kaiser  soll  sich  darüber  geäussert  haben, 
so  gearb^tete  Werke  sehe  man  selbst  in  Italien  nicht ,  denn  in 
Italien  sei  kein  zweiter  Apostolo  Zeno ,  —  er  erwähnt  eines  Ge- 
schenkes von  4000  fl.,  das  er  vom  Kaiser  über  seinen  Gehalt  be- 
kommen und  in  Wien  viel  Lärmen  gemacht  habe  (Lett.  III.  1 2), 
ebenso  seiner  angenehmen  Verhältnisse  zu  den  ersten  Würden- 
trägem  des  Reichs,  dem  Principe  Pio,  dem  Grafen  Cavelli, 
den  Grafen  Cobentzel,  Collpredo,  C.ollalto  u.a.,  welche 
nach  dem  Vorgange  ihres  Souveräns  an  Entgegenkommen  für  den 
Dichter  und  Gelehrten  es  nicht  fehlen  Hessen.  Auch  sein  Aus- 
scheiden aus  den  kaiserlichen  Diensten  im  September  1731  ge- 

»  Lettere  II.  541  ff. 

^  Opern:  Beil.  VIU.  507.  522*.  527*.  539*.  541.  542.  549*.  550.  553. 
563.  570*.  571. 575. 581.  586.  604.  605.  607.  613.  614.  617.  629.  638.  641.  649. 
659.  721.  Die  *bezeichueteii  mit  P.  Pariati.  ~  Oratorien:  558.  566. 
577.  590.  611.  622.  634.  645.  653.  665.  686.  688.  704.  718.  730.  741.  763! 
Beine  Gesammtwerke  enthalten  46  Opern  und  17  Oratorien. 

3  Lettere  (2.  ediz.)  8.  Yenezia  1785,  im  II.,  III.  nud  IV.  Bancfe. 

4  Ueber  Ifigenia  (Lett.  II.  443  und  444),  D(m  Chüciotte  (III.  11;,  Sinta 
(HI.  64;,  Aieesandro  in  Sidane  (III.  96),  Pache  (III.  200;,  OrmUda  (III.  292), 
NUocri  (UI.  352) ,  Euristeo  (III.  446),  Gianguir  (III.  454),  Spartaco  (IV.  98), 
Imeneo  (IV.  199),  Omoepade  (IV.  209),  Mitridate  (IV.  256). 


Apostolo  Zeno.  115 

fichah  unter  den  schonendsten  Formen :  er  erhielt  den  Fortbezug 
eines  Ruhegehaltes  von  1000  fl.  mit  der  Gestattung,  seinen  Auf- 
enthalt in  Italien  zu  nehmen  und  mit  der  einzigen  Verpflichtung, 
soweit  es  seine  Kräfte  zulassen,  zu  schreiben,  was  etwa  der  Dienst 
benöthigt ,  wobei  ihm  freigelasse  wurde ,  zu  jeder  Zeit  wieder 
nach  Wien  zurückzukehren,  wo  man  ihn  immer  gerne  aufnehmen 
werde.  Von  dieser  letzten  Gestattung  machte  er  bekanntlich  keinen 
Gebrauch,  er  blieb  und  starb  in  seiner  Heimat.  Einige  Texte 
schickte  er  jedoch  bis  zum  Jahre  1 737  nac)i  Wien  ein. 

Metastasio,  von  Febroni  zu  einem  Urtheile  ttber  Zeno's 
Opern  aufgefordert,  äussert  sich  darüber  (opp.  post.  11.  409.)  in 
folgender  Weise:  „Wenn  dem  Herrn  Apostolo  Zeno  auch  jedes 
andere  poetische  Verdienst  gemangelt  hätte,  so  hätte  er  doch 
unsere  Dankbarkeit  und  die  Achtung  der  Nachwelt  dadurch  ver- 
dient ,  indem  er  zeigte ,  dass  unsere  Oper  und  die  Vernunft  keine 
unvereinbaren  Dinge  seien;  dass  er  nicht  glaubte  von  den  Ge- 
setzen des  wahrscheinlichen  enthoben  zu  sein,  dass  er  sich 
stemmte  gegen  die  Pest  des  damals  herschenden  albernen  und 
schwülstigen  Stiles,  und  dass  er  endlieh  den  Cothum  befreite  von 
der Possenhaftigkeit des Soccus" .  —  ApostoloZeno hatte  aber 
auch  noch  anderweitige  Verdienste,  worunter  nicht  das  geringste 
war,  dass  er  die  Allegorien  und  Personificationen ,  wenn  auch 
nicht  gänzlich  verbannte,  doch  auf  ein  Mimimnm  beschränkte, 
dass  er  in  der  Oper  gute  geschichtliche  Grundlagen  aufstellte  und 
jede  UnnatUrlichkeit  fernhielt ,  dass  sein  Dialog ,  von  einer  aus- 
gebreiteten Gelehrsamkeit  getragen,  niemals  unbedeutend  wurde, 
dass  er  in  der  Anlage  seiner  Stücke  nicht ,  wie  bis  auf  ihn  ge- 
wöhnlich geschah,  schabelonenartig  verfuhr,  dass  er  das  Liebes- 
getändel mindestens  von  Unsinn  frei  machte,  indem  er  sich  in 
einer  Vorrede  bei  dem  Leser  sogar  entschuldigt,  in  der  Anlage 
d66  Stückes  ein  Liebesverhältniss  aufnehmen  zu  müssen,  da  man 
ohne  ein  solches,  heutzutage  kein  Stück  sehen  wolle.  Wenn  nun 
Zeno  in  diesen  Richtungen  vieles  Verdienst  in  Anspruch  nehmen 
darf  und  durch  sein  Beispiel  zahlreiche  Nachahmer  nach  sich  zie- 
hend auch  als  bahnbrechend  anzusehen  ist,  so  ist  doch  wieder 
nicht  zu  läugnen,  dass  seine  Hervorbringungen  mehr  den  Verstand 
als  die  Empfindung  anzusprechen  geeignet  waren  und  eben  deshalb 
der  Hauptforderung  der  Musik,   welche  das  Gefühl  zu  beleben 

8* 


116  Pietro  Pariati 

bestimmt  ist,  weniger  zusagen  konnte,  insbesondere  ist  die  Liebe 
ganz  stiefinUtterlich  von  ihm  behandelt,  man  merkt  dass  er 
dabei  sich  Zwang  anlegen  musste  ,,und  wird  dadurch  verstimmt", 
zugleich  machten  die  langen,  mehr  rhetorisch  als  poetisch  gehal- 
tenen Eecitative  keine  geringen  Zumuthungen  an  den  Componisten 
und  auch  an  den  Zuhörer;  allein  hier  dürfen  wir  an  den  Verfasser 
der  Texte  keinen  zu  strengen  Masstab  anlegen,  da  das  Begnttgen 
seiner  Zeit  nicht  den  Forderungen  der  unsrigen  gleichsteht. 

Mit  Apostolo  Zei\o  gleichzeitig  an  Lebensjahren  und  in.  der 
Thätigkeit  als  Theaterdichter,  zuletzt  auch  in  der  Anstellung  am 
Hofe  zu  Wien  war  Pietro  Pariati*.  Er  ercheint  in  den  Hof- 
rechenbttohem  mid  Schematismen  als  Hofpoet  vom  1.  Jänner  1713 
nach  Silvio  Stampiglia  und  P.  Bernardoni  bis  zu  seinem 
Tode  im  Jahre  1 733.  Seine  poetische  Thätigkeit  fOr  Wien  scheint 
aber  schon  mit  1729  abgeschlossen  gewesen  zu  sein,  nachdam 
Aber  50  Texte  für  Opern  und  Oratorien  seiner  fleissigen  Feder  in 
kaum  16  Jahren  entflossen  waren.  Er  hatte  auch  mit  Apostolo 
Zeno  gemeinschaftlich  an  Opemtexten  schon  vor  ihrer  Ankunft  in 
Wien  gearbeitet  und  in  Apostolo  Zeno's  Poesie  drammatiehe  Vol. 
IX — XI  sind  10  solcher  gemeinschaftlicher  Texte  aufgenommen 
mit  der  ausdrücklichen  Bezeichnung,  dass  sie  von  Zeno  y^insieme 
con  P.  Pariati^ '  verfasst  sind.  Von  den  in  Wien  zuerst  zur  Auf- 
fUhrui^  gekommenen  gibt  Don  Chisciotte  in  Sierra  Morena  (Beil. 
VIII.  549)  und  Alessandro  in  Sidone  (570)  Zeugniss,  dass  Pariati, 
was  Gewandtheit  in  Erfindung  und  theatralischer  Anordnung  der 
Stoffe  betrifft,  seinem  Mitarbeiter  nicht  nachstand,  in  der  Sang- 
barkeit der  Texte  sogar  einen  Vorrang  verdiente '.  Auch  in  jenen 
Opern ,  welche  von  Pariati  allein  herrühren ,  wie  Costanza  e  far- 

tezztty  zeigt  sich  ein  Diehter  von  höherer  Begabung. 

> 

1  Er  war  zu  Beggio  (in  der  Lombardie)  27.  März  1665  geboren  and 
starb  1733.  Quadrio,  Stör.  VUI.  P.  U.  483.  Ant.  Lombardi  III.  392. 

2  Apostolo  Zeno  erkennt  auch  in  den  Briefen  das  Verdienst  Pariati *s 
an  und  gesteht  den  Erfolg  dieser  Stücke  ehrlich  zu. 


VIII. 

'  I  .  *  < 

t 

Fax.  Kircbemmiisik. 

In  dasselbe  Jahr  JL  718  fällt  die  Composition  der  berlUimten 
Missa  canonica  des  ¥vcl,  an  welche  sich  eine  nähere  Beleuchtung 
seiner  sämmtlichen  Kirchencompositionen  anknüpfen  lässt;  da 
ohnehin  bei  den  wenigsten  derselben  die  Zeit  ihres  Zustande- 
konmiens  mit  Sicherheit  zu  ermitteln  ist. 

Der  volle  Inhalt  des  Gradus  ad  Pamassum  legt  Zeugniss  ab 
über  die  Richtung  des  Verfassers  zum  strengen  Satze  in  der 
Musik  überhaupt  und  zu  Compositionen  für  die  Kirche  insbeson- 
dere, wo  jener  seinen  höchsten  Ausdruck  zu  finden  berufen,  ist. 
Ein  weiterer  Beleg  dafür  ist  die  grosse  Terhältnisszahl  seiner 
Kirchencompositionen  (289)  zur  Gesammtzahl  seiner  nachgelas- 
senen bekannten  Werke  (405)  *,  also  nahe  drei  Viertel  der  gan- 
zen Sunune ,  wichtiger  noch  ist  aber  die  Art  der  Auffassung  und 
Behandlung  derselben.  Ceber  seine  eigene  Stellung  zu  der  ihm 
vorausgegangenen  glänzenden  Periode  der  Musik  besonders  in 
Italien ,  legt  Fux  in  der  Widmung  seiner  berühmten  Missa  cano- 
nica *  an  K.  Karl  VI.  ein  selbstbewusstes  Bekenntniss  ab ,  wenn 
er  sich  in  folgender  Weise  äussert :  „Ich  habe  es  für  meine 
Pflicht  gehalten,  diese  ruhmreiche  Kunst  (die  Musik)  von  der  un- 
begründeten Meinung  einiger  zu  befreien,  welche  behaupten,  im 
Laufe  der  Zeit  habe  sich  das  Wesen  der  alten  Musik  so  verrin- 
gert, dass  sich  nach  und  nach  selbst  der  Begriff  derselben  ver- 
loren habe  und  uns  nichts  mehr  als  der  Schatten  ihres  Namens 
geblieben  sei,  den  die  moderne  Musik  eingenommen  hat.  .  .  .  Ich 
schmeichle  mir,  Eure  Majestät  werden  in  dieser  Messe  erkennen, 

1  In  dem  Verzeichnisse  der  Compositionen  desselben  (Bell.  X.)  werden 
56  Messen,  57  Vespern,  32  Litaneien,  12  Gradualien,  14  Offertorien, 
22  Mottette  und  106  Hymnen  aufgezählt. 

»Beil.  IV.  6. 


118  Kirchenmusik  —  Geschichtliches. 

-dasB  die  alte  Mnsik  noch  nicht  gänzlich  verschwunden^  und  da88 
uns  darin  sogar  ein  Gewinn  erwachsen  ist,  der  durch  Nachdenken 
und  Forschen  gepflegt  bewirken  kann,  dass  der  Geschmack  und 
die  Würde  derselben  noch  fortlebend  erscheine.  Das  ist  immer 
mein  Ziel  gewesen ,  und  mein  geringes  Talent  hat  zum  alleinigen 
Ende,  das  zu  erhalten,  was  von  alter  Musik  uns  noch  übrig  blieb, 
alle  ihm  mögliche  Kraft  zusammengenommen-,  in  der  Hoffnung, 
durch  das  Verdienst  dieses  mühsamen  Strebens  alle  meine  übrigen 
UnvoUkommenheiten  erträglicher  zu  machen." 

Es  ist  ausser  allem  Zweifel,  dass  Fux  unter  der  alten 
Musik,  deren  Erhaltung  er  als  den  Zweck  seines  künstlerischen 
Wirkens  aufstellt,  keine  andere  gemeint  habe  ak  jene,  deren 
Begründer  und  Vollender  Palestrina  war,  den  er*  mit  Be- 
geisterung das  Licht  von  Präneste  nennt,  dem  er  alles  was  in 
diesem  Zweige  der  Wissenschaft  an  ihm  sei,  zu  verdanken  habe, 
und  dessen  Andenken  er,  so  lange  er  lebe,  niemals  aufhören 
werde  mit  dem  höchsten  Dankgefdhle  zu  verehren.  Er  nennt  ihn 
später  den  Fürsten  des  Stils  a  cappella',  welchen  nachzuahmen 
er  seinem  Schüler,  wenn  ihm  um  einen  ungewöhnlichen  Fortschritt 
zu  thun  ist,  auf  das  dringendste  empfiehlt. 

Giovanni  Pierluigi  Palestrina^,  der  Gegenstand  der 
Bewunderung  der  Mitwelt  und  Nachwelt,  wjar  es  wohl  werth,  dass 
ihn  ein  anderer  grosser  ICünstler  so  hoch  stellte.  Als  in  Italien 
wegen  Ueberkünstelung  durch  die  Niederländer  die  Kirchen- 
musik ihrem  Zwecke  der  Verständlichkeit  und  Würde  nicht  zu 
entsprechen  schien  .und  es  nahe  daran  war,  dass  die  Figural- 
musik  aus  der  Kirche  verbannt  werden  sollte,  erhielt  Pale- 
strina, dessen  Improperien*  und  die  Messe  üt  re  mi  fa  sol 
durch  Einfachheit  und  Grösse  Staunen  erregt  hatte,  von  Papst 
Pius  rV.  (1564)  den  Auftrag,  eine  Messe  zu  schreiben,  welche 

1  Grad,  praef.      >  Grad.  p.  244. 

^Giovanni  Pierluigi  (Johann,  Peter  Alois),  nach  seinem  Geburts- 
orte Palestrina  (Praeneste)  genannt,  während  sein  Familienname  S  an  t  e 
war,  geboren  1514  (nach  Schelle,  neue  Zeitschr.  f.  Mus.  1864),  ward  in  Rom 
ein  Schüler  GoudimePs,  1544  Kapellmeister  in  der  Cathedrale  von  Pale- 
strina, von  1551  an  in  Rom  theils  als  Kapellmeister  im  Yatican,  theils  als 
Componist  der  Kapelle  Papst  Pius  IV.,  und  starb  dort  1594. 

^  -Gesänge  am  Gründonnerstage. 


Kirchenmasik  —  Geschichtliches.  119 

in  jeder  Hinsicht  als  dauerndee  Muster  echter  Kirchenmusik  hin- 
gestellt werden  könne.  Vermöchte  sie  den  Anforderungen  der 
Congregation  Gentige  zu  leisten ,  so  soUte  die  Figuralmusik  in 
der  Kirche  ferner  verbleiben.  Das  Schicksal  derselben  lag  also 
in  Palestrina's  Hand.  Er  schrieb  nun  drei  Messen,  von  denen  die 
dritte  aufgeführte,  später  Marc ellusm esse  genannt,  entschie- 
den durchschlug  und  allgemeines  Staunen  und  Bewunderung  her- 
vorrief. iMe  Empfindungen,  welche  in  der  katholischen  Kirche 
die  alleinherschenden  sein  sollen ,  hatten  darin  einen  tiefen  und 
wahren  Ausdruck  gefunden,  die  höchste  Kunst  ^schien  als 
Natur,  ein  echt  kirchlicher  Stil  hatte  sich  entfaltet,  ernst,  feier- 
lich, gross,  wie  alle  Leidenschaftichkeit  so  auch  aUe  Künstelei  aus- 
schliessend,  in  tiefsinniger  Tonsymbolik  die  Greheimnisse  der 
Gottheit  dem  ahnenden  Gefühle  vermittelnd.  Palestrina  hatte 
mit  diesem  Werke  nicjit  nur  der  Kirchenmusik  ihren  Antheil  am 
katholischen  Gottesdienste  für  alle  Zeiten  gesichert,  sondern  auch 
den  Italienern  einen  nationalen  Kirchen stil  geschaffen,  der  noch 
immer  Stile  alla  Palestrina  genannt  wird.  —  Indess  ist 
seine  Schreibart  keineswegs  inuner  jener  einfach  erhabene  der 
Improperien  oder  Marcellusmesse ,  sondern  die  contrapunktische 
Kunst  findet  sich  auch  bei  ihm  in  allen  Abstufungen,  je  nach  der 
Anregung  des  Textes  von  der  einfachen  Accordenfolge  des  Jos- 
quin' sehen  Stile  familiäre  bis  zn  den  äussersten  Verwicklungen 
des  canonischen  Satzes.  Aber  auch  die  grössten  Schwierigkeiten 
überwand  er  scheinbar  ohne  Anstrengung  und  ohne  im  Ausdrucke 
jemals  die  Würde  des  Gegenstandes ,  der  Kirche ,  zu  vergessen 
oder  die  Technik  zur  Herscherin  über  den  Gedanken  sich  er- 
heben zu  lassen  ^. 

Von  Eom  und  Venedig  giengen  noch  im  XVI.  Jahrhundert 
zwei  grosse  Schulen  aus :  in  Rom  die  Schule  des  Giovanni  « 
Maria  Nanini,  mit  welchem  in  Verbindung  Palestrina  an  der 
Bildung  von  Talenten  sehr  eiMgen  Antheil  nahm,  die  Gründer 
des  erhabenen  Stiles  in  der  Musik  —  in  Venedig  hatte  die  Musik 
schon  vor  Claudio  Monteverde  (1613),  Ciprian  de  Bore 
{1563)  und  Zarlino  (1563)  diesen  und  andern  Meistern  die 
Erweiterung  der  Harmonie  durch  Einführung  bis  dahin  noch  nicht 

1  Ar.  D  0  m  m  e  r ,  Musikgeschichte.  140  ff. 


120  Ejrchenmasik  —  Geschichtliches. 

gebränchlioher  Intervalle  und  Tonrerbindungen  in  die  Praxis  so 
wie  durefa^den^Anstöss  ^Hr 'Entwicklung  ein^r  selbständigen 
Instrunientalmusik  vieles  zu  danken^.  In  disr  itidienisch^n  Kirchen- 
musik fliessen  nun  '^ii  dem  Anfange  deis  XVII.  Jahrhundert? 
diese  beiden  von  Rom  und  =  Venedig  ausgehenden'  Strönfutgen 
neben  einander  hin,  kommen  sich  nfther  und  vermischen  Bich  Kunr 
TheiL  Die  geistigen  Nachkommen  des  Palestrma  begannen  von 
dein  besonders  durch  die  Norditafiener  erweiterten  Ausdrucks-^' 
mittein  Gebrauch  zu  machen,  die  reichere  Entfaltung  der  Melodik,- 
der  Chroftiatik  und  des  cohcertierenden  Stils  übertrug  sich  auf 
die  Römer,  während  sie  in  vielchörigem  Tonsätze^von  den  Vene- 
tianern  um  vieles  übertroffen  werden. 

Die  streng  objective  Hingabe  an  die  heiligen  Texte  fieng 
an,  in  eine  bereits  subjectivere  und  dem  Gefühlvollen  sich  zuwen- 
dende Empfindungsweise  überzugehen;  doch  hat  der  kirchliche 
Stil  dieser  Periode  bis  zum  Ende  des  XVII^  Jahrhunderts  ein 
durchaus  würdiges  und  vom  weltlichen  sich  unterscheidendes 
Gepräge.  —  Unter  den  glänzendem  Namen  dieser  Periode  war 
Gregor io  Allegri  von  Corregiö,  seit  1629  Sänger  der  päpst- 
lichen Kapelle,  gesforben  1652,  der  Componist  des  berühmten 
Miserere,  welches  bis  heutzutage  am  Charfreitage  in  der  Sixtina 
in  Rom  gesungen  wird  —  Francesco  Foggia  (geboren  1604) 
in  der  Jugend  am  Hofe  des  Kurfürsten  von  Baiem  und  des  Erz- 
herzogs  Leopold  von  Oesterreich  (lebte  noch  1684)  —  Orazio 
Benevoli  (1650  bis  1672)  Kapellmeister  von  St.  Peter  im 
Vatican,  einer  der  bedeutendsten  Erben  von  Palestrina's  Geiste 
—  Giuseppe  Ercole  Bernabei  (geboren  1620,  gestorben 
1684)  zuletzt  Kapellmeister  in  München  u.  m.  a.^ 

Allem  neben  diesen  tüchtigen  Meistern  hatte  mit  Einführung 
der  Oper  zu  Anfangs  d^s  XVH.  Jahrhundais  eine  grössere  Zahl 
von  Componisten  es  bequemer  gefunden ,  die  lästigen  Regeln  des 
fi^engen  Sat^e«^  nicht  blos  in  der  Oper  abzustreifen,'  sondern  auch 
ihre  Zügellosigkeit  in  die  Kirchenukusik  zu  übertragen^  G«gen 
floldhe  Verderber  der  Musik  wendet  dich  Fux  zu  Wiederholten 
Malen  voll  -heiligen  Eifers  und  suchte  durch  Lehre  und  Beispiel 
die  drohende  Ueberfluthung  einzudämmen.  Die  Gelegenheit  dazu 

1  Ar.  D  0  m  m  e  r  a.  a.  0.  401  ff. 


Fux,  Kirchenmusik.  121 

both  ihm  natürlich  vor  allem  der  Kirchenstil,  worüber  seine  An- 
sicht zu  hören  an  dieser  Stelle  der  Platz  zn  sein  scheint.  ,,So  wie 
das  HeiKge  dem  Weltlichen  an  Würde  voransteht,  muss  auch  die 
Musik,  welche  Dir  den  Gottesdienst  bestimmt  ist  und  ewig  dauern 
soll ,  durch  ihren  Adel  bei  weitem  den  ersten  Rang  einnehmen, 
wie  das  nach  meiner  Ansicht  niemand  in  Zweifel  ziehen  wird. 
Und  weil  Gott  die  höchste  Vollkommenheit  ist ,  so  gebührt  sich 
auch ,  dass  die  Harmonie ,  welche  zu  seinem  Lobe  bestimmt  ist, 
nach  der  ganzen  Strenge  der  Gesetze,  nach  der  Vollkommenheit, 
so  weit  dies  die  menschliche  Unvollkommenheit  zulässt,  voll- 
bracht und  mit  allen  Mitteln,  wodurch  die  Andacht  befördert 
werden  kann ,  ausgestattet  werde.  Und  wenn  det  Ausdruck  des 
Textes  irgend  eine  frohe  Stimmung  verlangt,  so  hat  man  sich  zu 
hüthen,  dass  die  Musik  der  kirchlichen  Würde,  des  Masses  und 
Anstandes  nicht  entkleidet  werde,  wodurch  die  Zuhörer  zu  andeni, 
als  den  Empfindungen  der  Andacht  geleitet  werden  könnten.  Vor 
allem  hat  man  sich  zu  bemühen,  dass  die  Musik  dem  Texte  ange- 
messen, klar,  ausdrucksvoll,  und  dem  Sänger  nicht  unbequem, 
sondern  leicht  für  die  Aussprache  eingerichtet  sei.  .  ,  Daher  soll 
die  Musik  nicht  blos  zu  singen,  sondern  auch  zu  declamieren 
scheinen"  *.  • 

In  diesen  Anforderungen  an  den  Kirchenstil,  dass  er  er- 
haben, klar,  ausdrucksvoll,  andachterweckend,  masshaltend,  den 
strepgsten  Regeln  der  Kunst  entsprechend  sei ,  ist  zugleich  das- 
selbe enthalten,  was  man  von  dem  Palestrinastile  erwartet.  Da 
nun  femer  Fux  die  meisten  seiner  Kirchencompositionen  im  Stile 
a  cappella  geschrieben  hat,  so  ist  auch  für  seine  Auffassung 
bezeichnend ,  was  er  über  diesen  Stil  im  Gradus  *  dem  Schüler 
vorschreibt:  „Es  ist  bekannt,  sagt  er,  dass  in  den  ersten  Zeiten 
der  Gottesdienst  nur  durch  Singstimmen  verrichtet  wurde.  Dass 
hierauf  nach  Einführung  der  Orgel  und  im  Laufe  der  Zeit  alle 
Arten  von  Instrumenten  in  Anwendung  kamen,  beweist  die 
üebung  in  unseren  Tagen  zur  Genüge.  Zu  unserer  Zeit  ist  daher 
eine  zweifache  Verwendung  des  Stiles  a  cappella  üblich :  ohne 
Orgel  und  andere  Instrumente ,  mit  Singstimmen  allein,  —  dann 
'  jene  mit  der  Orgel  und  anderen  Instrumenten.   Die  erste  findet 

•J  Grad.  p.  242.      2  p.  243, 


122  Fux,  Ejrchenmusik. 

noch  in  den  meisten  Cathedralkirchen  statt  und  eben  so  anch  an 
unserem  Hofe  zur  Fastenzeit.  Bei  dieser  Gattung  von  Composi- 
tion  hat  man  sich  zuerst  und  vor  allem  zu  enthalten  des  Genus 
mixtum  und  der  Modi  transpositi,  welche  zu  sehr  mit  Kreuzen 
und  Be  erfüllt  sind :  nur  das  reine  Genus  diatonicnm  diene  zur 
Richtschnur^  sonst  würde  die  Musik  niemals  die  gewünschte 
Wirkung  hervorbringen.  .  .  .  Denn  ftlr  die  Singstimmen,  wenn  sie 
nicht  durch  die  Hilfe  anderer  Instrumente  unterstützt  werden,  ist 
die  Intonation  sonst  sehr  schwierig;  bei  dieser  Gattung  Compo- 
sition  hat  man  daher  auf  die  Leichtigkeit  und  die  naturgemässe 
Art  zu  singen  die  grösste  Sorgfalt  anzuwenden.  Aus  diesem 
Grunde  hat  man  Subjecte  aufzustellen,  welche  natürlich  und 
leicht;  jedoch  auch  nicht  unbedeutend  und  trivial  sind.^ 

Dass  Fux  diese  Kichtschnur  nicht  nur  für  seinen  Schüler, 
sondern  auch  für  sich  selbst  festgestellt  und  eingehalten  hat,  göht 
aus  den  Partituren  seiner  Kirchencompositionen  zweifellos  her- 
vor. Dass  er  darin,  sowie  es  seinem  grossen  Talente  und  seinem 
unermüdeten  Studium  angemessen  war,  das  ihm  mögliche  mit 
dem  grössten  Aufwände  seiner  Kraft  zu  leisten  bemüht  war, 
ergibt  sich  am  klarsten  aus  seinen  Auffassungen  und  Durchfüh- 
rungen besonders  im  Stile  a  cappella.  Wenn  ihm  darin  Palestrina 
das  höchste  Vorbild  seines  Strebens  war,  so  wird  dagegen 
schwerlich  etwas  eingewendet  werden.  Dieses  Streben  bestand 
aber  nicht  in  der  einfachen  Nachahmung  der  Manier  seines  Vor- 
bildes,  wie  dies  bei  untergeordneten  Talenten  wohl  oft  der  Fall 
ist.  Fux  hat  das  Wesen  dieses  Stils  des  Erhabenen  in  sich  auf- 
genonunen,  und  in  diesem  Geiste,  nicht  aber  in  fremder  Manier 
seine  Werke  geschaffen ,  die  allerdings  ebenfalls  geeignet  sind, 
die  Andacht  der  Zuhörer  zu  wecken  und  ihrem  Gemüthe  die 
Richtung  zum  Unendlichen  anzubahnen. 

Es  ist  in  den  Werken  des  Fux  nichts  von  der  Ueberschwäng- 
lichkeit  und  Gefllhlsseligkeit  mancher  seiner  Zeitgenossen  und 
geistigen  Nachkommen  zu  treffen ;  mit  keuschem,  strengen  Ernste 
bewegt  sich  seine  Musik,  bewusst  der  Würde  und  Hoheit,  die  sie 
aussprechen  soll,  und  ebenso  von  jener  frommen  Erhebung  erfüllt, 
die  aus  seinen  Klängen  auf  die  Andächtigen  überströmen  soll. 
Unterstützt  von  allen  Behelfen  der  Kunst  des  Satzes  werden  sie 
ihm  nie  der  Zweck,  sondern  nur  das  Mittel  zur  Entfaltung  seiner 


f 


Fux,  Eirchenmusik.  123 

ninsicalißchen  Gedanken;  und  nnr  dem  Kenner  wird  es  klar,  was 
Air  eine  Summe  von  Gelehrsamkeit  nnd  Kenntniss  unter  der  HttUe 
einYacher  Notenbewegungen  verborgen  Hegt.  Von  dem  inneren 
Reiehthum  seiner  Gedanken  zeugt  die  bisweilen  häufig  wieder- 
holte Composition  desselben  Textes ,  als  der  Messen  y  Vespern, 
gewisser  Hymnen  u.  dgl.^  deren  Auffassung  immer  eine  bestimmte 
Grundstinunung  auch  bei  der  grossen  Mannigfaltigkeit  der  Be- 
handlung erkennen  lässt.  In  allen  seinen  Eirchencompositionen 
wird  natürlich  das  Hauptgewicht  in  die  Singstimmen  verlegt, 
was  in  der  einen  Art  des  Stils  a  cappella  ohne  Begleitung  sich  von 
selbst  versteht.  Mit  grosser  Kenntniss  der  Leistungsfähigkeit  der 
menschlichen  Stimme  sind  überall  die  Motive  (Subjecte)  erfun- 
den und  durchgeführt  und  den  Ausführenden  durch  das  strenge 
Einhalten  der  diatonischen  Tonarten  der  Vortrag  wesentlich 
erleichtert.  Selbst  wo  ein  Cantus  firmus  des  Gregorianischen 
Gesanges  eingeführt  wird,  hat  er,  nur  so  weit  es  die  musicalische 
Fortbildung  erfordert,  hie  und  da  Modificationen  erlitten,  nir- 
gends ist  aber  dem  Flusse  der  Gedanken  dadurch  ein  Hinder- 
niss  erwachsen  und  während  der  Kundige  dieses  Kunstwerk  be- 
wundernd anerkennt,  tdrd  der  Nichtkenner  nur  an  ihm  bekannte 
kirchliche  Melodien  erinnert  und  durch  diese  selbst  zur  Andacht 
gestimmt.  —  Wie  von  dem  Meister  des  Contrapunktes,  dem  die 
polyphone  Schreibart  zur  zweiten  .Natur  geworden  war,  nicht 
anders  erwartet  werden  darf,  ist  die  Führung  der  Stimmen 
durch  alle  seine  Werke  eben  so  werth  der  Bewunderung  als  der 
Nachahmung.  Gewiss  wird  in  Hinsicht  der  Verbindung  der 
Stimmen  und  ihres  harmonischen  Fortschreitens  jeder  das  Urtheil 
des  Schülers  im  Gradus*  theilen,  wenn  er  über  das  Kyrie  der 
Messe  VicissUudinis  *  sagt :  „Ich  sehe  und  bewundere  die  Ver- 
kettung der  Stimmen ,  welche  das  Subject  so  enge  zusammen- 
drängt ;  wo  beinahe  in  jedem  Tacte  das  Subject  bald  in  einer 
bald  in  zwei  Stimmen  auf  eine  leichte  und  natürliche  Singweise 
und  mit  voller  Harmonie  gefunden  wird,  so  angemessen,  dass 
das  Subject  selbst  gleichsam  die  Rolle  der  Modulation  über- 
nimmt;" oder  weijn  der  Lehrer  selbst  seinem  Schüler  das  Amen 
der  Messe  Credo  in  unum  Deum  in  folgender  Auslassung  zer- 

1  pag.  246.      2  Beil.  VIII.  44. 


124  FvLx,  Kirchenmusik. 

gliedert  * :  „Erwäge,  Josef;  den  gebundenen  Gang  der  Stimmen 
mit  dem  Subjecte  bei  richtiger  Folge  der  Consonanzen  und  t)e- 
ständigei"  Kette  der  Dissonanzen,  dann  der  Modulation,  die 
obwohl  natürlich  und  leicht  doch  keineswegs  gewöhnlich  ist. 
Bedenke  weiter  die  Verbindung  der  Stinmien,  worin  die  grööste 
Kraft  der  Harmonie  beruht  und  die  nie  unterbrochene  Bewegimg 
bis  an«  Ende  fortgeführt." 

Die  polyphone  Satzweise  brachte  es  ferner  mit  sich,  wenn 
die  Subjecte  (Themen)  um  sich  besser  abzuheben  in  verschiede- 
nen Tacttheilen  eintreten  und  Ligaturen  nothwendig  machen, 
dass  Fux  in  allön  seinen  "Werken  der  gebundenen  Schreib- 
art vorzugsweise  sich  bediente,  wie  er  selbst  seinem  Schüler  in 
der  Lehre  von  der  Fuge  den  Gebrauch  häufiger  Ligaturen 
empfiehlt*,  ,^denn",  Bagt  er,  „es  ist  kaum  glaublich,  was  fllr 
einen  Reiz  die  Satztheile  durch  Ligaturen  gewinnen,  denn 
durch  diese  bewirkt  man,  däss  beinahe  jede  Stimme,  die  eine 
abweichende  Bewegung  erhalten  hat,  dem  Gehör  leicht  auffass- 
bar wird.  Das  lass  dir,  schliesst  er,  nicht  blos  in  dieser,  sondern 
in  jeder  Art'der  CoihJ)osition  gesagt  sein". 

Wenn  Fux  auch  in  der  zweiten  Art  des  Stiles  a  cappella  mit 
begleitenden  Instrumenten  von  der  Anwendung  der  streng  diato- 
nischen Tonarten  durch  Aufiiahme  verschiedener  Modi  transpo- 
siti  mit  mehreren  Vorzeichnungen  sich  grössere  Freiheiten  er- 
laubte ,  so  war  die  Bestimmung  der  Instrumente  dabei  nur  die 
Intonation  der  Stimmen ,  mit  denen  sie  im  Einklänge  gehen ,  zu 
unterstützen,  nicht  aber  ungesetzmässigen  Ausschreitungen  Ge- 
legenheit zu  geben. 

Selbst  bei  Compositionen  im  concertierenden  Stile 
werden  die  Instrumente  nur  zu  kleinen  Zwischenspielen,  hie  und 
da  Sonatinen  genannt,  und  höchstens  zu  ganz  bescheiden 
figurierter,  meistens  imitierender  Begleitung  verwendet. 

So  wie  Fux  in  reinen  Instrumental  -  Compositionen  seine 
Tüchtigkeit  bewährt  hatte,  war  es  begreiflich,  dass  er  auch  der 
Instrumentalbegleitung  des  Gesanges  alle  Aufmerk- 
samkeit zuwendete.  Es  stand  ihm  auch  in  der  kais.  Hofkapelle 
ein  für  jene  Zeit  auserlesenes  und  der  Zahl  nach  selten  oder  gar 

1  Gradus,  p.  271.      «  GraduB,  p.  168. 


Fux,  Kirchenmusik.  1-25 

nicht  erreichtes  Orchester  zu  Gebothe :  '6  Organisten,  23  Violini- 
sten, 1  Gambist,  4  Violoncellisten,  3  Contrabassisten,  1  JLauteniBt^ 
1  Teorbist,  2  Comettisten,  4  Fagottisten,  5  Oboisten,  4  Posauni- 
sten, 1  Jägerhornist,  16  Trompeter,  2  Pauker,  —  darunter  eine 
Vielzahl  von  Virtuosen,  —  welches  Orchester  in  Deutschland, 
England,  Frankreich  und  Italien  konnte,  eiqer  so  reihen  Besez- 
zuQg  sich  rühmen,  als  im  Jahre  1721  d^  kaiserliche  Hofk^pqlle 
umfasste?  Ausserdem  wurde  gelegentlieh  noch  für  Schalmei,  die 
Tromba  marina  (eine  Art  Monochord)  und  Flöte  nebst  mehre- 
ren Alto- Violen  und  Violetta  gesetzt,  fttr  welche  der  Stanfi  der 
Hofkapelle  keine  besonderen  Individuen  bezeichnet,  daher  ßie 
von    anderen  Künstlern  desselben  Institutes   versehen  werden 

mui^sten. 

■ 

Die  Hauptaufgabe  der  Begleitung ,  die  Singstimmen  zu  tra- 
gen, und  ihren  Ausdruck  durch  characteristische  Figuren  und 
Bewegungen  zu  erhöhen,  wurde  von  Fux  nie  aus  den  Augen  ge- 
lassen. Im  allgemeinen  war  seine  Instrumentierung  zwar  oft 
reich  \  aber  doch  nie  überladen,  und  die  Singstimmen  deckend. 
.  Auch  für  hinreichende  Abwechslung  war  bei  grösseren  Sätzen 
gesorgt,  da  öfter  der  Gesang  nur  von  der  Orgel  begleitet  mit 
reinen  Instrumenten  -  Zwischenspielen  sich  ablöste,  gewisse  In- 
strumente von  intensiveren  Klangwirkungen,  wie  Trompeten, 
Zinken  u.  dgl.  nur  die  kräftigen  Stellen  markierten,  und  von  ein- 
zelnen Sätzen  ganz  ausgeschlossen  wurden.  Die  Hauptrollen  der 
Begleitung  sind  regelmässig  den  Streichinstrumenten  zugewiesen, 
welche  ausser  der  Verstärkung  der  Singstimmen  im  Einklänge, 
auch  in  manchen  Fällen  diese  imitierend  oder  auch  unter  sich 
modulierend  begleiten.  Diminuierungen  durch  geschwindere 
Noten  oder  Variationen  der  Instrumentierung  sind  nur  sehr  selten 
angegeben.  Davor  htttheten  sich  Ccunponisten,,  wie.Fux,  so  sehr 
sie  konnten,  da  zu  jener  Zeit  so  wie  die  Säi^er  auch  die  begleiten- 
den Instrumentisten  in  den  Oberstimmen  wie  in  den  Mittelstim- 
men  die  willkürlichsten  Veränderungen  durch  .Gänge,  JLäufe 
und  andere  Melismen  sich  erlaubten,,  so,  dass  im  Gradus  (p.  220) 

1  Das  Tedeum  (Beil.  X.  271)  hatte  folglsnde  Besetzutig:  2  Soprane, 
1  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Trompeten,  2  Trombe,  Pauken,  2  Violinen,  3  Violen 
(diese  sammtlich  concertierend),  ausaerdem  Ripienisten:  2  Cornette,  3  Po- 
saunen, Teorbe,  Violon,  Orgel.  : 


126        •  Fux,  Messen. 

geklagt  wird,  heutzutage  brauche  der  Componist  keine  Varia- 
tionen anzubringen,  denn  „über  alle  Gebühr  werden  sie,  ja  bis 
zum  Ekel  von  den  ausübenden  Musikern  gehört,  so  dass  das 
Wesen  der  Harmonie  Über  und  über  verkehrt  werde,  und  der 
Componist  nur  mit  Noth  seine  Melodie  herauszufinden  vermöge^. 

Von  ausgezeichneter  Anwendung  war  zu  jener  Zeit,  beson- 
ders in  der  Kirche  die  Posaune,  von  der  gewöhnlich  die  Alt-  und 
Tenor-Posaune  den  gleichnamigen  Singstimmen  folgten,  aus- 
nahmsweise trat  noch  eine  dritte,  die  Bass-Posaune  hinzu  *.  Die 
höheren  Anforderungen,  welche  Fux  an  dieses  Instrument  stellte, 
hatten  ihren  Grund  in  der  seltenen  Virtuosität  der  Bläser  aus  der 
Familie  Christian,  welche  Fux  in  seinen  Gutachten  wiederholt 
hervorhebt.  Von  der  Orgel  wird  in  der  Regel  keine  virtuose 
Fingerfertigkeit  verlangt,  nur  in  seltenen  Fällen  erscheint  eine 
concertierende  figurierte  Stelle  neben  einem  zweiten  Instrumente  ^ 
ungeachtet  die  Organisten  Gott  lieb  Muffat  und  Joh.  B. 
Payer  zu  den  vorzüglichsten  zählten.  Allerdings  lag  zu  jener 
Zeit  die  Schwierigkeit  für  die  Orgel  anderswo,  als  in  der  Fertig- 
keit der  Finger. 

Wenn  wir  nun  an  die  Betrachtung  der  verschiedenen  Gat- 
tungen seiner  Kirchenmusik  gehen,  so  darf  man  nie  aus  den 
Augen  verlieren,  dass  Fux  ein  frommer,  eifriger  Katholik  und 
über  das  Wesen  der  katholischen  Kirchenmusik  mit  sich  im 
reinen  war.  Einige  Bemerkungen  über  Texte  und  Stellung  der 
Musikstücke  in  der  Liturgie  seiner  Kirche  dürften  zum  besseren 
Verständnisse  nicht  überflüssig  erscheinen. 

I.  Messen.  Für  den  Katholiken  ist  der  wichtigste  Act  der 
äusseren  Gottesverehrung  das  Messopfer,  auch  die  Messe  ge- 
nannt. In  einer  Reihe  symbolischer  Handlungen  durch  den  Prie- 
ster am  Altare  werden  dem  Gläubigen  die  hervortretendsten 
Momente  der  Lehre,  des  Lebens,  dann  des  letzten  Liebesmahles 
und  Opfertodes  des  Heilandes  zur  Enveckung  tiefer  Andacht  und 
Erbauung  in  Erinnerung  gebracht.  Gewöhnlich  werden  diese 
Vorgänge  und  Gebethe  ohne  Begleitung  von  Musik  oder  hoch- 
stens  eines  Chorliedes  durch  die  Gemeinde  vorgenommen  und 

1  Tedeum,  Beil.  X.  271.  »  In  der  Litanei  119  concertiert  die  Orgel 
mit  der  Violine. 


I 


■Fux,  Messen.  127 

heissen  dann  eine  stille  Messe.  Bei  feierlichen  Anlässen  an 
Sonntagen  und  an  Festtagen  der  Kirche,  sowie  an  Erinnerungs- 
tagen bestimmter  Heiligen  tritt  znr  Handlang  des  Priesters  auch 
eine  Knnstmusik  des  Chors  hinzu  und  eine  solche  Messe  heisst 
dann  gewöhnlich  Hochamt  (Missa  solennis).  Die  einzelneu 
Musikstücke  des  Hochamtes  treten  zwischen  Gebethen  und  öfter 
nach  Intonierung  des  Priesters  ein  und  sind  in  der  Messe  für  die 
Lebenden  * :  das  Kyrie  —  Gloria  —  Credo  —  Sanctus  —  Bene- 
dictus  —  Agnus  mit  dem  Dona.  Das  Kyrie  enthält  als  Text  nur 
den  Anruf  y^Kyrie  eleison^  und  „Christe  eleison^  an  die  Erbar- 
mung des  Herrn.  Die  Auffassung  hievon  ist  bald  mehr  bald  min- 
der feierlich,  darf  aber  nach  den  Worten  unseres  Meisters  nie  der 
kirchlichen  Würde  und  des  Ernstes  entbehren.  —  Das  Gloria 
beginnt  mit  dem  Grusse  der  Engel  bei  der  Geburt  des  Heilandes 
(Ev.  Lucae  2,  14)  Gloria  in  excelris  Deo,  Et  in  terra  pax  homi- 
nibus  bonae  volnntatis.  Da  aber  im  weiteren  Verfolge  des  Textes 
die  wichtigsten  Verhältnisse  der  Erlösten  zum  Erlöser  berührt 
werden,  die  zugleich  verschiedenartige  Stimmungen  hervorzurufen 
geeignet  sind,  so  ist  hier  wie  im  Credo  Gelegenheit  zu  verschie- 
denen Musiksätzen  gegeben,  die  aneinandergereiht  jedoch  ein 
Ganzes  ausmachen  müssen.  —  Im  Credo  wird  das  ganze 
Nicänische  Glaubensbekenntniss  in  Musik  vorgetragen.  Bei  der 
nicht  unbedeutenden  Länge  des  Textes  ist  dem  Cömponisten  eine 
mehrfache  Gliederung  gebothen,  welche  besonders  bei  den  Stellen 
Et  incarnatus  est  und  Et  remrrexit  immer,  in  grösseren  Messen 
an  mehreren  Stellen  durch  Wechsel  der  Rhythmen ,  Tempo  und 
Melodie  einzutreten  pflegt,  während  den  Schlussworten  Et  vif  am 
ventnri  seculi  Amen  meistens  eine  breitere  contrapunktische  Aus- 
führung zuTheil  wird.  ^—  Im  Sanctus,  welches  dem  Canon  der 
Messe  (der  Wandlung)  vorangeht,  sind  nur  die  Worte  Sanctus 
Dominus  Detis  Sabaoth!  Pleni  sunt  coeli  et  terra  gloria  tua! 
Osanna  in  earcelsis  in  Musik  zu  setzen,  wobei  ebenfalls  zwei  oder 
drei  musicalische  Abschnitte  beobachtet  werden.  -^  Das  Bene- 
dictus,  qtii  venU  in  nomine  Domini  wird  gewöhnlich  mit  dem 
vom  Sanctus  wieder  aufgenommenen  Osanna  in  excelsis  yerbnud^ny 

1  Die  Messe  für  die  Verstorbenen,  das  Requiem,  hat  davon 
mehrere  Abweichungen.  Die  Texte  beider  Messen,  so  wie  der  am  meisten 
gebranchlichen  kirchlichen  Texte,  sind  in  der  Beilage  IX  zusammengestellt. 


128  Fux,  Messen. . 

trägt  aber  einen  von  dem  letzten  ganz  verBchiedenen  Charac- 
ter.  —  Den  SehlnsB  des  musiealischen  Theiles  der  Messe  macht 
das  Agnus  mit  dem  Dona.  Der  Text  fUr  beide  lautet:  Agnus 
Deiy  qui  tollis  peccata  mundi,  mUerere  nobis!  Agnus  Dei^  qui 
tollis  peccata  mundi,  Dona  nobis  pacem.  Das  Dona  wird  entweder 
ganz  abgesondert  behandelt,  oder  die  Anfangstacte  desselben 
mit  den  Schlusatacteu  des  Agnus  in  musicalische  Verbindung 
gebracht.  .     . 

Wenn  nun  Fux  mit  der  lebhaften  Vorstellung  der  ernsten 
Bedeutung  seiner  Aufgabe  an  die  Composition  einer  Messe  gieng, 
so  lässt  sich  von  dem  gewissenhaften  Manne  erwarten ,  dass  er 
in  gehobener  Stimmimg  mit  Aufbiethung  seines  reichen  Talentes 
bei  seiner  Arbeit  war.  Durch  die  häufigen  Gliederungen  der  ein- 
zelnen  Musikstücke  war  dem  Künstler  die  Gelegenheit  gegeben^ 
an  dem  einheitlichen  Werke  zugleich  eine  bedeutende  Mannig- 
faltigkeit  in  der  Auffassung  der  SatztheUe  zu  entwickeln.  Daran 
hat  es  auch  Fux  besonders  bei  grösser  angelegten  Messen,  wie 
in  .  der  Müsa  S,  Michaelis  (Beil. .  X.  36)  nicht  fehlen  lassen. 
Nachdem  im  Kyrie  dem  lebhafteren  Eingange  des  „Mtf^ie  elei^ 
son^  das  ruhigere  j^Chriaie  eleison^  gefolgt  und  mit  einer  theil- 
weisen  Wiederaufnahme  des  ,,Kyrie  eleison'^  abgeschlossen  hat, 
ist  das  Gloria  in  fünf  Sätze  Ei  in  terra  \  Laudamus  |  Gratias 
agimua  |  Quoniam  tu  solus  \  Cum  sancto  spiritu  |  gegliedert, 
und  diesem  folgt  das  Credo  mit  sieben  Satztheilen  Pairem 
omnipotentem  |  Qui  propter  nos  homihes  |  Et  incarnatus  est  \ 
Crucifixus  I  Passus  \  Et  resurrexit  \  Et  in  spüritum  Sanctum 
mit  der  Schlussfuge  Et  vitam  veräuri  seculi  Amen.  —  Wie  oft 
aber  auch  Bhythmen  und  Tempo  wechseln ,  so  ist  doch  bis  auf 
seltene  Ausnahmen  die  Regel  von  ihm  eingehalten ,  dass  sämmt- 
liehe  Sätze  derselben  Messe  einer  und  derselben  Tonart  ange- 
hören. Bei  der  Rangstufe^  die  die  Messe  in  der  Kirchenmusik 
einnimmt,  musste  Fux  den  strengsten  Stil  a  cappella  bald  ohne, 
bald  mit  Begleitung  von  Instrumenten  dazu  vorzugsweise  wählen. 
Aus  diesen  Leistungen  nimmt  die  Missa  canonica^  unbestritten 
die  oberste  Stelle  ein.  Denn  nicht  allein,  dass  sie  dem  Kaiser 
gewidmet  war,  sollte  sie  auch  nach  den  eigenen  Worten  der 

1  Beil.  X.  7. 


Fux,-  MesBen.  129 

Dedication  dem  rnnrikkundigen  Fttrsten  den  Beweis  liefern,  daes 
die  alte  Mnsik  noch  nicht  verschwunden ,  ja  dass  ihr  im  Lanfe 
der  Zeit  ein  Gewinn  erwachsen  sei.  Was  Fox  mit  diesem  ^Ge- 
winne" andeuten  wollte,  wird  durch  eine  Stelle  im  Gradus^ 
klar,  wo  er  sich  tlber  die  nach  Palestrina  erfundene  gleichschwe- 
bende Temperatur  und  den  dadurch  erst  möglich  gewordenen 
erweiterten  Gebrauch  der  Intervalle  äussert:  ^dass  dadurch  die 
gegenwärtige  Musik  von  der  früheren  Armuth  der  Intervalle  wie 
aus  einem  Kerker  erlöst  auf  dem  ungeheuren  Felde  der  Modu- 
lation auf  das  freudigste  sich  bewegen  kann ,  wenn  nur  Compo- 
nisten  und  Organisten  innerhalb  der  Grenzen  des  Vernünftigen 
sich  halten^. 

Die  Mhsa  canonicn  (comp.  171H)  ist  ihrer  Aufschrift  gemäss 
in  allen  ihren  Theilen  a  cappella  und  im  Canon  geschrieben.  Weit 
entfernt,  damit  eine  Einförmigkeit  hervorzurufen,  ist  ftlr  die 
reichste  Abwechslung  Iq  den  Subjecten,  ihrer  Auflösung  und  Be- 
handlung gesorgt.  Denn  bald  ist  es  ein  einfacher,  bald  ein  dop- 
pelter Canon,  der  entweder  von  der  Oberstimme  oder  der  Unter- 
stimme geführt  ist,  während  die  Lösungen  des  Canons  daher 
abwechselnd  in  die  entgegengesetzten  Stimmen  verlegt  sind  und 
die  verschiedensten  Intervalle  bei  einem  und  demselben  Canon 
durchgehen.  Besonders  ausgezeichnet  ist  darin  das  Et  resurreant, 
noch  mehr  aber  das  Agnus ,  das  die  Lösung  mit  der  Decimseptime 
beginnt,  und  durch  die  meisten  Intervalle  bis  zum  Einklänge 
herabsteigt.  Dabei  sind  die  Bewegungen  der  Lösung  bald  die 
gerade,  dann  wieder  die  widrige,  so  dass  das  Ohr  beim  An- 
hören ,  das  Auge  beim  Durchsehen  der  Partitur  bis  zum  Schlüsse 
in  stäter  Spannung  erhalten  wird.  Ungeachtet  nur  eine  Richtung 
der  Satzkunst,  der  Canon,  in  diesem  Werke  verfolgt  ist,  so  zeigen 
doch  die  Lösungen  in  den  wechselnden  Ober-  und  Unterstimmen 
den  unvergleichlichen  Beherscher  des  doppelten  Contrapunkte^. 
Allein  diese  wijs  spielend  überwundenen  Schwierigkeiten  würden 
nicht  entschädigen  ftlr  den  Entgang  einer  schönen  Führung  der 
Stimmen  und  einer  anziehenden  Harmonienfolge.  Dass  aber  auf 
beides  in  jeder  Weise  voller  Bedacht  genommen  sei,  wurde  längst 

1  Gradus,  p.  34. 

KöcUe/,J.J.Tnx-  9 


130  Fux^  Mesaen. 

empfunden  und  von  Fr.  W.  Marpurg^  in  seiner  Abhandlung 
von  der  Fuge  hervorgehoben  ^  wenn  er  ttber  den  Doppelcanon  im 
Christe  eleison  sagt:  ^der  erste  Canon  ist  zwischen  dem  Basse 
und  Alt,  der  zweite  zwischen  dem  Tenor  und  Discant ;  beide  sind 
in  der  Oberoctav  in  der  ähnlichen  Bewegung.  Des  Zwanges  der 
doppelten  canonischen  Nachahmung  ungeachtet  ^  wird  man  die 
prächtigste  und  dem  Gegenstande  gemässe.  Harmonie  darin 
finden«  *. 

Wir  haben  daher  hier  ein  Werk  vor  uns,  das  der  Kraft 
eines  grossen  Künstlers  entsprungen,  im  Geiste  seines  grossen 
Vorbildes  durchgeftlhrt ,  von  der  Zeit  keinen  Eintrag  zu  besor- 
gen hat  und  dem  Empfänglichen  in  jeder  Zukunft  einen  reinen 
und  hohen  Genuss  zusichert.  Das  prächtig  gebundene  Dedi- 
eationsexemplar  der  Messe  ftLr  den  Kaiser  befindet  sich  in 
der  kais.  Hofl)ibliothek  in  Wien  und  enthält  bei  jedem  Satze 
die  Ueberschrift^,  welche  canonische  Behandlung  darauf  folgt, 
wahrscheinlich  um  dem  kaiserlichen  Gönner  das  Auffinden  des 
einzelnen  zu  erleichtem.  —  Welchen  Werth  bewährte  ältere 
Musiker  auf  diese  Compositionen  legten,  geht  auch  aus  der  Ab- 
schrift von  seinem  Schüler  Job.  Dismas  Zelenka  vom  Jahre 
1719  (in  der  kön.  Musikbibliothek  in  Dresden)  und  jener  seines 
Verehrers  Michael  Haydn  („descripsit  Michael  Haydn  5'  Sept. 
1751«)  in  der  kais.  Hofbibliothek  in  Wien,  hervor.  Auch  noch  in 
diesem  Jahrhunderte  erschien  davon  eine  Partiturausgabe  bei 
Ktihnel  und  bei  Peters  in  Leipzig ,  die  vergriffen  ist. 

Mit  dieser  Missa  ist  aber -die  Reihe  der  Messen  nicht  ab- 
geschlossen, welche  ebenfalls  durchaus  im  Canon  geschrieben 
sind;  es  gehören  dahin  die  Missa  S.  Philippi  (Beil.  X.  37)  und 
S.  Joannis  (X.  34)  ^  die ,  wenn  sie  auch  nicht  einen  so  überwälti- 
genden Aufwand  von  Kunst  aufzuweisen  vermögen,  dennoch  den 
Stolz  manches  anderen  Künstlers  ausmachen  könnten.  Nicht 
durchaus  im  Canon  geschrieben ,  dafür  mit  anderen  Kunstmittelu 
reichlich  ausgestattet  sind  die  Messen  a  cappella  M.  Vicissüudinis 

1  Abb.  von  der  Fuge.  Berlin  1754.  IL  117  und  Tab.  XLUI.  Fig.  1,  wo 
das  Christe  eleison  abgedruckt  ist. 

2  In  der  Beilage  VII.  3.  «*.  ist  sie  nach  dem  Dedicationsexemplar  ab- 
gedruckt. 

3  In  Beil.  VIII.  7  sind  alle  Ueberschriften  aufgenommen. 


Fux,  Meaaen.  131 

(X.  44)^  In  fletn  solatium  (X.  18),  Credo  m  unum  Deum  (X.  11), 
aus  welchen  dreien  einzelne  Sätze  Fox  in  seinem  Gradus  als 
Master  des  a- cappella -Stiles  seinem  Schüler  vorlegte  In  der 
Credomesse  wird  das  characteristische  Wort  „Credo" 


>  -  r 


M 


Cre-do  Cre-do 


Cre-do  Cre-do 

abwechselnd  von  verschiedenen  Stimmen  bei  den  einzelnen  Glau- 
benssätzen mit  Nachdruck  wiederholt,  wie  dies  auch  von  Mozart 
in  seiner  gleichnamigen  Messe '  angewendet  wurde. 

In  den  Messen  im  concertierenden  Stile,  welche  zwar  mit 
grösserer,  nie  aber  mit  zu  grosser  Freiheit  behandelt  sind,  werden 
die  Textesworte  häufig,  wie  in  einem  Wechselgesange,  von  den 
Stimmen  emander  abgenommen,  wodurch  man  bei  mancher  leb- 
hafteren Auffassung  an  das  Madrigal  erinnert  wird.  Dies  ist  der 
Fall  im  Credo  der  Messe  Quadragesimalis  (X.  29)  und  der 
Messe  Ferventis  orationis  (X.  14),  im  Dona  der  Messe  Dies  mei 
(X.  12)  u.  a.  —  Die  Zwischenspiele  dar  Instrumente  sind  bei 
den  Messen  Pro  gratinrum  actione  (X.  27)  und  Tempus  volat 
(X.  41)  öfter  angewendet,  gewöhnlich  aber  auf  wenige  Tacte 
beschränkt ,  nur  in  der  Messe  Non  erit  in  mora  (X.  22)  ist  das 
ganze  Benedictus  eine  Sonatina  ftir  zwei  Violinen  und  Orgel  ohne 
allen  Gesang,  ein  höchst  seltenes  Vorkommen. 

Noch  ist  der  Messe  flir  die  Verstorbenen  (Pro  defunctis. 
Requiem)  zu  erwähnen,  deren  liturgische  Einrichtung  von  der 
Messe  ftir  die  Lebenden  abweicht.  Den  Beginn  des  ersten  Musik- 
stückes machen  die  Verse  1,  2  des  Psalmes  64  y,Requiem  aetemam 
dona  eis  Domine^y  gewöhnlich  ein  weiter  ausgeftlhrter  Satz,  an 
den  sich  das  Kyrie  anschliesst.  Da  in  der  Todtenmesse  kein 
Gloria  ist,  so  folgt  als  nächster  Satz  die  berühmte  Sequenz  Dies 
irae  (von  Celano  um  1250  gedichtet).  Da  sie  aus  19  dreizeiligen 

1  Das  Kyrie  aus  der  Messe  Vicissitudinis  ist  Beil.  VII.  3.  d.  abge- 
druckt.     >  257.  Köche  1,  Mozart-Verz. 

9* 


132  Fux,  Vespern. 

Strophen  besteht ,  so  ist  diese  das  bedeutendste  Musikstück  der 
Todtenmesse.  Das  Credo  fällt  in  der  Todtenmesse  ebenfalls 
weg^  daher  folgt  anf  das  Dies  irae  als  nächster  Satz  das  Offer- 
torium  Domine  Jesu  Christe ,  worin  wieder  ein  längerer  Text  zu 
bewältigen  ist.  Die  späteren  Sätze  Sanctus^  Benedictus  and 
Agnus  sind  dieselben  wie  in  der  Messe  fUr  die  Lebenden,  nur 
schliesst  das  Agnus  nicht  mit  Dona ,  sondern  mit  y^Lux  aetema 
luceai  m".  —  Fux  hat  ausser  zwei  kleineren  (X.  55,  56)  auch 
ein  grösser  angelegtes  Requiem  fUr  5  Singstimmen  (X.  51 — 53) 
zurückgelassen,  wovon  aber  nur  das  Requiem  (51)  mit  dem 
Kyrie ,  das  Dies  irae  (52)  und  Domine  Jesu  (53)  componiert  vor- 
liegen; die  übrigen  Theile  sind  nicht  mehr  vorhanden,  oder 
wurden  nie  eigens  für  dieses  Requiem  gesetzt,  sondern  einem 
andern  Requiem  entnommen.  Nach  einer  handschriftlichen  Be- 
merkung Simon  Molitor's  soll  dieses  Requiem  1697  zur  Lei- 
chenfeier der  Erzherzogin  Eleonore,  verwitweten  Königin  von 
Polen  componievt  worden  sein.  Damit  stimmen  auch  die  Aufzeich- 
nungen der  späteren  Aufführungen  im  Jahre  1720  für  die  Kaise- 
rin-Witwe Magdalena  Theresia ,  1 729  für  den  verstorbenen  Her- 
zog von  Lothringen,  1736  für  den  Prinzen  Eugen  von  Savoyen, 
1740  nach  dem  Hinscheiden  Kaiser  Karl  VL  und  1741  am  Jahrs- 
tajge  seines  Todes.  Femer  spricht  dafür  die  grosse  und  breite 
Anlage  und  Durchführung  mit  reicher  Instrumentierung.  Im  Jte- 
quiem  ist  der  Schluss  Dona  eis  Domine  in  kunstreicher  fünfstim- 
miger Imitation  weiter  entwickelt  und  ähnlich  das  Kyrie  ein 
ernster  fünfstimmiger  Chor.  Das  Dies  irae  ist  in  zehn  Sätze  ge- 
gliedert, davon  ist  das  Quantus  tremor  in  ungewöhnlicher  Art 
von  ungebundenen  Achtelnoten  des  Accordes  begleitet ;  das  Alt- 
solo des  Tuba  mirum  wird  von  der  Posaune  eingeleitet  und  mit 
dem  Eintrittsmotiv  fortbegleitet.  Nach  dem  ruhigen  homophonen 
Intep  oves  kommt  das  tieferregte  Confutatis  maledictis,  das  Pie 
Jesu  schliesst  mit  dem  kunstvoll  ausgeführten  Dona  eis  requiem. 
Amen.  Dass  in  dem  Offertorium  der  fugierte  Satz  Quam  olim 
Abrahae  würdig  sich  anreiht,  durfte  man  erwarten. 

IL  Die  Vespern  (Abendgebethe)  hatten  verschiedene  Ver- 
anlassungen und  davon  abhängige  Bezeichnungen.  Sie  hiessen  von 

■ 

einem  Bekenner  de  Confessore^  vom  Sonntage  de  Dominica ,  vom 
Samstage  de  Sabbato,  von  der  heiligen  Jungfrau  de  Beata   Vir- 


Fux,  Vespern.  133 

gine  Maria,  und  bestanden  im  Wesen  ausser  einigen  gesproche- 
nen Grebethen  aus  fünf  Psalmen  mit  einem  AUelnja,  yersebieden 
nach  der  Veranlassung '  und  schlössen  immer  mit  dem  Magnificat, 
Fux  hat  nicht  nur  ganze  Vespern  zurückgelassen ,  sondern  noch 
häufiger  einzelne  Psalmen  daraus,  bisweilen  denselben  Text  wie 
Ducü  Dominus y  Laudate  pueri,  Laudate  Dominum,  Magnificat 
sechs  und  mehrere  Male  gesetzt.  Die  Setzweise  bei  den  ganzen 
Vespern  und  den  einzelnen  Psalmen  ist  beinahe  eben  so  oft 
a  cappella  als  im  concertierenden  Stile  mit  Instrumenten.  Im  Gan- 
zen ist  die  AuiBfassung  zwar  immer  ernst  und  kirchlich ,  sie  lässt 
aber  mit  Ausnahme  der  Gompositionen  a  cappella  von  der  hohen 
Stimmung  der  Messe  sich  etwas  herab ,  da  auch  der  liturgische 
Gegenstand  sich  nicht  auf  die  Höhe  des  Messopfers  erhebt.  — 
A  cappella  kommen  Gompositionen  mit  Cantus  firmus  und  ohne 
denselben  vor,  der  Chor  ist  darin  alleinherschend  und  die  con- 
trapunktische  Kunst,  besonders  der  einfache  und  doppelte  Canon 
darunter  einige,  wie  Vesper  90,  von  eben  so  grosser  Bedeutung 
als  Schönheit  die  Kegel. 

In  dem  Psalm  Laetatus  sum^y  welcher  ausnahmsweise  für 
acht  Stimmen  gesetzt  ist,  die  in  2  Chöre  getheilt  sind,  intonieren 
die  Stimmen  des  ersten  Chors  nach  einander  vier  Canone,  die 
ihre  Auflösungen  im  Einklänge  im  zweiten  Chor  finden ,  wie  die 
hier  folgenden  Anfangstacte  zeigen : 

1  Grewöhnlich  waren  folgende  fi'inf  Psalmen:  1.  P«.  109  Diocit  Dominum, 
2.  Ps.  HO  Confitebar  tibi,  3.  Ps,  iii  Beatus  vir,  4.  Ps,  112  Laudate  pueri, 
5.  P«.  116  Laudate  Dominum;  an  Marientagen  und  aus  auderen  Veranlas- 
sungen kamen  noch  abwechselnd:  Ps,  121  Laetatus  sunt,  Ps,  126  Nisfi  Do- 
minus, Ps.  147  Lauda  Jerusalem,  Ps,  143  Benedictus  Dominus,  Ps,  29  Ex- 
aüabo,  Ps,  127  Beati  omnes,  Ps,  128  Saepe  expugnaverunt  ^  Ps,  129  De  pro- 
funda, Ps,  130  Domine  non  est  hinzu.  Sämmtliche  Texte  dieser  Psalmen 
sind  in  der  Beilage  IX  abgedruckt.      ^  Beil.  X.  105. 


134 


Fux,  Vespern. 


IS 


3 


Chor  I. 


^ 


£ 


TL 


t     p   I   ^,.m     f    ^  \^^      ^    '^^^ 


In       domum    Do  -  mi-ni 


!^ 


^=#=P% 


!  -  bi-mu8  in    do  -  mum  do  -  mi 

"P^      1^   P"  I  P     ^      —  W^ 


£ 


9        ^ 


In        domum  do 


mi-ni  in    domum 


in 


% 


t 


£ 


^m 


ZE 


In        domum  do 


i 


^ 


^ 


£ 


-    a 


^ 


zz: 


In    domum    do 


Chor  IL 


p 


s« 


^ 


z: 


r  r  r  I  r  r 


^ 


m 


In       domum  do       mi-ni  i  -  bi - mus    in 

"6,   ir  ^^^¥   irr  f 


£ 


In         domum  do 


•     • 


nu  -  ni     in 


^ 


t 


s 


£ 


t 


J2. 


In         domum    do 


L^  rrik^^t^^mm^m^^^m 

1 

■ 

l 

-       r 

1 

In 


Der  Canon  ist  lange  fortgeführt  und  hat  in  dieser  Art  selbst 
bei  Fux  keinen  ähnlichen. 

In  den  Nummern  des  concertierenden  Stils  sind  ausser  dem 
häufigen  Wechsel  der  Tonalität,  auch  Zwischenspiele  der  Instrur 
mente  und  Uebemahme  der  abgebrochenen  Textesphrasen  durch 
andere  Stimmen  gewöhnlich  und  selbst  recitativartige  Sätze  nicht 


F.ux,  Vespern. 


135 


selten ;  wodurch  manche  dem  dramatigchen  sich  nähern.  In  ähn- 
licher Riehtnng  sind  anch  einzelne  Wendungen  des  Textes  be- 
zeichnend anfgefasst,  wie  im  Psalm  Laudate^  das  mahlende 
relociter  currit 


ve   -  lo-ci-ter  relociter       currit  cur   -    rit  ser    (mo) 

IUI.  1  ■* '"•  ^^  g  r  - 


g 


it 


>-   i.r'li"i".""^r  Frf   r^^ 


^^^^^m 


velociter 


velo  -  citer 


ve-'lo-  citer  currit  cur- 


'^'^-   'T/r/gif  1  r^r/p  r  h^-^ 


veloci  -  ter 


ve-lo-ci-terve-lo-ci-ter      cur  -    rit  cur- 


and  im  Psalm  Niai  Dominus*  der  analog  gehetzte  Zurnf  Stirgite, 
surgUe 


Surgitesur-gi  -  te       surgite  surfte    sur-gi  -  te 


Surgite  snr-gi-te 


Burgite  fturgite  surgite  sur-gi  -  te 


Surgite  sur-gi-te 


sur  -  gi-te        surgite    sur-gi  -  te 


Surgite  sur-gi-te       surgite    sur -gi-te       surgite    sur-gi  -  te 

Gerade  die  einzeln  componierten  Psalmen ,  welche  die  Be- 
Btimmnng  hatten,  bei  besonderen  Pesten  als  Einlagen  zn  dienen, 
waren  eben  deshalb  auf  die  Virtuosität  der  »Sänger  in  Solo  und 


1  Beil.  X.  113.      2  X.  107. 


136  Fux,  Litaneien. 

Dao  und  im  allgemeinen  auf  ausgezeichnetere  Ausführung  sicht- 
lich berechnet ,  wie  auch  auf  dem  Umschlage  zu  dem  erwähnten 
Psalme  Nisi  Dominus  bemerkt  ist,  dass  er  gewöhnlich  am  Tage 
der  heil.  Cäcilia  gegeben  wurde,  wo  man  der  himmlischen  Be- 
schützerin  der  Kirchenmusik  nur  das  Erlesenste  bringen  zu  dür- 
fen glaubte;  ferner  wurde  der  Psalm  Laudute  pveri^  bei  der 
Krönung  in  Prag  1 723  gegeben ,  und  a.  m. 

So  mannigfaltig  und  bedeutend,  so  reich  an  harmonischer 

'  und  melodischer  Schönheit,  ganz  abgesehen  von  den  Künsten 

des  Contrapunktes  ist  auch  diese  Abtheilung  der  Vespern  und 

Psalmen,  dass  man  daraus  leicht  eine  Reihe  von  Mustern  der 

verschiedenartigsten  Auffassungen  zusammenstellen  könnte. 

UI.  Die  Litaneien  sind  abwechselnde  Bittgebethe,  bei 
welchen  einer  vorbethet  und  die  anderen  mit  der  Bittformel  {ora 
pronobisy  miserere  nobis)  antworten.  Sie  wurden  nur  bei  dem 
Nachmittagsgottesdieuste  angewendet.  Aus  den  verschiedenen 
Arten  von  Litaneien  hat  Fux  nur  die  Marienlitaneien  bear- 
beitet. Sie  heissen  Litaniae  Lauretanae  und  haben  ihren 
Namen  von  der  Marienkapelle  von  Loretto ,  weil  die  dort  ange- 
brachten allegorischen  Inschriften  und  Gemähide  in  den  Worten 
der  Litanei  ausgedrückt  sind.  Sie  haben  bei  Fux  auch  andere 
Benennungen  als:  Litaniae  5.  Dei  genürix,  Mater  divinae  gru- 
tiae,  Mater  sahatoris,  Mater  amabüis  u.  dgl.  Die  Litanei  be- 
schliesst  jedesmal  der  Hymnus  Sub  tuum  praesidium. 

Die  meisten  sind  im  concertierenden  Stile  für  Stimmen  und 
Instrumente  geschrieben,  die  Litanei  (X.  119)  hat  auch  für  die 
Orgel  concertierende  Passagen,  die  Litanei  118  ist  aber  a  cap- 
pella gesetzt  und  ungeachtet  des  ziemlich  gedehnten  Textes  sehr 
kurz  gehalten.  Sie  scheint  es  diesem  Umstände  und  ihrer  Frische 
zu  danken ,  dass  sie  auch  nach  dem  Tode  des  Componisten  von 
1743  bis  1775  74  Wiederholungen  erfuhr. 

Im  Vergleiche  mit  anderen  Kirchencompositionen  sind 
die  Litaneien  minder  bedeutend  zu  nennen ,  obgleich  an  sich  sie 
wieder  ihre  eigenen  Verdienste  der  Behandlung  besitzen. 

An  die  Litaneien  sehliessen  sich  die  Completorien,  wo- 
mit der  katholische  Priester  sein  geistliches  Tageswerk  vollendet. 

1  Beil.  X.  88. 


Fux,  Gradoalien  —  OfFertorien.  137 

Das  Completorium  besteht  aus  vier  Psalmen^  nüd  2  Hymnen, 
nach  deren  jedem  das  Gloria  patri  et  filio  wiederholt  wird.  Die 
meisten  Completorien  sind  a  cappella  componiert,  gewöhnlieh  vier- 
stimmig, einzelne  Sätze  auch  zwei-  oder  dreistimmig.  Im  Com- 
pletorium X.  126  hat  jeder  Vers  der  zwei  ersten  Psalmen  seine 
abgesonderte  Behandlung  gefunden.  Ungeachtet  der  im  allge- 
meinen kürzeren  Fassung  der  einzelnen  Sätze  wusste  der  Meister 
den  Cantus  firmus  zu  trefflichen  Compositionen  zu  benützen.  Ein- 
zeln componierte  Psalmen  daraus ,  welche  wie  bei  den  Vespern 
zu  Einlagsstüeken  dienten,  sind  für  eine  oder  zwei  SolostiiAmen 
(X.  132,  133)  und  ihrer  besonderen  Bestimmung  gemäss  reich- 
lich figuriert  gesetzt. 

IV.  Graduale  (Staffelgebeth)  ist  ein  Bestandtheil  der 
Messe,  welcher  nach  dem  Kyrie  eintritt,  nachdem  ein  Priester 
an  den  Stufen  des  Altars  stehend  die  Epistel  gelesen  hat.  Als 
Musikstück  wird  es  als  ein  Einlagestück  zur  Messe  betrachtet, 
und  ist  nicht  unter  den  Hauptnummem  derselben  componiert,  da 
es  in  gewissen  Fällen  wegbleibt.  Fux  hat  die  grössere  Zahl  der 
Gradualien  (X.  137 — 142)  für  die  Adventzeit,  eines  auch  flir 
die  Fasten,  zwei  iür  das  Requiem  zurückgelassen.  Sie  enthalten 
kurze  Bibeltexte  und  zur  Adventzeit  zum  Schlüsse  ein  AUeluja. 
Sie  sind  sämmtlich  a  cappella,  meistens  auch  mit  Cantus  firmus 
componiert  und  ungeachtet  der  Beschränktheit  des  Umfanges  ist 
der  Raum  mit  canonischen  Wendungen  gründlich  ausgenützt.  Im 
Graduale  (X.  140)  ist  die  öftere  Wiederholung  veni — veni  (ut 
salvos  facias  nos)  durch  alle  Stimmen  von  bester  Wirkung. 

V.  So  wie  die  Gradualien  werden  auch  die  Offertorien  als 
besondere  Einlagestücke  in  die  Messe  componiert,  und  finden 
ihre  Stelle  nach  dem  Credo  und  vor  dem  Sanctus ,  während  vom 
Priester  unter  stillem  Gebethe  die-  Hostie  und  der  Kelch  geopfert 
werden.  Gewöhnlich  sind  die  Musikstücke  während  dieses  Vor- 
ganges nicht  sehr  ausgeführt  auf  einen  Text,  welcher  dem  Feste 
entspricht.  Fux  hat  für  den  Advent  vier,  und  für  die  Fasten 
ebenfalls  vier  Offertorien  zurückgelassen,  welche  ebenso  viele 
Perlen  genannt  werden  können.   Sie  sind  a  cappella,  meistens 

1  Ps.  4  Cum  invocarem  —  P*.  30  In  te  Domine  speravi  —  P«.  90'  Qui 
habitat  —  PsASS  Ecce  nunc  benedicite  —  Htfmnus:  Te  lucis  ante  terrninum  — 
Cant.  Simeonis:  Nitnc  dimittis  sermtm,  sämmtlich  in  Beil.  IX  abgedruckt. 


::i 


138  Fux,  OflFertorien. 

auch  mit  einem  Cantus  firmus  gesetzt,  und  da  der  Text  gewöhn- 
lich nur  zwei  Verse  eines  Psahnes  enthielt  und  doch  eine  be- 
stimmte Zeit  ausftlllen  musste,  so  war  eine  öftere  Wiederholung 
der  Textesworte  unvermeidlich.  Aber  gerade  in  der  Auswahl  die- 
ser Worte  und  noch  mehr  in  der  contrapunktischen  Behandlung 
zeigte  sich  der  Meister.  In  dem  Offertorium  Ad  te  Domine  (X.  153) 
wird  das  oft  wiederholte  bedeutende  Wort  non  confundentur — non 
mit  einer  Innigkeit  des  Ausdruckes  vorgetragen,  die  an.  einen 
gelehrten  Contrapunktisten  gar  nicht  denken  lässt.  In  dem  Offer- 
torium (X.154)  wird  der  Eingang  Tollite  portas  und  in  159  de 
Apostolis  die  Worte  Estote  forte»  in  hello  wie  ein  Mahnruf  ;Kum 
Kampfe  aufgefasst  und  doch  zugleich  die  Eignung  des  Motivs  zur 
Durchftlhrung  nicht  aus  dem  Auge  gelassen.  In  diesen  Offerto- 
rien  stecken  ihrer  Kürze  ungeachtet  tiefe  Studien  und  fordern 
den  Strebenden  zu  Studien  daran  auf.  Es  ist  darum  auch  nicht  zu 
verwundem,  dassFux  selbst  einen  besonderen  Werth  auf  dieselben 
legte  und  zwei  daraus  im  Gradus  seinem  Schüler  als  Muster  hin- 
stellte und  sie  mit  ihm  analysierte.  Das  eine  ist  das  Offertorium 
(X.  153)  Ad  te  Domine  \  welches  er  im  Gradus  (pag.  254)  mit 
folgenden  Bemerkungen  begleitet:  „Sieh,  Josef,  diesen  gebunde- 
nen Öatz  mit  beständig  verketteten  Subjecten  (Themen).  Betrachte 
zuerst  und  erwäge  den  Sinn  des  Textes  Ad  te  Domine  levavi  ani- 
mam  menm,  und  du  wirst  finden,  dass  das  Subject  mit  wachsen* 
der  Stimme  und  immer  aufsteigend  nach  dem  Bilde  eines  mit 
Vertrauen  Bethenden,  der  Bedeutung  der  Worte  ^anz  besonders 
angeschlossen  sei.  Bemerke  dann  die  zweite  Stimme,  welche 
eintritt,  ehe  die  erste  das  Subject  ganz  vollendet  hat,  und  wie 
durch  eine  kurze  Modulation  mit  einem  Trugschluss  der  dritten 
Stimme,  dem  Tenor,  Gelegenheit  zum  Eintritte  gebothen  ist.  Hier^ 
auf  fahren  der  Sopran  und  Alt  anstatt  einer  Modulation  mit  Auf- 
nahme eines  fremden  Scheinsubjectes  bei  den  Worten  animam 
meam  inzwischen  an  nicht  ungefällig  zu  spielen.  Femer,  damit  die 
Modulation  durch  unnöthigc  Wiederholung  der  Worte  nicht  zu 
sehr  in  die  Länge  gezogen  werde,  imitiert  nach  einer  dazwi- 
schen gestellten  halben  Pause  .der  Alt  das  Subject  bei  dem  Worte 
levavi,  welche  Imitation  nach  einer  Pause  der  Sopran  ebenfalls 

1  Es  i8t  in  der  Beilage  VII.  3.  f.  abgednickt. 


Fux,  Offertorien.  139 

aufnimmt.  Hierauf  modulieren  etwas  die  Stimmen  mit  dem  Qnasi- 
subjecte  bei  den  Worten  ahimam  meam  und  bilden  einen  Ton- 
schlusB  in  jD,  worin  der  Sopran  nach  vorhergegangener  Pause 
mit  der  neuen  Periode  des  Textes  ein  neues  Subject  einführt ;  die 
ausdruckende  Kraft  dieses  Subjeetes  bei  den  Worten  Deus  mens 
scheint  der  Beachtung  nicht  unwerth  zu  sein.  Betrachte  ausser- 
dem ^  aaf  welche  Art  die  Stimmen  dieses  Subject  so  enge  auf- 
nehmen ^  dass  gleichsam  eines  dem  andern  dasselbe  aus  dem 
Munde  nimmt,  bis  bei  den  Worten  in  te  canfido  ein  anderes  Sub- 
ject, das  sich  von  der  Bedeutung  des  Textes  nicht  entfernt,  vom 
Basse  fortgeftahrt  wird ,  welches  von  den  übrigen  Stimmen  aufge- 
nommen ,  dann  mit  dem  frttheren  Subjecte  Deus  mens  vermischt 
bis  zum  Tonschluss  Bfa  fortgeführt  wird.  .  .  .  Erwäge  femer  das 
Subject,  welches  mit  der  folgenden  Periode  nan  erubescam  unter 
der  obigen  Cadenz  im  Basse  eintritt,  von  den  übrigen  Stimmen 
in  strenger  Aufeinanderfolge  wiederholt  und  fortgeführt  wird  zur 
Cadenz  F,  wo  neuerdings  der  Bass  mit  der  Periode  neque  irrt' 
deant  me  inimici  ein  neues  Subject  einftihrt ,  das  dem  Sinne  der 
Worte  keineswegs  widerspricht  und  dann  in  langer  Durchftihrung 
mit  engansehliessenden' Stimmen  fortgesetzt  wird^.  —  So  spricht 
sich  der  denkende  Künstler  ans  über,  sein  klares  Wollen  und 
lässt  uns  zugleich  in  die  Werkstätte  seines  schaffenden  Geistes 
hinabsteigen,  wie  das  nur  selten  in  so  interessanter  Weise  ge- 
schieht. Dai3  OffertoriuAi  Ave  Maria  (X.  151)  gibt  Fux  Gele- 
genheit über  die  Auffassung  einer  Composition  a  cappella  in  Ver- 
bindung mit  einem  Cantus  firmus  sich  also  auszusprechen^:  „Hier 
hast  du  ein  Beispiel  einer  Composition ,  die  mit  obligatem  Cantus 
firmus  oder  Gregorianus  gearbeitet  ist.  Wenn  die  Subjecte  min- 
der sangbar  und  nicht  so  bedeutend  sind ,  als  in  den  vorher- 
gehenden Mustern,  so  musst  du  das  der  Beschränkung  durch  den 
Cantus  firmus  zuschreiben,  denn  in  dieser  Compositionsgattung 
steht  es  nicht  frei ,  was  immer  fllr  ein  Subject  zu  wählen ,  son- 
dern nur  jene,  welche  an  den  Choralgesang  sich  anschliessen 
können.  Ausserdem  sind  gewönlich  die  Subjecte  aus  dem  Gre- 
gorianischen Cantus  entnommen  oder  doch  üachahmend  einge- 
richtet. Wenn  die  Worte  öfter  als  genug  ist ,  wiederholt  werden, 

1  GraduB.  p.  262. 


140  Fux,  Mottette. 

80  schreibe  das  dem  Tractus'  des  Choralgesanges  uud  seiner 
Kürze  zu,  das  aber  für  das  ganze  OfTertoriam  ausreichen. soll. 
Obschon  einerseits  solche  Zwangsobliegenheiten  nicht  wenig  dem 
Schmucke  der  Composition  entziehen ,  so  findet  man  doch  ande- 
rerseits im  Anhören  des  Cantus  firmus  etwas  Einschmeichelndes 
und  die  Andacht  Förderndes  y  das  die  Zuhörer  auf  der  Stelle  zur 
Sammlung  aufruft.^ 

Ausser  diesen  Compositionen  a  cappella  sind  die  Offertorien 
161  und  162  für  eine  und  zwei  Solostimmen  reich  figuriert  und 
instrumentiert  und  heiter  festlich,  wie  die  Bestimmung  des 
Textes  dazu  Veranlassung  gab. 

VI.  Mottette.  So  wie  der  etymologische  Ursprung  des 
Wortes  ist  auch  der  Character  des  MusikstUckes  dieses.  Namens 
verschiedenartig  aufgefasst  worden.  Darin  stimmen  wohl  die 
meisten  tiberein,  dass  das  Mottett  ein  zur  Figuralform  gehöriger 
Kirchengesang,  aber  mit  freierer  Bewegung  sei,  und  sich  da- 
durch dem  Madrigale  nähere,  aber  durch  den  stäts  biblischen 
Text  und  durch  Vorwalten  des  künstlichen  Contrapnnktes,  der 
Imitation,  des  Canons  und  der  Fuge  davon  entferne.  In  dem 
letzten  Sinne  hat  Fux  ein  einziges  Mottett  a  cappella  componiert 
hinterlassen  über  die  zwei,  ersten  Verse  des  Psatanes42  Utcervus 
ad  fontes  ^,  das  ganz  in  der  Strenge  seiner  schönen  Adventoffer- 
torien  gehalten  ist  und  sich  von  diesen  nur  dadurch  unterschei- 
det ,  dass  es  die  Aufschrift  Mottetto  fllhrt.  Alle  übrigen  Compo- 
sitionen dieses  Namens  gehören  bei  Fux  dem  concertierenden 
Stile  an,  sind  fUr  eine  oder  zwei  Solostimmen  oder  a  tre,  seltener 
a  quattro  gesetzt  und  gewöhnlich  reich  instrumentiert.  Die  Solo- 
stimme ,  wenn  sie  nicht  durch  das  ganze  Stück  allein  den  Instru- 
menten gegenübersteht,  intoniert  gewöhnlich  eine  Phrase,  die 
der  Chor  wiederholt  >  oder  es  nehmen  die  Stimmen  in  verschie- 
denen Combinationen  die  Texte  auf  und  führen  sie  zuletzt  ge- 
meinschaftlich zu  Ende.  Ihre  Bestimmung  konnte  nach  den  Tex- 
tesworten, welche  gewöhnlich  kirchliche  Hymnen  sind,  an  den 
Festen  verschiedener  Heiligen ,  die  besonders  genannt  sind,  vor- 
züglich aber  an  Marientagen  als  Einlagstücke  der  Messe  oder  zu 

1  Tr actus  ist  eine  Melodie,  welche  in  der  Fastenzeit  an  der  Stelle 
des  auf  das  Graduale  folgenden  AUeluja  gesungen  wird.      ^  Beil.  X.  184. 


► 


Fux,  Hymnen. 


141 


andern  liturgischen  Zwecken  sein.  Durch  die  freiere  Behandlung 
der  concertierenden  Mottette  ist  auch  hier  den  Sängern  Gelegen- 
heit gegeben,  ihre  Kunstfertigkeit  zu  zeigen ,  während  die  Auf- 
fassung des  Textes  durch  viele  feine  Zttge  das  genaue  Verständ- 
niss  desselben  von  Seite  des  Componisten  verräth. 

Vn.  Hymnen.  Unter  dieser  CoUectivbezeichnung  wurden 
die  zahlreichen  Kirchencompositionen  eingereiht,  welche  nicht 
unter  eine  der  früheren  Rubriken  der  Gradualien,  Offertorien 
u.  8.  w,  gebracht  werden  konnten,  obschon  es  wahrscheinlich  ist, 
dass  mehrere  der  Hymnen  zu  solchen  Zwecken  verwendet  wur- 
den. Die  Texte  dazu  sind  theils  Psalmen ,  theils  wirkliche  Hym- 
nen zur  Ehre  von  Heiligen,  oder  mit  Rücksicht  anderer  kirch- 
licher Zeiten,  als  des  Advents,  der  Ostern  u.  dgl.  oder  zu  Dank- 
festen ftlr  bedeutende  glückliche  Ereignisse,  als  Siege,  Friedens- 
schlüsse, zuweilen  aber  auch  zu  kleineren  Litnrgien,  wie  Äsperges, 
Libera  bestimmt.  Den  bei  weitem  grösseren  Theil  machen  die 
Hymnen  an  die  Mutter  des  Heilandes  aus,  wie  denn  Fux  auch  bei 
den  früheren  Abtheilungen  für  den  Mariencultus  viel  und  mit 
Vorliebe  componiert  hat.  Unter  den  Hymnen  sind  einige  Texte 
oft  wiederholt  von  ihm  gesetzt,  so  Alma  Redemptoris  mater  18 
Male,  Salve  Regina  10,  Ave  Regina  22  Male.  Mit  welcher  Innig- 
keit Fux  an  diese  Texte  gieng ,  möge  die  Auffassung  der  Worte : 
„0  Clemens^  o  pia,  o  dulcis  tirgo  Maria"  aus  dem  Salve  Regina 
259  (der  Beil.  X)  dienen. 

Soli  seiiBa  stromentL 


0.  de 


mens  o 


pi    -  a 


V  m 


IF^^ 


5. 


1^ 


T=IS. 


jy  1  r 


^ 


V=X!^ 


^^ 


0    de 


mens  o 


'y-^ny  i 


-fe 


^ 


pi  -  a,      o     dul  -  ds 


^ 


0   de  -  mens    o      pi    -  a      o      pi 


a 


142 


Fux,  Hymnen. 


tF 


1^ 


IS  tf  r 


dul  -  eis     vir 


go    Ma     -     ri 


a. 


I 


I 


e 


0 


dul  -  ci»  vir  -  go  Ma  -  ri 


^^^^m 


^^^ 


a. 


ä 


I 


dul  -  eis    vir 


go    Ma 


n 


a. 


Die  Mehrzahl  dieser  Hymnen  ist  a  cappella  ohne  oder  mit 
Ripieninstrumenten  vierstimmig,  häufig  auch  dreistimmig  gesetzt, 
da  Fux  seine  Vorliebe  für  den  dreistimmigen  Satz  auch  hier  an 
den  Tag  legte.  Die  Hymnen  für  Solostimmen  oder  für  zwei  Stim- 
men y  hie  und  da  auch  andere  sind  im  concertierenden  Stile  ge- 
schrieben zum  besonderen  Frommen  virtuoser  Kehlen.  Dass  sich 
Fux  im  concertierenden  Stile  freier  bewegte ,  hat  er  im  Gradus 
selbst  für  erlaubt  erklärt,  doch  schwebt  auch  über  diese  freiere 
Bewegung  das  stäts  wache  Bewusstsein  des  Gesetzes,  das  nur 
seltene  Ausnahmen  gestattet.  Im  Hymnus  (249)  Nunquam  ira 
nähert  sich  die  Behandlung  dem  dramatischen,  jedoch  ohne  dem 
kirchlichen  Ernste  Eintrag  zuthun;  in  der  Hymne  (192)  Alma 
Redemptoris  erlaubt  sich  Fux  im  Eingange  wiederholte  Sprünge, 


Alma  Bedemp  -  to  -  ri8  Redemp  •  to  -  ris    ma 


ter 


wie  man  sie  in  solcher  Folge  bei  ihm  in  der  Kirchenmusik  nicht 
gewohnt  ist,  doch  auch  da  lenkt  er  bald  ein,  als  wollte  er  zeigen, 
dass  man  bisweilen  auch  ungewohntes  wagen  dürfe.  Der  mehr- 
mals vorkommende  Quintensprung  beim  Eintritte  des  Alma  (X.  1 85, 
186,  187,  190, 191,  20Ö,  202)  hat  wahrscheinlich  seine  Veranlas- 
sung in  irgend  einem  Cantus  firmus,  von  dem  er  sich  in  mehreren 
Hymnen  nicht  geringe  Fesseln  anlegen  lässt,  welche  aber  dem 


Fux,  Hymnen.  143 

Hörer  niemals  beschwerlich  werden,  da  er  sie  mit  erhöhter  conti*a- 
punktischer  Ennst  zu  umhüllen  weiss. 

Als  Compositionen  fUr  Feste  ersten«  Ranges  treten  aus  den 
Hymnen  zwei  Te  Deum  (X.  270  und  271)  hervor  durch  die  Grösse 
und  Feierlichkeit  der  Auffassung  so  wie  die  überaus  zahlreiche 
Verwendung  von  Instrumenten.  Es  ist  auch  aus  den  Vormerken 
der  gleichzeitigen  Stimmenabschriften  zu  entnehmen,  dass  sie 
1723  bei  der  Krönung  in  Prag,  1725  wegen  des  abgeschlossenen 
Friedens  mit  Spanien,  1716  bei  der  Geburt  des  sehnlich  erwar- 
teten Thronerben  Erzherzog  Leopold ,  1 736  zur  Vermählung  der 
Erzherzogin  Maria  Theresia  mit  dem  Herzoge  Franz  Stephan  von 
Lothringen  zur  Aufführung  kamen.  —  Aus  dem  Verzeichnisse  X 
ist  auch  ersichtlich ,  wie  einige  andere  dieser  Hymnen  zu  ihrer 
Zeit  die  zahlreichsten  Wiederholungen  erfuhren,  woraus  hervor- 
zugehen scheint,  dass  Fux  selbst  zu  einer  Zeit,  wo  man  den  ver- 
führerischen Tönen  der  lockeren  Opernmusik  begierig  lauschte, 
doch  dasselbe  Publicum  für  den  Ernst  seiner  Kirchenmusik  em- 
pfänglich zu  erhalten  wusste. 


IX. 

Chronik  (1719—1721)  -  Abfertigimg  für  die  eTenteeUe  Witwe  — 
Seine  Oper  Costansa  e  Forteisa  in  Prag  (1728)  —  Caldara's  Oper 

Enristeo  (1724). 

Im  Jahre  1719  componierte  Fux  zwei  Textbücher  seines 
Pietro  Pariati:  die  Oper  Elisa  ^  zum  Geburtsfeste  der  regieren- 
den  Kaiserin  Elisabeth  (sie  erschien  zehn  Jahre  später  gedruckt), 
und  das  Oratorium  Gesu  Cristo  negato  da  Pietro  *.  —  Desselben 
Jahres  erhielt  Fux  das  Hofquartier  „zum  goldenen  Bären ^"  auf 
dem  alten  Fleischmarkt,  wo  er  22  Jahre  wohnte  und  auch  seine 
Tage  beschloss. 

1 720.  Ausser  dem  Oratorium  La  Cena  del  Signor,  Text  von 
P.  P  a  r  i  a  t  i  *  componierte  Fux  gemeinsam  mit  Caldara  die  Operette 
Psiche  %  Text  von  ApostoloZeno,  der  einzige  Fall,  in  welchem 
Fux  mit  anderen  in  Gesellschaft  componierte.  Die  Veranlassung 
dazu  war  sehr  wahrscheinlich  seine  oft  wiederkehrende  Kränk- 
lichkeit. Zur  Leichenfeier  der  am  19.  Jänner  verstorbenen  Kai- 
serin-Witwe (nach  Kaiser  Leopold  I.)  Eleonora  Margaretha 
Theresia  wurde  das  grosse  Kequiem  von  Fux  gegeben.  —  Der 
neu  eingetretene  Hofcomponist  Gius.  Porsile  beginnt  seine 
Thätigkeit. 

1721.  Die  Vorsorge,  seine  eventuelle  Witwe  nicht  nach 
seinem  Ableben  den  Wechselfällen  einer  Gnadenpension  auszu> 
setzen,  bestimmte  Fux,  bei  seinen  andauernden  chronischen 
Leiden  den  ihm  so  gnädig  gestimmten  Kaiser  um  sofortige  Ge- 
währung einer  Abfertigungssumme  statt  einer  Pension  zu  bitten.  In 
seinem  Gesuche  vom  6.  März  1721^  führt  er  an,  dass  er  während 
seiner  langen  Dienstzeit  in  den  „flirgewesten  schweren  Zeiten, 
und  bei  seinen   vielfaltigen   dispendiosen  Krankheiten'^,   keine 

1  Beil.  VIU.  551.  2  Eb.  556.  3  Haus  Nr.  6  (neu),  697  (alt).  Beil.  II. 
20.      *  Beil.  Vm.  567.      &  Beil.  VIII.  563.      •  Beil.  U.  10. 


Abfertigimg  für  die  Witwe  F  u  x.  145 

Mittel  ftlr  den  benöthigten  Unterhalt  der  Seinigen  naeh  seinem 
Ableben  habe  bei  Seite  legen  können  ^  znmal  er  ansser  der  Be- 
soldung irgend  eine  Adjnta ;  wie  viele  andere ,  niemals  genossen 
habe,  bei  seinen  erschöpften  Kräften  aber  dem  Allerhöchsten  ge- 
fallen könne,  seine  Tagei  in  kurzem  zu  endigen  und  da  seine  Frau 
Anspruch  auf  irgend  eine  Pension  habe,  so  bittet  er  statt  der- 
selben um  ein  Capital,  dessen  Interessen  einer  jährlichen  Pension 
seiner  Witwe  gleichkämen,  damit  er  noch  bei  seineu  Lebzeiten 
den  Trost  habe,  sein  armes  Weib,  „bq  ihm  jederzeit  mit  sonder- 
barer Liebe  und  Treue  alle  Hilfe  erzeigt  habe^,  versorgt  zu 
wissen. 

Der  Ob'ersthoftneister  führt  in  dem  Gutachten  ^  über  dieses 
Gesuch  zwei  ähnliche  Fälle  der  letzten  zwei  Vorgänger  im  Kapell- 
meisteramte Antonio  Draghi  und  Marc  Antonio  Ziani  an, 
deren  Angehörigen  bei  deren  Lebzeiten  Pensionen  in  der  Höhe 
von  800  fl.  zugesichert  wurden.  „Gleichwie  dieser  Supplicant 
(Fux)  es  jenen  beiden  in  der  Capacität  und  Fleiss  wo  nicht  bevor 
wenigstens  gleich  gethan  hat^,  so  dürfe  die!  Witwe  desselben 
ebenfalls  eine  Pension  von  jährlich  800  fl.  erwarten  und  diese 
leicht  zehn ,  wo  nicht  mehrere  Jahre  gemessen  dttrfen ,  daher  hat 
der  Obersthofmeister  kein  Bedetiken  getragen,  „Ew.  kais.  Msge- 
stät  für  den-  Supplicanten ,  als  seiner  langjährigen  und  fleissigen 
Dienste  halber  besonders  meritierten  Hofkapellmeister,  einzu- 
rathen,  dass  ihm  ein  fttr  allemal  ein  Capital  von  8000  fl.,  jedoch 
erst  in  den  vier  nächstfolgenden  Jahren-  ratenweise  zu  bezahlen, 
eben  so  viel,  als  die  Pension  von  800  ü.  in  10  Jahren  austrägt^\ 
Unter  diesen  Antrag  schrieb  Kaisei*  Karl  VI.:  „Placet^. 

In  diesem  Sinne  wurde  auch  das  Decret  fttr  Fux^  ausge- 
fertigt. 

Wenn  diese  Abfertigungssumme  von  8000  fl.  für  die  even- 
tuelle Witwe  des  Kapellmeisters  beträchtlich  erscheint  —  und  sie 
ist  es  auch  wirklich,  besonders  bei  dem  Geldwerthe  jener  Zeit  — 
so  steht  doch  das  ganz  analoge  Begehren  des  Vice-Kapelhneisters 
Antonio  Caldara  von  12.000  fl.  beschwichtigend  entgegen,  da  auch 
diese  Summe  ihm  bewilligt  wurde  —  ohne  Fux  zu  einer  gleich- 
stellenden Forderung  zu  veranlassen. 

J  Beil.  II.  11. 12.      2  Beil.  IL  11. 

Köehef,  J.  J.  Ftix.  10 


146  Fax,  Oper  Oostanza  e  fortezza. 

1722.  Ausser  der  brillanten  Oper  Le  Nozze  di  Aurora  ^  Text 
von  P.  Pariatiy  znr  Vermählungsfeier  der  Erzherzo^n  Amalia 
mit  dem  Kurprinzen  Albert  von  Baiem  componierte  Fux  nach- 
träglich die  1 720  von  Caldara  componierten  Nummern  zur  Operette 
Pnche^  neu  und  brachte  sie  als  seine  alleinige  Composition  am 
Geburtstage  des  Kaisers  zur  Aufführung. 

1723.  Das  Wiener  Diarium  vom  23.  März  berichtet  die 
Wiederholung  des  Oratorium  Cristo  neU  orio^  vom  Jahre  1718.  — 
Ein  grosser  Triumph  erwartete  den  kranken  Mann  in  Prag. 

Im  August  und  September  des  Jahres  1723  bereiteten  sich 
zur  Krönung  des  Kaisers  und  der  Kaiserin  mit  der  königlichen 
Krone  von  Böhmen  in  Prag  Festlichkeiten  vor,  wie  sie  selbst  in 
jener  prachtliebenden  Zeit  ungewöhnlich  waren.  Ausser  den 
glänzenden  Gefolgen  der  zahlreichen  Wilrdenträger  des  Kaisers 
hatten  Theilnahme  und  Neugier  eine  grosse  Menge  inländischer 
und  ausländischer  Personen  aus  den  höchsten  Ständen  herbeige- 
zogen,  welche  zugleich  den  Festen  zu  würdiger  Folie  dienten. 
Dass  dabei  die  Musik  einen  wesentlichen  Antheil  zu  nehmen  be- 
stimmt war  y  Hess  sich  erwarten ,  da  von  allen  Seiten  die  ausge- 
zeichnetsten Künstler  aus  ganz  Europa,  wie  der  berühmte  Violin- 
virtuose Giuseppe  Tartini^,  entweder  ausdrücklich  dazu  auf- 
gefordert wurden,  oder  aus  freiem  Antriebe  sich  dabei  einfanden. 
Fux  war  beauftragt  worden ,  die  Festoper  zu  schreiben ,  welche 
am  Geburtsfeste  der  Kaiserin  (31.  August)  gegeben  werden  sollte. 
P.  Pariati  hatte  als  Verfasser  des  Textes  das  Motto  des  Kaisers 
Costanza  e  fortezza  zum  Titel  der  Oper  gewählt  und  seine  Auf- 
gabe in  den  Vorgängen  des  Kampfes  des  Porsenna  gegen  Bom 
mit  den  Episoden  des  Mutius  Scävolä ,  des  Horatius  Codes  und 
der  Clölia  mit  vielem  Geschicke  gelöst.  Zur  Darstellung  wurde 
in  dem  grossen  Hofraume  des  königlichen  Schlosses  auf  dem 
Hradschin  ein  prachtvolles  Amphitheater  erbaut ,  das  4000  Zu- 
schauer zu  fassen  vermochte.  Das  noch  erhaltene  Textbuch  gibt 
in  sechs  Kupferstichen  des  grössten  Formates  die  Zeichnungen 
der  vorzüglichsten  Decorationen  und  Maschinerien ,  worunter  die 
Heereslager  der  Römer  und  Etrusker ,  dann  eine  grosse  Wasser- 

1  Beil.  VUI.  584.  «  £b.  582.  «  Eb.  547.  ^  Geb.  1692,  gest.  1770. 
Kam  1723  mit  seinem  Freunde  dem  Violoncellisten  D.  Ant.  Vandini  nach 
Prag  nnd  blieb  dort  mit  ihm  drei  Jahre  bei  Graf  Kinsky. 


I 


Fux,  Oper  Coatanaa  e  fortezza.  147 

masse ,  welche  sich  aus  dem  Tiber  erhebt  und  dann  die  Burg  des 
Flaasgottes  sehen  iässt;  besonders  hervortreten.  Von  dem  Reich- 
tbum  der  Belenchtnng ,  der  Kostbarkeit  der  Kleider,  der  anser- 
lesenen  Musik  ^  den  zierlichst  ausgeftthrten  Tänzen ,  erzählt  das 
Wiener  Diarinm  ^  dass  sie  wohl  bewundert  aber  nicht  beschrieben 
werden  können.  Die  Vorstellung  währte  von  8  Uhr  Abends  bis 
1  Uhr  nach  Mittemacht.  Ueber  den  Eindruck,  welchen  die  Musik 
des  Fux  auf  die  Zuhörer  ausübte,  haben  wir  zu  gutem  Glttcke  die 
Aufzeichnungen  eines  kunsterfahrenen  Theflnehmers,  des  preussi- 
sehen  Kammermusicua  und  Hofcomponisten  Johann  Joachim 
Quantz',  der  sich  in  seiner  Lebensgeschichte'  darttber  also 
vernehmen  lässt : 

,,Im  Jahre  1723  that  Quantz  mit  (S.  Leop.)  Weiss,  dem 
Lauteiuusten^  und  dem  (nachmaligen)  Kapelhneister  Graun^  eine 
Reise  nach  Prag.  Um  diese  Zeit  hatte  Kaiser  Karl  VI.  die  meisten 
berühmten  Virtuosen  aus  Europa  nach  I^ag  verschreiben  lassen. 
Die  Geschichte  hat  keine  glänzendere  Begebenheit  für  die  Musik 
aufzuweisen  als  diese  Feierlichkeit ,  noch  ein  ähnliches  Beispiel, 
da  so  viele  grosse  Meister  irgend  einer  Kunst  auf  einmal  an  einem 
Orte  versammelt  gewesen. 

Bei  dieser  Gelegenheit  ward  eine  Oper  in  freier  Luft  aufge- 
führt ,  wo  hundert  Personen  sangen  und  bei  zweihundert  spielten. 
Die  Oper  hiess  La  Cosianza  e  la  Fortezza,  componiert  von  Fux, 
dem  alten  berühmten  kaiserlichen  Oberkapellmeister.  Die  Compo- 
sition  war  mehr  kirchenmässig  als  theatralisch,  aber  sehr  prächtig. 
Das  Concertieren  und  Binden  der  Violinen  gegen  einander,  welches 
in  den  Ritomellen  vorkam,  ob  es  gleich  grösstentheils  aus  Sätzen 
bestand,  die  auf  dem  Papier  steif  und  trocken  genug  aussehen 
mochten,  that  dennoch  hier  im  Grossen  bei  so  zahlreicher  Be- 
setzung und  in  freier  Luft  eine  sehr  gute,  ja  viel  bessere  Wirkung 
als  ein  galanterer ,  mit  vielen  kleinen  Figuren  und  geschwinden 
Noten  gezierter  Gesang  in  diesem  Falle  gethan  haben  würde.  Die 
Chöre  dienten  nach  /ranzösischer  Art  zu  Balleten.  Der  Kapell- 

1  Vom  4.  Sept.  1723.  «  Geb.  30.  Jänner  1697,  gest.  12.  Juli  1773, 
bekannt  durch  seine  Anweisung  die  Flöte  zu  spielen.  ^Marpurg,  hist.- 
krit.  Beitr.  I.  216  f.  —  Burney,  Tagebuch  (1773).  1. 117  ff.  *  Geb.  1684, 
gest.  1750,  sächsischer  Kammermuflicus,  ein  ausgezeichneter  Lautenspieler. 
^Karl  Hein r.  Graun,  geb.  1701,  gest.  1759,  preussischer  Kapellmeister. 

10* 


148  Fux,  Oper  Costanzaefortezza. 

meister  Caldara  gab  den  Tact^  Fax  selbst  hatte  das  Podagra: 
der  Kaiser  hatte  ihn  also  von  Wien  in  einer  Sänfte  hertragen 
lassen,  nnd  er  hörte  diese  so  angewöhnliehe  prächtige  AoffUhrong 
seiner  Masik  nicht  weit  vom  Kcüser  sitzend  an  K  Unter  den  Haapt- 
oder  concertierenden  Stimmen  war  keine  einzige  mittelmässig,  sie 
waren  alle  gat.  Die  Sängerinen  waren  die  beiden  Schwestern 
AmbrevillC;  Italienerinen^  deren  eine  nachher  mit  dem  Violon- 
cellisten Perroni,  die  andere  mit  dem  Sänger  Borrosini  sich 
vermählte.  Die  Sänger  waren  der  berühmte  GaetanoOrsini^ 
Domenico  (Genovesi),  Carestini,  Pietro  Casati^  ein 
grosser  Actear,  (Franc.)  Borrosini,  ein  lebhafter  Tenorist  and 
aach  geschulter  Acteur  und  (Christ.)  Praan,  ein  Deatsoher,  and 
angenehmer  Baritonist,  welcher  besonders  das  Adagio  so  rttiirend 
aosfUhrte ,  als  man  irgend  von  einem  braven  Contraltisten  hätte 
erwarten  können. 

Gaetano  Orsini,  einer  der  grössten  Sänger,  die  jemals 
gewesen ,  hatte  eine  schöne ,  egale  and  rtthrende  Contraltstimme 
von  einem  nicht  geringen  Umfange,  eine  reine  Intonation,  schönen 
Trillo  und  angemein  reizenden  Vortrag.  Im  AUegro  accentaierte  er 
die  Passagen,  besonders  die  Triolen  mit  der  Brust  sehr  schön  und 
im  Adagio  wusste  er  auf  eine  meisterhafte  Art  das  Schmeichelnde 
und  Rtthrende  so  anzuwenden ,  dass  er  sich  dadurch  der  Herzen 
der  Zuhörer  im  höchsten  Grade  bemeisterte. 

Domenico  (Genovesi)  hatte  eine  der  schönsten  Sopran- 
stimmen, die  ich  jemals  gehört  habe.  Sie  war  voll,  durchdringend 
und  rein  intonierend.  Im  ttbrigen  aber  sang  nnd  agierte  er  eben 
nicht  mit  sonderlicher  Lebhaftigkeit. 

Giovanni  Carestini  hatte  frtther  eine  starke  und  volle 
Sopranstimme,  welche  sich  später  in  eine  der  schönsten,  stärksten 
und  tiefsten  Contralte  verwandelte.  Er  hatte  eine  grosse  Fertig- 
keit in  den  Passagen ,  die  er  der  guten  Schule  des  Bemachi  ge- 
mäss mit  der  Brust  stiess.  Er  unternahm  in  willkttrlichen  Ver- 
änderungen sehr  vieles,  meistentheils  mit  gutem  Erfolge.  Seine 
Action  war  sehr  gut  und  so  wie  sein  Singen  feurig. 

1  In  den  Cameralzahlamts-Rechnungen  von  1723  wird  bemerkt,  dass 
das  I.  Quartal  des  Gehaltes  von  Fux  für  1723  in  dem  Prager  Reiseparticu- 
lare  vorkomme.  Damit  ist  auch  die  Anwesenheit  desselben  in  Prag  amtlich 
nachgewiesen. 


Caldara,  Oper  Euristeo.  149 

Alle  diese  Sanger  stunden  in  wirklichen  kaiserlichen  Dien- 
sten. Von  dem  wienerischen  Orchester  waren  aber  nur  etliche 
zwanzig  Personen  gebracht  worden.  Die  übrigen  Instrumentisten 
wurden  in  Prag  zusanunengesucht  und  bestunden  aus  Studenten, 
aus  den  Mitgliedern  einiger  gräflichen  Kapellen  und  aus  fremden 
Musicis.  Der  Anführer  des  Orchesters  war  der  kaiserliche  Con> 
certmeister  (Giov.  Ant.)  Piani.  Der  bertthmte  Francesco 
Co  n  t  i;  ein  erfindungsreicher  und  f euriger,  obzwar  manchmal  etwas 
bizarrer  Componist  fbr  die  Kirche  sowohl  als  für  das  ernsthafte 
nnd  komische  Theater ,  dabei  einer  der  grössten  Teorbisten  j  die 
jemals  gewesen  sind;  spielte  die  erste  Teorbe.  Die  Chöre  waren 
mit  Schttlem  und  Kirchensängem  aus  der  Stadt  besetzt.  Weil 
nun  wegen  Menge  der  anwesenden  Menschen  vielen ,  auch  sogar 
Personen  von  vornehmem  Stande  der  Eintritt  in  die  Oper  ver- 
sperrt war  j  so  liessen  meine  beiden  Gefährten  und  ich  uns  auch 
mit  zum  Orchester  werben.  Weiss  spielte  die  Teorbe ,  Graun 
das  Violoncell  und  ich  Oboe  als  Bipienisten.  Wir  hatten  dadurch 
zugleich'  Gelegenheit  die  Oper  wegen  der  vielen  nöthigen  Proben 
desto  öfter  zu  hören.  ^ 

Auch  in  später  Zeit  sprach  Quantz  mehr  als  einmal  mit 
g^sser  Aehtung  von  der  Wirkung ,  welche  diese  Oper  von  Fux, 
die  er  in  seiner  Jugend  gehört  hatte^  in  ihm  zurttckliess  ^ 

Ausser  der  Festoper  wurde  in  Prag  das  grosse  Tedeum^  am 
Krönnngstage  (5.  Sept.),  wahrscheinlich  noch  mehrere  Kirchen 
compositionen  voii Fux gemacht. — Johann  Dismas  Zelenka, 
der  Schttler  des  Fux,  sang  im  Chor  der  Oper  Costanza  und  com- 
ponierte  dort  die  Musik  zu  dem  Melodrama  de  Sancto  Weftceslao  ^. 

So  wie  es  bereits  unter  den  früheren  Kaisern  Leopold  I. 
und  Josef  I.  die  Begel  war ,  dass  jährlich  im  Fasching  von  Cava- 
lieren  und  Damen  scenische  Darstellungen,  gewöhnlich  Comödien 
oder  Burlesken  mit  und  ohne  Tänze,  bei  Hofe  aufgeführt  wurden, 
setzte  sich  diese  U^bung  auch  unter  dem  gutmusicalischen  Kaiser 
Karl  VI.  fort,  ja  sie  steigerte  sich  im  Jahre  1724  bis  zu  einer  Oper, 
deren  Gesangs-  und  Instrumentalparte  so  wie  die  Tänze  aus- 
schliesslich von  Herren  und  Damen  des  höchsten  Adels  mit  dem 


iFr..Nicolai,Rei8©.1781.IV.524.     aßeü.X.270.     »Fürstenau, 
Oesch.  Dresdn.  Mus.  IL  71^83. 


150  Oaldara,  Oper  Enristeo. 

• 

Kaiser  als  Dirigenten  an  der  Spitze  ansgeftlhrt  worden.  Das 
Wiener  Diarinm  vom  17.  Mai  1724  referiert  darüber  angewöhnlieh 
ausführlich  in  folgender  ftlr  die  Zeit  charaeteristischen  Weise: 
..Gegen  Abend  wurde  bei  Hof  auf  einem  eigens  dazu  verfertigten 
theatro  in  Beisein  der  Allerhöchsten  kaiserlichen  Monarchen  dann 
der  durchlauchtigsten  Leopoldinischen  Erzherzoginen,  des  Erb- 
prinzen aus  Lothringen  Durchl.,  wie  auch  des  hiesigen  und  fremden 
höchsten  Adels  eine  noch  niemals  dahier  und  fast  durch  ganz 
Europa  gesehene  lob-  und  sehenswürdigste  Opera,  wobei  auch  die 
DurchL  Carolinischen  Erzherzoginen  und  Infantinen ,  als  Maria 
Theresia^  und  Maria  Anna  die  Tänze  aufgeflihret  und  die 
Actores ,  Tänzer  und  Tänzerinen  und  der  völlige  Chorus  musicus 
aus  lauter  Adelichsten  Personen  bestanden  mit  grösster  Magni- 
ficenz  und  Buhm  zum  ersten  Male  vorgestellet.  Obgedachte  herr- 
lichste Opera ,  so  Eurystheus  (Euristeo)  ^  benamset  ist ,  war  auf 
allergnädigsten  Befehl  Ihrer  kaiserlichen  und  königlichen  katho- 
lischen Majestät  von  Herrn  ApostoloZeno^,  kaiserUchen  Poeton 
und  Historico  verfasset  und  von  Herrn  Antonio  Caldara,  kais. 
Vice-KapeUmeister  in  Musik  gebracht  worden. 
Die  vorstellenden  Personen  sind : 

I»meney  Prinzessin  von  Argo  —  Margaritha  Orsini 
Gräfin  von  Piakai.  —  Erginda,  Tochter  des  Thersander  — 
Judith  Gräfin  von  Stahrenberg.  —  Aglaiida,  Töchter 
des  Königs  Cisseus  — Josefa  Gräfin  von  Berg.  —  Ormond, 
der  Feldoberste  des  Königs  Cisseus  —  Karl  JosefMarchese 
Gallerati.  —  Cisseus,  König  von  Macedonien  —  Ludwig 
Prinz  Pio  von  Savoyen.  —  Clearcus,  Fürst  von  AetoUen  — 
Ferdinand  Graf  von  Harrach.  —  Glaucio,  Fürst  von 
niyrien  —  Pietro  Marchese  Stella. 

Die  Instrumentalmusik  versahen: 
Herr  Adam  Graf  vonQuestenberg    .  ,  Tiorbe 
„    Ludwig  Graf  von  Saleburg     .  .  .  Travers 

„    Ferd.  Graf  von  Lamberg Violin 

j,    Christ.  Fürst  Lobkowitz Violin 

p    Friedr.  Graf  Cavriani Fagott 

1  Die  nachmalige  Kaiserin,  damals  7  Jahre  alt. 

2  Beil.  VIII.  604.      3  Poesie  drammatiche.  Vol.  VI. 


r 


y 


r» 


r 


Caldara,  Oper  Euristeo.  151 

Herr  Karl  Bob.  Graf  Tmchsess  v.  Zeil  Haatbois 
j,    Christ.  Graf  von  Proskan     ....  Violin 

r    Ferd.  Graf  Fergen das  zweite  Cymbal 

^    Karl  Graf  Apermont Yiolin 

Job.  Bapt.  Graf  von  Pergen    .  .  .  Violoncell 

Jos.  Graf  Stnbenberg Violin 

Karl  Graf  von  Rotal Violin 

Christ.  Graf  Pertnsati Violin 

Kasimir  Graf  V.  Werdenberg   .  .  Violin 

..    Siegfr.  Graf  v.  Lengheim Hantbois 

•    Oct.  Graf  Piccolomini Violin 

^    Ad.  Phil.  Graf  Logi  (Losy) Contrabass 

,.    Sigm.  Graf  Herberstein Violoncell 

r    Const.  Bar.  Figher Fagott 

^    Job.  Karl  Graf  von  Hardeck    .  .  .  Violoncell 

^    Franz  Graf  Pachta Violin 

;,    Mich.  Bar.  Lazari Violin.^ 

Am  20.  Mai  desselben  Jahres  wurde  dieselbe  Oper  zmn 
dritten  nnd  letzten  Male  gegeben.  Nach  vollendeter  Vorstellnng 
wurden  unter  den  Damen  nnd  Cavalieren  der  Opera  y,einige 
Prämia^  so  in  Geschmnck  und  anderen  kostbaren  Galanteriesachen 
bestanden,  nach  gehobenen  Loszetteln  ansgetheilet^^. 

Ein  Berichterstatter  in  einer  englischen  Zeitung  von  J.  1724* 
meldet  über  die  Darstellung  der  Oper  Euristeo:  Der  Kaiser  ist 
höchst  zufrieden  mit  der  Ausflihrung  der  Oper,  die  nun  schon 
2mal  dieseWoche  gegeben  ward  und  heute  zum  dritten  Male  dar- 
ankommt. —  Der  Componist,  Mifangs  besorgt  um  die  Ausführung 
seiner  Oper,  war  entzückt,  als  er  hörte,  dass  es  so  vortrefBich 
gieng,  denn  die  erlauchten  Personen  sangen  und  spielten  über 
alle  Erwartung  gut.  —  Zwischen  den  Acten  fllhrten  folgende  er- 
lauchte Personen  Tänze  auf:  Nach  dem  ersten  Acte:  Bosa  Gräfin 
Thurn  —  Gräfin  Christiana  von  Salm  —  Gräfin  Josefa 
Henklin  —  Gräfin  Antonia  von  Zinssendorf —  Graf  Kar^ 
Salm  —  Graf  Anton  Strasoldo  —  Graf  Josef  Zobur  — 
Bar.   Christ,    von  Westenrad  (?Questenberg?).    Nach  dem 

1  Wiener  Diar.  20.  Mai  1724. 

3  Allg.  muB.  Zeitg.  13.  Jänner  1869.  p.  12. 


152  Cal dar a,  Oper  £uristeo. 

zweiten  Act:  Erzherzogin  Maria  Theresia  mit  4  Damen  und 
4  Herren.  Nach  dem  dritten  Act  die  Erzherzoginen  Maria  The- 
resia und  Maria  Anna  mit  4  Damen  und  5  Cavalieren. 

Nicht  minder  befriedigt  spricht  sich  ein  anderer  Augen-  uüd 
Ohrenzeuge,  der  Poet  Apostoio  Zeno  ttber  die  Ausführung 
seiner  Oper  in  einem  Briefe  in  seine  Heimat  aus  ^ :  ^Ich  kann  euch 
nicht  entsprechend  den  Beifall  schildern,  den  mein  Drama  erhielt, 
das  zur  allgemeinen  Bewunderung  von  jenen  Damen  und  Cava- 
lieren dargestellt,  gespielt  und  getanzt  wurde,  welche  immer  an 
der  Spitze  des  Orchesters  am  Clavier  den  Allerhöchsten  Herrn 
gehabt  haben,  der  mit  der  grössten  und  feinsten  Meisterschaft 
wie  ein  Professor  spielt.  Nach  einem  beiläufigen  Ueberschlag 
mag  dieses  prachtvolle  Schauspiel  dem  kaiserlichen  Säckel  an 
100.000  fl.  gekostet  haben.  Die  drei  singenden  Damen  insbeson> 
dere  leisteten  wunderbares  und  wären  sie  Musiker  von  Profession 
und  mttssten  sie  mit  Singen  ihren  Unterhalt  verdienen,  so  würden 
sie  auch  in  Italien  unter  den  ersten  eine  erste  Erscheinung  sein^ . 

Die  Musik  Caldara's,  ttber  welche  der  Poet  mit  Still- 
schweigen weggeht,  ist  offenbar  den  darstellenden  Kräften  ange- 
messen mit  leicht  zu  überwindenden  Schwierigkeiten,  wie  man  es 
Dilettanten  zumuthen  darf,  dabei  angenehm  und  doch  dankbar 
vom  Componisten  bedacht.  Alles  in  allem  vermochte  jene  Zeit 
in  den  höchsten  Kreisen  musicalische  Kräfte  aufzubringen,  um 
welche  die  Gegenwart  nicht  wenig  verlegen  sein  dürfte. 

1  Ap.  Zeno  Lett.  III.  446  f. 


X. 

Der  ftradns  a4  Pamsssmi  (1726). . 

Das  Werk,  durch  welches  Fox  den  Ruhm  seines  Namens  in 
der  musicalischen  Welt  ttber  den  Wandel  der  Zeit  hinweg  yer> 
breiten  sollte ;  wnrde  im  Wiener  Diarium  vom  25.  Juli  1725  in 
folgender  einfachen  Weise  angezeigt :  ^N.  B.  Bei  mir  Johann  Peter 
T.  Gehlen,  der  Böm«  Kais,  und  Königl;  Catholischen  Majestät  Hof- 
Buchdruckern  -gegen  dem  Hof-Ballhaus  ttber  ist  nunmehro  zube> 
kommen  und  verlegt  ein  neues  musicalisches  Opus  intitulieret: 
GraduB  ad  Pamaasum,  sive  Manuductio  ad  Compositionem  Musicae 

regulärem elaborata  a  Joanne  Josepho  Fux Kostet 

ungebundener  3  fl.^ 

Die  Ausstattung  desselben  war  würdig  seines  kaiserlichen 
Gönners,  der  die  Kosten  dazu  bestritt :  ein  ansehnliches  Format  in 
Folio,  der  Druck  dem  Auge  bequem,  die  Notenbeispiele  mit  be- 
weglichen Typen  zahlreich  und  deutlich.  Ohne  alle  Beclame 
musste  es  seinen  Weg  durch  seinen  (jchalt  und  seine  Brauchbar- 
keit machen :  und  es  hat  ihn  gemacht. 

Was  fttr  ein  Ziel  Fux  bei  der  Herausgabe  des  Gradus  im  Auge 
hatte  und  durch  welche  Mittel  er  dieses  Ziel  zu  erreichen  hoffte, 
darüber  spricht  er  sich  in  dem  Werke  selbst  ganz  deutlich  aus. 
Schon  der  Titel  bezeichnet  das  Wesen  des  Buches  dahin,  es  sollte 
eine  „Anleitung  sein  zur  regelmässigen  musicalischen  Composi- 
tion  nach  einer  neuen  und  zuverlässigen  Methode,  dergleichen 
früher  niemals  in  solcher  folgerichtigen  Anordnung  veröffentlicht 
wurde.  ^  Er  legt  daher  schon  damit  den  besonderen  Nachdruck 
auf  die  Neuheit  und  Zuverlässigkeit  der  von  ihm  zuerst  erfunde- 
nen Methode  und  die  consequente  Gliederung  seiner  Theorie, 
welche  er  bis  dahin  in  keinem  Werke  ttber  die  Satzkunst  seiner 
Vorgänger  finden  konnte. 

In  grösserer  Ausführlichkeit  verbreitet  er  sich  darüber  in 
dem  Yorberichte  an  den  Leser,  wo  er  sagt :  Es  werden  sich  viel- 


154  Der  GraduB  ad  Parnassnm. 

leicht  einige  verwundern,  da  doch  Schriften  so  vieler  ansgezeich- 
neten  Männer  vorliegen,  welche  über  Musik  eben  so  gelehrt  als 
weitläufig  gehandelt  haben,  wie  denn  ich  dazukomme,  mich  an 
eine  derlei  Abhandlung  gemacht  zu  haben,  und  ttberdiess  zu  einer 
Zeit,  wo  die  Musik  ein  Gegenstand  der  Willkür  geworden,  die 
Componisten  an  keine  Vorschriften,  an  keine  Lehre  sich  gebunden 
glauben ,  den  Namen  von  Gesetz  und  Schule  wie  den  Tod  verab- 
scheuen ?  solchen  Fragenden  will  ich  meine  Ansicht  darlegen. 

Allerdings  gab  es  sehr  viele  durch  Gelehrsamkeit  und  An- 
sehn bertthmte  Männer,  welche  über  theoretische  (speculativa) 
Musik  sehr  gehaltreiche  Schriften  zurückgelassen  haben,  über 
practische  Musik  sind  der  Schriften  wenige  und  ausserdem  sind 
diese  nicht  durchaus  deutlich.  Diese  Schriftsteller  begnügen  sich 
gewöhnlich  mit  der  Aufstellung  einiger  Muster  und  sind  gar  nicht 
bekümmert,  eine  leichtfassliche  Methode  zu  erfinden,  bei  welcher 
die  Anfänger  Sehritt  für  Schritt ,  wie  auf  einer  Treppe  empor- 
steigen, und  zur  Aneignung  dieser  Kunst  gelangen  könnten  .... 
Schon  seit  mehreren  Jahren  überlegte  ich  bei  mir  und  liess  es 
weder  an  Fleiss  noch  an  Nachdenken  fehlen,  eine  leichtfassliche 
Methode  zu  ersinnen,  ähnlich  derjenigen,  durch  welche  das  zarte 
Alter  zuerst  die  Buchstaben  kennen  lernt,  dann  sillabieren,  hier* 
auf  mehrere  Silben  verbinden,  zuletzt  lesen  und  schreiben  gelehrt 
wird.  Denn  da  ich  mich  einer  solchen  Methode  beim  Unterrichte 
bedient  habe  und  gewahr  geworden  bin,  dass  die  Schüler  in 
kurzer  Zeit  überraschende  Fortschritte  gemacht  haben,  meinte 
ich,  dass  ich  eine  nicht  zu  verachtende  Förderung  dieser  Erkennt- 
niss  dadurch  zuführen  werde,  wenn  ich  sie  zum  Frommen  der 
lernbegierigen  Schüler  veröffentlichte  und  das,  was  ich  durch  eine 
dreissigjährige  Praxis  mir  eigengemacht,  auch  dem  ganzen  Reiche 
der  Musik  getreulich  mittheile.  ^ 

Ein  näheres  Eingehen  auf  den  Inhalt  des  Werkes  wird  dar- 
thun,  auf  welche  Art  er  sein  Wort  gelöst  hat.  Fnx  hat  in  diesem 
Werke,  das  seiner  Anlage  nach  nicht  auf  Deutschland  allein  be- 
schränkt sein  sollte,  der  lateinischen  Sprache  sich  bedient,  damals 
die  Sprache  der  Diplomaten  und  Gelehrten,  ausserdem  zu  jener 
Zeit  in  allen  gebildeten  Kreisen  verständlich.  Das  Latein  des 
Gradus  ist,  ungeachtet  der  vielen  gebrauchten  Neologismen  in 
den  Kunstausdrücken,  gewählt  zu  nennen,  dabei  jedoch  nicht 


n 


Der  Gradng  ad  ParaasBum.  155 

geschranbt  oder  gesucht.  Im  practischen  Theile  bedient  sich  Fnx 
der  Gesprächsform:  ein  erfahrner  wohlwollender  Meister,  den 
Fnx  nach  seinem  Ideale  Pierlnigi  PiJestrina  Aloysins  nennt, 
begleitet  einen  eifrigen  begabten  Schiller  (nach  seinem  eigenen 
Namen  Josephns  genannt)  belehrend,  berichtigend,  auAnun- 
temd  durch  das  ganze  Gebieth  der  Compositionslehre.  Liegt 
anch  diese  Art  des  Vortrages  unserem  Zeitgeiste  femer,  so  lässt 
sich  doch  nicht  läugnen,  dass  die  socratisierende  Behandlung 
eines  solchen  Stoffes,  welche  das  so  natürliche  Verhältniss  eines 
dankbaren,  wissbegierigen  Schttlers  zu  einem  verehrten,  weit- 
tlberlegenen  Lehrer  auf  eine  einfache ,  ungesuchte  Weise  bis  ans 
Ende  fortführt,  durchaus  dem  Ernste  des  Gegenstandes  nicht  ab- 
trftgUch  wirkt,  vielmehr  das  Interesse  der  Theilnahme  an  diesem 
Verhältnisse  selbst  zu  erwecken  geeignet  ist. 

Den  ganzen  Lehrstoff  theilt  Fux  bekanntlich  in  zwei  Theile, 
die  theoretische  (Musica  speculativa)  und  in  die  practische 
Musik  (M.  practica).  Im  ersten  Theile  werden  die  Zahlenver- 
hältnisse der  Intervalle  nach  dem  griechischen  Systeme,  ihre  ge- 
ringe Brauchbarkeit  wegen  Mangels  an  geeigneten  Intervallen 
so  wie  die  kaum  zu  überwältigende  Schwierigkeit  in  der  Anwen- 
dung besonders  bei  TastenJnstrumenten  besprochen  und  mit  dem 
Siege  der  gleichschwebenden  Temperatur  der  in  zwölf  Intervallen 
abgestuften  Octave  über  da«  Überwundene  Komma  geschlossen, 
welchen  Sieg  er  freudig  als  das  Werk  der  Erl()sung  aus  dem 
Kerker  des  Mheren  Zwanges  begrüsst  und  als  Uebergaug  zur 
freien  Bewegung  auf  dem  unermesslichen  Felde  der  Modulation 
preist.  Der  Anhang  dazu  gibt  noch  die  kurze  Darstellung  des 
(damals)  modernen  diatonischen,  und  des  modernen 
chromatischen  Genus,  so  wie  des  aus  der  Vermischung  von 
beiden  entstandenen  Genus  mixtum,  gegen  welches  er  sich 
nicht  sträubt  und  nur  vor  Misbrauch  warnt,  endlich  die  Haupt- 
begriffe  der  Consonanzen  und  Dissonanzen  und  die  vier  Funda- 
mentalgesetze ihres  Gebrauchs.  Den  letzten  Abschnitt  ausgenom- 
men, dessen  Werth  ein  bleibender  ist,  wurden  die  demselben  vor- 
hergehenden Betrachtungen  von  der  Zeit  Oberholt  und  haben 
nur  noch  historischen  Werth. 

Der  bei  weitem  überwiegendere  Theil  der  Compositionslehre 
wird  im  zweiten  Buche,  der  practischen  Musik  (Musica  prac- 


156  Der  Gradus  ad  Parnassum. 

tica)  abgehandelt.  Die  hier  entwickelte  methodiscfae  Kunst  des 
Meisters  beruht  nicht  blos  in  dem  Fortschreiten  von  den  einfachsten 
Formen  zu  den  verwickelteren;  sondern  auch  in  der  Durchführung 
desselben  Grundsatzes  unter  verschiedenen  Modalitäten;  in  der 
Kürze  und  Zweckmässigkeit  der  aufgestellten  Muster,  die  keine 
Ermüdung  aufkommen  lassen,  in  dem  Besprechen  und  Lösen  der 
Schwierigkeiten,  die  nicht  alle  auf  einmal,  sondern  nach  und  nach 
bei  Gelegenheit  der  neuen  Voraussetzungen  auftreten  und  in  der 
belebenden  Form  des  Gespräches  vieles  von  der  Trockenheit  kate- 
gorischer Kegeln  verlieren. 

Fux  beginnt  mit  dem  zweistimmigen  Satze,  indem  über 
einen  kurzen  Cantus  firmus  abwechselnd  in  der  Unter-  und  in  der 
Oberstimme,  bei  beständigem  Festhalten  an  dem  diatonischen  Ge- 
schlechte der  Schüler  den  Contrapunkt  zu  machen  hat,  und  zwar 
zuerst  Note  gegen  Note  gleicher  Zeitmessung,  wobei  alle  Tonarten 
(modi)durchgegangen  werden.  Dasselbe  geschieht  hierauf  mit  2  oder 
3  Noten  des  Contrapunkts  gegen  eine  des  Cantus  firmus  —  in 
gleicher  Weise  mit  4  Noten  gegen  eine;  dann  folgt  als  vierte  Art 
des  Contrapunkts  die  Ligatur  (Syncope),  endlich  schliesst  die 
Lehre  des  zweistimmigen  Satzes  mit  dem  blühenden  Contrapunkte 
(Contrapunctum  floridum)  als  fünfte  Art,  bei  welchem  sämmtliche 
vorausgegangene  4  Arten  vermischt  in  freie  Anwendung  kommen. 
Es  ist  einleuchtend ,  dass  diese  letzte  Art  nicht  blos  eine  Anwen- 
dung des  früher  Erlernten,  sondern  zugleich  eine  Anregung  zu 
selbständigen  kleinen  Erfindungen  mit  sich  bringt  und  bei  dem 
Schüler  das  Bewusstsein  des  bereits  Erlernten  so  wie  die  Lust  an 
dem  Gewonnenen  geweckt  wird. 

Ist  nun  der  Schüler  sicher  der  Elementarlehren  des  zwei- 
stimmigen Satzes,  so  wird  er  hierauf  angeleitet  nach  derselben 
strengen  Folge  an  den  dreistimmigen  Satz  zu  gehen,  abermals 
von  Note  gegen  Note  beginnend,  und  dann  die  übrigen  vier  Arten 
des  Contrapunkts,  wie  vorher  im  zweistimmigen  Satze,  einübend, 
indem  die  hiebei  neu  vorkonunenden  Schwierigkeiten  gehoben 
werden. 

Im  ganz  gleicher  Ordnung  der  Behandlung  durch  die  5  Arten 
wird  beim  vierstimmigen  Satze  vorgegangen,  und  mit  der 
Lehre  von  der  Imitation  der  allgemeine Theil  geschlossen.  Fux 
versäumt  es  nicht,  besonders  bei  dem  wichtigen  dreistimmigen 


' 


Der  Grados  ad  Parnassam.  157 

»Satze  zu  vieler  Uebnng  und  Strenge  anzuregen^  und  erst  nachdem 
der  Schiller  darin  seine  Sicherheit  der  Anwendung  erprobt  hat^ 
wird  ihm  der  strenge  Zttgel  des  Cantns  firmns  erlassen  nnd  er 
durch  eine  knrze  Lehre  von  der  Imitation  für  die  Fuge  vorbe- 
reitet. Fux  bemerkt  hier  seinem  Schüler,  er  gestehe,  der  Weg,  den 
dieser  bisher  beschritten  habe ,  sei  domig  nnd  mache  schwitzen, 
die  Mnsen  sollen  aber  auf  einem  Berge  wohnen ,  und  wer  ihnen 
nahen  will,  muss  sich  nicht  scheuen  mühsam  zu  klettern. 

Aus  dem  bisher  mitgetheilten  ist  klar  zu  entnehmen,  dass 
eben  die  methodische  Behandlung  dieses  Theiles  den 
Meister  verräth  durch  ihre  Einfachheit,  Durchsichtigkeit  und 
strenge  Consequenz,  wobei  von  nicht  geringem  Belange  ist,  dass 
bei  gehörigem  Eifer  des  Schtüers  das  Studium  keineswegs  so 
trocken  ist,  als  es  dem  Femstehenden  erscheinen  mag ,  da  in  dem 
abgestuften  theilweisen  Freilassen  im  Contrapunctum  floridum 
der  Schüler  eine  ermuthigende  Bückschau  auf  das  bisher  erlemte 
zu  machen  im  Stande  ist,  ganz  abgesehen  davon,  dass  damit  die 
sicheren  Gmndvesten  für  den  künftigen  Bau  gelegt  sind. 

Auch  in  der  nun  folgenden  Lehre  von  der  F  u  ge  geht  Fux 
abermals  einen  dem  früheren  analogen  Weg,  von  der  zweistim- 
migen zur  drei-  und  vierstimmigen  Fuge  in  den  verschiedenen 
Tonarten  fortschreitend.  Diesen  folgt  die  wichtige  Lehre  de^ 
doppelten  Contrapunktes,  zuerst  in  der  Octav  mit  der  un- 
mittelbaren Anwendung  auf  die  Fuge  mit  Gegensubjecten,  in 
gleicher  Weise  des  doppelten  Contrapunktes  in  der  Decime  und 
Duodecime,  immer  in  sofortiger  Anwendung  auf  die  Fuge,  zuerst  in 
dem  strengen  diatonischen  Genus,  dann  auch  freier  im  Genus 
mixtum.  —  Rascher  geht  es  durch  die  Lehren  der  Figuren  der 
Variation  und  Anticipation  —  zur  Lehre  von  den  Kirchen- 
tonarten, welche  auf  sechs  reduciert  und  nur  einige  Modi  trans- 
positi  zugelassen  werden,  alles  zur  Vermeidung  jeder  unnöthigen 
Künstelei  und  mit  stäter  Rücksicht  auf  das  practische  Bedürfhiss ; 
daran  schliesst  sich  die  nähere  Betrachtung  des  modernen  Genus 
mixtum. 

Nach  kurzen  Bemerkungen  über  den  Geschmack  in  der 
Musik  geben  die  verschiedenen  Stilarten,  besonders  des  Kirchen- 
stiles und  des  Stile  a  cappella  Veranlassung,  mehrere  Ton- 
stücke eigener  Komposition  als  Muster  dem  Schüler  vorzuführen. 


158  Der  GradtiB  ad  Parnassum. 

sie  mit  ihm  zu  analysieren,  wobei  dem  Meister  im  Bewusstsein 
dessen,  was  er  zu  leisten  vermochte,  nicht  verwehrt  sein  darf, 
sich  mit  Genagtlmung  dartlber  auszulassen. 

Bemerkungen  über  das  Recitativ  machen  denSchluss  des 
ganzen  Werkes. 

Wie  viele  bedeutende  Winke  fUr  den  lernenden  und  ftar  den 
ausübenden  Musiker  Fux  als  das  Ergebniss  vielfacher  und  tief- 
eingehender Studien  noch  in  dem  besonderen  Theile  über  die 
Fuge,  den  doppelten  Contrapunkt  und  an  anderen  Orten  gegeben 
hat,  ist  hier  nicht  näher  zu  erörtern :  der  erfahrene  Musiker  kennt 
sie  und  der  lernende  wird  sie  zu  seinem  Yortheile  benützen. 

Für  die  Greschichte  der  Musik  ist  es  gewiss  von  Interesse, 
auch  die  äusseren  Schicksale  eines  theoretischen  Werkes  über 
Musik ,  an  welchem  sich  wie  an  einem  Canon  die  Musiker  durch 
beinahe  anderthalb  Jahrhunderte  bis  auf  unsere  Tage  herange- 
bildet haben,  die  Art  ihrer  Verbreitung  in  den  verschiedenen 
Ländern  in  wenigen  durch  Thatsaehen  festgestellten  Umrissen 
zusammenzufassen. 

Die  Stellung  des  Verfassers  als  erster  Kapellmeister  am 
kaiserlichen  Hofe,  der  Ruf  welcher  ihm  durch  seine  Leistungen 
als  Lehrer  und  Componist  vorausgieng,  die  Anzahl  bedeutender 
Schüler  wie  Zelenka,  Wagenseil,  Muffat,  die  von  ihm  ge- 
bildet, wieder  als  Lehrer  auftraten,  machen  es  begreiflieh,  dass 
die  rasche  Verbreitung  des  Gradus  nicht  lange  auf  sich  warten 
liess.  Schon  im  folgenden  Jahre  nach  dessen  Erscheinen  konnte 
der  Buchdrucker  vanGhelenim  Wiener  Diarium  vom  27.  No- 
vember 1726  anzeigen,  es  seien  noch  „einige  Exemplarien^ 
dieses  Werkes  bei  ihm  zu  bekommen.  Im  Jahre  1748  erklärt 
Lorenz  Mizler  (Mus.  Bibl.  IL  4.  Theilpag.  118)  die  lateinische 
Ausgabe  von  Fux' Gradus  sei  „gar  bald  durch  ganz  Europa  ver- 
führet worden,  so  dass  es  schon  einige  Jahre  her  nicht  mehr  zu 
bekommen  gewesen.^  Aehnlieh  sagt  1761  der  Herausgeber  der 
italienischen  Uebersetzung  von  Manfredi,  er  habe  durch  die 
Herausgabe  der  Uebersetzung  des  Fux  besonders  den  Kapell- 
meistern die  enormen  Kosten  ersparen  wollen,  welche  die  An- 
schaffung der  lateinischen  Ausgabe  verursacht,  die  bereits  sehr 
selten  geworden  sei.^ 


Der  Gradns  ad  Parnassum.  159 

Die  gro88.e  Nachfrage  in  den  bedeutendsten  Musikländern, 
und  fttr  viele  das  Bedttrfniss,  dieses  Werk  mit  grösserer  Bequem- 
lichkeit in  der  Muttersprache  lesen  zu  können ,  waren  die  natttr- 
liehe  Veranlassung  zu  den  Uebersetzungen,  von  denen  vier  be- 
kannt sind,  aus  denen  allerdings  manche  bedeutendes  zu  wünschen 
übrig  lassen,  so  dass  man  in  unseren  Tagen  in  den  meisten  Fällen 
nach  der  Originalausgabe  greift.  Von  den  Uebersetzungen  erschien 
zuerst  im  Jahre  1742  die  in  deutscher  Sprache  von  Lorenz 
Mi  zier,  der  freien  KUnste  Lehrer  auf  der  Academie  in  Leipzig^; 
ihr  folgte  im  Jahre  1761  die  in  italienischer  Sprache  von  dem 
Priester  und  Professor  der  Musik  in  Keggio,  Alessandro 
Manfredi  ,,getreu  aus  dem  Lateinischen  übertragen  mit  dem 
Titel  „Salito  al  Parnasso^  .  •  •  *;  die  französische  Uebertragung 
durch  den  Sieur  Pietro  Denis  erschien  1773  zu  Paris^  als 
Traüd  de  composiiion ;  von  ihr  weiss  F^tis  in  seinen  Biographies 
wenig  rühmliches  zu  sagen.  —  Ohne  Namen  des  Uebersetzers  er- 
schien endlich  die  englische  Uebersetzung  mit  dem  Titel :  Fmtx» 
praetical  rules  for  leaming  camposition,  London  1791^  mit  dem 
Zusätze  „dieses  Buch  ist  im  grössten  Ansehen  in  ganz  Italien  und 
Deutschland".  Diese  Uebersetzung  ist  sehr  wenig  bekannt. 

Von  den  in  verschiedenen  Werken  veröflTentlichten  Urt hei- 
len über  den  Gradus  sollen  nur  einzelne,  aber  grossentheils 
von  bedeutenden  Männern  hier  folgen  zum  Beweise  dass  die 
TheUnahme  und  Anerkennung  seines  Werthes  früh  eintrat  und 
in  allen  Zeitperioden  bis  auf  unsere  Tage  sich  ungeschwächf  er- 
halten hat. 

Die  früheste  Notiz  bringen  die  ,,Neuen  Zeitungen  von 
gelehrten  Sachen  (Leipzig)  auf  das  Jahr  1725,  6.  Deoember, 
pag.  935,  welche  das  Erscheinen  dieses  Werkes  mit  dem  Beisatze 
anzeigen:  „Es  besteht  aus  zwei  Th eilen  und  handelt  im  ersten 
de  Musica  Theoretica  und  im  zweiten  de  Musica  Practica.  Der 
letzte  Theil  ist  sonderlich  sehr  vollkommen  und  das  Latein  nicht 
zu  verachten." — Vor  dem  Jahre  1731  hatte  Georg  Philipp 
Telemann,  ein  berühmter,  höchst  fruchtbarer  Componist,  (geb. 
14.  März  1681  zu  Magdeburg)  von  1721  bis  zu  seinem  Tode 
(25.  Juni  1767)  Musikdirector  in  Hamburg,  in  dem  ,,Catalogue 

1  Beil.  IV.  4.      «Ebd.      «Ebd.      *  Ebd. 


160  Der  GraduB  ad  P&rnassQm. 

des  (Bnvr^g  en  mnsiqne  de  Mr.  Telemann'^  eine  lieber- 
Setzung  des  Gradns  angekündigt.  Znr  Ansfühmng  kam  dieses 
Vorhaben  zwar  nicht,  aber  man  kann  daraus  den  Schlnss  ziehen, 
dass  dieses  Werk  schon  frühzeitig  nach  seinem  Erscheinen  einen 
tüchtigen  Musiker  zu  einer  Uebersetzung  angeregt  hatte  ^ 

Lorenz  Mizler,  der  Uebersetzer  des  Gradus  nennt  (Mus. 
Bibl.  Leipzig  1743,  U*  Band,  pag.  118)  diese  regelmässige 
Anfbhrung  zur  musicalischen  Composition  das  beste  Buch  unter 
allen,  so  wir  von  der  practischen  Musik  und  derselben  Com- 
position zur  Zeit  haben.  —  Der  wackere  Musikdirector  des  Fürsten 
Thum  und  Taxis,  Josef  Riepel  (gestorben  12.  October  1782), 
bricht  in  seinen  bekannten  Anfangsgründen  der  musicalischen 
Setzkunst  1 752  für  den  Gradus  eine  Lanze ,  indem  er  voll  heili- 
gen Eifers  schreibt :  „Es  gibt  ehrenräuberische  Gemüther  (unter 
den  Componisten)  die  sich  schämen,  öffentlich  zu  bekennen,  dass 
sie  ihr  ganzes  Einsehen  nur  derFuxischen  manuductio  zu 
danken  haben"  (pag.  77).  In  den  folgenden  Theilen  der  Satzkunst 
beruft  er  sich  in  kritischen  Fällen  immer  auf  den  ,, seligen  unsterb- 
lichen Kapellmeister  Fux" ,  über  dessen  Autorität  ihm  keine  zu 
stehen  scheint.  —  Das  von  Riepel  geforderte  Geständniss  legt 
P.  Georg  Pasterwitz*,  Professor  im  Stifte  Kremsmünster,  ein 

1  In  der  grossen  Generalbassschule  (Hamburg  1.731 ,  p.  172)  findet 
J.  Mattheson  Gelegenheit,  wie  er  diese  überall  und  zu  allem  findet,  eine 
„Ode"  einzuschalten  gerichtet  an  Telemann,  welcher  vorher  dem  Mattheson 
wegen  der  Generalbassschule  überschwänglichen  Lobweihrauch  gespendet 
hatte.  In  dieser  „Ode  bei  Erblick ung  der  in  dem  Catalogue  des  Oeu- 
vres en  Musique  de  Mr.  Telemann  ehmals  angemeldeten  Ueber- 
setzung der  Fuxischen  Graduum  ad  P ar na ssum"  (wahrlich  eine 
seltsame  Hippokrene)  sagt  Mattheson,  dass  er 

„  .  .  .  .  mit  Ergetzen 

Vernommen,  was  man  hoffen  kann 

Vom  grossen  Telemann. 

Dass  er  nicht  lauter  Noten  schreibt^ 

Das  wird  uns  nun  gelehrt: 

Indem  er  Theoriam  treibt 

Und  F  u  X  e  n  s  Arbeit  ehrt 

Mit  seinem  deutschen  Wörter-Schatz 

Und  reinem  Uebersatz''  u.  s.  w. 

2  Geb.  7.  Juni  1730,  gest.  26.  Jänner  1803.  Der  citierte  Brief  ist  vom 
26.  November  1801  und  im  Autograph  im  Wiener  Mus.-Ver. 


Der  Gradus  ad  Parnaasum.  161 

gelichteter  und  kenntnisBreicherComponist  streDgen  Stiles  in  einem 
Briefe  ab,  wo  er  sagt:  „Es  glttckte  mir,  durch  meine  Musik  in 
Kremsmünster  erst  als  Musiker,  dann  gar  als  Geistlicher  aufge- 
nommen zu  werden.  -^  Nun  (etwa  um  1760)  gieng's  über  Fux 
Gradum  ad  Parnassum  her,  dem  ich  alles  was  ich  in  der 
Musik  verstehe  zuerst,  weiters  aber  hernach  der  Einsicht  der  Parti- 
turen berühmter  Männer  zuzuschreiben  habe*^.  —  Von  Bedeutung  in 
mehrfacher  Beziehung  ist  das  Urtheil,  welches  1761  ein  berühmter 
Italiener  über  den  deutschen  Theoretiker  und  sein  Werk  ausspricht. 
Es  ist  Nicolaus  Piccinni  ^,  der  berühmte  Componist  und  grosse 
Rivale  des  grösseren  C  h  r.  v  o  n  G 1  u  c  k  in  Paris,  damals  Professore 
di  Musica  in  Beggio,  welcher  an  den  Uebersetzer  und  Herausgeber 
des  Gradus  P.  AI.  Manfred!  einen  Brief*  schreibt,  aus  dem  fol- 
gendes entnommen  ist:  ,,Sie  konnten.  Hoch  würdiger  Herr,  den 
Freunden  der  Musik  keinen  besseren  Dienst  leisten ,  als  dadurch, 
dass  Sie  der  Oeffentlichkeit  die  grundgelehrte  Abhandlung  des 
Fux  wiedergaben,  welche  schon  sehr  selten  geworden  war.  Dieser 
Mann  verdient  in  jeder  Beziehung  den  Namen  des  vollendeten 
Schriftetellers.  Demi  er  hat  über  die  Wissenschaft  der  Harmonie 

mit  solcher  Schärfe  gedacht,  dass  man  iim  einen  Deutschen,  er- 

* 

ftlUt  von  italienischem  Geiste,  nennen  kann Es  war  ein 

glücklicher  Griff  von  ihm,  seinen  Gegenstand  in  Form  von  Dia- 
logen zu  behandeln,  in  welchen  ma^  mit  Behagen  einen  Ani'änger 
gewahrt,  welcher  Schritt  für  Schritt  in  die  Kenntniss  der  Harmonie 
eindringt  und  gleichsam  ohne  es  selbst  zu  merken  aus  der  Schule 
als  Meister  hervorgeht.  Aber  warum  soll  ich  lange  um  Lobes- 
erhebungen über  Fux  herumsuchen?  Ich  habe  ja  an  mir  selbst  die 
Erfahrung  der  Trefflichkeit  seines  Werkes  gemacht,  als  mir  das 
Studium  desselben  von  dem  berülimten  Professor  Dur  ante  warm 
empfohlen  wurde,  der  schon  in  Neapel  meiil  Musiklehrer  war,  und 
ich  fühle  mich  vielleicht  gedrängt  jenem  Schriftsteller  zu  sagen, 
wie  Horaz  der  Muse  sagt :  Si  placeo  tuum  est.  Daher  sollen  die 
Jünglinge ,  die  in  Italien  geboren  der  Kunst  der  Harmonie  sich 
widmen,  nie  müde  werden,  immer  von  neuem  Fux  zu  studieren, 


•  1  Nicoiao  Piccinni  (nicht  Piccini,  wie  er  gewöhnlich  geschrieben  wird) 
geb.  1728  zu  Bari,  gest.  zu  Paris  7.  Mai  1800.  (Gerber.) 
^  Im  Salito  al  Parnasso  abgedruckt. 

Kbcktly  J.  J.  Fax.  11 


162  Der  Gradua  ad  Parnassum. 

und  sich  nach  seinen  Lehrsätzen  zu  üben.    Wenn  sie  an  der 
Schwelle  der  Professoren  angelangt  sind,  wird  ihnen  die  grösste 
Befriedigung  gewähren  das  treffliche  Werk,  welches  der  tief- 
gelehrte P.  Martini^  zum  grossen  Buhihe  Italiens  endlich  zum 
Abschlüss  gebracht  hat^.  —  Das  nicht,  minder  bedeutende  Urtheil 
dieses  weltberühmten  P.  Martini  über  Fux  bringt  der  bekannte 
Abt  Vogler   (Choralsystem.  1800).    Nachdem  dieser  unstäte 
Geist,  welcher  in  dem  Wahne  lebte  in  der  Musik  alles  neu  erfinden 
und  aufbauen  «u  müssen,  den  Gradus  eben  so  geringschätzig  als 
oberflächlich  bekrittelt  hatte,  erzählt  er  (pag.  6):  „Carl  Theodor, 
Kurftlrst  von  der  Pfalz  schickte  mich  (1773)  von  Mannheim  aus 
zu  Pater  Martini,  der  als  Historiker,  als  Menschenfreund  und 
Meister  so  vieler  Meister  in  der  Practik  berühmt  war.  Mit  einer 
schüchternen  Verehrung,  die  mir  sein  Name  eingeflösst,  kam  ieh 
nach  Bologna  und  näherte  mich  ihm.  Aber  welche  plötzliche  Aen- 
derung  gieng  bei  mir  vor,  da  er  mir  gutmüthig  sagte :  wir  haben 
kein  anderes  als  das  FuxischeSystem?"  —  Ein  anderer  gründ- 
licher italienischer  Theoretiker  Fr.  Giuseppe  Paolucci  führt 
in  seiner  Arie  pratica  4i  amtrappufäo ,  dimostrata  con  esempj  di 
varj  autori  1765—1772,  im  HI.  TJjeile,  pag.  3 — 14  als  Muster 
die  Fuge  aus  Fux  gradus ,  Exerc.  V.  Lect.  5  an.  Nachdem  er  die 
Fuge  in  allen  ihren  Theilen  mit  Anerkennung  durchgegangen, 
schliesst  er:  „Das  ist  die  Methode  eine  kurze  Fuge  zu  machen, 
in  welcher  die  Einheit  des  Subjects  bewahrt  wird;  aus  dieser 
kann  der  Lernende  so  viel  herausnehmen,  als  ihm  genügen  mag.^ 
—  Es  wäre  nicht  schwer,  aber  vielleicht  zu  ermüdend,  die  Citate 
tüchtiger  Männer  zu  vermehren,  welche  von  Fux  und  seinem 
Gradus  mit  Bewunderung  ja  Begeisterung  sprechen,  dessen  Werk 
in  den  Händen  jedes  Musikers  sein  müsse:  man  darf  nur  an  des 
Abtes  Martin  Gerbert  de  Cantu  et  Musica  sacra  1768 — 1774, 
an  den  klaren,  besonnenen  Kapellmeister  in  Kopenhagen  Joh. 
Adolf  Scheibe  in  seinem  Werke  über  die  Compositionslehre 
(1773)  erinnert  zu  werden,  um  aus  diesen  allein  einen  Panegy- 
ricus  des  Gradus  zusammenzustellen.    Allein   es.   bedarf  eines 

1  Padre  Giambattista  Martini,  Franciscaner  und  Kapellmeister 
in  der  Klosterkirche  in  Bologna,  geb.  1706,  gest.  1784.  Das  berühmte  Werk, 
auf  welches  Piccinni  anspielt ,  ist :  Sag'gio  fondamentale  pratico  di  Cmitra- 
punto,  1774—1775. 


' 


Der  Gradus  ad  Pamassum.  163 

solchen  nicht.  Ein  Werk  das  der  scharfzersetzenden  Zeit  durch 
weit  mehr  als  ein  Jahrhundert  zu  trotzen  yermochte,  mit  welchem 
dieBrüder  Josef  und  Michael  Haydn,  mit  welchem  Mozart'; 
unerwähnt  der  nicht  zu  zählenden  Dii  m^jorum  et  minorum  gen- 
tium, ihrem  Genie  den  weise  beschränkenden  Zügel  angelegt 
haben,  trägt  in  sich  selbst  das  Criterium  seines  unvergänglichen 
Werthea.  —  Ungeachtet  Job.  Phil.  Kirn  berger  in  seiner 
kleinen  Schrift  „Gedanken  ttber  die  verschiedenen  Lehrarten  in 
der  Composition^  (Berlin  1782)  sagt,  dass  zwar  die  Musik  dem 
Berardi,  Bononcini  und  Fux  die  reinsten  Lehren  zu  verdanken 
habe,  dieselben  aber  ttbertrieben  streng  seien,  folgten  doch  spä- 
tere bedeutende  Theoretiker,  darunter  Job.  Georg  Albrecht s- 
b  e  r  g  e  r  (Domkapellmeister  zu  St.  Stephan  in  Wien)  in  seiner 
Anweisung  zur  Composition  (1790)  durchaus,  und  der  hochbe- 
rtthmte  M.  L.  Cherubini  in  seinem  Cours  de  Conirepoini  et  de 
fugue  (1835)  in  der  Lehre  des  Contrapunkts  der  Methode  des 
Gradus. 

Eine  neueste  Stimme  von  grossem  Gewichte  ttber  den  Werth 
der  Methode  des  Gradus  ist  jene  des  eben  so  grttndlich  in  der 
strengen  Schule  gebildeten  als  gelehrten  Lehrers  Heinrich 
Bellermann  in  Berlin.  Sein  treffliches  Werk:  „Der  Contrapunct 
oder  Anleitung  zur  Stimmführung  in  der  musicalischen  Compo- 
sition^ (Berlin  1862)  hat  er  seinem  Lehrer  dem  Professor 
August  Eduard  Grell  zugeeignet  und  sagt  in  der  Widmung: 
„Wenn  ich  in  diesem  Buche  der  von  Ihnen  als  allein  richtig  er- 
kannten und  empfohlenen  Methode  des  JosephFux  gefolgt  bin, 
80  werden  Sie  darin  das  Streben  erkennen,  Ihren  mir  einge- 
prägten Grundsätzen  treu  zu  bleiben."  Nachdem  in  der  Vorrede 
(pag.  X.)  darauf  hingewiesen  ist,  dass  die  Musiker  der  Gegen- 
wart „nach  einem  eben  so  fliessenden  Gesang  der  einzelnen 
Stimmen  wie  die  Alten  streben  sollen''  und  damit  die  Wichtigkeit 
der  Stinmiftihrung,  welche  schon  der  Titel  des  Buches  als  Haupt- 
ziel hervorhebt,  betont  wird,  heisst  es  im  weiteren  Verfolge: 
pWie  hätten  unsere  grossen  Meister,  wie  hätten  Bach,  Händel, 

1  Das  im  Mozarteum  in  Salzburg  aufbewahrte  Heft:  Uebungen  des 
jungen  W.  A.  Mozart  im  Contrapunkt,  hat  die  als  Cantus  firmus  gewähl- 
ten Choralmelodien  aus  Fux'  gradus  ad  Parnassum.  —  0.  Jahn,  Mozart. 
Neue  Aufl.  I.  49. 

11* 


164  Der  Gradus  ad  Parnassum. 

M  0  z  art  Q.  a.  in  oft  nnglanblich  kurzer  Zeit  ihre  grössten  Meister- 
werke herstellen  können,  wenn  sie .  nicht  die  Stimmführung  be- 
herseht  hätten?  Und  gerade  bei  den  schwierigen  Formen  in 
grossen  und  ausgeführten  und  fugierten  Chören  ist  alles  wie  aus 
einem  Gusse  hingeworfen,  und  klingt,  als  verstände  sich  das 
folgende  von  selbst  und  ist  dennoch  in  jedem  Augenblicke  unter- 
haltend und  neu.^  Es  ist  schwer  bei  diesen  goldenen  Worten 
an  andere  nicht  genannte  fibrigens  grosse  Meister  der  neueren 
Zeit  zu  denken,  welche  wohl  das  Gefühl  der  Nothwendigkeit 
einer  strengen  Schule  —  leider  zu  spät  —  empfanden,  als  das  Ver- 
säumte nicht  mehr  einzuholen  war.  Bellermann  hat  in  seinem 
höchstverdienstlichen  Werke  „in  der  Anordnung  fast  ganz  dem 
zweiten  TheUe  des  Fuxischen  Werkes  sich  angeschlossen  upd 
fast  alle  seine  Beispiele  herttbergenommen.^  So  ehrt  ein  würdiger 
Mann  das  fremde  wahre  Verdienst,  indem  er  dem  Reize,  neues 
zu  bringen,  wo  er  das  alte  für  gut  erkennt,  widersteht  und  in 
dieser  Selbstverläugnung  eigenen  Ruhmes  ein  edleres  Streben  für 
die  Wissenschaft  an  den  Tag  legt. 


XI. 

CoBJIiet  mit  Principe  Pio  —  Die  Cicilien-Concregation  —  Chronik 

(1725—1728)  —  Fanstina  in  Wien. 

In  demselben  Jahre  1725,  in  welchem  Fux  durch  die  Heraus- 
gabe des  Gradus  ein  besonderes  Zeichen  kaiserlicher  Huld  zu 
Theil  wurde,  sollte  dem  alten,  gichtleidenden  Manne  eine  schwere 
Kränkung  bereitet  werden,  welche  ein  Erlass  des  Cavalier  Diret- 
tore  di  musica  Principe  Pio  verursacht  hatte. 

Der  Principe  Luigi  Antonio  Pio  di  Carpi,  mit  dem  Prädi- 
cate  di  Savoia*  hatte  im  spanischen  Successionskriege  zwischen 
dem  Hause  Oesterreich  und  Bourbon  die  kaiserliche  Partei  er- 
griffen, während  sein  Bruder  Franz  auf  der  entgegengesetzten 
Seite'  kämpfte,  wie  diess  in  den  Kriegen  in  Italien  öfter  der  Fall 
war.  LuigiAntonio  diente  mit  Auszeichnung  unter  den  Truppen 
Karl  in.  von  Spanien,  des  nachmaligen  Kaisers  Karl  VI.  Als 
es  diesem  gelang,  die  Franzosen  aus  Italien  zu  vertreiben ,  wollte 
derselbe  1709  aus  Grossmuth  ihm  die  Lehen  überlassen,  welche  in 
Italien  dem  erstgebomen  Bruder  waren  confisciert  worden .  Luigi 
Antonio  wurde  1710  Commandant  des  Regiments  Lucini,  dann 
Kammerherr  und  1716  General-Feldwachtmeister.  1721  wurde  er 
Cavalier  direttore  di  musica  Karl  VI.  und  blieb  es,  bis  er 
1732  zum  Gesandten  in  Venedig  ernannt  wurde.  — Apostolo 
Zeno  nnd  Metastasio  wiederholen,  dass  er  dem  Kaiser  sehr 
ergeben  gewesen  und  bei  demselben  in  hoher  Gunst  gestan- 
den sei.  Diess  liess  sich  bei  seinen  mannig&chen  geselligen 
Talenten ,  darunter  auch  in  der  Musik  kaum  anders  erwarten  und 
diesen   Eigenschaften  hatte   er   zugleich   die   Ernennung   zum 

1  Pio  ist  daher' der  Familienname,  nicht  der  Tauf name  Pius,  wie 
hie  and  da  irrig  geglaubt  wird.  Der  Principe  Luigi  Antonio  Pio  entaagte 
1743  allen  Aemtern  und  zog  sich  «nach  Padua  zurück,  wo  er  am  18.  März 
1756  starb.  —  Lüta,  famil,  celebre  itai.  fasc,  XIL  Milano  1824. 


166  Conflict  mit  Principe  Pi  o. 

Cavalier  Direttore  der  Hofmusik  zu  danken ,  ein  Hofamt ,  worin 
die  Leitung  der  damals  so  beliebten  italienischen  Oper  verbun- 
den war.  Da  durch  dieses  Amt  der  frühere  Wirkungskreis  der 
Hofkapellmeister,  als  der  Chefs  der  gesanmiten  Hofinusik  (Capi 
di  musica)  beschränkt  Wurde,  so  Hess  sich  begreifen,  dass  es  an 
Competenzstreitigkeiten  und  anderen  Conflicten  zwischen  den 
beiden  Musikmächten  nicht  fehlte,  wie  diess  in  den  Referaten  des 
Obersthofineister- Amtes  öfter  betont  wurde. 

Nun  geschah  es ,  dass  Fux  im  guten  Glauben ,  innerhalb  der 
ihm  zustehenden  Disciplinargewalt  als  Hofkapellmeister  zu  han- 
deln ,  dem  kaiserlichen  Organisten  Georg  Reinhardt  —  ohne  vor- 
ausgegangene Anzeige  —  erlaubte,  auf  einige  Tage  nach  Prag  zu 
reisen  um  dort  bei  dem  heil.  Johann  von  Nepomuk  seine  Andacht 
zu  verrichten. 

Kaum  war  dieser  wieder  nach  Wien  zurückgekehrt,  so  er- 
hielt er  von  dem  Principe  Pio  wegen  dieser  Entfernung  einen  sehr 
strengen  Verweis,  und  Fux  folgende  empfindliche  Note':  „Der 
Principe  Pio  begrüsst  mit  Achtung  den  Herrn  Kapellmeister  Joh. 
Jos.  Fux  und  gibt  ihm  bekannt,  dass  der  durchlauchtigste  Kaiser 
befiehlt,  dass  von  jetzt  für  die  Zukunft  kein  Angestellter  der 
kais.  Musik  sich  von  den  kaiserlichen  Diensten  entfernen  dürfe 
ohne  Vörwissen  des  hier  Schreibenden,  welcher  als  Chef  der 
Musik  (Capo  della  Musica)  Kechenschaft  geben  muss  dem 
AUergnädigsten  Herrn  von  seinen  Untergebenen,  da  ihm  (dem 
Principe  Pio)  niemals  das  Recht  zugestanden  wurde,  irgend 
jemand  die  Erlaubniss  zu  geben ,  auswärts  über  Nacht  zu  bleiben 
ohne  vorausgegangene  Kenntniss  und.  Genehmigung  Sr.  Majestät, 
dessen  Befehle  hier  nachgekommen  wird.^ 

Fux  fühlte  sich  hierdurch  sowohl  für  seine  Person  als  auch 
in  seinen  Rechten  als  Hofkapellmeister  schwer  verletzt  und 
wendet  sich  um  Aufklärung  und  Abhilfe  an  den  Obersthofineister 
Graf  Sigmund  Sinzenstorfin  einer  Beschwerdeschrift,  welche 
der  Ausdruck  des  Unmuths  über  diese  und  mehrere  vorausgegan- 
gene Kränkungen  ist*.  Er  sagt  darin:  „Obwohl  ich  Eure  Excel- 
lenz ungern  mit  Klagen  behellige  und  mich  ungehindert  ver- 
schiedener hierzu  gehabten  beweglichen  Ursachen  bisher  ent- 

1  Beil.  II.  23,  vom  30.  Oct.  1725.      2  Beil.  II.  23. 


Conflict  mit  Principe  P  i  o.  167 

schlagen  habe,  so  kann  ich  jedoch ,  nachdem  mir  immer  gröSBere 
Beeinträchtigung  zngefUgt  wird,  nicht  länger  an  Inich  halten,  und 
Denenselben  dasjenige  womit  ich  mich  beschwert  fühle ,  gehor- 
samst vorzustellen.  .  .  .  Von  der  Zeit  an^  dass  des  Herrn  Prin- 
cipe Pio  Excellenz  die  Carica  als  Protector  der  kais.  Musik  ange- 
treten haben,  war  aus  dem  von  Derselben  öftermalen  gethanen  Ver- 
such und  allerhand  Eingriffen,  die  ich  mit  Stillschweigen  übergehe, 
sattsam  abzunehmen,  dass  Ihre  Absicht  dahin  gerichtet  sei,  den 
Kapellmeister  zu  unterdrücken,  und  dessen  von  verschiedenen 
kais.  Majestäten  befestigte  und  in  ruhigem  Besitz  hergebrachte 
Gerechtigkeiten  über  den  Haufen  zu  werfen ;  wie  denn  Herr  Prin- 
cipe Pio  Excellenz  mit  der  Ihnen  zuständigen  Protection  und  Be- 
sorgung des  kaiserlichen  Theaters  nicht  zufrieden,  auch  die 
Direction  der  vöUigen  (gesammten)  Musik ,  die  von  Niemand  als 
einem  in  arte  perito  der  Gebühr  nach  versehen  werden  kann, 
wider  den  Gebrauch  an  sich  zu  ziehen  trachten  und  laut  hier  an- 
verwahrter Abschrift  eines  mir  jttngsthin  zugeschickten  Billets  ^ 
Sich  als  ein  Capo  der  ganzen  kaiserlichen  Musik  be- 
nennen, wohingegen  in  der  von  Ihro  kais.  Majestät  Leopoldo 
herabgegebenen  und  von  der  jetzt  regierenden  kais.  Majestät  auf 
meine  einst  geschehene  unterthänigste  Anfrage  allergnädigst  gut- 
geheissene  Instruction  artic.  13'  die  Kapellmeister  flir  Capi 
der  Musik  erklärt  sind,  welcher  ihnen  zugeeigneter  Character 
um  so  mehr  bekräftigt  wird,  als  die  Kapellmeister  der  gesammten 
Musik  vorgestellt  worden  und  der  erstere  beeidigt  ist:  in  dem 
ganzen  Inhalt  der  besagten  Instruction  von  dem  jeweiligen  als 
Protector  der  Musik  angestellten  Cavaliere  keine  Meldung  ge- 
macht ist".  (Nun  folgt  die  Auseinandersetzung  des  Falles  mit 

1  Des  obigen  Erlasses. 

^  Der  Artikel  13  dieser  Instruction  (Beil.  II.  24)  lautet  in  der 
Uebersetzung  „dass  sie  (die  Hofmusiker)  unter  sich  eine  gute  aufrichtige 
Herzlichkeit  und  Eintracht  pflegen,  indem  sie  einander  wechselseitig  die 
gebührende  Achtung  bezeigen,  so  wie  das  gleiche  erweisen  gegen  den  Ka- 
pellmeister und  Vicekapellmeister  als  ihre  von  mir  eingesetzten  Chefs 
(Capi),  und  sollte  jcftaals  eine  Verstimmung  oder  Unzufriedenheit  zwischen 
ihnen  und  dem  Kapellmeister  oder  Vicekapellmeister  entstehen,  so  hat  der- 
jenige der  sich  beschwert  findet,  sich  an  meinen  Oberstho&ieister  zu  wen- 
den, welcher  als  ihre  Obrigkeit  die  volle  Macht  haben  wird,  die  Differenzen 
beizulegen  und  jedem  Recht  zuzuerkennen. 


168  •  Conflict  mit  Principe  Pio. 

Reinhardt)  und  Fnx  fährt  dann  fort:  „dasB  der  Prinz  den 
Organisten  desöwegen  mit  Arrest  bedroht  habe,  nicht  zwar  aas 
Eifer  fllr  die  kais.  Dienste,  die  durch  solche  Abwesenheit ,  indem 
ein  Ueberfluss  an  Organisten  dermalen  vorhanden  ist,  nicht  ge- 
litten, sondern  allein  um  den  Kapellmeister  hierdurch  zu  kränken, 
als  ob  derselbe  derlei  Erlaubniss  zu  ertheilen  nicht  befugt  wäre ; 
da  do4h  nicht  allein  ich  als  dreissigj|lhriger  Diener,  sondern  auch 
noch  altere  Musici  bezeugen  mögen,,.jäas8  der  Kapellmeister  oder 
in  Abgang  dessen  der  Yice-Kapellmeister  einem  Musiker  auf  eine 
kurze  Zeit  zu  verreisen,  hat  erlauben  können,  als  welchem  am 
besten  die  Zeit  und  Gelegenheit  bekannt  ist,  wie  und  wann 
solches  ohne  Nachtheil  der  kais.  Dienste  sich  thun  lasse.  Ohne 
Zweifel  auch  aus  dieser  Ursache,  damit  Ihro  kais.  Majestät  mit 
dergleichen  Kleinigkeiten  nicht  beunruhigt  werden  und  auf  dass 
derjenige,  so  die  Musiker  zur  Schuldigkeit  anhalten  muss ,  ih|]ien 
auch  eine  Ergötzlichkeit  zu  gestatten  bevollmächtigt  sei.  Es 
möchte  vielleicht  eingewendet  werden,  alle  derlei  Eingriflfe  ge- 
schehen darum ,  weil  der  Kapellmeister  nicht  jederzeit  im  Stande 
sei,  dem  Dienst  vorzustehen,  welches  ich  zwar  bekenne,  und 
höchst  bedaure,  zu  diesem  Ziel  und  Ende  aber  und  dessen  Stelle 
zu  vertreten  ist  der  Vice-Kapellmeister,  ein  Mann  von  grosser  virtü 
und  Capacität  angestellet.  Bei  dieser  Bewandtniss  der  Sache  ge- 
langt an  Eure  Excellenz  mein  gehorsamst  angelegenstes  Bitten, 
Dieselbe  geruhe  den  bedrückten  Kapellmeister  in  Schutz   zu 

r 

nehmen,  und  bei  Sr.  Majestät  dahin  zu  wirken,  dass  die  Kapell- 
meister bei  ihren  alten  zur  Besorgung  des  kaiserlichen  Dienstes 
so  nothwendigen  Gerechtigkeiten  erhalten  werden,  und  ich  meines 
Orts  von  den  mir  nachkommenden  den  üblen  Nachklang,  dass 
unter  meinem  Magisterio  ein  oder  anderes  abgebracht  worden 
nicht  zu  befahren  habe.  Sollte  aber  Sr.  kaiserl.  Majestät  aller- 
gnädigster  Befehl  und  Wille  sein,  dass  diese  umgekehrte  Admini- 
stration Fortgang  habe,  so  unterwerfe  ich  mich  in  Demuth  dieser 
allergnädigsten  Verordnung  und  muss  gedenken ,  dass ,  weil  ich 
etwa  meiner  Vorfahren  Fähigkeit  nicht  besitze,  die  ihnen  ertheil- 
ten  Prärogative  zu  gemessen  unwürdig  sei,  obwohl  ich  an  Eifer 
keinem  nachgegeben  zu  haben  erachte.  In  diesem  schmerzlichen 
Falle  bäthe  ich  Se.  kais.  Majestät  allergnädigst  zu  entscheiden, 
was  fUr  Gerechtigkeiten  dem  Kapellmeister  eigentlich  zustehen 


Die  Cäcilien-Bruderschaft.  169 

und  eingeräun^t  bleiben  würden,  anf  dass  ich  mich  hiernach  richten 
könne  and  in  meinem  ohnehin  betrübten  Zn8ta,nde  nicht  eiye 
Mortification  über  die  andere  leiden  müsste,  sondern  die  noch 
übrigen  wenigen  Tage  in  gewünschter  Ruhe  beschliessen  möge^. 
•  lieber  diese  Beschwerdeschrift  erfolgte  keine  schriftliche  Er- 
ledigung,  und  da  nach  diesem  Vorfalle  der  Principe  Pio  noch 
durch  sieben  y  Fux  durch  ftlnfzehn  Jahre  in  ihren  Stellungen 
blieben,  wie  bisher,  so  wird  dieser  Zwischenfall  wahrscheinlich  in 
begütigender  Weise  mündlich  beigelegt  worden  sein.  Die  Be- 
schwerdeschrift zeigt  aber,  dass  der  alte  würdige  Kapellmeister 
in  seinem  Amte  keine  Einsprache  auch  von  sehr  hochgestellten 
und  einflussreichen  Persönlichkeiten  duldete  und  seine  Sache  mit 
Gewandtheit  und.  Festigkeit  zu  vertreten  wusste. 


Neben  den  zahlreichen  Vereinen,  welche  unter  Kaiser  Leo- 
pold I.  und  seinen  beiden  Reichsnachfolgem  in  Wien  florierten 
und  ausser  religiösen  Uebungen  auch  verschiedenartige  humani- 
täre oder  ähhliche  weltliche  Ziele  sich  setzten,  und  Bruder- 
schaften hiessen,  wurde  im  Jahre  1725  eine  neue,  die  Cäci- 
lien-Brudei^schaft,  begründet,  welche  auch  die  Bruder- 
schaft der  Tonkünstler  unter  dem  Schutze  der  heili- 
gen Cäcilia  bei  St.  Stephan  genannt  wurde.  ,,Diese  Bruder- 
schaft wurde  zum  Lobe  Gottes  und  zu  Ehren  seiner  Heiligen, 
besonders  zu  Ehren  der  heil.  Cäcilia,  der  Patronin  der  Tonkunst, 
und  zum  Nutzen  der  Seelen  errichtet.  Weil  aber  die  Urheber  da- 
.von  andächtige  Tonkünstler  waren  und  sie  diese  Bruderschaft 
verwalteten,  wurde  sie  die  musicalische  Congregation  ge- 
nannt. Das  Hauptfest  feierten  sie  an  dem  Cäcilientage,  daher  man 
sowohl  am  Vorabende  in  der  Vesper,  als  an  dem  Festtage  selbst 
bei  dem  Hoch%mte  und  der  zweiten  Vesper  dies  vortrefflichste 
Musik  hörte  *.  Den  Tag  darauf  wurden  nebst  vielen  heil.  Messen 
für  die  todten  und  lebenden  Mitglieder  die  Exequien  für  alle  ver- 
storbenen Brüder  und  Schwestern  gehalten.  Die  Kosten  bestritten 
sie  von  den  Beiträgen  die  theils  jährlich,  theils  bei  der  Einverlei- 
bung gemacht  wurden".  Mit  dieser  Characterisierung  in  Ogesser's 

1  Von  Compositionen  des  Fux  wurde  nach  den  Aufzeichnungen  Dixi  t 
Dominus  (Beil.  X.  75)  an  drei  Cäcilientagen,  NisiDominus  (Eb.  107) 
an  sieben  solchen  Tagen  gemacht. 


170  Die  Cäcilien-Bniderechaft. 

Beschreibung  der  Metropolitankirche  zu  St.  Stephan  in  Wien  * 
8t;}mmen  im  wesentlichen  auch  die  Statuten  dieser  Bruderschaft  ^ 
Nur  geht  aus  diesen  noch  weiter  hervor,  dass  die  Congregation 
sich  des  Schutzes  des  Kaisers  zu  erfreuen  hatte  und  aus  den 
Kapeil-  und  Vice-Kapellmeistem  der  kais.  Kapelle,  den  Compo- 
«itoren,  Yocalisten  und  Instrumental-Musicis  eben  so  auch  aus 
andern  Zugethanen  und  Liebhabern  der  Musik  bestand.  Ausser 
den  bereits  erwähnten  religiösen  Uebungen,  denen  die  Mitglieder 
beizuwohnen  hatten,  waren  auch  zwei  Krankenbesucher,  ein 
Priester  und  ein  Weltlicher  bestimmt ,  die  Kranken  der  Congre- 
gation zu  besuchen,  sie  mit  christlicher  Liebe  zu  trösten,  und  falls 
sie  den  Kranken  in  einem  bedürftigen  Stande  fanden ,  der  Con- 
gregation die  Anzeige  zu  machen  und  Vorbitter,  zu  einer  christ- 
lichen Hilfeleistung  zu  sein. 

Die  Congregation  zählte  1725  ausser  dem  Präsidenten  (dem 
Prinzen  Pio  von  Savoyen,  der  Cavaglier  Direttore  der  Hof- 
musik war)  folgende  Functionäre : 

L  Beständige  Officianten. 

Ein  geistlicher  Präses  der  fUr  ordentliche  Verrichtung 
der  geistlichen  Functionen  zu  sorgen  hat.  Kein  Name  genannt. 

Zwei  Decane:  Joh.  Jos.  Fux,  Kapelhneister,  Antonio 
Caldara,  Vice-Kapellmeister. 

Ein  Schatzmeister  (der  die  Kasse  verwahrt):  Graetano 
Orsini. 

Ein  Secretarius  (der  die  Einverleibungen  vominmit  und 
dartlber  Buch  führt):  Sebastian  Zeitlinger; 

IL  Officianten,  so  alle  zwei  Jahre  verändert  werden. 

Sechs  Käthe:  Franc.  Conti,  Gius.  Porsil^,  Giov.  Anton. 
Piani,  Joh.  Georg  Beinhard,  Friedr.  Götzinger,  Jakob 
Hoffer. 

1  1779.  p.  293. 

^  Articalen  und  Puncten,  oder  sogenannte  Statuta  der  musicalischen 
Congregation ,  welche  unter  glorreichem  Schutz  der  röm.  kais.  und  königl. 
spanischen  Catholischen  Majestät  Caroli  des  VI.  anno  1725  allhier  in  Wien 
aufgerichtet  worden.  Wien,  J.  Pet.  van  Ghelen. '—  Ed.  Hanslik,  Ge- 
schichte des  Concertwesens  in  Wien.  8.  Wien.  I.  11  ff. 


Die  Cäcilien-Bruderschaft.  171 

Zwei  Rechnungs-Reyisores:  Franc.  Borrosini,  Kilian 
Reinhard. 

Ein  Oeeonomns:  Christoph  Prann. 

Zwei  Collectores:  Pietro  Cassati,  Amadens  Mnffat. 

Zwei  Festarnoli  (Veranstalter  der  Fest-Begängnisse): 
Domenico  Genovesi,  Franz  Reinhard. 

Zwei  Friedens-Conseryatores  (welche  die  Misver- 
ständnisse  oder  Uneinigkeiten  beilegen):  Oaetane  Borghi,  Georg 
Hintereder. 

Zwei  Krankenbesucher:  Johann  Vincenti,  Christian 
Payer*. 

Ein  Pideil. 

Die  Statuten  bestimmten  femer,  „dass  bei  allen  dnplierten 
Aemtem  als :  Räthen,  Collectoren,  Krankenbesuchern,  Festaruolea 
und  Friedensconservatoren  die  Hälfte  von  Deutschen  die  andere 
Hälfte  von  Ausländern  sein  soll^.  So  schwer  fiel  damals  das 
Uebergewicht  der  Italiener  in  die  Wagschale.  Drei  nachträgliche 
Capitel  vom  Jahre  1726  gestatteten,  dass  auch  Damen  gegen 
dieselben  Bedingungen  Mitglieder  werden  dürfen,  doch  sind 
„unter  dem  Titel  und  Namen  der  Damen  nur  diejenigen  begriffen, 
80  den  Zutritt  bei  dem  kaiserl.  Hofe  haben".  Daraus  geht  herror, 
dass,  während  die  verwandte  Bruderschaft  der  Musiker  unter  dem 
Schutze  des  heil.  Niclas  in  der  St.  Michaels-Pfarrkirche  die 
musicalische  Zunft  repräsentierten,  der  Cäcilienverein  dagegen 
die  modernere,  freiere  und  vornehmere  Congregation  war. 

£d.  Hanslick  (a.  a.  0.)  bemerkt  mit  Recht,  dass  von  der 
Cäcüien-Bruderschaft  ein  historischer  Faden  zur  späteren  „Ton- 
kttnstler-Societät"  hinttberziehe,  und  diese  wurde  nach  Aufhebung 
aller  Bruderschaften  durch  Kaiser  Josef  H.  (30.  Juni  1783)  nicht 
blos  culturhistorisch  sondern  auch  thatsäehlich  im  civürecht- 
liehen  Sinne  Erbe  der  alten  Musik-Congregation,  da  ihr  Fonds  im 
Betrage  von  7450  fl.  der  Tonkttnstler-Societät  über  deren  An- 
suchen eingeantwortet  wurde. 

In  diese  Zeit  fällt  auch  ein  bedeutendes  musicalisches  Er- 
eigniss:  die  gefeierte  Faustina  wurde  ftlr  einige  Gastrollen  in 
Wien  engagiert. 

1  Ausser  den  Geistlichen  waren  sämmtliche  Functionftre  kais.  Hof- 
musiker. 


172  '  FauBtina  in  Wien. 

FaustinaBordoni-HaBse;  eine  Sängerin  ersten  Ranges, 
geboren  1700  in  Venedig,  war  der  edlen  Familie  der  Bordoni 
entsprossen.  Mit  der  sehönsten  Sopranstimme  begabt  und  einer 
glühenden  Seele  wurde  sie  von  dem  trefflichen  Meister  Michel 
Angelo  Gasparini  gebildet,  und  eiitzückte  schon  bei  ihrem 
ersten  Auftreten  im  Jahre  1716.  In  allen  Städten,  wo  sie  sich 
hören  liess,  erregte  sie  Enthusiasmus:  man  nannte  sie  die  neue 
Sirene,  in  Florenz  wurde  eine  Medaille  auf  sie  geprägt.  Im  Jahre 
1724  wurde  sie  in  Wien  mit  12.500  fl.  engagiert  und  blieb  dort 
bis  im  März  1726^,  wo  siei  einem  Rufe  nach  England  folgte.  In 
Wien  trat  sie  im  Jahre  1725  im  August  in  Caldara's  Oper 
Semiramide  in  Ascalone^  im  Part  der  Semiramide,  dann  im  No- 
vember in  desselben  Oper  Venceslao^  im  Part  der  Lucinda,  in 
Ginnone plaeata  von  Fux*  als  Juno,  endlich  vor  ihrer  Abreise 
im  Februar  1726  in  Porsile's  Oper  Spartaco^  im  Part  der  Buffa 
graziosa  der  Gianisbe'  auf.  —  In  England  rivalisierte  sie  hierauf 
mit  der  berühmten  Cuzzoni,  was  zu  ärgerlichen  Auftritten  Ver- 
anlassung gab;  Ende  1728  verliess  sie  England,  vermählte  sich 
in  Venedig  mit  dem  Kapellmeister  Hassß,  mit  dem  sie  1731 
einem  glänzenden  Rufe  nach  Dresden  folgte  und  verliess  die 
Buhne  im  Jahre  1753.  Sie  lebte  noch  1772.  Ihr  Gesangsvortrag 
characterisierte  sich  nach  Quantz^,  der  sie  1727  in  London  hörte, 
im  Vortrag  schwieriger  Passagen  bei  ^össter  Deutlichkeit  und 
dem  feinsten  Geschmack  in  Verzierungen  und  einem  tadellosen 
Triller.  In  Wien  wurde  sie  nicht  nur  vom  Hofe  ausgezeichnet, 
sondern  auch  in  Gesellschaften  des  höchstefa  Adels  bei  dem 
Fürsten  Lichtenstein,  beim  französischen  Botschafter  u.  a.  aufge- 
fordert, durch  ihre  Kunst  die  Geselligkeit  zu  beleben  und  zugleich, 
wie  Apostolo  Zeno*  bemerkt,  reichlich  dafür  gelohnt  zu 
werden,  „wie  sie  es  auch  verdiente  durch  ihre  artigen  und  feinen 
Manieren,  durch  welche  sie  nicht  minder,  als  durch  ihren  edlen 
Gesang  sich  die  Zuneigung  und  Achtung  des  ganzen  Hofes  ge- 
wonnen hatte". 

1726.  P.  Pariati  hatte  abennals  zwei  Libretti  für  den  Com- 
ponisten  Fux  zurecht  gemacht:  das  Oratorium  //  Testamento  di 

1  Ap.  Zeno,  lettere.  IV.  66.  «  Beil.  VIU.  614.  3  Eb.  617.  *  Eb. 
618.      ö  Eb.  625.      cinMarpurg,  Beiträge.  I.  240.      '  Lettere.  IV.  66. 


Chronik  (1726—1728). 


173 


nostro  Signore  sul  Calvario^  und  die  Festa  teatrale  per  musica 
La  C&rona  iTArianna*,  Ueber  die  DarBtellnng  der  letzten  in  der 
Favorita  sagt  das  Wiener  Diarium  ^om  28.  August,  dass,  ^diese' 
Opera  bei  den  kaiserlichen  Majestäten  AUergnädigstes  Wohlge- 
fallen,  und  bei  dem  ganzen  Hofstaat  und  Adel  ein  allgemeines 
Lob  gefunden^,  habe. 

1727.  Am  8.  April  wurde  das  Orätori|^m  //  Tesiamefito  di  N,  S, 
vom  vorhergegangenen  Jahre  wiederholt.  —  In  einem  Gutachten 
vom  15.  November  klagt  Fux,  dass  der  Componist  Fr.  Conti  in 
gänzliche  Unvermögenheit  (zu  componieren)  verfallen  sei ,  wahr- 
scheinlich durch  Krankheit  In  der  That.  ist  der  wackere,  thätige 
Kttnstler  von  1727  bis  1731  ganz  aus  dem  Repertoire  verschwun- 
den und  lässt  nur  im  Jahre  1 732  mit  einem  Oratorium  (703)  und 
einer  Oper  (691)  sich  vernehmen  um  bald  nachher  im  selben 
Jahre  Air  immer  zu  verstummen.  —  Fux  klagt  auch  in  demselben 
Gutachten  ttber  sich  selbst,  dass  er  wegen  hohen  Alters  und 
Kränklichkeit  wenig  mehr  vermöge.  Dessungeachtet  componierte 
er  im  Jahre  1 728  das  bedeutende  Oratorium  La  Deposizione  di 
Gesü  Crisio^f  allerdings  auch  das  letzte  seiner  Oratorien,  die  wir 
hier  im  Zusammenhange  näher  betrachten  wollen. 


1  Beil.  VIU.  635..     «  Eb.  626.      3  X'.  300. 


XII. 

Die  Oratorien  Ton  Fax  ^714—1728)  —  Chronik  (1729—1780)  —  Die 
Oper  Elisa  —  Die  Opemdichter  P.  Metastasio  (1780—1740)  und  Clau- 
dio Pasquini  (1788—1742). 

Die  Oratorien  hatten  am  kaiserlichen  Hofe  die  Bestim- 
mnngy  in  der  Hofkapelle  während  der  Fastenzeit  je  eines  in  jeder 
Woche  gesangen  za  werden.  Es  kamen  daher  nach  der  wechseln- 
den Länge  der  Fastenperiode  vier,  fünf  auch  sechs  Oratorien 
jährlich  zum  Vortrage.  Sie  inraren  nach  der  Sitte  am  österreichi- 
schen Hofe  im  XVU.  und  Anfangs  des  XVIE.  Jahrhunderts  in 
italienischer  Sprache  verfasst  und  hiessen  Oratorio^Azione 
Sacra,  Istoria  sacraund  diejenigen,  welche  fbr  den  Charfrei- 
tag  bestimmt  waren  Sepolcro  (Grabmusik).  Die  Textstoffe  wur- 
den aus  dem  alten  und  neuen  Testamente  genommen,  auch  aus  den 
Legenden  einiger  Heiligen,  nicht  selten  waren  es  allegorische 
Personen  (Personificationen)  wie  der  Glaube,  die  göttliche  Liebe, 
die  Gnade  u.  dgl.,  welche  im  Kampfe  mit  weltlichen  Leidenschaf- 
ten zuletzt  den  Sieg  ttber  bussfertige  Sünder  davontragen,  durch- 
aus ohne  alle  Beziehung  zur  Kirchengeschichte,  blos  Allegorien 
mit  religiösen  Betrachtungen. 

Die  Verfasser  der  Texte  zu  den  Oratorien  waren  ge- 
wöhnlich dieselben  mit  jenen  der  Opemtexte.  Für  die  zehn  Ora- 
torien-Compositionen  von  Fux  war  am  meisten  PietroPariati 
thätig;  Ton  ihm  sind  die  Texte  zu  den  Oratorien  291,  292,  296, 
297,  298,  299  des  Verzeichnisses^,  für  einzelne  auch  Bernar- 
dino  Maddali  (294)  und  Claudio  Pasquino  (300),  von  zwei 
Textbüchern  (293,  295)  ist  der  Verfasser  nicht  genannt.  Im 
ganzen  können  die  Texte  entsprechend  genannt  werden,  da  die 
Aufgabe  fbr  das  Oratorium  im  wesentlichen  mit  jener  der  Oper 
zusammenfiel  und  die  Verfasser  nur  auf  eine  kürzere  Fassung, 

^  Hier  ist  immer  Beilage  X  gemeint. 


Fux,  Omtorien.  175 

hinlängliche  Contraste  der  Affecte  nnd  Wechsel  der  Musikstücke 
bedacht  sein  mussten.  Am  besten  gelang  es  bei  den  Sto£Fen; 
die  an  Geschichtliches  der  Bibel  oder  Heiligenlegenden  sich  an- 
schlössen, weniger  konnten  die  zu  häufig  eingemischten  Betrach- 
tungen^ am  wenigsten  wesenlose  Personificationen  den  Componi- 
sten  zu  einem  höheren  Schwünge  anregen.  Aus  dem  alten  Testa- 
mente entnommen  componierte  Fux  die  Texte  zu  La  Fede  sacräega 
(291),  La  Donna  forte  (292)  und  II  Diafacimenio  dt  Siaara  (293) ; 
Episoden  aus  der  Passion,  die  bei  dem  Sepolcro  vorgetragen 
wurden,  behandelten  Criato  nelV  orio  (296),  Gesu  Cristo  negnio 
da  Pietro  (297),  La  Cena  del  Signore  (298),  II  Teatamento  dt  No- 
atro  Signare  (299)  und  La  Depoaixume  della  croce  (300),  auch  die 
blos  betrachtenden  ohne  irgend  einen  historischen  Untergrund  // 
Fanie  della  aaluie  (293)  und  //  Trionfo  della  fede  (294)  wurden 
geeignet  geftiuden,  als  Musik  des  heiligen  Grabes  am  Charfreitage 
gesungen  zu  werden. 

Die  Oratorien  waren  mit  keiner  liturgischen  Kirchenfunction 
verbunden  und  hatten  nur  den  Zweck  der  Erbauung  und  Andacht 
durch  Vorführung  kirchlicher  Begebenheiten  oder  religiöser  Be- 
trachtungen. Im  allgemeinen  war  die  musicalische  Auffas- 
sung dieser  Oratorien  dem  Dramatischen  bei  weitem  näher  als 
dem  Kirchliehen,  und  das  Oratorium  unterschied  sich  von  der 
Oper  hauptsächlich  nur  darin ,  dass  die  Handlung  im  Oratorium, 
nieht  wie  bei  der  Oper  zugleich  für  den  Zuschauer  auf  einer  Btthne 
dargestellt  wurde,  sondern  durch  die  Musik  allein  auf  die  Zuhörer 
wirkte.  Im  Oratorium  kamen,  wie  in  der  Oper,  bestimmt  bezeich- 
nete und  benannte  Personen ,  Affecte  mit  mehr  oder  minder  be- 
deutenden Conflicten,  Verwicklungen  und  Lösungen  durch  die 
handelnden  Personen  oder  durch  höhere  Mächte  vor,  ausserdem 
ein  Chor,  welcher  bei  den  Handlungen  der  Einzelnen  die  Em- 
pfindungen der  Mehrzahl  betrachtend  ausspricht.  Die  Musik  hatte 
daher  im  Oratorium  zugleich  die  Bestimmung,  den  Entgang  einer 
vor  den  Augen  des  Zuschauers  —  oft  mit  vielem  Gepränge  — 
vorgeführten  Handlung  zu  ersetzen,  und  darin  eher  eine  schwie- 
rigere Aufgabe  als  die  Oper,  wo  der  Antheil  des  Auges  nicht 
selten  jenen  des  Ohres  überwog.  Da  femer  bei  den  Oratorien  durch 
die  Musik  nicht  nur  das  Gefallen  an  dem  Gehörten  sondern  auch 
eine  sittliche  Erhebung  des  Gemttthes  erzielt  werden  soljite,  so 


176  Fux,  Oratorien. 

konnte  der  Componist  des  Oratoriums  die  Forderung  an  seine 
Kunst  im  Oratorium  nicht  leicht  zu  hoch  stellen. 

Der  äusseren  Einrichtung  nach  bestand  das  Oratorium  ge- 
wöhnlich aus  zwei  Abtheilungen  ^  welche  mehr  wegen  der  Ruhe- 
punkte  für  die  Sänger  und  Zuhörer  gemacht  wurden,  als  aus 
innerer  Kothwendigkeit  her\'orgiengen.  Innerhalb  dieses  Rahmens 
lösten  sich  die  Sologesänge,  Recitative  und  Chöre  in  passender 
Abwechslung  mit  Instrumentalsätzen  ab.  Wenn  der  Gesang  auch 
im  Oratorium  die  Hauptsache  war,  so  hatten  die  Instrumente 
zugleich  eine  nicht  viel  minder  bedeutende  Aufgabe.  Sie  hatten 
das  Oratorium  mit  einer,  oft  weiter  ausgeführten  Introduction  ein- 
zuleiten, die  Gesänge  mit  Ritornellen  und  Zwischenspielen  zu  be- 
leben und  im  Gesänge  selbst  häufig  concertierend  einzutreten. 

Die  Gesangsnummern  hatten  mit  der  Oper  das  meiste 
gemeinschaftlich,  nur  erhielt  ihre  Auffassung  durch  den  kirch- 
lichen Zweck  eine  Beschränkung,  die  zwar  das  wesentlich  Dra- 
matische nicht  aufhob,  aber  den  Ernst  und  die  Würde  einer  in 
der  Kirche  und  zur  Erweckung  der  Andacht  vorzutragenden 
Musik  niemals  aus  den  Augen  verlieren  durfte.  Die  Behandlung 
der  Arien  war  ganz  die  ttbliche  der  Zeit,  wie  in  der  Oper.  Sie 
traten  bald  unmittelbar  aus  dem  Recitative  ein,  bald  gieng  ihnen 
ein  Ritomell  der  Instrumente  voraus  und  schloss  sie  häufig  auch 
ab,  die  Instrumente  hatten  bei  grösseren  Arien  den  Gesang  con- 
certierend zu  begleiten  und  eigene  Zwischenspiele  auszuführen. 
Kleinere  Arien  waren  nur  von  einem  Basso  continuo  begleitet, 
der  aber  auch  bei  grösseren  Arien  mitgieng  und  dort,  wo  die 
Instrumente  schwiegen,  allein  begleiten  musste.  Die  Gliederung 
der  Arie  war  ebenfalls  von  jener  in  der  Oper  nicht  verschieden. 
Der  erste  Theil,  mit  der  Durchführung  des  Hauptmotives  beschäf- 
tigt wurde  nach  dem  Schlüsse  des  zweiten  minder  ausgeführten 
Theiles  wiederholt,  wobei  die  Gesangskünstler  die  Gelegenheit 
sich  nicht  entgehen  liessen  melismatische  Ausschmückungen  an- 
zubringen, welche  wohl  den  Beifall  des  Publicum»  ttber  die 
Kunstfertigkeit  des  Vortragenden  einbringen  mochten,  aber,  wie 
Fux  im  Gradus  sagt,  dem  Componisten  nicht  zu  seiner  Freude, 
oft  Muhe  machten,  seine  eigene  Melodie  herauszufinden.  In  den 
seltener  vorkommenden  Duetten  war  es  in  die  Hand  des  Com- 
ponisten gegeben,  durch  contrapunktische  Kunst  der  Imitationen, 


Fux,  Oratorien.  177 

durch  die  polyphon  geftthrten  Stimmen  den  Beiz  seiner  Musik  zu 
erhöhen  ohne  der  Deutlichkeit  Eintrag  zu  thun.  Dass  dabei,  wie 
auch  in  Terzetten ,  öfter  widerstrebende  Empfindungen  der  sin- 
genden Personen  harmonisch  verbunden  werden  mussten,  lag  in 
der  Aufgabe  eines  guten  Textbuches  und  stellte  eine  erhöhte  For- 
derung an  den  Componisten.  Die  Chöre,  welche  die  Abtheilungen 
abschlössen,  bisweilen  auch  nach  der  Ouvertflre  eintraten,  waren 
gewöhnlich  Madrigale,  welche  zu  Anfang  des  XVIII.  Jahr- 
hunderts sich  noch  grosser  Beliebtheit  erfreuten.  In  der  Auffassung 
des  Madrigales,  als  eines  Chorliedes  mit  genauem  Anschlüsse  an 
die  Worte  des  Textes,  erlaubte  sich  Fux  manche  Abweichung 
von  deijenigen  Behandlung ,  welche  Instrumentalbegleitung  und 
häufigere  Wiederholung  einzelner  Worte  fernhielt  ^  Beides  kommt 
in  seinen  Madrigalen  durchaus  vor  und  doch  findet  man  sich  in 
der  contrapunktischen  aber  dabei  heiteren ,  anmuthigen  Haltung 
reichlich  für  diese  Abweichung  entschädigt,  wobei  am  Ende  noch 
gefragt  werden  kann ,  ob  es  dem  Meister  nicht  frei  stehe ,  bei 
einer  schwankenden  Theorie  seiner  eigenen  Ansicht  zu  folgea. 
Indess  liess  Fux  in  der  contrapunktischen  Verarbeitung  des  Ma- 
drigals sich  niemals  zur  Anwendung  einer  eigentlichen  Fuge  her- 
bei, welche  allerdings  dem  Wesen  eines  Chorliedes  widerstreben 
würde,  ungeachtet  der  am  Schlüsse  angebrachte  pointierte  Satz 
manchen  ändern  dazu  verleitet  haben  dürfte. 

Wenn  gewisse  Coloraturen,  die  in  den  Arien  mehr  angedeutet 
als  ausgeführt  sind ,  als  der  Stimmung  femer  liegend  hie  und  da 
befremden  möchten,  so  wäre  zu  bedenken,  dass  Fux  unter  den 
ausführenden  Künstlern  seiner  Oratorien  fast  ausschliessend 
Sänger  und  Sängerinen  ersten  Banges  zählte,  die  zu  keiner 
Zeit  es  gut  aufnahmen,  wenn  der  Componist  ihre  Kunstfertigkeit 
nicht  bedacht  hatte.  Es  sangen  damals  in  der  Hofkapelle  bei  den 
Oratorien  die Sopranistinen Begina  Scoonjans  (171 7 — 1 740) 
die  hochbertthmte  Maria  Landini-Conti  (1713 — 1722),  die 
talentvolle,  aufstrebende  Therese  Holzhauser  (Beutter) 
(1728— 1740),  der SopranistDomenicoTollini  (1711—1717), 
dann  neben  dem  ausgezeichneten  Contraltisten  P i e t r o  Casati 
(1717—1740)  der  unvergleichliche  Gaetano  Orsini  (1711— 

1  Arey  Dommer,  mus.  Lexicon. 

Köch9l,  J.  J.  Fux.  12 


178  Fux,  Oratorien. 

1740),  ferner  die  Tenoristen  Francesco  Borrosini  (1712 — 
1729),  Silvio  Garghetti  (1712— 1729),  Carlo  Costa 
(1712—1740)  endlich  die  Bassisten  Caspare  Corvo  (1713 — 
1728)  and  Christian  Praun;  bei  einer  solchen  Zahl  solcher 
Namen  darf  man  nur  verwundert  sein,  wenn  der  Componist  nicht 
häufiger  über  die  Vortragenden  das  Vorzutragende  zurttckstellte. 

Wenn  wir  nun  die  einzelnen  Oratorien  rasch  durchgehen,  so 
soll  dabei  das  jedem  EigenthUmliche  mehr  angedeutet,  als  eine 
eigentliche  Analyse  beabsichtigt  werden. 

1.  La  Fede  aacrilega  nella  morte  del  Precursor  S,  Giovanni 
Battista.  (1714)*.  Text  vonPietro  Pariati.  —  Interlocutori: 
S.  Giovanni  Battista  —  Erode  —  Ero'diade  —  Oletria  —  Aronte 
—  Coro  di  popolo — Coro  di  Ministri.  —  Der  Text  verfolgt  ziemlich 
genau  das  Geschichtliche  nach  Ev.  Matth.  14,  3—11.  Herodes 
Antipater  hat  seines  lebenden  Bruders  Weib  Herodias  geheuratet. 
Johann  der  Täufer  macht,  ihm  darüber  die  bittersten  Vorwürfe 
und  dringt  in  ihn,  sich  von  seiner  unrechtmässigen  Frau  zu 
scheiden.  Herodias,  welcher  diese  Zumuthung  äusserst  unb^uem 
war,  verbündet  sich  mit  ihrer  Tochter  Oletria,  Johann  den  Täufer 
als  Rebellen  darzustellen,  und  nachdem  der  König,  von  dem 
Tanze  seiner  Stieftochter  entzückt,  ihr  eidlich  gelobt  hatte ,  alles 
zu  gewähren,  was  sie  ihn  bitten  würde,  verlangt  diese,  von  ihrer 
Mutter  unterrichtet,  das  Haupt  des  Johannes  auf  einer  Schüssel. 
Der  König  glaubt  sich  durch  sein  leichtsinnig  gegebenes  Wort 
gebunden  und  befiehlt  Johannes  zu  enthaupten.  Dieser  nimmt  den 
Ausspruch  des  schwachen  Mannes  mit  dem  ungebeugten  Sinne 
eines  starken  Gottesstreiters  hin.  —  Zwei  bis  zur  Wuth  entflammte 
Frauen ,  ein  sinnlicher  schwacher  Fürst  im  Gegensätze  zu  einem 
strengen  Manne  Gottes,  both  ein  sehr  passendes  Sujet  für 
dramatisch  gehaltene  Situationen,  und  dieses  Textbuch  war  viel- 
leicht das  beste  das  Fux  in  Musik  setzte.  Nach  einer  trefflich  auf- 
gefassten  Arie  der  Oletria,  worin  diese  leidenschaftlich  erregt 
dem  Könige  Feigheit  vorwirft,  weil  er  nichts  gegen  Johannes  zu 
unternehmen  wage,  tritt  Johannes  auf,  der  in  denselben  König 
dringt,  nichts  zu  besorgen,  wenn  er  auf  dem  Wege  des  göttlichen 
Gesetzes  wandle;  Herodias  mahnt  den  König  an  seine  Liebe, 

1  Beil.  Vni.  509  und  X.  291. 


Fux,  Oratorien.  179 

Johannes  dagegen  beharrt ,  ungeachtet  er  sieht,  was  kommen 
wird,   fest  auf  der  Auflösung  des  gesetzwidrigen  Ehebundes. 
Herodias  biethet  Thränen  und  Drohungen  auf,  von  ihm  zu  gehn, 
er  sei  nicht  mehr  ihr  Gatte,  nur  ihr  Tyrann ;  der  König  schwankt ; 
es  treten  beide  Frauen  in  dem  Trio  Tu  morraifellan  in  der  Sieges- 
freude ihrer  künftigen  Rache  gegen  Johannes  auf,  der  erftlllt  von 
dem  Triumphe  seines  zukünftigen  Martyrthumes,  wie  mit  Ironie, 
da^  Motiv  seiner  Oegnerinen  mutierend  ihnen  entgegenhält.  Ein 
betrachtendes  Madrigal  schliesst  dann  diese  Abtheilung  schön  ab. 
—  Einer  neuen  racheschnaubenden  Arie  der  Oletria,  worin  sie 
Johannes  geradezu  als  Rebellen  anklagt,  folgt  ein  entgegenge- 
setzter Angriff  auf  den  König  in  der  Arie  L'odio  n&n  parla  in  me, 
ma  $ol  Tamante^  wo  die  Königin  mit  den  schmeichelnden  Tönen 
geheuchelter  Liebe  den  König  zu  fangen  hofft.  Nach  einer  erneuten 
Strairede  des  Johannes  kommt  es  zu  einem  Duett  zwischen  der 
aufs  höchste  erregten  Herodias  und  Johannes  der  ihre  Pläne 
durchschaut.  Nun  folgt  das  Tafelfest  mit  Chor  und  dem  Tanz  der 
Oletria,   nach  welchem  der  König  das  frerelhafte  Versprechen 
macht,  alles  zu  gewähren,  was  seine  Tochter  verlangen  werde, 
und  diese  das  Haupt  des  Johannes  verlangt.  Der  König  schwankt 
aber  gewährt  (Arie  Piu  che  Vira).  In  einer  grossen  Arie  mit 
Teorbensolo  {Mesto  amore)  spricht  Herodias  ihr  befriedigtes  glü- 
hendes Rachegefühl  aus,  Johannes  nimmt  den  Urtheilssprueh  des 
Königs  ruhig  auf  und  fleht  nur  zu  Gott,  der  König  möge  vor 
dessen  Tode  diese  That  bereuen.  Ein  neues  Madrigal  krönt  mit 
einer  ruhigen  Betrachtung  das  Ganze.  Der  Ernst,  wie  die  Lust 
an  der  Arbeit  spricht  sich  in  der  Stimmung  jeder  Nummer  dieses 
Werkes  deutlich  aus.    Unbeschadet  der  ernsten  Haltung  des 
Ganzen  werden  Coloraturen  der  Sänger  nicht  abgewiesen,  selbst 
Johannes  der  Täufer  nicht  völlig  davon  dispensiert. 

2.  La  Donna  forte  nella  tnadre  de"  setie  Maccabei  (1715). 
Text  von  P.  Pariati*.  —  Interlocutori :  Antioco  —  Eliodoro 
—  Nicanore  —  Maccabea  —  Giacobbo ,  ultimo  figlio  di  essa  — 
Coro  di  fratelli  Maccabei.  —  Der  Text  hält  sich  ziemlich  genau 
an  die  Erzählung  Maccab.  7,  1 — 42:  Die  Mutter  der  Maccabeer 
sieht  sechs  ihrer  Söhne  auf  Befehl  des  grausamen  Königs  Antio- 

1  Beil.  VIII.  516  und  X.  292. 

12* 


180    •  Fux,  Oratorien. 

chus  vor  ihren  Augen  sterben,  um  den  Gott  ihrer  Väter  gegen 
die  Heidengötter  nicht  aufzugeben,  und  fordert  noch  den  siebenten 
und  letzten  Sohn  auf,  dem  Beispiele  seiner  Brüder  zu  folgen.  An 
der  starken  Frau  prallen  Drohungen  und  Anerbiethungen  des 
Königs  wirkungslos  ab  und  muthig  geht  sie  selbst  dem  Henker- 
tode entgegen.  Der  Schlusschor  singt  zu  ihrem  letzten  Gange: 
y^Madre^  che  al  Creatore  per  la  gloria  dt  lui  rende  i  9Uoi  figli^'  — 
Dem  Gange  der  Handlung  gemäss,  die  nur  eine  Reibe  von  immer 
gesteigerten  Gräueln  vorführt,  schlägt  auch  die  Musik  ohne  Ab- 
wechslung ernste  und  strenge  Töne  an.  Schwungvoll  zwischen 
den  Drohungen  des  Antiochus  wiederholt  sich  der  Chor  der  Mac- 
cabeer  y^Grande  e  pietoso  k  7  noBtro  Dio^ ,  der  die  Glaubensfreu- 
digkeit  unter  den  schwersten  Leiden  kräftig  ausspricht.  Wehmuth, 
aber  ohne  Schwäche ,  drttckt  üur  die  Arie  Dämmt  düeita  madre 
ans ,  wo  der  letzte  Sohn  Jacob  vor  seinem  Gang  zur  Hinrichtung 
die  Mutter  um  den  letzten  Kuss  bittet.  Di^  beiden  Madrigale  am 
Schlüsse  der  Abtheilungen  sind  auch  hier  mit  eben  so  viel  Sorg- 
falt als  Wirkung  gearbeitet.  Den  Leistungen  der  ersten  Sänger 
werden  schwierige  Aufgaben  zur  Lösung  gestellt. 

3.  II  Fönte  della  aalute,  aperto  dalla  grazia  nel  Calvario 
(Charfreitag  1716)*  Text  von?  —  Parlano:  La  grazia  —  La 
misericordia  —  La  giustizia  —  II  peccatore  contrito  —  II  pecca- 
tore  ostinato  —  II  demonio  —  Coro  d'Angeli  —  Coro  di  peccatori 
penitenti.  -^  Ein  verstockter  Sünder,  vom  Demonio  aufgestachelt^ 
widerstrebt  dem  Quell  des  Heiles  und  der  Gnade ,  der  im  Leiden 
des  Heilandes  (nel  Calvario)  sich  öffnet.  Durch  die  Ermahnungen 
des  reuigen  Sünders,  der  Gerechtigkeit,  Barmherzigkeit  und 
Gnade  erweicht  fleht  zuletzt  der  verstockte  Sünder  um  Gnade. 
Der  Demonio  zieht  darüber  verzweifelnd  ab.  —  Irgend  eine  bibli- 
sche Handlung  ist  in  dieser  Passionsmusik  durchaus  nicht  zu 
finden.  —  Die  wiederholten  Ermahnungen  zur  Besserung  würden 
Gefahr  laufen  zu  ermüden ,  wenn  nicht  der  Demonio  und  der  ver- 
stockte Sünder  durch  ihre  musicalischen  Gegensätze  eine  gewisse 
Abwechslung  hineinbrächten.  —  Als  etwas  minder  gewöhnliches 
darf  die  Begleitung  der  Arie  des  Demonio  Puoi  pecear  durch  zwei 
virtuose  Fagotte,  und  der  Arie  des  reuigen  Sünders  „JVoa  famo^ 

1  Beil.  Vm.  586  und  X.  293. 


Fux,  Oratorien.  181 

mit  Baryton  so  wie  einer  dritten  mit  Schalmei  bezeichnet  werden. 
Das  Terzett:  Dio  ti  pole  ist  ein  schön  gehaltenes  Madrigal. 

4.  n  Trianfo  della  fede  (1716).  Text  von  Bernardino 
Maddali ^.  —  Interlocutori:  D  Secolo  —  Uamor  profano  — 
Uamor  divino  —  La  fede  —  Uinnocenza.  —  Die  verirrten  Söhne 
der  Erde  das  Secolo  and  TAmor  profano  läugnen  Gott  and  wollen 
nur  der  Sinnenlast  fröhnen.  Nachdem  Tamor  divino ,  l'innocenza 
und  la  fede  ihre  klagenden  Betrachtungen  darüber  angestellt, 
lässt  la  fede  einen  göttlichen  Strahl  in  das  Herz  der  verirrten 
Erdensöhne  fallen  and  beide  werden  dadurch  zur  Reue  und  Um- 
kehr bestimmt.  —  Ungeachtet  die  wiederholten,  einander  ziemlich 
ähnlichen  Betrachtungen  der  Vertreter  des  göttlichen  Princips  und 
jener  der  Kinder  der  Erde  den  Componisten  wenig  anregen 
konnten ,  so  ist  doch  die  sinnlichere  Auffassung  der  Erdensöhne 
gegen  jene  der  überirdischen  überall  klar  geschieden.  Insbeson- 
dere verdienen  die  feingeftthrten  zwei  Duette,  so  wie  die 
eharacteristischen  Wendungen  in  mehreren  Arien ,  wie  un  Secolo 
die  Stelle  yfChe  rinßuenza  delle  sfere  son  chimere^  aller  Beachtung 
werth.  Unstreitig  gebührt  aber  unter  sämmtlichen  Nummern  der 
Vorrang  den  beiden  zierlich  gehaltenen  Madrigalen  a  cinque  am 
Schlüsse  der  Abtheilungen,  besonders  der  letzten,  bei  welchen 
die  contrapunktische  Durchführung  durch  einen  kurzen  gebeth- 
artigen  homophonen  Satz  anmuthig  unterbrochen  wird. 

5.  //  Disfacimento  di  Sisara,  (1717).  Text  von? *  —  Pariano : 
Jabin  —  Sisara  —  Jahel  —  Barac  —  Debora.  —  Die  biblische 
Episode,  Buch  der  Richter  4, 1 — 24,  wird  mit  dramatischer  Leben- 
digkeit dargestellt.  Sisara,  Jabin  des  Königs  von  Canaan  Feld- 
herr, der  Israel  durch  20  Jahre  bedrängte,  wird  unter  Barac's 
Leitung  über  Antreiben  der  Seherin  Debora  von  den  Israeliten 
geschlagen,  konmit  auf  der  Flucht  zu  Jahel,  dem  Weibe  des  Habor ; 
erhält  von  dieser  in  der  gereichten  Milch  einen  Schlaftrunk, 
worauf  ihm  Jahel  einen  Nagel  durch  die  Schläfe  treibt.  —  Die 
kriegerische  Bewegung  der  Handlung  wird  schon  in  der  kräftigen 
bitroduction  angekündigt,  und  steigert  sich  in  den  siegessrcheren 
Gesängen  des  Königs  Jabin  und  noch  mehr  seines  Feldherm 
Sisara,  ebenso  auf  der  Seite  der  Israeliten,  wo  die  Seherin  Debora 

1  Beil.  Vni.  524  und  X.  294.      «  Beil.  Vm.  535  und  X.  295. 


182  Fux,  Oratorien. 

■ 

nach  einem  demtithigen  Gebethe  um  den  Sieg  den  Feldherm 
Barac  begeistert  auffordert^  die  Israeliten  gegen  Jabin  zu  fuhren. 
Barac  nimmt  die  Auffordemng  an  y  wenn  Debora  ihm  zur  Seite 
bleibt,  nnd  beide  rufen  ihr  Heer  zum  Kampfe  auf,  wie  Sisara  die 
Seinigen.  Sisara  wird  geschlagen,  wird  vergeblich  von  JabiB  auf- 
zurichten versucht,  muss  sich  flüchten,  kommt  ermattet  zu  der 
Israelitin  Jahel  und  wird  von  dieser  im  Schlafe  getödtet.  Barac 
und  Debora  finden  den  verderblichsten  Feind  IsraeFs  vernichtet 
und  preisen  die  Frau,  durch  welche  diese  That  vollbracht  ward. 
Jahel  weist  alle  Anerkennung  von  sich  ab  und  gibt  Gott  die  Ehre, 
welcher  dem  schwachen  Weibe  die  Kraft  des  Vollbringens  einer 
solchen  That  verlieh.  Mit  einem  Chor  des  Dankes  an  den  Herrn 
der  Heerscharen  schliesst  das  Ganze.  —  Die  erhöhte  kriegerische 
Stimmung  der  Gottesstreiter  wird  von  der  Musik  bis  ans  Ende 
festgehalten  und  gibt  zu  zahlreichen  wirksamen  Kmnmem  mit 
glücklich  erfundenen  feurigen  Motiven  und  bedeutender  Durch- 
fUhrung  und  Begleitung  Veranlassung,  wobei  auch  mehrere  Vio- 
linsolo  und  von  minder  gewöhnlichen  Instrumenten  die  Schalmei 
und  Flfite  allemande  angewendet  werden.  —  Das  Madrigal 
a  5  „  Fa  sempre  la  vittoria^  am  Schlüsse  der  ersten  Abtheilong 
tritt  *hier  im  Harnisch  auf.  Die  Sänger  haben  bedeutende  Aufgaben 
zu  lösen. 

6.  Crisio  neir  orte  (1718);  Text  von  Pietro  Pariati ^ 
—  Cantano :  Cristo  —  L'amor  divino  —  La  giustizia  divina  — 
Un'  anima  contemplativa  —  Un  angelo  confortatore  —  Coro  di 
Angeli.  —  Die  Schrifttexte  über  die  Todesangst  und  die  Gebethe 
des  Erlösers  im  Garten  Gethsemani  waren  für  den  Umfang  des 
Oratoriums  keineswegs  ausreichend;  es  mussten  daher  die  Be- 
trachtungen der  göttlichen  Liebe,  der  ewigen  Gerechtigkeit,  des 
beschaulichen  Engels,  so  wie  die  Trostesworte  des  tröstenden 
Engels  den  grössten  Theil  des  Textes  ausfüllen.  Es  war  unver- 
meidlich, dass  sämmtliche  Betrachtungen  im  Wesen  wenig  von 
einander  abweichend  sein  konnten  und  daher  dennoch  einige  Ab- 
wechslung hineinzubringen,  war  eine  schwierige  •  Aufgabe  der 
Musik.  Wir  begegnen  dessungeachtet  in  der  kunstvoll  contra- 
punktisch  gearbeiteten  Einleitung,  in  den  beiden  Madrigalen  an 

1  Beil.  Vni.  546  und  X.  296. 


Fax,  Oratorien.  183 

den  Schlüssen  der  Abtheilnngen  und  in  mehreren  treffenden 
Anffasmingen  wie  der  Stelle  j^Luamo  ch'^  polve  e  niente^  in  der 
Arie  ifon  tnerta  Vuomo  den  sprechenden  Spuren  des  Meisters, 
welcher  auch  dem  spröden  Stoffe  das  mögliche  abzugewinnen 
versteht. 

7.  Gern  Cristo  negaio  da  Pietro  (1719).  Sepolcro.  Text  von 
Pietro  Pariati*.  —  Cantano:  L'amor  divino  verso  Tuomo  — 
L'umaniti  peccatrice  —  S.  Pietro  Apostolo  —  Ballila,  ancilla 
di  Caifa  —  L'odio  di  Giudei  contro  di  Gesti  —  Coro  di  Giudei 
ostinati  —  Coro  di  peccatori,  che  sperano  la  redenzione.  —  Die 
behandelte  Episode  beginnt  mit  der  Gefangennehmung  des  Er- 
lösers und  schliesst  mit  der  letzten  Verläugnung  durch  Petrus.  An 
betrachtenden  Personificationen  fehlt  es  auch  hier  nicht :  die  gött- 
liche Liebe,  die  sündhafte  Menschheit,  der  Hass  der  Juden  gegen 
Christus  so  wie  die  Chöre  der  verstockten  Juden  und  der  Sünder 
welche  auf  Erlösung  hoffen,  äussern  ihfen  Antheil  an  den  Vor- 
gängen in  verschiedenem  Sinne.  Ungeachtet  das  häufige  Eintreten 
dieser  betrachtenden  Stimmen  den  Gang  der  Handlung  eher 
hemmen  als  befördern ,  geben  sie  doch  wieder  Anlass  zu  bedeu- 
tenden musicalischen  Sätzen  und  regen  auf  andere  Art  an.  —  Der 
eben  so  kunstvoll  durchgeführten  als  lebhaften  Sinfonia  schliesst 
sich  an  die  Schlusstacte  unmittelbar  der  leidenschaftliche  Chor 
der  Juden  an ,  der  Christus  bei  der  Gefangennehmung  verhöhnt. 
In  der  bezeichnenden  Arie  Manche  agli  altri  sagt  Petrus,  auf 
seine That  gegen  Malchus  hinweisend,  nicht  ohne  Selbstüberhebung, 
dass  wenn  auch  alle  den  Herrn  verlassen  sollten,  er  ihn  nicht 
verlassen  werde.  Die  göttliche  Liebe  hat  dagegen  ihre  Bedenken. 
Der  Judenhass  spricht  sich  in  der  darauffolgenden  Arie  V  inno- 
cenza  non  vive,  und  noch  mehr  in  der  späteren  E  troppo  orribüe 
mit  dem  Hohne  einer  derben  Leidenschaftlichkeit  aus :  man  könnte 
versucht  sein  zu  glauben,  Fux  habe  in  den  brüsken  Sprüngen 
der  Bassstimme  eine  Färbung  orientalischer  Heftigkeit  beabsichtigt. 
Die  Verläugnungen  gehen  während  der  Becitative  vor.  Der  Chor 
der  Sünder  macht  Petrus  in  dem  Schlussmadrigale  der  ersten  Ab- 
theilung „TV«  virtü  vatäi^   empfindliche  Vorwürfe  über  seine 
Schwäche.  Nach  der  letzten  Verläugnung  bereut  Petrus  in  der  Arie 

t  Beil.  Vm.  556  und  X.  297. 


184 


Fux,  Oratorien. 


Del  mio  cor  unter  Thränen  sein  Vergehen  gegen  seinen  geliebten 
Meister.  Das  Madrigal  des  Schlusschors  der  Sttnder  Mortale 
'specchiati  in  Pietro  macht  die  Nutzanwendung ,  dass  wer  sich 
erhebt,  dem  Falle  am  nächsten  sei.  —  Aach  dieses  Oratorium 
liefert  den  Beweis,  wie  wesentlich  die  dramatische  Musik  durch 
wirkliche,  menschlich  handelnde  und  empfindende  Personen  ge- 
tragen werde. 

8.  La  Cena  del Signore  (1720).  Text  von  Pietro  Pariati ^ 

—  Cantano:  Gesü  Cristo  Salvator  nostro  —  Pietro  Apostolo 

—  Giovanni  Apostolo  —  Un'  anima  contemplativa  —  Lo  Spirito 
profetico  —  Giuda  ü  traditore  —  Coro  degli  Apostoli.  —  Der 
Text  hält  sich  im  Wesentlichen  an  die  Passionsgeschichte  der 
Evangelien  und  ftthrt  die  einzelnen  Scenen  der  Fusswaschung  — 
der  Worte:  Einer  wird  mich  verrathen  —  und  der  Einsetzung 
des  Altarssacramentes  im  Abendmahle  aus.  Die  beschauliche  Seele 
und  der  prophetische  Gfeist  übernehmen  die  Rolle  des  antiken 
Chors,  theilnelunend  aber  nicht  eingreifend.  —  Da  viel  Text  zu 
bewältigen  und  neles  daraus  für  Einzelgesänge  nicht  geeignet 
war,  so  musste  einen  grossen  Theil  das  Recitativ  auf  sich  nehmen. 
Dessungeachtet  sind  viele  Nununem  ausgeführter  behandelt  und 
die  verschiedenartigen  Charactere  der  Apostel,  des  feurigen  Petrus, 
des  sanften  Johannes,  des  Verräthers  Judas  in  ihren  Gesang- 
stücken  gehörig  wiedergegeben.  Eine  Eigenthttmlichkeit  hat  Fux 
in  die  Arie  LHmpossibü  del  mistero  gelegt,  wo  Judas  seine  hart- 
näckigen Zweifel  an  der  Möglichkeit  der  Wandlung,  bei  den 
Worten  „F«  contrasto  a  la  mia  fede^  in  den  mannigfachsten 
Sprüngen,  wie 

C 

^       .    I 


Bg 


^ 


e 


T=F 


I      I    I 


^ 


m 


r  impoB  -  si  -  bil  del  ini  -  ste-ro  fa  con  tra 


V'k  r  T  j 


t 


± 


z: 


m^ 


8to    fa    con  -  tra  -  sto 


a 


la     mia       fe   -    de 


ausdrückt,  die  in  der  Reprise  sich  sogar  zu  Decimensprüngen 


1  Beil.  Vm.  567  und  X.  29ik 


Fux,  Oratorien.  185 

steigern.  Der  tüchtige  Bassist  Praun,  der  den  Jadas  sang,  mag 
darin  seine  Stärke  gehabt  haben.  —  Die  schönen  Schiassmadrigale 
und  ein  besonders  ansprechendes  Dnett  0  beute  Falme  umane, 
welches  an  ein  ähnliches  in  der  Deposizione  erinnert ,  wird  man 
anch  in  diesem  Oratorium  nicht  vermissen. 

9.  //  Tesfamento  di  Nostro  Signor  Gesü  Cristo  sul  Calvario. 
Oratorio  (1726).  Text  von  Pietro  Pariati'.  —  Cantano: 
La  santissima  Vergine  —  L'angelo  Gabriele  —  Giovanni  evange- 
hsta  —  n  peccatore  —  Lucifero  —  Coro  di  Giudei  —  di  Scribe 
e  Farisei  —  di  Peccatori.  —  Nachdem  die  Juden,  Schriftgelehrten 
und  Pharisäer  den  Erlöser  auf  dem  Kreuze  gehöhnt,  werden  die 
Kreuzesworte  Christi:  Herr,  verzeihe  ihnen  —  Heute  wirst  du  mit 
mir  im  Paradiese  sein  —  Hier  Frau,  sieh  deinen  Sohn  —  Mein 
Gott,  warum  hast  du  mich  verlassen  —  Mich  dürstet  —  In  deine 
Hände  empfehle  ich  meinen  Geist  —  als  die  letzten  Worte  Christi 
vor  seinem  Ende  sein  Testament  genannt,  von  der  Jungfrau, 
von  dem  Evangelisten  Johannes,  von  dem  Engel  Gabriel,  von 
einem  Sttnder,  dann  von  Lucifer  nach  ihren  eigenthttmlichen 
Standpunkten  in  Betrachtung  gezogen,  da  diese  Worte  am  Kreuze 
als  etwas  bereits  Geschehenes  hier  nur  erzählt  werden.  Die  Par- 
titur dieses  Oratoriums  ist  die  umfangreichste  von  allen  geworden; 
der  Grund  davon  lag  aber  in  der  Masse  des  Textes,  da  der  Ver- 
fasser darin  sich  einer  unangenehmen  Redseligkeit  beflissen  hatte, 
wovon  der  Componist  nichts  auszuscheiden  gewagt  hat.  Unge- 
achtet ein  grosser  Theil  in  Recitativen  aufgenommen  wurde,  so 
bothen  auch  die  einförmig  klagenden  Betrachtungen  wenig  Anre- 
gendes und  Abwechselndes  für  den  Componisten  der  Arien.  Im- 
merhin verdienen  ausser  dem  höhnenden  Chor  der  Juden  Ecce 
Vucm  auch  die  beiden  kräftigen  Schlussmadrigale  und  die  rührend 
einfache  Arie  der  Jungfrau  AI  tuo  pib  auszeichnend  genannt  zu 
werden.  Als  etwas  ganz  apartes  muss  die  Begleitung  der  Bassarie 
Lucifer's  Son  de  Vuomo  erwähnt  werden,  wo  vier  Fagotte  im 
Einklänge  mit  Figuren  die  Arie  umschwärmen. 

10. .  La  Deposizione  dalla  Croce  di  Gern  Cristo  Salvator 
nostro,  Sepolcro  (comp.  1728,  wiederholt  1738).  Text  von 
Claudio  Pasquini*.  —  Cantano:  Maria  Vergine  —  Maria 

1  Beil.  VIII.  635  und  X.  299.      »  Beil.  VIII.  654  und  X.  300. 


186  Fux,  Oratorien. 

Maddalena  —  Giovanni  Apostolo  —  Gioseppo  Arimateo  —  Nico- 
demo —  Coro  di  peccatori.  —  Die  Herabnahme  des  Heilandes 
vom  Kreuze  im  ersten  Theile,  die  Grablegung  im  zweiten  Theile 
werden  von  den  Sprechenden:  der  Jungfrau  Maria,  Maria  Mag- 
dalena,  dem  Apostel  Johannes  9  den  Jttngem  Josef  von  Arimatea 
und  Nicodemus  und  dem  Chor  der  Sünder  mit  Betrachtungen  be- 
gleitet f  welche  sich  entweder  auf  das  allgemeine  des  Erlösungs- 
werkes oder  die  besonderen  persönlichen  Verhältnisse  des  Spre- 
chenden zu  dem  Heilande  beziehen.  —  Der  tiefe  Ernst ,  welcher 
dieser  Handlung  zum  Grunde  liegt,  ist  auch  ttber  die  ganze  Musik 
ausgebreitet,  Schmerz  und  Klage  in  verschiedenen  Aeussemngen 
abgestuft,  und  bald  sanfter  bald  lebhafter  ausgedruckt,  zieht 
sich  durch  das  ganze  Werk.  Die  Mutter  wünscht  am  liebsten  mit 
dem  erhabenen  Sohne  gestorben  zu  sein  und  verweilt  in  weh- 
müthiger  Erinnerung  an  die  Kinderjahre  des  Hingeschiedenen; 

der  sanfte  Apostel  Johannes ,  der  einst  im  Schöosse  des  Herren 

• 

lag,  stimmt  ein  in  die  Klage  der  Mutter,  der  er  nun  selbst  ein 
Sohn  sein  soll;  Maria  Magdalena,  die  aus  einer  bussfertigen 
Sünderin  die  glühendste  Verehrerin  des  Heilandes  geworden  war, 
wird  auch  in  ihrer  Klage  lebhafter  und  möchte  mit  ihren  Thränen 
ihre  frühere  Sündenschuld  abwaschen.  Nicodemus  tritt  kräftiger 
auf  und  prophezeiht  der  Stadt  Jerusalem  ftlr  ihre  ruchlose  That  an 
dem  Heilande  den  Untergang,  auch  Josef  von  Arimatea  wirft  den 
Juden  den  Undank  vor,  welchen  sie  an  Gott,  der  sie  aus  Aegypten 
geführt  und  vor  allen  Völkern  gesegnet  hat ,  durch  die  Tödtung 
des  Erlösers  begangen  haben,  während  der  Chor  der  Sünder 
seine  Mitschuld  an  dem  Leiden  und  Tode  des  Heilandes 
bekennet.  —  Unter  den  Musikstücken  treten  die  characteristische 
Einleitung  der  Instrumente,  das  schmucklose  aber  wirkungsvolle 
Duett  der  Jungfrau  und  des  Apostels  Chi  H  conoscey  wo  die 
Stimmen  abwechselnd  sich  imitierend  trennen  und  wieder  vereini- 
gen, femer  die  Bassarie  des  Nicodemus  Se  pure  piü  nel  core 
mit  brillanter  Fagottbegleitung,  endlich  die  madrigalartig  gehal- 
tenen Schlusschöre,  besonders  hervor. 


Im  Jahre  1729  erschien  bei  Jeanne  Roger  in  Amsterdam  die 
Oper£/wa*,  welche  Fux  im  Jahre  1719  componiert  hatte,  und 


1  Beil.  Vm.  551  und  X.  312. 


Fux,  Oper  Elisa.  187 

nach  dem  gleichzeitigen  Textbuche  (1729  bei  Van  Ghelen)  im 
Jahre  1 729  wiederholt  gegeben  wurde.  In  der  k.  k.  Hofbiblipthek 
befindet  sich  ein  Exemplar  in  einem  Prachtbande  von  rothemSammt 
mit  reicher  Goldstickerei.  Wenn  die  oft  wiederholte  —  aber  darum 
doch  nicht  völlig  verbürgte  —  Anecdote  von  Kaiser  Karl  VI.  und 
Fux  sich  wirklich  zugetragen  hat,  so  konnte  die  nirgends  bestinmit 
bezeichnete  Oper  des  Fux,  die  der  Kaiser  dirigiert  haben  soll,  mög- 
licherweise die  £/Ma  gewesen  sein.  Gerber  in  der  zweiten  Ausgabe 
seines  Lexicons  erzählt  die  Begebenheit,  die  ihm  so  viele  nach- 
geschrieben haben,  in  folgender  Weise :  Dem  Kaiser,  welcher  die 
ganze  Oper  auf  dem  Flttgel  begleitete ,  wurde  beim  Eintritte  ins 
Orchester  im  Namen  der  Kaiserin  die  aufs  kostbarste  gebundene 
Partitur  der  Oper  überreicht,  worauf  sich  der  Kaiser  nach  einer 
Verbeugung  gegen  die  Kaiserin  an  den  Flttgel  setzte  und  das 
Zeichen  zum  Anfange  gab.  Bei  dieser  Gelegenheit  war  es,  wo 
Fux,  welcher  hinter  dem  Kaiser  stand,  nach  vielen  Proben  von 
des  Kaisers  gutem  Benehmen  bei  den  schwierigsten  Stellen  und 
nach  wiederholtem  Bravo  endlich  ausrief:  „0  es  ist  Schade,  dass 
Eure  Majestät  kein  Virtuose  geworden  sind!^  Worauf  der  Kaiser 
sich  umdrehte,  indem  er  antwortete:  „Hat  nichts  zu  sagen,  hab's 
halter^  so  besser!^  Se  non  6  vero,  non  k  mal  trovato. 

Eine  s^hr  bedeutende  Veränderung  in  dem  Personale  der 
Hofpoeten  bereitete  sich  in  eben  demselben  Jahre  1 729  vor. 

Als  Apostolo  Zeno  sich  anschickte  in  seme  Heimat 
zurückzukehren  und  PietroPariatiseit  mehreren  Jahren  wenig 
mehr  producierte,  richtete  der  Kaiser  sein  Augenmerk  auf  den 
jungen  Abate  Pietro  Metastasio*,  der  sich  seit  1724  als 

1  Da  es  bei  den  norddeutschen  Brüdern  von  jeher  üblich  war ,  die 
armen  Oestreicher  mit  dem  „halter"  lächerlich  zu  machen ,  so  sei  hier  er- 
wähnt, dass  in  Oesterreich  kein  Mensch  sich  jemals  des  Wortes  „halt er« 
bedient  hat  noch  jetzt  bedient.  Das  im  Norden  verhöhnte  Wort  heisst 
„halt",  und  ist  ähnlich  dem  in  ganz  Deutschland  üblichen  gelt,  schau, 
u.  dgl.  eine  Interjection ,  welche  in  den  meisten  Fällen  die  Bedeutung  dea 
nicht  viel  mehr  bezeichnenden  norddeutschen  „eben**  oder  „nu  'mal^  hat. 
In  obiger  dem  Kaiser  beigelegten  Phrase  hätte  „halt''  gar  keinen  Sinn. 

^Pietro  Antonio  Domenico  Bonaventura  Trapassi,  ge- 
nannt Metastasio,  war  1698  zu  Assisi  geboren,  ward  der  Erbe  seines 
Gönners  des  Kechtsgelehrten  Gravina  zu  Born,  der  ihn  sorgfältig  hatte 
erziehen  lassen  und  endete  seine  Tage  in  Wien  1782. 


188  Metastasio. 

Operndichter  einen  Jbedeutenden  Namen  ei^worben  hatte  —  um  in 
ilim  eine  frische  tüchtige  Kraft  zu  gewinnen.  Principe  Pio  trat 
deshalb  1729  mit  ihm  in  Unterhandlung  und  Metastasio  erklärte 
sich  ohne  Zögern  mit  VergnUgen  bereit ,  als  ^Poet  im  Theatral- 
fitaat"  in  die  Dienste  „des  ersten  Monarchen  der  Welt"  (Met.  Lett.) 
zu  treten*.  1730  im  Juni  kam  er  nach  Wien,  wo  er  die  beste  Auf- 
nahme fand  und  blieb  daselbst,  hochgehalten  von  den  verschie- 
denen Monarchen  und  allen  Ständen ,  durch  52  Jahre  bis  an  sein 
Lebensende*.  In  dem  Zeitabschnitte  von  1730  bis  1740,  der  uns 
hier  berührt,  wurden  32  seiner  in  Wien  gedichteten  Texte*  für 
Opern,  Serenaden  und  Oratorien  zur  Aufführung  gebracht ;  davon 
componierteCaldara  14,  G.  Reutterö,  Predieri4,  Hasse  3, 
einzelne  V i n c i»,  Fux,  F.  Conti,  6.  Porsile,  ßonno. 

Metastasio'sRuhm  hatte  sich  durch  ganz  Europa  verbreitet,  bei 
den  Italienern  wurde  er  classisch  wegen  Reinheit,  Klarheit,  Anmuth 
der  Sprache,  wegen  des  vollendeten  Wohllauts  und  ausdrucks- 
vollen Rhythmus  seiner  Arien:  er  beherschte  in  seinem  Fache 
unbedingt  seine  Zeit.  Apostolo  Zeno  folgend  suchte  er  in  $einen 
Opemdichtungen  ein  wahres  Drama  zu  schaffen,  und  machte  die 
psychologische  Darstellung  der  Charactere  und  Leidenschaften, 
eine  aus  diesen  hervorgehende  folgerichtige  Handlung  zu  seinem 
Hauptziele.  Metastasio  ist  keine  grosse,  kräftige  Natur,  starke 
Leidenschaften  fasst  er  nicht;  seine  psychologische  Auffassung 
ist  klar  und  verständig,  aber  beschränkt,  wie  seine  Gesinnung 
anständig  und  wohlmeinend ,  aber  nicht  frei  noch  gross  ist.  Den 
grössten  Einfluss  auf  die  Componisten  sowohl  als  auf  das  Publi- 
cum übte  seine  Sprache,  welche  correct,  fliessend  und  von  hin- 
reissendem  Wohllaut  ist,  im  Ausdruck  einfach  und  natürlich,  nur 
80  weit  rhetorisch,  als  italienische  Sprache  und  Poesie  es  ver- 
langt. Als  Operndichter  zeichnete  ihn  noch  besonders  aus :  seine 

1  In  den  Hofrechnungen  erscheint  sein  Gehaltsbezug  schon  vom 
1.  April  1729. 

2  Anziehende  Details  von  Metastasio's  Verhältnisse  zum  Hofe  enthält 
Th.  G.  V.  Karajan  „Aus  Metastasio's  Hofleben".  Wien,  1861. 

8  Opern:  Beil.  VIII.  666.  679.  682.  691.  693.  697.  708.  712.  714.  719. 
724.  743.  746.  749.  788.  —  Serenaden:  732.  735.  739.  766.  768.  774.  775. 
779.  —  Oratorien:  676.  689.  705.  717.  728.  742.  772.  784.  791.  —  AUacci, 
Drammaturgia,  zählt  im  ganzen  71  dramatische  Texte  Metastasio's  auf. 


G.  Claudio  Pasquini.  189 

Poesie  war  musicalisch.  Er  hatte  im  Verkehr  mit  Sängern  und 
Componisten  seine  mnsicalische  Anlage  so  weit  ausgebildet,  dass 
er  flihlte  und  wusste,  worauf  es  bei  einem  zur  Composition  be- 
stimmten Texte  ankam.  Die  wohllautende  Sprache  kam  der 
Musik  auf  halbem  Wege  entgegen ,  die  einfache  jedoch  wech- 
selnde Bhythmik;  die  zweckmässige  Gliederung  der  entsprechen- 
den und  contrastierenden  Gedanken,  wie  der  syntactischen  Con- 
struction  zeichnete  dem  Componisten  die  musicalische  Periodi- 
sierung  vor,  ohne  ihn  zu  beschränken.  Dadurch  ward  es  erklär- 
lich ,  dass  Metastasio  Bühnen  wie  Componisten  beherschte  und 
das  unerreichte  Muster  für  alle  Opemdichter  wurde ,  die  freilich 
am  gltlcklichsten  seine  Schwächen  nachahmten  K 

Noch  eines  Opemdichters  ist  zu  erwähnen,  der  neben  Apo- 
stolo  Zeno,  Pariati  und  Metastasio  ausnehmend  thätig 
für  die  Wiener  Hofoper  arbeitete.  Es  war  dies  Giovanni  Clau- 
dio Pasquini,  der  zu  Siena  1695  geboren^,  um  1726  nach 
Wien  kam  und  bis  1740  nicht  weniger  als  sieben  und  sechzig 
Texte  für  musicalische  Compositionen  zu  Stande  brachte.  Mit  dem 
Beweise  seiner  Anstellung  als  kais.  Hofpoet  hat  es  eine  eigen- 
thümliche  Bewandtniss.  Die  Hof  -  Schematismen  und  -Bechnun- 
gen  fuhren  ihn  erst  vom  Jahre  1 740  bis  letzten  März  1 742  als 
Hofpoet  auf,  von  1733  (in  welchem  Jahre  Pariati  gestorben 
war)  konmit  er  in  den  BechenbOchern  bis  zum  Jahre  1739  als 
Tenorist  vor;  möglich,  dass  er  zugleich  auch  Sänger  war,  oder 
ihn  nur  ein  Irrthum  des  Bechnungsbeamten  in  die  Sängerreihe 
versetzte.  Seine  bedeutende  Befähigung  zum  Opemdichter  wurde 
ausser  den  vorhandenen  Partituren  auch  durch  die  ehrende  An- 
erkennung Metastasio's^  in  seinen  Briefen  dargethan,  zugleich 
auch  durch  die  bereite  Aufnahme  als  Hofpoet ,  welche  ihm  nach 
seiner  Entlassung  von  Wien  (1742)  am  Hofe  zu  Dresden  zu  Theil 
wurde*.  Metastasio's  Briefen  zufolge  war  er  von  1750  bis  1759 
in  Siena,  wohin  er  sich  für  seine  älteren  Tage  zurückgezogen  zu 
haben  scheint. 

1  Otto  Jahn,  Mozart.      «  Quadrio  Storia.  V.  293. 

3  In  einem  dieser  Briefe  (Op.  poBtume,  I.  235)  schreibt  Metastasio  an 
OL  Pasquini  (1747):  In  somma  ripetendo  ciö  che  miUe  volte  vi  ö  detto,  io 
non  ritrovo  molti  al  presente ,  che  in  queste  poetiche  facolta  mi  contentino 
par  di  voi.      ^Fürstenau,  Gesch.  der  Op.  in  Dresden.  IL  239  f: 


190  G.  Claudio  Paaquini. 

Erwähnenswerth  ist  der  Fall  mit  dem  Texte  zu  der  Oper 
Don  Chisciotte  in  Corte  della  duchessa  (Beil.  VIU.  637).  Diese 
Oper  wurde  mit  Musik  von  A.  Caldara  im  Jahre  1727  in  Wien 
gegeben  und  auf  der  gleichzeitigen  Partitur,  auf  den  zu  der  ersten 
Aufführung  in  Wien  bei  Ghelen  gedruckten  italienischen  und 
deutschen  Textbüchern,  femer  in  dem  Wiener  Diarium  von  1729 
ist,  wie  in  Allacci  Drammaturgia  als  Verfasser  der  Poesie  dazu 
der  Abate  Giovanni  Claudio  Pasquini  angegeben.  Nun 
erschien  im  Jahre  1786  in  Orleans  bei  L.  P.  Couret  de  Villeneuve 
eine  Gesammtausgabe  der  Poesie  drammatiche  diApostoloZeno 
in  1 1  Bänden ,  wo  im  1 1 .  Bande  unter  den  Poesie  drammatiche 
di  Apostolo  Zeno  composte  insieme  con  Pietro  Pariati  die- 
selbe Oper  Don  Chisciotte  in  Corte  della  duchessa  mit  dem 
Beisatze  pubblicato  per  la  prima  volta  in  Vienna  1719  und  tlber- 
dies  mit  dem  Argomento  des  Pasquini  vollständig  abgedruckt 
ist.  Der  leichtfertige  Redacteur  dieser  Ausgabe  wusste  aus  Ap. 

• 

Zeno's  Lettere  IT.  UI.,  dass  im  Jahre  1719  Ap.  Zeno  in  Ver- 
bindung mit  Pariati  mit  einem  dort  nicht  näher  bezeichneten 
Don  Chisciotte  beschäftigt  war  —  der  auch  zur  Aufführung 
kam  —  und  nahm  ohne  Bedenken  die  Oper  des  Pasquini  vom 
Jahre  1729  dafür.  Im  Jahre  1719  wurde  aber  von  den  beiden 
Verfassern  die  Oper  Don  (Chisciotte  in  Sierra  Morena  (Beil.  VIÜ. 
549.  Musik  von  F.  Conti)  gegeben,  welche  jedoch  in  der 
erwähnten  Ausgabe  der  Poesie  drammatiche  di  Apostolo  Zeno 
nicht  aufgenommen  ist.  Die  im  Jahre  1729  in  Wien  anwesenden 
Dichter  Zeno  und  P  a  r  i  a  t  i  würden  es  gewiss  nicht  stillschwei- 
gend hingenommen  haben,  als  unter  ihren  Augen  die  angeblich  von 
ihnen  herrührende  Oper  Don  Chisciotte  in  corte  della  duchessa 
unter  P.  Pasquinfs  Firma  gedruckt  erschienen  war. 


xin. 

Die  Opern  Ton  Fox  (1702—1781)  —  Chroiük  (1731-1788)  —  Giiadea- 

gäbe  für  den  Neffen  HatthBas. 

1731.  Am  28.  August  wurde  zum  Namenstage  der  regieren- 

•  

den  Kaiserin  Elisabeth  Christina  die  Festa  teatrale  Enea  ne- 
gV  Elisj  0  R  Tempio  delV  etemitä  *,  Text  von  M  e  t  a  s  t  a  s  i  o  in  der 
Favorita  gegeben  (Wr.  Diar.).  Metastasio  bemerkt  in  seinen 
gesammelten  Werken  (Vol.  IV)  über  die  erste  AufiPührung:  „ß 
tempio  delV  etemitä,  festa  teatrale  . . .'  sontuosamente  representata 
la  prima  volta  con  mustca  delPux  nel  giardino  imperiale  Favorita". 
—  IGt  diesem  „Tempel  der  Unsterblichkeit"  schloss  Fux  die 
Reihe  seiner  dramatischen  Compositionen  ab  —  in  seinem  ein 
und  siebzigsten  Lebensjahre.  Wir  wollen  nun  darangehen ,  uns 
eine  Vorstellung  der  Auffassung  und  Ausführung  seiner  sämmt- 
liehen  dramatischen  Compositionen  zu  bilden  und  darum  zugleich 
die  Zeit  und  die  Verhältnisse  berücksichtigen,  in  welchen  sie 
entstanden. 

Dichter  und  Componisten  durften  nie  aus  den  Augen  ver- 
lieren,  dass  die  drao&atischen  Compositionen  mit  Musik, 
mit  Ausnahme  der  Faschingsopem,  zu  Festen  für  den  Hof  be- 
stimmt seien,  durch  Welche  irgend  eine  Persönlichkeit  oder  ein 
erfreuliches  Ereigniss  des  regierenden  Hauses  gefeiert  werden 
sollte.  Damit  war  schon  in  der  Anlage  und  später  durch  das  Her- 
kommen bedingt,  dass  man  zum  Schlüsse  der  Darstellung  an  die 
gefeierte  Person  eine  eigene  verbindliche  Ansprache  in  Musik 
richtete,  welche  man  Licenza  hiess.  Diese  Licenza  war  ge- 
wöhnlich schon  im  Gange  der  dramatischen  Handlung  vorbereitet 
und  diese  enthielt  mannigfache  Anspielungen  darauf,  ja  in  man- 
chen Fällen  war  das  ganze  Schauspiel  nur  eine  erweiterte  Li- 


1  Beil.  VIU.  679. 


192  Fux,  Opern. 

cenza;  in  einigen  Fällen  jedoch ,  wo  der  dramatische  Vorgang 
weiter  ablag,  wurde  am  Schlüsse  eine  rasche  unvorbereitete  Wen- 
düng  genommen,  um  die  Licenza  durch  das  darstellende  Perso- 
nale anzubringen.  —  In  dem  Herkommen  und  der  Entwicklung  der 
Oper  in  Italien,  welche  auch  in  Wien  aufgenommen  wurde,  lag 
es  femer,  dass  das  Stijet  der  Oper  entweder  der  Mythologie  oder 
doch  der  antiken  Geschichte  oder  Sage  entlehnt,  seltener  nach 
Zaubermährchen  gegriffen  wurde,  da  diese  vorzugsweise  zu 
reichem  Decorationswechsel  und  phantastischen  Aufztlgen  Ge- 
legenheit bothen. 

Die  von  Fux  componierten  Texte  aus  historischen  Stof- 
fen waren  La  Cletnenza  (f  Augusto  (Beil.  X.  301),  Pulcheria 
(303),  Julo  Ascanio  (304)  und  Costanza  e  fortezza  (314),  welche 
letzte  die  Sagen  von  Horatius  Codes,  Mutius  Scävola  und  Clölia 
behandelte.  Alle  übrigen  Stoffe ,  mit  Ausnahme  der  Zauberoper 
Angelica  vincitrice  (T Alcinda  (310)  waren. aus  der  alten  Götter- 
mythe genommen  und  dramatisch  behandelt,  oder  einzelne  Zttge 
daraus  willkürlich  weiter  entwickelt.  Zu  den  ersten  gehören 
Dafne  in  Lauro  (308),  Orfeo  ed  Euridice  (309),  Diana  placaia 
(Ifigenia)  (309),  Psicke  (und  Amore)  (313),  Le  Nozze  di  Aurora 
(314),  La  Corona  d*  Arianna  (317);  mit  blossen  mytholo- 
gischen Anklängen  aber  desto  häufigeren  Personificationen  und 
Allegorien,  welche  gewöhnlich  schon  beim  Beginne  odßr  doch 
im  Verlaufe  des  Stückes  den  Zweck  des  Festes  ankündeten, 
waren  die  übrigen  acht  dramatischen  Compositionen. 

Die  Verfasser  der  Operntexte  aus  früherer  Zeit  waren 
Antonio  Bernardoni  (1702,  1708)  (X.  301,  303,  304),  Do- 
nato  Cupeda  (1702,  1709)  (302,  305),  Silvio  Stampi- 
glia  (1709)  (306)  und  G.  B.  Ancioni  (1710)  (307);  aus 
späterer  Zeit  vorzüglich  Pietro  Pariati*  mit  acht  Texten 
(1714—1726)  (308—312,314,  315—317),  endlich  von  den  her- 
vorragendsten Schriftstellern  Apo8toloZeno(l  720)  die  Paiche 
(313),  und  von  P.  Metastasio  (1731)  Enea  negli  Elisj  (318), 
zugleich  die  letzte  von  Fux  componierte  Oper. 

1  Von  ihm  sind  mehrere  Texte  mit  Ap.  Zeno  gemeinschaftlich  bear- 
beitet, und  sein  Aqtheil  von  diesen  gerühmt.  Op.  di  Ap.  Zeno.  III.  11. 


Fax,  Opern.  193 

£8  ist  einleuchtend ;  dass  die  historischen  Stoffe  mit  rein- 
menschlichen Empfindungen,  Affecten  nnd  Conflicten  ein  erhöhtes 
dramatisches  Interesse  zu  erwecken  geeignet  waren  j  wenn  anch 
hier  die  Grenze  des  Schicklichen  jeden  schärferen  Ausdmck  der 
Leidenschaft  im  guten,  wie  im  schlimmen  Sinne  zu  yermeiden 
geboth.  Daher  gelangen  solche  Stücke  den  Textverfassem  in  der 
Regel  besser,  und  Bernar-doni's  Puleheria  verdient  in  dieser 
Richtung  besonders  hervorgehoben  zu  werden,  auch  Pariati's 
Cogtanza  efortezTM  gehört  in  Erfindung  der  Situationen  und  Aus- 
führung zu  den  glllcklicheren  Eingebungen.  Die  Texte  aus  der 
antiken    Göttermythe   hatten   zwar  wie  Dafne^  Orfeo^  Paiche, 
Diana  placata  einen  poetischen  Hintergrund ,  allein  da  die  alte 
Götterwelt  nicht  mehr  im  Glauben  der  Zuhörer  anklingen  konnte, 
so  standen  sie  nur  eine  Stufe  höher ,  als  die  wesenlosen  Personi- 
ficationen  und  Allegorien,  welche  als  das  Product  leerer  Abstrac- 
tionen,  selbst  empfindungslos,  auch  keine  Mitempfindung  erwecken 
konnten  und  höchstens  dazu  dienten,  eine  lose  Verbindung  meh- 
rerer Musikstücke  herzustellen ,  die  nur  durch  die  Geschicklich- 
keit des  Componisten  und  die  Virtuosität  der  Sänger  einiges. 
Interesse  zu  erregen  im  Stande  waren.  Es  ist  übrigens  sämmt- 
liehen  Verfassern  der  Texte  das  durch  viele  Uebung  entwickelte 
Geschick  nicht  abzustreiten ,  die  Oeconomie  ihrer  Libretti  so  ein- 
zurichten, dass  die  Sänger  und  Chöre  in  gehöriger  Reihe  und 
Abwechslung  eintreten  konnten  und  dass  insbesondere  in  den 
Arien  und  verwandten  Musiknununem  eine  durch  das  vorherge- 
gangene Recitativ  vorbereitete  Stimmung  eingehalten  wurde. 
Auch  in  den  Chören  fehlt  in  der  Regel  der  passende  Ausdruck 
für  die  theilnehmende  Empfindung  einer  grösseren  Menge  an  den 
Ereignissen  des  Drama  ^  nicht.   War  die  Diction  auch  nicht  von 
einem  gewissen  Schwulste  freizusprechen,  so  drückte  sie  doch 
die  Situation  in  gewähltem  Ausdrucke  aus  und  half  durch  das 
Sangbare  der  gebildeten  italienischen  Sprache  dem  bedrängten 
Componisten  über  manche  Steppe  der  Handlung  hinweg.  Ausser 
Bernardoni  hat  auch  P.  Pariati  darin  entschiedene  Ver- 
dienste, nur  in  den  beiden  von  Apostolo.  Zeno  und  Meta- 
stasio  herrührenden  Texten  ist  die  Ueberlegenheit  ihres  Talen- 
tes nicht  eben  in  jeder  Rücksicht  zu  rühmen. 

Kbehel,  J.  J.  Fax,  13 


194  Fux,  Opern. 

In  den  musicalischen  Dramen  wurde  von  jehfer  ein  wesent- 
licher Unterschied  gemacht  zwischen  der  grossen  Oper, 
welche  Dramma  per  musica  oder  Festn  teatrale  hiess ,  und  der 
Operette,  welche  mit  dem  Namen  Serenata  oder  Componi- 
mento  per  camera  oder  einfach  Camponimento  per  musica  —  etwa 
noch  mit  dem  Beisatze  pasfarale  —  sich  begnügen  musste.  Die 
grosse  Oper  mit  ihrem  pomphaften  Auftreten  war  ausschlies- 
send  nur  auf  die  grössten  Feste  der  Namens-  und  Geburtstage  des 
Kaisers  oder  der  regierenden  Kaiserin ,  ihrer  Vermählung  und 
Krönung,  bei  der  Geburt  eines  Thronerben  oder  auf  ähnliche 
Ereignisse  beschränkt,  und  wurde  nach  der  ersten  Auflftthrung 
drei-  bis  viermal  wiederholt.  Ausser  der  Entfaltung  besonderer 
Pracht  in  Decorationen,  Costtimen  und  Tänzen  war  auch  die 
ganze  Anlage  eine  grössere,  die  Handlung  war  in  zwei  oder  drei 
Acte  abgetheilt,  die  Anzahl  der  Musiknummem  eine  grössere  und 
ihre  Entwicklung  bedeutender,  die  Chöre  beim  Beginne  und  zum 
Schlüsse  jedes  Actes  unerlässlich  und  auch  während  des  Actes 
nicht  selten  eintretend,  das  Locale  die  glänzend  eingerichtete 
Schaubühne  zunächst  der  Burg,  oder  der  beleuchtete  Teich  der 
Favorita.  Solcher  grossen  Opern  wurden  von  Fux  sechs  com- 
poniert  (Beil.  X.  310.  312.  314.  315.  317.  318).  —  Die  beschei- 
denere Operette  war  durch  ihre  Synonyme  Serenata  nur  zu 
kleineren  Abendunterhaltungen,  oder  als  Componimento  da  Ca- 
mera in  den  Appartements  der  Burg  oder  Favorita  dargestellt 
worden.  Sie  bestand  inmier  nur  aus  einem  Acte,  die  Zahl  und 
Bedeutung  der  Musikstücke  war  geringer,  der  Chor  wurde  ge- 
wöhnlich durch  Madrigale  der  darstellenden  Hauptpersonen  er- 
setzt,  Pracht  und  Glanz  der  Auflftthrung  fielen  weg,  kurz  es  waren, 
wie  man  es  später  nannte,  musicaliscl)  -  dramatische  Unterhal- 
tungen in  untergeordneter  aber  deshalb  keineswegs  unbedeuten- 

•  

der  Darstellung,  wozu  Fux  zwölf  Compositionen  lieferte. 

Ueber  die  Behandlung  der  musicalischen  Nummern  ist  ge- 
legentlich der  Oratorien  bereits  mehreres  erwähnt,  wesshalb  hier 
nur  einiges  abweichende  davon  angedeutet  werden  soll. 

Die  Ouvertüren.  Fux  hatte  bereits  durch  seine  zahl- 
reichen Instrumental-Compositionen,  den  Concentus' musico-in- 
strumentalis,  die  ganz  ausgezeichneten  Partite  a  tre  u.  m.  a.  einen 
solchen  Namen  sich  erworben,  dass  er  von  Antonio  Lotti  zu 


1 


Fux,  Opern.  195 

Bemer  Oper  Costantino  (1716)  und  von  Giov.  Bononcini  zur 
Operette  Pro/co  sul  Beno  (llOS) ,  von  zwei  so  berühmten  Com- 
ponisten  angegangen  wurde ,  die  Ouvertüren  zu  schreiben.  Dass 
Fux  an  die  Ouvertüren  seiner  eigenen  Opern  mit  geringerem 
£ifer  gegangen  sei,  ist  kaum  anzunehmen,  besonders  da  er  in 
dem  auserlesenen  Orchester  der  Hofkapelle  eine  specielle  Auf- 
forderung finden  konnte,  solchen  Kräften  würdige  Aufgaben  zu 
stellen. 

Ungeachtet  die  noch  vorhandenen  Partitaren  in  der  Regel 
nur  vierstimmig  gesetzt  sind,  so  ist  doch  ausser  Zweifel,  dass  die 
Zahl  der  zusanmienwirkenden  Instrumente  keine  geringe  war, 
welche  im  einzelnen  aus  der  vierstimmigen  Partitur  herauszu- 
ziehen das  Geschäft  des  geschickten  Notisten  war,  dem  nur  hie 
und  da  Andeutungen  in  der  Partitur  gegeben  wurden.  Gewöhn- 
lich besteht  bei  Fux  die  Ouvertüre  aus  einem  Satze  von  lebhafter 
Bewegung,  der  aber  nicht  selten  von  einem  Andante  unterbro- 
chen wurde  und  mit  einem  Minuett  schloss.  Die  Behandlung  ist 
jedesmal  polyphon,  einfach  imitierend,  in  einigen  auch  zur  cano- 
nischen Verarbeitung  sich  steigernd.  Die  Auffassung  ist  immer 
dem  Character  der  Oper  angepasst,  bald  kriegerisch,  bald  fest- 
lich-glänzend, aber  niemals  der  künstlerischen  Architectonik  ent- 
behrend, und  eben  so  wenig  an  Motive  der  übrigen  Oper  erin- 
nernd. Häufig  geht  sie  in  den  ersten  Chor  oder  das  erste  Becita- 
tiv  über,  wie  ein  einleitendes  Ritoniell  dazu.  Bei  Opern  ersten 
Ranges,  wie  Costanza  e  fortezza,  Angelica,  Elisa  ist  das  Orchester 
in  zwei  Chöre  getheilt,  besonders  wenn  auch  ein  Doppelchor  der 
Sänger  darauf  einzutreten  hat. 

Die  Chöre.  Ungeachtet  vielstimmige  Gesänge  dem  ge- 
wandten Contrapunktisten  willkommene  Gelegenheit  zu  polypho- 
nen Compositionen  biethen,  so  widerstand  Fux  doch  in  der  Regel 
dieser  Verlockung,  da  die  Oper  sie  principiell  fernhielt,  nur  in 
den  Madrigalen  und  einigen  madrigalartigeu  Chören  erscheinen 
leichtere  Imitationen.  Die  Chöre  sind  durchweg  ausdrucksvoll 
und  im  Character  der  Oper,  besonders  wenn  sie,  wie  in  Costanza 
e  fortezza,  in  Alcinda  u.  a.  als  gegenüberstehende  Doppelchöre 
Ruf  und  Antwort  schwunghaft  auszusprechen  haben.  In  den 
grösseren  Opern  umrahmen  sie  oft  mehrere  aufeinanderfolgende 
Arien  und  gewähren  damit  diesen  selbst  eine  kräftige  Unterlage. 

13* 


>1 


196  Fux,  Opern. 

• 

Wenn  am  Schluss  des  ActeB  oder  des  Ganzen  Ballettänze  aufge- 
führt werden ;  so  sind  die  Tanzweisen  gleichfalls  vom  Gesänge 
des  Chors  begleitet. 

Die  Seccorecitative  folgen  gewissenhaft  dem  Sinne  and 
den  Einschnitten  der  oft  langgedehnten  Perioden  in  üblicher 
Weise ;  allein  da  die  Texte  keine  bedeutenden  Steigerungen  der 
Affecte  in  der  Regel  enthalten ,  konnte  auch  die  Musik  sie  nicht 
in  die  Recitative  hineinlegen. 

Die  Arien  schUessen  sich  überall  an  die  Stimmung  des 
vorhergehenden  Recitativs  an,  als  dessen  erhöhter  Ijrrischer  Aus- 
druck. In  dem  melodischen  Antheil  der  Arie ,  welcher  nirgends 
Anklänge  an  das  Kirchliche  hat,  fehlt  es  nicht  an  Ausdruck  und 
Empfindung ,  wo  der  Text  ein  menschliches  Gefühl  darstellt ,  nur 
durfte  auch  der  Componist  die  dem  Dichter  des  Textes  vorge- 
zeichnete Schranke  nicht  überschreiten.  Dass  Fux  dem  treiben- 
den Strome  der  Zeit  sich  nicht  schroff  entgegenstellen  wollte^ 
zeigte  er  besonders  in  letzter  Zeit  durch  manche  melodiöse  Auf- 
fassung im  Geschmacke  der  allbeherschenden  Italiener  \  jedoch 
ohne  sich  im  Satze  ihre  von  ihm  selbst  oft  scharf  gerügte  Zügel- 
losigkeit  zu  gestatten,  vielmehr  ist  anzunehmen,  dass  seine 
Strenge  auf  mehrere  der  Besseren  von  ihnen  wohlthätig  zurück- 
gewirkt habiß.  Die  Arienpartituren  verrathen  keine  bedeutenden 
Zumuthungen  an  die  Virtuosität  der  Sänger,  im  Gegentheile  ent- 
hielt sich  Fux  absichtlich  derselben,  da  er  wohl  wusste,  dass 
diese  virtuosen  Ausschmückungen  von  den  Sängern  selbst  bis 
zum  Ueberdrusse  des  Componisten  vorgenommen  wurden.  —  Die 
Gliederung  der  Arie  in  zwei  Theile  mit  der  Reprise  des  ersten 
Theiles  nach  dem  zweiten  war  dieselbe,  wie  sie  noch  bis  Ende 
des  XVIII.  Jahrhunderts  in  der  italienischen  Oper  üblich  war.  — 
Eine  Eigenthttmlichkeit  in  der  Behandlung  der  Arie  bestand 
darin,  dass  nach  dem  Beginne  des  Ktomells  der  Sänger  mit  den 
Anfangstacten  seiner  Arie  einsetzt,  die  Instrumente  ihn  durch  das 
fortgesetzte  Ritomell  ablösen ,  worauf  der  Sänger  die  Arie  noch- 
mals beginnt  und  damit  weiter  fortfährt.  —  Die  Begleitung  bei 

ij.  A.  Scheibe,  der  krit.  Musicus,  p.  548,  sagt  über  die  Italiano- 
manie  jener  Zeit:  „Man  lobt  niemals  ein  Stück,  welches  nicht  von  einem 
Italiener  verfertigrt,  oder  wenigstens,  wie  sie  sagen,  auf  italienische  Art  ein- 
gerichtet ist." 


Fux,  Opern.  197 

Arien  zweiten  Ranges  war  ein  einfacher  BasBO  continno,  welcher 
auch  bei  grossen  Arien  mitgieng,  wenn  die  concertierenden  In- 
strumente schwiegen.  Diese  hatten  die  Ritomelle  zu  Anfang  and 
am  Schlosse  der  Arien ,  so  ¥de  die  concertierenden  Zwischen- 
spiele zu  besorgen,  oder  auch  als  Bipienstimmen  den  Gesang  zu 
tragen.  In  grossen  Opemarien  sind  selbst  virtuose  Begleitungen 
durch  einzelne  Instrumente  nicht  selten ,  wozu  vorzüglich  die 
Violine,  Viola  da  gamba,  der  Fagott,  die  Teorbe  und  Posaunen 
durch  ihre  ersten  Meister  in  der  Hofkapelle  berufen  wurden.  Als 
unserer  Zeit  ganz  entfremdete  Instrumente  der  Begleitung  erschei- 
nen hie  und  da  die  Schalmei,  der  Zinken,  die  deutsche  Flöte  und 
selbst  die  Tromba. 

Die  Gesangsduette  sind  in  den  Opern  seltener,  eines 
höchstens  zwei  machen  sich  geltend ,  wahrscheinlich  aus  Rttck- 
sichf  fllr  die  Sänger,  welche  den  Beifall  ihrer  Virtuosität  nicht 
gerne  mit  einem  zweiten  theilen  woUten.  Für  unsem  Meister 
waren  sie  aber  ersichtlich  ein  Gegenstand  der  Vorliebe.  Im  zwei- 
stimmigen Satze  konnte  sich  ja  die  Kunst  der  durchsichtigsten 
Polyphonie  in  schönen  imitatorischen  Verschlingnngen  der  Stim- 
men zeigen,  was  die  gewöhnlichen  Künstler  der  Rosalien  und  der 
homophonen  Gänge  in  Terzen  und  Sexten  als  eine  herbe  Frucht 
weislich  bei  Seite  liessen. 

Ueberblickt  man  unsers  Meisters  Gesammtleistung  im  musi- 
calischen Drama,  so  zeigt  jede  seiner  Partituren,  dass  er  als  um- 
sichtiger, denkepder  Künstler  den  Character  seiner  Aufgabe  mit 
klarem  Bewusstsein,  mit  Ernst  und  Wärme  anfgefasst  habe,  und 
mit  den  reichen  Hilfsmitteln  seiner  Kunst  darzustellen  bemüht 
war.  Wenn  auch  das  Ernste,  Festliche  —  seiner  Anlage  und  der 
Richtung  seiner  Studien  näher  lag,  so  findet  man  doch  zugleich, 
dass  die  Darstellung  des  Heiter -Anmuthigen,  ja  selbst  des 
Humoristischen  nicht  ausserhalb  des  Kreises  seiner  Auffassung 
blieb.  Die  mit  ihm  verwachsene  Strenge  seines  Stils  verläugnete 
sich  selbst  in  den  Concessionen  nicht,  welche  er  der  Zeit  machen 
zu  müssen  glaubte  und  bewirkte  zugleich,  dass  man  seinen 
Stinunftlhrungen  überall  mit  Behagen  und  Leichtigkeit  folgen 
kann,  ohne  besorgen  zu  müssen,  auf  mistönende  Regelwidrig- 
keiten zu  stossen.  —  War  das  Dramatische  auch  nicht  derjenige 
Zweig  d6r  Musik,  in  welchem  Fux  über  seiner  Zeit  stand  und 


198  Fux,  Opern. 

wirkte ,  so  ist  doch  gewiss ,  dass  seine  Leistungen  in  Erfindung 
und  Auffassung  bedeutender  Motive  jenen  der  ersten  Kunstgenos- 
sen ebenbürtig  zur  Seite  stand,  in  der  kunstreichen  Durchführung 
die  meisten  überragte.  Es  ist  ebenso  vielfältig  nachgewiesen,  dass 
man  auch  von  Seite  des  Hofes  seine  Opemmusik  vollkommen 
würdigte,  da  seine  Compositionen  bei  der  Krönung  in  Prag,  bei 
mehreren  grossen  Festlichkeiten  in  Wien  nicht  nur  mit  entschie- 
denem Beifalle  gegeben,  sondern  auch  nach  Jahren  durch  öftere 
Wiederholungen  ausgezeichnet  wurden  und  selbst  der  kunstver- 
ständige Kaiser  Karl  VI.  es  nicht  verschmähte  seine  Oper  Elisa 
in  Person  zu  dirigieren. 

In  der  nun  folgenden  kurzen  Betrachtung  seiner  dramatischen 
Werke  werden  die  Operetten  (n.  1 — 12)  jener  der  grossen  Opern 
(n.  13 — 18)  vorangehen. 

1.  La  Clemenza  d*Augu8to.  Poemetto  drammatico  (1702), 
Text  von  P-ietr'  Antonio  Bernardoni*.  —  Die  Partitur 
dieser  Oper  fehlt  der  k.  k.  Hofbibliothek  und  war  auch  sonst 
nirgends  aufzufinden.  Lione  AUacci  (Drammaturgia  accresciuta. 
4.  Venezia  1755,  pag.  197)  bemerkt  hierüber:  y^Clemenza  di  Au- 
gusto,  Poemetto  drammatico  nel  giomo  del  gloriosissimo  nome 
della  S.  Ges.  R.  M.  di  Leopolde  Imperadore  de'Romani  sempre 
Augusto  per  comando  della  S.  C.  R.  M.  dell'  Imperadrice  Eleonora 
Maddalena  Teresa  Tanno  1702  in  Vienna  per  gli  Eredi  Cosme- 
roviani  1702  in  4.  Poesia  di  Pietr'  Antonio  Bernardoni 
Bolognese.  —  Musica  di  Giov.  Giuseppe  Fux".  —  Das  Per- 
sonenverzeichniss  dieses  Poemetto  nach  P.  Ant.  Bernardoni  poemi 
drammatici  8.  Bologna  1706.  pag.  207  ff.  lautet:  „C.  Ottavio  Au- 
gusto, —  Clauditty  figlia  di  Marc'  Antonio,  nemica  di  Ottavio  — 
EmiUüj  figlia  di  Marco  Lepido  Triumviro  —  Agrippa,  Coman- 
dante  Generale  deir  armi  d'  Ottavio  —  Marco  Cinna ,  nipote  del 
gran  Pompeo  —  Vaisrio,  un  de'  Capitani  delle  guardie  d'  Augusto  — 
Lepido,  figlio  di  Marco  Lepido  triumviro.  —  //  Tevere  —  Com- 
porse  di  guardie  cou  Angusto  —  Paggi  con  Claudia  e  con  Emilia. 
—  Deitä  tutelari  de  fiumi  e  de  fonti  vicini  a  Roma  col  Tevere."  — 
Eine  Verschwörung  gegen  Ottavio,  an  deren  Spitze  Claudia,  die 
verschmähte  Geliebte  Ottavio's  steht ,  wird  rechtzeitig  vor  dem 

1  Beil.  VIII.  399  und  X.  301. 


Fux,  Opern.  199 

Aasbrache  entdeckt  and  Ottavio  vergibt  den  Verschwomen.  — 
Licenza  aaf  K.  Leopold  I.  Milde  übergehend. 

2.  Offendere  per  amare  ovrero  La  TelesiUa,  Dramma  per 
masica  (1702).  Text  von  Donato  Capeda^  —  Die  Partitor 
dieser  Oper  war  wie  jene  von  Oper  1  ananffindbar.  Allacci, 
Drammatargia  p.  570  führt  an:  ^Offendere  per  amare,  owero  la 
TelesUla,  Dranuna  per  masica  rappresentato  nel  felicissimo  giomo 
natalizio  della  S.  R.  M.  di  Amalia  Willelmina,  Regina  de'  Romani 
per  comando  della  S.  R.  M .  di  Oiaseppe  I.  R6  de  Romani  V  anno 
1 702  —  in  Vienna  per  Snsanna  Cristina  Vedova  di  Matteo  Cos- 
merovio  1702  in  8.  Foesia  di  Donato  Cnpeda,  Napolitano. 
Masica  di  Giov.  6ias.  Fax".  Das  Textbach  fehlt  gleichfalls. — 
Der  Bnchdracker  van  Ghelen  kündet  1725  verschiedene  Opern 
in  Partitar  saaber  geschrieben  and  in  rothem  Saffian  gebanden 
zom  y erkaafe  an ,  daranter :  ^L'  offendere  per  amare.  Poesia  di 
Don.  Capeda^  la  masica  del  Sgre.  Fax.  3  Atti".  (Wiener  Diar. 
vom  3.  Nov.  1725.) 

3.  Pulcheria,  Poemetto  drammatico  (1708).  Text  von  Pietr' 
Antonio  Bernardoni*.  —  Personaggi:  Palcheria  —  Mar- 
ciano  —  Irene  —  Leone  —  Antemio.  —  Die  weise  Kaiserin  Pal- 
eheria soll  einen  Gemal  wählen  nach  einem  Senatsbeschlasse. 
Antemio  and  Leone  werden  als  Bewerber  bezeichnet:  von  ihnen 
liebt  Leone  die  Irene,  die  Freandin.  der  Kaiserin  and  Schwester 
des  Marciano.  Die  Kaiserin  überlässt  die  Wahl  dem  Aassprache 
des  Marciano ;  welcher  selbst  die  Kaiserin  liebt  and  erklärt,  zwi- 
schen beiden  Bewerbern  könne  er  keinen  als  den  Würdigeren 
bezeichtien,  die  Kaiserin  müsse  selbst  entscheiden.  Diese  wählt 
—  Marciano ,  ihren  erprobten  Feldherm  and  Freand ;  Leone  er- 
hält die  Hand  der  früher  eifersüchtig  erregten  Irene.  —  Die  karze 
aber  klag  abgewogene  Dichtang  gibt  itn  kleinen  Rahmen  G^- 
legenheit  za  verschiedenen  and  lebhaften  Affecten ,  welche  vom 

• 

Componisten  mit  Erfolg  benützt  sind.  Am  meisten  hervortritt  als 
masicalische  Characterzeichnang  die  Arie  des  Antemio  Da  me 
«^e««o,  welche  das  stolze  Selbstgefühl,  seinem  eigenen  Werthe, 
nicht  einer  fremden  Empfehlnng  die  Hand  der  Kaiserin  verdanken 
za  wollen ,  dann  dessen  Arie  Me  infelice^  welche  die  gekränkte 

1  Beil.  Vm.  397  und  X.  302.      2  ßeil.  VIU.  450  und  X.  303. 


200  Fux,  Opern. 

Ambition  mit  Entschiedenheit  wiedergibt.  Anch  das  Eifersuchts- 
Duett  Taci  infido  zwischen  Irene  und  Leone  hat  eine  sehr  gate 
Haltung  und  Bewegung.  Die  Arie  des  Leone  Sd  che  d^Aquüa  ist 
in  der  Melodie  und  Begleitung  musicalisch  malend  und  wie  auch 
die  tlbrigen  Solonummem  auf  virtuosen  Vortrag  berechnet.  Der 
Chor  fehlt  in  diesem  Poemetto  gänzlich,  nur  die  Solosänger  haben 
am  Schlüsse  a  cinque  die  Licenza  an  die  Kaiserin  Amalie  zu  sin- 
gen. Es  unterliegt  keinem  Zweifel  ^  dass  dieses  dem  Umfange 
nach  kleinere  Werk  ohne  Prunk  der  Scenerie  und  Costllme,  blos 
durch  den  Gehalt  der  Charactere  des  Textes  und  ihres  musicali- 
sehen  Ausdruckes  gefallen  haben  muss. 

4.  Julo  Ascanio,  Rh  (fAlba.  Poemetto  drammatico  (1708). 
Text  von  P.  A.  Bernardoni*.  —  Personaggi:  Ascanio  primo 
Rfe  d' Alba  —  Evandro  principe  Arcade  —  Carmenta,  madre  di 
Evandro  —  Emilia  sorella  di  Evandro  —  Teuero  Confidente  di 
Ascanio.  —  Ascanius  hat  nach  Besiegung  des  Teucer  das  Reich 
von  Alba  gegründet,  wurde  aber  durch  die  Beize  der  besiegten 
Königsschwester  Emilia  besiegt,  diese  sträubt  sich  anfangs  zum 
Scheine,  gibt  aber  leicht  dem  Wunsche  ihrer  Mutter  Carmenta  und 
ihres  Bruders  Teucer  nach  und  willigt  in  die  Verbindung  mit  Asca- 
nius.— Dieses  Poemetto  hat  gar  keine  ernstliche  Verwicklung,  denn 
alle  Partheien  sind  in  der  That  gleich  anfangs  ttber  das  einver-. 
standen,  was  später  geschieht.  Die  Musiknummem  sind  eine 
Reihe  von  Bravourstücken  mit  brillanten  Begleitungen,  in  welchen 
abwechselnd  Fagottduo,  Sehahneien,  dieTrombe,  das  Cembalo, 
2  Viele  di  gambe  mit  virtuoser  Betheiligung  eintreten.  Ein  einzi- 
ges a  dne  unterbricht  die  Reihe  der  Arien  und  am  Schldsse  ver- 
einigen sich  die  fünf  Singparte  zur  Licenza  an  den  Kaiser  Josef  I. 
Das  Ganze  ist  daher  ein  fortgesetztes  Concert  der  ersten  Sänger 
und  Sängerinen  ohne  eigentliches  dramatisches  Interesse. 

6.  Gli  Ossequi  della  Notte.  Componimento  per  niusica  (1709). 
Text  von  Donato  Cupeda*.  —  Personaggi:  La  Notte  — 
Urania  —  Pasitea  —  Architettura  —  11  Sonno,  amante  di  Pasitea 
—  n  Silenzio.  —  Die  Nacht  will  dem  Namensfeste  der  Kaiserin 
ihre  Huldigung  bringen,  sie  fordert  dazu  die  Baukun^,  die  Muse 
Urania,  die  Grazie  Pasitea  auf,  welche  dazu  bereit  sind,  nur  das 

1  Beil.  Vm.  448  und  X.  304.      «  Beil.  VUI.  462  und  X.  305. 


Fax,  Opern.  201 

Schweigen  und  der  Schlaf  machen  gegen  die  Störung  der  Ruhe 
schwache  Opposition,  als  sie  aber  hören,  um  was  es  sich  handelt, 
so  stimmen  sie  ein  in  den  Chorus  der  Hymnen,  und  es  dürfte 
kaum  eine  Tugend  geben ,  die  der  Kaiserin  in  den  Lobgesängen 
nicht  im  höchsten  Grade  beigelegt  wird.  Text  und  Musik  sind 
gleich  leicht  und  heiter  gehalten ,  selbst  bis  zu  einem  gewissen 
Humor  versteigen  sich  die  Unsterblichen,  wenn  auf  den  lebhaften 
Mahnruf  zur  Mitwirkung  der  Schlaf  und  das  Schweigen  mürrisch 
ihr  y^Deh  postUe !  Deh  tacete  !^  in  den  kleinsten  Intervallen  ent- 
gegenbrummen und  das  Schweigen  die  Geliebte  schlafen  heisst, 
während  der  Schlaf  in  schläfrigen  Bythmen  seine  Betrachtungen 
macht.  Desto  lebhafter  sind  die  anderen  Göttinen  und  haben  an 
ihren  Arie  di  bravura  Gelegenheit  ihre  Kunstfertigkeit  zur  Gel- 
tung zu  bringen.  Auch  die  Ouvertüre  ist  voll  Bewegung  und 
breiter  ausgeführt,  in  den  Begleitungen  der  Arien  kommen  neben 
andern  Soloinstrumenten  vier  Yiole  di  gamba  vor,  die  im  Ein- 
klänge zu  spielen  haben.  Die  Hauptstimmen  im  Vereine  sind  der 
einzige  Chor,  der  während  des  Verlaufes  der  Handlung  häufig 
nach  den  Arien  antwortend  eintritt  und  am  Schlüsse  zur  Licenza 
in  einem  Madrigale  sich  vereinigt. 

6.  U  Mete  di  Marzo  cantecraio  a  Marie.  Componimento  per 
musica  (1709).  Text  von  .Silv.  'Stampiglia  K  —  Personaggi: 
Cleria  —  Sabina  —  Emilio  -r  Menzio.  —  An  eine  idyllische  Fabel 
von  zwei  Liebespaaren,  deren  Männer  Soldaten  sein  wollen,  knüpft 
sich  lose  genug  an,  dass  in  Bom  der  Monat  März  dem  Mars  durch 
einen  Priester  geweiht  wird,  der  dann  prophezeit,  es  werde  ein 
kriegsbertthmter  Deutscher  als  römischer  König  seinen  Namens- 
tag im  März  haben,  worauf  alle  Singenden  in  einen  Päan  des 
Römischen  Kaisers  Josef  ausbrechen,  dessen  Namensfest  in  den 
März  fällt.  Diese  gesuchte  Combination  von  Umständen  gab  doch 
Veranlassung  zu  mehreren  Bravourarien  besonders  der  Sänge- 
rinen nebst  einem  Männerduett  mit  Trillerketten ,  und  es  ist  nir- 
gends bemerkt,  dass  das  Auditorium  mit  diesem  kleinen  Musik- 
feste nicht  befriedigt  worden  wäre. 

^    1.  La  Dfcima  fatica  iTErcole,  ovvero  La  Sconßta  di  Ge- 
rumemSpagna.  Componimento  pastorale-eroico  (1710).  Text  von 

1  Beil  Vm.  459  und  X.  306. 


202  Fux,  Opern. 

G.  B.  A  n  c  i  0  n  i  *.  —  Personaggi :  Elpino  —  Clpri  —  Amalteo  — 
Mirene  —  Ercole.  —  Die  Hirten  kttnden  an ,  dass  Hercnles  kom- 
men werde,  nachdem  er  ihren  Tyrannen  Geryon  überwunden  hat, 
daneben  werden  zwei  leichte  Hirten-Liebesangelegenheiten  mit 
obligaten  Schmerzen  beigelegt.  HerculeB  erscheint  als  Sieger, 
weist  aber  vielmehr  prophetisch  auf  einen  Fttrstensprossen  am 
Ister,  der  viel  später  kunimen  werde,  am  heutigen  Tage  sein  Ge- 
burtsfest haben  und  alle  iberischen  Völker  durch  seine  Tapferkeit 
in  Erstaunen  setzen  werde.  —  Dieser  Fürst  vom  Ister,  der  durch 
das  Gomponimento  gefeiert  wird,  ist  König  Karl  HL  von  Spanien, 
welcher  wenige  Monate  früher  (27*  Juli  1710)  einen  Sieg  bei 
Almenar  in  Spanien  über  die  Franzosen  erfochten  hatte.  Dadurch 
wird  die  Sehergabe  des  Hercules  be^eiflich.  —  Wie  der  Titel 
der  Composition  aussagt,  ist  die  Musik  zum  Theile  heroisch,  zum 
Theil  pastoral.  Die  contrapunktisch  durchgeführte  Introduction 
und  die  wiederholten  Chöre  haben  martialische  Anklänge ,  wäh- 
rend die  Liebesepisoden  von  Hirtenglück  triefen.  Von  den  Hir- 
tenliedem  ist  eine  anmuthige  Siciliana  Amor  i  un  bei  desnr  sehr 
einfach  und  ansprechend,  die  Chöre  sind  theils  in  Madrigalform 
und  aus  den  5  Sängern  beigestellt ;  auch  die  Licenza  wird  durch 
den  Schlusschor  gesungen.  An  Abwechslung  und  einzelnen  Bra- 
vourstücken fehlt  es  hier  durchaus  nicht.  Schalmei  und  deutsche 
Flöte  durften  in  dem  Schäferstücke  erwartet  werden,  die  Teorbe 
hat  manche  concertante  Begleitung  auszuführen. 

8.  Dafne  in  Lauro.  Componimento  per  camera  (1714).  Text 
von P.  Pariati*.  —  Interlocutori:  Diana  —  Dafne  —  Apollo  — 
Amore  —  Mercurio  —  Coro  di  Ninfe  e  Pastori.  —  Das  Sujet  ist 
so  einfach  als  die  Mythe.  Apollo  will  dem  Amor  trotzen ,  dieser 
schiesst  ihn  aber  mit  einem  glühenden,  seine  Schöne,  Dafne,  mit 
einem  kalten  Pfeil.  Sie  widersteht  Apoll's  Bewerbungen  und 
wird  zuletzt  in  einen  Lorber  verwandelt.  Apoll  weiss  dann  nichts 
geeigneteres  zu  thun ,  als  einen  Zweig  davon  der  Stime  Kaiser 
Karl  VI.  entgegenzubringen.  Den  Character  des  heiteren  Spiels 
verlässt  die  Musik  auch  während  des  Liebesjammers  Apolls  nicht, 
und  der  Amor  buffo  macht  sich ,  muthwillige  Töne  anschlagend, 
vielmehr   lustig   darüber.     Besonders   hervortretend   sind  zwei 

1  Beil.  Vm.  477  und  X.  307.      2  Beil.  VIU.  504  und  X.  308. 


Fux,  Opern.  203 

Duette,  das  eine  Nun  v'  i  pace  von  Diana  und  Dafne,  worin  sie  sich 
über  den  Gram  der  Liebenden  erlnstigen,  das  andere  Nel  penHer 
di  non  amarti  in  welchem  Apoll  nm  Liebe  fleht,  Dafiie  ihn 
zurückweist.  In  beiden  bewährt  sich  die  contrapnnktische  Kunst 
in  mannigfaltigen  Imitationen  auf  das  glänzendste.  Im  Ganzen 
fUUt  es  auf,  wie  Fux  gewisse  musicalische  Wendungen  der  Ita- 
liener immer  mehr  zu  den  seinigen  macht,  aber  sich  selbst  darum 
keineswegs  aufgibt. 

9.  Orfeo  edEuridice.  Componimento  da  camera  (1715).  Text 
von  P.  Pariati  *.  —  Persone,  che  cantano:   Orfeo  —  Euridice 

—  Plutone  -:-  Proserpina  —  Amore  —  Aristeo  —  Coro  di  spiriti 
degli  Elisi  —  Coro  di  ombre  infemali  —  Coro  di  amorini.  — 
Orfeo  kommt  in  die  Unterwelt ,  seine  geliebte  treue  Euridice  sich 
für  die  Oberwelt  zurückzuerbitten.  Aristeo,  der  ans  Liebe  für 
Euridice  sich  den  Tod  gegeben  hatte,  macht  vergebliche  Einstreu- 
ungen ,  Amor  und  Proserpina  legen  Fürbitte  ein ,  und  Pluto ,  der 
wankende,  gibt  mit  Rücksicht  auf  den  hohen  Geburtstag  (des 
Kaisers)  den  man  auf  Erden  feiert,  nach  und  lässt  die  Liebenden 
ohne  Bedingung  ziehen.  Die  Zahl  der  Gesangsnummem  ist  ausser 
den  langen  Recitativen  nicht  unbeträchtlich ,  die  einzelnen  aber 
mit  Rücksicht  auf  den  ausgedehnten  Text  kurz  und  nicht  über  das 
gewöhnliche  sich  erhebend. 

10.  Diana  placata,   Componimento  da  camera  (1717).  — 
Text  von.P.  Pariati'.  —  Persone,  che  cantano:  Agamemnone 

—  Iflgenia  ed  Erifile,  figlie  di  Agamemnone  —  Achille  —  Ajace 

—  Calcante  —  Coro  di  Ministri  e  Sacerdotesse  di  Diana  —  Coro 
di  Vergini  di  Micene  e  di  guerrieri.  —  Die  oftbearbeitete  Mythe 
der  Versöhnung  Dianens  durch  Iphigenia  liegt  hier  in  wenig  ent- 
wickelter Handlung  zu  Grunde.  Iphigenia  und  ihre  Schwester 
Eriphile  konmien  auf  Geheiss  des  Vaters  Agamemnon  nach  Aulis 
in  der  Absicht,  von  Achilles  und  Ajax  gefreit  zu  werden.  Diana 
verlangt  aber  durch  den  Seher  Kalchas  wegen  Tödtung  einer 
Hirschkuh  durch  Agamemnon  den  Tod  der  Iphigenia.  Agamem- 
non sieht  sich  genöthigt,  dem  Götterspruche  sich  zu  ergeben, 
aber  in  dem  Augenblicke,  als  Iphigenia  geopfert  werden  soll, 
schickt  Diana  eine  Hirschkuh,  die  an  Iphigenia's  Stelle  getödtet 

1  Beil.  Vni.  513  und  X.  309.      2  Beil.  .VUI.  534  und  X.  311. 


204  Fux,  Opern. 

werden  soll,  und  die  letzte  erhält  die  Bestimmong,  als  Priesterin 
der  Diana  nach  Tanris  zu  gehen.  —  Ungeachtet  der  ganze  bedea- 
tnngSYolle  Vorgang  nur  mehr  in  Umrisaen  behandelt  wird,  so  sind 
doch  mehrere  der  wichtigsten  Nummern  ausgeführter,  und  die 
dramatische.  Auffassung  characteristisch,  so  Agamemnon's  Arie 
n  colpevole  son  io^  nachdem  er  den  Ausspruch  der  Göttin  erfahren 
hat,  ebenso  ist  in  Iphigenia's  Arien  Ernst,  und  Festigkeit  ausge- 
sprochen, jede  Ausschmückung  entfernt  gehalten,  auch  Achilles 
tritt  entschieden  auf,  zuletzt  musste  freilich  auch  der  Virtuose  des 
Gesanges  (Gaetano  Orsini)  mit  einer  Trillerkette  bedacht  werden. 
11.  Psiche.  Componimento  da  Camera  (1720-rl 722).  Text 
von  Apostolo  Zeno*.  —  Interlocutori :  Venere  —  Amore  — 
Psiche  —  Mercurio  —  Doleria,  Orgia,  sorelle  di  Psiche  —  , 
Giove.  —  Apostolo  Zeno  folgt  in  der  Behandlung  des  Textes 
ziemlich  genau  der  Mythe.  Venus  ist  erzürnt,  dass  ihre  Altäre 
verlassen  werden  und  Psyche ,  die  schöne  Sterbliche ,  göttliche 
Verehrung  erhält.  Sie  sendet  Amor  aus  zur  Rache ,  dass  Psyche 
in  den  hässlichsten  Sterblichen  sich  verliebe.  Allein  Amor  ver- 
bindet sich  selbst  mit  Psy«he ,  besucht  sie  nur  Nachts  und  ver- 
biethet  ihr,  ihren  ungesehenen  Geliebten  sehen  zu  wollen.  Die 
Schwestern  Psyche's  machen  sie  durch  die  Einflüsterung,  der 
Geliebte  sei  ein  Ungeheuer,  bestürzt  und  neugierig,  ihn  beim 
Scheine  der  Fackel  zu  besehen ,  Amor  erwacht ,  macht  ihr  die 
bittersten  Vorwürfe,  liebt  sie  aber  dennoch,  Veniis,  ^ie  ihr  mit 
dem  strengsten  droht,  wird  durch  seine  Bitten  erweicht,  Jupiter 
erscheint,  macht  Psyche  zur  Unsterblichen  und  verbindet  die 
Liebenden.  —  Wahrscheinlich  war  eine  Krankheit  des  Fux  die 
Veranlassung,  dass  er  im  Jahre  1720,  nachdem  er  14  Nunmiem 
der  Operette  componiert  hatte,  den  Best  zu  componieren  an  Cal- 
dara  überlassen  musste.  Im  Jahre  1722  liess  es  ihn  aber  nicht 
ruhen,  bei  einem  ähnlichen  Anlasse,  seine  angefangene  Composi- 
tion  gänzlich  zu  vollenden  und  in  dieser  Gestalt  seinem  Kaiser  vor- 
zuführen. Durch  die  doppelte  Composition  desselben  Textes  ist  die 
Gelegenheit  gebothen,  die  verschiedenartige  Auffassung  und  Be- 
handlung der  beiden  Meister  zu  vergleichen.  Der  grösseren  Be- 
weglichkeit des  Italieners  in  der  melodiösen  Richtung  setzte  der 

»  Beil.  Vm.  563.  582  und  X.  313. 


Fux,  Opem.  205 

ernste  strengere  Deutsche,  obschon  den  welschen  Formen  nicht 
nngeneigty  eine  characteri6tisch*festere;  durch  Kunst  verschönte 
Auffassung  entgegen ,  wie  dies  in  Jnpiter's  Arie  n.  19  geschah, 
wo  Fux  glücklich  die  Form  des  Madrigals  wählte.  Auch  die  Con- 
trastierung  der  Musik  in  „Fierguardo^  mitAem  ^ün  dir  lu»inghiero^ 
ist  Fux  wohl  gelungen.  —  Dem  Texte  fehlt  es  an  vielen  Stellen 
an  Abwechslung  des  Gedankens  und  Ausdrucks,  wenn  Venus 
ohne  Ende  der  Psyche  vorwirft,  dass  sie  schön  sei  und  die  Men- 
schen ihr  Altäre  bau'n ;  auch  darf  man  es  wohl  unfein  nennen, 
wenn  Psyche  beim  Anblick  ihres  Geliebten  ruft:  „fi  un  mostro  di 
beltade" ,  abgesehen  von  den  selbstverstandenen  Bemerkungen, 
dass  Psyche  sich  nicht  selbst  so  schön  gemacht  und  die  Menschen 
nicht  aufgefordert  habe,  ihr  Altäre  zu  bauen  u.  dgl. 

12.  Giunone placata.  Festa  teatrale  (1725).  Text  von?*  — 
Personaggi:  Giove  — ^  Giunone  =  La  Faustina.  —  Venere  — 
Mercnrio. —  Coro  di  Dei  con  Giove  —  Coro  di  aurette  con  Giu- 
none. —  Ueber  Jupiter's  Untreue  erzürnt  hat  sich  Juno  vom 
Himmel  entfernt  und  in  Stymphalos,  ihrem  Lieblingsorte  ange- 
siedelt, wo  ihr  als  Juno- Witwe  ein  Tempel  erbaut  wurde.  Jupiter 
entbrannte  für  die  abwesen^^e  Gemahlin  mehr  als  früher  für  die 
anwesende,  und  hat  Verlangen,  dass  Juno  in  den  Olymp  zurück- 
kehre. Das  gelingt  durch  die  List  der  Venus  und  des  Mercur, 
welche  der  Juno  das  Gerücht  zukommen  lassen,  dass  Jupiter 
eine  andere  rechtmässige  Gemahlin  nehmen  wolle.  Darüber  kehrt 
die  stolze  und  eifersüchtige  Götterkönigin  nach  dem  Olymp  zu- 
rück und  versöhnt  sich  mit  Jupiter.  —  Das  Ganze  ist  ein  lose 
gewebtes  Intriguenspiel  im  Götterkreise  und  den  heiteren  Ton 
hat  die  Musik  in  auffällig  italienischen  Formen  bis  ans  Ende 
festgehalten.  Die  lockeren  Gesänge  der  Venus ,  die  gute  Laune 
des  Vaters  der  Götter,  der  die  sonderbarsten  Geständnisse  macht, 
die  falsche  Demuth  der  stolzen  Götterkönigin,  dann  auch  die 
beliebten  Sprünge  des  Götterbuffo  Mercur  biethen  der  Abwechs- 
lung und  des  Anmuthigleiehten  genug,  während  die  Chöre  mit 
herzlichem  Jubel  die  gefeierte  Kaiserin  begrüssen.  Zu  wundem 
ist  nur,  dass  für  Fanstina,  welche  den  Part  der  Juno  sang,  nicht 
mit  mehr  Bravour  in  den  Noten  vorbedacht  ist,  allein  däfUr  wird 

1  Bell  Vni.  618  und  X.  316. 


206  Fux.  Opern. 

wohl  die  Künstlerin  selbst  in  den  Beprisen  reichlich  besorgt  ge 
wesen  sein. 

13.  AngelicavineüricediAlcina.  Festateatralein3atti(1716). 
Text  von  Pietro  Pariati*.  —  Cantano:  Angelica,  Regina  di  Ca- 
tfgo  —  Alcina ,  Maga  —  Medoro  —  Bradamante  —  Buggiero  — 
Atlante/  Mago  —  La  felicitä  publica.  —  Eine  Zauberoper,  in 
welcher  (nach  Arriost)  eine  tngendreiche  Königin,  Angelica,  ttber 
die  Zanberkünste  ihrer  eifersüchtigen  Rivalin ,  der  Zauberin  Al- 
cinda ,  znletzt  siegt  und  mit  ihrem  treugeliebten  Medoro  verbun- 
den wird,  nachdem  beide  vorher  allerlei  Fährlichkeiten  zu  ttber- 
stehen  hatten,  während  ein  zweites  Liebesverhältniss  zwischen 
Bradamante  und  Ruggiero  nebenher  läuft  und  ebenfalls  glücklich 
sich  löst.  —  Die  Veranlassung  zu  diesem  Feste  war  die  glück- 
liche Entbindjang  der  regierenden  Kaiserin  Elisabeth  von  einem 
lange  ersehnten  Thronerben,  dem  Erzherzog  Leopold,  worüber 
Oesterreich  und  Wien  insbesondere  von  einem  Freudenjubel  er- 
füllt wurde,  der  natürlich  auch  in  einer  dramatisch-musicalischen 
Prachtdarstellung  einen  entsprechenden  Ausdruck  finden  sollte. 
Man  griff  zu  einer  Zauberoper ,  worin  Gelegenheit  zu  festlichen 
Aufzügen,  Verwandlungen,  Gefechten  und  Tänzen  hinlänglich 
gebothen  war,  und  da  die  Vorstellung  auf  dem  grossen  Teiche  in 
der  Favorita  statt  hatte,  so  konnten  zur  Verherrlichung  dieses 
Abends  alle  vier  damals  bekannten  Elemente  aufgebothen  wer- 
den, wie  das  auch  aus  dem  mit  grossen  Illustrationen  erschie- 
nenen Programme  sattsam  hervorgeht.  Ungeachtet  fllr  die  Per- 
sonen der  feenhaften  Handlung  nicht  leicht  eine  menschliche 
Theilnahme  zu  erreichen  war,  .so  bothen  doch  die  abwechselnden 
Momente  des  Schauerlichen,  des  Kampfes  und  endlichen  Sieges 
der  guten  Sache^  Gelegenheit  zu  spannender  und  in  einzelnen 
Nunmiem  sehr  wirksamer  Musik.  Ausser  den  zahlreichen  Ge- 
sangsbravourstücken treten,  wie  gewöhnlich  die  Duetten  (n.  18 
und  32)  durch  kunstreiche  Verschlingung  der  Stimmen,  beson- 
ders das  letzte  hervor ,  in  welchem  contrastierende  Affecte  musi- 
calisch neb^n  einander  zu  gehen  hatten.  Das  Ziel  einer  glänzen- 
den Musik  zu  einer  glänzenden  Schaustellung  zu  schaffen,  ist 
jedenfalls  erreicht  worden. 

1  Beil.  Vm.  520  und  X.  310. 


Fux,  Opern.  207 

14.  Elisa.  Festa  teatrale  per  Musica  (1719).  Text  von 
Pietro  Pariati*.  —  Lepersone,  che  eantano:  Elisa,  Kegina  de 
Fenici  —  Venere  ßotto  nome  di  Arpalice  —  Iride  sotto  nome  di 
Oronta  —  Enea  —  Imeneo  —  Arcate,  compagno  di  Enea  — 
Amore,  crednto  ABcanio,  figliuolo  di  Enea  —  Jarba,  r^  di  6e- 
tali.  —  Das  St\jet  dieser  festa  teatrale  ist  die  bekannte  Episode 
der  Aeneis,  wo  durch  Dazwischentreten  der  Venus,  des  Amor 
und  HymenäuB  auf  der  Jagd  während  eines  Gewitters  die  Ver- 
bindung des  Aeneas  und  der  Elisa  (Dido)  vermittelt  wird,  womit 
hier  alle  Götter  einverstanden  sind.  —  Es  liegt  nahe ,  dass  der 
Name  der  Kaiserin  Elisabeth  ^  welche  zu  feiern  war,  auf  die 
Dichtung  des  Poeten  bestimmend  eingewirkt  habe.  Tieferes  Ein- 
gehen war  bei  einer  Aufgabe,  wie  sie  hier  vorliegt,  nicht  leicht 
denkbar.  Man  wollte  am  Geburtstage  der  Kaiserin  der  Gefeierten 
eine  musicalisch-scenische  Huldigung  bringen  durch  eine  mähr- 
chenhafte  Handlung,  in  welcher  nichts  als  der  Name  der  Fürstin 
(Elisli),  die  mit  einem  andern  Prinzen  verbunden  wird,  mit  der 
Gefeierten  gemeinsam  ist.  Denn  weder  die  sittlichen,  noch  weni- 
ger die  religiösen  Principien  der  Stifterih  dieser  Verbindung 
(Venere)  dürften  den  Ansichten  des  frommen  Hofes  entsprochen 
haben.  Dass  aber  ein  solcher  Text  componiert  und  ohne  anstössig 
gefunden  zu  werden,  bei  Hofe  aufgeführt  werden  konnte,  ist  ein 
Beweis,  dass  man  in  der  Handlung  nichts  als  eine  Fabel,  in  den 
antiken  Göttergestalten  und  ihren  Kundgebungen  nichts  als  con- 
ventioneile Schemen  und  Redewendungen  annahm,  genug  wenn 
sie  Anlass  gaben  zu  brillanten  Schaustellungen  mit  Gepränge 
und  Musik.  Daran  fehlte  es  auch  in  unserem  Falle  nicht. 
Trojaner,  Phönicier,  Jäger  und  Jägerinen,  Amoretten,  Grazien 
und  an  deren  Spitze  Venus  und  Amor  selbst,  nebstbei  Jagdlust, 
Gewitter,  Verwirrungen  und  Entwirrungen  Hessen  den  Zuschauer 
schwer  an  das  Einzelne  des  Textes  einen  strengeren  Massstab 
anlegen.  —  Die  Musik  ist  festlich  und  bequemt  sich  in  vielen 
Nummern  der  italienischen  Auffassung.  Zum  Eingang  und  am 
Schlüsse  ist  ein  Doppelchor  der  Sänger  und  Instrumentisten 
feierlich  glänzend,  die  Arien  der  Venus,  der  Elisa  und  des  Hy- 
menäus  haben  zu  Ausschmückung  der  Sänger  überall  Gelegen- 

1  Beil.  Vm.  551  und  X.  312 


208  Fux,  Opern. 

heit  gebothen^  mid  sie  theilweise  angedentet,  die  Nummern  4, 
12;  18  nehmen  ganz  italienische  Fonnen  an,  jedoch  ohne  ihre 
Leichtfertigkeit;  in  der  Bassarie  des  Jarba  liegt  etwas  bnffo- 
artiges.  Die  Cavatine  des  Amor  Me  credendo  ist  ein  artiges  Stro- 
phenlied;  eben  so  liegt  in  seiner  Anette  In  quel  che  volgi  a  me 
etwas  einschmeichelndes  nnd  verlockendes ,  das  Dnett  n.  21 ,  in 
welchem  Venus  den  verliebten  Aronte  hänselt,  hat  etwas  iro- 
nisch-neckendes.  Aus  dem  Ganzen  geht  hervor,  dass  der  sonst 
so  ernste  Componist  sich  auf  ein  ihm  femer  gelegenes  Gebietb 
des  heiteren  Verkehres  einliess  und  darauf  nach  seiner  Weise  mit 
Anstand  freier  bewegte. 

15.  Le  Nozze  di  Aurora.  Festa  teatrale  per  musica  (1 722).  Text 
von  P.  Pariati*.  —  Cantano. Nel  prologo:  Iride  e  due Cori.  — 
Nella  festa:  Giove  —  Giunone  —  Aurora  — ^^Titone  -r-  Diana  — 
Imeneo  — Amore — Mercurio — Destino. —  Alle  Götter  geben  sich 
Mlihe,  Tithon  mit  Aurora  zu  verbinden :  Eeus,  Juno,  Amor,  Hyme- 
näus,  Mercur ;  Tithon  und  Aurora  willigen  ein,  die  wohIerzo*gene 
Götterprinzessin  Aurora  dringt  auf  einen  ausdrücklichen  Befehl 
des  Göttervaters  Zeiis,  auch  den  erhält  sie;  nur  Diana  macht 
einige  Einstreuungen,  damit  die  Handlung  nicht  zu  rasch  ablaufe. 
Uebrigens  scheint  es  im  Olymp  ganz  ähnlieh  zuzugehen,  wie  es 
auf  der  Erde  bei  der  Vermählung  der  Erzherzogin  Amalie  mit 
dem  Kronprinzen  Karl- Albert  von  Baiem  zugegangen  sein  mag, 
denen  die  Licenza  zum  Schlüsse  die  schönsten  Dinge  wünscht  und 
prophezeit.  —  Der  Text  leidet  mitunter  an  argen  Längen  und  auch 
der  Componist  wird  darunter  gelitten  haben,  welcher  sich  nur 
durch  außgiebige  Recitative  retten  konnte  um  den  vielen  Arien  ftor 
die  reichbetzte  Göttertafel  und  die  zahlreichen  Chöre  zu  genügen, 
welche  die  meisten  Arien  umrahmen.  Die  Musik  der  ganzen 
Oper  athmet  Heiterkeit  und  Festlichkeit,  angemessen  der  Zeit 
und  dem  Orte,  zugleich  auch  in  manchen  Arien,  besonders  in  der 
Arie  Toglieste  me  eine  Leichtigkeit  und  Grazie  der  melodiösen 
Erfindung,  welcher  die  ultramontanen  Vorbilder  nicht  vergeblich 
da  gewesen  sind.  Zu  den  Zierden  gehören  auch  zwei  Duette  und 
um  auch  den  Mann  der  Teorbe,  Franc.  Conti,  auf  den  Kampf- 
platz zu  ftlhren,  ist  die  Sopranarie  Se  chiedi  al  pino  mit  brillanter 

1  Beil.  Vni.  584  und  X.  314. 


Fax,  Opern.  209 

Teorbenbegleitnng  gesetzt.  Kurz  Meister  Fnx  hat  sich  mit  allen 
Ehren  ans  seiner  Sache  gezogen. 

16.  CoMtama  e  fariezza.  Festa  teatrale  (1723).  Text  von 
Pietro  Pariati*.  — Attori:  Publio  Yalerio  Pnblicohi  — Por- 
senna,  S^  di  Etmschi  —  Tito  Tarqninio  —  Valeria^  figlinola  di 
P.  Valerio  —  Clelia,  nobile  Bomana  —  Orazio  —  Mozio  —  Er- 
minio;  figliuolo  cU  P.  Valerie  —  U  fimne  Teyere  —  H  Genio  di 
Roma  —  Diversi  Cori.  —  Der  Wahlspruch  Kaiser  Karl  VI. :  C4mr 
stantia  et  fartitudine  gab  dem  Verfasser  des  Textes  Veranlms- 
sang  zun  S^jet  dieser  Festa  teatrale  die  Verherrlichung  der  römi- 
schen Costanza  e  Fortezza  zu  wählen ,  welche  sich  in  den  be- 
kannten Scenen  der  Vertheidigung  der  Tiberbrttcke  durch  Hora- 
tins  Cocles,  des  Verbrennens  der  eigenen  Hand  durch  Mutius 
Scäyola,  nachdem  er  nicht  Porsenna,  wie  er  beabsichtigte,  son- 
dern dessen  Geheimschreiber  erdolcht  hatte  und  durch  die  Flucht 
der  Clölia  mit  den  mitgefangenen  Geiseln  durch  die  Tiber  dar- 
stellt. Porsenna^  bereits  an  den  Thoren  von  B/om  stehend,  um 
T.  Tarquinius  als  König  dort  einzusetzen,  gibt  sowohl  dieses 
Vorhaben  als  auch  seine  Bewerbungen  um  Valeria,  die  edle 
Bömerin  auf  und  biethet  die  Hand  zum  Frieden.  —  Nebenbei 
gehen  mehrere  sich  kreuzende  Bewerbungen  um  Clölia  durch 
T.  Tarquinius,  Horatius  und  Erminins,  dann  der  Valeria  durch 
Porsenna  und  Mutius,  welche  Gelegenheit  zu  verschiedenen 
musicalischen  Situationen  geben.  Ein  Doppelchor  singt  am 
Schlüsse :  Fan  Cottanza  e  Fwrtezza  i  sammi  EroL  —  Es  war  nicht 
blos  die  äussere  Pracht,  welche  auf  die  Darstellung  dieser  Oper 
bei  der  Krönung  in  Prag  verwendet  wurde,  ausserdem  wirksamst 
unterstützt  durch  die  besten  Kräfte  der  Hofkapelle  und  der  gela- 
denen zahlreichen  Instrumentalvirtuosen,  wie  Quantz  u.  v.  a.,  wo- 
durch der  glänzende  Erfolg  erzielt  wurde,  es  kam  hinzu  auch  die 
Bedeutung  der  Handlung,  die  kunstreiche  kraftvolle,  edle  Musik, 
welche  daran  ihren  unwiderleglichen  Antheil  hatten.  Aus  jeder 
der  41  Gesangsnommem  dieser  Oper  geht  der  Ernst  und  die 
Weihe  hervor,  mit  welchen  Fux  bei  seiner  Aufgabe  war,  zu  dem 
Feste  einer  Krönung  eip  Werk,  seines  kaiserlichen  Gönners  und 
seines  eigenen  Namens  wttrdig  zu  schreiben.  Der  gesammten 

1  Beil.  Vm.  593  und  X.  315. 

iTöVAW,  J.  J.  Fax.  14 


2JL0  Fux,  Opern. 

Mnsik  ist  der  Gharacter  der  Würde  und  der  Kraft  aufgeprägt, 
jede  einzelne  Arie,  auch  die  Liebesecenen,  bleibt  diesem  Charae- 
ter  gemäss  9  wenn  anch  die  darstellenden  Bravoorsänger  bei 
einem  solchen  Feste  an  Bravonrparthien  nicht  leer  ausgehen 
durften,  die  aber  niemals  zu  nichtssagendem  Getändel  herab- 
sanken. Vor  allem  bedeutend  und  voll  Leben  sind  die  Chöre: 
schon  der  erste  Doppelchor  am  Eingang  der  Oper  lässt  die  bei- 
den Heereslager  der  Etrusker  und  Römer  ihr  y,Ceda  Roma^  und 
„Roma  nonpavenia^j  gleicherweise  am  Schlüsse  des  dritten  Actes 
ihr  „Pac^"  und  ^Guerrä^  wie  herausfordernde  Schlachtenrufe  ein- 
ander kräftig  entgegentönen,  und  bei  jedem  bedeutenden  Fort- 
schritte der  Handlung  treten  die  Chöre  als  Massentheilnehmer 
ein.  Mit  besonderer  Vorliebe  ist  femer  der  instrumentale  Theil  die- 
ser  Oper  behandelt,  da  vorzüglich  in  der  feierlichen  zweichörigen 
Ouverttlre  auch  der  Contrapunktist  mit  seinen  wirksamen  Mitteln 
zur  Stelle  war.  Unter  den  reichen  Begleitungen  geht  im  Chor  der 
Flusse  (n.  4)  eme  die  Wellenbewegung  sehr  glücklich  mahlende 
Figur  durch  das  ganze  Stück  mit,  und  die  Wirkung  des  gebun- 
denen Stiles  im  Freien  hebt  schon  Quantz  hervor,  welcher  der 
ersten  Vorstellung  beiwohnte.  Wenn  ihm  später  aus  seiner  Jn- 
genderinnerung.  vorschwebte ,  dass  die  Musik  mehr  kirchenmässi- 
ges  als  theatralisches  an  sich  gehabt  habe,  so  muss  ihm  diese  Er- 
innerung sich  verdunkelt  haben.  Die  Musik  ist  wohl  durchaus  ernst 
und  festlich,  aber  doch  weit  entfernt  vom  Kirchlichen,  das  Fux 
in  ganz  anderer  Weise  auffasste,  vielmehr  klingen  aus  dieser 
wie  aus  andern  dramatischen  Compositionen  jener  Zeit  die  Con- 
cessionen,  welche  Fux  dem  Verlangen  der  Zeit  gemäss  gewissen 
welschen  Opemwendungen  in  der  Melodie  machte,  heraus,  von 
denen  in  seinen  Kirchenwerken  keine  Spur  anzutreffen  ist,  ab- 
gesehen davon,  dass  das  lyrische  Element*  erhöhter  subjectiver 
Empfindung  nur  in  seinen  Opern  überhaupt  und  in  dieser  insbe- 
sondere den  geeigneten  Platz  fand.  Da  die  Chöre  so  häufig  und 
bedeutend  eintreten,  war  zu  erwarten,  dass  Fux  bei  mehreren  der- 
selben die  Madrigalform  nicht  bei  Seite  liess,  besonders  da  auch 
die  Chortexte  der  epigrammatischen  Wendung  am  Schlüsse  nicht 
entbehren.  Es  wird  nicht  fehlgegriffen  sein  zu  behaupten,  dass  Fux 
selbst,  als  er  gichtkrank  in  Prag  der  ersten  Aufführung  seiner 


Fux,  Opern.  .211 

Opei  als  Zuhörer  beiwohnte,  mit  diesem  seinen  Werke  znfneden 
war :  YoUe  Ursache  hatte  er  mindestens  dazn. 

17.    La   C&nma  d  Arianna.    Festa  teatrale  (1726).  Text 
von  P.  Pariati*,  —  Personaggi:  Venere  —  Teti  —  Arianna  — 
Bacco  —  Peleo  —  Simardo,  principe  di  Nasso  —  Asterio,  am- 
bassiatore.  —  Das  St^et  dieses  theatralischen  Mnsikfestes  behan- 
delt die  Mythe  der  Yermählong  der  Ariadne  mit  Bacchns.  — 
Ariadne  ist  von  Thesens  verlassen  nnd  mn  diesen  klagend  auf 
Kaxos  zurttckgeblieben.  Bacchus  voik  seinem  Siegeszuge  in  Indien 
zurückgekommen  findet  sie  und  wird  von  ihrer  Schönheit  ent- 
zückt. Die  Klagen  um  Theseus  werden  immer  schwächer,  durch 
Vermittlung  der  Venus  und  das  Geschenk  einer  Krone,  die  den 
Kununer  vergessen  macht,  verstummen  sie  gänzlich  und  schliess- 
lich willigt  Ariadne  in  die  Verbindung  mit  Bacchus.  Um  diese  gar 
zu  einfache  Handlung  etwas  zu  verwickeln,  erscheinen  noch  zwei 
Bewerber  um  Ariadne:  Peleus  und  Asterios,  welche  aber  ohne 
Schwierigkeit  beseitigt  werden,  indem  durch  Verknpplung  der 
Venus  Peleus  mit  Thetis  verbunden  wird,  Asterios  einfach  nach 
Creta  sich  zurückzubegeben  hat.  Zum  Schlüsse  kündigt  Bacchus 
der  Geliebten  an,    dass  die  Krone  der  Ariadne   zum  Lohne 
treuer  (? !)  Liebe  unter  die  Sterne  werde  versetzt  werden.  — 
Schon  aus  der  grossen  Zahl  der  Gesangstücke  (35),  noch  mehr  aus 
den  vielen  Tänzen  und  Decorationen ,  welche  auf  dem  bekannten 
Teiche  der  Favoritä  ihre  Pracht  verdoppelt  entfalten  konnten, 
geht  hervor,  dass  dieses  Musikfest,  ungeachtet  es  aus  einem  ein- 
zigen Acte  bestand,  zu  den  grossen  Schaustellungen  gezählt 
werden  muss.  Dass  übrigens  diese  Götterhofgeschichte  auf  ge- 
.ringe  menschliche  Theilnahme  berechnet  sein  konnte,  ist  im  vor- 
aus klar,  man  war  befriedigt,  eine  Reihe  abwechselnder  Musik- 
stücke von  den  ersten  Gesangskünstlem  zu  vernehmen,  in  wel- 
chen kaum  mehr  als  die  Situation  der  Personen  im  Momente  des 
Vortrages  in  der  musicalischen  Auffassung  berücksichtigt  wurde. 
Diesem  wurde  in  jeder  Hinsicht  genügt,  sogar  für  einen  mythi- 
schen Semibuffo  in  der  Person  des  Bothschafters  Simardo  ge- 
sorgt, imd  daher  eine  concertartige  Festmusik  in  jedem  Sinne, 
wenn  auch  mit  geringer  dramatischer  Wirkung^  gebothen.  —  Das 

1  BeiL  Vm.  626  and  X.  817. 

14* 


212  Fux,  Opern. 

Wiener  Diariiun  vom  28.  August  1726  bemerkt  ttber  die  .Auf- 
nahme der  ersten  Aufführung,  dass  „diese  Opera  bei  den  kaiser- 
lichen Majestäten  allergnädigstes  Wohlgefallen,  und  bei  dem 
ganzen  Hofstaat  und  Adel  ein  allgemeines  Lob  gefunden  hat". 

18.  Enea  negli  Elisi  ovvero  //  Tempio  delV  Etemitä,  Festa 
teatrale  (1731).  Text  von  Metastasio^ —  Interlocutori:  Dei- 
fobe  —  Enea  —  L'Eternitä  —  La  Gloria  —  La  Virtü  —  II 
Tempo  —  L'  ombra  di  Anchise  —  L'  ombra  di  Lino  —  L'  ombra 
d'  Orfeo  —  Cori.  Das  St^et  jsttttzt  sich  (nach  Virgil)  auf  Aeneas' 
Besuch  in  der  Unterwelt.  Dort  findet  er  die  Zeit,  die  Ewigkeit, 
die  Tugend ,  den  Buhm  beschäftigt  ein  Bild  zu  entwerfen  von  der 
in  fernster  Zukunft  erscheinenden  Römischen  Kaiserin  Elisa  und 
ihrem  Geburtslage.  Zum  Schlüsse  findet  Aeneas  den  Schatten 
seines  Vaters  Anchises,  doch  auch  dieser  lenkt  seine  Aufmerk- 
samkeit auf  die  Kaiserin,  welche  durch  die  Römer  und  den 
Römischen  Kaiser  mit  Aeneas,  dem  Grttnder  des  Römischen  Vol- 
kes in  Verbindung  stehe.  —  War  es  schon  ein  sonderbarer  Ein- 
fall Metastasio's,  dass  man  in  der  Unterwelt  nichts  eifriger  zu 
thun  weiss,  als  eine  nach  Jahrtausenden  mögliche  Fürstin  mit 
allen  Vollkommenheiten  auszustatten,  so  war  es  eine  noch  bizar- 
rere Zumuthung  durch  eine  Reihe  von  Schatten  der  Unterwelt 
und  durch  gestaltlose  J^ersonificationen  irgend  ein  dramatisdies 
Interesse  erwecken  zu  wollen ;  denn  der  einzig  mögliche  Moment 
dazu,  das  Begegnen  von  Vater  und  Sohn  wird  vom  Dichter  ganz 
als  Nebensache  behandelt.  Wenn  also  Fux,  nur  durch  die  gewähl- 
tere melodiösere  Sprache  unterstützt  wie  es  scheint,  sogar  mit  einer 
gewissen  Wärme  nur  den  Wortlaut,  nicht  die  Handlung  (denn 
diese  war  null)  berücksichtigend  eine  Anzahl  dankbarer  Musik-, 
stücke  von  Werth  niederschrieb,  so  dürfte  jedenfalls  seine  be- 
geisterte Anhänglichkeit  an  das  kaiserliche  Haus  einen  wesent- 
lichen Antheil  daran  gehabt  haben. 


Im  Jahre  1731  sollte  den  alten  hilfsbedürftigen  Mann  noch 
eine  schwere  Heimsuchung  treffen:  am  8.  Juni  starb  seine  Gattin 
Juliane  \  durch  35  Jahre  die  treUe  Freundin  und  theilnefamende 
Pflegerin  in  seineä  langwierigen  Leiden.  Fux  fühlte  sich  durch 

1  Beil.  VIII.  679  und  X.  318.      «  Todtenprot.  Beil.  I.  21  [5]. 


Fux,  Chronik.  213 

diesen  Todesfall  so  erschüttert;  dass  er  sich  im  nächsten  Jahre 
1732^  daran  machte ^  sein  Testament  aufzusetzen,  in  welchem 
er  seine  brave  Nichte  Eva  Maria  Fux,  die  seit  mehr  als 
30  Jahren  im  Hanse  ihres  Oheims  als  Adoptivkind  gelebt  hatte, 
zur  Erbin  einsetzte.  Ihr  war  es  auch  vorbehalten  ihrem  Wohl- 
thäter  die  letzte  Treue  zu  erweisen.  Neben  ihr  lebte  zugleich  ihr 
unmündiger  verwaister  Bruder,  Matthäus  Fux,  als  Adoptivsohn 
im  Hause,  fbr  den  der  Oheim,  ungeachtet  er  ihm  ein  bedeuten- 
des Legat  vermacht  hatte,  dennoch  weitere  Schritte  um  einen  Er- 
ziehungsbeitrag bei  dem  Kaiser  unternehmen  zu  müssen  glaubte. 

Schon  im  Jahre  1727  hatte*  Fux  dem  Kaiser  ein  Gesuch 
überreicht,  worin  er  um  einen  Erziehungsbeitrag  ftlr  seinen  sie- 
benjährigen Neffen  bittet,  den  er  neben  dessen  Schwester  an 
Kindesstatt  angenommen  hatte.  In  seiner  Eingabe^  dankt  Fux 
zuerst  für  die  im  Jahre  1721  bewilligte  Pensions- Abfertigungs- 
summe von  8000  fl.  für  seine  eventuelle  Witwe,  und  bittet  für 
seinen  Neffen,  der  gute  Talente  verrathe,  aber  erst  sieben  Jahre 
alt  sei  und  ihm  in  seinem  hohen  Alter  die  Vollendung  seiner  Er- 
ziehung nicht  voraussehen  lasse,  in  fernerem  Anbetracht  seiner 
eigenen  vieljährigen  Dienste  um  einen  Erziehuiigsbeitrag.  In 
dem  Gutachten  über  dieses  Gesuch'  hat  die  Concertations-Com- 
mission  (der  Obersthofmeister  mit  dem  Finanzminister)  zwar 
*„des  Supplicanten  (Fux)  besondere,  ganz  offenkundige  virtü, 
nebst  seinen  seit  1698  zu  vollständiger  Satisfaction  geleisteten 
guten  Dienste  und  andurch  erworbenen  Meriten  gar  wohl  er- 
kannt^ wagt  es  aber  nicht,  besonders  in  Anbetracht  der  hohen 
Besoldung  und  der  vor  wenigen  Jahren  erhaltenen  8000  fl.  auf 
eine  Gnadengabe  für  den  Neffen  einzurathen.  —  Darüber  er- 
theilte  der  Kaiser  keine  Resolution,  was  einem  abschlägigen  Be- 
scheide gleichkam. 

Im  Jahre  1733,  9.  April  erneuert  Fux  sein  Gesach*  um 
einen  Beitrag  zur  Prosequierung  der  Studien  für  seinen  Neffen 
Matthäus,  bis  ersieh  zu  einer  Dienststelle  fähig  gemacht  haben 
würde.  Der  Obersthofmeister  beantragt  darüber*,  dass  dem  Sup- 
plicanten Gnade  genug  sein  könnte,  „wenn  der  Kaiser  dem  adop- 

■ 

1  Beil.  I.  5.  a  Beil.  U.  13.  »  Beil.  n.  14.  *  Beil.  H.  15.  »  Beil. 
n.  16. 


214  Pux,  Chronik. 

tirten  dreizehnjährigen  Sohn  Matthäus  nicht  jetzt  gleich,  sondern 
a  die  des  sapplicierßnden  KapeUmeisters  erfolgten  Todfalles 
bis  zu  des  Knaben  eintretender  Vogtbarkeit  jährlich  400  fl.  ailer- 
mildest  verwilligen  wollte^. 

Darüber  erfolgt  des  Kaisers  eigenhändige  Besolution:  „Soll 
ihm/ was  ein  Scholar  Gehalt  erhält,  geben  werden^. 

Damit  waren  jährlich  360  fl.  bewilligt.  —  Wenn  es  auf  den 
ersten  Anblick  befremden  kann,  dass  Fax  nach  so  oft  wieder- 
holten Onadenbezengnngen  nicht  absteht,  um  neue  VergtLnsti- 
gungen  zu  bitten,  so  ist  zu  bedenken,  dass  die  AengstUchkeit^ 
mit  dem  Vorhandenen  nicht  auiSzukommen,  eine  im  hohen  Alter 
nicht  seltene  Erscheinung  ist,  besonders  wenn  man  aus  drücken- 
den Verhältnissen  in  der  Jugend  sich  emporarbeiten  musste.  Da 
diese  Sorge  überdies  einen  armen  nahen  Verwandten  betraf, 
den  Fux  zugleich  nach  seinem  Ableben  in  Verbindung  mit  dem 
kaiserlichen  Hofe  wissen  woUte,  so  wird  diese  Sorge  dadurch 
wenn  auch  nicht  begründet  doch  erklärbar.  Sicher  ist  aber,  dass 
die  Grossmuth  des  Kaisers  von  mehreren  Kunst-  und  Zeitgenossen 
des  Fux  in  weit  auffallenderer  Weise  ausgebeutet  wurde,  und 
man  weiss,  wie  verführend  solche  Exempel  in  ähnlichen  Lagen 
zu  wirken  vermögen. 


XIV. 

Die  kaiserliehe  Hofkapelle  unter  Ihrem  Kapellmeister  Fax 

(1716-1740). 

Ungeachtet  Fnx  bis  an  sein  Ende  als  Hofkapellmeister  ftin- 
gierte,  so  brachte  es  doch  seine  körperliche  Schwäche  mit  sich, 
dass  er  als  Dirigent  der  Musik  seit  lange  durch  seinen  Vice- 
EapeUmeister  Antonio  Caldara  sich  vertreten  lassen  musste, 
bis  auch  dieser  am  28.  December  1736,  66  Jahre  alt,  mit  Tode 
abgieng.  Fux  war  nun  ohne  Yice-Kapelhneister,  bis  zum  6.  Febr. 
1739,  wo  von  Fux  empfohlen,  Luca  Antonio  Predieri  in 
diese  Stelle  eintrat  und  1 746  selbst  Hof  kapellmeister  wurde. 

In  dieser  letzten  Periode  des  Wirkens  unseres  Fux  waren  im 
Hof-Musikstatus  mehrfache  Veränderungen  vorgegangen ,  welche 
an  die  Vergänglichkeit  irdischer  Grösse  mahnen  konnten:  Der 
Cavagliere  Direttore  di  musica,  Principe  Luigi  Pio  machte, 
da  er  1732  Gesandter  bei  der  Republik  Venedig  geworden  war, 
Pkttz  dem  Grafen  Ferdinand  Lamberg,  mit  dem  Fux,  wie 
es  scheint,  ohne  Conflicte  siel;  benelmien  konnte.  —  Von  den  Com- 
positoren  war  der  geniale  Francesco  Conti  am  20.  Juli  1732, 
Carlo  Ag.  Badia  am  23.  September  1738  durch  den  Tod  aus 
der  bereits  sehr  gelichteten  Reihe  der  grossen  Hofcomponisten 
geschieden.  Neue  Kräfte  mussten  herbeigezogen  werden,  die 
Lttcken  zu  fllUen,  darunter  einige' nicht  unbedeutende  Talente, 
wie  Georg  Reutter  der  jüngere,  welcher  wegen  seiner  Brauch- 
barkeit  von  Fux  viele  Anerkennung  erfuhr  und  am  1.  März  1731 
Hofcompositor  wurde.  Nach  dem  Tode  des  Fux  wurde  er  anfangs 
zweiter,  dann  erster  Hof  kapellmeister,  entsprach  aber  den  geheg- 
ten Erwartungen  wenig.  Matteo  Palott a  wurde  1733  vom 
Kaiser  zum  Compositor  ernannt,  1741  entlassen,  1749  aber 
reactiviert,  ohne  dass  über  seine  Thätigkeit  erhebliches  bekannt 
geworden  wäre.  Georg  Christian  Wagenseil,  ein  Schüler 
des  Fux,  wurde  zugleich  mit  Giuseppe  Benno  im  Jahre  1739 


216  Fux  als  Hofkapellmeister. 

m 

Hofcompositor;  von  denen  dem  von  Fnx  als  minder  begabt  er- 
klärten Bonno  in  spätem  Alter  (1.  Februar  1774)  die  Hofkapell- 
meister-Stelle zufiel,  während  Wagenseil  sich  niemals  ttber 
den  Hofcompositor  erheben  konnte.  Die  jungen  Kräfte  Hessen  es 
gewiss  nicht  an  Fleiss  und  Eifer  fehlen,  sie  leisteten  was  sie 
konnten,  aber  sie  vermochten  eben  nicht,  den  Glanz  und  Buhm 
der  Hofkapelle  zu  erhalten,  welche  ihnen  die  ausgeschiedenen 
grossen  Yormänner  als  ein  gefährliches  Erbe  zurückgelassen 
hatten.  • 

Von  Compositionen  des  Fux,  welche  in  dieser  letzten  Periode 
zur  Aufführung  kamen,  wird  nur  bei  zwei  Anlässen  erwähnt.  Es 
war  im  Jahre  1736  bei  der  Vermählung  der  Erzherzogin  Maria 
Theresia  mit  Herzog  Franz  von  Lothringen,  wo  das 
grosse Tedeum ^  gemacht  wurde,  und  bei  dem  Tode  des  Prinzen 
Eugen,  wo  dem  sinkenden  Sterne  Oesterreichs  das  öfter  er- 
wähnte grosse  Bequiem  von  Fu«  die  letzten  Ehren  erwies. 

Nahe  dem  Ende  seiner  Ettnstlerlaufbahn  können  wir  die 
Gesammtthätigkeit  des  Hofkapellmeisters  Fux  tibersehen, 
wozu  er  durch  die  glücklicherweise  erhaltenen  zahlreichen  amt- 
lichen Gutachten  ein  äusserst  schätzbares  Material  zu  seiner  eige- 
nen Würdigung  zurückgelassen  hat. 

Schon  in  der  Natur  der  Sache  liegt  es,  dass  die  Stellung  des 
Kapellmeisters  eines  zahlreichen  Musikkörpers  an  einem  glänzen- 
den Eaiserhofe,  wo  so  viele  grosse  «und  kleine  Interessen  in  be- 
ständiger Beibung  sind,  mit  nicht  geringen  Schwierigkeiten 
verbunden  sein  müsse  und. dass  kein  unbedeutendes  Mass  von 
Selbständigkeit  und  Klugheit  dazu  gehöre,  sich  darin  wie 
Fux  durch  25  Jahre  mit  allen  Ehren  zu  behaupten.  Das 
dornenvolle  einer  solchen  Stellung  steigerte  sich  noch  dadurch, 
dass  die  tonangebenden  Hofcavaliere  nicht  blos  Deutsche,  sondern 
auch  Italiener  und  Spanier  waren  und  unter  den  Musikern  selbst 
der  Vice-KapeUmeister  und  die  Compositoren,  dann  der  Chor  der 
männlichen  und  weiblichen  Sänger ,  so  wie  ein  Theil  der  Instru- 
mentisten  Italiener  waren.  Aber  keine  Klugheit  und  Festigkeit 
dürfte  ausgereicht  haben,  dass  der  Deutsche,  Fux,  gegenüber  den 
grossentheils  widerstrebenden  fremden  Elementen  erfolgreich  die 

1  BeU.  X.  270. 


F  u  X  als  HofkapellmeiBter.  217 

Stirne  gebothen  hätte,  wäre  er  nieht  eines  kräftigsten  Rückhaltes 
in  der  Person  des  Monarchen  versichert  gewesen.  Diesen  Rflck- 
halt  j  auf  den  er  sich  in  seinen  Gutachten  öfter  —  auch  zum  Mis- 
yergnflgen  des  Obersthofimeisters  —  bezieht,  verdankte  aber  Fux 
keiner  andern  Protection ,  als  dem  Namen  und  Ansehen,  welches 
er  sich  durch  seine  eminenten  Fähigkeiten  in  trefiftichen  Com- 
Positionen,  durch  seinen  Gradus  ad  pamassum,  durch  die  Schüler, 
welche  von  ihm  ausgiengen,  verbunden  mit  einem  durchaus  ehren- 
haften Character  zu  erringen  wusste.  Dieses  Ansehen  behielt  er 
auch  zu  einer  Zeit,  wo  seine  körperliche  Gebrechlichkeit  und 
zuletzt  sein  hohes  Alter  ihn  an  der  vollen  Ausübung  seiner  Be- 
rufspflicht nach  seinem  eigenen  Geständnisse  vielfach  hinderlich 
waren  und  daher  seinen  Gegnern  willkommene  Blossen  gegeben 
hatten.  Dessungeachtet  beliess  ihn  sein  Kaiser  unangefochten 
an  der  Spitze  der  Musik,  welche  er  so  trefflich  zu  leiten  verstand. 
Es  lag  durchaus  keine  Ueberhebung,  sondern  nur  gerechtes 
Selbstgeftlhl  der  Bedeutung  seiner  Stellung  zu  Grunde,  wenn 
Fux.  das  Andringen  Mattheson's  um  biographische  Daten  ableh- 
nend mit  den  Worten  schliesst:  „Indessen  sei  mir  genug,  dass 
ich  würdig  geschätzt  werde ,  Garoli  VI.  erster  Kapelhneister  zu 
sein^^.  Auch  dem  Dilettanten  Principe  Pio  di  Savoja,  der  sich 
als  Capo  della  Musica  imperiale  gerieren  wollte,  stellt  er  ent- 
gegen, dass  die  Direction  der  Musik  von  niemand  als  einem  in 
arte  perüo  der  Gebühr  nach  versehen  werden  könne  * ,  da  ttber- 
diess  „in  der  kais.  Instruction  articulo  13^  die  Kapellmeister  für 
Capi  der  Musik  erkläret  seien. ^  Sogar  der  Meistertitel  in 
der  Musik ,  erklärt  Fux  gelegentlich ,  „könne  keinem  mit  Recht 
beigelegt  werden ,  welcher  die  Composition  nit  aus  dem  Grunde 
versteht^ .  Die  Entschiedenheit,  mit  welcher  er  in  der  Beschwerde- 
schrift gegen  den  Protettore  Principe  Pio ,  einem  ausgesproche- 
nen Günstlinge  des  Kaisers  entgegentritt  und  bittet,  dass  die 
Kapellmeister  bei  ihren  alten,  zur  Besorgung  des  kais.  Dienstes 
so  nothwendigen  Gerechtsamen  geschützt  werden ,  gieng  jedoch 
nicht  dahin,  sich  mit  seinen  vorgesetzten  Behörden  und  Personen 
in  schroffe  Gegensatz  zu  bringen,  im  Gegentheile  bittet  er  am 
Schlüsse  seines  ersten  Musikreferates  ^  als  Hof  kapellmeister  (17 15) 

1  Beil.  in.'4.      2  Beil.  n.  23.      »  BeU.  VL  19. 


218  Fax  als  Hofkapellmeister. 

den  Obersthofineister^  „er  möchte  sieh  belieben  lassen,  sein  in  der 
Wahrheit  und  Aafiichtigkeit  gegründetes  Einrathen  mit  Dero  Re- 
ferat nnd  hohen  Protection  zu  secnndieren^  damit  dadurch  gleich 
anfangs  seiner  carica  er  bei  der  Musik  in  Credit  gesetzt  nnd  mithin 
znr  Befbrdemng  Ihre  Majestät  Diensten  ein  hauptsächlicher  Vor- 
schub gegeben  werde" . 

Der  Grundzug,  welcher  durch  alle  seine  Gutachten  bei  An- 
stellungen, Oehalterhöhungen,  Pensionierungen  altverdienter  Mu- 
siker oder  ihrer  Witwen  und  Waisen  hindurchgeht,  ist  Billigkeit, 
Wohlwollen  und  Humanität ,  da  er  oft  das  fbrbittende  Wort  um 
Unterstützung  solcher  Personen  ergreift,  welche  ausserhalb  seines 
Bemfskreises  liegen,  und  sie  mit  grosser  Wärme  zur  Berück- 
sichtigung empfiehlt,  ja  als  der  Aspirant,  Bernardod'Aprile^ 
um  eine  Hofcompositorstelle  einsehritt,  äusserte  Fux,  dass  der 
Supplicant,  wenn  er  mit  ruhigem  Oemüthe  arbeiten  könnte  und 
nit  um  das  tägliche  Brot  fttr  sich ,  Weib  und  sechs  Kinder  sorgen 
mttsste,  Tor  allem  andern  „in  den  hiesigen  Stylum"  sich  schicken 
müsse,  wozu  Fux  das  seinige  beizutragen  bereit  sei.  Wo  Talent 
und  Kunstfertigkeit  hervortrat,  fanden  sie  in  Fux  immer  einen 
warmen  Fürsprecher,  ohne  Unterschied,  ob  die  Individuen  Deut- 
sche oder  Italiener  waren.  Seine  Verträglichkeit  mit  Fremden 
bewies  Fux  vorzüglich  in  dem  Verhältnisse  zu  seinem  Vice-Ka- 
pellmeister  Ant.  Caldara,  der  in  gewisser  Richtung,  besonders 
in  Composition  von  Opern,  die  vorzugsweise  im  Oeschmacke 
des  Hofes  waren,  als  sein  Bival  anzusehen  war.  Ungeachtet 
Caldara  in  untergeordneter  Stellung  einen  höheren  Oehalt  (von 
3900  fl.)  als  sein  Chef  und  eine  bedeutend  grössere  Abfertigung 
(von  12.000  fl.)  für  seine  eventuelle  Witwe  bezog,  ist  doch  nirgend 
ein  Zug  von  Neid  oder  Misgunst  in  den  Gutachten  des  Fux 
gegen  Caldara  zu  bemerken :  Fux  bezeichnet  ihn  immer  als  einen 
Künstler  „von  grosser  Virtü  und  Capacität***,  trat  auch  nicht, 
vne  das  Obersthofmeister-Amt  besorgte^,  mit  gleichen  Ansprüchen, 
wie  jener  hervor,  und  nach  Caldara's  Tode  beftlrwortete  Fux 
sogar  das  Gesuch  seiner  Witwe  um  eine  Pension^.  Besonders 
waren  es  jugendliche  Talente,  die  Fux  mit  Nachdruck  unterstützte 
wie  Max  Hellmann,   Gottfr.  Muffat,  Chr.  Wagenseil, 

1  Beil.  VI.  151.      a  Eb.  16.      «  Eb.  179.      *  Eb.  246. 


F 11 X  als  Hofkapellmeister.  219 

Georg  Rentter  Jan.,  Theresia  Holzhansen  n.  a.;  er 
wnsste  sogar  tttr  die  Schulden  des  genialen  Cimbalisten  M. 
Hei  Im  an  n  die  Entschuldigung,  dass  er  in  diesen  elenden  Noth- 
stand  wohl  auch  aus  der  Jugend  gemeiniglich  angebomen  ttblen 
Wirthschaft  verfallen  sein  mag,  bittet  dringend  um  kais.  Gnade 
,,weil  höchst  schade  wäre  um  dessen  unvergleichliche  und  mit 
grossen  kais.  Unkosten  erlernte  virtt^.  Diese  Nachsicht  hinderte 
aber  nicht,  dass  Fux  in  andern  Fällen  einen  Hofscholar ^  als 
einen  jungen,  verderbten  Menschen  bezeichnet,  der  wegen  unnütz 
gemachter  Schulden  von  3000  ß,  von  Wien  weggetrieben  wurde. 
Als  der  Violinist  E.  GigP  um  eine  Violonistenstelle  ansuchte, 
äusserte  sich  Fux  streng  genug :  '„Da  dieser  Supplicant  den  Yio- 
Ion  niemals  gespielet  hat,  mithin  fbr  einen  Violonisten  mit  Wahr- 
heit sich  nit  ausgeben  kann,  als  folgt  von  sich  selbst,  dass  ich  in 
dessen  vermessene  Anmassung  nit  einrathen  soll^.  Besonders 
empfindlich  wurde  Fux ,  wenn  man  seine  Amtierung  als  Kapell- 
meister angriff.  Als  ihm  von  M.  Jos.  Hammer,  dem  Vater 
eines  jungen  Violinisten  vörgertickt  wurde ,  Fux  habe  den  Hof- 
scholaren Salviati  seinem  Sohne  vorget^etzt . (wobei  aber  Fux 
im  vollen  Rechte  war),  sagt  dieser  am  Schlüsse  seiner  Rechtferti- 
gung': „Ueberlasse  demnach  Ihro  Excellenz  (dem  Obersthof- 
meister), ob  diese  vermessene  Anklage  nit  mit  einem  Verweis 
abzustrafen  sei^.  Dieser  Fall  ist  aber  der  einzige,  wo  ein  Musi- 
ker mit  einer  Beschwerde  gegen  den  Kapellmeister  auftritt. 

lieber  den  Wirkungskreis  des  Musik  -  Oberdirectors 
oder  Gavalier  Protettore  di  Musica,  deren  erster  im 
Jahre  1 709  unter  K.  Josef  I.  erscheint,  erfahren  wir  durch  die  bereits 
erwähnte  Beschwerdeschrift  gegen  den  Principe  Pio  di  Savoja, 
dass  in  der  Instmetion  für  die  Hofkapellmeister,  die  von  K.  Leo- 
pold I.  erlassen,  und  von  seinen  Nachfolgern  K.  Josef  I.  und 
Karl  VL  bestätigt  wurde  ^,  von  einem  solchen  Cavaliere  noch  gar 
keine  Rede  sei  und  die  oberste  Leitung  der  Hofkapelle  jederzeit 
und  in  jeder  Beziehung  dem  Hofkapellmeister*  zugestanden  sei, 
und  später  dem  Cavaliere  nur  die  Protection  und  die  Leitung  der 
Oper,  wahrscheinlich  auch  des  Balletes  und  aller  kleineren  musi- 

1  Beil.  VI.  125.  ^  Eb.  141.  »  £b.  146.  «  Sie  ist  abgedruckt  Beil 
n.  24. 


220  Fux  als  Hofkapellmeister. 

caliechen*  Festins  bei  Hof  ttberlasBen  wurde,  wozu  die  Kapell- 
meister und  Compositoren  die  Compositionen  zn  liefern ,  und  die 
Kapelle  den  grOssten  Theil  der  Sänger  and  sämmtliche  Instm- 
mentisten  zu  stellen  hatten.  Natttrlieh  fiel  auch  das  Einstudieren 
und  Dirigieren  des  mnsicalisehen  Theiles  dem  Kapellmeister  oder 
Vice-Kapellmeister  zu. 

An  kleineren  Reibungen  scheint  es  zwischen  der  Theater- 
porthei  und  der  Hofkapelle  im  engeren  Sinne  nie  gefehlt  zu 
haben ,  wie  ans  einer  gelegentlichen  Bemerkung  des '  Fux  im 
Jahre  1722  wegen  eines  zweiten Copisten  hervorgeht.  Er  schreibt: 
„Zu  K.  Leopold  I.  Zeiten  hatte  das  Theater  andere  und  die 
Kapelle  andere  Copisten ,  darum ,  weil  wenn  Opern,  serviq  di 
camera,  Serenaden  und  Oratorien  zu  copieren  sind,  was  schier 
unaussetzlich  geschieht ,  die  Kapelle  zurückstehen  muss  und  nüt 
Copiatur  nicht  kann  versehen  werden,  gleich  ich  selbst  es  hab 
erfahren  müssen  K^ 

Da  Fux  schon  um  1 723  an  einer  hartnäckigen  chromschen 
Fussgicht  zu  leiden  begann,  so  fiel  von  dieser  Zeit  an  wohl  der 
grösste  Theil  der  Direction  seinem  Yice-Kapellmeister  Ant.  Cal- 
dara  zn,  der  von  seinem  Antritte  im  Jahre  1716  bis  zu  seinem 
Ableben  (28.  Dec.  1 736)  diensttauglich  geblieben  zu  sein  scheint. 
Später  bis  1739  war  Fux  ohne  Yice-Kapellmeister,  wo  hierauf, 
wie  erwähnt,  Luc'  Xntonio  Predieri  als  solcher  eintrat  und 
auch  seinen  KapeUmeister  überlebte.  Allein  ungeachtet  seiner  kOr- 
perlichen  Infirmitäten  versah  Fux  doch  immer  bis  zum  Jahre  1740 
die  Pflichten  seines  Amtes  wenigstens  in  jenem  Theile,  welcher  die 
Gutachten  über  Anstellungen ,  Gehalterhöhungen  und  Pensionie- 
rungen der  Musiker  betraf,  wie  die  noch  vorhandenen  Acten  be- 
zeigen, nur  musste  er  in  den  letzten  Jahren  sich  dabei  einer 
fremden  Hand  bedienen. 

Der  Stand  der  Hofkapelle  war  unter  den  Kaisern 
Leopold  I.  und  Josef  I.  sowohl  im  Chor  der  Sänger  als  der  In- 
stmmentisten  ein*  sehr  ansehnlicher  und  darum  auch  sehr  kost- 
spieliger geworden.  Dieser  letzte  Umstand  und  die  Unordnung  in 
der  Ausbezahlung  der  Gehalte  waren  hauptsächlich  der  Grund, 
warum  auf  kais.  Befehl  (3.  September  1711)*' dem  Obersthof- 

1  Beil.  VI.  81.      2  Beil.  IL  27. 


F uz  als  Hofkapellmeister.  221 

mei8ter  aufgetragen  wnrde  y  „von  den  mnsicis  nur  diejenigen  zu 
behalten,  welche  die  besten  sind,  und  allein  zu  dem  Kapelldienst  er* 
fordert  werden,  die  ttbrigen,  wie  auefa  die  Cantatricinen,  Composi- 
toren  und  was  zu  den  theatris  gehört  zu  lieenfiieren^.  Der  dama- 
lige Vice-Eapellmeister  Ziani  wurde  beauftragt,  den  Vorschlag 
zu  machen,  und  zugleich  die  Gehaltstufen  festzustellen.  Nach 
diesem  Vorschlage  wurden  yon  den  95  wirklichen  Musikern  30 
entweder  einfach  entlassen  oder  pensioniert,  während  der  Rest 
von  65  sich  im  Jahre  1712  in  folgender  Weise  vcalheilte  *: 
1  Kapellmeister,  2  Altisten,  1  Teorbist, 

1  Vice-Eapellmeister,    3  Sopranisten,         3  Fagottisten, 
1  Compositor,  -1  Sängerin,  2  Posaunisten, 

1  Concertmeister,         16  Violinisten,  6  Oboisten, 

3  Organisten,  2  Gambisten,  1  Comettist, 

3  Bassisten, .  3  Violoncellisten,     1  Lautenist, 

4  Tenoristen,  2  Violonisten,  8  musical.  Trompeter. 

Diese  eingreifende  Regulierung  der  Hofkapelle  wurde  Re- 
formation oder  Reformierung,  und  die  ausgeschiedenen 
Musiker  Reformierte,  die  Wiederangestellten  Gonfirmierte 
genannt.  Als  Fux  wenige  Jahre  später  Hofkapellmeister  wurde, 
klagt  er  wiederholt  ttber  die  unglückselige  Reformierung  und 
hatte  wohl  fdr  seine  Person  Grund ,  sie  so  zu  nennen ,  da  er  oft 
genug  mit  Gesuchen  bestttrmt  wird  um  Wiederanstellung  ron 
solchen,  „die  das  Unglttck  hatten  reformiert  zu  werden^.  Wenn 
auch  im  Princip  nicht  zu  misbilligen  war,  dass  das  Uebermass 
minder  tauglicher  Kräfte  eingeschränkt  wurde  und  man  eine 
Ordnung  in  den  financiellen  Haushalt  zu  bringen  suchte ,  so  war 
doch  die  Lage  derjenigen,  welche  keine  andere  als  eine  musi- 
calische Bildung  sich  angeeignet  hatten  und  ihre  Anstellung  bei 
Hofe  fttr  eine  dauernde  betrachten  durften,  durch  die  plötzliche 
Entlassung  ohne  alle  oder  mit  einer  dürftigen  Sustentation  eine  . 
beklagenswerithe  zu  nennen. 

Viel  und  für  die  Dauer  war  auch  durch  die  Reformierung 
nicht  gewonnen,  denn  wenige  Jahre  nachher  (1715)  war  die  "Zahl 
der  bei  der  Hofmusik  angestellten  Personen  auf  100,  im  Jahre  1723 
auf  134  gestiegen  und  es  blieb  auch  bei  dieser  Zahl  bis  1740 

1  Beü.  V. 


222  F  u  X  als  Hofkapellmeister. 

mit  geringer  Schwankung.  Zu  der  Vermehrnng  dieses  Standes  trug 
vor  allem  das  gesteigerte  BedUrfniss  für  die  mit  immer  erhöh^r 
Pracht  ausgestatteten  grossen  Opern  bei.  Wurden  dazu  auch  aus- 
gezeichnete Kräfte  besonders  für  Gesang  ausschliessend  flir  eine 
gewisse  Zahl  von  Vorstellungen  engagiert,  so  fanden  sich  darun- 
ter doch  nicht  wenige ,  die  zugleich  dem  Status  der  Hofmusiker 
einverleibt  zu  werden  sich  bemühten.  Dass  die  Instrumentisten 
weder  an  Zahl  noch  Leistungsfähigkeit  gegenüber  den  Sängern 
zurückbleiben  durften,  war  eine  natürlil^he  Folge.  Dazu  kam  noch, 
dass  schon  damals  ältere  verdiente  Mitglieder  noch  als  activ  mit- 
zählten, obschon  sie  grösstentheils  oder  völlig  dienstunfähig  waren 
und  darum  einen  Ersatz  von  jtlngeren  Kräften  erheischten.  So 
führt  Fux  1732  an,  dass  unter  20  angestellten  Violinisten  nur  12 
dienstfähig  seien,  während  16  zu  Bestreitung  der  Hofdienste 
unumgänglich  nöthig  befunden  wurden  ^  Zum  Theile  wurde  in 
einigen  Abtheilungen,  als  der  Componisten,  der  Organisten,  vor- 
übergehend eine  Ueberzahl  dadurch  herbeigeführt,  dass  befä- 
higte Scholaren  untergebracht  werden  mussten.  Dagegen  trat 
wieder  in  anderen  Zweigen  wirklicher  Mangel  ein ,  wie  bei  den 
Sängern',  wo  im  Jahrel737  zu  Bestreitung  der  Hofdienste  man 
zwei  fremde  Discantisten  und  eben  so  viele  Tenoristen  herbei- 
ziehen musste.  Auch  über  Mangel  an  Altisten  ist  eine  lange  sich 
fortspinnende  Klage  und  die  Ueberzahl  von  7  Organisten  des 
Jahres  1724  war  im  Jahre  1733  auf  zwei  „zum  Dienen  taugliche^ 
herabgesunken. 

•  Ungeachtet  über  die  meisten  Mitglieder  der  Hofkapelle  die 
Gutachten,  welche  später  zusammengestellt  werden,  den  besten, 
ja  in  den  meisten  Fällen  den  einzigen  Einblick  in  die  Leistungs-. 
fähigkeit  der  Einzelnen  gewähren,  so  wird  es  doch  nicht  über- 
flüssig sein,  einige  allgemeine  Betrachtungen  über  den  Stand  der 
Hof  kapelle  unter  Fux  und  ergänzende  Bemerkungen  über  einzelne 
bedeutende  Persönlichkeiten  vorauszuschicken,  welche  in  den 
Gutachten  nicht  erwähnt  sind. 

*Die  Periode  der  Musik,  welche  uns  hier  berührt^,  fällt  mit 
der  Blüthezeit  der  Italiener  zusammen ,.  welche  aber  in  mehreren 

1  Beil.  VI.  193.      ^  £b.  236.      s  Vgl.  K  ö  c  h  e  1 ,  die  kais.  Hof-Muaik- 
kapeile  in  Wien  von  1543  bis  1867.  Wien,  1869. 


F  u  X  als  Hofkapellmeister. .  223 

Zweigen  besonders  der  Instnunentalmasik  in«  den  Deutschen  Ri- 
Talen  fanden.  Die  Oper  blieb  aber  ihren  Texten  ^  Compositoren 
und  Sängern  nach  beinahe  ansBchliessend  italienisch  and  sagte 
dem  Geschmacke  des  Hofes  sichtlich  am  meisten  zu,  wesshalb 
auch  die  deutschen  Compositoren  ^  Fax  nicht  aasgenommen ,  ita- 
lienische Texte  in  Musik  setzen  und  willig  oder  widerwillig  dem 
italienischen  Geschmacke  huldigen  mussten.  Unter  den  italieni- 
schen Componisten  stand  Ant.  Caldara  den  anderen  allerdings 
voran y  ungeachtet  in  einzelnen  Partien  Francesco  Conti 
(1713 — 1732)  trefiniches  leistete ^  und  auch  Carl.  Aug.  Badia 
(1712—1738),  Gius.  Porsile  (1720—1740),  Matt.  Palotta 
(1733—1740)  und  später  Luc.  Antonio  Predieri  (1739— 
1740)  mit  anerkennenswerthen  Leistungen  hervortraten. 

Von  'jüngeren  deutschen  £j-äften  gab  GeorgReutterd.  j. 
(1731_1740)  und  Georg  Christ.  Wagenseil  (1739—1740), 
ein  ausgezeichneter  Schüler  des  Fux,  die  besten  Hoffnungen. 
Dennoch  hat  Fux  1 728  Febr.  Ursache  zu  klagen :  „Dermalen  ist 
ein  Abgang  an  Compositoren,  indem  fast  alle  Arbeit  auf  den  Vice* 
Kapellmeister  Caldara  allein  fällt  ^  ^ 

Unter  den  zahlreichen  Organisten  zeichnet  Fux  vorzüg- 
Uch  seinen  Schüler  Gottlieb  Muffat  (1717—1740)  aus,  zu- 
gleich als  Organist,  als  Componist  und  Informator  im  Cla\der  bei 
den  Erzherzogen;  auch  die  besonders  virtuosen  Dienste  des  Anton 
Karl  Kichter  (1718 — 1740)  werden  von  Fux  hervorgehoben. 

Der  Sänge rchor  bestand  aus  den  gewöhnlichen  Männer- 
stimmen der  Teuere  und  Bässe,  dann  aber  waren  in.frtthester  und 
auch  noch  in  ziemlich  später  Zeit  (bis  1798)  die  Alt-  und  Sopran- 
stimmen zum  Theile  von  Männern  gesungen,  welche  Falsettisten 
Messen,  zwar  nicht  die  völlige  Höhe  der  Knaben-  und  Frauen- 
stimmen erreichten ,  aber  zu  ihrer  Zeit  vocum  miraculä  genannt 
wurden.  Einen  ähnlichen  Namen  wegen  ihrer  Vortrefflichkeit  er- 
hielten in  denselben  Parten  die  Castraten,  welche  ausschliesslich 
Italiener  waren  und  in  der  Hofkapelle  bei  der  Oper  bis  zum 
Jahre  1740  eine  vorzugsweise  Verwendung  fanden.  Allerdings 
ist  bei  jedem  einzelnen  erwachsenen  Sopranisten  und  Altisten 
nicht  mit  Gewissheit  anzugeben,  ob  er  nicht  etwa  Falsettist  war ; 

1  Beü.  VI.  151. 


224  Fnx  als  Hofkapellmeister. 

allein  bei  den  italienischen  Namen  dürfte  die  Annahme  gegen 
einen  Falsettisten  begründet  sein,  während  Niederländer,  Dentsche, 
Spanier  niemals  ein  Contingent  der  Castraten  stellen.  Die  Knaben- 
stimmen waren  in  den  Verzeichnissen  in  der  Regel  nicht  der  Zahl 
nach  angegeben,  sollten  aber  nicht  nnter  der  Zahl  12  gehalten 
werden,  überstiegen  aber  diese  äfter  um  4  bis  7  Individuen  und 
mehr.  Wegen  dieser  Unbestimmtheit  können  sie  bei  der  Verglei- 
chnng  nicht  mitzählen,  dabei  sind  daher  jederzeit  erwachsene 
Sänger  gemeint.    . 

Die  Frauenstimmen  erscheinen  in  grosserer  Zahl  als  Hofsän- 
gerinen  zur  Blüthezeit  der  Oper,  daher  von  1718  bis  1740,  wo 
ihre  Zahl  in  keinem  Jahre  unter  4  herabgieng,  sich  aber  von 
1728  bis  1737  inmier  zwischen  8  und  9  bewegte;  darunter  waren 
2  bis  3  deutsche  gegen  den  Rest  italienischer  Kehlen. 

Die  Stärke  des  ganzen  Chors  erwachsener  Sänger  hob  sich 
in  der  Periode  von  1720  bis  1740  von  30  bis  44,  um  später  nie 
wieder  diese  Zahl  zu  erreichen. 

Unter  den  Namen  von  Sängern  mit  hervorragenden  Leistun- 
gen in  dieser  Periode  sind  hervorzuheben : 

Die  Bässe:  Friedrich  Götzinger  (1711—1735)  mit 
seiner  starken  und  ausgiebigen  Stinune;  Anton  Berti  (1729 — 
1740),  den  Fux  einen  Fundamentalmusicus  nennt;  aber  als  der 
vorzüglichste  Christian  Praun  (1715—1740)  ebensowohl  in 
der  Oper,  im  Kammerdienste,  als  in  der  Kapelle. 

DieTenore:  mehr  der  vorhergehenden  Periode  angehörig 
Silvio  Garghetti  (1702 — 17:^9);  von  Fux  am  höchsten  ge- 
stellt: Christian  Payer  mit  vortrefflicher  Stimme,  auch  in 
welschen  Cantaten  sich  auszeichnend;  Gaetano  Borghi  (1720 
— 1740)  vom  Kaiser  berufen. 

Die'  A-ltisten:  Gaetano  Orsini  (1699—1740),  für 
dessen  vortreffliche  Methode  Fux  nicht  Lobsprüche  genug  findet ; 
Filippo  Anton elli  (1734 — 1740),  von  Loretto  nach  Wien  be- 
rufen; Giuseppe  Appiani  (1739 — 1740)  „ein  Virtuos di prima 
sf era" . 

Die  Soprane:  Domenico  Gen o v es i  (1717 — 1740),  von 
Fux  der  erste  Sopran  der  Hofkapelle  genannt  ;GiuseppeMon- 
teriso  (1716 — 1740),  höchst  verlässlich,  der  beste  Sopran  nach 


Fux  als  Hofkapellmeister.  225 

Genovesi;  Feiice Salimbeni  (17ä3 — 1738),  nach  Wien  beru- 
fen, galt  ftlr  einen  der  edelsten  Opernsänger. 

Die  Sängerinen  Maria  Landini  (Conti)  (1713 — 1732) 
nndM.  A.Loren zoni  (Conti)  (1723—1732),  beide  Sängerinen 
ersten  Banges  mit  Gehalten  von  4000  fl.  —  den  höchsten  üblichen 
—  nach  Wien  berufen  und  angestellt;  Anna  Lisi  Badia 
(1711—1726)  und  Bosa  d'Ambreville  (Borrosini)  (1721— 
1740),  den  vorhergehenden  zurttckstehend;  aus  der  früheren  Pe- 
riode Begina  Scoonians  (1717 — 1740),  — von  Fux  besonders 
hochgestellt  Theresia  Holtzhauser  (Beutter)  (1728 — 1740) 
mit  ihrer  drei  Octaven  umfassenden  gleichen  Stimme  und  selte- 
nen musicalischen  Festigkeit;  Anna  Barbara  Bogenhofer 
(Schnautz)  aus  der  trefflichen  Schule  Gaetano  Orsini's. 

Die  Zahl  der  Instrumentisten  schwoll  von  48  im  Jahre 
1712  —  im  Jahre  1721  auf  73,  welche  in  folgender  Weise  ver- 
theilt  waren : 

6  Organisten,  2  Comettisten, 

23  Violinisten,  4  Fagottisten, 

1  Gambist,  5  Oboisten, 

4  Violoncellisten,  4  Posaunisten, 

3  Contrabassisten,  1  Jägerhomist, 

1  Teorbist,  16  Trompeter, 

1  Lautenist,  2  Pauker. 

Die  Zahl  von  70  und  darüber  hielt  sich  bis  1 740,  hatte  aber 
dabei  mehrere  ganz  oder  theilweise  dienstunfähige  mitgezählt.  — 
Der  Nationalität  nach  treten  aber  in  dieser  Periode  der  Italiener 
immer  mehr  Deutsche  ein,  so  dass  nach  und  nach  die  Italiener 
die  Ausnahme  werden. 

Wir  treffen  in  jener  Zeit  auf  eine  Anzahl  von  Orchester-In- 
strumenten, die  mittlerweile  aus  dem  Gebrauche  geschwunden 
sind,  ohne  einen  eigentlichen  £rsatz  durch  neue  Erfindungen  zu 
erhalten^  sondern  nur  durch  den  zweck-  und  kunstmässigeren 
Gebrauch  der  vorhandenen  überbothen  wurden,  so  beispielsweise 
mehrere  Arten  von  Geigen  u.  dgl.  Von  ganz  neu  erftmdenen 
Orchester-Instrumenten,  die  sich  zugleich  bewährten,  ist  nur  die 
Clarinette  zu  erwähnen;  diese  kam  aber  erst  viel  später 
(1787)  an  der  Hofkapelle  in  Gebrauch. 

Kachel,  J.  J.  Fux.  .  15 


226  Fax  als  Hofkapellmeister. 

• 
Zu  den  später  aufgegebenen  Instrumenten,  welche  in  der 

Hofkapelle  durch  eigene  Individuen  gespielt  wurden  j  gehört  der 

Zinken,  die  Laniie,   die  Teorbe,  die  Viola  da  gamba, 

der  Baryten  und  das  Cymbal.  Die  Componisten  aus  jener 

Zeit  setzten  aber  auch  für  Schalmei ,  Violetta ,  Flute  allemande 

u.  dgl. ,  welche  wahrscheinlich  yon  andern  angestellten  Musikern 

gespielt  wurden,  da  man  früher  sich  nicht  mit  der  Kenntniss  eines 

einzigen  Instrumentes  begnttgte. 

Der  Zinken  (Cometto),  ein  sehr  altes  und  primitives 
Holzblasinstrument,  bestand  aus  einer  geraden  oder  gekrümmten 
Röhre  mit  Löchern  und  einem  trompetenartigen  Mundstück, 
welches  an  das  eine  Ende  der  Röhre  gesteckt  wurde.  Sein  Ton 
soll  ziemlich  scharf  und  rauh  gewesen  sein,  doch  schützte  ihn 
die  lange  Gewohnheit  und  der  Mangel  des  Ersatzes,  welcher  end- 
lich in  der  weiteren  Verbreitung  der  Oboe  gefanden  wurde.  In 
der  Hofkapelle  f&nd  der  Zinken  durch  2  Jahrhunderte  viele  Ver- 
wendung und  war  mit  je  1  bis  3  Bläsern  besetzt.  Der  letzte  Zin- 
kenist starb  1746. 

Die  Läute,  bekanntlich  ein  Saiteninstrument,  dessen  Saiten 
mit  den  Fingern  gerissen  wurden,  ein  wegen  der  endlosen  Ver- 
stimmungen wenig  verlässliches  Werkzeug,  fand  aber  vielfache 
Verwendung  als  Begleitinstnunent  zum  Solo-  und  Chorgesang, 
allein  oder  zugleich  mit  andern  Saiteninstrumenten.  Bei  der  Hof- 
kapelle war  je  ein  Luttinist  seit  dem  Jahre  1566  bis  zum  Jahre 
1728  angestellt.    • 

Die  Teorbe  (Tiorba),  der  Basslaute  nahe  verwandt,  wurde 
in  der  Kirche  und  in  der  Oper  statt  des  Claviers  gebraucht.  Die 
Hofkapelle  besass  in  Francesco  Conti  (1701 — 1732)  den 
ersten  Teorbisten  der  Welt. 

Das  Cymbal,  die  ältere  Form  unseres  jetzigen  Flügels,  wo 
die  Saiten  durch  Stäbe  mit  Rabenkielen  gerissen  wurden,  war 
durch  den  genialen  Max  Hellmann,  einen  Schüler  des 
berühmten  Pantaleon  Hebenstreit  von  1724  bis  1763  besetzt. 

Die  Viola  dagamba,  von  dem  verwandten  Viploncell 
vorzüglich  durch  die  Bünde  auf  dem  Griffbrette  verschieden,  er- 
hielt sich  auch  lange  neben  diesem  und  war  in  der  Hofkapelle 
von  1682  bis  1740  mit  1,  2  bis  4  Gambisten  besetzt,  von  denen 
Franz  Hueffnagel  excellierte. 


Fnx  ala  Hofkapelimeister.  227 

Der  Bary  ton,  der  Viola  da  gamba  ähnlich,  mit  5 — 7  Darm- 
saiten ;  die  mit  dem  Bogen  gestrichen  werden  und  daneben  mit 
8 — 16  Drahtsaiten,  die  mit  der  Spitze  des  Daumens  gerissen 
werden,  fand  in  der  Hofkapelle  nur  zwischen  1721  und  1740  An- 
wendung, ungeachtet  er  von  edlem,  angenehmen  Klange  gewesen 
sein  soll. 

Die  Violine.  So  wie  die  Instrumentalmusik  anfieng  selb- 
ständig anfzutreten,  war  die  Wichtigkeit  der  Violine  im  Orchester 
für  alle  Zeiten  entschieden.  In  der  Hofkapelle  wurden  1712  und 
später  16  Violinisten  zur  Bestreitung  der  Hofdienste  für  unab- 
weislich  nothwendig  befunden ;  man  ttberschritt  diese  Normalzahl 
während  dieser  Periode  bis  27  (1724),  und  dennoch  wurde  1730 
geklagt^,  dass  nur  13,  dann  1732^  dass  gar  nur  12  diensttaug- 
liche darunter  seien,  da  das  Alter  und  körperliche  Gebrechen  be- 
deutende Verheerungen  angerichtet  hatten.  Fux  lobt  beinahe  aus- 
nahmslos die  virtuosen  Dienste  seiner  Violinisten  ^  aber  als  die 
bravsten  unter  den  braven  hebt  er  doch  noch  J.  G.  Hintereder 
(1721—1740),  F.  K.  Pernember  (1727—1740),  Ferdinand 
Grossauer  (1732—1740)  und  Ign.  Stadimann  (1736—1740) 
hervor. 

Das  Violoncell  war  in  der  Hofkapelle  seit  etwa  1680 
neben  der  Viola  da  gamba  in  Verwendung,  brauchte  aber  60  Jahre, 
um  diese  ältere  ßivalin  völlig  zu  verdrängen.  In  der  letzten  Periode 
stieg  die  Zahl  der  Cellisten  bis  4,  aus  denen  Fux  dem  Gio  van  ni 
Perroni  (1721^-1740)  auszeichnendes  Lob  ertheilt.  Den  höheren 
Gehalten  zufolge  mttssen  aber  auch  Pietro  Adö  (1720 — 1740), 
Ant.Rajola(1721— 1740)  und  Franz  Alborea  (1721— 1739) 
virtuose  Leistungen  für  sich  gehabt  haben. 

Der  Contrabass.  Fux  spricht  1722*  „von  den  dermal 
üblichen  so  schweren  Bässen^,  lobt  Andreas  Freitig  (1701  — 
1718),  noch  mehr  aber  Anton  Schnautz  (1721 — 1740),  der  mit 
grösstem  Ruhme  gedient,  „ein  Virtuos,  dergleichen  kaum  mehr  zu 
ho£fen  ist^. 

Die  Posaune  (Trombone)  war  einst  ein  beliebtes  Instrument 
Air  Begleitung  des  Gesanges,  besonders  in  der  Kirche;  man 
componierte  ftir  Alt-,   Tenor-,  Bassposaunen,   auch  noch   ftlr 

1  Beil.  VI.  177.      2  Eb.  193.      »  Eb.  68. 

15* 


228  Fux  ala  Hofkapellmeister. 

eine  vierte.  Fux  hielt  4  Trombonisten  in  der  Hofkapelle  nnam- 
gänglich  nöthig',  erklärt  sich  aber  gegen  die  Quartposanne^ 
welche  der  kais.  Musik  keine  Verbesserung  beitragen  könne  ^, 
sondern  im  Gegentheile  wegen  ihres  unannehmlichen  Klanges  sie 
deteriorieren  würde.  Auf  der  Posaune  excellierte  die  Familie 
Christian  über  ein  Jahrhundert  (1679 — 1783),  Fux  sagte  von 
ihr^,  „dass  dieses  Instrument  denen  Christian  angeboren  sei,  und 
Leopold  christian  sen. (1679 — 1 730)  der  erste  Virtuos  in  der 
Welt  auf  diesem  Instrumente  sei ;  auch  LeopoldChristian  den 
jüngeren  (1712 — 1740)  nennt  er  einen  Virtuosen,  dergleichen 
weder  in  vergangenen  Zeiten,  weder  vielleicht  in  zukilnfligen 
keiner  sich  finden  wird. 

Das  Jägerhorn.  Jägerhomisten,  meint  Fux^,  haben  selten 
und  wenig  Dienst  bei  der  Musik,  und  wusste  von  seinen  2  Horni- 
sten nichts  rühmliches  nachzusagen. 

Die  Tro*mpeter.  Aus  den  *  musicalischen  Trompetern  hebt 
Fux  den  Josef  Holiandt  (1712 — 1740)^  wegen  seiner  raren 
virtü  distinguiert  hervor;  von  Job.  Hainisch  (1730 — 1740)  be- 
hauptet er,  dass  es  ihm  kein  Trompeter  bevorthun  wird,  und  der- 
selbe auch  gewisse  Töne  auf  der  Trompete  erfunden  habe ,  die 
kein  Trompeter  bisher  zuwege  bringen  konnte. 

Der  Fagott.  Von  den  3 — 4  Bläsern  auf  diesem  Instrumente 
wird  von  Fux  Johann  Jacob  Fried erich  (1725 — 1741)®  ein 
ganz  besonderer  Virtuos  genannt,  der  auch  im  Soloblasen  vor- 
züglich ist  ^. 

Die  Oboe.  Die  Vorliebe  für  dieses  Instrument  mnss  zu  An- 
fang des  vorigen  Jahrhundertes  rasch  zugenommen  haben,  da 
dessen  Besetzung  von  1701 — 1711  von  2  auf  6  stieg,  in  den 
Jahren  1712 — 1740  sogar  die  Zahl  9  erreichte.  In  diesem  Instru- 
mente thateu  sich  hervor  als  ausgezeichnete  Virtuosen  aus  der 
Familie  Glätzl  die  drei  Brüder  Franz  (1701—1717),  Roman 
(1701—1727)  und  Xaver  Glätzl  (1705—1726);  femer  An- 
dreas Wittmann  (1721 — 1740);  von  ihm  sagt  Fux ,  derselbe 
sei  auf  seinem  Instrumente  dergestalt  virtuos ,  „als  ich  noch  all- 
Mer  einen  gehört  habe"^  Auch  Johann  Gabrieli  (1705 — 

1  Beil.  VI.  99.  2  Eb.  120.  »  Eb.  102.  *  Eb.  14.  »  Eb.  39. 
6  Eb.  214.        7  Eb.  243.        »  Eb.  57. 


Fux  als  Hofkapellmeister.  229 

1740)  moss  seinem  Gehalte  nach  den  genannten  nicht  nachge- 
standen sein. 


Ausser  diesem  Stamme  virtuoser  Musiker  musste  auch  für 
einen  Ersatz  der  dienstuntauglichen  in  der  kaiserlichen  Hpfka- 
pelle  gesorgt  werden.  Das  BedUrfniss  dazu  stellte  sich  zuvörderst 
bei  den  Knabenstimmen  oder  wie  sie  in  früheren  Zeiten  hiessen 
bei  den  „Cantoreiknaben"  heraus.  Die  erste  Verordnung,  wodurch 
das  Institut  der  Gantoreiknaben  festgestellt  wurde,  wurde 
von  Kaiser  Ferdinand  I.  im  Jahre  1554  erlassen  und  von  seinen 
Nachfolgern  im  Jahre  1567,  1576  und  1612  theils  bestätigt  theils 
modificiert  K  Aus  diesen  Erlässen  geht  hervor,  dass  eine  nach  Be- 
darf wechselnde  Zahl  von  Sängerknaben,  welche  aber  nicht  unter 
die  Zahl  12  herabgehen  dürfte,  unter  Aufsicht  des  Kapellmeisters 
gestellt,  in  allem  beköstigt,  in  der  Musik  ebensowohl  als  in  anderen 
Lehrfächern  unter  eigenen  Meistern  Unterricht  genossen  und  nach 
ihrer  Mutierung  entweder  mit  Reisegeld  in  die  Heimat  geschickt 
wurden,  oder  wens  sie  studieren  wollten ,  noch  einige  Jahre  mit 
einem  Stipendium  versehen  wurden. 

Neben  diesen  Kapellsängerknaben  war  man  auch  bedacht, 
eine  Pflanzschule  fUr  Instrumentisten  und  erwachsene  Sänger  zu 
grtlnden,  welche  Hofscholaren  hiessen  und  ein  Stipendium  von 
360  fl.  bezogen.  Fux  spricht  sich. mehrfach^  über  ihre  Bestim- 
mung und  Beschränkung  aus.  „Scholaren  werden  zu  diesem  Ziel 
und  Ende  gehalten,  dass  Ihro  Majestät  an  guten  Virtuosen  keinen 
Abgang  habe,  und  wenn  selbe  sich  qualiflciert  gemacht  haben,  in 
wirkliche  Dienste  allezeit  ohne  Observation  der  Zahl  angenom- 
men werden.  Anspruch  zu  Hofscholaren  haben ,  welche  an  dem 
kais.  Hofe  entweder  eigene,  oder  von  Vorältern  Meriten  haben." 
Aber  schon  1715  äussert  er^:  „Ich  kann  für  die  Scholaren  nit  ein- 
rathen ,  weil  die  Spesen  bei  der  Musik  immer  höher  steigen  und 
man  nicht  versichert  ist ,  ob  dergleichen  Scholaren  reüssieren 
möchten."  Noch  entschiedener  lautet  ein  Ausspruch  von  1722 
und  1725*:  „Weil  einige  Scholaren,  sich  verlassend  auf  die 
Wirklichkeit  sehr  Übel  bishero  sich  erzeiget,  als  haben  Ihro  kais. 

1  Röchel,  Hofmusikkapelle,  p.  26  f.  124. 126.  »  Beil.  VI.  165.  69. 
79. 105. 191.      8  Eb.  9.      *  Eb.  74. 108. 118. 


230  Fax  als  Hofkapellmeister. 

Majestät  allergnädigst  'resolvieret^  keinen  wirklichen  Scholaren 
*  mehr  zu  halten,  aber  wohl  denjenigen,  welchen  Ihre  Majestät  eine 
Gnad  thun  wollen,  accidentaliter  jährlich  etwas  auszuwerfen.^ 
Durch  diesen  letzten  Ausnahmsfall  war  aber  das  Princip  ziemlich 
erschüttert  und  auch  nach  1725  florierten  die  Hofscholaren  be- 
deutend, denn  ihre  Zahl  war  in  der  nachfolgenden  Zeit  von  5  auf 
7,  9  und  13  gestiegen,  nur  die  letzten  5,  welche  1740  bestanden, 
werden  später  in  immer  verminderter  Zahl  aufgeführt,  bis  sie  um 
1770  ganz  verschwinden.  Die  Gegenstände  des  Unterrichtes 
waren  grösstentheils  Orgelspiel,  daher  auch  Generalbass,  Contra- 
punkt ,  Yiolin ,  Gesang  und  noch  einzelne  Instrumente ,  wie  eben 
ausgezeichnete  Lehrer  und  befähigte  Lehrlinge  sich  zusammenfan- 
den. Unter  den  Meistern  dieser  Epoche  (1715 — 1740)  werden 
genannt:  Joh.  Jos.  Fux  (Gontrapunkt),  Gaet  Orsini,  Chr. 
Praun  (Gesang),  Paul  Alber,  Franz  Reinhard  (Violine), 
Max  Hellmann  (Cymbal),  Franc.  Conti  (Teorbe),  Gottl. 
Muffat  (Ciavier),  Leop.  Christian  sen.  (Posaune).    • 

Den  meisten  der  Hofscholaren  gelang  es ,  Anstellungen 
als  wirkliche  Hofmusiker  zu  erhalten,  allerdings  oft  nach  7,  10, 
12  und  mehr  Jahren;  wie  dies  aus  folgender  Liste  hervorgeht, 
wobei  die  Jahre  ihrer  Lehrzeit  in  Klammem  beig^esetzt  sind : 

Composition:  Christ.  Wagenseil  (1735-.-1739)  — 
Gius.  Bonno  (1738— 1739). 

Orgel:  Gottl.  Mnffat  (1711—1717)  —  Franz  Rn- 
sovsky  (1721—1726)  —  Karl  Math.  Reinhard  (1723— 
1739)  _  Wenzel  Pttrk  (1726— 1739). 

Gesang:  Franz  Timmer  (1709—1728)  —  Anton 
Werndle  (1707—1727)  —  Pietro  Petazzi  (1722—1728)  — 
Jos.  Moser  (1724— 1729). 

Violi-ne:  Joh.  Ign.  Angermayr  (1715?— 1721) —  Fil. 
Salviati  (1718—1727)  —  Franz  Reinhard  (1725—1731) 
—  Jac.Jo8.Wolter(1732— 1736)  — Karl  Jos.  Denk  (1731 
—1737)  —  Ign.  St adl mann  (1734—1741). 

Violon:  Joh.  Ign.  Schnautz  (1735— 1752). 

Posaune:  Leop.  Christian  Sohn  (1725 — 1736).     - 

Aber  nicht  allen  Hofscholaren  wollte  der  Stern  der  „Wirk- 
liohkeit''  aufgehen;  die  Rechenbücher  haben  uns  drei  bemooste 
Häupter  aufbewahrt,  die  nach  einer  langen  Reihe  von  Jahren  als 


F  u  X  als  Hofkapellmeister.  231 

Scholaren  ztir  ewigen  Ruhe  eingehen  mnssten;  diese  waren: 
Jos.  Muffat  (Ciavier),  der  von  1734—1756  dnrch  22  Jahre, 
Joh.  P.  Gumpenhuber  (Cymbal),  ^er  von  1733 — 1767  durch 
34  Jahre,  endlich  Ign.  Conti  (Teorbe),  für  den  Fux  wegen 
kleiner  Compositionen  vergeblich  auf  den  Compositortitel  antrug  \ 
worauf  er  von  1720  bis  1769,  durch  40  Jahre,  als  Scholar  in  den 
Hof  kalendern  paradierte,  bis  ein  milder  Genius  des  Todes  ihm  die 
Augen  schloss. 

Bei  ganz  ungewöhnlichen  Talenten  bewilligten  die  Monar- 
chen auch  fieisestipendien  zu  weiterer  Ausbildung,  besonders 
nach  Rom,  nach  Neapel,  dann  auch  nach  Dresden  zu  dem  berühm- 
ten Cymbalisten  Pantaleon  Hebenstreit.  Allein  die  Referate 
der  Ministerconferenzen  und  des  Fux  selbst  fbhren  nicht  selten 
Klage  darüber,  dass  diese  Stipendisten  auf  Reisen  so  grosse 
Summen  kosten,  um  zuletzt  nur  in  seltenen  Fällen  den  Erwartun- 
gen zu  entsprechen. 


Ungeachtet  im  Vorhergehenden  das  wesentliche  tlber  den 
Bestand  der  Hofkapelle  in  jener  Periode  erwähnt  wurde,  so  dürfte 
doch  durch  die  Aneinanderreihung  der  Gutachten  des  Kapell- 
meisters ,  hervorgegangen  unter  dem  frischen  Eindrucks  der  Ge- 
genwart, ebensowohl  zur  Characteristik  der  einzelnen  Mitglieder 
der  Hofkapelle,  als  auch  ihres  Leiters  und  des  Treibens  hinter 
den  Coulissen  eine  deutlichere  Vorstellung  erzielt  werden,  als 
diess  trockene  Auszüge  vermögen.  Der  endlose  Jammer  über  die 
traurige  Lage  der  Musiker  und  ihrer  Angehörigen  war  wohl  bei 
einem  Theile  derselben  besonders  in  der  üblen  Wirthschaft  und 
der  unregelmässigen  Bezahlung  der  Gehalte  begrtlndet,  wenn  aber 
die  Witwe  Caldara  nach  dem  Tode  ihres  Gatten ,  welcher  3900  fl. 
Gehalt  und  12.000  fl.  Aversionalsumme  ftü*  die  Witwe  bekommen 
hatte,  noch  über  Noth  klagt  und  eine  Pension  anspricht,  dann  wird 
es  wohl  erlaubt  sein  an  der  Stichhältigkeit  solchen  Jammers  zu 
zweifeln. 

1  Beil  VI.  257. 


232  Fux  als  Hofkapellmeister. 


Gutachten  des  Hofkapellmeisters  J.  J.  Fox  ron  171&— 1740. 

Kapellmeister  und  Vice-Kapellmeister. 

Feiice  Sances.  1715.  Ich  weiss  keinen  Kapellmeister, 
welcher  so  viel  geschrieben  hätte ;  als  er  Sances,  massen  mit 
seinen  Compositionen  der  meiste  Theil  der  Kapelle  annoch  ange- 
füllet  sich  befindet.  (VI.  4.) 

1715.  Antonio  Caldara  will  Kapellmeister  oder  erster 
Compositor  di  camera  werden.  „Weil  Ihre  Majestät  von  diesem 
Virtuose;!  vollständige,  ich  aber  wenige  Wissenschaft  habe,  als 
überlasse  dieses  Höchstgedacht  Ihro  kais.  Majestät  a.  g.  Dispo- 
sition". (VI.  16.) 

1730  28.  Jänner.  Derselbe  kommt  ein  um  eine  Zulage  von 
1200  fl.  zn  seiner  Besoldung  von  1600  fl.  und  noch  mit  dem  Bei- 
satze, dass  jene  1200  fl.  seiner  eventuellen  Witwe  zugesichert 
werden.  [Ohne  Gutachten  von  Fux.  Blieb  für  diesesmal  in  sus- 
penso.] (VI.  174.) 

1731  5.  März.  A.  Caldara,  der  bereits  3900  fl.  an  Besol- 
dung und  Adjuta  genoss ,  sprach  nochmals  für  seine  eventuelle 
Witwe  eine  Pension  von  1200  fl.  oder  ein  für  allemal  12.000  fl.  in 
barem  an.  [Obersthofmeister  ist  entsetzt,  der  Kaiser  nicht  sogleich 
entschieden,  aber  später  bewilligt  er  das  Gesuch.]  (VI.  179.) 

1737  2.  Mai.  A.  Caldara's  Witwe  sucht  über  die  seiner  Zeit 
erhaltenen  12.000  fl.  um  die  gewöhnliche  Gnadenpension  an; 

Fux  meint,  ungeachtet möchte  die  Wittib  in  Ansehung  der 

Meriten  ihres  Mannes  mit  einer  jährlichen  Gnadenpension  pr. 
500  fl.  versehen  werden  (erhielt  sie  auch  später).  (VI.  246.) 

Luca  Ant.  Predieri,  wurde  1738  4.  December  von  Bo- 
logna, wo  er  Dom  -  Kapellmeister  war,  berufen,  seine  Befähigung 
zum  Amte  eines  Kapellmeisters  darzuthun.  Fux  sagt:  „Wann 
dieser  Supplicant  alle  hierzu  erforderlichen  Eigenschaften  und  virtü 
besitzet,  auch  sonder  Zweifel  mit  seiner  Composition  Ihro  kais. 
Majestät  ein  sattsames  contento  gibt^,  so  räth  Fux  zu  seiner  An- 
stellung ein.  (VI.  249.)  [Predieri  wurde  6.  Februar  1739  als  Vice- 
Kapellmeister  mit  1600  fl.  Gehalt  und  400  fl.  adjuta  aufgenonmien.] 


Fux  als  HofkapellmeiBter.  233 

Compositoren. 

Francesco  Conti  f  1732.  „Der  kais,  Compositor  und 
Teorbist  hat  durch  33  Jahre  ganz  besondere  virtuose  Dienste  ge- 
leistet". (VI.  205)  1733,  Jänner. 

Giuseppe  Porsile  1715.  Kommt  um  einen  Posten  bei 
der  Hofkapelle  ein.  „Ich  finde  ihn  einen  guten  Virtuosen  von 
gutem  gusto". 

1720  20.  Mai.  Ohne  weiteres  Gutachten  von  Fux  wurde 
Porsile  mit  100  Thlr.  Monatgehalt  als  Compositor  aufgenommen. 
(VI.  53.) 

Georg  Reutter  jun.  1724.  Zum  Hofscholaren  nicht  an- 
genonmien  (VI.  105.)  Ebenso.  (VI.  118.)  1726. 

1728.  „G.  Reutter  jun.,  ein  Jüngling  von  19  bis  21  Jahren 
spielet  nit  allein  fein  die  Orgel,  sondern  gibt  auch  in  der  Compo- 
sition  gute  Hofihung  von  sich."  (VI.  154.) 

1731  12.  Febr.  „Reutter  hat  Oratorien  und  andere  Festinen 
componiert  und  zeigt  damit  in  seiner  Jugend,  was  künftighin 
vermög  des  besonderen  talento  aus  ihm  werden  kann."  [Desshalb 
zum  Compositor  vorgeschlagen  und  angestellt.]  (VI.  182.) 

1733  17.  Jänner.  „Da  diesem  Supplicanten  (R.)  bei  meiner 
dermaligen  ünvermögenheit  nit  wenig  zu  componieren  aufge- 
tragen wird"  so  räth  Fux  ein,  dass  Reutter  600  fl.  als  Compositor 
beziehe.  (VI.  202.) 

1733.  April.  Reutter  begehrt  Gehalterhöhung  bis  1500  fl. 
Fux  sagt:  „Reutter  sollte  wie  vorhin  die  1200  fl.  zugemessen 
haben,  die  300  fl.  betreffend,  weil  es  nur  ein  unzeitiges  Begehren 
scheint,  kann  ich  nit  einrathen.  (VI.  218.) 

Matteo  Palotta,  Priester.  1733  Febr.  zum  Compositor 
vom  Kaiser  berufen  für  die  kais.  Kapelle  „in  einer  Gattung  Com- 
position,  welche  ohne  Orgel  und  Instrumenten  pflegen  abgesungen 
zu  werden".  Fux  sagt:  „Weil  von  dergleichen  Art  Composition  in 
der  kais.  Kapelle  ein  ziemlicher  Abgang  ist  und  hierin  nit  ein  jeder 
Compositor  reüssiert,  dieser  Palotta  aber  vermöge  guten  Funda- 
ments hierzu  „sonderbar  tauglich  wäre,  so  möge  er  mit  600  fl. 
angestellt  werden.  [Wurde  mit  400  fl.  angestellt.]  (VI.  209.) 

Georg  Christ.  Wagenseil  1735.  „Wann  Ihro  kais. 
Majestät  ja  einmal  einen  Scholaren  in  der  Composition  aufzu- 


234  Fux  als  Hofkapdllmeister.  . 

nehmen  a.  g.  beliebten  ^  so  könnte  ich  pflichtmässig  für  diesen 
Snpplicanten  einrathen,  weil  Wagenseil  nit  allein  schon  dermalen 
so  gut  als. andere  Hoforganisten  in  der  Orgel  dienen  könnte^ 
sondern  auch  nach  den  wahren  Grundregeln  des  Contrapunktes 
nit  geringe  Progressen  gemacht  hat,  dergestallt^  dass  von  diesem 
Subjecto  in  beiden ,  sowohl  in  der  Orgel,  als  auch  in  der  Com- 
Position  virtuose  Dienste  zu  hoffen  wären" .  (VI.  234.) 

1738  December.  „Da  dem  alten  Gebrauch  nach  einem 
Scholar,  der  in  seinem  Studium  so  weit  gelanget;  dass  er  sich 
getraue,  virtuose  Dienste  zu  leisten,  und  der  Supplicant  vor 
andern  in  den  Grundregeln  des  Contrapunktes  zu  schreiben  sich 
befleissigt'',  so  räth  Fux  zu  seiner  Anstellung  als  Compositor  „um 
so  mehr,  als  durch  denselben  bei  dermaliger  licentioser  Schreibart 
die  regelmässige  Composition  könnte  erhalten  werden.  (VI.  250.) 
[Wurde  1739  Februar  mit  360  fl.  angestellt.] 

Giuseppe  Bonno,  1737  März,  welcher  mit  allerhöchstem 
Gonsens  nach  Neapel  gereist  ist,  um  dort  in  Musik  und  Composition 
instruiert  zu  werden,  ist  zurückgekommen  und  will  Musices  Com- 
positor werden.  „Weil  ich  nun  aus  des  Supplicanten  Compositionen 
habe  abnehmen  können ,  dass  er  in  den  Giimdregeln  des  Contra- 
punkts noch  nicht  genugsam  unterrichtet  ist,  so  ist  meine  Meinung, 
dass  er  indessen  als  Hofscholar  mit  gewöhnlichem  Gehalt  aufge- 
nommen und  ihm  aufgetragen  werde ,  dass  er  in  dem ,  was  ihm 
noch  ermanglet,  sich  instruieren  lassen  soll".  (VI.  242.) 

1 738  4.  December.  Kommt  um  den  Hofcompösitor-Titel  ein. 
„Da  Ihro  Majestät  durch  3  Jahre  hindurch  verschiedene  Compo- 
sitionen des  Supplicanten  angehört,  dafem  solche  A.  H.  Deroselben 
zu  gefallen  das  Glück  gehabt  haben  möchten"  könnte  ihm  der  Titel 
Compositor  beigelegt  werden.  (VI.  251.) 

Concertmeister. 

KilianReinhard,  1 725  Concert-Dispensator und  Concert- 
meister, „ein  hochmeritierter,  alter  Diener"  (VI.  109)  [braucht 
einen  Gehilfen.] 

1728  April  hat  Seiner  Majestät  dem  Kaiser  ein  von  ihm  mit 
grosser  Mühe  und  Emsigkeit  verfasstes  Diarium  aller  musicali- 
schen Hofdienste  überreicht.  (VI.  157.)  Fux  empfiehlt  dessen  Ge- 
such um  Berücksichtigung  seiner  eventuellen  Witwe  und  Töchter. 


.  Fux  als  Hofkapellmeister.  235 

Andr.  Amiller,  1722  von  Fux  als  Noten-Copist  empfohlen, 
weil  er  dem  verstorbenen  Salki  in  das  elfte  Jahr  im  Copieren  Bei- 
hilfe geleistet,  beinebens  auch  eine  feine  nnd  correete  Handschrift 
hat  (VI.  81.) 

1729  April.  Fux  räth  ein,  dass  dem  Amiller  die  Stelle  des 
jüngst  abgeleibten  Concertmeisters  Kilian  Beinhard  cum  titulo 
et  vitnlo  verliehen  werde,  jedoch  mit  dem  Beding  „dass  er  mit 
dem  Titel  eines  Concert-Dispensatoris  sich  begnügen  lasse,  indem 
der  Meister-Titel  bei  der  Musik  keinem  mit  Recht  kann  beigelegt 
werden ,  welcher  die  Composition  nit  aus  dem  Grund  versteht" ; 
den  Titel  eines  Musici  möge  er  bekommen.  (VI.  159.) 

« 

Organisten. 

1728  Februar.  „Vor  dem  waren  nit  mehr  als  2  höchstens 
3  Hofbrganisten,  nach  und  nach  ist  aber  die  Zahl  derselben  bis  auf 
7  angewachsen,  deren  5  noch  wirklich  dienen.  Beinebens  haben  mir 
Ihro  kais.  Majestät  aufgegeben,  selbe  möchteii  den  Ueberfluss 
der  Organisten  nach  eines  und  des  andern  Ableben  abgethan  und 
auf  den  alten  Fuss  gesetzt  oder  aufs  meiste  auf  4  stabiliert  haben.^ 
(VI.  154.) 

1733  Juni.  „Dermalen  sind  nur  zwei  zum  dienen  taugliche 
Organisten  bei  Hof«.  (VI.  225.) 

Reutter  Georg  sen.  1715  Juni  kais.  Organist  hat  die 
Essential-Kapellmeisterstelle  neben  dem  schon  vorhin  gehabten 
Gnadenbild  bei  St.  Stephan  angenommen.  (VI.  3.) 

1 738  f.  „hat  allezeit  virtuose  Dienste  geleistet  und  sonder- 
bar mit  Accompagnieren  bei  den  Opern  sich  signalisiert.«  (VI.  252.) 

Gottlieb  Muffat  1717-3.  April  fiofscholar,  hat  sich  durch 
„unermttdeten  Fleiss  und  emsiges  Studium  fähig  gemacht ,  dass 
ihm  nicht  allein  alle  Dienste  können  anvertraut  werden,  sondern 
dass  er  sich  auch  vor  jedermann  mit  grossem  Ruhme  dürfe  hören 
lassen«.  Fux  schlägt  ihn  deshalb  zum  Hof  Organisten  vor,  und 
„möchte  ihm  zu  seiner  bevorstehenden  Reise  eine  erkleckliche 
Besoldung  ausgeworfen  werden.«  (VI.  25.)  ; 

1723  März.  Muffat,  Hof-  und  Kammerorganist  „wircl  vor  an- 
dern wegen  seiner  erworbenen  virttii  mit  Accompagnierung  bei  allen 
Opern  und  Eammerfestinen  verwendet,  beinebens  macht  er  seine 


236  Fux  als  Hofkapellmeister. 

Compositionen  bei  Hof  mit  Vergnügung  Seiner  Majestät  hören." 
(VI.  92.) 

1733  17.  Jänner.  „Hat  schon  in  das  18.  Jahr  nit  allein  in  der 
Kapelle,  sondern  auch  bei  allen  Opern  und  Kanunerfestinen  vir- 
tuose Dienste  prästiert,  und  .  .  .  neben  andern  Meriten  die  Durchl. 
Erzherzogin  schon  in  das  6.  Jahr  in  dem  Ciavier  informieret 
ohne  ein  einziges  anderes  Emolomento,  indem  doch  die  übrigen 
Informatores  desshalben  Besoldung  oder  aber  andere  Ergötzlich- 
keit zu  gemessen  haben."  (VI.  203.) 

Anton  Karl  Richter  1715.  Ich  finde  den  Scolaren  Anton 
Karl  Eichter  noch  nit  qualificiert  genug  zu  einem  Hoforganisten, 
daher  erachte  ich  für  nöthig,  dass  er  vorhero  noch  mehr  studiere 
und  bis  zur  besseren  Perfection  mit  dem  Scolarengeld  sich  zufrie- 
den stellen  möge."  (VI.  6.) 

1718  3.  August.  Fux  findet  ihn  (zum  Organisten)  „capace, 
gestalten  er  auch  schon  etliche  Jahre  dienet,  weshalb  Richter  in 
Ansehung  seines  Vaters  seligen  (Ferd.  Tob.  Richter,  f  1711) 
grossen  Meriten  mit  der  supplicierten  Wirklichkeit  consoliert 
werde."  (VI.  33.)  [Wurde  als  Organist  angestellt.] 

1726.  Gelegentlich  eines  Gesuches  um  Gehalterhöhung  hebt 
Fux  Richter's  eigene  in  das  elfte  und  des  Vaters  in  das  33.  Jahr 
treufleissige  und  besonders  virtuose  Dienste  hervor.  (VI.  126.) 

Joh.  B.  Payer  1721  .„ehmals  Organist  der  verstorbenen 
Kaiserin- Witwe  (Eleonora)  ist  ein  guter  Virtuos,  hat  auch  im 
langwährenden  Dienst  bei  Ihrer  Majestät  sich  Meriten  erworben, 
ausserdem  in  äusserster  Armuth."  Fux  schlägt  ihn  zum  Hoforga- 
nisten vor.  (VI.  67.)  [Wurde  nach  Antrag  angestellt.] 

1727.  leistet  gute  Dienste,  besonders  in  der  Kapelle. 
(VI.  132.)       . 

1733.  ist  „ein  vortrefflicher  Organist,  und  leistet  mithin  in 
der  Kapelle  sonderbar  gute  Dienste."  (VI.  206.) 

1733  f  11.  April,  war  einer  von  den  besten  Hoforganisten. 
(VI.  220.) 

Franz  Rusovsky,  1731,  „etliche  Jahr  wirklicher  Hoforga- 
nist, leistet  gleich  andern  Hoforganisten  gute  und  virtuose  Dienste, 
dergestalt,  dass  niemal  wider  ihn  eine  Klag  vorgekommen  ist"; 
verdient  Gehalterhöhung.  (VI.  183.) 


F  u  X  als  Hofkapellmeister.  237 

Anton  Werndle  1733,  früher  kais.  Bassist,  „aus  Mangel 
der  Stimme  ein  weit  besserer  Organist  als  Singer."  (VI.  225.) 
[Wurde  Organist.] 

Bassisten. 

1731  Februar.  Gelegentlich  zählt  das  Obersthofmeister- Amt 
10  besoldete  und  noch  dienstvermögliche  Bassisten  mit  2  —  4  — 
500  _  1080  —  1300  fl.,  zusammen  6680  fl.  Gehalt  auf.  (VI.  178.) 

Friedr,  Götzinger,  Bassist  1715,  „hat  für  die  Kapelle 
eine  sehr  starke  und  ausgebige  Stimme,  der  die  Last  der  be- 
schwerlichsten Dienste  gar  oft  allein  zu  tragen  hat,  ist  beinebens 
einer  von  den  fleissigsten  Dienern."  (VI.  10.) 

Christ.  Praun,  Bassist  1721,  „vor  allen  distinguiert,  hat 
sich  in  allen  Opern,  Kammerdiensten,  Oratorien  mit  sonderbarem 
Lob  zu  dienen  qualificiert  gemacht."  (VI.  58.) 

1727  „gibt  an  Emsigkeit  und  virtü  keinem  nach."  (VI.  147.) 

1736  „wie  das  erwähnte  jedermann  bekannt  ist."  (VI.  238.) 

Math.  H  nett  er,  1720,  „ehmals  Bassist  der  Kaiserin-Witwe 
Eleonore,  ist  ein  guter  Virtuos^  und  da  von  den  kais.  Bassisten 
theils  wegen  Unpässlichkeit  gar  nicht  mehr  dienen,  theils  Alters 
halber  sehr  abzunehmen  beginnen",  so  empfiehlt  ihn  Fux  zur  kais. 
Anstellung.  (VI.  52.)  [Wurde  angestellt.] 

Ignaz  (Leop.)  Piellacher,  1722  Bassist,  „ehmals  im 
Dienste  der  Kaiserin- Witwe  Eleonore,  jetzt  der  regierenden  kais. 
Majestät  ist  wegen  seiner  starken  und  ausgebigen  Stinune  der 
kaiserl.  Kapelle  sehr  anständig."  [Gehalterhöhung  bis  500  fl.] 
(VL  77.  96.) 

AntonPöck,1724  November  Bassist,  „hat  eine  gute  Stimm 
und  Capacität,  singt  beinebens  auch  manierlich  und  ist  noch  jung 
von  Jahren."  (VI.  103.) 

1733  ist  ein  guter  Bassist.  (VI.  216.) 

1736  leistet  schon  13  Jahre  sowohl  in  der  Kapelle  als  bei 
der  Tafel  emsige  und  virtuose  Dienste.  (VI.  241.) 

JosefMoser.,  1728  kais.  Hof-Scolar  Bassist ,  „hat  gleich 
anfangs  da  er  die  Hofkapelle  zu  frequentieren  angefangen,  die 
Kapell-  und  Tafeldienste  gleich  andern  kais.  Bassisten  emsig  und 
mit  Ihro  kais.  Majestät 'Zufriedenheit  verrichtet  und  seither  immer 
mehr  sich  perfectioniert.  Er  möge  mit  500  fl.  angestellt  werden, 


238  F  u  X  als  Hofkapellmeister. 

doch  dass  er  daneben  das  Cimbalo  erlernte,  damit  er  zu  Haus  bei 
seinem  Studio  sich  selbst  acoompagnieren  lerne,  auch  seinen  Lehr- 
meister Cristoph  Praun  noch  femer  practiciere."  (VI*  153.) 

1729  seit  5  Jahren  Hofscolar  Bassist,  „obwohl  ohne  sonder- 
bare Tiefe  hat  eine  gute  ausgebige  Stimme,  singt  beinebens  sehr 
manierlich  und  dergestalt  fein,  dass,  als  ich  ihn  kürzlich  in  der 
Kirche  habe  singen  hören,  geglaubt  habe,  es  sei  dessen  Meister 
(Chr.  Praun)  selbst,  gestalten  er  auch  seiner  Qualificierung  halber 
mit  Oratorien  und  welschen  Cantaten-Singen  bei  dem  Tafeldienst 
genugsam  Prob  abgelegt  hat,  auch  fest  in  der  Musik  gleich 
anfangs  wie  andere  wirkliche  kais.  Bassisten  hat  angefangen  zu 
dienen.  (VI.  165.) 

'Anton  Ign.  Werndle,  1724,  durch  1 7  Jahre  Hofscolar. 
Fux  räth  nicht  ein  die  erledigte  Bassistenstelle  zu  verleihen,  wohl 
aber  da  er  für  einen  Scolaren  ziemlich  bei  Jahren,  ihm  die 
Wirklichkeit  mit  einer  kleinen  Zulage  zu  bewilligen.  (VI.  104.) 

Marco  An t.  Berti,  Bassist,  1724,  kann  mit  SOThlr.  monat- 
liche Besoldung  nicht  auskommen.  (VI.  97.) 

1729.  „So  viel  kann  ich  bekräiftigen,  dass  Berti  ein  Funda- 
mental-Musicus  ist,  mithin  nit  allein  in  der  Kapelle  bei  den  Con- 
trapunktbttchem,  sondern  auch  vermöge  der  Sprache  bei  der 
Tafel  und  andern  Functionen  gute  Dienste  prästiere."  (VI.  160.) 

1734  „ist  ein  guter  fundamentaler  Musicus,  dient  schon  lange, 
ist  verheuratet  und  sein-  bedtlrftig."  (^^.  229.) 

1 736  „ist  ein  guter  und  fester  Musicus,  leistet  sonderlich  in 
den  Functionen,  welche  ohne  Orgel  abgesungen  werden,  vor 
andern  gute  Dienste,  hat  18  Jahre  allhier  und  eine  Zeitlang  auch 
in  Spanien  gedient."  (VI:  239.) 

Tenoristen. 

1719  die  kais.  Kapelle  hat  an  nichts  mehr,  als  an  Tenoristen 
Abgang.  (VI.  42.) 

1 720  kfein  gei-inger  Abgang  in  Tenoristen.  (VI.  60.) 
TomasoBigelli,  Tenorist  1715  Juni,  „hat  eine  wofalaus- 

gebende  Stimme  für  die  Kapelle."  (VI.  8.) 

Jo^efTimmer,  1719  April,  gew,  kais.  Hofscolar,  kommt 
um  die  Tenoristenstelle  ein.  „Er  ist  nit  allein  ein  sicherer  Singer 
sondern  auch  ein  guter  Violinist."  (VI.  42.)  [Wurde  angestellt.] 


Fux  als  Hofkapellmeister.  239 

1*722  April  y,i8t  ein  guter  nnd  der  kais.  Kapelle  sehr  an- 
ständiger Virtuos.«  (VI.  70.) 

1733.  Tenorist  mit  700  fl.  Gehalt  sucht  um  Gehaltserhöhung 
an.  Wird  von  Fux  nicht  dazu  vorgeschlagen,  weil  ein  anderer 
Tenorist  in  der  kais.  Kapelle  von  gleicher  Besoldung  sich  befindet, 
welcher  ihn  Timmer  an  Gttte  der  Stimme  und  Emsigkeit  weit 
übertrifft.  (VI.  219.) 

Giulio  Cavalletti,  Tenorist  1723  März,  wvxAe  zu  König 
Karl  m.  von  Rom  nach  Barcelona  berufen,  „allwo  er  sowohl  als 
Musicus  so  wie  auch  als  Vice  -  Kapellmeister  zu  Ihro  Majestät 
höchsten  Vergnügung  emsige. Dienste  prästiert  hat",  auch  ,,von 
Ihrer  Majestät  der  regierenden  Kaiserin,  welche  er  in  der  Musik 
zu  informiereil  schon  in  Barcelona  die  höchste  Gnad  gehabt  hat, 
ist  er  hieher  berufen  worden",  —  sucht  Alters  halber  die  Jubilie- 
rungen. (VI.  86.)  [Wurde  gewährt.] 

Christian  Payer,  1731  kais.  Tenorist,  „einer  von  den 
besten  Tenoristen,  ja  ich  darf  sagen  in  der  Kapelle  prästiert  er 
wegen  seiner  vortrefflichen  Stimme  vor  allen  andern  gute  Dienste, 
auch  mit  Singen  welscher  Cantaten  sich  distinguierend."  (VI.  187.) 

Mathias  Oettl,  1720  October  „ehmals  Kapellmeister  der 
f  Kaiserin- Witwe  Eleonore,  will  kais.  Tenorist  werden,  leistete 
auf  kais.  Befehl  schon  ein  halbes  Jahr  Kapellendienste",  wird  von 
Fux  zur  angesuchten  Stelle  empfohlen  [und  angenommen].  (VI.  50.) 

Gaetano  Borghi,  Tenorist  1721  November«,  wurde  vom 
Kaiser  ohne  das  Einvernehmen  von  Fux  angestellt.  (VI.  65.) 

Ignaz  Finsterbusch,  Tenorist  1727  Juni,  hat  seit  dritt- 
halb Jahren  Zutritt  zur  kais.  Hofmusik  aber  ohne  Gehalt,  sucht 
die  Wirklichkeit  und  einen  Gehalt  an.  „Weil  Finsterbusch  damals 
eine  ziemlich  schwache  Stinmi  und  Brust  gehabt,  obwohl  sonst  die 
Art  zu  singen  gut  ist,  ich  aber  seither  meiner  Unpässlichkeit  in 
der  Kapelle  ihn  nicht  habe  singen  hören"  ...  so  enthält  sich  Fux 
des  Bathes  und  compromittiert  auf  den  Kaiser.  (VI.  134.) 

Altisten. 

■ 

1729  Aug.  „Von  keiner  Stimm  ist  ein  grösserer  Abgang  als 
an  Contralten,  indem  kaum  3  oder  4  in  concerto  Dienste  prä- 
stieren können,  die  Übrigen  nur  in  pleno  zu  brauchen  sind." 
(VI.  164.) 


240  Fax  als  Hofkapellmeister. 

1732  Mangel  an  Contralten.  (VI.  194.) 

Gaetano  Orsini,  Contraltist  1727.  Fux  lobt  ausnehmend 
die  „vortreflfliche  Schule  des  Gaetana  Orsini,  welche  heutigen 
Tags  fast  allein  die  wahre  Singkunst  emporhält."  (VI.  131.) 

Lorenzo  Masselli,  1723  15.  December  Altist,  hat 
früher  freiwilUg  auf  seinen  höheren  Gehalt  verzichtet,  als  er 
dienstunfähig  wurde.  Fux  rühmt  deshalb  dessen  zartes  Ge- 
wissen und  fast  niemalen  erhörte  Gutheit.  (VI.  88.) 

Pietro  Galli,  Musico  contralto  1732  April,  kommt  ein 
in  kais.  Dienste  aufgenommen  zu  werden.  „Obwohl  er  Galli  noch 
nit  franco  in  Musica  ist,  doch  weil  er  eine  gute  ergebige  Stimm 
hat  und  Mangel  an  Contraltisten  ist. . .  so  möge  er  aufgenommen 
werden,  doch  dass  ihn  die  Wirklichkeit  nit  hindern,  sondern 
mehr  Anlass  geben  soll ,  sich  zu  perfectionieren."  [Wurde  ange- 
gestellt.] (VI.  194.) 

Filippo  Antonelli,  Contralto  1734  Jänner,  „wurde  von 
seinem  stabilierten  Dienste  von  M.  Loretto*  hieher  berufen,  ist 
auch  für  die  kaiserliche  Kapelle  sehr  nöthig,  auch  tauglich".  Fux 
schlägt  ihn  daher  zur  Anstellung  vor.  [Wurde  angestellt.]  (VI.  237.) 

Giuseppe  Appiani,  Musico  Contralto  1739  December, 
welcher  vor  Ihro  kaiserlichen  Majestät  mit  Dero  gusto  sich  hören 
zu  lassen  die  Gnade  gehabt,  ist  ein  Virtuos  di  prima  sfera  und 
zur  Bestreitung  der  Hofdienste  höchst  nöfliig."  [Nach  Antrag  mit 
150  fl.  monatlich  angestellt.]  (VI.  259.) 

Sopranisten. 

1717  seit  2  Jahren  Mangel  an  Sopranisten.  (VI.  24.) 

1727  ein  merklicher  Abgang  an  Sopranen.  (VI.  135.) 
^  1733  grosser  Mangel  an  Sopranen.  (VI.  222.) 

Domenico  Tollini,  Musico  Soprano  1717  April,  bittet  zu 
wiederholtenmalen  um  Jubilierung,  und  verlangt  „für  seine  Ab- 
fertigung seiner  angebomen  Modestie  nach  nichts  anders  als  den 
speciosen  Titel  eines  kaiserlichen  Musici  behalten  zu  können. 
(VI.  24.) 

Giovanni  Vincenzi,  Soprano  1721,  konunt  um  Gehalt- 
erhöhung bis  80  Thaler  monatlich  ein;  Fux  räth  ein  sie  zu  be- 
willigen, weil  „andere  seines  Gleichen,  die  noch  nit  so  lang  dienen, 
dergleichen  Besoldung  gemessen."  (VI.  59.) 


Fux  als  Hofkapellmeister.  241 

1 726  konunt  um  erneute  Erhöhung  bis  100  Thaler  monatlich 
ein.  Fux  sagt:  „Wenn  nun  dieser  Supplicant  allein  und  ohne 
Familie  sich  befindet,  glaubte  ich,  er  knnnte  mit  80  Thaler 
monatlich  gar  fein  und  ehrlich  leben:  es  wäre  dann,  dass  Ihro 
Majestät  ans  besondem  Ursachen  ihn  auf  angesuchte  Weis  wollten 
consolierter  haben.  ^  (VI.  123.) 

Giuseppe  Monteriso,  Soprano  1721  sucht  eine  Oehalt- 
erhöhungan.  Fuxurtheilt:  „Wann 'dieser  Supplicant  in  den  kais. 
Dienstyerrichtung«n  sehr  emsig,  auch  diesen  mehr  und  mehr  habil 
zu  machen,  eifrigst  sich  lässt  angelegen  sein,  benebens  auch 
andere,  welche  das  zu  prästieren  nit  yermöge|^,  was  er  Monteriso, 
doch  viel  höhere  Provision  geniessen",  so  trägt  Fux  auf  Zulage 
bis  50  Thaler  monatlich  an,  „durch  welche  höchste  Genad  sowohl 
er  als  auch  andere  zu  fernerem  Studio  und  emsigen  Dienstver- 
richtungen würden  angefrischt  werden."  (VI.  66.) 

1724  Juli  als  er  wiederholt  um  die  Erhöhung  einkommt, 
sagt  Fux,  dass  er  „vermög  seiner  Befähigung  und  Emsigkeit  weit 
erspriesslichere  Dienste  leistet,  als  viele  andere,  welche  50  Thlr. 
monatliche  Besoldung  gemessen."  (VI.  100.) 

1733  Apr.  „Monteriso  ist  nach  Domenico  Genuesi  dennalen 
der  beste  Sopran,  auch  treffen  Monteriso  bei  jetzigen  grossen 
Mangel  die  meisten  Dienstfatiguen."  (VI.  222.) 

1734  März  „dient  schon  lange  und  emsig  und  ist  fast  der 
einzige,  auf  den  man  sich  in  der  Kapelle  in  jedem  Falle  zu  ver- 
lassen hat",  daher  Fux  auf  Gehalterhöhung  bis  1400  fl.  anträgt. 
[Erhielt  sie.]  (VI.  231.) 

1718  „Domenico  Genuesi  Soprano  ist  von  einer  sehr 
guten  und  starken,  auch  annehmlichen  Stimme,  beinebens  «icher  in 
der. Musik,  noch  jung  von  Jahren,  also  dass  er  nit  allein  in  der 
KapeUe,  sondern  auch  in  teatro  und  allen  Begebenheiten  gute 
Dienst  leisten  wird."  Fux  räth  zu  seiner  Aufnahme  in  die  kaiser- 
lichen Dienste  mit  80  Thlr.  monatlicher  Besoldung.  [Nach  Antrag 
aufgenommen.]  (VI.  30.) 

1733  April,  Fux  sagt,  er  sei  „der  beste  Sopran  der  Hof  ka- 
peile." (VI.  222.) 

Giovanni  Carestini,  Soprano  1724  wurde  vom  Kaiser 
liieher  berufen.    Fux  findet  ihn   „für  die  kais.  Hofkapelle  und 

Köehei,  J.  J.  Fax.  16 


242  Fux  als  Hofkapellmeister. 

andere  Dienste  branchbar.  ^  [Wurde  mit  80  Thlr.  monatlich  anf> 
genommen.]  (VI.  93.) 

Giacomo  Yitali;  Soprano  1727  nach  Wien  berufen,  um 
mit  1000  Thlr.  Besoldung  aufgenommen  zu  werden.  Fux  findet : 
^er  sei  ein  guter  Virtuos  (wann  er  in  der  Kapelle,  wo  ich  ihn  nit 
hab  hören  können,  eben  so  gut  ist,  als  in  camera  und  teatro.) 
[Wurde  angestellt.]  (VI.  135.) 

Pietro  Petazzi,  Soprano  1 722  sucht  an,  als  Hofscholar 
anzukommen ;  Fux  empfiehlt  ihn  dazu,  „da  der  Supplicant  schon 
ttber  ein  Jahr  die  kaiserliche  Kapelle  frequentiert,  auch  gute 
Hoffiiung  von  siq)i  gibt,  beinebens  ein  Abgang  an  Sopranen 
besteht.«  (VI.  69.) 

Feiice  Salimbeni,  Soprano  1733,  wurde  vom  Kaiser, 
ohne  Fux  darüber  zu  vernehmen,  als  Hofsänger  mit  1000  Thlr. 
Gehalt  angestellt.  (VI.  226.) 

Sängeriueu. 

1731  December  waren  beiHof  besoldete  Sängerinen:  Scon- 
jans  =  2700  fl.,  Schulz  sammt  Mann  1200  fl.,  Borrosini  1800  fl., 
Borrosini  400  fl.,  Contini  4000  fl.,  Schnautz  720  fl.,  Holzhauser- 
Beutter  lOOOfl.  (nächstens  1500fl.),  zusammen  13.440fl.  (IV.  198.) 

Maria  Monica  Hillverding,  1720.  Joh.  B.  Hillverding, 
deutscher  Comicus  kommt  ein,  dass  seine  Tochter  von  11  Jahren, 
Maria  Monica  als  Hofscholarin  in  der  Singkunst  aufgenommen 
werde.  „Weil  nun  die  zwei  gewöhnlichen  Hofcantatrici  schon 
mehr  im  Ab-  als  Aufoehmen  sich  befinden,  und  dergleichen  in 
Italien  dermalen  sehr  rar,  mithin  gar  zu  pretios  sind,  dieses  des 
Supplicanten  Töchterl  aber  eine  gute  Disposition  spttren  lässt, 
auch  in  der  Musik  einen  ziemlichen  Progress  gemacht  hat,  ^uch 
des  theatri  schon  in  etwas  kundig  ist ,  beineben  auch  die  Gnade 
gehabt  hat,  von  Ihro  Majestät  gehört  zu  werden",  so  trägt  Fux 
auf  Bewilligung  des  Ansuchens  an.  (VI.  49.) 

Anna  d'Ambreville,  Cantatrice  1724  JuM,  kommt  ein 
um  Erhöhung  ihres  Gehaltes  von  80  auf  100  Thaler  monatlich. 
,,  Weil  nun  die  meisten  kaiserlichen  Virtuosen  von  der  ersten  Linie 
100  Thlr.  monatlich  geniessen,  die  Sängerinen  aber  jederzeit 
distinguiert  worden  sind  mit  3 — 4000  fl.  jährlicher  Besoldung^ , 
so  ^IH^bpIflMI  Mf  Bewilligung  des  Ansuchens.  (VI.  101.) 


Fux  als  HofkapellineiBter.  243 

1725  A.  kann  unter  100  Thlr.  monatlich  nicht  leben.  Fnx 
stimmt  für  die  angesnchte  GehalterhOhnng^  „weil  sonst  eine 
andere^  welche  vielleicht  auch  nit  viel  virtuoser  sein  würde,  wohl 
mit  doppelten  oder  dreifachen  Spesen  mttsste  unterhalten  wer- 
den.^ (VL  111.) 

Lucrezia  Panizza,  Cantatrice  1723,  des  verstorbenen 
6iov.  Pietro  Panizza,  gewesenen  Burggrafen  zu  Trient  hinter- 
lassene  Tochter  „gibt  an,  dass  sie  in  einer  Oper  gesungen  habe, 
worüber  Ihro  kais.  Majestät  Wohlgefallen  hätte  verspüren  lassen, 
auch  auf  kais.  Befehl  in  Abgang  anderer  Parte  hätte  auswendig 
studieren  müssen.  Sie  kommt  daher  ein,  in  wirkliche  kais.  Dienste 
aufgenommen  zu  werden  mit  einer  geringen  Provision,  dass  selbe 
das  Leben  durchbringen  könne.  Da  es  sich  nun  zum  öftem 
ereignet,  dass  ein  oder  anderer  Sänger  oder  Sängerin  durch 
Katarrh  oder  andere  Umstände  verhindert  die  Parte  zurück- 
schicken ,  mithin  die  Oper  oder  andere  Dienste  ihren  Fortgang 
nit  haben  können,  diese  Supplicantin  aber  capace  ist,  gar  in 
einer  kurzen  Zeit  einen  Parte  auswendig  zu  lernen",  so  räth 
Fux,  dieselbe  mit  400  fl.  jährlich  aufzunehmen.  [Wurde  aufge- 
nommen.] (VI.  91.) 

Anna  Barbara  Bogenhofer,  Sängerin  1727.  Jänner 
„aus  der  vortrefflichen  Schule  GaetanoOrsini,  nachdem  sie  sowohl 
in  Opern,  als  auch  andern  Begebenheiten  bei  dem  kais.  Hofe 
öfters  ihre  Prob  mit  nicht  geringem  Lob  erwiesen,  komtnt  ein, 
als  wirkliche  kais.  Sängerin  aufgenommen  zu  werden.  Wann  nun 
diese  Supplicantin  neben  der  guten  Stimm  und  Capacität  nicht 
eine  geringe  virtü  schon  erworben  hat,  auch  zu  hoffen  ist,  dass 
durch  die  vortreffliche  Anfbhrung  ihres  Lehrmieisters  eine  von 
den  besten  Sängerinen  mit  der  Zeit  werden  wird,  als  ist  meine 
wenige,  doch  zum  kais.  Dienst  erspriessliche  Meinung,  sie  Rogen- 
hofer  möchte  mit  40  Thlr.  monatlich  ad  interim  in  die  Wirklich- 
keit aufgenommen  werden,  zur  Consolation  auch  des  Lehrmeisters, 
welcher  diese  seine  Scholarin  bisher  nit  allein  gratis  informieret, 
sondern  auch  auf  seine  eigenen  Unkosten  mit  aller  Nothdurft 
verpfleget  hat.  (VI.  131.)  [Wurde  mit  400  fl.  jährlich  als  Hof- 
scholarin  aufgenommen.] 

1727  Juni  wiederholt  ihr  Gesuch  um  wirkliche  Anstel- 
lung. Fux  beruft  sich  auf  sein  früheres  Parere,  und  auch  ihr 

16* 


244  Fux  als  Hofkapellmeister. 

Lehnneister  Gaetano  Orsini  findet  sie  „nit  allein  capace,  solche 
Stelle  zu  vertreten,  sondern  auch  zum  kais.  Dienst  nöthig  zn  sein.^ 
Fux  wiederholt  seineu  früheren  Antrag  auf  40  Thaler  monatliche 
Besoldung  mit  dem  Anfang  von  1726.  (VI.  136.)  [Erhielt  das 
Placet  des  Kaisers.] 

1733.  Rogenhofer  -  Schnautz  kommt  um  Erhöhung  des  Gre- 
haltes  bis  1200  fl.  ein.  Fux  stimmt  bei.  (VI.  223.) 

Marianna  Lorenzoni  (Conti),  Cantatriee  1726  August. 
Nachdem  Ihre  kais.  Majestät  sich  belieben  haben  lassen,  selbe 
in  Dero  Dienste  zu  nehmen  mit  4000  fl.  jährlicher  Besoldung, 
kommt  a.  u.  ein  um  ihre  Expedition.  Dass  also  ich  meines  Ortes 
nichts  beizutragen  habe,  als  einer  hohen  Obrigkeit  sdches  ge- 
horsam zu  hinterbringen.  (VI.  119.) 

Theresia  Holtzhauser,  1728  Februar,  „welche  in  Opera 
und  verschiedenen  Begebenheiten  bei  Hof  ihre  Prob  gesungen 
hat,  kommt  ein  als  wirkliche  Sängerin  angestellt  zu  werden. 
Da  nun  diese  Supplicantin  mit  einer  ohne  allen  Mangel  trefflichen 
Stimme  begäbet,  beinebens  auch  in  der  Musik  dergestalt  fest  und 
sicher  ist,  dass  sie  prima  vista, fast  alles  singen  kann,  welches  ihr 
wenige  Sängerinen  nachthun  können,  mithin  zu  der  Musik  geboren 
scheinet,  als  ist  meine  wenige,  doch  zu  Ihro  kais.  Majestät  Dienst- 
beförderung hauptsächlich  zielende  Meinung,  sie  Holtzhauser 
möchte  in  die, wirklichen  Dienste  aufgenommen  werden,  auf  das 
wenigste  mit  40  Thalem  monatlicher  Besoldung.  (VI.  156.) 

1728  10.  December  wiederholt  ihre  Bitte  um  Anstellung. 
Fux  beruft  sich  auf  sein  irttheres  Parere  und  fügt  hinzu ,  „dass 
die  Supplicantin  von  einer  vortrefflichen ,  und  durch  eine  Exten- 
sion von  drei  Octaven  gleichen  Stimme,  guten  Triller  und  beson- 
deren talento,  benebens  auch,  welches  bei  den  Sängerinen  sehr 
ungemein  ist,  vollkommen  fest  in  der  Musik  sei ,  dergestalt ,  dass 
selbe  viel  beitragen  würde  zur  Verbesserung  der  kais.  Theatral- 
und  Kammermusik*,  um  so  viel  mehr,  als  selbe  noch  jung,  mithin 
innner  besser  werden  kann."  [Wurde  mit  750  fl..  angestellt.] 
(VI.  158.) 

1730  September  konunt  um  Erhöhung  ihres  Oehaltes  auf 
1000  fl.  ein.  Fux  stimmt  dem  Gesuche  bei,  „da  fast  keine  von 
den  Sängerinen  ist,  welche  alles  prima  vista  zu  singen  capace  ist, 
gleich  diese  Sängerin  prästieret.  (VI.  171. 172.)  [Wurde  genehmigt.] 


Fux  als  Hofkapellmeister..  245 

1732  Februar  kommt  um  Erhöhung  ihres  .GehalteB  auf 
1500  fl.  ein.  Fux  meint  ^  es  wllrde  für  ihre  Meriten  nit  viel  sein, 
wenn  ihr  Gehali  bis  zu  diesem  Betrage  erhöht  würde.  —  Die 
Cöneertations-Commission  fügt  hinzu,  dass  andere,  die  ihr  in  virtti 
niebt  beikommende  kais.  Sängerinen,  namentlich  die  mit  1800  fl. 
stipendierte  Borrosini  und  die  mit  1620  fl.  jährlichen  Gehaltes 
begnadigte  Perroni  eine  weit  grössere  Besoldung  als  die  Suppli- 
cantin  gemessen.  [Nach  Antrag  genehmigt.]  (VI.  192.) 

1734  December  kommt  ein,  der  Sängerin  Pisani,  die  jünger 
als  sie  im  Dienst  und  3000  fl.  erhalten  habe ,  gleich  gestellt  zu 
werden.  Fux  findet  das  Gesuch  billig,  um  so  viel  mehr  als  die 
Reutter  (Holzhauser)  an  Festigkeit  der  Musik  der  Pisani  weit 
überlegen  ist.  (VI.  233.) 

1737  Mai  dankt  lUr  die  allermildest  geschenkten  4000  fl., 
womit  sie  jedocli«käum  ihre  Schulden  habe  bezahlen  können, 
und  bittet  um  Vermehrung  ifires  bisherigen  Gehaltes  von  1500  fl. 
Fux  meint,  „weil  diese  Supplioantin  nit  allein  alle  kais.  Hofdienste 
gleich  den  vorigen  vornehmsten  Sängerinen,  welche  eine  jähr- 
liche Besoldung  von  4000  fl.  genossen  haben,  verrichtet,  sondern 
auch  selbige  an  Festigkeit  in  der  Musik  weit  übertrifil ,  folgsam 
gleichmässige  Besoldung  anhoffen  könne,  dass  sie  wegen  der 
jetzigen  schweren  Zeiten  sich  mit  der  Besoldung  der  Hofsän- 
gerin Scoonjans  von  2700 fl.  begnügen  werde."  [Der  Kaiser  bewil- 
ligte eine  Erhöhung  bis  2500  fl.]  (VI.  247.) 

Barbara  Pisani,  Sopramsta  1731  December,  kommt  ein 
in  die  kais.  Dienste  aufgenommen  zu  werden.  Fux  meint:  „Weil 
diese  Virtuosin  eine  vortrefBiche  Stimm  und  eine  gute  Art  zu 
singen  habe,  so  habe  sich  Se.  Majestät  dem  Vernehmen  nach 
entschlossen,  sie  in  Ihre  Dienste  aufzunehmen,  lieber  die  Be- 
soldung weigert  sich  Fux  etwas  auszusprechen,  weil  er  nicht 
wisse,  wie -stark  sie  in  der  Musik  sei,  und  wie  sie  sich  auf 
dem  Theater  aufführen  werde.  [Wurde  mit  1500  fl.  angestellt.] 
(VI.  189.) 

1733  Februar  kommt  wegen  Schulden  um  Erhöhung  ihres 
Gehaltes  von  1500  fl.  ein:  Fux  räth  wegen  Kürze  ihrer  Dienst- 
leistung nicht  ein.  (VI.  208.) 

1734  März  konmit  abermals  um  Gehalterhöhung  ein.  Fux 
meint :  „Weil  diese  Supplicantin  mit  einem  ordinari  accresciment 


246  Fux  als  Hofkapellmeister. . 

nit  züirieden  sein  wird^  ihr  auch  nicht  geholfen  würde ,  und  anf 
ein  grosses  Quantum  wegen  der  Folgen  nit  einrathen  könne ,  so 
mtlsse  es  auf  den  Ausspruch  des  Kaisers  ankommen.^  (VI.  228.) 
1734  Juli  erklärt  ohne  3000  fl.  Gehalt  könne  sie  nicht  aus- 
kommen. Fux  meint  mit  Rücksicht  auf  andere  Sängerinen ;  die 
3.1—4000  fl.  genossen  haben  y  möge  man  auch  der  Bittstellerin  ihr 
Verlangen  gewähren.  (VI.  232.) 

Violinisten. 

Peter  Schmelzer,  kais.  Violinist  1729  December,  ist 
wegen  stropierten  Fingers  gar  nicht  mehr  dienstfähig  (VI.  167), 
ebenso  ganz  oder  grösstentheils  unfähig  sind  die  Violinisten: 
Jos.  (Joh.  Jacob?)  Hof  er  wegen  Kränklichkeit,  und  Johann 
(Jos.?)  Franck  altershalber,  Nicolo  Matteis,  Paul  Al- 
ber wegen  hohen  Alters,  Ferdinand  Lemberger  wegen 
geschwundenen  Armes,  Nicola  Angropoli  wegen  Krankheit 
in  Italien,  Karl  Hartmann  wegen  blöden  Gesichts,  Josef 
Fasching  stropiert,  Leo.pold  Libano  ebenso.  (VI.  167.) 

*  Joh.  Alber,  kais.  Violinist  1733  Jänner  sucht  um  Gehalt- 
erhöhung an.  Fux  stimmt  bei ,  „da  des  Supplicanten  grosse  Be- 
scheidenheit in  Consideration  zu  ziehen  ist,  dass  er  durch  so 
viele  Jahre  um  kein  accresciment  eingekommen  ist,  welches  ver- 
mög  seiner  so  emsigen  und  guten  Dienste  er  gar  wohl  hätte  thun 
können."  (VI.  200.)  [Genehmigt.] 

Franz  Eeinhard,  kais.  Violinist  1722,  gegen  22  Jahre, 
ist  ein  distinguierter  Virtuos.  (VI.  74.) 

Ferd.  Woller,  1726  gegen  20  Jahr  kais.  Violinist,  macht 
ein  Ansuchen  um  Gehalterhöhung,  das  Fux  sehr  billig  findet. 
(VI.  124.) 

Johann  Otto  Eosetter,  1727  durch  20  Jabre  kais. 
Violinist  von  besonderer  virtü.  (VI.  145.) 

Karl  Tomaso  Piani  1718  dient  als  kais.  Violinist  emsig 
seit  einem  Jahre,  und  hatte  in  Baiem  weit  mehr  als  30  Thaler 
monatlich.  (VI.  29.)  [Wurde  mit  75  fl.  monatlich  angestellt.] 

1726,  erhielt  gelegentlich  seiner  Verheuratung  vom-Kaiser 
eine  Erhöhung  des  Gehaltes  bis  90  fl.  monatlich.  (VI.  113.) 

Leopold  Libano  1721  durch  drei  Jahre  kais.  Violinist 
ohne  Gehalt ,  war  früher  Hofscholar,  ist  ein  guter  Virtuos  und  in 


Fux  als  Hofkapellmeister.  247 

kaig.  Dienet  gar  wohl  zn  gebrauchen.  Fnx  schlägt  ihn  fhr  die 
wirkliche  Anstellung  mit  30  Thlr.  monatlichem  Gehalt  vor.  [Nach 
Anirag  angestellt.]  (VI.  62.) 

.  1729  wurde  im  Dienst  bei  einer  Fahrt  nach  Laxenburg  ein 
Krüppel,  bittet  um  Erhöhung  seines  Gehaltes  um  sich  eines 
Wagens  bedienen  zu  können.  Fux  räth,  da  Libano  einer  von  den 
besten  und  emsigsten  Violinisten  ist,  auf  eine  jährliche  Gehalt- 
erhöbung  von  100  fl.  (VI.  161.) 

Joh.  Ign.  Angermayer  1722December  Hofscholar,  „hat 
sich  dergestalten  in  der  Violin  qualificiert  gemacht,  dass  er 
schon  durch  etliche  Jahr  gleich  andern  wirklichen  Hof- Violini- 
sten seine  Dienste  prästieret.  ^  Fux  schlägt  ihn  zum  wirklichen 
Hofnolinisten  mit  500 '  fl.  Gehalt  vor.  ptVurde  mit  450  fl.  ange- 
stellt.] (VI.  79.) 

1726  September  bittet  er  aus  Mailand,  wo  er  um  die  Com- 
position  zu  studieren  sich  aufhielt  und  .ausser  seinem  Gehalt  von 
1600  fl.  bis  5000  fl.  Schulden  gemacht  habe,  um  Aushilfe  in 
seiner  bedrängten  Lage.  Fux  nennt  ihn  einen  jungen  verderbten 
Menschen,  der  nicht  um  zu  studieren ,  sondern  von  seinen  Gredi- 
toren  gedrängt  wegen  unntltz  gemachter  Schulden  von  3000  fl. 
sich  von  Wien  geflüchtet  habe,  wesshalb  F.  von  sich  weist  auf 
Unterstützung  anzurathen.  (VI.  123.) 

Franz  Josef  Timmer,  1727  December  „seit  1718  wirk- 
licher Hofviolinist  zugleich  Musicus  der  Kaiserin- Witwe  Eleonore 
ist  einer  von  den  emsigsten  Dienern,  dergestalt,  dass  er  sich 
rühmen  kann,  nie  einen  Dienst  ausgelassen  zu  haben.^  (VI.  149.) 
1730,  wiederholt  sein  Gesuch  um  Gehalterhöhung,  Fux  sein 
Parere.  (VI.  175.) 

1732,  T.  entleibte  sich  aus  Trübsinn.  Fux  rühmt  noch  nach 
seinem  Tode ,  dass  er  dem  kais.  Ofchestro  trefflich  angestanden 
sei.  (VI.  197.) 

Bernhard  Ziller  1736,  17  Jahre  kais.  Hofviolinist  kommt 
um  Gehaltverbesserung  ein.  Wird  auf  spätere  Zeiten  vertröstet. 
(VI.  240.) 

Johann  Georg  Hintereder,  1718  Juni  „Se.  Majestät 
haben  resolviert  den  Violinisten  H.  in  Dero  Dienste  aufzunehmen. 
Als  Gehalt  schlägt  Fux  30  Thlr.  monatlich  vor,  wenn  Ihre  Majestät 


248  Fux  als  HofkapellmeiBter. 

nicht  in  Ansehung  der  virtü  des  Snpplicanten  ihn  mit  etwas  mehr 
begnaden  wollen."  (VI.  31.) 

1723  kommt  um  Gehalterhöhung  ein,  weil  er  heuraten  will. 
Fux  stimmt  bei,  „da  Snpplicant  nit  allein  durch  seine  virtü  und 
emsige  Dienstleistung^  sondern  auch  durch  sein  PriTatstudinm 
sich  distinguieret."  (VI.  83.) 

1731  ein  ähnliches  6esu<;h.  Fux  begutachtet  beisthnmend^ 
„weil  der  Supplikant  einer  von  den  stärksten  in  der  Musik  unter 
allen  kais.  Violinisten  ist,  massen  er  auch  in  der  Composition 
gar  wohl  erfahren  ist."  (VI.  185.) 

1733,  ein  gleiches  Gesuch  befürwortet  Fux  in  gleicherweise. 
(VI.  221.) 

1740  März  H.  ist  in  Schulden  gerathen  und  bittet  um  Au&- 
hilfe.  Fux  empfiehlt  ihn  als  einen  der  virtuosesten  und  in  kais. 
Diensten  emsigsten  Violinisten.  (VI.  260.) 

Franz  Karl  Pernember,  1726  Violinist,  „welcher  wegen 
seiner  virtü  unter  die  ersten  kann  gezählt  werden,  wird  von  Fux 
empfohlen,  dass  auf  ihn  wegen  seiner  virtü  und  eigenen  Ver- 
dienste, auch  wegen  der  meriten  seines  Vaters,  der  über  20  Jahre 
als  kais.  Hoftrompeter  dient ,  bei  Besetzung  eines  Platzes  reflec- 
tiert  werde.  (VI.  117.) 

1727  kommt  um  eine  kais.  Violonisten-Stelle  ein.  Fux  räth 
nicht  dazu  ein,  weil  er  den  Violon  nur  per  accidens  spielt,  denn 
Fux  kann  nicht  verwilligen ,  dass  ein  so  guter  Violinist  in  einen 
schlechten  Violonisten  sollte  verwandelt  werden.  (VI.  140.) 

1731  März  kommt  um  Erhöhung  seine»  Gehaltes  von 
400  fl.  ein.  Fux  schlägt  für  ihn ,  der  einer  von  den  besten  kais. 
Violinisten  und  überhaupt  ein  grosser  Virtuos  auf  seinem  In- 
strumente ist,  wenigstens,  100  fl.  jährliche  Aufbesserung  vor. 
(VI.  184.) 

1732  bittet  neuerdings  um  Gehalterhöhung,  weil  er  in  Schul- 
den bis  über  die  Ohren  stecke.  Ungeachtet  F.  von  den  jüngeren 
Violinisten,  auch  erst  unlängst  ihm  60  fl.  sind  zugelegt  worden, 
so  meint  Fux,  „weilSupplicant  ein  guter  Virtuos  und  in  äusserster 
Noth  ist,  so  könnten  ihm  doch  noch  80  fl.  aus  Gnade  zugewiesen  . 
werden.  (VI.  196.) 

Filippo  Salviati,  1718  December.  „Weil  dieser  Knab 
noch  in  so  jungen  Jahren  ein  sonderbares  Naturell  in  dem  Violin 


Fnx  als  Hofkapellmeister.  249 

spüren  lässt  nnd  Ihre  kais.  Majestät  ihm  ein  allei^ädigstes  con- 
tentö  gezeigt  haben^,  so  schlägt  Fax  denselben  zum  Hofscholaren 
vor.  (VI.  38.) 

1721  April  bittet  als  Hofscholar  zu  seiner  Fortbildung  nach 
Italien  reisen  zu  dürfen.  Fux  stimmt  für  ein  Reisegeld,  da  die 
hiesigen  Meister  keinen  Scholaren  in  Kost  und  Wohnung  nehmen, 
welches  doch  sowohl  zur  Information  als  Education  höchst  noth- 
wendig  ist;  sonderlich  bei  diesem  Supplicanten,  welcher  wegen 
seines  frischen  und  feurigen  Geistes  niemals  aus  des  Lehrmeisters 
wachsamen  Augen  gelassen  werden  solle.  (VI.  54.) 

1727  November  kommt,  „nachdem  er  als  Hofscholar  fast  neun 
Jahr  dem  Studio  in  Violin  und  Contrapunkt  unter  Anführung  der 
berühmtesten  Meister  in  Italien  mit  grosser  Emsigkeit  obgelegen 
sei  und  zur  Bestreitung  der  Unkosten  seine  assignierte  Provision 
nit  zulänglich  gewesen'^  —  um  die  Wirklichkeit  ein.  Fux  schlägt 
ihn  dazu  vor,  „als  einen  Hofscholaren,  der  sich  capace  gemacht, 
virtuose  Dienste  zu  prästieren."  [Wurde  angestellt.]  (VI.  142.) 

Joh.  Ernst  Muffat  1728  Violinist  unter  Kaiser  Josef  I., 
später  (1714)  reduciert,  bittet  um  kais.  Wiederanstellung.  Fux 
empfiehlt  seine  Bitte,  da  er  bereits  seit  14  Jahren  vertröstet  wurde 
und  er  noch  der  einzige  unconsolierte  ist.  (VI.  156.) 

1730  kommt  neuerdings  um  Wiederanstellung  ein,  die  Fux 
warm  befürwortet.  (VI.  169.)  [Wurde  angestellt.] 

Johann  Paul  Hammer,  1729  August  in  das  achte  Jahr  . 
VioUnista  supemumerarius  kommt  um  die  WirkHchkeit  ein.  Fux 
kann  ihn  dazu  nfcht  vorschlagen,  aber  sagt,  dass  er  lange  emsig 
und  fleissig  dient  und  wegen  der  vielen  impotenten  Violinisten 
der  Hofkapelle  sehr  nöthig  .wäre.  (VI.  166.)  [Wurde  1732  an- 
gestellt.] 

Ferd.  Grossauer,  1732  April  Violinist  bittet  in  die  kais. 
Kapelle  aufgenommen  zu  werden.  Fux  sagt  von  ihm:  „Dieser 
Supplicant  ist  «in  sehr  guter  Virtuos,  welcher  eine  treffliche 
areada,  gute  Intonation,  perfectes  Tempo  und  musicalisches  Ge- 
hör hat^,  und  empfiehlt  ihn  zur  Aufnahme.  [Wurde  nach  Antrag 
aufgenommen.]  (VI.  193.) 

IgnazSt«dlmann,  1735  kais.  Hofscholar 4n  Violin  kommt 
um  die  Wirklichkeit  ein.  Fux  räth  dazu,  „weil  der  Supplicant  nit 
allein  genügsame  Fähigkeit  für  einen  wirklichen  Violinisten  hat. 


250  Fux  als  Hofkapellmeister. 

sondern  wohl  auch  ein  Virtuos  kann  genannt  werden.^  [Wurde 
angestellt.]  (VI.  235.) 

1737  kommt  um  Gehalterhöhung  ein^  wozu  Fux  beistimmt, 
^als  derselbe  ein  Virtuos  ist,  so  unter  die  besten  zu  rechnen  ist.^ 
(VI.  244.) 

KarlJos.  Denk,  1731  bisher  Balletspieler  bei  Hofe,  Sohn 
der  Amme  des  Kaisers ,  bittet  Hofscholar  zu  werden.  Fux  befür- 
wortet diess,  ,,da  dieser  Jüngling  schon  alle  Dienste  gleich  andern 
kais.  Violinisten  zu  verrichten  capace  ist."  (VI.  190.) 

Violoncellisten. 

Job.  Gramme r,  1722  October  in  die  22  Jahre  kaiserlicher 
Violoncellist  kommt  um  Vermehrung  seiner  Besoldung  von  460  fl. 
ein.  Fux  trägt  an  auf  Erhöhung  bis  600  fl.,  „weil  er  wegen  Em- 
sigkeit im  Dienen  und  christlichen  Lebenswandels  andern  zum 
Exempel  dienen  kann,  auch  unlängst  durch  eine  kostbare  Krank- 
heit völlig  in  Ruin  kommen  ist."  (VI.  76.) 

Franz  Peter  Schnautz,  1719  will  als  kaiserlicher  Vio- 
loncellist aufgenommen  werden.  Fux  findet  ihn  dazu  geeignet, 
„da  er  sich  bereits  bei  allen  Hofdiensten  mit  seinem  Violoncell 
brauchen  liess  und  er  auch  ein  guter  Virtuos  auf  diesem  Instru- 
ment igt."  [Wurde  angestellt.]  (VI.  43.) 

Giovanni  Ferroni,  1725  bittet  um  Gehalterhöhung,  da 
^r  Freunde  in  Mailand  erhalten  müsse  und  Schulden  habe.  Fux 
begutachtet :  ,,Ich  lasse  dieses  Supplicanten  Schulden  und  Fami- 
lia  an  seinen  Ort  gestellt  sein ;  was  aber  dessen  wtü  und  Dienst- 
verrichtungen  anbelanget,  muss  ich  bekennen,  dass  an  Emsigkeit 
und  unermüdenden  Fleiss  bei  allen  Diensten  er  andern  zu  einem 
Exempel  sein  könne."  (VI.  115.) 

Franz  Karl  Drenger,  1718  hat  als  Flötist  dem  Kaiser 
gefallen,  bittet  um  Scholarengehalt,  um  seine  Studien  fortsetzen 
zu  können.  Fux  bemerkt:  „Weil  ich  jüngst,  da  er  sich  abermals 
bei  der  Tafel  hören  liess  ein  sonderbares  Naturell  hab  abnehmen 
können,  so  möge  der  Supplicant  mit  so  viel  consoliert  werden, 
dass  er  in  Neapel  in  einem  Conservatorio  sein  Studium  fortsetzen, 
und  das  Violoncell,  welches  nöthiger,  als  die  Flöte,  erlernen 
könne."  (VL  28.)  [Wurde  1725  kais.  Violoncellist.] 


Fux  als  Hofkapellmeister.  251 


VioloDisten. 


1722.  „Weil  Supplicant  (K.  J.  Gigl)  den  Violon  nur  per  ac 
cidens  ein  wenig  streichen  kann,  finde  ich  ihn  bei  den  dermal 
Üblichen  so  schweren  Bässen  gar  nicht  tauglich  flir  einen 
kais.  Hof-Violonisten.  (VI.  68.) 

Andreas  Freitig,  1719  f  kais.  Violonist,  „hat  in  die  32 
Jahre  dem  Durchl.  Erzhaus  von  Oesterreich  emsigst  gedient." 
(VI.  45.) 

Anton  SchnautZ;  1720  kais.  Violonist.  Fux  ist  für  seine 
Gehalterhöhung;  weil  er  einer  von  den  emsigsten  Dienern  ist. 
(VI.  48.) 

1727.  „A.  Schnautz,  durch  viele  Jahre  mit  grössten 
Ruhme  kais.  Violonist  ist  in  erbarmungswürdige  Armuth  verfal- 
len, dergestalt,  dass  er  sein  Weib  sanunt  fünf  kleinen  Kindern  aus 
Mangel  nothwendiger  Kleidung  &uf  ein  Dorf  hinauszugeben  ist 
gezwungen  worden,  er  selbst  aber  aus  Furcht  des  Personal- 
Arrestes  mehrentlieils  flttchtig  geht.  Wann  nun  höchst  zu  be- 
dauern ist ,  dass  ein  solcher  Virtuos ,  dergleichen  kaum  mehr  zu 
hoffen  ist  verderben  sollte",  so  räth  und  bittet  Fux  für  ihn  um 
kräftige  Aushilfe.  (VI.  148.) 

Franz  Peter  Schnautz,  kais.  Violoncellist  1722  18.  April, 
sucht  an  Violonist  zu  werden.  Fux  trägt  darauf  an,  „da  der  Sup- 
plicant den  Violon  auch  sehr  wohl  spielet,  und  an  Violoncellisten 
ohnehin  kein  Abgang  ist".  (VI.  72.)  [Wurde  Violonist.] 

1731.  „S.  hat  schon  16  Jahr  die  kais.  Instrumentenkam- 
mer unentgeltlich  verwaltet,  auch  ist  ihm  seit  1722  den  Vio- 
lon zu  spielen  aufgetragen  worden ,  mithin  habe  er  keine  Woche 
frei,  weil  sonst  nur  ein  Violonist  dermalen  beständig  vorhanden 
ist,  indem  der  aus  Spanien  gekommene  Violonist  Domenico 
Apuzzo  wegen  schlechten  Gesichts  wenig  mehr  dienen  kann."  Fux 
findet  daher  sein  Ansuchen  um  Gehalterhöhung  billig.  (VI.  188.) 

Gambist. 

Franz  Hueffnagel,  kais.  Gambist  1717.  Fux  rühmt  ,,die 
unvergleichliche  virtü"  des  bereits  verstorbenen.  (^.  26.) 


252  Fax  als  Hofkapellmeister. 

Teorbist. 

Francesco  Conti  f  tais-  Compositor  und  Teorbist  1733. 
Fux  rühmt  des  Verstorbenen  „durch  33  Jahre  geleisteten  ganz 
besonderen  virtuosen  Dienste."  (VI.  205.) 

Cymbalist. 

• 

MaxHellmann,  1724,  „welcherungefUhrvor  5  Jahren  von 

Ihre  kais.  Majestät  dem  famosen  polnischen  Gymbalisten  (Pan- 
taleon)  als  ein  Scholar  ist  mitgegeben  worden,  dieses  difficultose 
Instri^nent  zu  lernen,  kommt  a.  u.  ein,  nachdem  er  nach 
vollendeten  Lehrjahren  von  Dresden  wieder  zurückberufen  wor- 
den, als  kais.  Cimbalista  aufgenommen  zu  werden.  Weil  nun 
Ihre  kais.  Majestät  den  Supplicanten  mit  Unkosten  zu  dem  Ende 
verschickt  haben ,  folgt  von  sich  selbst  und  ist  auch  meine  Mei- 
nung, dass,  weil  dieser  Scholar  in  diesem  beschwerlichen  Instru- 
ment solche  Progressen  gemacht  hat,  dass,  wo  er  seinen  Meister 
nit  übertrifft ,  aufs  wenigste  nicht  nachgibt,  der  Supplicant  billig 
in  die  kais.  Dienste  soll  aufgenommen  werden,  und  zwar  mit 
1000  fl.  Gehalt."  [Wurde  nach  Antrag  angestellt.]  (VI.  95.) 

1725  Juni  Hellmann  weiss  sich  wegen  Schulden  nicht 
zu  helfen  und  bittet  um  erkleckliche  Aushilfe.  Fux  bemerkt 
darüber:  „Weil  mir  bewusst,  dass  dieses  Supplicanten  elender 
Nothstand  (in  welchen  er  vielleicht  wohl  auch  aus  der  Jugend 
gemeiniglich  angebomen  üblen  Wi^thschaft  theiis  verfallen  mag 
sein)  also  beschaffen  ist,  dass  sofeme  ihm  nit  durch  eine  kais. 
Gnad  geholfen  wird,  er  unfehlbar  verderben  müsste.  Weil  nun 
höchst  schade  wäre  um  dessen  unvergleichliche  und  mit  grossen 
kais.  Unkosten  erlernte  virtü,  so  möge  er  durch  eine  adjuta  von 
wenigstens  400  fl.  vom  Untergang  gerettet  werden."  (VL  112.) 

1727  kommt  wegen  kostbarer  Besaitung  seines  Instru- 
mentes um  Gehaltvermehrung  ein.  Fux  findet  das  Gesuch  billig 
und  trägt  auf  Gehalterhöhung  von  200  fl.  an.  (VI.  133.) 

1732  bittet  aus  demselben  Grunde  um  Erhöhung  seines 
Gehaltes  von  1000  fl.  um  400  fl.  Saitengeld,  wie  der  Teorbist 
geniesset.  Di«s  scheint  Fux  gar  billig  zu  sein.  (VI.  199.) 


Fux  als  Hofkapellmeifiter.  255 

PosauniBten. 

Leopold  Christian^  1715  kais.  Trombonist  kommt  ein 
um  Gehalterhöhung.  Fiix  berichtet:  „Wejg^en  des  Supplicanten^ 
welcher  in  seinem  Instrument  seines  Gleichen  nit  hat,  und  daher 
die  schwer^sten  Executionen  ihn  allein  treffen ,  kann  ich  wegen 
oben  angezogener  Motive  nit  anders  als  einratheu;  dass  ihm  mo- 
natlich noch  10  fl.  allergnädigst  beigelegt  werden."  (VI.  18.) 

1724  derselbe  kommt  ein,  dass  sein  Söhnlein  von  zehn 
Jahren  königl.  Hpfscholar  werde.  „Weil  nun  diese  Familie  das 
durchl.  Haus  von  Oesterreieh  schon  über  50  Jahre  her  in  diesem 
der  Kapelle  so  anständigen  Instrumente  auf  eine  ungemeine  Weise 
bedienet ,  dergestalt ,  dass  offenbar  ist^  dass  dieses  Instrument 
denen  Christian  angeboren  sei;  als  ist  meine  unmassgebliche 
Meinung,  der  Supplieant  möchte  allergnädigst  consoliert  werden, 
doch  dergestalt,  dass  die  Scholarenbesoldung  von  360  fl.  nit  d6m 
Knaben ,  sondern  dem  Vater  beigelegt  werde ,  bis  der  Sohn  im 
Stande  sein  wird,  in  kais.  Dienste  einzutreten,  wodurch  der  Vater, 
welcher  der  erste  Virtuos  in  der  Welt  in  diesem  Instrumente  ist, 
angefrischet  werde,  den  Sohn  dahin  anzuhalten,  damit  dieses  In- 
strument auf  gleiche  Weise  der  kais.  Kapelle  erhalten  werde.'' 
(VI.  102.) 

1727  derselbe  sucht  eine  Gehalterhöhnng  an.  Fux  äus- 
sert sich  hierttber:  „Er,  Supplieant,  stehe  in  Gefahr,  bei  seinem 
ohnehin  beschwerlichen  Instrument  (durch  äusserliche  Dienste) 
sich  zu  ruinieren  oder  aufs  wenigste  die  kais.  Dienste  nit  mit 
solcher  Perfection  wie  dermalen  zu  verrichten ,  und  da  derselbe 
ein  solcher  Virtuos  ist,  der  seines  gleichen  nit  findet,  auch  schwer- 
lich mehr  einer  zu  hoffen  ist,  mithin  an  dessen  längerer  Cou^er- 
vation  nit  wenig  gelegen  ist,  sohlst  meine  zum  kais.  Dienste 
vorträgliche  Meinung,  seine  dermalige  Besoldung  von  750  fl. 
auf  1000  zti  vermehren,  doch  mit  dem  ausdrücklichen  Befehl, 
dass  er  gleich  bei  dem  Antritt  dieses  Genusses  den  Dienst  bei 
St.  Stephan  aufgebe."  (VI.  127.) 

Leopold  Christian  der  jüngere,  1721  bittet  um  Ge- 
haltverbesserung.  „Weil  dieser  Supplieant  ein  solcher  Virtuos  ist, 
dergleichen  weder  in  vergangenen  Zeiten,  weder  vielleicht  in  zu- 


254  Fux  als  Hofkapellmeister. 

künftigen  keiner  sich  finden  wird",  so  trägt  Fux  anf  Vermehrung 
seiner  Besoldung  bis  40  Thaler  monatlich  an.  (VI.  55.) 

1726  bringt  ein  gleiches  Gesuch  ein.  Fux  wiederholt,  dass 
„der  Supplicant  vermög  seiner  besondern  virtfi  weit  ein  mehreres 
ineritierte,  massen  er  in  seinem  Instrument  seines  Gleichen  nit 
hat«.  (VI.  121.) 

Andreas  Boog,  1720  October  gewesener  Eleonorischer 
Trombonist  kommt  um  die  kais.  Anstellung  ein.  „Weil  in  der 
Kapelle  dermalen  ein  einziger  dienstfähiger  Trombonist  sich  be- 
findet, deren  sonst  aQezeit  vier  gewesen  sind,  so  beantragt  Fux 
seine  Anstellung.  [Wurde  angestellt.]  (VI.  51.) 

1721  über  dessen  Gesuch  um  Gehalterhöhnng  begründet 
Fux  seinen  Antrag  auf  Bewilligung  damit ,  dass  „Boog  nit  allein 
ein  guter  Virtuos  sei,  sondern  auch  in  seinen  Dienstverrichtungen 
sonderbar  emsig  sich  au£Ptthre,  benebens  auch  seine  Armuth  be- 
kannt sei.«  (VI.  64.) 

1731  gelegentlich  eines  ähnlichen  Gesuches  bezeichnet  ihn 
Fux  als  einen  sehr  guten  Virtuosen ,  der  emsig  im  Dienen ,  auch 
privatim  auf  seinem  fatigosen  Instrumente  unaufhörlich  sich 
exercieret.  (VI.  186.) 

Anton  Steinbruckner,  1721  kommt  nach  Johann  Chri- 
stian's  Tode  um  die  Stelle  eines  kais.  Posaunisten  ein.  Fux  nennt 
ihn  dazu  sehr  tauglich  und  einen  guten  Virtuosen.  [Wurde  ange- 
stellt.] (VI.  63.) 

Ignaz  Steinbruckner,  1724  kommt  nach  seines  Bruders 
Anton  Tode  um  die  erledigte  Trombonistenstelle  ein.  Fux  schlägt 
ihn  als  guten  Virtuosen  vor.  [Wurde  angestellt.]  (VI.  99.) 

Jägerhornisten. 

Friedrich  Otto  und  . 

Wenzel  Rossi,  Waldhomisten  1715  kommen  um  Erhö- 
hung ihres  Gehaltes  von  20  Thalern  monatlich  ein.  Fux  findet  die- 
sen Gehalt  allerdings  gering,  beinebens  sei  aber  zu  reflectieren, 
dass  selbe  selten  und  wenig  Dienst  bei  der  Musik  haben.  (VI.  14.) 

1725  kommt  Rossi  ein,  als  Oboist  mit  500  fl.  angestellt  zu 
werden.  Fux  findet,  „dass  Rossi  nicht  capace  sei,  als  Oboist  zu 
dienen,  da  er  die  Hautbois  nur  per  accidens  und  für  sein  diver- 
tissement  tractieret  hat.   Auch  würden  ihm  500  fl.  Besoldung  in 


Fux  als  Hofkapellmeister.  255 

seinem  Elend  mit  Weib  nnd  neun  lebendigen  Kindern  wenig  hel- 
fen. Deshalb  ihm  die  von  R.  länger  angesnehte  Licenz  sich  von 
hier  zu  retirieren  zu  ertheilen  sei."  (VI.  107.) 

Trompeter. 

Sebastian  Nassoto,  1719  musicalischer  Trompeter 
kommt  um  eine  Scholarenstelle  für  seinen  Sohn  Josef  ein.  In  An- 
sehung der  so  vieljährig  treu-emsigen  Dienste  des  Vaters  befllr- 
wortet  Fux  das  Gesuch.  (VI.  40.) 

Josef  Hollandt,  1718  musicalischer  Trompeter  wird  von 
Fux  in  dessen  Gesuch  um  Gehalterhöhnng  unterstützt  ^  „weil  H. 
vor  allen  andern  vermöge  seiner  raren  virtü  sich  distinguieret." 
(VI.  34.  39.) 

Ernst  Sessler,  1727  früher  der  Kaiserin- Witwe  Eleonore 
jetzt  kais.  Hof-  und  Feldtrompeter  kommt  um  einen  erledigten 
höheren  Gehalt  ein.  Fux  rühmt  von  ihm,  dass  er  „bei  allen  vor- 
fallenden  Begebenheiten  sehr  gute  musicalische  Dienste  prästie- 
ret habe".  (VI.  138.) 

Johann  Hainisch,  1727  musicalischer  Hoftrompeter 
kommt  um  höheren  Gehalt  ein.  Fux  rühmt  von  ihm,  dass  er  „in 
seiner  virtü  sich  distinguieret  und  treffliche  musicalische  Dienste 
prästieret."  (VI.  137.) 

1732  bei  gleichem  Anlass  berichtet  Fux:  „Obwohl  dermalen 
keine  musicalische  Besoldung  vacant  ist,  jedoch  weil  dieser  Süp- 
plicant  ein  ganz  besonderer  Virtuos  ist,  dergestalt,  dass  es  ihm  nit 
allein  kein  Trompeter  bevorthun  wird,  sondern  er  auch  gewisse 
Töne  auf  der  Trompete  glücklich  erfunden  hat,  welche  die  Kapell- 
meister zwar  bisher  gewünscht,  aber  kein  Trompeter  hat  können 
zuwege  bringen ,  so  ist  meine  pflichtmässige  Meinung,  Hainisch 
möge  wegen  seiner  ungemeinen  virtti  mit  noch  200  fl.  mithin  bis 
400  fl.  jährlich  allergnädigst  accresciert  werden,  wodurch  er  mit 
weniger  Sorg  seinem  Studio  obliegen  könne  und  angefrischt 
werde,  ferner  nachzusinnen."  (VI.  195.  217.) 

Fagottisten. 

Joh.  Franz  Sturmb,  kais.  Fagottist  f  1733  hat  in  das 
42.  Jahr  gute  Dienste  geleistet.  (VI.  215.) 


256  Fux  als  Hofkapellmeister. 

Karl  Maillardy  kaig.  Fagottist  1733  Jänner  „ist  ein- sehr 
alter  nnd  dergestalt  miselsüchtiger  Mann,  dass  er  muthmasslich 
garnit  lang  mehr  leben  wird."  [f  15.  März  1733.]  (VI.  204.) 

Franz  Martin  Sturmb,  1733  in  die  33  Jahr  kais.  Fagot- 
tist (des  obigen  Sohn)  kommt  um  Gehalterhöhnng  ein.  Fux  be- 
fürwortet das  Gesuch,  „weil  der  Supplieant  dermalen  im  Range 
der  älteste  Fagottist,  auch  virtuos  und  emsig  im  Dienen  ist." 
(VI.  215.) 

TobiasWoschitka,  1721  April  fürstl.  Liechtensteini- 
scher Fagottist  kommt  ein,  kais.  Fagottist  zu  werden.  Fux  räth  zur 
Aufnahme,  „obwohl  dermalen  vier  Fagottisten  sich  befinden,  aber 
wenig  zum  dienen  mehr* tauglich  sind,  wodurch  zuvörderst  der 
Tafeldienst  leidet,  ausserdem  ist  der  Supplieant  ein  guter  Virtuos." 
[Wurde  angestellt.]  (VI.  56.) 

Joh.  6.  Schindler,  Fagottist  1722  April,  war  kön.  Fagot- 
tist in  Spanien,  wurde  dann  in  Wien  reformieret  und  vertröstet, 
kommt  ein,  kais.  Fagottist  zu  werden.  Fux  kann  nicht  einrathen, 
weil  er  bereits  einen  andern  in  Vorschlag  gebracht  hat,  „ungeach- 
tet Seh.  auch  seine  Meriten  und  Habilität  hat."  [Wurde  angestellt.] 
(VI.  72.) 

Johann  Jacob  Friedrich,  1727  kais.  Fagottist' kommt 
ein  um  Gehalterhöhung.  Fux  sagt:  „Obwohl  Supplieant  nit  lang 
in  kais.  Diensten  stehet,  weil  er  aber  ein  besonderer  Virtuos  und 
s^hr  gebraucht  wird,  massen  fast  keine  Woche  vorbeigeht,  wo  er 
nit  1  oder  2  Mal  mit  seinem  beschwerlichen  Instrument  mass 
sich  hören  lassen  nit  mit  geringer  Satisfaction  der  allergnädig- 
sten  Herschaften",  so  befllrwortet  Fux  eine  Zulage  von  300  fl. 
(VI.  129.) 

1733  April  kommt  um  Gehalterhöhung  bis  1080  fl.  ein.  Un- 
geachtet Fr.  als  einer  der  jüngsten  Fagottisten  doch  bereits  den 
höchsten  Gehalt  von  1000  fl.  geniesst,  so  ist  doch  Fux  nicht 
gegen  die  letzte  angesuchte  Erhöhung,  weil  Fr.  ein  besonderer 
Virtuos  ist,  (VI.  214.) 

1737  in  der  gleichen  Angelegenheit  rUhmt  Fux,  dass  Sup- 
plieant in  seinem  Instrument  ein  ganz  besonderer  Virtuos  ist  und 
neben  den  ordinari  Diensten  die  aller^ädigsten  Herschaften 
mit  Soloblasen  öfters  divertieret.  (VL  243.) 


Fux  als  HofkapeUmeiBter.  257 

Anton  Maillard;  kais.  Fagottist  1733  wird  wegen  Gehalt- 
vermehrang  auf  den  nahen  Tod  seines  ^miselsttchtigen^  Vaters 
vertröstet.  (VI.  204.) 

Franz  Philipp  Friederich,  1739  December,  ein  Sohn 
des  kais.  Fagottisten  Friederieh  kommt  um  die  erledigte  Stelle  eines 
kais.  Fagottisten  ein.  Fox  schlägt  ihn  dazu  vor  mit  500  fl.  Ge- 
halt, „dieweil  dieser  Snpplieant  nicht  allein  die  kais.  ordinari 
Dienste  zu  versehen  ftlhig  ist,  sondern  aach  vermög  des  annehm- 
lichen nnd  reinen  Tons ,  so  er  aus  seinem  Instramente  hervor- 
bringet, mit  Soloblasen  einen  gnsto  geben  kann^.  []Nach  Antrag 
angestellt.]  (VI.  256.) 

Oboisten. 

Franz  Xav.  Glätzl,  1715  reformierter Hoboist  kommt  ein, 
wieder  in  Dienst  aufgenommen  zu  werden.  „Weil  der  Supplicant 
ein  guter  Virtuos  und  in  drei  Instrumenten ,  als  Hautbois ,  Flute 
allemande  und  Fagott  excelliert;  beinebcns  auch  statt  seines  kran- 
ken Bruders  schon  eine  geraume  Zeit  gedieuet  hat,  auch  sie  drei 
Brüder  als  zusammen  gewohnt  ein  gutes  Concert  machen,  so  ist 
meine  Meinung,  es  möchte  ihm  indessen  bis  zu  einer  Apertur 
noch  femer,  doch  ohne  Besoldung  zu  dienen  allergnädigst  er- 
laubt sein.  (VL  15.) 

1718  August  kommt  um  die  erledigte  Stelle  eines  kais. 
Oboisten  ein.  „Da  Supplicant  seit  zwei  Jahren  anstatt  seines 
kranken  nunmehr  verstorbenen  Bruders  die  kais.  Dienste  mit 
grosser  Emsigkeit  versehen,  so  erachtet  Fux  die  höchste  Billig- 
keit zu  sein,  ihm  die  vacante  Stelle  zu  verleihen,  zumal  er  ein 
guter  Virtuos  in  dreierlei  Instrumenten  ist".  (VI,  37.) 

1726  nach  dessen  Tode  (f  1726)  rUhnat  noch  Fux,  dass 
derselbe  so  wie  seine  andern  zwei  Brüder  (Franz  und  Roman  Gl.) 
dergestalten  gute  Dienste  geleistet  haben,  dass  deren  schon  zwei 
wegen  des  beschwerlichen  Instrumentes  und  der  Fatiguen  in 
jungen  Jahren  ihr  Leben  eingebUsst  haben.  (VI.  122.) 

Josef  Lorber,  1718  vormals  kais.  Hoboist  kommt  ein, 
wieder  in  kais.  Dienste  aufgenommen  zu  werden.  Fux  unterstützt 
sein  Gesuch,  „da  zu  Bestreitung  der  Tafel-  und  anderen  Dienste 
noch  ein  Hoboits  höchst  nöthig,  dieser  Supplicant  aber  nit  allein 
ni  diesem  Instrument,  sondern  auch  in  der  Flflte  allemande  und 

Köehel,J.J.¥nx.  17 


258  Fux  als  HofkapellmeiBter. 

Chalumeau  ein  sehr  guter  Virtuos  ist,  auch  anbei  schon  •  in  vori- 
gen Diensten  sich  Meriten  gemacht  hat^.  (VI.  36.) 

1723  kommt  um  Gehaiterhöhung  ein,  da  er  auf  der  Laxen- 
burger  Reise  aus  Unvorsichtigkeit  des  Lofankutschers  umgewor- 
fen, geschleppt  und  in  Todesgefahr  ein  Ohr  verloren  hat.  (VI.  84.) 

Joh.  Ludwig  Schulz,  1737  kais.  Hoboist  klagt,  dass  er 
durch  unrichtige  Bezahlung  der  Gehaltquartale  in  eine  Schulden- 
last von  3955  fl.  gerathen  sei ,  desswegen  der  grösste  Theil 
seines  Gehaltes  sequestriert  werde  und  bittet  um  Aushilfe.  Fux 
bestätigt  den  Nothstand,  mittelmässige  Hilfe  komme  dem  Snppli- 
canten  wenig  zu  statten,  auf  ein  grosses  Quantum  unterfange  sich 
Fux  nicht  einzurathen,  weshalb  er  des  Supplicanten  Elend  der 
Milde  des  Obersthofmeisters  recommandiere.  (VI.  245.) 

Andreas  Wittmann,  Hoboist  1721  April  kommt  um  die 
Stelle  eines  kais.  Oboisten  ein.  Fux  ist  für  die  Verleihung ,  da 
eine  Stelle  durch  Todfall  vacant  geworden  und  zwei  wegen 
Unpässlichkeit  keine  Dienste  mehr  leisten  können,  „der  Snppli- 
cant  aber  in  der  Hautbois  und  auch  im  Chalumeau  dergestalt 
Virtuos  ist,  als  ich  noch  allhier  einen  gehört  habe.^  [Wurde  an- 
gestellt.] (VI.  57.) 

Zacharias  Gazaroll,  Hoboist  1731  will  als  Oboista 
Supemumerarius  eintreten.  Fux  findet  das  Gesuch  zu  berücksich- 
tigen, „da  er  ein  guter  Virtuos  ist,  auch  vorher  diych  sechs  Jahre 
Hofscholar  war.  Doch  soll  er  bis  auf  den  Todfall  eines  Oboisten 
ohne-  Besoldung  zu  dienen  verbunden ,  und  weder  etwas  zu  be- 
gehren befugt  sein".  (VI.  181.) 


XV. 

Sehfller  des  Fnx  —  Portrftte  —  Wohnnngreii   —  Krankheit  und  Tod 
—  Seine  YerUltnisBe  in  leitgendssisehen  Componisten  —  Ankang. 

Als  Organist  bei  den  Schotten  so  wie  als  Kapellmeister  von 
St.  Stephan  war  Fux  mit  Gesangsunterricht  beschäftigt,  gleich- 
zeitig und  auch  später  als  Hofkapellmeister  hatte  er  Schüler 
im  Contrapünkte.  Er  erwähnt  es  selbst  in  der  Vorrede  zu  seinem 
Gradus,  dass  er  viel  und  lange  über  eine  leichtfas^liche  Methode 
in  der  Compositionslehre  nachgedacht  und  bei  seinen  Schülern 
mit  Erfolg  angewendet  habe.  Sein  methodisch- didactisches  Ta- 
lent ist  auch  gar  nicht  in  Zweifel  zu  ziehen,  eben  so  wenig  dass 
ein  solcher  Lehrer,  der  zugleich  seine  Theorie  mit  einer  glänzen- 
den Praxis  verband,  gesucht  ward.  Es  scheint  auch,  dass  der 
Unterricht  bei  Fux  nicht  blos  eine  Quelle  des  Erwerbes,  sondern 
ein  Gegenstand  innerer  Neigung  ward,  und  das  im  Gradus  geschil- 
derte Verhältniss  des  Schülers  zum  Lehrer  dürfte  nicht  reine  Fic- 
tion  gewesen  sein,  mindestens  in  manchen  Theilen  auf  wirklichen 
Zuständen  beruhet  haben.  Von  den  ausgezeichneten  Schülern  nun, 
die  sich  und  ihrem  Meister  Ehre  biachten,  sollen  hier  nur  von  den 
nachgevriesenen  vorzüglicheren  einige  Lebensumstände  gegeben 
werden.  Diese  waren:  Gottjieb  Muffat,  Johann  Dismas 
Zelenka,  Franz  Thuma  (Tuma),  Ignaz  Prustmanu  und 
Georg  Christoph  Wagenseil. 

Gott  lieb  Muffat,  geboren  um  1690,  gestorben  in  Wien 
10.  Dec.  1770,  80  Jahre  alt.  (Wr.  Zeitg.)  Er  war  1711—1717 
Hofscholar  und  ein  Schüler  von  J.  J.  Fux,  wurde  3.  April  1717 
Hoforganist  und  blieb  es  bis  zu  seiner  Pensionierung  im  Jahre 
1764  durch  47  Jahre.  Er  war  zugleich  Organist  der  Kaiserin- 
Witwe  Amalie  Wilhelmine  und  gab  Unterricht  im  Ciavier  in  der 
Familie  des  Kaisers  Karl  VL  Von  seinen  beliebten  Ciavierwerken 
wurden  Componimenti  nmsicali  per  il  Cembalo  gestochen  (Gerber, 
Künstlerlex.  Alte  Ausg.).  Im  Manuscript  waren  in  Träg's  Catalog 

17* 


260  Schüler  des  Fux. 

ausserdem  6  Clavier-Parthien ,  8  Parthien  Toccaten  und  Fugen, 
72  Versetten,  12  Toccaten  angezeigt  (Gerber,  Neue  Ausg.).  A.  von 
D  0  m  m  e  r  (Musikgeschichte  p.  450)  sagt  von  ihm :  „  In  Deutschland 
waren  die  grossen  Organisten  auch  tüchtige  Ciaviermeister,  Fro- 
b  erger  an  der  Spitze,  nach  ihm  insbesondere  aber  Gott  lieb 
Muffat,  des  alten  Fux  wUrdiger  Schüler,  ein  ausserordentlich 
feiner  und  gewandter  Claviercomponist,  dessen  Componimenti 
musieali  (Wien ,  1 727)  Stücke  enthalten ,  welche  an  Geschmack, 
angenehmer  Erfindung  und  Solidität  mit  den  besten  ihrer  Zeit  ge- 
trost sich  messen  können."  Von  seinen  Compositionen  für  Ciavier 
und  Orgel  werden  sechs  Nummern  in  Ausgaben  der  neuesten 
Zeit  durch  Becker,  Weitzmann,  Schletterer,  Eiegel  in  den  Monats- 
heften für  Musikgeschichte  1871.  Beil.  pag.  141  angegeben. 

Joh.  Dismas  Zelenka,  1681  zu  Launowiß  in  Böhmen 
geboren  (Dlabaö,  Künstlerlexicon  p.  437)  scheint  seine  Erziehung 
im  JesuitencoUegium  in  Prag  erhalten  zu  haben  und  ward  1710  in 
Dresden  als  Contrabassist  angestellt.  Anfangs  1716  war  er  in 
Wien,  wohin  er  wahrscheinlich  schon  früher  mit  Erlaubniss  des 
Königs  gegangen  war,  um  Unterricht  in  der  Composition  beim 
berühmten  Kapellmeister  J.  J.  Fux  zu  nehmen.  Letzterer  soll 
ausserordentlich  zufrieden  mit  ihm  gewesen  sein  und  den  König 
in  einem  Schreiben  gebethen  haben,  Zelenka  nach  Italien  zu 
schicken,  „damit  er  alles  machen  lerne  und  nicht  blos  in  meiner 
maniera".  1716  gieng  er  mit  mehreren  CoUegen  nach  Venedig 
und  soll  dort  bei  Ant.  Lotti  studiert  haben.  1717  kam  er  von 
Venedig  abermals  nach  Wien  um  den  Unterricht  bei  Fux  fortzu- 
setzen. 1718  wurde  er  dem  Gefolge  des  dort  verweilenden  Kron- 
prinzen von  Sachsen  beigesellt.  Ein  Studienband,  den  er  von 
dort  zurückbrachte  {Collectnneorum  Musicorüm  libb.  IV  de  diver  - 
818  Authoribus  in  Dresden)  war  ein  beweis  seines  Fleisses  ^  Nach 
seiner  Eückkehr  von  Wien  1719  benützte  er  in  Dresden  noch 
den  Rath  Lotti's.  Im  Jahre  1 723  war  er  während  der  Krönung 

1  Zelenka  schreibt  darin  nach  dem  Titel:  „16  Magnificat  a  4  del 
Morales". 

„Praesens  Excellentissimi  in  Rebas  Musicis  Magistri  opus  copiandum 
accepi  a  Magno  illo  capellae  Caesareae  Magistro  P.  ac  Generoso  Dno 
Joanne  Joseffo  FUX  meo  tunc  in  compositione  magistro  reverandissimo 
(sie)  Viennae  Austriae  1718." 


Schüler  des  Fux.  261 

Kaiser  Karl  M.  in  Prag,  wo  nach  der  berühmten  Auflführung 
der  Oper  Coatanza  e  fortezza  von  Fux  unter  Caldara's  Leitung, 
Zelenka  die  Musik  zu  dem  Melodrama  de  Sancto  Wenceslno  ge- 
macht hatte.  1735  erhielt  Zelenka  das  Prädicat  „Kirchencompo- 
nist".  Er  starb  unverheuratet  23  Dec.  1745,  64  Jahre  alt.  Seine 
zahlreichen  Compositionen  blieben  in  Dresden :  die  wenigen  Einge- 
weihten sprechen  mit  grosser  Achtung  von  seinen  Compositionen 
(besonders  den  Chören  und  Fugen)  „als  Muster  im  Kirchenstile". 
In  Dresden  befinden  sich  noch  von  ihm  15  Messen,  3  Requiem, 
10  Litaneien,  mehr  als  60  Psalmen  und  kleinere  Kirchencompo- 
sitionen.  An  Instrumental-Compositionen :  Concerte,  Symphonien, 
Ouvertüren,  Capriecio,  Sonaten  u.  dgl.  Abt  Gerbert  (de  Cantu  et 
Musica  Sacra  T.  ü.  p.  371)  sagte:  „Josephus  Fux  insignem  impri- 
mis  discipulum  in  musica  Sacra  reliquit  Joannem  Zelenka,  regis 
Poloniae  musicae  praefectum  Dresda^ ,  tot  aliorum  insignium  ea 
in  arte  magistrum"  ^  Auch  Quantz  erzählt  in  seinem  Lebens- 
lauf*, dass  er  „an  Fugen  immer  ein  gross  Vergnügen  gefunden, 
zumal,  da  er  vormals  in  Wien  von  dem  künstlichen  Kirchencompo- 
nisten  Zelenka,  der  damals  (vor  1720)  unter  Fuxen  studierte, 
darüber  Begriflfe  erhielt". 

Franz  Thuma  (Tuma)  geboren  in  Kostelec  (Böhmen)  um 
1701,  gestorben  4.  Februar  1774,  73  Jahre  alt,  in  Wien».  Nach 
zurückgelegten  philosophischen  Studien  kam  er  nach  Wien  (um 
1720)  wo  der  Fürst  Kinsky  sein  Beschützer  wurde  und  ihn  Fux 
übergab,  um  seine  Studien  im  Contrapunkte  zu  leiten*.  1741 
ward  er  Kapellmeister  der  Kaiserin  Elisabeth  (nach  Kaiser 
Karl  VI.  Tode)  und  blieb  es  bis  zum  Tode  der  Kaiserin  -%  worauf 
er  eine  Pension  aus  diesem  Titel  bezog.  Er  lebte  sechs  Jahre  lang 
im  Stifte  Geras  in  der  Miethe,  kehrte  kränkelnd  nach  Wien  zurück, 
und  starb  da  im  Kloster  zu  den  barmherzigen  Brüdern.  Seine 
classischen  Kirchencompositionen  werden  in  den  Musikarchiven 
als  kostbare  Schätze  bewahrt  und  Böhmen  ist  mit  Becht  stolz  auf 
diesen  würdigen  Sohn®. 


IM.  Fürstenau,  Oesch.  Dresd.  Mus.  II.  71—83.  «Marpurg, 
hist.-krit.  Beitr.  I.  210.  3  Wiener  Zeitung.  *  F^tis.  5  21.  Dec.  1750. 
<<  Schilling.  —  Auch  die  k.  k.  Hofbibliothek  hat  mehrere  Compositionen 
Ton  ihm. 


262  Schüler  des  Fux. 

Ignaz  Prustmann^  ComponiBt.  In  der  k.  k.  Hofbiblio- 
thek befinden  sich  von  seiner  Composition  zwei  Mottette,  welche 
die  Aufschrift  haben:  „Del  Sgr.  Ignazio  Prnstmann,  Scolare 
del  Sgr.  Maestro  Fux",  femer  ein  Stabat  mater  mit  dem 
Datnm  21.  März  1744^  und  ein  Requiem  mit  der  Jahreszahl  1733, 
welche  sämmtlieh  zeigen ,  dass  er  den  Unterricht  seines  Meisters 
mit  Nutzen  genossen  habe.  Von  seinem  Leben  ist  nirgends  eine 
Aufzeichnung  zu  finden :  F6tis,  Gerber,  Schilling  erwähnen  seiner 
nicht,  ebenso  erscheint  er  nicht  in  den  Hofschematismen,  nicht  in 
den  Todtenlisten  von  Wien  —  er  wäre  ganz  verschollen  ohne 
obigen  Beisatz  bei  seinem  Namen. 

Georg  Christoph  Wagenseil,  geboren  zu  Wien  1715, 
gestorben  daselbst  I.März  1777,  62  Jahre  alt^  Nachdem  er 
schon  früher  den  Unterricht  von  Fux  genossen  hatte,  empfahl 
ihn  dieser*  zum  Hofscholar,  „da  von  ihm  in  der  Orgel  und  Compo- 
sition  virtuose  Dienste  zu  erwarten  seien".  Als  er  hierauf  von 
1736  bis  1738  das  Stipendium  als  Hofscholar  erhalten  hatte, 
schlug  ihn  Fux^  zum  Hofcompositor  vor,  „da  er  vor  andern  in 
den  Grundregeln  des  Contrapunktes  zu  sdireiben  sich  befleissigt, 
um  so  mehr,  als  bei  dermaliger  licentioser  Schreibart  die  regel- 
mässige Composition  durch  ihn  könnte  erhalten  werden".  Ueber 
diesen  Vorschlag  wurde  er"  6.  Februar  1739  Hofcompositor  und 
blieb  in  dieser  Stellung  biß  an  sein  Ende.  Neben  diesem  Hof- 
dienste erhielt  er  auch  die  Stelle  als  Organist  in  der  Kapelle  der 
Kaiserin-Witwe  Elisabeth  Christina  (von  1741  bis  1750,  wo  sie 
starb)  und  war  durch  lange  Jahre  Musikmeister  der  Kaiserin 
MariaTheresia,  wofllr  er  lebenslang  eine  Pension  von  1 500  fl. 
bezog.  Als  der  sechsjährige  Mozart  im  Jahre  1762  am  Hofe 
in  Wien  spielen  sollte,  fragte  er:  „Ist  Herr  Wagenseil  nicht 
hier,  der  versteht  es",  und  als  dieser  kam:  „Ich  spiele  ein  Concert 
von  Ihnen,  Sie  müssen  mir  umwenden"*.  Er  besass  in  seinen 
Compositionen  Originalität  und  ist  einer  der  älteren  Lieblings- 
componisten  für  Kenner  und  Liebhaber  gewesen.  Gedruckt  er- 
schienen von  ihm  mehrere  Ciavierwerke ,  wie  der  Suavis  artifi- 

• 

1  Wien.  Zeitg.  —  nicht  92  Jahre  alt,  wie  Gerber  und  Fötis  angeben. 

2  Beil.  VI.  234.      «  Eb.  250.      *  F.  Niemets chek.  Leben  W.  A. 
Mozart's.  p.  7. 


Schiller  des  Fnx.  263 

ciose  elaboraius  concantus  muricus  und  ähnliches;  im  Mannscripte 
hinterliess  er  anch  Orchestersymphonien ,  Kirchensachen  nnd 
einige  Opern  *. 

Ignaz  Holzbaner^  geboren  zn  Wien  1711,  gestorben  zu 
Mannheim  7.  April  1783  als  knrpfälzischer  Kapellmeister  nnd 
Hofkammerrath  y  der  geachtete  Componist  der  seiner  Zeit  be- 
rühmten Oper  Gttnther  von  Schwarzburg  nnd  zahlreicher 
anderer  Opern,  Kirchen-  und  Kammermnsiken,  wird  von  Dlaba6 
(Hist.  Künstlerlex.  für  Böhmen  I.  436)  ein  8chlller  des  J.  J.  Fnx 
genannt.  Das  war  er  nnn  nicht  ^  aber  wie  er  in  seiner  Selbstbio- 
graphie '  erzählt,  verdankte  er  viel  dem  8tndinm  des  Oradus  ad 
pamassnm  und  machte  einen  emzigen  Besnch  bei  Fax.  Holz- 
baner  sagt  darttber  wörtlich:  „Ich  bettelte  endlich  so  lange  bei 
meiner  Schwester,  bis  sie  mir  Geld  gab  das  Faxische  Composi- 
tionsbuch  kaufen  zu  können.  Ich  verstand  die  lateinische  Sprache 
nnd  fieng  also  darin  zu  studieren  an.  Der  Speicher  war  .der  Ort 
dazu ,  denn  auf  meiner  Stube  hätte  es  nicht  sein  können.  Ich 
componierte  bald  Symphonien ,  Concerte  und  allerhand  derglei- 
chen ,  und  diese  meine  Arbeiten  wurden  immer  von  meinen  Mei- 
stern (jungen  Musikern  des  Domes  von  St.  Stephan)  mit  dem 
grössten  Beifalle  aufgenommen.  Einsmals  fiel  mir  ein,  zum  Ka- 
pellmeister Fux  selbst  hinzugehen  und  ihn  zu  bitten  mich 
in  der  Setzung  zu  unterrichten.  Ich  Hess  mich  melden.  Dieser 
gute  Alte,  welcher  beständig  am  Podagra  und  Chiragra  krank 
lag,  fragte  mich,  was  ich  wollte.  Ich  bath  ihn,  mich  als  Schiller 
anzunehmen.  Ja^  sagte  er,  aber  können  Sie  denn  schon  etwas 
Musik?  0  ja,  antwortete  ich,  auch  schon  etwas  schreiben.  — 
Gut,  nehmen  Sie  ein  Blättchen  von  dem  Papier,  das  auf  d^n  Cia- 
vier liegt  und  schreiben  Sie  mir  einige  Zeilen  Kote  gegen  Note. 
—  Ich  that  es  und  überreichte  es  ihm  aufs  Bett;  er  sah  es  an 
und  sagte  ganz  erstaunt :  Das  können  Sie  schon  ?  Nun  so  kann 
ich  Sie  nichts  mehr  lehren.  Wo  und  von  wem  haben  Sie  dieses 
erlernt?  —  Aus  Ihrem  Buche.  —  Gehen  Sie  nach  Italien,  damit 
Ihnen  der  Kopf  von  überflüssigen  Ideen  gereinigt  werde ,  dann 
werden  Sie  ein  grosser  Mann  werden,  Sie  sind  ein  gebomes 

1  F^tis.  Gerber.  ^  MusicaliBche  Correspondenz.  Speyer  1790.  pag. 
107  ff.  132. 


264  Porträte  des  Fax. 

Genie.  —  Nie  gieng  ich  freudiger  nach  Hanse,  als  damals.^  An- 
derweitige Beziehungen  Holzbauer's  zu  Fux  sind  nicht  bekannt. 


Gelungene  Porträte,  welche  nach  dem  Leben  gemahlt  und 
beglaubigt  sind,  gehören,  nachdem  von  dem  Bilde  in  dem  Vater- 
hause des  Fux  keine  Spur  mehr  zu  finden  war ,  zu  den  Selten- 
heiten. Bekannt  ist  nur  ein  einziges ,  in  dessen  Besitz  das  Archiv 
des  Wiener  Musikvereines  sich  befindet. 

Es  ist  dies  ein  gut  gemahltes  Oelbild,  Bruststück  im 
Costümc  der  Zeit.  Die  Beglaubigung  liegt  eben  dort  und  besteht 
in  einem  Briefe ,  den  der  frühere  Besitzer  J(ohann)  Ch(ristoph) 
Westphal  (geb.  zu  Hamburg  1.  April  1773  und  seit  1803  an  der 
dortigen  Nicolaikirche  als  Organist  angestellt  *)  an  einen  Herrn 
Zahl-Commissär  Henk  daselbst  (Hamburg?)  schreibt.  Er  lautet: 

,,Meinem  Versprechen  gemäss  mache  ich  Ew.  Wohlgeboren 
auf  Dero  Anfrage  meine  endliche  Entschliessung  bekannt.  Un- 
gerne  beraube  ich  meiner  musicalischen  Bildniss- Sammlung,  jetzt 
an  Anzahl  518  Stück,  kins  der  seltensten  Stücke,  indem  meines 
Wissens  dies  das  einzige  noch  vorhandene  Porträt  von  dem  alten 
Ober-Kapellmeister  Fux  ist.  Derselbe  hat  es  seinem  lieben 
Freunde  dem  Kapellmeister  H  e  r  t  e  P  eigenhändig  zum  Andenken 
verehrt ,  und  von  dem  letzten  dieser  Familie ,  der  hier  starb ,  ist 
es  seit  30  Jahren  in  meinen  Händen.  Kann  ich  indessen  für  dieses 
Porträt  20  Fdor.  erhalten,  nun  so  will  ich  es  fllr  diesen  Preis  ab- 
stehen. Es  hat  eine  Höhe  von  circa  2V2  Euss  und  eine  Breite  von. 
1^4  Fuss  und  ist  unbeschädigt. 

V.  H.  den  30.  Juni  1819.  J.  H.  Westphal. 

Josef  Sonnleithner  hatte  dasselbe  bei  Westphal  gesehen  und 
kaufte  es  1827  aus  dessen  Nachlasse  für  den  Musikverein. 

Dieses  ausdrucksvolle  Porträt  wurde  von  einem  sehr  geschick- 
ten Künstler  zum  Behufe  der  Photographie  in  natürlicher  Grösse 
mit  Kreide  gezeichnet  und  liegt  dem  Titelkupfer  zum  Grunde. 

Die  übrigen  bekannten  Abbildungen  sind  von  untergeord- 
netem Werthe  und  dürfen  schwerlich  einen  Anspruch  auf  Aehn- 

1  Gerber  und  Fötiß.  ^joh.  Christ.  Hertel,  meklenburg-stre- 
litzischer  Concertmeißter,  geb.  1699,  gest.  1754.  (Gerb.) 


Wohnungen  des  Fnx.  265 

lichkeit    machen.    Es    sind    dies    sämmtlich    Brustbilder    und 
zwar: 

1.  Aquarell  in  der  Privatbibliothek  Sr.  Majestät  des  Kaisers. 

2.  Lithographie  mit  der  Unterschrift  „Fnx"  ohne  weitere  An- 
gabe; nach  W.  E.  Drngulin  (allg.  Portr.  Catalog  p.  258)  soll 
sie  von  Winther  1821  lithographiert  worden  sein. 

3.  Eapferstieh.  Auf  einem  grossen  Tablean^  42  meistens 
italienische  Tonkünstler  in  Medaillons  gruppiert  darstellend ,  ge- 
zeichnet YonLuigi  Scotti,  gestochen  in  Florenz  im  Studio  Raimondi. 
In  dem  einen  Medaillon  y  beinahe  in  der  Mitte  des  Bildes  ist  das 
Profil  von  J.  J.  Fux  neben  dem  von  Piccinni,  Jomelli  und  Sacchini. 
(In  der  Porträtsammlung  Sr.  Majestät  des  Kaisers.  Tonkttnstler^ 
Blatt  112.) 


Fux  wohnte  in  Wien  1696  nach  der  Trauungsmatrikel  als 
Organist  des  Stiftes  im  Schottenhofe  in  der  Städte 

7.  December  1702  wurde  ihm,  als  Hofcompositor,  ein 
Quartier  in  des  Paul  Kautz  Barbierer  Haus  auf  dem  Neuenmarkt 
angewiesen*.  (Dieses  Haus  des  Barbierers  Paul  Kautz  zu  den 
7  Körben  genannt,  ist  ein  Eckhaus  mit  der  jetzigen  Nummer  17, 
alt  Nr.  1067.) 

20.  Juli  1715  erhielt  er  als  Hofkapellmeister  eine  an- 
dere Wohnung  „in  der  Weinburg  in  weil.  Martins  gewesten  Schnei- 
dermeisters Haus  ^.  (Weil.  „Johann  Martin,  Hoff-Befreiten  Schnei- 
dermeisters Hans,  ein  Eck"  ist  nun  Nr.  5,  alt  Nr.  907  in  der 
Weihburggasse.) 

23.  Oct.  1719  wurde  ihm  sein  letztes  Hofquartier  zuerkannt, 
worin  er  auch  starb  „in  dem  sogenannten  goldenen  Bern  an  alten 
Fleischmarkht*''  (d.  i.  Fleischmarkt  neu  Nr.  6,  alt  Nr.  697^). 


Schon  in  seinem  sechzigsten  Jahre,  vielleicht  selbst  noch 
früher  war  Fnx  von  einer  schmerzlichen  chronischen  Fussgicht 
gequält,  die  ihn  bis  an  sein  Ende  nicht  mehr  verlassen  zu  haben 
scheint.  Im  Jahre  1723  Hess  ihn  der  Kaiser  in  einer  Sänfte,  wie 
erwähnt,  zur  Krönung  nach  Prag  bringen,  um  dort  der  Aufführung 

1  Beil.  1. 1. 2.  2  BeU.  IL  18.  »  Beil.  II.  19.  *  Beil.  II.  20.  *  Die 
Ennittlung  dieser  Häuser  mit  ihren  gegenwärtigen  Nummern  verdanke  ich 
dem  verehrten  Freunde  Dr.  Th.  G.  von  Karajan. 


266  Kränklichkeit  and  Tod  des  F  n  x. 

seiner  grossen  Oper  Costanza  e  Foriezza  beizuwohnen.  Vielfach 
klagt  er  darüber  in  seinen  amtlichen  Berichten;,  im  Jahre  1725 
sagt  er  im  Vorberichte  des  Gradns^  „er  sei  dnrch  häufige  Kränk- 
lichkeit, manchmal  durch  mehrere  Monate ,  ja  sogar  durch  ein 
ganzes  Jahr  in  seiner  Arbeit  unterbrochen  worden  und  jetzt  kaum 
genesen" ;  femer  wiederholt  er  am  Schlüsse  des  Werkes  (p.  279) 
auf  die  Frage  des  Schülers,  ob  er  jetzt  sein  Werk  schon  ab- 
schliessen  wolle?  „Bemerkst  du  nicht  die  Steifheit  und  Mattigkeit 
meiner  Gelenke,  die  Vorbothen  meines  drohenden  Leidens,  der 
Fussgicht?  Du  weisst  überdies,  dass  ich  sowohl  durch  meine 
Jahre  und  mein  fast  nie  ganz  aussetzendes  Uebelbefinden,  schon 
so  gebrochen  bin ,  dass  wenn  jene  Krankheit  mit  ihrer  gewöhn- 
lichen Heftigkeit  mich  anfiele  und  nach  ihrer  Gewohnheit  dnrch 
sechs  Monate  festhielte,  mein  Gemüth  die  nicht  grundlose  Furcht 
befallen  mttsste,  dass  ich  dieses  Mal  nicht  wieder  an  ein  Aufkom- 
men denken  könnte.  .  .  Bin  ich  doch  jetzt  schon  an  das  Ruhbett 
gefesselt."  —  Auch  an  den  Schriftzügen  der  amtlichen  Gutachten 
wird  seine  zunehmende  Schwäche  ersichtlich:  nach  dem  Tode 
seiner  Frau  (1731),  besonders  seit  1732  wird  seine  sonst  feste 
Hand  oft  zitternd,  von  1737  bis  1740  muss  er  sich  einer  fremden 
Hand  bedienen,  die  auch  seinen  Namen  unterfertigt.  Vom  10.  März 
1 740  ist  sein  letztes  Gutachten.  Nachdem  er  noch  den  Schmerz 
erleben  musste,  an  dem  Sarge  seines  kaiserlichen  Gönners^  und 
Freundes  zu  stehen  und  ihm  mit  dem  grossen  Requiem  seine 
letzte  Huldigung  zu  bringen,  unterlag  kaum  vier  Monate  später, 
am  13.  Februar  1741*  seine  eigene  körperliche  HttUc  einem 
„hektischen  Fieber".  Am  15.  Februar  wurde  er  am  Freithofe  von 
St.  Stephan  in  der  Gruft  bei  seiner  vorangegangenen  Gattin  bei- 
gesetzt. Bei  seinem  letzten  Kampfe  waren  seine  treue  Nichte 
Maria  Eva  und  der  NeflFe  Matthäus,  ihr  Bruder  um  ihn.  Er 
endete  damit  als  ein  Mann ,  der  lange  siegreich  durch  die  Kraft 
des  Geistes  über  die  Gebröchen  des  Körpers,  zuletzt  überwunden 
von  dem  Drude  seiner  Jahre  und  erschöpft  an  Lebenskraft  erlag 
im  Alter  von  81  Jahren^.  —  Konnte  er  doch  beruhigt  zurücksehen 
auf  eine  Reihe  schöner  Werke  der  Kunst  und  eine  reiche  Saat, 

1  Kaiser  Karl  VI.  starb  20.  Oet.  1740.  s  Gestorben  den  13.)  beschaut 
den  14.,  bestattet  den  15.  Febr.  1741.  (Wr.  Diar.  und  Beil.  I.  6—9.) 
3  Wiener  Diar.  15.  Febr.  und  Beil.  I.  6. 


Characterzüg^e  deß  Fax.  267 

die  befruchtet  und  genährt  durch  seine  Ftihmng  Beinen  Namen 
anf  eine  späte  Nachwelt  zu  tragen  bestimmt  war. 

Am  Tage  nach  seiner  Beerdigung  (16.  Februar)  gaben  die 
Hofinusiker  in  der  Hofkapelle  seine  schöne  Messe:  In  fletu 
solatium. 

Fassen  wir  die  im  Vorausgegangenen  zerstreuten  Character- 
Züge  unseres  Fux  zusammen,  so  geben  sie  uns  das  Bild  eines 
Ehrenmannes,  dem  seine  Kunst  und  sein  Amt  das  höchste  im 
Leben  galten,  und  der  zugleich  als  Mensch  sich  allseitiger  Achtung 
und  Anerkennung  erfreute.  Ausser  den  Bemühungen,  seine  Frau 
und  seine  nächsten  Verwandten  versorgt  zu  wissen,  erwarb  ihm 
sein  Wohlwollen  auch  Freunde  durch  sein  ganzes  Leben,  ja  selbst 
über  dieses  hinaus,  wie  sich  diess  in  dem  nahen  Verhältnisse 
seiner  Erben  zu  den  Verwandten  seiner  Frau  in  der  Familie 
Schnitzenbanm  noch  in  späten  Jahren  kundgab.  Sein  Haushalt 
mnsste  durchaus  geordnet  gewesen  sein,  da  ungeachtet  seiner 
kostspieligen  Krankheiten  sein  Nachlass  beträchtlich  gewesen 
war,  indem  der  Neffe  und  Legatar  Matthäus  Fux  allein  10.000  fl. 
erhielt.  Sein  humanes  Benehmen  sprach  sich  auch  in  seinem  Ver- 
hältnisse zu  den  ihm  unterstehenden  Mitgliedern  der  Hofkapelle 
besonders  in  jenen  Fällen  aus ,  wo  er  hilfebereit  eintritt,  wenn  er 
auch  durch  seine  Amtspflicht  dazu  nicht  veranlasst  war.  —  Dass 
er  im  Bewusstsein  seines  mnsicalischen  Verdienstes  auf  den  Bang 
des  ersten  Kapellmeisters  des  ersten  Kaisers  der  Christenheit 
grossen  Werth  legte,  und  gelegentlich  den  Meistertitel  nur  jenem 
zuerkannt  wissen  will ,  welcher  die  Composition  aus  dem  Funda- 
ment versteht,  darf  wohl  bei  einem  Manne  nicht  befremden,  der 
sich  sagen  musste,  dass  er  seine  Stellung  und  sein  Ansehen  in 
der  musicalisehen  Welt  nur  seinem  Talente ,  seinen  Kenntnissen 
und  seiner  Thätigkeit  verdanke.  Seinem  Herrn  und  Kaiser  gegen- 
über genoss  er  zwar  ein  besonderes  Vertrauen ,  allein  er  überhob 
sich  dessen  nie  und  liess  darum  die  Rücksicht  gegen  seine  un- 
mittelbaren Vorgesetzten,  besonders  den  Obersthofmeister  niemals 
aus  dem  Auge.  Wenn  er  sich,  wie  bei  der  Beschwerde  gegen  den 
Principe  Pio,  dem  kaiserlichen  Ausspruche  zu  unterwerfen  erklärt, 
so  geschieht  es  doch  nicht ,  ohne  die  Rechte  des  Kapellmeisters 
ftir  sich  und  seine  Amtsnachfolger  zu  wahren.  In  seinen  schrift- 
lichen Aeusserungen ,  besonders  den  Gutachten,  ist  neben  der 


268  Characterzüge  des  F  u  x. 

veralteten  Form  des  Ausdrucks  die  klare  Ansicht  des  Sach- 
verhaltes und  bei  manchen  hochgespannten  Forderungen  der 
Bittsteller  die  kluge  Corabinierung  aller  Umstände  und  ein  inrnier 
volles  Mass  der  Billigkeit  niemals  zu  verkennen.  Indessen,  wo  es 
gebothen  erscheint ,  tritt  er  auch  fest  und  entschieden  auf^  zur 
Strenge  erhebt  er  sich  nur  in  den  seltenen  Fällen,  wo  er  in  der 
Handhabung  seiner  Amtsbefugnisse  angegriffen  wird,  oder  offen- 
bare Böswilligkeit  zu  Tage  tritt*.  Nicht  ganz  selten  ergeht  er 
sich  auch  bei  ämtlichen  Berichten  in  einem  harmlosen  Humor.  So 
sagt  er,  als  der  Violinist  Hintereder  wegen  bedeutender  Schulden 
um  Gehalterhöhung  ansucht,  dass  „noch  mehrere  in  eben  diesem 
Spital  krank  liegen,  welche  noch  weniger  Besoldung  haben,  als 
der  Bittsteller 3".  —  Dann  meint  er:  „da  der  Supplicant,  der  So- 
pranist Vincenzi  ohne  Familie  sich  befindet,  so  könnte  er  mit 
80  Thalern  monatlich  gar  fein  und  ehrlich  leben*".  Den  Thomas 
Sandtner,  kais.  Einspänner,  der  für  seinen  Sohn  um  eine  Hof- 
paukerstelle ansuchte,  beschied  Fux:  „als  wird  dieser  Suppli- 
cant die  Unterhaltung  fllr  seinen  Sohn  in  dem  Futteramt  zu  suchen 
haben"*.  Endlich  als  Vincenzo  Losara,  der  13  Jahre  auf  einem 
KriegsschiflFe  als  Schreiber  gedient  hatte,  cassiert  wurde  und  ein- 
kam, Hofmusiker  zu  werden,  formulierte  Fux  den  abweislichen 
Bescheid  in  folgender  Weise:  „Weil  nun  L.  in  seinem  Memoriale 
frei  bekennt,  dass  er  zur  Musik  untüchtig  sei,  als  erhellt  von 
selbst,  weil  zur  Musik  Vocalisten  und  Instrumentisten,  aber  keine 
Matelotten  nöthig  sind,  dass  ich  für  den  Supplicanten  nit  ein- 
rathen  kann*." 

Da  Fux  durch  mehr  als  zwanzig  Jahre  bei  heftigen  Gichtan- 
fällen sein  Amt  versehen  hatte,  konnte  er  mit  Recht  von  sich 
sagen:  „UnterSchmerzen  habe  ich  meine  Pflicht  erfüllt."  Wieviele 
hätten  sich  unter  ähnlichen  Verhältnissen  längst  von  allen  Ge- 
schäften zurückgezogen.  Das  zeichnet  aber  den  starken  Character 
des  Mannes  und  Künstlers,  der  auch  von  schweren  körperlichen 
Leiden  sich  nicht  übermannen  lässt. 

Wie  es  von  seiner  früh  erworbenen  Berühmtheit  kaum  ander» 
zu  erwarten  war,  wurde  seine  Kunst  in  weitesten  Kreisen  aner- 

1  Beil.  VI.  1.  94.  «  Eb.  125.  141.  146.  »  Eb.  98.  *  Eb.  123. 
»  Eb.  170.      «  Eb.  237. 


YerhältniBse  zu  gleicfazeitigen  KUnstleni.  269 

kannt  und  seine  persönliche  Bekanntschaft  von  reisenden 
Künstlern  gesucht.  Im  Jahre  1702  kam  Maxmilian  Zeidler^ 
Kapellmeister  in  Nürnberg  nach  Wien,  „allwo  er  das  Glück  hatte 
mit  dem  itzigen  (1740)  Ober-Kapellmeister  Johann  Josef  Fux  be- 
kannt zu  werden,  dessen  Gewogenheit  und  Treu«  er  lebens- 
lang zu  rühmen  hat'^.  Graf  Franz  Losy,  einer  der  grössten 
Lautenspieler  in  Böhmen  (geb.  1638)  bezeigte  nach  dem  Zeug- 
nisse des  verdienstvollen  Kapellmeisters  Gottfried  Heinrich 
Stölzel  (1690 — 1749)  über  nichts  ein  grösseres  Vergnügen,  „als 
wenn  ein  Gang  ungefähr  in  den  Lulli'schen  oder  Fuxi'schen  Gusto 
einschlug,  deim  diese  zwei  Meister  Lulli  und  Fux  hatten  bei  ihm 
vor  allen  den  Vorzug*.  Auch  Johann  Francisci  (geb.  1691), 
Cantor  und  Chordirector  in  Neusohl  hebt  besonders  hervor ,  dass 
er  auf  einer  Keise  nach  Wien  Bekanntschaft  mit  den  kaiserlichen 
Virtuosen  gemacht  habe,  absonderlich  mit  dem  Herrn  Ober- 
Kapellmeister  Joh.  Jos.  Fux^.  In  seinem  Testament  erwähnt  Fux 
einer  goldenen  Medaille  mit  Kette,  die  er  entweder  von  seinem 
Monarchen  oder  einem  fremden  grossen  Herrn  erhalten  haben 
mochte.  —  In  Dresden  befindet  sich  in  der  Hofbibliothek  von  der 
Hand  des  Joh.  Dismas  Zelenka  ein  fllnfstimmiger  Canon,  welcher 
den  Concertmeister  Angelo  Ragazzi,  zugleich  Violinspieler 
in  der  kais.  Hofkapelle  zum  Verfasser  hat  und  über  die  Worte 
gesetzt  ist :  Inveni  hominem  aecundum  cor  meum »  während  zwei 
Stimmen  singen:  Joannes  Josef  Fux,  excellens  musicus. 

Ungeachtet  es  an  Anerkennung  der  Verdienste  des  Fux 
durch  gleichzeitige  italienische  und  deutsche  Tonkünstler  nicht 
fehlte ,  wie  dies  bei  der  Besprechung  des  Gradus  und  seines 
Kapellmeisteramtes  erwähnt  wurde ,  so  war  es  bei  der  Richtung 
der  Musik  am  Hofe  zu  Wien  natüriich,  dass  die  Augen  auch  der 
bedeutendsten  Componisten  mehr  nach  Italien  als  nach  Deutsch- 
land gerichtet  waren ,  da  neben  Fux  grösstentheils  nur  Italiener 
als  Componisten  auftraten,  von  denen  einige,  wie  M.  A.  Ziani, 
A.  Caldara,  Fr.  Porsile,  Fr.  Conti  bleibend,  einige,  wie  die 
beiden  Bononcini,  der  Singmeister  Tosi  vorübergehend  neben 
Fux  an  der  Hofkapelle  angestellt  waren,  andere  wie  Legrenzi, 

1  Mattheson,  Ehrenpforte,  p.  401.  *  Mattheson,  eb.  p.  171  f. 
345.      3  Mattheson,  eb.  p.  79. 


270  Verhältnisse  zu  gleichzeitigen  Künstleni.  —  Anhang. 

A.  Lotti,  Ariosti,  Porpora  u.  s.  w.  hatten  Compositionen 
eingeschickt  und  konnten  keinen  Falls  den  dortigen  Hofkapell- 
meister ignoriert  haben.  —  Von  Interesse  ist,  zu  erwägen,  in 
welchem  Verhältnisse  Fux  zu  den  um  25  Jahre  jüngeren  Johann 
Seb.  Bach^  und  Georg  Friedrich  Händel*  gestanden  habe. 
Von  persönlichen  Beziehungen  derselben  ist  durchaus  nichts  be- 
kannt: Bach  kam  nicht  aus  seinen  sächsischen  Kreisen,  Händel 
hatte  auf  seinen  Reisen  niemals  Wien  bertthrt;  Fux  machte 
niemals  Reisen.  Als  beide  anfiengen ,  durch  ihre  Compositionen 
grösseres  Aufsehen  zu  erregen,  etwa  nach  1725,  war  Fux  bereits 
über  65  Jahre  alt  und  hatte  mit  dem  Gradus  und  seinen  Haupt- 
werken der  Composition  den  Höhenpunkt  seines  Ruhmes  er- 
reicht und  es  wäre  naturgemäss  an  den  jüngeren  gewesen,  an 
den  älteren  Kunstgenossen  heranzukommen.  Wenn  dies  aber 
auch  nicht  geschah ,  so  konnte  doch  Bach ,  der  die  Werke  von 
Froberger,  Kerl,  Pachelbel  eifrig  studierte,  den  Werken  des  Fux 
nicht  fremd  geblieben  sein,  und  Händel,  dem  neben  Fux  von 
Mattheson  das  beschützte  Orchester  dediciert  wurde,  konnte  un- 
möglich von  Fux  keine  Notiz  genommen  haben.  Die  Richtungen 
dieser  drei  Tonmeister  giengen  allerdings  auseinander,  allein  dem 
eifrig  Strebenden  kann  das  Verdienst  eines  älteren,  und  diesem 
das  Auftauchen  so  grosser  jüngerer  Talente  nicht  ganz  fremd  ge- 
blieben sein.  Mehr  jedoch  als  die  Wahrscheinlichkeit  dieser  all- 
gemeinen Beziehungen  ist  aus  dem  Leben  dieser  drei  Korj^Dhäen 
der  Tonkunst  nicht  nachzuweisen. 


Da  die  Hoffnung,  irgend  welche  schriftliche  Aufzeichnungen 
über  das  Leben  des  Hofkapellmeisters  Fux  entweder  von  ihm 

1  Johann  Sebastian  Bach,  geb.  21.  März  1685  zu  Eisenach, 
1714  Concertmeister  zu  Weimar,  von  1723  Cantor  und  Musikdirector  an 
der  Thomasschule  zu  Leipzig  bis  an  seinen  Tod  am  28.  Juli  1750. 

«  Georg  Friedrich  Händel,  geb.  zu  Halle  23.  Febr.  1685,  war 
von  1703  bis  1706  bei  der  Oper  in  Hamburg  angestellt,  machte  hierauf 
Studien  in  Italien,  kam  1710  das  erste  Mal  nach  London,  wurde  1712  Ka- 
pellmeister in  Hannover,  von  17 J 7  bis  1720  Musikdirector  des  Herzogs  von 
Chandos  in  Cannons,  1720  bis  1740  bei  der  Londner  italienischen  Oper 
thätig ;  seit  1732  kamen  seine  ersten  Oratorien  zur  Aufführung.  Er  starb 
13.  April  1759. 


Matthäus  und  Maria  Eva  Fux.  271 

selbst  oder  seinen  Angehörigen  herrührend  aufzufinden ,  lange 
nicht  aufgegeben  wurde,  so  wurden  wiederholte  und  mtthsame 
Forschungen  angesteUt,  ob  nicht  bei  seinen  Erben,  der  Nichte 
Maria  Eva  Fux  unddemNeffen  Matthäus  Fux  und  deren  Erben 
und  Bechtsnachfolgem  sich  etwas  dahin  einschlägiges  erhalten 
habe.  Die  bisherigen  Bemtthungen  erwiesen  sich  erfolglos.  Allein 
um  etwa  spätere,  glücklichere  Forscher  in  Kenntniss  zu  setzen, 
was  bisher  über  die  Rechtsnachfolge  in  dem  Erbe  des  J.  J.  Fux 
an  den  Tag  zu  bringen  gelang,  mögen  folgende  Notizen  dienen. 

Matthäus  Theophilus  Fux,  Sohn  des  Bruders  des 
Kapellmeisters  *  geboren  16.  September  1719,  ward  bei  dem  Tode 
seines  Oheims  1741  Candidatus  juris  genannt*,  erhielt  durch 
Legat  seiner  Muhme  (Mämb)  der  Schwägerin  seines  Oheims,  Fi*äu- 
lein  Maria  Theresia  Schnitzenbaum  1000  fl.  In  der  Quittung  darüber 
aus  Klagenfurt  vom  6.  Juni  1749  nennt  er  sich  „Einleitungs- 
Rectifications- Actuarins  Registrator  und  Protocollista  in  Kämthen^^ . 
Von  da  ab  war  weder  in  Klagenfurt  noch  anderswo  etwas  über 
seinen  Tod  und  seine  letztwillige  Verfügung  zu  erfahren.  In  der 
Quittung  verzichtet  er  auf  eine  Sicherstellung  jener  weiteren 
1000  fl.,  die  ihm  seine  Schwester,  falls  sie  heuraten  sollte,  nach 
demselben  Testamente  zu  leisten  verpflichtet  war.  Daraus  lägst 
sich  auf  ein  gutes  Einvernehmen  der  beiden  Geschwister  schliessen. 
Da  aber  die  Schwester  Eva  Maria  Fux  in  ihrem  Testamente  vom 
5.  März  1771  ihres  Bruders  Matthäus  weder  als  Erben  noch  als 
Legatars  erwähnt,  während  sie  allen  noch  lebenden  Geschwistern 
und  den  nachgelassenen  Kindern  der  verstorbenen  Geschwister 
Vermächtnisse  aussetzt,  so  ist  anzunehmen,  dass  Matthäus  Fux 
im  Jahre  1771  bereits  verstorben  gewesen  sei. 

Maria  (Eva)  Fux*,  geboren  18.  November  1696  zu  Hirten- 
feld in  Steiermark,  gestorben  unvermählt  in  Wien  6  April  1773 
daher  76  Jahre  alt,  nicht  73  Jahre,  wie  das  Wiener  Diarium  vom 
10.  April  1773  angibt.  Sie  war  nicht  nur  durch  das  Erbe  ihres 
Oheims,  sondern  auch  die  weitere,  nicht  unbedeutende  Erbschaft 
der  erwähnten  Maria  Theresia  Schnitzenbaum  (f.  19.  Mai  1749) 
in  die  Lage  versetzt,  unabhängig  und  behaglich  ihre  Tage  zu  be- 

1  Stammbaum  n.  16.  ^  Beil.  I.  12.  3  Eine  von  Maria  Theresia  auf- 
gestellte Steuer-Commission.      *  Stammbaum  n.  5. 


272  SchluBS. 

8chliessen  ^  Sie  muss  mit  den  Verwandten  der  Familie  Schnitzen- 
banm  in  bestem  Vernehmen  gelebt  haben  und  nach  den  Legataren 
nnd  Zeugen  ihres  eigenen  Testamentes  zu  schliessen  mit  Personen 
der  höheren  Beamtenwelt  verkehrt  haben*.  Dartiber  hat  sie  aber 
die  Verwandten  ihrer  eigenen  Familie  Fux  in  Steiermark  nicht 
vergessen,  denen  sie  testamentarisch  bei  8000  fl.  legierte^,  woher 
sich  wohl  der  verbesserte  Vermögensstand  derselben  bis  in  die 
neueren  Zeiten  schreiben  mag.  Ihre  Stiftung  einer  wöchentlichen 
Messe,  die  in  St.  Marein  bei  Pickelbach  zum  Andenken  der  Familie 
Fux  gelesen  werden  muss,  besteht  noch  heutzutage :  die  Urkunde 
darüber  befindet  sich  im  dortigen  Pfarrarchive*.  —  Da  Maria 
Fux  die  unvermählte  Josefa Perger ^  zur  üniversalerbin  einsetzte, 
diese  sich  später  vermählte  und  ihren  Gatten  Johann  Elias  Link 
zum  Erben  einsetzte,  auch  in  der  Folge  mehrfache  ähnliche  Ver- 
hältnisse eintraten,  so  zersplitterte  sich  der  Nachlass  des  Johann 
Josef  Fux  in  einer  Weise,  dass  kein  l'heil  davon  mehr  nachweis- 
bar ist^.  Ein  einziges  Recht  aus  dem  Nachlasse  hat  sich  bis  auf 
unsere  Zeit  erhalten.  Maria  Theresia  Schnitzenbaum  hat  eine 
Stiftung  fdr  eine  PfrUndnerin  des  St.  Johannsspitals  in  Wien  ge- 
macht und  zur  Präsentantin  ihre  Erbin  Eva  Maria  Fux  und  ihre 
Bechtsnachfolger  testamentarisch  berufen.  Dieses  Präsentations- 
recht kam  durch  Vererbung  an  Jungfrau  Anna  Nimpfling  in  Gratz, 
welche  im  Jänner  1867  noch  lebte  ^ 

1  Ihr  Vermögen  belief  sich  bei  ihrem  Tode  auf  25.100  fl.  (Beil.  I.  16.) 
2  BeU.  I.  15.  3  Eb.  17.  *  Eb.  18.  *  Eb.  15.  «  Vgl.  Vererbung  des 
Vermögens  des  Fux.  Beil.  I.  19.      '  Beil.  I.  19. 


Register. 

Die  beigesetzien  Zahlen  keziehen  sich  auf  die  Seiten. 


Abbatia  Ant.  Mar.  45. 

Abraham  a  S.  Clara  14. 

Addimari  Cav.  Dichter  41. 

Add  Pletro  Violoncellist  227. 

Alber  Job.  yiolinist  230.  246. 

Albers  Paul  246. 

Alborea  Franc.,  Violoncellist  227. 

Aibrechttberger  Job.  G.  71. 163. 

Allegri  Gregorio  120. 

Amalia  Wilhelmina,  Kaiserin  63.  77. 

AmaKeo  Aarelio  24.  40. 

Amatori,  Sänger  29. 

d'AmbrevIlle  Anna  148.  242  f. 

d'Ambrevllle  (Borretlnl)  Reta  148.  225. 

Amiller  Andreas  235. 

AncionI  Glov.  Batt.,  Dichter  42.  202. 

AnclonI  P.  192. 

Angellco  Michelangelo,  Dichter  41. 

Angermayer  Job.  Ign.,  Violinist  230. 

247. 
Angropoli  Nie.  246. 
Animuccia  Glov.  35. 
Antonelii  Fll.,  Altist  224.  240. 
Apolloni  Apollonio  24.  41. 
Apoilonl  Glus.  41. 
Appiani  Glus.,  Altist  224.  240. 
Apremont  Karl  Graf  151. 
Apriie  Bern^  218. 
Ariosti  Attillo  64.  270. 
Arrlgoni  G.  Giacomo,  Comp.  45. 

Bach  Job.  Seb.  36.  163.  270. 
Badia  Anna  Lisi,  Sängerin  225. 
Badia  Carlo  Agost.  49.  64.  65  f.  — 
215.  223. 

Köckeli  J.  J.  Fux. 


Bartolaia  Luigi,  Tenorist  29. 
Baryten,  Saiteninstrument  226. 
BassanI  34. 

B«ttbyani  (SiraHmann)  Gräfin  83. 
Bellermann  Heinr.  Urtheil  über  den 

Gradns  163  f. 
Benevoli  Grazie  120. 
Berg  Josefa  Gräfin  150. 
Bernarbei  Giamb.  46.  • 

Bernabei  Gius.  Erc.  120. 
Bernachi  Ant.  28.  29. 
Bernardoni  Pier  AnL  40.  f.  64.  192  f. 

198.  f. 
Bernini  Glov.  41. 
Bertali  Anton.,  7.  17.  42  f.  Oper  In- 

ganno  d'amore  17. 
Berti  Antonio,  Bassist  224.  238. 
Bianeccbia  Glus.,  Sopran  29. 
de  Bicilly  Benigne  45. 
Bigelii  Tomaso,  Tenor.  238. 
Bodoaro  Giac,  Dichter  41. 
Bonarelli  Prosp.,  Dichter  41. 
Bonaventura  Qiov.,  Comp.  45. 
Bonni  Stoff.,  Tenor  29. 
Benno  Gius.,  Hofcomp.  188.  215.  230. 

234. 
Bononcini  Giovanni  Maria,  Vater  der 

beiden  Componjsten  Marc  Antonio 

und  GioY.  Bononcini  66. 
Bononcini  Marc  Antonio  und  Giovanni 

64.  66  f.  269. 
Bononcini  Giovanni  34  f.  49.  64.  67  if. 

75.  114.  269. 
Bontempi  Glov.  Andr.,  Sänger  27. 
Boog  Andr.,  Posaunist  254. 

18 


274 


Register. 


Boreiti  G.  A.,  Comp.  45. 

Borghi  Gaet.,  Tenor  171.  224.  239. 

Borrosini  Franc,  Sänger  148.   171. 

178. 
Borrosini  Rosa  s.  Ambreville. 
Brown«  Dr.  Eduard,  Reisen  21  f. 
Burnacini  Ludov.,  Architect  19.  42. 
ButUtett  J.  H.  102.  107.    . 

Caccini  Glul.,  Sänger  27  f. 
Cftcilienbruderscliaft  169  f. 
Caldano  Conte,  Dichter  41. 
Caldara  Antonio  35.  79.  86.  91  f.  114. 

148.  150.  170.  172.  188.  215.  218. 

220.  223.  232.  269. 
Camilla,  Op.  von  M.  A.  Boncini  67. 
Cantoreil(naben  229. 
Cappellini  0.<  Comp.  45. 
Caproli  Carlo,  Comp.  46. 
Carestini  Giov.,  Sänger  28.  148.  241. 
Carissimi  Glacomo  27.  28.  34. 
Cassati  Pietro  148.  171. 177. 
Castelii  Paoio,  Altist  29.  Dichter  41. 

Comp..  46. 
Castlieti  ioli.  23. 
Cavalli  Franc.  33.  45. 
Cavalietti  Giui.,  Tenor  239. 
CavellA  Conte  114. 
Cavriani  Friedr.  Graf  150. 
Cesti  Marc.  Ant.  19.  34.  40.  43  f. 
Clierubini  M.  L.  163. 
Cliristian,  Familie  86.  126.  CKrittian 

und   Leopold,    Posaunisten   228. 

Leopold  sen.  230.  253.  Leopold  |un. 

230.  253  f. 
Ciallls  Rinaldo,  Dichter  41  f. 
Cianci  Franc,  Bassist  29. 
CicogninI  Giac  Andr.,  Dichter  41. 
CiinI  Lib.  Nie,  Dichter  42.    . 
Cobentzel  Graf  114. 
Cocchi  Lor^,  Sopr.  29. 
Collälto  Graf  114. 

Concentus  muslco-instrumentalis.  54. 
La  Contesa  doli'  aria,  Caroussel  20. 

39. 


Conti  Francetco  35.  64.  86.  91.  94  f. 

114.  149.  170.  173.  188.  215.  223.. 

226.  230  f.  233.  252.  269. 
Conti  Ignazio  95.  231. 
Contilli  Aless.,  Altist  29. 
Corradi  Giul.  Ces.,  Dichter  41. 
Corvo  Gasp.  178. 
Costa  Carlo  178. 

Crammer  Job.,  Violoncellist  250. 
Cupeda  Oonato  24.  40.  192.  199  f. 
Cymbal,  Tasteninstr.  226. 

Dafne,  erste  Oper  des  Perl  32. 

Dario  Franc  M.,  Dicjiter  42. 

Denis  Pietro.  159. 

Denk  Karl  Jos.,  Violinist  230.  250. 

Olabaö ,  Fabeln  über  J.  J.  Fux  5.  6. 

Donati  Gius.  Cos.,  Sopran  .29. 

Oonati  Gius.  Mar.,  Tenor  29. 

Donner  Raphaei  13. 

Draghi  Ant.  7. 44. 49. 145.  Dichter  41. 

Drenger  Franz.,  Violoncellist  250. 

Ebner  Marcas,  Organist  7. 
Ebner  Woifg.,  Organist  16. 
Elisabetb  (von  WolffenbflHel)  Kaiserin 

84. 
Eugen  Prinz  von  Savoyen  63. '82  f.  97. 

216. 
Eumaschl  A.,  Dichter  41. 
Eurldice,  zweite  Oper  des  J.  Pen  32. 

Fasching  Jos.  246. 

Faustina  Bordoni-ÜMse  in  Wien  172. 
205. 

Faustini  Giov.,  Dichter  41. 

Federlci  Domen.,  Dichter  41. 

Feo,  Sänger  29. 

Ferdinand  IL  Kaiser  16.  23.  36. 

Ferdinand  ill.  Kaiser,  Pflege  der  Mu- 
sik 16.  36.  Oomponist  36.  erste 
Oper  36. 

Ferrari  Bened.,  Dichter  41. 

Ferrari  Jac  Fll.,  Altist  29. 

Ferri  Baldass,  Sänger  28  f.  Dichter  41. 


Hegrister. 


275 


Ficiani  Pier  Uigi,  Dichter  41. 

Figher  Bar.  Consi.  151. 

Filipeschi  Domen.,  Dichter  41. 

Finsierbusch  Ign  ,  Tenorifit  239. 

Fischer  von  Erlacli,  Joh.  Bernli.,  Archi- 
tect  12  f. 

Foggia  Franc.  120. . 

Francitci  Joli.,  Cantor  269. 

Franck  Jos.  24. 

Fretchl  Domen.,  Comp.  46. 

Freiiig  Andr.,  Contrabass.  ^27.  251. 

Friedericli  Franz  Phli.,  Fagottist  257. 

Fried  ericli  Joli.  Jac,   Fagotüst  228. 
256. 

Froberger  Joh.  Jac.  16. 

II  Fuoco  Vestale,  Oper  18. 

Fux  Andrea«,  Vater  des  J.  J.  Fux  2.  4. 

Fux  Jacob,  Neffe  des  J.  J.  Fux  3. 

Fux  /ohann,  Grossneffe  des  J.  J. 
Fux  3. 

Fux  Johann  Josef,  Hofkapellmeister. 

Persönliches: 
Heimatland  und  Geburtsort  1.  — 
Geburtsjahr  2.  ~  Abstammung 
und  Vei'wandtschaft.  2.  —  Stamm- 
baum 2  f.  —  Bildungszeit  3 'ff.  — 
Vermählung  9.  —  Organist  bei 
den  Schotten  9.  —  seine  Ehe 
kinderlos  10.  —  er  wird  kais. 
Hofcompositor  47  f.  —  sein  Gehalt 
wiederholt  erhöht  50.  —  nimmt  die 
Tochter  seines  Bruders  an  Kindes- 
statt an  60.  —  gibt  (1702)  den  Orga- 
nistendienst  bei  den  Schotten  auf 
60  f.  —  neue.  Gehalterhöhung  bei 
Hofe  60.  —  Hofquartier  auf  dem 
Neuen  Markte  61.  —  wiederholte 
Gehalterhöhung  65.  —  wird  Ka- 
pellmeister am  Dome  von  St. 
Stephan  71.  — -  wird  kais.  Vice- 
Hofkapellmeister  75.  —  zugleich 
Kapellmeister  der  Kaiserin- Witwe 
Wilhelmina  Amalia  76.  —  wird* 
Hofkapellmeister  des  Kaisers  86  f. 
—  erhält  eine  Aversionalsumme 


iiir  seine  eventuelle  Witwe  144  f. 
bei  .der  Krönung  in  Prag  seine 
Oper  Costanza  e  Fortezza  146  f. 

—  der  Gradus  ad  Pamassum  er- 
scheint 153.  —  F.  vertheidigt  die 
Bechte  des  Hofkapellmelsters  ge- 
gen Principe  Pio  165  f.  —  Vird 
Mitglied  der  Cäcilienbruderschaft 
169.  —  Faustina  singt  in  seiner 
Oper  172.  «-«  seine  musicalische 
Thätigkeit  (1726—1728)  172  f.  — 
seine  jOper  Elisa  erscheint  ge- 
druckt 186  f.  —  Kaiser  Karl  VI. 
dirigiert  seine  Oper  Elisa  187.  — 
seine  letzte  Oper  191.  —  seine 
Gatän  Clara  Juliana  stirbt  212.  — • 
er  macht  sein  Testament  212.  — 
erhält  vom  Kaiser  einen  Erzie- 
hungsbeitrag für  seinen  Neffen 
Matthäus  213  f.  —  Fux  als  Hofka- 
pellmeister 215  ff.  —  Caldara  stirbt 
215.  —  Schüler  des  Fux  259  f.  — 
seine  Porträte  264  f.  —  Wohnun- 
gen 265.  —  Kränklichkeit  und  Tod 
265  f.  —  Characterztige  218—267. 
— .  Verhältnisse  zu  Zeitgenossen 
268  f.  —  Anhang :  Matth.  Teoph. 
Fux,  Neffe  271.  —  Maria  Eva  Fux, 
Nichte  von  J.  J.  Fux  271  f.  —  und 

*  seine  Erben  272. 

Fux  als  Künstler: 
Seine  Instrumental-Composi- 
tionen  50.  —  Geschichtliches  50  f. 

—  seine  Partite  a  tre  54. 57.  —  der 
Concentus  musico-instrumentalis 
51. 54. 57.  —  Ouvertüren  55.  —  So- 
nate a  tre  58.  —  Kirchensonaten 
58  f.  —  Sonaten  für  Ciavier  60.  — 
Ouvertüre  für  Giov.  Bononcini 
60.  —  Mus.  Chronik  (1702—1703) 
60.  —  Mus.  Chronik  (1708—1709) 
65.  —  Singfundament  73.  —  mus. 
Chronik  (1714—1716)  89.  —  Oper 
Angelica  vincitrice  eb.  f.  —  Chro- 
nik (1717)  97.  ^  Solmiaationstreit 

18* 


276 


Register. 


mit  J.  J.  Mattheson  97  ff.  —  seine 
Kirchenmusik:  Geschichtli- 
ches: Palestrinastil  117  f.  —  Stel- 
lung des  Fux  darin  120  f.  —  Sing- 
Btimmen  und  ihre  Führung  123.  ~ 
Stilo  a  cappella  und  concertante 
123  f.  —  Instrumtiemng  124  f.  — 
Messen  126  f.  ~  Missa  canonica 
128  ff.  —  Requiem  131  f.  —  Ves- 
pern 132  ff.  —  Litaneien  136  f.  — 
Gradualien  137.  —  Offertorien  eb. 
ff.— Mottette  140.  —  Hymnen  141  f. 
Te  Deum  143.  —  mus.  Chronik 
(1719—1723)  144.  —  Aufführung 
der  Oper  Costanza  e  Fortezza  in 
Prag  146  ff.  —  sein  Gradus  ad 
PamasBum  erscheint  153.  —  Ver- 
anlassung und  Zweck  desselben 
eb.  f.  —  Methode  154  f.  —  Ueber- 
setzungen  159  f.  Urtheile  ausge- 
zeichneter Musiker  dartlber :  Lor. 
Mitzier  160.  Jos.  Riepel  160.  G.  Pa- 
sterwitz  160  f.  Nie.  Piccinni  160  f. 
Padre  Martini  162.  G.  Paolucci 
162.  Abt  Gerber  eb.  Ad;  Scheibe 
eb.  Kimberger  163.  Heinr.  Beller- 
mann .163  f.  —  mus.  Chronik 
(1726—1728)  173.  —  Oratorien 
von  Fux  174  ff.  —  Textverfasser 
dazu  174  f.  —  Allgemeines  über 
Oratorienmusik  175.  —  Sänger 
darin  177  f.  —  die  Oratorien:  La 
Fede  sacrilega  89.  178.  —  La 
Donna  forte  89.  179.  —  H  Fönte 
della  Salute  89.  180.  —  H  Tri- 
onfo  della  fede  89.  181.  —  II 
Disfacimento  di  Sisara  97.  181.  — 
Cristo  neir  orto  97.  146.  182.  — 
Gesti  negato  da  Pietro  144.  183. 

—  La  Cena  del  Signore  144. 184. 

—  H  Testamento  di  N.  S.  172. 
185.  —  LaDeposizione  della  Croce 
173.  185  f.  —  Seine  letzte  Oper 
191.  —  üebersicht  seiner  sämmt- 
lichen  Opern  192.  —  Texte  dazu 


192.  —  die  grossen  Opern  194.  — 
Operetten  194.  —  Behandlung  der 
Opern  194  ff.  —  ihre  Instrumentie- 
rung 194  f.  —  Gesangstücke  195  ff. 

—  Die  Operetten:  La  Clemen- 
za  d'Augusto  60.  198.  —  Offen- 
dere  per  amave  60.  199.  —  Pul- 
cheria  65.  199.  —  Julo  Ascanio 
65.  200.  —  Gli  Ossequi  della  Notte 
65.  200  f.  —  n  Mese  dl  Marzo  65. 

201.  —  La  Decima  fatica  d'Ercole 
65.  202.  —  Dafhe  in  Lauro  89. 

202.  —  Orfeo  ed  Euridice  89.  203. 

—  Diana  placata  97.  203.  —  Psiche 
144. 146.  204.  —  Opern:  Giunone 

•  placata  172.  205.  —  Angelica  vin- 
citrice  89  f.  206.  —  Elisa  144.  207. 

—  Le  Nozze  di  Aurora  146.  208. 

—  Costanza  e  Fortezza  146  f. 
209.  —  La  Corona  d'Arianna  173. 
211.  Enea  negli  Elisj  191.  212.  — 
Fux  als  Hofkapellmeister  215  ff. 

Fux  Katharina,  Schwester  des  J.  J. 

Fux  3. 
Fux  Clara  Jullana,  Gattin  des  J.  J. 

Fux  9.  212. 
Fux  Maria  Eva,  Nichte  des  J.  J.  Fux 

2.  4.  10.  60.  213.  266. 
Fux  Matthftus   Theophil.,    Neffe  des 

J.  J.  Fux  2.  4.  10.  213  f.  266. 
Fux  Peter,  Bruder  des  J.  J.  Fux  2.  4. 
Fux  Sebastian,  Neffe  des  J.  J.  Fux  2. 
Fux  Ursula,  Mutter  des  J.  J.  Fux  2. 4. 

Gabbrini  Gius.,  Comp.  45. 

Gabriell  Joh.,  Oboist  228  f. 

Gabrlelll  Oiamante,  Dichter  41. 

Gallerate  Marchese  150. 

Galli  Pietro,  Contralt  240. 

Garghetti  Pietro  Santi,  Tenor  29. 

Garghetti  Silvio,  Tenor  178.  224. 

Gaucquier  Alard,  23. 

Gazaroll  Zach.,  Oboist  258. 

GenovesI  Domen.,  Sänger  148.  171 
224.  241. 


^ 


RegiBter. 


277 


Cl«rb«rt  Abt,  ttber  den  Gradus  162. 

aet angtkunst  in  ItaliM  27.  —  Wien  28. 

CMaaettino  Anton.,  Compon.  46. 

Gigl  K.  219. 

Qiordnni  Torquato,  Sopran  29. 

Glltzi  Franz,  Roman  und  Xaver,  Oboi- 
sten 86.  228.  257. 

Gtttzin^er  Fried.,  Bassist  170.  224. 
237. 

Qradiis  ad  Parnaeeum  153  ff. 

araun  K..  Heinr.,  Kapellm.  147.  149. 

areil  A.  E.  163. 

GrimanI  Vinc,  Dieliter  42. 

Qrossauer  Ferd.,  Violinist  227.  249. 

Guadagnl  P.,  Dieliter  41. 

Guido  von  Arezzo  100.  112. 

Gumpenliuber  J.  B.  Gymb.  231. 

Hainisch  Job.,  Trompeter  228.  255. 
Hammer  leb.  Paul,  Violinist  249. 
Hammer  M.  Jos.  219. 
Hlndel  Georg  Fr.  36.  98.  109.  163. 

270. 
Hardedt  Job.  Karl  Graf  151. 
Harraob  Ferd.  Graf  150. 
Hartmann  Karl  246. 
Hartner  Jos.,  Besitzer  des  Greburto- 

hauses  des  J.  J.  Fux  1. 
Haue  114. 172. 188. 
Haidn  Josef  163. 
Hayda  Miebael  130. 163. 
Hellmann  Max,  Cymbalist.  86.  218. 

226.  230.  252. 
Henkel  Jos.  Gräfin  151. 
Herberstein  Sigm.  Graf  151. 
von  Hlldebrandt  Lucas,  Arohitect  18. 
Hillverding  M.  Anna,  Sängerin  242. 
Hintoreder  Georg,  Violinist.  171.  227. 

247  f. 
Hirtenfeld,  Geburtsort  des  J.  J.  Fux  1. 
Hofeompoeitoron,  ihr  Ursprung  und 

ihre  Bestimmung  49  f. 
Hoffer  lac.  170.  246. 
Hofkapeilo  dos  Kaisers.  —  Beformie- 

rung  nach  Josef  I.  Tode  74  f. 


221.  —  unter  dem  Hofkapell- 
meister J.  J.  Fux.  216.  ff.  Compo- 
nisten  223.  —  Organisten  223.  — 
Sängerchor  223.  —  Bassisten,  Te- 
noristen, Altisten,  Soprane,  Sän- 
gerinen 224  £  —  Instrumentisten 
225  f.  -^  Violinisten  227.  —  Vio- 
loncellisten 227.  -^  Contrabässe 

227.  —  Posaunisten  227  f.  -* 
Waldhomisten  228.  -^  Trompeter 

228.  —  Fagottbten  228.  —  Oboi- 
sten 228. 

Hofscholaren  86. 229  f.  —  Lehrer  der- 
selben 230.  —  Anstellung  von 
Zöglingen  230. 

Hollandt  Jos.,  Trompeter  228.  255. 

Holzbauer  Ign.,  Componist,  iLcin 
Schüler  des  J.  J.  Fux  263  f. 

Heizhäuser  Heinr.  77. 

Holzhäuser  (Reutter)  Theresia,  Sänge- 
rin 177.  219.  225.  244.  f. 

Hueffnagel  Franz,  Gambist  226.  251. 

HueHer  Matth.,  Bassist  237. 

Instrumental-ComposiUoaen.  Geschicht- 
liches 50.  —  Fux,  Partite  52.  — 
Suite  52.  —  Symphonien,  Ouver- 
türen 52.  —  Tanzrhythmen  der 
Suite  52. 

isaak  Heinrioh  23. 

losof  I.,  Kaiser  62.  —  sein  Character 
62.  —  versucht  sich  in  Composition 
62.  ~  sein  glänaender  Hofstaat 

62.  —  Förderer  der  Musik  63  f.  — 
Bau  des  prächtigen  Opernhauses 

63.  —  nimmt  die  Widmung  des 
Concentus  an  51. 

Die  Kaiserllcbo  Famiiis    wirkt    bei 

^dramatischen  Darstellungen   mit 

22  f. 
Karl  VI.,  Kaiser.  —  Character  80.  — 

Urtheil  des  Ap.  Zeno  über  ihn  80. 

—  Förderer  der  Wissenschaft  81. 


278 


Register. 


—  Leibnitz,  Petz,  Bernhard  82.  — 
Hofstaat  82.  —  Jagd  —  Scheiben- 
schiessen  83.  —  musikfördemd 
84.  —  Theilnahme  des  Hofes 
daran  85.  —  seine  Hofkapelle  85  f. 

—  dirigiert  Caldara's  Oper  Euri- 
steo  150  —  ebenso  die  Oper  Elisa 
von  Pux  187. 

Karl  Josef,  Erzherzog  21. 
Kerl  Kaspar,  Organist  8. 
Keysof  Reinhard  98. 109. 
Kircher  Athanaslut  15. 
KIrnberger  loh.  Phli.  163. 
Kuhnau  Joh.  109. 

Lambeck  Pet.,  Bibliothecar  14. 

Lamberg  Ford.  Graf  150.  215. 

Undini<Conti)Marla,  Sängerin  177.225. 

dl  Lasso  Orlando  28. 

LaudI  spirituall  36. 

Laute,  Saiteninstrament  226. 

Lazzari  Mich.  Baron  151. 

Legrenzi  269. 

Leibnitz  14.  62. 

Lomberger  Ford.  246. 

Lomeno  F.,  Dichter  41. 

Longhoim  Frfodr.  Graf  151. 

Loo,  Sänger' 29. 

Leopold  I.,  Kaiser.  -^  Character  13  — 
Pflege  der  Wissenschaft  18  f.  — 
der  Musik :  eigene  Compositionen 
17.  42.  —  Liebe  zur  Musik  18  f. 
—  zur  Oper  18.  —  Theilnahme 
der  kaiserlichen  Familie  daran 
22.  —  die  italienische  Oper  87.  — 
Kaiser  Leopold  stirbt  61. 

Lotma  Ang.  Maria,  Bassist  29. 

LIbano  Loop.  Violinist  246. 

Liechtenstein  Ant.  Flor.  Fürst,  Oberst- 
hofineister  installiert  J.  J.  Fux  88. 

Liochtonstein  Hans  Adam  Fürst  63.  • 

Limplacabii  gelotia,  *2weistimmige 
Composition  (nachMattheson)  von 
Fux,  erscheint  in  der  Oper  Poli- 
femo  von  G.  Bononcini  69. 


LobkowHz  Christ.  Fürst  150. 

Lorber  los.,  Oboist  257. 

Loronzoni  (Conti)  M.  Anna,  Sängerin 

225.  244. 
Losy  Anton  Phil.  Graf  151. 
Losy  Franz  Graf  269. 
Lotti  Antonio  77  f.  114.  270. 
Luti  Glamb.,  Dichter  41. 

Maccioni   Glov.    Batt.,-  Dichter  41. 

Compon.  45. 
Maddali  Bern.  174. 
Maossanus  Petrus  23. 
Malliard  Ant.,  Fagottist  257. 
Maillard  Karl,  Fagottist  256. 
Malvezzi  Ottav.,  Dichter  41. 
Mancini  Qiamb.,  Sänger  29. 
Manfred!    Aiess.,     Uebersetzer    des 

Gradus  159. 161. 
Marcollo  F.  Giov.,  Dichter  41. 
Maria  Anna,  Erzherzogin  85.  150  f. 
Maria  Theresia,  Erzherzogin  84  f.  97. 

150  flF.  :216. 
Martinolii  Domen.,  Architect.  13. 
Martini  Padre,  über  den  Gradus  162. 
Masselti  Lorenzo,  Contralt  240. 
MassuccI  Ant.,  Tenor  29. 
Mattel  Lor.,  Dichter  41. 
MaHeis,  Violin  86.  246. 
Mattheson  Joh.  über  die  Partite  des 

Fux  59.  —  Fehde  mit  Fux  wegen 

Solmisation  98  ff.  —  mit  Fr.  Conti 

95.  das  beschützte  Orchester  99  f. 

104  f.    —   Critica   Musica    109. 

160. 
Mazza  Domen.,  Dichter  42. 
Mazzeila  Nie,  Tenor  29. 
Mazzocchi  VIrg.,  Singmethode  27. 
Medolago  Ant.,  Dichter  42. 
Melani  Aless.,  Componist  45. 
Metastasio  P.,  kais.  Hofpoet  115. 165. 

187  f.  192. 212. 
Minato  Conte  Nie,  k.  Hofpoet  24.  40. 
Mizler  Lorenz,  Uebersetzer  des  Gra> 

dus  159  f. 


Register. 


279 


Mollart  Fenl.  Ernst  Graf ,  Hoftnusik- 
Oberdirector  74  f. 

U  MosarcfaU  Utina,  Oper  18.  20. 24. 

Monsella  Giov.  Andrea,  Dichter  41. 

MontaiHis  Laily  Mary,  über  die  Oper 
Alcina  von  Fux  84.  89  f. 

de  Monte  Phillppiis  23. 

Monterlso  Gins.,  Sopran  224  241. 

Monteverde  Claudio  33. 119. 

Moreto  Agost.,  Dichter  41. 

Morselli  Adr.,  Dichter,  41. 

Moser  Jos.,  Bassist  230.  237  f. 

Mozart  W.  A.  163  f.  262. 

Mnffat  Amad.  (Gottl.),  Organist  86. 126. 
171.  223.  230.  235.  259. 

Multet  Joh.  Ernst,  yioUnist  249. 

Miiflat  Jos.,  Clav.  231. 

MDIIer  Jeach.,  Staatscabinet  20. 

Musik  am  Vsterr.  Hofe  vor  Kaiser  Leo- 
pold L  unter  Ferdinand  Ol.  16.  die 
Niederlande!:  28.  die  Italiener  50  f. 
—  Sprache  der  Deutschen  nnd 
der  Italiener  an  der  Oper  24  f. 

NaninI  Giov.  M.  119. 

Nassotto  8ob.,  Trompeter  255. 

del  Negro  Ant.,  Dichter  42. 

Nerl  HHppo  35  f. 

Neri  Qlanbatt.,  Dichter  42. 

Neubauer,  Organ.  86. 

Noris  Matt.,  Dichter  41. 

Oper,  italienische.  —  Ursprung  29  f.-* 
Giacoppo  Peri31  f.-*  Claudio  Mon- 
teverde 33.  —  Franc.  Cavalli  33.  -* 
Giac.  Carissimi  34.  —  Marc.  Ant. 
Cestl  34.  —  Alessandro  Scarlatti 
34.  —  Verbreitung  in  Deutschland 
36.  -^  Opemtextbücher  37. 

Operncomponisten  ausser  den  Hof- 
componisten  45  f. 

Operntextdichtor  37.  ^  ausser  den 
Hofpoeten  41  f. 

Oratorium  Entstehung  aus  der  Kam- 
mer-Cantate  35  f. 


Oriandini  L,  Dichter  41. 

Orsini    Gaetano,    Opernsänger   148. 

170. 177.  224.  250.  240: 
Oottl  Matli.,  Tenorist  239. 
Otto  Friedr.,  Hornist  254. 

Paobta  Franz  Graf  151. 

Pacieri  Gius.,  Comp.  46. 

Paggioli  Baldassaro,  Altist  29. 

PagiiardI  G.  M.,  Comp.  45. 

Palestrina  Pier  Luigi  35  f.  118  f. 

Paiotta  Matteo,  HofkapeUmeister  215. 
223.  233. 

Pamfiii  Bened.,  Dichter  41. 

Pancotti  Ant.,  Altist  29.  Hofkapell- 
meister 50.  61.  75. 

dei  Pane  Domen.,  Sopran  29. 

Panizza  Lucrezia,  SKngerin  243. 

Paolucci  6.,  über  den  Gradus  162. 

ParlatI  Piotro,  Hofpoet  114. 116. 146. 
172  f.  174.  189.  192.  202  f.  206  f. 
208  ir.  211. 

Pasquinl  Bern.,  Comp.  46. 

Pasquini  Giov.  Claudio,  Hofpoet  174. 
189.  —  sein  Opemtext  zu  Don  Chi- 
Bciotte  in  corte  della  duch^ssa, 
fälschlich  dem  P.  Pariati  zuge- 
schrieben 190. 

Passerini  Franc,  Dichter  41.  Comp.46. 

Pasterwitz  G.,  über  den  Gradus  160  f. 

Payer  Cliristian,  Tenor  171.  224.  239. 

Payer  Job.  Bapt., Hoforganist  126. 236. 

Pederzttoli  J.  P.,  Comp.  45. 

Porgen  Ford.  Graf  151. 

Pergen  Joh.  Bapt.  Graf  151. 

Pari  Jaooppo,  £rfinder  der  Oper  31  f. 

Pernember  F.  K.,  Violinist  227.  248. 

Perroni  Giov.,  Violoncellist  86.  148. 
227.  250. 

PertusaU  Cbrist  Graf  151. 

Petazzi  Pletro,  Sopran  230.  242. 

Piani  Giov.  AnL  86. 149. 178. 

Piani  Tomaso,  Violinist  246. 

PIccinni  Nie,  über  den  Gradus  160  f. 

Piccoiomini  Ottav.  Graf  151. 


280 


Register. 


Pieliacher  Ign.,  Bassist  237. 

von  Pilati  Joh.  Ant.  63. 

Pio  di  Savoia,    fiiDcipe  Luigi   114. 

150.  Conflict  mit  Fux  165  f.  —  187. 

215.  217.  219. 
Pitani  Barbara,  Sängerin  245  f. 
Pistocchi  Franc.  Ant.,  Gesangschale 

27flf. 
Pistorini  Baldatt.,  Bassist  29. 
Piakai  (Blagai)  Gräfin  150. 
Platzer  Joh.  Alb.,  Organist  16. 
Pdck  Ant.,  Bassist  237. 
Pttllnitz  Ludw.  Baron,  m^moires  82  f. 
II  Pomo  d'oro,  Oper  19.  38. 
Porpora  N.  29. 114.  270. 
Porsilo  Gius.,  Hofcompositor  96. 114. 

144. 170. 172.  188.  223.  233.  269. 
Praun  Christoph,  Bassist.  148.  171. 

178.  224.  230.  237. 
Prodiori  Luc  Antonio,  Hofkapellmeist. 

188.  215.  220.  223.  232. 
do  Pris  Josquin  23. 
Preyor  Gottfr. ,  DomlEapellmeister  71. 
Proglio  Domen,,  Sopr.  29. 
Proskau  Christ.  Graf  151. 
Protoo  sui  Rone,  Oper  von  G.  Bonon- 

cini,  Ouvertüre  dazu  von  Fax  60. 
de  Prugkh  Arnold  23. 
Priistmann  Ign.,  Scliüler  des  Fux  262. 
POrk  Wenzel,  Org.  230. 
Puttoanus  Erycius  102. 

Quantz  Joh.  Joach.,  über  die  Darstel- 
lung der  OperCostanza  eFortesza 
in  Prag  147  ff.  149. 172. 

Quellen  der  Forschung  über  Fux 
im  Vorworte. 

Questenborg  Adam  Graf  150. 

Rabutln  Gräfin  s.  Sinzendorf. 
Ragazzi  Ang.,  Canon  Fax  zu  Ehren  269. 
Rajoia  Ant.,  Violoncellist  227. 
Ranucci  Ott.  32. 
Ratazzi  Ang.  86. 
Regnart  Jacob  23. 


Reinhard  Franz,  Violinist.  171.  230. 
246. 

Reinhard  Georg  166  f.  170. 

Reinhard  Karl  Math.  230. 

Rotnhard  Kilian,  Concenmeister  74. 
171.  234. 

Remigio  Don,  Dichter  41. 

Reutter  Georg  sen.,  Kapellmeister  am 
Dome  von  St.  Stephan  71.  235. 

Reutter  Georg  Jun.  188.  215.  219. 
^23.  233. 

Reutter  Theresia  s.  Holzhauser. 

RIccioni  Ben.,  Bassist  29. 

Richter  Ant.  Karl,  Organist  223.  236. 

Richter  Ford. Tobias,  Ho.forganist  45. 

Riopei  Jos.,  über  den  Gradus  160. 

Renk  Euch.  Gottl.,  Leopold  des  Gros- 
sen Leben  17  f. 

Rodrano  Riccardo,  Dichter  41. 

Rogenhofer  (Schnautz)  Anna  Barb. 
Sängerin  225.  243  f. 

de  Rore  Clpriano  119. 

Rosetter  Joh.  Otto,  Violinist  246. 

de  Rossi  Camilla  64. 

ROssl  Rocco,  Dichter  42. 

Rossi  Wenzel,  Hornist  254  f. 

Rotal  Karl  Graf  151. 

Rupprecht  Hans  Albr.,  Dichter  41. 

Rusovsky  Franz,  Organist  230.  236. 

Sabatini  Pompeo,  Sopran  29. 

Salaburg  Ludw.  Graf  150. 

Salimboni  Fei.,  Sopran  225.  242. 

Salm  Kari  Theodor.Fttrst.63. 

Salm  Karl  Graf  151. 

Salm  Christiana  Gräfin  151. 

Salviati  FIlippo,   Violinist   219.  230. 

248  f. 
Sances  Fellce,  Kapellmeister  7.  16. 

43.  232. 
Sarti  Domen.,  Sopran  29. 
Sartorio  Ant.,  Comp.  45. 
de  Sayve  Lambert  23. 
Sbarra  Francesco,  Dichter  24.  über 

Pomo  d'  oro  38.  40.  ^ 


Register. 


281 


Searlatti  Alett.  27.  29.  34  f.  46. 

Scheibe  Ad.^  über  Cavalli  33.  -*  ttber 
Fuz  und  Caldara  93.  —  über  den 
Gradus  162. 

Schindler  Geerg,  Fagottist  256. 

Schiegel,  die  Vermeinte  Brüder  25 f. 

Schmelzer  Andr.  Ant.  8. 

Sehmeizer  Jeh.  Heinrich  7  f.  21.  44. 

Schmelzer  Pet.  246. 

Schnautz  Anna  Barb.  b.  Rogenhefer. 

Schnautz  Anton,  Contrabassist  227. 
•251. 

Schnautz  Franz  Peter,  Vioioncelßst 
250.  251. 

Schnautz  Joh.  ign.  230. 

Schnitzenbaum  Joh.  Joe.,  Schwieger- 
vater des  J.  J.  Fux  9. 

Schnitzenbaum  Clara  Juliana,  Braut 
und  Frau  des  J.  J.  Fux  9.  212. 

Scfanitzenbaum  Maria  Anna,  Schw&ge- 
rin  des  J.  J.  Fux  10. 

Schnitzenbaum  Maria  Theresia,  Schwä- 
gerin des  J.  J.  Fux  10. 

Schnitzenbaum  Paul  Ant.,  Schwager 
des  Fux  10. 

Schnitzenbaum  Ursula,  Schwiegermut- 
ter des  J.  J.  Fux  10. 

SchSnborn  Friedr.  Karl  Graf  83. 

SchOler  des  J.  J.  Fux  259  ff. 

Schulz  Joh.  Ludw.,  Oboist  258. 

Scirtonlano  Alindo,  Dichter  42. 

Scooniant  Regina,  Sängerin  177.  225. 

Seilern  Graf  63. 

Senetino,  Sänger  28. 

Sennfn  Ludw.  23. 

Serano  Camilio,  Dichter  41. 

Serini  Glut.,  Comp.  46. 

Settier  Erntt,  Trompeter  255. 

SInzendorf  Sigm.  Graf  166. 

SinzendoH  (Rabutin)  Elitabeth  Gräfin 
63. 

Solmisation  und  KirchentSne,  Streit 
darüber  mit  Joh.  Mattheson  97  ff. 

Stadimann ,  Viotin.  227.  230.  249  f. 

Stampiglia  Nunzio,  Dichter  42. 


Stampiglia  Silvio,  Ho^oct  41.  64. 192. 
201. 

Starhemberg  Judith  Gräfin  150. 

Starhemberg  ROdiger  Graf  63. 

Starhemberg  Thomas,  Graf  63. 

Steffani  Agott,  Comp.  46. 

Steinbrucicner  Anton  und  Ignaz,  Po- 
saunisten 254. 

Stella  Pletro  Marchese  150. 

Stubenberg  Jotef  Graf  151. 

Stradella,  Sänger  27. 

Stratoldo  Anton  Graf  151. 

Sturmb  Joh.  Franz,  Fagottist  255. 

Sturmb  Franz  Mart.  256. 

SutinI  P.,  Dichter  41. 

Tartini  Glut,  in  Prag  146. 

Telemann  G.  Ph.  98. 109.  159  f. 

Teorbe,  Saiteninstrument  226. 

Thalmann  Franz  Dan.  50.  75. 

Thurn  Rota  Gräfin  151. 

Timmer  Franz  Jet.,  Violinist  247.  Te- 
norist 230.  238  f. 

Tollini  Domen.,  Sopran  117.  240. 

Toti  Pletro  Franc,  Sänger  28.  Hof- 
compos. 70.  75. 

Tricarico  Glut.,  Comp.  45. 

Truchtett  von  Zeil  Karl  Robert  Graf 
151. 

Tuma  Franz ,  .Schüler  des  J.  J.  Fux 
261. 

Tychian,  Comp.  45. 

Utienghl  C.  M.,  Dichter  42. 

Vaet  Jacob  23. 

Valentin!  Giov.,  Eapellm.  16. 

Vanadin!  D.  Ant.  140. 

Ventura  Domen.,  Balletmeister  42. 

Verdina  Pletro,  Kapellmeister  16. 

Vernio  Giov.  Bardi  30. 

Vincenzi  Joh.,  Sopran  171.  240  f. 

Viola  da  gamba,  Streichinstniment226. 

VItali  Giac,  Sopran  242. 

Vogler  Abt,  über  den  Gradus  162. 


282 


Register. 


Wagenseii  Georg  Christ.,  Hofcomp. 
215.  218.  223.  230.  233  f.  Schüler 
des  Fux  262. 

Weist  8llv.  Leop.  147.  149. 

Werdenberg  Caeimir  ßraf  151. 

Wemdie  Ant.,  Organist  237.  Bassist 
230.  238. 

Westenrad  Christ.  Bar.  151. 

Wien  am  £Dde  des  XVII.  Jahrhun- 
derts —  sein  Umfang  —  Architec- 
tur  —  Sculptur  12  ff. 

Wittmann  Andr.,  Oboist  228.  258. 

Weiler  Ferd.,  Violinist  246. 

Woller  Jac.  Jos.  230. 

Woechitka  Tob.,  Fagottist  256. 

Ximenee  Caval.,  Dichter  41. 


Zacher  J.  Mich.,  Comp.  46.  71  i. 

Zamponl  Gins.,  Comp.  45. 

Zarabeia  Andr.,  Diehter  41.  Comp.  46. 

Zarlino  119. 

Zeidier  Max,  Kapellmeister  269. 

Zeitlinger  8eb.  170. 

Zeienica  Joh.  Diem.  149.  260. 

Zeno  Apoetoio,  Hofpoet  80  f.  113  f. 
150. 152. 165. 172.  187.  f.  192;  204. 

Zlani  Marc  Anton.,  Vice  -  Hofkapell- 
meister 50.  64.  74  f.  77  f.  86.  145, 
269. 

Zlani  P.  Ant.,  Comp.  45. 

Ziiler  Bernfa.,  Violinist  247. 

Zinicen,  Blasinstrument  226. 

Zineendori  Ant.  Gräfin  151. 

Zobur  Jos.  Graf  151. 


j±. 


Beilagen. 


Beilage  I. 

Urkunden:  Familien-  and  VermögensTerhftltnisse  des  i.  i.  Fux. 

!•  Trannngpsmatrikel  der  Pfarre  zu  den  Schotten  in  Wien  vom  Jahre 
1606.  „Copulationen<*  (vorhergeht  „4.  Juni«), 

„Der  Edle  nndt  Kunstreiche  Herr  Johann  Joseph  Fux,  dessen 
Grottshauss  wohlbestellter  Organist,  wohnhafft  in  Schottenhoff,  gebührtig  in 
Steyermark  nimbt  zu  der  Ehe  die  Edle  Ehr-  und  Tugentreiche  Jungfrau 
Juliana  Clara  Schnitzenbaumin,  gebührtig  allhier  wohnhafft  in  den 
Winklerischen  Hauss  auff  den  alten  Fleischmark,  weyl.  des  Wohledlen  undt. 
Gestrengen  Herrn  Johann  Joseph  Schnitzenbaum  N.  Oe.  Regierungs-Secre- 
tarii  undt  Maria  Vrsula  dessen  Ehefrau,  so  noch  am  Leben  eheleibliche 
Jungfr.  Tochter. 

Test.  Hr.  Andreas  Anton  Schmelzer, 

Köm.  Kays.  Kammer-Musicus. 

Hr.  Bernardinus  Tschuk, 

Unter-Steyerhandler  u.  örundschreiber. 

Hr.  Paul  Schmuderer, 

des  Innern  Rathes  und  bilrgerl.  Eisenhändler. 

Hr.  Conrad  Scheffer, 

Controlor  in  Kriegsrath. 

■ 

t«  Trauungsmatrikel  der  Dompfarre  St.  Stephan  in  Wien. 

nCopnlatus  5.  Juni  1696. 

Der  Wohl  Edle  vnd  Kunstreiche  Hr.  Johann  Joseph  Fux,  Orga- 
nist bein  Schotten  Zu  Hürtenfeldt  in  Steüermarkh  gebürtig,  mit  der  Edlen 
Ehr  vnd  tugendsamen  Jungfr.  Clara  Juliana  Schnitzenbaumin  weyl. 
Hm.  Johann  Joseph  Schnitzenbaum  gewesten  N.  Oe.  Regierungs-Secretarii 
vndt  Maria  Ursula  seiner  Haussfrau  Ehiiche  Dochter.  *< 

Testes.  Hr.  Antoni  Schmelzer,  Hr.  Bernardin  Tschukh,  Hr. 
Paul  Schmudterer,  Hr.  Conrad  Scheffer. 

Tax.  a  Scotensibus. 

* 

S«  Aus  dem  Archive  des  k.  k.  Landesgerichtes  in  Wien. 

„Wir  Endtsgefertigte  Bekennen  Craft  gegenwärtigen  hiemit  öffentlich, 
wassmassen  wir  von  wegen  wayl.  der  Frauen  Clara  Juliana  Fuxin, 
gebomen  Schnitzenbaumin,  des  Herrn  Johann  Joseph  Fux  Kay.  Hof-Capell- 
meisters  Ehe-Consortin  und  unserer  Frauen  Schwester  seel.  betreffenden 


286  Beil.  I.    4.5. 

Verlassenschaft  zu  ewigen  Zeiten  keine  anfordemng  stellen  wollen*,  £rclä- 
ren  uns  hiemit  gerichtlich  demnach ,  das8  die  diessfÜUige  angelegte  Spörr 
hinwidemm  ohne  einzigen  Bedenkhen  hinweggenommen  und  obgedachten 
Herrn  Fux,  als  unsem  Herrn  Schwägern  die  Verlassenschaft  gerichtlich  ein- 
geantwortet werden  könne.  Zu  .Ifrkunde  dessen  unsere  hierunter  gestellte 
Fertigung.  Actum  Wienn  den  14.  Augusti  1731." 

(L.  S.)  Maria  Anna  Schnitzenbaumin, 
Ihro  Durchleicht  Erzherzogin  Maria  Magdalena  Camer- 

dienerin. 

(L.  S.)  MariaTheresiaSchnitzenbaumin, 

bei  Weyl.  Ihro  Höh.  Elisabetha  kön.  Princessin  von 

Polen  seel.  Cammerdienerin. 

(L.  S.)  Paul  Anton  Schnitzenbaum  m./p. 

Kay.  Hof  Cammer  Concipist. 

%•  Erbserklärung  des  Joh.  Jos.  Fux  nach  dem  Tode  seiner  Frau. 
Archiv  des  k.  k.  Landesgerichtes  in  Wien. 

Hoch,  und  Wohlgebohmer  Reichss  GraflF  etc. 

Gnädiger  Herr  0.  H.  M. 

Zufolge  der  nebenkommenden  Auffleg  vnd  Verbscheidung  A  hab  ich 
mich  auff  die  darinne  mit  lit.  A  hiebei  B  anliegenden  Repudiation  für  uni- 
versal Erben  ab  intestato  zu  meiner  verstorbenen  Ehewürthin  Clara 
Juliana  Fuxin  seel.  Verlassenschaft  sine  beneficio  legis  et  inventarii  hie- 
mit ordentlich  erclären  beynebens  bitten  sollen. 

Euer  E:(cel]enz  geruhen  diese  Meine  hiemit  Thuende  Erbs-Erklärung 
gnädig  zu  acceptiren  derselben  protocoUando  zu  gedenkhen  und  Nunmehro 
wegen  eröffnung  der  Spörr  auch  Einantwortung  der  Verlassenschafift  die  be- 
hörige Verwilligung  abstö  ergehen  zu  lassen,  mich  gehors.  empfehlend 

Euer  Excellenz 

gehors. 

2048  Johann  Joseph  Fux  m./p. 

praes.  29.  August  1731.  Kay.  Hof  Capell  Maister. 

Bescheid. 

Diese  ErbserClärung  bey  der  Oantzley  aufzubehalten  und  denen  In- 
teressirten  auf  anlangen  abschrifften  zu  ertheillen;  annebenss  will  Hr.  Oberst 
Hof  Marschall  über  die  von  deme  ab  intestato  kommenden  Erben  beyge- 
brachte  schriftliche  gefertigte  repudiations  erklärnng  ddo.  14.  Aug.  inste- 
henden Jahrs,  so  bey  der  Kantzley  in  origin.  aufzubehalten  in  Eröffnung 
der  Spörr  und  Einandtwortung  der  Verlassenschaft  gegen  revers  bewilligt 
haben.  Wien,  den  29.  Aug.  1731. 

E.  Martinitz  m./p. 

&•  Nach  dem  im  Archive  des  k.  k.  Landesgerichtes  in  Wien  aufbe- 
wahrten eigenhändig  geschriebenen  Originale. 

,^prae8. 13.  Februar  1741. 


Beil.  I.    5.  287 


Letzter  Wille. 

Meines  Bruders  Petters  hinterlassenen  Sohn,  alss  meinem  lieben 
Vettern  Matthaeo,  welchen  ich  von  kindheit  auferzogen ,  legire  ich  die 
güldene  ketten  sambt  daran  hangender  Hedalia :  Item  alle  meine  Bücher, 
Musicalisch-  und  ändere:  femer  alle  musicalische  Instrumenta,  und  dass 
wenige  gewehr.  An  Geld  vermache  Ihme  Matthaeo  Zehen  Tausend  Gulden 
id  est  10.000  fl.  mit  dem  geding,  dass  er  Matthaeus  in  seinem  angefangenen 
fltudio  so  wohl  in  litteris  alss  auch  Musica  sich  embsig  zu  üeben  fortfahre 
und  sich  qualificirt  zu  machen  trachte.  Und  weillen  der  knab  annoch  Mi- 
norenis  ist,  so  ernenne  ich  für  dessen  Gerhab  qider  Tutom  der  Rom.  Kay. 
May.  Hof  Cammer  Concipisten  Herrn  Paul  Anton  Schnizenbaumb, 
alss  meinen  liebsten  H.  Schwägern ,  dessen  Integritet  und  Wohlgewogen- 
heit gegen  meine  Famili  von  villen  jähren  Hero  mir  sattsamb  bekant  ist. 
Wird  derwegen  ein  Hochlöbl.  Hof  Marschallisch  Gericht  gehorsamb  gebeten 
Ihme  Herrn  Schnizenbaumb  qua  talem  zu  confirmiren.  Meine  Dienstbotten 
-zu  betreuen ,'  überlasse  der  aequitet  meinr  bald  Hernach  zu  declarenden 
Universal  Erbin,  alss  welche  ermessen  wird,  was  einem  ieden  neben  der 
gewändlichen  klag  nach  proportion  der  Zeit  und  embsigkeit  ihrer  Dienste 
ohne  nachthail  der  Massae  haereditariae  und  eignen  Subsistenz  könne  ge- 
reichet werden.  Denen  armen  Häusern  vermache  ich  dreissig  Gulden,  in 
gleiche  theil  aus  zu  theilen. 

Mein  totter  cörper  solle  nach  Christlichem  gebrauch  auf  St.  Stephans 
Freydhof  doch  ohne  gepräng  begraben ,  und  zu  meiner  allerliebsten  Ehe 
Consortin  beygeleget  werden.  Die  anzahl  deren  Heiligen  Messen  für  meine 
arme  Seelle ,  überlasse  abermallen  der  Pietet  meiner  Universal -Erbin ;  als 
welche  zwischen  ihrer  Schuldigkeit,  gewissen  und  nptturfb  zu  ihrer  ehr- 
lichen Unterhaltung  dass  mitel  zu  ergreifen  wissen  wird. 

Welches  ich  auch  von  dennen  almusen,  fUr  andere  arme  ausser 
-dennen  armen  Häusern  wil  verstandten  Haben.  Endlich  setze  ich  zu  meiner 
Universal  Erbin  ein,  von  allen  meinen  übrigen  vermögen,  wie  selbes  Namen 
Haben  mage,  nicht  ausgenomen,  meine  liebe  Maimb  Eva  Maria,  des  an- 
fangs gesetzten  legatarii  Matthaei  leibliche  Schwester,  ihres  wohlverhaltens 
Halber,  lieb  und  trey,  so  selbe  forderist  nach  ableiben  meiner  liebsten  Ehe 
Oonsortin  seel.  mir  erwiesen  Hat ,  doch  mit  dem  beding ,  dass  selbe  ihren 
Brueder  Matthaeum ,  so  lange  es  die  Zeit  leyden  würd ,  bei  sich  behalten, 
und  sorg  tragen,  damit  er  Christlich  erlich  mit  guten  Siten  erzogen  werde, 
auch  sich  erinnern  ^olle ,  dass  gleich  wie  Sie  Eva  Maria  mit  virthalb  iahren 
ihres  alters  an  kindsstat  von  mir  ist  angenomen  mit  vätterlicher  obsorg, 
lieb  und  treu  bis  auf  diese  Stundt  versorget  worden,  Sie  auch  dess  sich  er- 
innernd Ihren  Bruedem  dergleichen  thue,  und  ihme  die  Schwesterliche  lieb 
und  treu  solle  lassen  angedeyen. 

In  fahl  aber  mein  Vetter  Matthaeus  wider  ver  Hoffen  in  der  Minorenitet 
mit  Tott  abgehen  möchte,  solle  von  dessen  legat  drey  Tausend  Gulden  dessen 


288  Beil.  I.    6-9. 

älteren  Bruedern  Sebastian  oder  in  abgang  dess  seinen  Bruedern, 
welcher  alssdann  in  rechtsamben  besitz  des  Fuchsischen  Haas  zn  HUrten- 
feld  in  Steyer  Markh  in  St.  Mareyner  Pfar  gelegen ,  sein  wurde,  zuefallen : 
dass  übrige  aber  der  Universal  Erbin  Eva  Maria  zu  guten  kommen  solle. 

Dass  ist  mein  letzter  Wille  mit  meiner  aignen  Hand  aufgezeichnet, 
deme  in  allen  stucken  solle  naehgelebet  werden. 

Meine  arme  Seile  endlich  in  die  grundlose  Barmherzigkeit  Gottes 
empfehlend  übergibe  Selbe  in  die  Hände  meines  Erlesers.  Den  5.  Januarij 
1732.« 

(L.  S.)  Johann  Joseph  Fux, 
Kay.  Hof  Capel  Maister  m/p. 
Auf  dem  Umschlag: 

„Lester  Wille 

mein 

Johann  Joseph  Fux, 

Kay.  Hof  Capel  Maister  m/p.« 

••  WieÄer  Diarium  1741  pag.  149. 

„Den  14.  Februarii«.  Verstorbene. 

^Der  Wol-Edel-gestrenge  Hr.  Johann  Joseph  Fux,  weil,  der  Rom. 
Kays.  Majest.  Hof-Capellmeister,  bei  dem  goldenen  Bäm  am  alten  Fleisch- 
markt, alt  81  J.« 

1.  Commune  von  Wien,  Todtenbeschaueramtsprotokoll  174.  fol.  207. 

„14.  Februar.  Der  Wohl  Edlgestrenge  Herr  Johann  Joseph  Fux, 
Weyl.  der  Rom.  Kay.  Maytt.  Hoff-  Capellmeister  ist  beim  golden  Bäm  am 
alten  Fleischmarkt  an  Hectica-fieber  bscht.  (beschaut)  alt  81  Jahre." 

9*  Dom  von  St  Stephan  in  Wien,  Todtenprotokoll  1741  fol.  12  [be- 
graben]. 

„15.  Februar.  Der  fititl:]  Herr  Johann  Joseph  Fux,  weyl.  der 
R.  K.  M.  Hof-Capel  Maister  zu  St.  Stephan  in  die  Kru£ften,  grossgleuth  0  fl.  | 
1  Requiem  6  fl.« 

O*  Nach  den  Acten  des  k.  k.  Landesgerichtes  in  Wien  erklärt  sich 
Eva  Maria  Fux  auf  Grund  des  Testamentes  vom  7.  Jänner  1732  unbedingt 
zu  Erbe  des  Nachlasses  ihres  Oheims  des  am  13.  Februar  1741  verstorbe- 
nen Joh.  Jos.  Fux. 

Femer  steht  auf  dem  Original -Umschlag  des  Testamentes- von  J.  J. 
Fux  mit  Bleistift  geschrieben:  „gestorben  13.  Februar  1741«,  ebenso  auf 
dem  Originale  des  Testamentes:  „praes.  13.  Febraar  1741«. 

Damit  ist  der  Todestag  des  13.  Febraar  1741  vGllig  sichergestellt 
Aus  allen  diesen  Angaben  geht  übereinstimmend  hervor : 
Joh.  Jos.  Fux  ist  gestorben  13.  Februar  1741 
.,        „       „      „  beschaut   14.       ., 
„„.,.,  beerdigt    15.        .,  ., 


Beil.l.    10.  U.  289 

Fin.-Ministeriums- Archiv. 

A,  „Dem  Capellmeister  Hrn.  Job.  JosefFux  an  jährlichen  600  fl. 
(adjuta)  die  4.  Quartalsgebühr  1737  laut  Quittung  IM)  fl.  (Anmerkung) 
„Fernere  Gebühr  nemblich  vom  1.  J&nner  1738  bis  Ende  Juni  1740  ist  der 
Stadt-Banco  verwiesen  worden. 

Vide  die  Lista  fol.  101.  << 
Bancalitats-Caineral-Zahlamts-Rechnung  1740  fol.  138. 

B,  „Aussgaab  auf  Claag- Gelder  Ihro  May.  des  Kaysers  Hinterbliebenen 
Hofstaatsbedienten. 

„Herr  JohannJosefFux  Capellmeister  laut  Quittung  40  fl.*' 
Banc.  Cameral-Zahlamts-Reohnung  1743  fol.  317. 

C,  Fuxische  Erben:  „Int.  dd.  25.  Mai  1741  an  die  Minister.-Banco-De- 
putation:  mit  des  verstorbenen  Hofkapellmeisters  Joh.  JosefFux  nach- 
gelassenen Erben  seiner  gehabten  Hofbesoldnng  und  adjuta  pr.  jfihrl.  3100  fl. 
bis  den  14.  Februar  1741  die  Abrechnung  zu  pflegen. 

An  die  Univ.  Banco  — ." 

General  Assign^tionsbuch  von  1741  fol.  245. 

Da  Fux  (in  C)  im  Mai  1741  „verstorbener  (nicht  pensionierter)  Hof- 
kapellmeister'' genannt  wird ,  und  von  seiner  gehabten  Hofbesoldung 
und  adjuta  mit  den  Erben  Abrechnung  gepflogen  werden  soll ;  da  femer 
noch  im  Jahre  1743  (nach  B)  den  Erben  die  dem  J.  J.  Fux  für  „Claag-Geld'< 
40  Gulden  ausbezahlt  wird,  als  einem  Ihro  May.  des  Kaisers  (Karl  VI. 
1 20.0ctober  1740)  „hinterbliebenen  Hofstaats-Bedienten •*;  so  scheint  daraus 
hervorzugehen ,  dass  Fux  nicht  nur  beim  Tode  des  Kaisers  als  wirklich  an- 
gestellter galt)  sondern  auch  später  bis  zu  seinem  Todestage  23.  Fe- 
bniar  1741)  im  Genüsse  seiner  Besoldung  und  seines  Characters  geblie- 
ben ist. 

tfl«  Aus  den  Acten  des  Obersthofmarschallamtes,  unadelige  Abhand- 
lungen Ur.  5006  im  Archive  des  k.  k.  Landesgerichtes  in  Wien. 

• 

Erbserklärung  der  Eva  Maria  Fux  nach  Johann  JosefFux' 
Ableben. 

Gnädigster  Herr  Obristhofmarschall  etc. 

„Nachdeme  mein  vielgeliebter  Vetter  Herr  Johann  Joseph  Fux  als 
Weyl.  Sr.  Rom.  Kay.  und  Kön.  Cath.  Maytt.  glorwürdigster  Gedächtnus 
Seel.  n^ichgelassene  Hoff  Capell  Maister  seel.  den  13  diess  M.  dieses  Zeitliche 
mit  dem  Ewigen  Leben  verwechsslet  und  lauth  seiner  hier  anliegenden 
untern  5.  Jenner  1732  verfasst  letztwilligen  Disposition  A  de  puplicato  13 
diess  Monath  mich  als  universal-Erbin  eingesezet  und  benenet  hat,  als  will 
dann  diese  meines  Vetters  per  Testamentum  auf  mich  gediehene  Verlassen- 
schaft simpliciter  et  absque  beneficio  legis  et  Inventarij  vergreifen  und 
solcher  Gestalten  mich  als  Erbin  erclfiren. 

Solchemnach  Gelangt  an  Euer  HochfUrstl.  Durehleucht  etc.  mein  De- 
müthiges  Anlangen  und  Bitten, 

KbchtJ,  J.  J.  Fax.  19 


290  Beil.l.    12.13. 

Dieselbe  geruhen  I*"  diese  meine  ErbserclSrung  gnädig  zu  aoceptiren 
und  dessen  prothocollando  zu  gedenken,  dann  II*  wegen  Abthunng  der 
Spörr  und  Einantworthung  der  Verfassenschaft  das  behörige  ergehii  zu 
lassen. 

Mich  empfehlend 

Euer  HochfÜrstl.  Durchlaucht 
praes.  21.  Februar  1741.  demttthige 

Eua  Maria  Euxin."" 

i  %m  Abhandlungs-Verlass. 

„Bei  der,  von  der  zu  Hungam  und  Böheimb  Königl.  May.  Erzherzogin 
zu  Osterreich  obristen  Hofmarschall  Ambt,  zu  Abhandlung  Weyl.  Johann 
Joseph  Fux,  gewesten  Kay.  Hof-Capell  Meisters  seel.  Verlassenschaft 
angeordneten  Bemittirung  seynd  auf  beschehene  Erfordenmg  in  der  Ambts 
Canzley  erschienen :  die  in  Testament  eingesetzt  —  auch  erclSrte  Universal- 
Erbin  Eva  Maria  Fuxin  durch  ihren  Bestellten  D"!*"  Ziegler  aines:  dann 
Matthaeus  Fux ,  U-  J-  Candidatüs  andern  TheiLls :  Und  ist  in  puncto  ange- 
Buohter  Einantwortung  der  Verlassenschaft  über  die  von  beeden  Theillen 
vemohmen  und  von  Weyssen  Rath  ad  plenum  referirte  Nothdurften  verao- 
lasst  worden : 

Dass  die  von  der  Impetrantin  eingelegte  Quittungen  wegen  deren 
abgestattete  Legaten  nebst  des  Mathaei  Fux  beigebrachten  TaufPschein  bei 
der  Canzley  aufbehalten,  Und  Nachdeme  derselbe  wegen-  des  ihme  per 
Zehen  Tausend  Gulden  angefallenen  vetterlichen  Erbtheiles  mit  seiner 
Schwester  verstanden  zu  seyn  sich  mündlich  erkläret,  solche  Erklärung 
schri£ftlich  zur  Canzley  erleget;  nach  dessen  Befolgung  gegen  Einlegung 
des  gewöhnlichen  Revers,  der  Impetrantin  ihres  Vetters  sei.  Verlassenschaft 
vermittels  Eröfnung  der  Sperr  eingeantwortet  werden  solle. 

Wienn  den  19.  September  1741. 

IS«  Nach  dem  Urbar  des  Amtes  Langegg ,  welches  1850*  von  der 
Herschaft  Stadel  an  das  Bezirksgericht  Weitz  gelangte  bestand  1797  die 
Besitzung  der  ehmaLs  Fuxischen  Familie  in  Hirtenfeld  aus  einem 
Viertel  Bauemgrund  sammt  Wohn-  und  Wirthschafts-  und  Nebengebau 
(Haus  Nr.  50)  und  nachstehenden  Grundstücken : 


Aecker 

16  Joch  9270  Klafter 

Wiesen 

3     „        0        .  „ 

Hutweiden 

1     .     629 

Wald 

12     „     171 

Weingärten 

1     .     184 

zusammen      34  Joch  311 Q  Klafter 
und  wurde  im  Jahre  1798  auf  500  fl.,  im  Jahre  1838  auf  1000  fl.  C.  M.,  offen- 
bar sehr  niedrig,  geschätzt. 

Jacob  Fuchs  (Stammbaum  14)  hinterliess  bei  seinem  Tode  (1797) 
ausserdem  ein  Vermögen  von  1017  fl.  C.  M. 


Beil.  I.    14.15.  291 

Die  Witwe  desselben,  Maria  Fux  geborne  Griesl,  heuratete  1799 
den  Bauer  Jos.  Hartner  nnd  Übertrug  mit  Ehevertrag  die  Hälfte  des  ihr 
angefallenen  Nachlasses  nach  ihrem  ersten  Gatten  Jacob  Fux ,  dabei  auch 
das  Haus  Nr.  50  in  Hirtenfeld.  In  die  andere  Hälfte  des  Nachlasses  theilten 
sich  die  beiden  Kinder  des  Jacob  Fux ,  nämlich  Johann  Fux  (Stammbaum 
24)  und  Maria  Fax  (Stammbaum  25). 

Im  Jahre  1866  waren  die  Rechtsnachfolger  Hartner  noch  im  Besitze 
des  Hansses  Nr.  50. 

1 «»  Wien.  Diar.  10.  April  1773. 
Verstorbene  den  6.  April. 

„Die  wohledle  Jgf.  M.  Josepha  Fuchsin  n.  455  bei  St. Salrator  alt 
73  Jahre.« 

[Sie  war  aber  77  Jahre  alt,  da  sie  1696  geboren  ist.] 

iA«  Aaszüge  aus  den  Verlassenschaftsacten  nach  Jgfr.  Maria  Jo- 
«ephaFu^in  (f  6.  April  1773)  im  Archive  des  k.  k.  Landesgerichtes  in 
Wien. 

Aus  dem  Testamente  derselben  vom  5.  März  1771. 

„§.  5.  für  eine  wöchentliche  Stiftmesse  in  der  Pfarre  St.  Marein  für  die 
Faxische  Freundschaft 

§.  6.  Legate  den  Geschwistern  in  Steiermark :  Josefpux,  Jacob 
Fax,  Elisabeth  PuchmtUler  geborne  Fux,  Katharina  Leopoldin  ge- 
borne Fux,  Magdalena  Wolffin  geborne  Fux,  und  Anna  Greimlin 
geborne  Fux,  jedem  500  fl.,  zusammen  3000  fl.  Im  Substitutionsfalle  deren 
Kinder. 

Des  älteren  verstorbenen  Bruders  Sebastian  Fux  hinterlassenen 
4  Kindern  folgende  Legate:  Dem  Sebastian  Fax  und  Andre  Fux 
jedem  1500  fl. ;  ihren  2  Schwestern,  deren  Namen  unbekannt,  jeder  500  fl. ; 
ihrer  Mutter  jetzt  verehlichten  Fleischhackerin  100  fl. 

Meiner  Freundschaft  zu  Hirtenfeld  noch  besonders  800  fl.  diese  bin  ich 
ihnen  als  ein  Yermächtniss  von  meiner  seel.  Freile  Maimb  schuldig.  Das  In- 
teresse habe  ich  immer  richtig  gesendet. 

§.  12.  Will  ich  die  (Jungfrau;  Josepham  Pergerin  (meine  Firm- 
godel) ,  welche  ich  von  ihrer  Kindheit  an  erzogen  habe,  und  weil  sie  sich 
jederzeit  wohl  aufgeführt  hat,  zu  meiner  wahren  Universalerbin  eingesetzt 
haben. 

Sie  hat  auch  das  Jus  praesentandi  für  eine  Weibsperson  im  S.  Joann. 
Nepomuceni-Spital  hier,  welches  Recht  ich  und  meine  Freundschaft  hatte, 
diese  aber  weit  abwesend  ist. 

Wien  am  5.  Merzen  1771. 

Ignaz  Stöckl  von  Gerburger  m./p.  Maria  Fux  m./p. 

k.  k.  Hofrath,  als  Zeuge.  Fran^Pachner  m./p. 

Phil,  et  Med.  Dr.  als  Zeuge. 

19* 


292  Beil.  I.    16—18. 

!•«  Im  VennGgensbekenntnisde  ist  das  Vermögen  der  Maria  Fax 

mit 25.138  fl. 

angegeben ;  die  Legate  nnd  Steuern  betrugen 14.988  y, 

demnach  blieben  der  Erbin 10.149  fl. 

19«  Empfangsbestätigung  der  Legatare  nach  dem  Testa- 
mente der  Eva  Maria  Fux. 

„Dass  wir  Endesbenannte  diejenigen  800  fl.,  welche  uns  unsere  geHeb- 
teste  Jungfrau  Schwester  und  resp.  Mume  Maria  Fuxin  seel.  zu  Wien  in  ihrem 
unterm  5.  März  1771  errichteten  und  den  6.  April  1773  bei  einem  löblichen 
Wienerischen  Stadt  Magistrat  publ.  Testament  §.  6**  der  Fachsischen 
Freundschaft,  mithin  uns  insgesammt  als  eine  Vermächtniss  von  unserer 
Fraule  Mume ,  noch  besonders  legirt  hat  aus  Händen  der  instituirten  Uni- 
versalerbin Jungfrau  Josepha  Pergerin  baar,  richtig  und  ohne  Abzug  em- 
pfangen haben,  solches  bezeugen  wür  kraflt  dieser  Quittung,  weilen  wir  aber 
des  Lesens  und  Schreibens  unkundig  sind,  haben  wir  nachstehende 
Herrn  Zeugen  gebethen  statt  unser  zu  unterschreiben  und  zu  fertigen.  Graz 
den  20.  May  1774. 

X  Joseph  Fux.  X  Magdalena  Wolfin,  gebome 

X  KatharinaLeopoldin,  geb.  Fuxin  hft.   Oberflfiding.  ün- 

Fuxin.  terth.  in  der  Hinterleiten,  Gley- 

X  Sebastian  Fux.  storf.  Pfan*. 

XAndreeFux.  X  M*ria  Nostin,  geb.  Fuxin, 

XElisabethFuxin.  hft.  Kieggerspurg  unteith.  zu 

X  Anna  Greimlin,  geb.  Fuch-  Prifing  Sumereiner  Pfarr. 

sin  herrsch.  Herberstein.  Un-      X^l^^^^^th     PuchmüUerin, 

terth.  zu  Prunn.  gebome  Fuxin,  hft.  Mossen- 

XJacobFux,  hft.  Stadl.  unter-  dorfunterthJ  zu  Langegg.  ^ 

than  und  Bauer  zu  Hirtenfeld. 

19*  Stift brief  über  eine  wöchentliche  Messe  in  St.  Marein  nach 
Bestimmung  des  Testamentes  der  Eva  Maria  Fux. 

„Wir  Joseph  Georg  Hörl  Bürgermeister,  wie  auch  der  gesammte  Bath 
der  k.  k.  Haupt-  und  Residenzstadt  Wien  geben  hiemit  jedermmanniglich 
zu  vernehmen,  was  maasen  weil.  Maria  Fuxin  seel.  in  ihrem  den  6.  Apr. 
1773  bei  uns  als  derselben  rechtmässigen  Abhandlungsinstanz  eröffneten 
Testament  im  5.  Abschnitt  der  Pfarre  St.  Marein  in  Steiermark  beiläufig 
2  Stunden  ausser  Graz  zu  einer  wöchentlichen  Heil.  Mess  auf  einem  priv. 
Altar  alle  Montag  für  die  sämmtliche  verstorbene  Fuxische  Freundschaft  xa 
lesen  1000  fl.  mit  dem  Beisatz  vermachet  habe ,  dass  wenn  diese  Stiftmess 
nicht  angenommen,  und  für  solches  Quantum  gar  nicht  gelesen  werden 
könnte  deroselben  Universal  Erb  (J ose fa  Pergerin,  bischöfl.  Stiftbrief) 
den  Abgang  und  nöthigen  Betrag  daraufzuzahlen  schuldig  sein  solle.''  Diese 
Aufzahlung  fand  mit  300  fl.  statt  und  die  Stiftung  wurde  und  blieb  bis  heute 
(1866)  wirksam. 


Beil.  I.    19.20.  293 

„Solchemnach  sind  und  zu  ewiger  Gedächtniss  und  Festhaltung  dieser 
gottgefälligen  Stiftung  3  gleichlautende  Ex.  errichtet . .  .  eines  davon  der 
milden  Stiftungs-Comission ,  das  2**  dem  erwähnten  Gotteshaus ,  das  dritte 
bei  obgesagten  Grundbuch  zu  den  Stiftacten  hinterlegt  worden.  Wien, 
28.  August  1774.« 

10.  Vererbung  des  Vermögens  des  Joh.  Jos.  Fux». 

1.  Joh.  Jos.  Fux  (t  13.  Februar  1741)  setzt  mit  Testament  vom 
&.  Jänner  1732  seine  Nichte  Eva  Maria  Fux  zur  üniversalerbin  ein. 

2.  £vaMariaFux(t6.  April  1 773  unverm&hlt)  setzt  mit  Testament 
vom  5.  März  1771  die  Jungfrau  Josef a  Perger  zur  Üniversalerbin  und 
Präsentantin  der  Stiftung  Schnitzenbaum  ein.  (Der  Stiftbrief  Schnitzenbaum 
ist  vom  26.  Juni  1750.) 

3.  Josefa  Perger  (f  17.  October  1789  kinderlos)  beuratet  Sept. 
1774  den  gräfl.  Kolowrath'soheu Koch  später  kOn.  Hausinspeetor  Johann 
EliaerLink,  und  macht  mit  ihm  28.  August  1774  einen  Heuratsvertrag  mit 
wechselseitiger  Erbseinsetzung,  wodurch  dieser  nach  dem  Tode  seiner 
Frau  ihr  Vermögen  erhält. 

4.  Joh.  Elias  Link  (f  24.  März  1792  kinderlos)  henratet  in  zweiter 
Ehe  eine  Jungfrau  Maria  Theresia  Nimbfling  (geb.  1761)  28.  Juni 
1790  und  setzt  diese  mit  Testament  vom  2.  November  1791  zur  Universal- 
erbin ein. 

5.  Maria  Theresia  Link,  geb.  Nimpfling  (f  in  Gratz  1841  am 
3.  Februar),  aus  St.  Peter  in  Steiermark,  Tochter  eines  Tabakofficiers.  Heu- 
ratet 17  August  1793  in  zweiter  Ehe  den  Kaufinann  Michael  Anton 
Constantin  in  Wien.  Nach  ihrem  Tode  (Februar  1841)  erbt  von  ihr  das 
Präsentationsrecht 

6.  Josefa  Jacklitsch,  geb.  Nimpfling,  Schwester  der  vorigen  und 
Gattin  des  Primarwundarztes  Dr.  Andreas  Jacklitsch  in  Gratz.  Nach  ihrem 
Tode  kam  das  Präsentationsrecht  durch  Testament  an 

7.  Maria  Josefa  Nimpfling  (fälschlich  Jacklit  seh  genannt),  un- 
ehliche Tochter  der  vorigen.  Nach  deren  Tode  gelangt  das  ganze  Erbe  an 

8.  Jungfrau  An-na  Nimpfling,  deren  Cousine,  Tochter  eines 
Gontrolors  in  St.  Lamprecht  (lebte  noch  Jänner  1867).  Bei  dieser  letzten 
ist  noch  das  Präsentationsrecht  zur  Stiftung  Schnitzenbaum. 

%0.  In  den  Urkunden,  welche  von  Mitgliedern  der  FamllieSchniz- 
zenbaum  entweder  ausgestellt  und  von  denselben  unterzeichnet  wurden, 
ebenso  wenn  sie  in  den  Urkunden  sich  auf  Verwandte  ihrer  Familie  berufen, 
bedienen  sie  sich  niemals  des  Adelswortejs  ,^y  o  n^ ;  auch  ist  das  Siegel,  da& 
sie  ihrer  Fertigung  beidrttcken,  kein  adeliges,  sondern  eine  Phantasiedevise, 
einen  Baum  vorstellend  ohne  weitere  adelige  Embleme.  Auffallend  ist 
jedoch,  dass  Gabr.  Bucelinus  in  seiner  Germania  topo-chrono- 

^  Die  Daten  tiad  •immtlich  nui  Urkunde ii  dea  k.  k.  Landeag'erichti  and  der 
Pfarre  St.  Stephan  in  Wien;  yon  Nr.  S — 8  durch  Organisten  Sejdler  in  Gratz  erhoben. 


294 


.  Beil.  I.    20.  31. 


stemmatographica.  fol.  Ulmae  1678  pag.  525  in  ^Leopold!  I  Imp. 
Aulicorum  Ministrorum  Catalogo''  „Joannes  Josephns  de  Schnitzenpaum*'^ 
als  ersten  Concipista  des  Niederösterreich.  Kegimentes  aufführt.  Es  ist  der- 
selbe Johann  Joseph,  der  später  Regier angssecretär  wurde,  1683  starb  und 
der  Vater  der  Frau  des  ELapellmeister  J.  J.  Fux  war.  Noch  mehr  fallt  es 
auf,  dass  eine  Schwester  der  letzten,  MariaTheresiaSchnitzenbaum, 
die  eine  Kammerdienerin  einer  Prinzessin  von  Polen  war,  1749  starb,  ihre 
Verwandten  Eva  Maria  Fux  zur  Erbin,  deren  Bruder  Math.  Theophilus  Fux 
mit  einem  Legat  von  1000  fl.  bedachte  und  eine  Stiftung  im  Johannsspital 
errichtete,  in  den  amtlichen  Acten,  im  Stiftbriefe,  in  der  Todesanzeige 
und  in  der  Quittung  des  Math.  Theophilus  Fux,  Fräulein  MariaTheresia. 
von  Schnitzenbaum  genannt  wird.  Nicht  überall,  aber  je  zuweilen  wird 
auch  den  Geschwistern  derselben  das  Prädicat  von  beigelegt.  Es  fragt 
sich  daher:  war  die  hier  gemeinte  Familie  wirklich  von  Adel?  —  Die 
Matrikel  des  öaterreicMschen  Adels  kennen  den  I^amen  Schnitzenbaom 
nicht :  in  Krain  war  nach  Valvasor  (Topogr.  von  Krain  III.  p.  112)  ein  schon 
1679  erloschenes  Rittergeschlecht  dieses  Namens,  das  von  Kaiser  Ferdi- 
nand I.  1561  in  den  Freihermstand  als  „Schnitzenbaum  Freiherm  von 
Sonegg'^  erhoben  ward.  Das  passt  durchaus  nicht  auf  unsek-e  Schnitzen- 
baum, und  wenn  man  femer  erwägt,  dass  die  Mehrzahl  der  letzten  Schnit- 
zenbaum Hofanstellungen  hatten  und  sich  des  Adels  gewiss  bedient  hätten, 
wenn  er  ihnen  de  jure  zugekommen  wäre ;  wenn  femer  das  Höflichkeitswort 
„von<<  in  Oesterreich  im  ganzen  XIX.  Jahrhundert  (bis  heute)  und  mehr  als 
wahrscheinlich  schon  im  XVIII.  Jahrhunderte  allen  Honoratioren  beigelegt 
wurde;  so  dürfte  die  grössere  Wahrscheinlichkeit  für  die  Ansicht  sein,, 
dass  das  Adelswort  „von''  der  Familie  Schnitzenbaum  nur  als  ein  Act 
der  Höflichkeit,  selbst  in  amtlichen  Ausfertigungen,  zu  betrachten  sei. 


Itl.  Stammbaum  der  Familie-Schnitzenbaum. 

1.  Josef, 

n.    o.  Regierniig8~ 

t  19*  Sept.  166.1. 
Kinder  erster  EJlic. 


2.  Johann  Josef, 

Regier. -Secretär, 

geb.  1«8], 

t  5.  Oet.  1683, 

Term.  mit  MeriA 

Ursula. 


3.  Joh.  Gfeorg. 


4.  Anna  Maria. 


5.  Clara  Juliana, 

geb.  1671, 

t  8.  Jiuai  1731, 

verm.  Fux 

(kinderlos). 


6.  Maria  Anna, 

Kemzoerd.  der 

Erzh.  Maria  H&gd., 

t  16.  Febr.  1736 

(uDvermäiiU). 


7.  M.  Theresia, 

Kunmerd.  der 

Prinz,  yon  Polen, 

geb.  1681, 

t  19.  Mai  1749 

(unvermählt). 


8.  Paul  Anton, 

Hofkanun.  •  Oonelp.y 

geb.  1676, 

1 16.  Märe  1740. 


Beil.1.    22.83.  295 

% 

Commune  von  Wien,  TodtenbeBchauunts-Protocoll  (Vol.  49.  Fol 
245.  V.)  1683.  5.  October. 

[2.]  „Der  Wohledelgestrenge  Hr.  Johann  Joseph  Schnitzen- 
baum b,  N.  Oe.  Regierungg  Sepretarius  ins  Hm.  Martin  Todtenriederfaaus 
in  der  Wohl  Zeyl  i»t  an  Rother  Ruhr  beBch.(aut)  alt  52  J.*^ 

[5.]  Wiener  Diarium  1731  Nr.  46. 

„1731,  8.  Juni.  Verstorbene." 

„Dem  Wohledel  -  Gestrengen  Herrn  Johann  Joseph  Fnx,  Kais. 
Hof- Capell- Meistern,  s:  Fr.  Clara  Jnliana,  gebome  Schntttzenbau^ 
merin  bei  dem  goldenen  Bäm  am  alten  Fleischmark  alt  60  J.*' 

[6.J  „Maria  Anna  Schnitzenbaum,  Kammerdienerin  der  Erzher- 
zogin Maria  Magdalena ,  gestorben  am  16.  Febr.  1736.*'  (Verlassenschafts- 
acten  im  Archiv  des  k.  k.  Landesgerichtes  in  Wien.) 

[7.]  Wiener  Diarium,  21.  Mai  1749. 

„Verstorbene  den  19.  Mai." 

„Die  Wol-£dle  Frle.  Maria  Theres  von  Schnitze-nbaum  im 
Adelsburg  H.  bey  unserm  Herrn,  alt  68  J." 

[8.]  Wiener  Diarium,  19.  M&rz  1740. 

„Verstorbene  den  17.  Martii"  (eigentlich:  beschaut  17.,  gestorben 
16.  März.  Verl.  Acten). 

„Der  Woj-Edel-Gestrenge  Hr.  Paul  Anton  Schntttzenbaum, 
Kais.  Hofkammer-Concipist  bey  dem  goldenen  Bäm  am  alten  Fleischmarkt, 
alt  65  J.« 

%%.  Aus  dem  Testamente  der  Maria  Theresia  von  Schnit- 
zenbaumin  (Stammb.  Nr.  7),  Wien  16.  Sept.  1743. 

„12**"  Dem  St.  Joannis  Nepomuc.  Spittal  zur  Stifftung  einer  Weibsper- 
sohn (vermache  ich)  1500  fl.,  jedoch  dass  das  Jus  praesentandi  oder  das 
Recht  eine  Persohn  vorzustellen  und  hineinzubringen  bey  meiner  Universal 
Erbin  und  dessen  anverwandten  und  befreunten  zu  allen  Zeiten  verbleiben. 

13'"**  meinen  lieben  Heren  Vettern  Matthaeo  Theophilo  Fux 
1000  fl.  sollte  aber  meine  Universalerbin  mit  Tod  abgehen  (welches  Grott 
auf  lang-  und  ville  Jahre  verschieben  möge)  od.  mittels  einer  Heurath  ihren 
Standt  verändern,  so  hat  dieser  obbemeldter  mein  Herr  Vetter  noch  1000  fl. 
alss  ein  Ihme  von  mir  gemachtes  Legatum  zu  fordem. 

16*'"*  setze  und  ordne  ich  zur  Universal  Erbin  meines  zeitlichen  Vermö- 
gens meine  liebe  Jungfrau  Maimb  EvamMariamFuxin  sage  zur  Uni- 
versalerbin ein. 

Wien  den  16.  Septembris  1743. 

Maria  Theresia  schnitenzbaum.*' 

Anmerkung.  Nach  dem  Vermögensbekenntnisse  belief  sich  der  Nach- 
lasB  auf  12000  fl.  Banco  Obl. ,  davon  die  Legate  abgezogen  mit  8920  fl. 
erübrigte  für  die  Erbin  ein  Rest  von  3080  fl. 

ItS.  Erklämng  des  Matthäus  Theophil  Fux  in  Klagenfurt,  das 
Legat  der  M.  Theresia  Schnitzenbaum  betreffend.  (Acten  des  Nachlasses 
derselben  im  Archive  des  k.  k.  Landesgerichtes  in  Wien.) 


296  Beil.  I.    24. 

„Ich  zu  Ende  Gefertigter  bekenne  hiemit,  dass  ich  nicht  nur  diejenige 
1000  fl.  welche  meine  Mämb  Fräule  Maria  Theresia  von  Sohnitzenbaum 
Boel.  in  Ihrem  Testamente  ddo.  16.  September  1743  et  pnbl.  19.  Mai  1749 
§.  13**"  mir  legirt  hat  richtig  und  bar  empfangen  habe ,  sondern  ich  erkläre 
mich  auch,  dass  die  von  vorgedacht  meiner  Frln.  Mfimb.  eingesetzte  Univer- 
salerbin und  respective  meine  Schwester  Eva  Maria  Fuxin  wegen  deren  in 
den  bemelten  Testament  in  praefato  §.  13  in  jenen  Fall,  wenn  besagt  meine 
Schwester  mit  Tod  abginge  oder  mittels  heurath  ihren  Stand  verändern 
wurde,  mir  vermachten  weiteren  1000  fl.  eine  Sicherstellung  keineswegs  mir 

leisten  dürfe So  beschehen  Olagenfurth  den  6.  Juny  1749.** 

L.  S.  Matthaeus  Theophilus  Fux  m./p. 

Einleithnngs  Rectifications  Actuarius  Registrator 

und  Protocollista  in  Kärnthen. 

1t%.  Stiftung  der  Maria  Theresia  von  Schnitzenbaum  (in  den 
Acten  der  k.  k.  Statthalterei  in  Wien). 

Laut  S  tiftbrief  es  vom  26.  Juni  1750  hat  Frln.  Maria  Theresia  Von 
Schnitzenbaum  in  ihrem  Testamente  vom  16.  September  1743  eine  Stiftung 
für  eine  erannte  Weibsperson  mit  1500  fl.  in  das  St.  Joannis-Nepomuceni- 
Spital  auf  der  Landstrasse  in  Wien  mit  täglich  9  kr.  gemacht.  Zur  Präsen- 
tation zn  diesem  Stiftungsplatze  hat  sie  ihre  eingesetzte  Universalerbin  Eva 
Maria  Fuxin  und  nach  derselben  hintritte  ihre  nächsten  Anverwandten  und 
Befreundten  zu  allen  Zeiten  berufen. 

Anmerkung.  Nach  Aufhebung  des  Klosters  wurde  die  Stiftung. in  eine 
Betheilung  auf  die  Hand  umgestaltet,  diese  betrug  (1866)  24V2  Kreuzer 
täglich,  und  Präsentantin  dazu  war  (1867)  Jungfrau  Anna  Nimpfling 
in  Gratz,  Tochter  eines  Controlors  in  St.  Lamprecht. 


Beilage  II. 

Urkunden :  Anstellungen  —  Beförderungen  —  Beschwerden  des  J.  J.  Fux 

—  Reorganisierung  der  Hofkapelle. 

t.  1698, 16.  April.  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 

(„Vnterthftnigst  geborsambstes  Referat  Hoffsachen  betreffend  in  Wien 
den  16.  Aprilis  1698.) 

„JoannesJosephus  Fux  Husicus  Bringt  gehorsambst  ahn ,  dass 
Ewer  Kay.  Maytt.  iim  wegen  seiner  compositionen  in  die  Dienst  aufgenohmen 
haben,  Bittet  dahero  Vnterthenigst  in  der  Hoffstatt  mit  einer  solchen  Besol- 
dung, wie  es  £wer  Kay.  Maytt.  gdgst.  gefallig  sein  wirdt,  einzuverleiben. 

Der  Capelmaister  berichtet ,  dass  er  auf  dieses  petitum  Kein  anderes 
parere  geben  könne ,  als  dass  Ewer  Kay.  Maytt  den  Supplicanten  wegen 
seiner  guetten  Qualiteten  Bereits  in  Dero  Dienst  mit  40  Thaler  monathlicher 
Besoldung  aufgenohmen  hetten. 

Man  wirdt  Ewer  Maytt.  Befelch  diessfalls  erwartt«n,  Ob,  wieuill,  Vnd 
Von  welcher  Zeit  man  ihme  seine  Besoldung  ausferttigen  solle  ?'^ 

(Eigenhändige  Resolution  des  Kaisers :) 

„„Weillen  ich  diesen  Supplicanten  als  einen  guetten 
Virtuoso  aus  gewissen  Yrsachen  Zu  meiner  Musik  auffzu- 
nehmen  resoluirt  habe,  als  sollen  Ihme  Zur  Besoldung 
Monatlich  40  thaler  oder  60  fl.  von  Anfang  dieses  Jahres 
angewiesen  werden.**** 

Bescheid : 

„pro  JanneJosephoFux.  Ihro  Kay.  Mtt.  haben  den  Supplicanten 
alss  einen  guetten  Virtuoso',  auss  gewissen  Yrsachen  zu  dero  Music  mit 
monatlicher  60  fi.  Besoldung  aufzunehmen  gnädigst  resoluirt,  Welche  das 
Hoff-Controlorambt  durch  eine  gewöhnliche  Ordinanz  von  Anfang  dieses 
Jahres  ihme  an  das  Hoff-Zahlambt  ausfertigen  solle.  Wien  16.  Aprilis  1698.** 

%.  1701.  27  Jan.  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 

Vortrag: 

„Euer  Kay.  May.  compositore.  in  musica  JohanJacob  (sie)  F  u  c  h  s  s 
bittet  allerunterthänigst,  ihme  seine  Besoldung  monatlicher  vierzig  Thaller, 
mit  zwanzig  allergnädigst  zu  Verbesseren,  auff  dass  er  denen  anderen 
compositoribus  gleich  sey.** 

„Der  Capellmeister  berichtet,  dass  der  SuppUcant  ein  meritiertes 
Subjectum  Von  gar  guetten  Qualitäten  „„Vundt  einer  sonderbahrer  Ge- 


298  Beil.  II.    2.3. 

Hchicklichkeit  sey,  alles  das  jenige  zu  verrichten,  was  ihm  au£fgetragen 
wird,  Vermeinet  dahero,  Wann  Ewer  Kay.  May.  es  also  allergnädigst  gefällig 
sey ,  dass  die  begerte  20  Thaller  monatlich  seiner  Besoldung  von  An£Euig 
Aprilis  Vorigen  Jahres  zugelegt  werden  könnten,  damit  er  dasienige,  was 
andere  in  seiner  Sphaera  haben,  geniesse.** 

Der  Obrist  HoflFmeister  remittirt  dieses  Begehren  zu  Ewer.  Kay.  Maytt 
resolution,  Vnd  wan  deroselben  gnädigst  beliebig,  den  Supplicanten  mit 
einer  Verbesserung  zu  Begnaden,  von  Wass  für  einer  Zeit  —  Vundt  ob  mit 
—  oder  ohne  abbrach  des  ersten  Quartals  ihme  die  Besoldungs-Ordinanz 
ausgefertigt  werden  solle?** 

Res*.  Caes'.  (Eigenhändige  Resolution  des  Kaisers.) 
„„Weillen  dieser  Supplicant  ein  gutes  Subjeotum  ist, 
Vnd  wohl  dienet,  also  solle  Ihme  die  Besoldung  monatlich 
biss  60  Thaler  in  allem  vermehrt  werden."*^ 

Leopoldus  m./p. 

Bescheid : 

„Dem  hJupplicanten  ist  seine  Besoldung  mit  20  Thaler  monatlich  ver- 
mehrt worden ,  dass  er  also  60  Thaler  in  allem  zu  geniessen  haben  solle, 
dahero.  der  Hoff- Contralor  darüber  die  Ordinanz  Vom  ersten  Januari 
vorigen  Jahrs  mit  Abbruch  des  Quartals  ausszufertigen  hat.  Den  27.  Jan. 
1701." 

S.  1702,  19.  August.  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 
Vortrag. 

„JohannJosephFnx  Compositore  in  musica  hat  seinen  Vorgeben 
nach  Vmb  Ewer  Kay.  Maytt.  besser  vnd  ohne  Verhindernus  zu  bedienen 
seinen  Posto  bey  den  Scotten  allhier  quittirt,  Wordurch  ihme  jährlichen 
bis  400  fl.  abgiengen,  bittet  dahero  Aller- Vnterthänigst  Ewer  Kay.  Maytt. 
Wollen  diesen  seinen  Verlust  mit  einer  Besoldungs  Verbesserung  gnädigst 
ersezen. 

Hierauf  vermeldet  der  Capelmaister,  dass  dieses  Virtuos!  talenta  der- 
gestidt  bekannt  vnd  das  motivum,  so  er  anfihret  so  billig  sey,  dass  er  nicht 
zweiflet,  Ewer  Kay.  Maytt.  werden  sein  aller  Vnterthenigstes  Ktten  er- 
hören ,  vnd  seine  Besoldung  bis  auf  80  Thaler  vnd  zwar  Von  anfang  dieses 
iahrs  Monatlich  vermehren. 

Auss  angefihrter  Vrsach  conformirt  sich  der  Obrist  Hoffinaister  mit 
dem  Capelmaister,  dass  dem  Supplicanten  sein  dermahlen  geniessende  Be- 
soldung der  60  Thaler  mit  20  Thaler  Monatlich  Vermehrt  —  Vnd  dardurch, 
wasB  Ihme  bei  den  Scotten  abgehet,  ersetzt  werde,  zumalen  etwelche  andere 
musici  auch  so  vüll  geniessen,  es  Beruehet  aber  bey  Ewer  Kay.  Maytt.  Wass 
Sie  wegen  der  Verbesserung,  alss  Von  Welcher  Zeit  solche  anfangen  solle, 
allergnädigst  befehlen  werden.*' 

(Eigenhändige  Resolution  des  Kaisers :) 


BeiLli.    4—6.  299 

„„plaeet  in  Ansehung  der  verlasBenen  400  fl.  vnd  zwar 
von  anfang  diese«  iahres^  ''. 

„Referat  in  Hoffsachen. 
Wien  den  19.  Auguati  1702.« 

%.  1711.  22.  März.  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 

Hofresoltttiou.  „Soiis  22.  Martii  1711. 

„  Johan  Joseph  Fuchs,  Compositore  in  musica. 

Ihre  Kay.  Mtt.  haben  vermög  zurückstehender  allergnädigster  decre- 
tirung,  den  Supplicanten  die  gnad  gethan,  vnd  dessen  Besoldung  jälurlichen 
biss  2000  fl.  vermehret  Weilen  er  nun  anizo  1440  fl.  hat  y  so  bestehet  die 
Verbesserung  in  560  fl. ,  welche  der  Hoff-Contralor  dessen  Besoldung  zu* 
schreiben  ~  Vnd  darüber  die  Ordinanz  an  das  Hoff  Zahlambt  vom  ersten 
dieses  lauffenden  jahrs  ausfertigen  solle.« 

ft.  1713  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 

,Hoff-Prothocol  in  Parthey  Sachen  de  Anno  1713. 

Jovis  26.  Januarij  1713.  Joseph  Fux. 

Ihre  Kay.  May.  haben  den  Joseph  Fux  alss  Vice-Capelmaisteren 
resolvirt  vnd  Ihme  zur  jährl.  Besoldung  Sechszeihnhundert  Gulden 
zugelegt,  welche  Ihme  durch  eine  ordinanz  an  das  Hoff  Zahlambt  vom 
1.  October  des  VIII.  Jahrs  (also  1708)  ohne  Abbruch  des  ersten  Quartals 
ausszufertigen  seynd.« 

6.  1715,  7.  Febr.  Arch.  des  Obersthofmeister-Amtes. 

„Allerunterthenigst  gehoraambs'tes  Referat.  Euer  Kay.  May.  Vice 
Capellmaister  Johann  JosephFuz  allerunterthenigstes  Begehren  Vmb 
die  Erlangung  der  durch  absterben  de8S.Ziani  erledigte  Capellmeistersstelle 
betr.  Wienn  den  7.  Febr.  1715. 

^Euer  Kay.  May.  Vice  Capellmeister  Johann  Joseph  Fux  (dessen 
allerunterthenigstes  Memoriale  mit  dem  allergnädigsten  Befehl  darüber 
gehörsambst  zu  referiren ,  mir  Deroselben  gehorsambsten  Ob.  Hoünaister 
durch  den  Secretari  Imbsen  zugeschickt  worden)  bittet  allerunterthenigst, 
anstatt  des  Verstorbenen  Marco  Antonio  Ziani  für  Ewr  Kay.  May.  würkh- 
liehen  Capellmaister  aufgenohmen  zu  werden,-  mit  dieser  besonder  aller- 
höchster Kay.  Gnad,  dass  wie  Er  jezo  von  Ewr  Kay.  May.  alss  Vice  Capell- 
maister Jährl.  1600  fl.  vnd  annebens  alss  Ihrer  May.  der  Verwittibten  Kay- 
serin  Amalia  Capellmeister  andere  1500  fl.  —  also  in  allem  zu  würkhhcher 
Hoffbesoldung  3100  fl.  angewisen  hat,  also  Ihme  solche  bey  der  allergnä- 
di^st  gefalligster  aufnähme  für  Ewr  Kay.  May.  Capellmaister  allermildist 
placidirt  werden  mügten. 

Nun  seynd  Ewr  Kay.  Mtt.  dess  allerunterthenigsten  Supplicanten 
Persohn,  capacität  und  merita  also  allergnädigst  bekandt,  das  man  derent- 
wegen auch  das  geringste  femer  zu  allegiren  für  überflüssig  haltet,  dahero 
es  bey  dessen  allergnädigst  resolvierender  Aufnehmung  blosshin  auf  die 


300  Beil.  II.    6—8. 

Ihme  darbe!  zuzulegen  seyende  Hoffbesoldnug  ankommet,  in  disem  Be- 
tracht ,  daBS  derselb  bey  jez  von  Ewr  Kay.  May.  zu  einer  seither  alss  Vice- 
Capellmaister  ynd  zur  anderer  als  Capellmaister  von  vor  allerhöchst ged. 
Verwittibter  Kay.  May.  in  allem  Zu  3100  fl.  genüssender  doppelter  Hoffbe- 
soldung, Ymb  jährl.  600  fl.  mehreres ,  alss  nit  die  alleinige  Euer  Kay.  May. 
ordinari  Capellmaisters  Besoldung  von  Jährl.  2500  fl.  austraget,  angewisen 
hat,  vnd  solcher  gstalten  bey  der  Ihme  widerfahrender  Kay.  Gnad  der 
wtlrkhlichen  Anfhehmung  mit  besagter  ordinari-Capellmeisters  Besoldung 
Ihme  in  utili  Jährl.  600  fl.  entgehen  thätten,  welch,  besonderen  Umbstand 
man  Ewr  Kay.  May.  zur  allermildesten  Beherzigung  gehorsambst  anheimb 
stellen  solle ,  Vnd  nur  so  vill ,  jedoch  ohne  Vnterthenigster  Vorschreibung 
darbey  zu  erinneren  für  Nöthig  erachtet,  dass  im  fall  Ewr  Kay.  Mtt.  dem 
Supplicanten  die  jetzt  obenerwehntermassen  gnüssende  3100  fl.  femer  zu 
uerwilligen  allergnädigst  geruhen,  Ihme  nur  2500  fl.  alss  dess  Capellmaisters 
ordinari  Hoffbesoldung  aussgeworffen ,  die  übrige  600  fl.  aber  alss  eine 
neue  adjuta  nit  auf  den  Dienst ,  sondern  vor  die  Persohn  in  besonder  Vmb 
dadurch  denen  üblen  Consequenzen  vors  Künfftig  vorzubiegen,  angewiesen 
werden  möge,  alss  warüber  der  allergnädigster  Kay.  Befehl  gehorsambst 
Erwartet  wirdt" 

(Eigenhändige  Resolution  des  Kaisers.) 

„Placet 
Carlm./p.<* 

•».  Wiener  Diarium  Nr.  1205,  16.  Homung  1715. 

„Samstag,  den  16.  Homung.  Nachdeme,  bekanntermassen,  derKidser- 
liehe  Capell-Maister,  Herr  Marco  Antonio  Ziani,  dahier  mit  Tod  abgegangen-, 
Als  haben  Ihre  Römisch-Kaiserlich-  und  Catholische  Majestät,  dero  Vice- 
Capellmaister ,  dann  Ihrer  Majestät  der  letzt  -  Verwittibten  Kaiserin, 
Wilhelmina  Amalia,  Capellmaister,  Herm  Johann  Joseph  Fuchs,  die 
erledigte  Capellmaister-Stell,  in  allermildester  Ansehung  seiner  langwirrig- 
und  unermttdet- treugehorsamst -geleisteten  Diensten,  wie  nicht  weniger 
in  der  Music-Kunst  erlangt-förtrefflicher  Erfahrenheit ,  allergnädigst  aufge- 
tragen ;  welchemnach  heut  allerhöchst-gedacht-Kaiserlich-  und  Catholischer 
Majestät  wtirklich  geheimer  Raht,  und  Obrist-Hof -Maister,  Ihre  Durchleucht 
Herr  Anton  Florian,  des  heil.  Rom.  Reichs  Fürst  von  und  zu  Liechtenstein, 
Herzog  zu  Troppau  und  Jägeradorff  etc ,  Ritter  des  goldenen  Vliesses  und 
Grand  von  Spannien  der  ersten  Class,  den  neuen  Herrn  Capellmaister,  nach 
zuvor  abgelegter  Eyds-Pflicht,  den  gesammten  Herren  Hofmnsicanten 
gewöhnlichermassen  vorgestellet.*' 

9. 1715,  8.  März.  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 
Decret. 

„Johann  Joseph  Fux,  gewesener  Vice-  nunmehr  Neu-aufgenoh- 
mener  Capellmeister  Besoldung  und  adjuta. 


Beil.  II.    9.10.  301 

Ihro  Kay.  May.  Vnser  allergaMigster  Herr  haben  den  Supplicanten 
an  Statt  ües  jüngst  Verstorbenen  Ziani  filr  Dero  Capelbneister  nit  allein 
auff-  und  angenohmen,  sondern  demselben  auch  in  ansehung  der  Innwerths 
angezogener  besonderer  Vmbständen  über  die  sonst  gewohnliche  Capell- 
meisters  Besoldung  und  Papiergeld  von  Jährl.  2500  fl. ,  annoch  eine  beson- 
dere Adjuta  von  Jährl.  600  fl.  (welche  Jedoch  ins  Künftige  zu  keinem 
£xempel  vor  andere  angezogen  werden  solle)  vom  1.  April  dises  lauffenden 
Jahrs  allergnädigst  placidirt,  dass  Er  also  von  solchem  dato  vor  Besoldung 
Papier  und  adjuta  in  allem  3100  fl.  zu  geniessen  habe,  und  der  Hoff-Con- 
tralor  derentwegen  ans  Kay.  Hoff-Zahlambt  die  gewöhnliche  Ho£f-Ordouance 
von  gedachten  2500  fl.  ohne  —  mit  Abbruch  des  ersten  Quartals  aber  über 
die  600  fl.  Adjuta  vor  selbigen  aussfertigen  solle. 

p.  Imprm. 
Wien  den  8.  Martii  1715." 

9.  1715,  18.  März. 

„Aller  Vnthgst  ghbstes  Referat.  Lunae  18.  Martij  1715. 

Capellmeister  Johann  Joseph  Fnx  Nachsehung  des  ersten  Quar- 
tals von  der  Adjuta  von  600  fl. 

In  diesen  besonderen  Betracht,  dass  des  Verstorbenen  Capellmeisters 
Ziani  hinterlassene  Wittib  und  £rben  das  Sterb-Quartal  placidirt,  und 
derentwegen  dem  Supplicanten,  ob  Er  schon  vorhin  an  dessen  Stelle  auff- 
genohmen  worden,  die  darzu  gehörige  Besoldung  mit  benebens  placidirten 
Adjuta  erst  (?)  vom  1.  des  zukünftigen  monaths  Aprilis  aussgefertigt 
worden ,  sollen  demselben  die  gewöhnliche  Hoifordonance  von  der  Adjuta 
sowohl  alss  Hoffbesoldung  ohne  abbruch  des  ersten  Quartals  aus  Kay.  Hoff 
Zahlampt  ausgefertigt  werden. 

Vom  Kay.  Obhfmstramte." 

lO«  1721,  6.  März.  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 

„Allerunterthänigst  gehorsambstes  Bitten  Johann  Joseph  Fux 
Hoff-Capellmaistem  pr.  Allergnädigste  ausswerffung  inberührter  Kay. 
Gnade  betr. 

Allerdurchleuchtigst-Grossmächtigst-  und  vnnberwündlichster  Römi- 
scher Kaysser,  auch  zu  Hispanien,  Hungam  und  Böheimb  König,  Ertzherzog 
zu  Gestenreich  etc. 

Allergnädigster  Kaysser,  König  und  Herr  Herr  etc. 

Ich  habe  .die  Gnade,  Euer  Kay.  und  Königl.  Cath.  May.  und  Dero 
Durchleuchtigsten  Ertzhause  in  das  sechs  und  zweinzigste  Jahr  zu  dienen, 
in  denen  führgew^irten  schweren  Zeiten  aber  und  bey  meinen  vielfaltigen 
dispendiosen  Krankheiten  nicht  allein  keine  Mitteln,  zu  dem  nach  meinem 
ableiben  benöthigten  unterhalt  der  meinigen  zusammen  zu  setzen,  vermöget, 
sondern  auch  mich  in  schulden  stecken  müssen;  zumahlen  nun  bisshero 
ausser  der  besoldung  einige  adjuta,  wie  vielle  ander,  ich  niemahls  genos- 
sen habe  und  der  zustandt  meiner  Krankheit  solchergestalten  zu  nimbt, 


302  Beil.  II.    10.11. 

dasB  bei  ohne  deme  erschöpiften  Kräfften,  dem  Allerhöchsten  es  etwa  ge- 
fallig, meine  tage  in  ktirtzen  zu  endigen. 

Diesemnach  Euer  Kay.  und  Königl.  C'ath.  May.  mich  zu  Füssen  lege 
mit  der  allerunterthftnigst  gehoreambsten  Bitte  Selbde  in  Mildester  ansehnng 
meiner  langjährig  geleisteten  Diensten ,  da  auch  mein  Weib  nach  meinem 
Todt  einige  Pension  allerdemüthigst  anzuhoffen  hette,  ein  Capital,  welches 
80  viel  Interesse,  alss  eine  Pension  jährlich  betragen  wurde,  für  ihre  Subsi- 
stenz  äbwerffe,  zu  einer  Kay.  Gnade  und  abfertigung  ausszuwerfen,  und  das 
behörige  darfiberhin  aussfertigen  zu  lassen ,  Allergnädigst  geruhen  wollen, 
womit  ich  gedacht  mein  armes  Weib,  so  mir  iederzeit  mit  sonderbahrer 
Liebe  und  Treue  alle  Httlffe  erzeiget  hat,  sambt  der  von  meinem  auch  un- 
bemittelten Bruder  auferziehenden  Tochter  versorget  zu  wissen,  in  Lebzeit 
annoch  die  consolation  haben  möge.  Zu  Allergnädigster  Gewehrung  dessen 
mich  allerunterthönigst-gehorsambst  empfehle.  Euer  Kay.  Kön.  Oathol. 
Maytt. 

allerunterthänigst  gehorsambster 

Johann  Joseph  Fux 

Hoff-Capellmaister.« 

««•1721,  6.  März. 

Referat. 

„Allerunterthänist  gehorsambstes ,  mit  Euer  Kay.  May.  Hoff-Cammer 
Pi'äsidenten ,  über  verschiedene  HoflF-Partheyen ,  Pensionen-  und  anderer 
Extragnadengesuech  concertirtes  Referat. 

Wien  den  6.  Martii  1721.  Herunt.  kommen  d.  20.  Martii 

Expd.  23.  Martii.« 

„Wegen  Ew.  Kay.  May.  Hoff-Capellmeistem  Johann  JosephFux 
welcher  sich  zu  einer  specialen  Kay.  Gnadt  allerunterthänigst  ausgebetten 
hat,  dass  anstatt  derjenigen  nach  dessen  Todt  vor  seine  nachlassende 
Wittib  gewöhnliche  Gnadenpension  Ihme  noch  bei  Lebzeiten  derselben 
ertragnus  in  Capitali  zur  Kay.  Gnadt  und  Abferttigung  alleimildest  auss- 
geworffen  werden  möge,  umb  darmit  sein  Weib  sowohl,  alss  die  von 
seinem  leiblichen  mittellosen  Bruedern  aulTerziehende  Tochter  consoliren 
und  versorgen  zu  können. 

Von  dieses  »Supplicanten  allerunterthänigsten  Ansuchen  findt  sich  ein 
fast  gleiches  Exenipel  vom  Domenico  Ventura  gewest :  Kay.  HoflFtanzmei- 
stern,  bei  dessen  Lebzeiten  vor  die  hinterlassende  Wittib-  und  Tochter 
von  Wayl.  Kay.  Mtt.  Leopoldo  glorwürdigsten  andenckens  die  gewöhnliche 
gnadenpension  wie  aussgebetten ,  also ,  vnd  zwar  vor  eine  jede  300  fl, ;  erst 
nach  dessen  Todt  den  Anfang  zu  nehmen ,  ao.  1695  allergnädigst  ausge- 
worffen  worden  ist. 

Seiner  im  Dienst  letztgewesten  zweyen  Vorfahren  alss  des  Dragfai 
hinterlassener  Wittib  seynd  zur  Gnadenpension  von  Waylandt  vor  Aller- 
höchst-Emannt-Kay.  May.  Leopoldo  vor  pension  und  Quartiergeld  ad  dies 
vitae  jährlich  800  fl.  A*  1700  und  des  Ziani  seinigen  von  Ew.  Kay.  Mtt.  nit 


Beil.  II.    11.13.  303 

allein  500  —  sondern  benebens  seinem  Bruedern  Jährl.  300  fl.  zu  derglei- 
chen Pension  allermildest  verwilligt ,  mithin  des  ein-  wie  andern  geleistete 
Dienste  mit  Jfihrl.  800  fl.  post  mortem  recompensirt  worden ;  In  welchen 
gleichwie  dieser  Supplicant  es  üien  beeden,  in  der  Capacität  und  Fleiss 
wo  nit  bevor,  wenigst  gleich  gethan,  also  in  deren  Ansehung  von  £w.  Kay. 
Maj.  allerhöchsten  milde  wegen  seiner  man  eine  gleiche  gnaden  Bezeugung 
vor  seine  nachlassende  Wittib  in  casum  mortis  fast  zu  vermuethen ,  dahero 
in  diesem  betracht ,  dass  die  Wittib  solche  Jährl.  800  fl.  auf  10  wo  nitmehr 
Jahren  hinaus  leicht  gemessen  könnte ,  kein  Bedencken  getragen  hat ,  Ew. 
Kay.  May.  vor  den  Supplicanten,  als  seiner  langj&hrig  und  fleissiger  Dienste 
halber  besonders  meritierten  Hoff-Oapellmeister  dahin  gehorsambst  einzu- 
rathen ,  dass  Dirne  ein  vor  allemahl  ein  Capital  von  8000  fl. ,  Jedoch  erst  in 
denen  4  ersteren  Jahren ,  in  Quartalsfristen  zu  bezahlen ,  eben  so  vill  alss 
die  Pension  von  800  fl.  in  10  Jahren  austragendt  zur  Kay.  Gnadt  und  Ab- 
fertigung allergnSdigst  ausgeworfen  werden  möge.*' 

(Resolution  des  Kaisers) : 

„Placet" 

Decret. 

„Nachdeme  Ihro  Kay.  und  Königl.  Cathol.  May.  Vnser  Allergnfidigster 
Herr  etc.  deroselben  wttrkhlichem  Hoff-Capell  Meistern  Johann  Joseph 
Fux  in  Ansehung  solch  seiner  sowohl  alss  vorherig  Vice-Hoff  Capell-Meister 
Trey-Eyffrig  zu  Dero  Allergnfidigster  Satisfaction  geleisteter  Dienste, 
diese  Allerhöchste  Kay.  Gnade  verwilliget  haben,  dass  selbigen  anstatt  der 
nach  dessen  ableiben  vor  die  hinterlassende  Wittib  sonst  gewöhnlichen 
Jährlichen  Gnadenpension  zur  Gnad  und  Abfertigung,  Ein  vor  allemal 
8000  fl.  in  denen  4  ersten  Jahren  mit  Jährl.  2000  fl.  zahlbar  gereicht  werden 
sollen ,  hat  der  Hoff-Contralor  Ihme  darflber  die  gebräuchige  anweissung 
also  an  seine  Behörde  ausszufertigen. 

Per  Imperatorem 
Wien  den  23  Martii  1721.« 

i«.  Finanz.-Min.-Arch.  Erl.  27.  Juni  1721. 

„Demnach  Ihro  Rom.  Kay.  auch  in  Hispanien,  Hungam  vnd  Bäheimb 
Königl.  May.  Vnser  Allergnädigster  Herr  etc.  Deroselben  würklichem  Hof- 
Capelhneistem  Johann  Joseph  Fux,  in  ansehung  solch  seiner  sowohl 
alss  vorherig  Vice-Hof-Capellmaister  Treu  Eyifrig  zu  Dero  Allergnädigsten 
Satisfaction  geleisteten  Diensten  diese  Allerhöchste  Kay.  Gnade  Verwilli- 
get haben,  dass  selbigem,  anstat  der,  nach  dessen  Ableiben  vor  die  Hinter- 
lassende Wittib  sonst  gewöhnlichen  Gnaden  Pension,  Zur  Gnad  und 
Abförttigung,  Ein  Vor  allemahl  Acht  Tausend  Gulden,  in  Dennen  Vier 
Erstem  Jahren  mit  Jährlichen  Zwey  Tausend  Gulden  Zahlbar  gereicht 
werden  sollen  —  Alss  würdet  solches  Einer  Löbl.  Kay.  Hof  Cammer  hiemit 
in  Frenndschafit  intimiret ,  Dieselbe  belieben  möge  ermelte  8000  fl.  Vorbe- 
riehrter  Massen  fflr  besagten  Fux  gehörigen  Orts  anzuweissen ,  Inmassen 
hieran  beschichet  Ihr.  Rom.  Kay.  und  Königl.  Catholischen  Mayestät  Aller- 


304  Beil.  II.    13.14. 

gnädigster  Will  vnnd  Meinung.  Actum  Wien  den  Sechs  und  Zwainzigsten 
Martii  Anno  Sibenzähenhundert  Ein  und  Zwainzig.'^ 
Ant.  Floh  (?) 

13«  1727.  3.  Jänner.  Arch.  des  Obersthofineister- Amtes. 

„  Allerunterthanigst  gehorsamstes  Bitten  Dero  Hof  -  Capelmaisters 
JohannJosephFux  pr.  Allergnädigste  Verwilligung  einer  Gnadengabe 
und  derer  abreichung  ohne  Tax  betreffd. 

£uer  Kay.  und  Kön.  Cath.  May.  haben  in  Anno  1721  über  mein  Aller- 
unterthänigstes  Bitten  Allergnadigst  zu  resolviren  geruhet,  dass  mir  anstatt 
der  sonst  gewöhnlich  Jährlichen  Gnaden-Pension,  die  meine  Ehewürthin 
nach  meinem  Ableiben  anzuhoffen  haben  wurde  Achttausend  Gulden  ge- 
reichet werden  sollten,  welche  ich  auch  in  denen  ausgesetzten  vierjährigen 
Terminen  empfangen  habe  und  fUr  solche  Allerhöchste  Gnade  mich  aller- 
unterthänigst  gehorsamst  bedanke  •,  Ob  nun  wohl  mir  zu  grosser  consolation 
gereichet,  dass  besagt  meine  Ehewürthin  hierunter  nach  meinem  Todt  ihres 
Unterhalts  versicheret  seye,  so  liegt  mir  iedennoch  ob,  dahin  furzudenken, 
dass  nachdeme  ich  von  meinem  verstorbenen  unbemittelten  Bruder  einen 
Sohn  und  eine  Tochter  als  meine  eigene  Kinder  angenommen  habe ,  die-« 
selbe  nicht  unversorget  bleiben  \  und  zumahlen  bey  den  Knaben  ein  solches 
talentum  vorscheinet,  dass  zu  hoffen  stehet,  er  werde  durch  die  Studia  und 
andere  nützliche  exercitien  die  fahigkeit  erlangen,  hinkönftig  zu  Kay. 
Diensten  employeret  werden  zu  können,  weillen  er  aber  erst  das  siebente 
Jahr  erreichet  hat,  folgsam  ich  bey  meinem  hohen  alter  mich  nicht  getrösten 
kann,  ihne  selbst  zu  erziehen  —  wo  hingegen  nach  meinem  ableiben  meine 
geringe  mittein  zur  education  gedachten  Knabens  uixd  zur  Versorgung  ob- 
bemelter  meines  Bruders  Tochter  nicht  auslangen  wurden;  Solchemnach 
und  auf  dass  meine  langjährige  Dienste  auch  meinen  Freunden  mit  ange- 
deyen  mögen. 

Euer  Kay.  und  Königl.  Cathol.  May.  mich  zu  Füssen  lege  mit  der  aller- 
unterthänigsten  Bitte ,  Dieselbe  geruhen  in  allermildester  ansehung  meiner 
Deroselben  und  Dero  Durchleuchtigsten  Erz  Hauss  von  32  Jahren  hero 
leistender  allerunterthänigst-Treu-gehorsamsten  Diensten  mir  eine  Gnaden 
Gabe  allergnadigst  zu  verwiiligen  und  ohne  Tax  abreichen  zu  lassen.  Zu 
AUergnädigster  Gewährung  mich  Allerunterthänigst  gehorsamst  empfehle 
Euer  Kay.  und  Königl.  Cathol.  May. 

allerunterthänigst-gehorsamster 

Johann  Joseph  Fux 

Hoff-Capelmaister.  *" 

t«.  Referat.  Wien  den  29.  Aprilis  1727.  exp.  10.  Mai  1727. 

„12"  hat  Euer  Kay.  May.  Hoff-Ci^ellmeister  Johann  Joseph  Fux 
für  die  anstatt  der  Pension,  so  seine  zukünfftige  Wittib  nach  seinem  Todt 
zu  hoffen  gehabt  haben  würde,  Ihme  a*^  1721  mit  8000  fl.  in  ausgesetzten 
4jährigen  Terminen  allermildest  angeschaffte  und  bereits  abgeführte  Gnad 


Bell.  II.    14.  305 

sich  alleninterth&ugBt  bedanket,  anbey  aber  gehorsambst  gebetten,  weilleii 
er  seinea  Veratorbenen  ohnbemittelten  Bmders  hinterlaaaene  zwey  Kinder, 
einen  Sohn  und  eine  Tochter  an  Kindesstatt  anffgenohmen  bey  aeinen  albe- 
reits  habenden  hohen  alter  aelbige  -aelbst  zu  erziehen  nicht  Hoffen  könne, 
bevorab  den  Sohn ,  alss  der  erat  7  Jahr  alt  wäre ,  jedoch  ein  eolchea  talen- 
tum  hätte,  daaa  aUerdinga  zu  hoffen,  £r  werde  aich  durch  excolimng  deren 
Studien  und  anderen  nützlichen  ezercitien  zu  Kay.  Dienaten  mit  der  Zeit 
fähig  machen;  nach  aeinen  dea Supplicanten  Todt  aber  zur  education  dieaea 
Knabens  und  Veraorgung  deaaen  obgedachter  Schweater  aeine  geringe  Mit- 
tel nicht  aualangen  wtirden,  daaa  Ihme  in  anaehung  32jährigen  Dienaten  eine 
Gnadengab  allergnädigat  verwilligt,  und  ohne  Cameral-Tax  und  Abzug 
abgereicht  werden  mögte  damit  aeine  langjährige  Dienate  auch  aeinen 
Freunden  mit  angedeyen  mögen. 

Die  gehorsbate  Concertationa  Ooon  hat  zwar  dea  Supplicanten  be- 
aondere,  ganz  offen  kündige  yirtü,  nebet  aeinen  aeither  a*  1698  (da  Er  alaa 
ein  guter  Virtuoao  und  Compoaitore  vom  Anfang  aelUgen  Jahrea  aufge- 
nohmen  worden)  zu  voUatändigfer  Satiafaction  geleiateten  guten  Dienaten 
und  andurch  erworbenen  Meriten  gar  wohl  erkannt,  wie  auch,  daaa  zuweillen 
deren   veratorbenen    Capellmeiaterdienate   und   meriten   bey.  und  ihren 
Wittiben ,  Kindern  und  angehörigen  mit  einer  gröaaeren  penaion  allergnä- 
digat  erkant  und  belohnt  worden,  alaa  nicht  daa  intereaae  von  obigem, 
dem  Supplicanten  bereite  a**  1721  allermildeat  angewieaenen  quanto  deren 
8000  fl.  auatraget,  alaa  welchea  auch  gar  zu  6  per  100  gerechnete  mehrer 
nicht  alaa  nur  480  fl.  jährlicha  abwirffet;   maaaen  1*  der  Capellmeiater 
a**  1674  in  Anaehung  aeiner  dSjähr.  Dienaten  noch  bey  aeinen  Lebzeiten 
dieae  Gnad  erhalten,  daaa  die  mit  60  fl.  monatliche  fltr  2  aeiner  Söhne  ge- 
noaaenen  Scholarengelter  nach  aeinen  Todt  für  5  aeinige  Söhne  dergeatalt 
continüirt  werden  aollen,  daaa  4  darvon  jeder  monatliche  10  fl.,  der  fünfte 
aber  20  fl.  haben  aollen,  ao  720  fl.  jährl.  auaagetragen.  2*  deaaen  Succea- 
aoria  Johann  Heinrich  Schmelzer'a  Wittib  a*  1680  in  Anaehung  dea  Ver- 
atorbenen langwieriger  guter  Dienaten,  für  aich  und  ihre  drey  Kinder  eben- 
falla  720  fl.  penaion  zwar  zu  gleichen  Theilen ,  jedoch  dergeatalt  auaage- 
worffen  worden,  daaa  einea  etwa  aterbenden  Theill  dem  aerario  gleich 
wieder  zurückfallen  aollen ;  3*  deaaen  Nachfolgera  Draghi  Wittib  a*  1700 
wegen  dea  Veratorbenen  42jährigen  Dienaten  anatatt  einea  Quartiere  200  fl. 
und  pro  penaione  600  fl.  jährlicha  ad  diea  vitae  angewieaen,  darvon  auch 
a*  1710  poat  mortem  matria  der  Tochter,  die  Halbacheid  mit  400  fl.  biaa  zur 
Standea  Veränderung  continüirt,  alao  auch  von  Ew.  Kay.  May.  unterm 
14.  Febr.  1713  allergnädigat  conflmiret;    4*  aber  dea  letztveratorbenen 
Capellmeiatera  Ziani  Dfenat,  die  doch  nur  15  Jahr,  daa  iat  a  1*  Aprilia  1700 
biaa  gegen  aelbige  Zeit  1715  gedauret,  nach  deaaen  Todt  in  der  Wittib  mit 
500  fl.  und  in  aeinen  Hinterlaaa^nen  mittelloaen  Bruder  mit  400  fl.,  alao  in 
totum  mit  900  fl.  penaion  Jährlicha  recompenairet  worden. 

Jedoch  aber  weilen  1"  dem  Supplicanten  wegen  aeiner  langwierigen 
guten  Dienat  nicht  allein  zur  Veraorgung  aeiner  zukünfftigen  Wittib ,  aon- 

Köehel,  J.  J.  Fax.  20 


306  Beil.  II.    14. 

dern  auch  eben  dieser  seines  mittelloss  verstorbenen  Brjiders  aufferziehen- 
den,  anietzo  dem  Vernehmen  nach  schon  genugsam  erwachsenen,  und  bereits 
heyrathsmässigen  Tochter  anff  sein  in  Abschrifft  anverwahrtes  selbsteige- 
nes  Supplicatum  sub  D  und  das  extractive  anliegendes  Concertations-Com- 
mission^-Gutachten  sub  E  eine  so  namhaffte  Gnad  und  Abffertigung  von 
8000  fl.  durch  das  sub  dieta  lit.  £  ebenfalls  befindliche  Decretum  bereits  a' 
1721  allergnüdigst  verwilliget,  angewiesen,  und  zu  seinen  bissherigen  Ge- 
nuss  auch  aussgezahlt  worden,  ohnerachtet  es  gleichwohl  annoch  ohngewiss 
wäre,  und  auch  noch  zu  dato  ist,  ob  nach  Gottes  Willen  Er,  oder  aber 
seine  Ehe-Consortin  und  Bruders  Tochter  vorauss  sterben  werde,  weich- 
letztem  fallss  der  pensions  Last  auf  Ew.  Kay.  May.  nicht  hätte  kommen 
können.  2*  aber  zu  consideriren ,  dass  die ,  auss  diesem  nach  des  supplici- 
renden  Capelhneisters  selbst  eigenem  Verlangen,  Ihme  respectu  seiner  zu- 
künfftigen  Wittib-  und  Mahm  zur  Gnad  vnd  Abfertigung,  wegen  seiner  lang- 
wierigen Diensten  bereits  a*  1721  mit  8000  fl.  angewiesenen  Capitals,  biss 
anhero  schon  genossene ,  vnd  annoch  künfftighin  biss  zu  seinem  erfolgten 
Todt,  weiters  ziehende  Interesse  von  Jahr  zu  Jahr  mehrers  vergrössem, 
3'  aber  dass ,  wann  schon  auch  bey  dem  ktUifftigen  Todesfall  die  Interesse 
dieses  Capitals  das  quantum  deren,  anderen  Capellmeisters  Wittiben  und  Er- 
ben mit  800  fl.  oder  gar  900  fl.  ehedessen  allergnädigst  placidirten  pension, 
noch  nicht  eiTeichen  sollten,  die  Capitals  Summ  gleichwohl  des  Capellmei- 
sters Erben,  es  möge  bei  seinem  Todt  eine  Wittib  vorhanden  sein  oder  nicht, 
ewig  verbleibe,  wo  hingegen  die  pensiones  bey  deren  Wittiben  Absterbung, 
oder  jedoch  sonst  intra/^ertum  tempus  dem  aerario  wieder  zurück-  und  an 
heim  fallen ;  4"  der  Supplicant  seither  a*  1715  da  Er  würcklicher  Capellmeister 
mit  3100  fl.  jährlichen  Genusses  worden,  jährl.  600  fl.  mehrer,  alss  jemahls 
ein  seiniger  Vorfahrer  genossen ,  so  in  dieser  12jährigen  Zeit  mit  znschla- 
gung  des  Interesse  wiederumb  gegen  8000  fl.  austraget;  5*  diese  neue 
Gnadengab  vbn  dem  Supplicanten  pur  allein  zur  Erziehung-  und  Versorgung 
seines  verstorbenen  Bruders  hinterlassener,  von  Ihme  adoptirter  zweyer 
Kinder  anbegehret  wird,  da  doch  die  Tochter  aniezo  nicht  mehr  in  consi- 
deration  kommen  kann,  weillen  zu  ihrer  und  der  zukUnfftigen  Wittib  Ver- 
sorgung bereits  a*  1721  die  8000  fl.  Gnad-  und  Abfertigung  verwilliget  wor- 
den, wegen  des  adoptirten  Knaben  aber,  alss  welcher  noch  jüngst  Todts 
gefahrlich  krank  darnieder  gelegen,  es  noch,  dessen  Jugend  ohngehindert, 
eben  so  wenig,  alss  wegen  des  Capellmeisters  Ehe-Consortin  und  adoptirten 
Tochter  gewiss  ist,  ob  und  wer  einer  den  andern  überleben  oder  aber 
vorsterben  werde, 

Abs  hat  bey  solchen  umbständen-  und  gegenwärtigen  schweren  con- 
juncturen  die  gehbste  concertations-Conmiission  sich  keineswegs  getrauet, 
zu  des  supplicirenden  Capellmeisters  allerunterth&nigst  augesnchten,  Ew. 
Kuy.  May.  AUergnädigster  Beurtheilung  und  Willkühr  jedoch ,  tam  ratione 
temporis,  quam  quanti  et  modi,  lediglich  überlassender  weiteren  oder  neuen 
Gnaden  Gaab  allerunterthänigst  einzurathen. 

(Ohne  Resolution  des  Kaisers.) 


Beil.  II.    15. 16.  307 

t6.  1733,  9.  April.  Arch.  des  Obersthofmeister- Amtes. 

„Alleranterthänigst  gehorsambst  bitten  Dero  Hoff-Capelbneisters 
Johann  Joseph  Fnx. 

Ener  Kay.  und  Königl.  Cathol.  May.  geprisene  Milde  veranlasset  mich, 
Deroselben  allemnterthfinigst  vorzutragen,  wassgestalten,  nachdeme  durch 
den  mittellosen  Stand  meines  in  Nieder  Steyermark  zu  Hirtenfeld  haussässig 
gewesten  Bruders  bewogen  worden  bin,  von  dessen  nachgelassenen  Sieben 
Kindern  zweye,  nemlich  einen  unmtlndigen  Sohn  und  eine  Tochter  als  meine 
eigene  Kinder  anzunehmen ,  ich  zu  dererselben  guten  erziehung,  insonder- 
heitlich  um  den  Knaben,  forderist  in  dem  Studio  latinitatis,  dann  auch  in 
der  Musik  auf  dem  Cymbalo  zu  unterrichten,  bisshero  nicht  geringe  Unkosten 
aufgewendet  habe ;  wie  zumahlen  nun  sotiianer  Knab,  nahmens  Matthaeus, 
bei  welchen  ein  besonderes  talentum  hervorscheinet,  erst  das  dreyzehente 
jähr  erreichet  hat,  mithin  ich  in  betracht  meines  hohen  alters ,  und  allschon 
sehr  geschwächten  leibskräfften,  ihne  selbst  gänzlich  zu  erziehen,  auch 
keineswegs  getrosten  mag:  nach  meinem  ableiben  aber  meine  übrig  blei- 
bende, und  durch  die  bekostung  der  erlittenen  vielfältigen  Krankheiten  um 
ein  namhaftes  geminderte  mittein  dahin  nicht  auslangen  wurden,  dass  hier 
von  sowohl  die  von  mir  angenommene  und  annoch  unversorgte  obgedacht 
meines  verstorbenen  Bruders  Tochter  ihren  nOthigen  unterhalt  haben ,  als 
auch  der  Knab  Matthaeus  seine  Studia  dergestalten,  wie  er  darinfalls 
biss  hieher  mit  gutem  progress  angeführet  worden  ist ,  fortsetzen  könnte ; 
Solchemnach 

Euer  Kay.  und  König.  Cath.  May.  mich  zu  ftissen  lege ,  mit  der  aller- 
unterthänigsten  bitte,  Dieselbe  in  allermildester  ansehung  meiner  Ihroselben 
und  Dero  Durchleuchtigsten  Erzhaus  als  Musices  Compositor,  Vice-  und 
würklicher  Capellmeister  in  das  vierzigste  Jahr  leistenden  allerunterthänigst 
treugehorsamsten  Diensten ,  mir  zur  letzten  Gnade  (massen  Ew.  Kay.  und 
Königl.  Catholische  May.  nach  meinem  Tod  niemand  der  meinigen  um  einige 
Gnaden-gab  mehr  behelligen  wirdet)  ermelten  von  mir  an  ^indesstatt  ange- 
nommenen meines  Bruders  Sohn  Matthaeo  Fux ,  zu  desto  besserer  prose- 
quirung  deren  Studien ,  biss  er  sich  zu  einer  Dienstelle  fähig  machen  und 
andurch  aus  höchster  Kay.  Clemenz  zu  seiner  Versorgung  gelangen  möge, 
jährlich  etwas  auszuwerfen,  allergnädigst  geruhen  wollen.  Zu  allergnädig- 
^ter  Grewährung  mich  allerunterthänigst 

gehorsamst  empfehle 
Johann  Joseph  Fux, 
Hof-Capellmeister.  ^ 

te«  1733,  29.  Juli  exp.  18.  August. 

Keferat  des  Obersthofmeister- Amtes  und  kaiserliche  Resolution 
29.  Juli  1733.  exp.  18.  August. 

„32'*  hat  mehr  und  ofTt  wiederholter  Hoff- Capell- Meister  Johann 
Joseph  Fux,  mittels  einer  allerunt.  Bittschrifft  angebracht,  wie  dass 
er  wegen  MitUosen  Stands   seines   in    nieder  Steur  Marck  behaust  ge- 

20* 


308  Beil.  II.    16—18. 

we8t«n  Bruders  bewogen  worden  seye,  von  seinen  nachgelassenen  7  Pu- 
pillen einen  ohnmQndigen  Sohn  Matthaeum  und  eine  Tochter  an  Kindesstatt 
aufzunehmen,  und  selbte  alss  seine  eigene  Kinder  zu  erziehen.  Zumahlen  er 
nun  auff  Sie  y  forderist  aber  auff  den  Knaben ,  wegen  seines  guten  Studij 
latinitatis  und  zeigender  progressen  in  cymbalo  solche  Unkosten  auffge- 
wendet  hätte ,  dass  Er  die  billige  Beysorge  tragen  könte :  es  wurde  nach 
seinem  bald  bevorstehenden  Todt ,  die  durch  solche  unterweiss-  und  erzie- 
hungstkosten  und  zuforderist  durch  alstäts  erleidende  ohnpasslichkeiten 
sehr  erschöpfte  Mittel  zu  dieser  seiner  adoptirten  Kindern  benöthigten  unter- 
halt nicht  hinlfinglich  seyn;  alss  wollte  Er  Euer  Kay.  May.  allerunterthanigst 
gebetten  haben;  dass  Allerhöchst  Selbte,  clementissimo  intuitu,  seiner  alss 
compositore ,  Vice  -  und  würkl.  Capellmeister  in  die  40  Jahr  lang  leisten- 
der Diensten,  wie  auch  dass  nach  seinem  Tod  niemand  deren  seinigen 
Euer  Kay.  May.  umb  etwas  behelligen  werde ,  Ihme  zur  letzten  gnad  für 
erdeuten  (sie)  seinen  Sohn  Mathaeum  zu  besserer  prosequirung  seiner 
Studien  eine  jährL  Gnadens  Provision  in  so  lang  allergnädigst  verwilligen 
möchten  biss  selbter  sich  in  stand,  sein  eignes  Brod  gewinnen  zu  können 
auss  allerhöchsten  Kay.  gnaden  gesezet  zu  seyn  sehen  wurde. 

Da  dieses  Snpplicantens  aufhabende  merita  ohne  deme  sattsamb  be- 
kant  seynd ,  hat  die  treu  gehorsamste  Concertations-Commision  occasione 
dieses  seines  petiti  Euer  Kay.  May.  nur  so  viel  in  unterthänigkeit  zu  erin- 
nern :  dass  er  A*  1715  einen  Jährl.  gehalt  von  2500  fl.,  dann  eine  jährliche 
Adjuta  von  600  fl.  sine  consequentia  pro  successoribus  und  A*  1723  auss 
£u.  Kay.  May.  allerhöchsten  Gnaden  ein  Capital  von  8000  fl.  auff  einmal 
überkommen,  und  anmit  besagt:  gehorsambst  Commission  zu  glauben 
ursach  gegeben  habe,  dass  Ihme  Supplicanten  gnad  genug  seyn  könnte 
wan  Euer  Kay.  May.  seinen  adoptirten  13jährigen  Sohn  Matthaeo  nicht 
iezo  gleich ,  sondern  a  die  des  Supplicirenden  Capellmeisters  erfolgenden 
Todtfahls  biss  zu  dess  Knabens  sich  ergebender  Yogtbahrkeit  jährl.  400  fl. 
allermildest  zu  verwilligen,  ein  allergnädigstes  Belieben  tragen  würden." 

(Eigenhändige  Resolution  des  Kaisers:) 

„„Soll  ihm,  was  ein  Scholar  gehalt  erhält  geben  wer- 
den«^ 

1 ».  Fin.-Min.-Hofprotokoll  1700.  fol.  78. 

„Fux  Johann  Joseph  Kay.  Musicus  Compositor,  remonstrirt 
seine  Etlich  jährl.  treu  Eyffrige  Hoffdienst,  Mit  gehors.  Bitte  Ihme  einstens 
mit  einem  Kay.  Hoffqnartier  in  Gnaden  anzusehen. 

Bschaidt : 

Wan  der  Supplicant  auf  ein  würkl.  vacirend,  und  seinen  Dienst  gezie- 
mendes quartier  künfftig  zaigen  würd,  solle  seiner  vor  auch  gedacht  wer- 
den .dt.  Wien  den  29.  Martii  ao.  1700.« 

19.  Fin.-Min.-Hofprotokoll  1702.  fol.  163. 

„Fux  Johann  Joseph  Kay.  Musices  Compositor  sagt,  dass  er 
schon  einige  Zeit  ohne  Quartier  seye ,  mit  gehors.  Bitte ,  weillen  er  Ver- 


Beir.ll.    19—21.  309 

standten,  dass  in  des  Paul  Kauz,  Barbierer  Hauss  auf  dem  Neumarkht  die 
Frey  Jahr  negstens  expiriren,  Ihme  hierinnea  sein  Quartier  gnädig  zu 
assigniren. 

Bschaidt : 

Fiat  y  nach  verflossenen  Kay.  Bau  Frey  Jahren ,  dem  Kay.  Hoffquar- 
tiermaister  Vnd  hoffourier,  hiemit  auflfzulegen ,  wie  gebetten  etc.  Wien  den 
7.  Dec.  So.  1702. 

!••  Fin.-Min.-Hofprotokoll  1715.  fol.  129. 

Fux  Johann  Joseph  Kay.  Hoff  Kappelmaister  meldet ,  was  ge- 
stalten der  Von  Imbsen  mit  einen  andern  Hoff  Qttier  Versehen,  undt  ihme 
sein  vorheriges  in  der  Weinburg  in  des  Weyl.  Martins  gewesten  Schnei- 
dermeisters Hauss  anständig  wäre  er  also  gehors.  bittet ,  solches  gdgst.  zu 
conferiren. 

Beschaidt: 

Fiat  y  den  Kay.  Hoff  Qtiermeister  und  Hoffouriren  auferlegt  wie  ge- 
betten. Wien  20.  Juli  1715. 

AFz.  Schwarzenberg." 


Fin.-Min.-Hofprotokoll  1719.  fol.  123. 
,,Fux  Johann  Joseph  Kay.  Capelmaister  bringet  gehorsambst  bey, 
dass  durch  zeitliches  Hinscheiden  des  Kay.  Hoff  Cammer  -  Rathes  Hr.  v. 
Hayne  sein  Hoffquatier  in  den  sogenannten  goldenen  Bern  an  alten  Fleisch- 
markht  erledigt  worden,  und  zumalen  er  in  seinen  in  den  Pockischen  Hauss 
in  der  Weihenburggassen  nicht  subsistiren  kann ,  umb  Weilen  durch  des 
Nachbarn  Gebau  in  den  Eingang  dass  Liecht  entzogen  worden  ist.  Gelangt 
des  Supplicanten  Vnterthänige  Bitte  ihme  das  obbenannt  eröffnete  Hoff- 
quartier Vor  andern  gnädigst  zu  conferiren. 

Beschaidt : 

Den  Kay.  Hoffquatiermcister  und  Hofffourieren  aufgelegen  wie  ge- 
betten. Dat.  Wien  v.  23.  October  1719. 

AFz.  Schwarzenberg." 

■ 

«I.  Fin.-Min.-Hofprotokoll  1741.  fol.  22. 

»Fux  Joseph  Hoff  Capellmeisters  Seel.  Erben ,  bitten  in  Ansehung 
ihres  abgelebten  Vetters  seel.  langjähr,  treugeleisten  Diensten  ihnen  den 
Kön.  Hoff.  Qtiers-Genuss  bis  kiinfftigen  Michaely  zu  verleyhen  und  gemes- 
sen zu  lassen. 

Beschaidt : 

Denen  Supplicanten  wird  der  ingebettene  Kön.  Hoff  Qtiers  Genus 
(wegen  übel  entstehenden  Cansequentien)  bis  ktinfitigen  Greorgy  instehen- 
den Jahres  hiemit  gnädigst  verwilligt.  Act.  Wienn,  8.  Martii  1741. 

HF.  Auersperg.« 


310  Beil.  II.    33.33. 

SS.  Fin..Min.-£rl.  29.  April  1741. 

„Demnach  Ihrer  Rom..  Kay.  aach  in  Hispanien,  Hungam  umd  Bö- 
heimb  König.  Cathol.  May.  Caroli  6*'  unsersAllergnädigsten  Herrn  etc.  Christ- 
mildesten angedenckhens  gewesten  Hoff  Capellmaister  Johann  Joseph 
Fux  dieses  zeitliche  geseegnet,  Alss  würdet  solches  Einer  Löbl.  Kay.  Hin- 
terlassenenHoff  Cammer  hiemit  in  Freundschafft  intimirct.  Dieselbe  Belieben 
möge  mit  Ermelten  Fux  nachgelassenen  Erben  seiner  Jährlich  per  3100  fl.  ge- 
habten Hoff  Besoldung  und  Adjuta  halber  Bis  den  Vierzöhenden  Februarij 
inclusive  gegenwärtigen  Jahrs  die  gewöhnliche  Abrechnung  zu  pflegen 
gehörigen  Orths  anzudeutten ,  Massen  hieran  Beschichet  Ihrer  Kön.  May. 
unser  Allergnädigsten  Frauen  Willen  und  Mainung^  Actum  Wien  den 
Achtzöhenden  Februarij  Sibenzöhenhundert  Ein  und  Vierzig." 

Rudolph  Gf.  Zinzendorf  m./p. 

• 

SS.  1725,  30.  October  (Copia). 

Aussen :        ^  An 

Ihro  Hochgräffi.  Excellenz,  den  Hochgebohmen  Herrn  Sigmund 
Rudolph  des  heil.  Rom.  Reichs  Erb-Schatzmeister  und  G raffen  von 
Sinzendorff,  Burggraffen  zu  Rheineck,  ErbsQhenken  in  Österreich  ob 
der  Enns  etc.  der  Rom.  Kay.  May.  Geheimben  Rath,  General-Feldmarsch^ill- 
Lieutn.  und  Obristen  Hoffineistem,  grand  d'Espagne  und  Ritter  des  gülde- 
nen Yliesses  vnterth.  gehorsambstes  Bitten 

Johann  Joseph  Fux  Kay.  Hoff-Capellmeisters 
pr.  inberührt  Gdge.  protection  betreff.* 

Innen ; 

„Hochgebohrner  Reichs  Graff.  Gnädig  Hochgebiettender  Herr. 

Obwohl  Euer  hochgräffl.  Excellenz  mit  Klagen  ungern  behellige, 
gleich  dessen  ungehindert  verschiedener  hierzu  gehabten  beweglichen  Yr- 
Sachen  mich  bisshero  entschlagen  habe,  so  kann  jedoch,  nachdeme  mir 
immer  grössere  Beeinträchtigung  zugefÜget  wird,  nicht  länger,  und  umb 
so  weniger  an  mich  halten,  Deroselben  dasjenige,  wormit  mich  beschweret 
befinde,  gehorsambst  vorzustellen,  alss  auch  dissfalls  durch  die  hiebey- 
liegende  Instruction  */.  veranlasset  werde,  worinen  articulo  13*  enthalten  ist: 
dass  wan  der  Capellmeister  in  einem  oder  anderen  aggraviret  wäre,  den 
Kay.  Herrn  Obrist-Hoff  Meister  umb  abhelffliche  Maass  angehen  solte, 
Dahero  der  unterthänig.  Zuuersicht  bin,  Ew.  Hochgräffi.  Excellenz  diessen 
Gehorsambsten  Vortrag  nachfolgend  meiner  Beschwerden  Gnädig  an- 
gesehen werden.  t 

Von  der  Zeit  an,  dass  des  Herrn  Principe  Pio  Ex'  die  Carica  alss 
Protector  der  Kay.  Musique  angetretten  haben,  wäre  auss  dem,  von  Der- 
selben öfftermahlen  gethanen  Versuch,  und  allerhand  eingriffen,  die  mit 
stillschweigen  übergehe,  sattsamb  abzunehmen,  dass  Ihre  Absicht  dahin 
gerichtet,  den  Capellmeister  zu  unterdrucken,  und  dessen  von  verschiedenen 
Kay.  Majestäten  befestigte,  und  in  ruhigen  Besiz  hergebrachte  Gerechtig- 
keiten über  den  hauffen  zu  werffen ;  wie  den  Hochgedacht  Herrn  Principe 


Beil.  II.    33.  311 

Pio  £z'  mit  der  Ihro  zuständigen  Protection,  und  Besorgung  des  Ka^. 
Theatri  nicht  znfriden,  auch  die  direction  der  völligen  Musique ,  die  von 
Niemand  alss  einem  in  arte  perito  der  gebühr  nach  versehen  werden  kann, 
wider  den  gebrauch  an  Sich  zu  ziehen  trachten,  und  lauth  hieran  verwahr- 
ter abschrifft  eines  mir  iüngsthin  zugeschickten  bigliets  Sich  alss  ein  Capo 
der  ganzen  Kay.  Musique  benennen,  wohin  gegen  in  obbemelter  von  Ihro 
ELay.  May.  Leopolde  Glorwtlrdigsten  angedenkens  herabgegebenen  und  von 
der  jetzt  glorreichest  Begierenden  Kay.  May.  auff  Mein  einsmals  besche- 
hene  allerunterth.  anfrage,  allergdst  gutgeheissene  Instruction  eodem  arti- 
culo  13®  die  Capellmeister  für  Capi  der  Musique  erkläret  seynd,  welcher 
Ihnen  zugeeigneter  Character  umb  so  mehr  bekräftiget  wird,  als  Sie  Capell- 
meister der  gesambten  Musique  vorgestellet  worden  und  der  erstere  beay- 
diget  ist:  in  dem  ganzen  enthalt  aber  iet^t  besagter  Instruction  von  dem 
jeweiligen  alss  Protector  der  Musique  angestellten  CavaUer  keine  Meldung 
gemacht  ist.  Allein  zur  Abfassung  sothanen  bigliets  ist  der  anlass  genom- 
men worden,  umb  willen  Ich  dem  Kay.  Organisten  Georg  Reinhardt  eine 
Reisse  nacher  Prag  zu  thun,  umb  allda  bey  den  heil.  Joanne  Nepomuceno 
seine  Andacht  verrichten  zu  können,  die  bey  mir  angesuchte  erlaubniss 
gegeben  h9be;.wie  dan  des  Hm.  Principe  Pio  £z*  daiüber  hin  Ihre  Andung 
dergestalten  bezeiget,  dass  Sie  dem  benannten  Organisten  dessentwegen 
mit  dem  arrest  gedroht  haben,  nicht  zwar  auss  Eyffer  für  die  Kay.  Dienste, 
die  durch  solche  ab  Wesenheit,  indeme  ein  überfluss  an  Organisten  dermals 
vorhanden  ist,  nicht  gelitten,  sondern  allein  umb  den  Capellmeister  hier- 
unter zu  kränken,  alss  ob  derselbe  derlei  erlaubnuss  zu  ertheilen  nicht  be- 
fugt wäre;  da  doch  nicht  allein  ich  alss  30jähriger  Diener  sondern  noch 
ältere  Musici  bei  ihren  gewissen  bezeugen  mögen,  dass  der  Capellmeister, 
oder  in  abgang  dessen  der  YicerCapellnieister  einem  Musico  auff  eine  kurze 
Zeit  zu  verreissen,  hat  erlauben  können,  alss  welchen  am  besten  die  Zeit 
und  gelegenheit  bewusst  ist,  wie  und  wann  solches  ohne  Nachtheil  der  Kay. 
Dienste  sich  thun  lasse.  Ohne  .Zweiffei  auch  auss  dieser  Vrsache,  damit  Ihro 
Kay.  May.  mit  dergleichen  Kleinigkeiten  nicht  beunruhiget  werden,  und  auff 
das  derienige,  so  die  Musicos  zur  Schuldigkeit  anhalten  mus,  ihnen  auch 
eine  ergözlichkeit  zu  verstatten  beuollmächtiget  seye.  Es  möchte  vielleicht 
eingewendet  werden,  alle  derley  Vor-  und  eingriffe  geschehen  darumben, 
weilen  der  Capellmeister  nicht  ieder  zeit  im  stand  seye,  dem  Dienst  vor- 
zustehen, welches  Ich  zwai*  bekenne,  und  höchstens  betaure,  zu  diessem 
Zill  imd  ende  aber  und  dessen  Stelle  zu  vertretten  ist  derVice-Capellmeister 
ein  Mann  von  grosser  Virtü  und  Capacität  angestellet.  Bey  diesser  der 
Sache  mir  billig  zu  gemüth  steigej^den  Bewantnuss : 

Gelangt  an  £w.  Hochgräffl.  Excellenz  alss  hoche  Instanz  mein  unter- 
thänig,  gehorsamb-  und  angelegenstes  Bitten,  dieselbe  geruehen  die  ge- 
druckte Capellmeister  in  Dero  hochen  Schutz  zu  nehmen,  und  bey  Ihro  Kay. 
May.  ausszuwürcken,  d<amit  Sie  Capellmeister  bey  Ihren  alten  zu  Besorgung 
des  Kay.  Dienstes  so  nothwendigen  gerechtigkeiten  gehandhabet  werden, 
und  ich  meines  geringen  orths  von  denen  mir  nachkommenden  den  üblen 


^^^  Beil.  II.    23.24. 

nachklMg,  d«.  unter  meinem  M^^terio  ein-  so  anderes  abgebracht  wor- 
den, mcht  z«  be&hren  habe.  Solte  aber  Ihrer  Kay.  May.  aUergdpit^ri^l 
und  wiUe  seyn,  d««  diese  umbgekehrte  administition  ihren  forSTn*  haS 
so  unterwerflfe  mich  mit  Tieffester  Demuth  Dero  allergdgBten  ^olun^' 

;^e  riSen'el;^  ''''""  ^^^'^  "'^'"«'  Vorfahren  fthigkeir^iÄ 
«ze  die  Ihnen  ertheilte  praerogatiyen  zu  geniessen  unwürdig  seye-  ob- 

^^^l^^^'.'^T  •'*"'*'  -»'^««fe»-»  -  haben  erachtl  iTJch 
Ätft  f:  h"*;  ""^  ^^-  "*^-  «««""»^^rtb^rBt-  «rehbst  bittet«, 
STh  znlh  f "'  "^  ^'  Gereehtiglceiten  dem  Capellmeiste; 
h^lh  w  r   1  ""'^  «•»«re««met  bleiben  wurden,  auff  dass  ich  mich 

J^^e TorTc,«"  rr*';'"'^"  "•""'■"  "*"'^'*«"'«  ''«^^'>*«"  Zustand  nicht 
«ne  morbhca  ,on  über  die  andere  leyden  mttsste,  sondern  die  noch  flbrigc 
wenige  Tage  m  gewünschter  Ruhe  beschliessen  möge 

Zu  GnSdiger  Gewehrung  mich  unterth.  gehbst.  empfehle 
Euer  HochgrSflI.  Excellenz 

unterth.  gehorsambster 
Johann  Joseph  Pux, 

1 7QR  an  n  .  V       „  ..  ^"y-  Hoff-Capellmeister. 

1725.  30.  Ootober.  (Beil.  zu  ts.) 

nCopia. 

II  Ppe  Pio  riy.  dio".  il  Sig".  M'~.  di  Cap".  Gio".  Gius-.  Pux  e  le  fa 
«apere,  come  1'  Aug»-.  Imp".  commanda,  che  di  qui  avanti  ninno  dipendente 
aeiia  tes«.  Musica  possa  assentarsi  dal  Ces«.  Serviggio  senza  consaputa  di 
cm  «crive,  il  quäle  come  Capo  della  Musica  deve  rendere  conto  all'  Ang~  de 
suoi  subordinati,  non  avendo  egli  mai  concesso  il  permesso  ad  alcuno  di 
pemottare  faori,  senza  preventira  consaputa  e  beneplacito  della  M".  8na  il 
dl  cm  ordine  avendo  adempito  ecc/« 

»«.  Verhaltbefehle  für  die  kais.  Hofkapelle.  (Abschrift  in 
dem  InstrucHonsbuch  des  k.  k.  Obersthofmeister-Amtes.) 

»?««>«,  che  voglio.  siano  sempre  dal  mio  Maestro,  o  vice -Maestro 
dl  Cappella,  e  da'  miei  Musici  inviolabilmente  osservati. 

l*.  Che  il  Maestro,  o  vero  in  sua  vece,  o  mancanza  U  vice-Maestro  di 
Cappella  debba  procurare  in  ogni  miglior  forma  il  mio  buon  servizio  eon 
insmuare  la  dovuta  diligenza  e  pontualit*  a'  Musici. 

2«.  Che  abbiano  a  cuore  i  di  loro  interessi  et  utili,  con  sollecitare  ge- 
neralmente  le  loro  provisloni,  e  procurare  particolarmente  ancora  quelle 
grazie,  che  suol  concedere  la  mia  Clemenza  a  chi  le  merita  o  per  distinzione 
dl  talento  o  per  diligenza  di  servire  senz»  lasciarsi  trasportare  da  parzialiti 
m  favore,  o  vero  da  passione  verso  di  chi  sia,  accioche  il  mio  servizio  non 
venga  pregiudicato  e  la  loro  coscienza  non  resti  aggravata. 

3*.  Che  mantenghino  bnona,  sincera  e  cordiale  amicizia  con  tutti  li 
Musici,  onorando  e  rispettando  ogn'  uno. 

4*.  Che  nascendo  qualche  disparere  fra  essi,  o  vero  fra  questi,  e  l'uno 
e  l'altro,  debbano  procurare,  di  componere  tutto  amichevolmente  con 


Beil.  II.    34.  313 

Cristiana  eqniti,  cercando,  che  resti  pienamente  soddisfatto,  chi  fosse 
offeso. 

5*.  Che  sia  lor  cura  particolare  11  disporre  delle  composizioni,  che  si 
devono  produrre  tanto  in  chiesa  quanto  in  camera  in  conformitii  del  tempo 
e  del  luogo,  oome  lo  stimeranno  piü  a  proposito  p'er  il  mio  Cesareo  Servizio^ 

6*.  Che  ciaschednno  de  Musici  debba  pontualmente  venire  al  buo  Ser- 
vizio  ed  a  quell'  ora,  che  gli  sarä  intimata,  aspettando  (come  loro  dovere) 
il  mio  commodo ,  e  che  niuno  di  essi  parta  avanti  che  sia  intieramente  ter- 
minata  qua!  si  na  funzione  senza  saputa  del  Maestro  o  vice -Maestro  di 
Cappella. 

7*.  Che  quandof  alcuno  di  essi  fosse  legitimamente  impedito  di  venire 
al  suo  servizio,  debba  farlo  sapere  al  Maestro  di  Cappella,  e  -quello  al  vice- 
Maestro,  acciö  possa  V  uno  e  V  altro  disponere  le  cose  e  rimediare  alle  man- 
canze,  che  occorressero. 

8*.  Che  ognuno  de  Musici  debba  senza  contradizione  accettare  e  can- 
tare  quella  parte,  che  gli  verrA  data,  senza  riflettere  a  primo  o  secondo, 
che  cosi  richiede  il  mio  servizio  e  che  lo  commando  assolutamente. 

9*.  Che  tutti  li  Musici  debbano  cantare  ne'  ripieni  ed  al  libro  grande 
di  Cappella,  acciochö  il  Servizio  Divino  (per  quäle  fb  principalmente  da' 
miei  Augnstissimi  Antecessori  instituita  la  Musica  e  da  me  mantenuta) 
venga  osservato  col  debito  decore  e  possa  meglio  impraticarsi,  chi  non  fosse 
per  il  passato  applicato  a  tale  esercizio. 

10*.  Che  debbuno  li  Musici  in  tutte  le  funzionl  stare  col  debito  ris- 
pettD,  ma  particolarmente  u  quelle  della  Chiesa,  con  osservare  la  piü 
profonda  riverenza  al  Sacro  hiogo  e  stare  ben  attenti,  per  rispondere  pon- 
tualmente al  sacerdote  celebrante  quello  che  occoire,  n6  divertirsi  con  dis- 
corsi  inutili,  acciochö  non  succedatio  scandali  nel  tanto  importante  servizio 
di  Dio. 

11*.  Che  non  sia  lecito  a  veruno  de'  Musici  mancare  a  Servizij  ordinarij 
Bul  pretesto  delle  recite ;  riserbando  a  me  solo  1'  arbitrio  di  dispensarli  da 
medemi  alcuni  giomi  avanti  1'  operazione,  acciochö  possano  finire  d'imparar 
la  parte  e  mettersi  in  ordine  per  tal  funzione. 

12*.  Che  gli  Btromentisti  tutti  risarcischano  la  passata  negligenza  con 
una  esatta  pontualitü  nell'  awenire  e  siano  obligati  a  richiesta  del  Maestro 
o  vice-Maestro  di  Cappella  impiegarsi  in  Cesareo  servizio  con  ogni  sorti  di 
stromenti,  de'  quali  hanno  prattica ;  aneorche  la  loro  ordinanza  non  esplichi, 
che  una  sorte  di  stromento. 

13*.  Che  coltivino  fra  essi  una  buona  sincera  cordialiti  ed  unione,  col 
portarsi  vicendevolmente  il  dovuto  rispetto  e  pratticar  1'  istesso  col  Maestro 
e  vice-Maestro  di  Cappella  come  loro  Capi  da  me  istitiiitigli ,  e  se  acca- 
desse  mai  alcun  disgusto  o  mala  sodisfazione  fra  essi,  ed  il  Maestro  o  Vice- 
Maestro  di  Cappella,  debba,  chi  si  trovasse  aggravato,  ricorrere  al  mio  Mag- 
giordomo  Maggiore,  che  come  loro  Superiore  havrä  la  piena  autoritä  di 
componere  le  loro  differenze  e  far  ragione  ad  ogn'  uno. 


314  Beil.  II.    25.  36. 

14*.  Che  tutti  qnesti  punti  vengano  inviolabilmente  osservati  essendo 
tale  ü  mio  ordioe  positivo  ed  espresso. 

LeopolduB  (I.;^ 

Sft.  1729,  23.  Juni. 

„Berichterstattung,  Auf  die  Frag,  ob  für  die  Capellen  ein  Calcanten- 
Adjunct  nötig  seye. 

Weillen  vor  diesem  die  Dienste  durch  zwei  Calcanten  allein  verrichtet 
and  erst  1717  Ihnen  ein  Adjunct,  nemblich  Ferdinand  .Römer,  ieziger 
anderter  Calcant  mit  120  fl.  zugegeben  worden  ist ,  scheinet  dieser  Dienst 
unnötig  zu  sein. 

Worauf  gehorsambst  geantwortet  wird ,  dass  dieser  Calcanten  Dienst 
niemallen  durch  die  Calcanten  allein  hat  können  verrichtet  werden,  sondern 
iederzeit  mit  beyhilf  ihrer  geseelen. 

Nun  ist  bekant  dass  die  gesöllen  nit  immer  bey  einem  Maister  ver- 
bleiben, sondern  von  einem  zum  andern  wandern,  mithin  öffters  neue  leyt, 
so  keinen  brauch  wissen  können,  in  die  Capellen  kommen  seind ;  auch,  wie 
bekant,  die  gesöllen  gemeiniglich  liederlich,  und  nachlässig  seind.  Ist  fiir 
gut  und  nöttig  befunden  worden,  dass  ein  Orgimacher  Adjunct  mit  der  Or- 
dinanz  und  geringer  besoldung  aufgenommen  wurde,  welcher,  da  indessen 
der  Calcant  zum  Tafeldienst  zu  richtet,  und  das  Cimbalo  stimmet,  beständig 
bey  der  Orgel  bleibe,  die  blassbälge  aufziehe,  und,  so  ungefehr  an  der  Orgel 
etwas  fellete ,  gleich  es  in  meiner  gegenwarth  geschehen,  er  adjunct  in  in- 
stant! gleich  zu  helffen  wisse ,  und  also  nach  und  nach  den  Dienst  und  die 
breuch  lehre,  damit  er  bey  sich  erreigneten  fahl  in  die  würkhliche  Cal- 
canten Steelle  einrukhen  könne :  aus  welchen  dan  auch  abzunehmen  ist, 
dass  zu  Vertrettung  der  Calcanten-Adjuncten  Steelle  unumbgänglich  em 
Orgl  Macher  erfordert  werde. 

Und  weillen  das  Sistema  modernum  musices  von  etlichen  iahren  her 
sich  fast  verändert  hat,  und  hirzue  mehrere  Musici  erfordert  werden,  ist  nit 
zu  bewundern ,  dass  auch  mehre  Dienner  für  die  Capellen  nöttig  befunden 
worden;  welches  auch  von  dem  Instrum enten-Diener  und  Lautenmacher- 
Adjuncten  zu  verstehen  ist. 

Und  dieses  zu  gehors.  berichts  erstattung 

J.  J.  F.  C.  M.« 

«e.  1733,  6.  März. 

(An  Ferd.  Graf  Lamberg,  Cavaglier  Direttore  della  Ces.  Musica.) 

„An  Ihro  Hochgräfliche  Excellenz ! 

Zufolg  von  £ur  Hochgräfl.  Excellenz  in  genaden  an  mich  ergangenes 
Decrets  die  Contraltisten  Navetschanin  und  den  Orgimacher  Giovanni 
Moy BÖ  betreffend  erstatte  femer  gehorsamben  bericht,  dass  1" mir  wohl  be- 
wust  seyn ,  dass  er  Moyse  2  Cimbala  zu  dem  Prinz  Pio  habe  hingestellet, 
welche  eine  Zeit  lang  biss  zu  Deroselben  abreiss  von  hir  aldorten  stehen 
verbliben,  nachgehends  aber  von  Ihme  Moyse  widerumb  abgehoUet,  und 


Beil.  II.    37.28.  315 

mithin  niemahlen  nach  Hof  gekommen  seind  nnd  weillen  dennallen  bey  Hof 
an  Cimbaln  kein  abgang  ist;  wan  sich  auch  mitler  Zeit  einer  eussero  solte, 
linde  ich  nicht ,  warumb  die  Hoforglmacher ,  welche  weit  feiner  und  besser 
arbeiten,  solten  praeteriret  werden,  alss  erachte  unnöttig  zu  sein  solchen 
Cimbaln  ferner  nachforschen.  2"  Die  Navetshanin  belangend  habe  selbe 
abermahl  angehöret  und  befunden,  dass  selbe  nit  allein  eine  ausgebige, 
pastose  und  wohlkh'ngende  stimbe  habe,  sondern  auch  bereits  mit  feiner 
arth  singe ,  dergestalten ,  dass  sofern  Ihro  Kay.  May.  eine  Scolarin  aufzu- 
nemen  a.  g.  gesinet  seind ;  ist  meine  wenige  mainung,  es  möchte  diese  Na- 
vetshanin vor  allen  cindern  umb  so  vil  mehr  a.  g.  erküsen  werden ,  alss  an 
Altistinen  ein  merklicher  Abgang  sich  befindet.  So  vil  zu  Vollziehung  £ur 
Hochgräfl.  Excellenz  befelch  habe  ich  zu  berichten  nöttig  befunden.  Im 
übrigen  zu  dero  hohen  genaden  und  prottection  mich  empfehlend 
Euer  Hochgräfl.  Ezcellenz 

unterthänig-gehorsamber 

J.  J.  Fux 

Capel  Maister.^ 

S9.  1711,  3.  Sept.  Arch.  des  Obersthoüneistet-Amtes. 

Die  Königliche  Majestät  hatte  befohlen,  „dass  man  die  Kay.  HofsUtt 
reduciren  solle«  und  die  Hof-Conferenz  referirt  an  die  Kaiserin-Regentin,  in 
welcher  Weise  diese  Reducirung  statthaben  könnte  und  sagt  in  Hinsicht 
der  Hofmusiker: 

„Denen  Mosicis  weren  nur  dieienigen  zu  behalten,  welche  die  besten 
seint,  und  allein  zu  dem  Capeldienst  erfordert  werden,  die  übrige,  wie  auch 
die  Cantatricinen,  Compositori,  Vnd  wass  zu  denen  Theatris  gehöret, 
zu  licentiiren." 

«9.  1711,  11.  Sept. 

In  dessen  Folge  ergieng  folgender  Auftrag  an  den  Vice-Kapellmeister 
Ziani. 

„Dero  auch  hinterlassenen  Vice-Capelmaisteren  Marco-Antonio 
Ziani  hiemit  anzudeuten,  dass  Er  seiner  biss  dahero  wohlgeleister  Diensten, 
Vie  ingleichen  die  gesambte  Kay.  Musici,  wie  sie  namen  haben,  vorderst  die 
Compositori,  Cantatrici,  Poeten  und  was  zu  denen  theatris  gebraucht 
worden,  hiemit  in  gnaden  entlassen  werden,  dergestalt  jedoch,  dass  Er  Vnd 
dieselbe  Ihre  Besoldungen ,  Adjuten  und  Pensionen  biss  end  dieses  lauffen- 
den  Monats  7^"'  annoch  zu  gemessen  haben  „alssdann  aber  solche  völlig 
aufgebebt  sein  sollen ,  welches  Ihme,  Vice-Capelmeistem,  vnd  zugleich  mit 
dem  beygebracht  wird,  auff  dass  er  es  gesambter  Music  vndt  obspecificirten 
darzu  gehörigen  Persohnen  zu  ihrer  nac bricht  ebenfallss  intimire.  Ueber 
dieses  da  Ihro  Kön.  Mtt.  Vnser  Allergnädigster  Herr  dennoch  mit  einer 
guter,  wohleingerichter  Music  werden  versehen  sein  müssen,  so  solle  Er,  von 
iezgewesten  entlassenen  Musicis  die  beste,  diensttauglichste  vnd  fleissigste 
aufimerken  iedoch  nur  allein  so  viel  deren  an  vocalisten  vnd  instrumentisten 


316  Beil.  II.    29.30. 

zur  versehung  des  Capel-  oder  Eirchendiensts  nothnrflftig  vnd  nit  übeiflüssig 
Tonnöthen  seint,  ynd  solche  beim  Obristhoflfmeisterambt  specificirter  ein- 
geben fUr  uns. 

Fürs  änderte  hinzusetzen ,  was  einem  ieden  für  eine  zulängliche  com- 
petente  Besoldung  auszuwerffen  were,  wobey  nicht  anff  die  iez  genossenen 
theilss  grosse ,  theils  excessive,  sonderen  auff  die  bey  vorigen  Kaiseren  ge- 
nossenen Besoldung  zu  reflectiren.  worzu  fürs  dritte  zu  diesser  überleg-  vnd 
einrichtung  er  Vice  Capelmaister  einen  bey  der  Music  lang  dienenden  er- 
fahrnen Mann,  alss  etwa  den  dispensatore  delli  concerti  mnsicali  Kilian 
Rheinhard  sich  acyungiren  kann. 

£x  o£f!cio 
Wien  den  11.  7^"  1711.« 

US«  31.  Dee.  Archiv  des  Obersthofmeister- Amtes. 

„Anfrag  die  Kay.  Musieos  betr.  Wien  den  31.  Dec.  1712. 

„Vber  den  von  Ewer  Kay.  May tt.  dero  gehorsam bsten  Obrist-Hoff- 
maister-Ambt  zugestehen  Statum  oder  Specification  derienigen  Musicorum, 
welche  in  Kay.  Dienste  \(ieder  aufgenohmen  worden.  Hat  man  dero  Capel- 
maister die  Lista  zugeschickt,  damit  er  wisse,  welchen  er  künfftig  femer 
zum  dienen-  vnd  welchen  er  nicht  ansagen  lassen  solle. 

Sonsten  hat  man  auf  erhaltenen  allergnädigsten  Befelch  gleich  ange- 
fangen die  Verordnung  an  das  Hoff-Contralorambt  wegen  der  einem  ieden 
allergnädigst  ausgeworffenen  Besoldung  ergehen  zu  lassen,  vnd  ao  fort  die 
Bezahlung  an  das  Hoff  Zahlambt,  wie  gewöhnlich  anzuschaffen. 

Weillen  man  nun  bey  ein  vnd  anderen  noch  einen  anstandt  gehabt,  so 
hat  man  sich  über  die  von  Ewer  Kay.  Ma3rtt.  herausgegebene  und  wieder 
hierbey  ligende  Lista  mit  Ewer  Kay.  Maytt.  Obristen  Kuchenmaistern 
wegen  der  erläutterung  vernohmen,  der  dan  erkleret:  1"  dass  der  Joseph 
F  u  X  Vice-Capelmeister  mit  der  für  denselben  aussgesetzter  Besoldung  der 
1600  fl.  resolvirt  worden,  consequenter  in  der  Lista  alss  Compositore  aus- 
zulöschen seye.«  u.  s.  f. 

SO«  1712.  Von  aussen:  „Lista  der  Musicorum  mit  des  Hm.  Grafen 
von  Molart  Gutachten. 

„Vnmassgebig  allerunterthänigster  Vorschlag.  Wie  Ew.  Kay.  und 
König.  Maytt.  Hoff-Music  eingerichtet  und  stabilirt  werden  könnte. 

„Gleichwie  nicht  allein  die  grosse  confusion,  in  welcher  Ew.  Kay.  imd 
König.  Maytt.  Hoff-Music  bis  heuntigen  tag  stehet ,  und  die  daraus  erfolgte 
üble  Bedienung  Dero  Allerhöchsten  Person,  sondem  auch  die  diese  Jahr 
hero  allzuhoch  gestiegene  Salarimng  Dero  Musicorum  den  billigen  Anlas 
geben,  dass  man  bei  Deroselben  eine  solche  Einrichtung  vor  die  Handt 
nembe,  damit  ainerseits  Ew.  Kay.  und  Kön.  Maytt.  mit  aller  Ordnung  und 
Punctualitet  alleranterthäüigist-  bedienet  anderseits  aber  die  bisherige  con- 
fusion verhtiettet ,  und  die  so  grosse  Besoldungen  restringirt  werden ,  Also 
hab  ich  auch  an  meinem  Allerunterthänigsten  orth  für  nöthig  zu  sein  be- 


B«ll.  II.    30.  317 

fanden,  dass  bey  sothaner  Einrichtung  nachstehende  puncta  in  AUergnä- 
digste  reflexion  gezogen  werden  möchten ,  und  zwar  weillen  1*  das  Funda- 
ment aller  guetten  Bedienung  die  Bichtige  Bezahlung  der  Besoldungen  ist, 
ohne  welcher  kheiner  zu  seinem  Dienst  rechtschaffen  angehalten  werden 
kann,  allermassen  dann  bei  zurückh  gebliebener  Bezahlung  die  Unordnun- 
gen von  Zeit  zu  Zeit  dergestalten  zuegenomben  haben,  dass  man  gleich- 
samb  gezwungen  worden ,  unter  der  glorwUrdigisten  Regierung  Ihro  Kay. 
May.  Leopoldi  primi  höchstseeligsten  angedenckhens  die  Besoldung  deren 
Musicanten  zu  vergrösseren ,  oder  mit  adjuten  das  Gral  Hpffzahl  Ambt  und 
die  geheime  Kammer  zu  oneriren,  dass  weder  eines  noch  das  andere  wegen 
solch  über  die  Maass  erhöchten  Besoldungen  vnd  Adjuten  mit  deren  Be- 
zahlungen mehr  gefolgen  khönnen ,  Alss  wäre  meines  aller  unterthänigsten 
Dafürhaltens  ftir  Euer  Kay.  und  König.  May.  Hoff.  Music  fürohin  ein  ge- 
wisser fundus,  aus  welchem  dieselbe  quartaliter  Richtig  bezahlt  werden 
khönnte  zu  stabilim  und  zugleich 

2*.  allergäst  zu  verordnen,  dass  die  völlige  Music,  und  was  darunter 
gehörig  ist,  ins  Khönfftig  ihre  Bezahlung  bloss  und  allein  anss  Euer  Kay. 
und  König.  May.  gral  Hoffzahl  ambt,  und  sonsten  aus  kheinem  anderen 
Ambt  oder  Cassa  zu  empfangen  haben  solle,  als  wordurch  nicht  allein  die 
Leichtlich  sich  ereignende  doppelte-  sondern  auch  in  der  Zeit  die  ungleiche 
Bezahlungen  verhiiettet  und  abgeschnitten  werden  khönnen,  gestalten  dan 
öffteH  geschechen  ist,  dass  eben  diejenige  Musici,  welche  zum  wenigsten  ge- 
diennet,  aintweders  umb  ihrer  importunitet  willen ,  oder  auch  intüitu  eines 
regals  vor  allen  andern  und  zuweillen  wohl  gahr  anticipato  bezahlt  worden 
seynt,  die  Jenige  hingegen,  welche  ihre  Dienste  mit  all-  Schuldigsten  Fleyss 
und  Eyfer  praestirt,  viell  zeit  lang  haben  zuewarthen  miessen,  welche 
zahlungs-  partialiteten  aber  mit  deme  von  Selbsten  cessim  werden ,  wann 
die  Salarirung  deren  Musicanten  aus  dem  gral.  Hoff  Zahl  Ambt  alleinig  pri- 
vadve  bestritten  =  und  von  daraus  einem  ieden  seine  quartals  Betragnus 
zu  gleicher  Zeit,  gleichwie  es  bishero  die  übliche  observantz  gewesen,  ab- 
gefUhret  werden  mues.  Vnd  dieses  seynd  die  zwey  Haubt-puncta,  worauf 
sowohl  die  reduction  deren  grossen  Besoldungen,  alss  die  khönfftige  Ein- 
richtung Selbsten  i^othwendig  ankhomben  thuet:  Und  obwohlen 

3'.  Bey  denen  jenigen,  welchen  man  Ihre  grosse  Besoldungen  Schmöl- 
lem  und  au  deren  statt  ein  wenigeres  pro  salario  auswerffen  wirdet  /(so 
zwar  in  der  Wahrheit  auch  nicht  unempfindlich  ist)  Verschiedene  Ciagen  und 
lamentationes  entstehen  werden.  So  seynd  doch  all-solche  Besoldungen  von 
etwelchen  Musicis  also  Hoch  getriben  worden ,  dass  Sie  nicht  allein  unpro- 
portionirt,  sondern,  wan  Mir  zu  sagen  allergnadigst  erlaubt  ist ,  wohlgahr 
spropositirt  gewesen;  gestallten  dan  viell  von  denen  Musicis  Jährlich  4  bis 
6000  fl.  genossen,  wohingegen  andere  Cavaglieri  oder  würkhliche  Räthe 
denen  es  doch  mehr,  alss  einem  Musico  gebühret  hätte,  derley  ergäbige  Sa- 
laria  carim,  und  sich  mit  viell  weniger  begniegen  lassen  miessen,  dahero 
umb  allem  diesem  abzuhelffen,  denen  Musicis  bowohl  Vocalisten,  als  Instru- 
mentisten,  welche  Euer  Kay.  und  König.  May.  aufs  Neue  aufzunehmben  ent- 


318  Beil.  II.    30. 

schlössen  seynd,  die  Besoldungen  gegen  Cassier-  und  Aufhebung  aller  vor- 
hin auss  dem  geheimben  Cammer  Zahl  Ambt  oder  sonsten  gehabten  extra 
adjuten  nach  jnhalt  des  zueligenden  Status  A  allergnädigst  determinirt,  und 
aussgeworfTen ,  annebens  auch  denen  Altmeritirten  Musicis  Jubilatis  und 
Pensionarijs,  deren  ein-  oder  anderer  noch  bey  Weyl.  Kaysem  Ferdinando 
8*  glorwürdigsten  angedenckhens  in  Diensten  gestanden  ist,  wie  nicht  weniger 
denen  armmen  Wittwen  und  Kindern  sowohl  in  ansehung  ihrer  respective 
Männer  und  Vätter  geleisten  langwührigen  Diensten,  als  zu  forderist  aus 
angebohnier  Clementz  dieses  Allerdurchleuchtigsten  Erzhauses  ihre  pensio- 
nes  ad£xemplum  beeder  letztabgeleübtenKay.Mayttcn.  Leopoldi  et  Josephi 
glorwürdig^ter  Gedächtnussen  allermildreichist  connnnirt  werden  khönten. 
Mit  welchem  ausgeworffenen  Salario  dan  bey  Richtig  fahlender  Bezahlung 
ein  jedwederer  gahr  wohl  zufrieden  seyen ,  und  davon  auch  Ehrlich  leben 
khan.  Alles  dieses  nun  wäre  durch  Euer  Kay.  und  K^^nig.  May.  Obristen 
Hoff  Maister  Ambt  dem  Capell  Maister  per  Decretum  zu  notificiren,  umb 
damit  sowohl  diese ,  So  in  diensten  behalten-  als  auch  die  jenige ,  welche 
würkhlich  licentzieret  werden,  sich  darnach  zu  richten  wissen,  und  solchem 
Decreto  unter  ainsten  zu  inserim,  dass  man  die  Ausständte  deren  confirmirt- 
und  reformirten  (umb  das  currens  mit  dem  praeterito  nicht  zu  vermischen) 
auf  einen  sicheren  fundum ,  gleichwie  es  nach  dem  zeittlichen  Hintritt  Ihro 
Kay.  May.  Leopoldi  Höchst  Seligister  gedächtnus  beschechen  ist,  anweisen 
wolle,  auss  welchem  Fundo  Sie  mit  gewissen  Jährlichen  ratis  sucd^ssive 
ihre  völlige  Consentirung  überkhomben  werden ,  Massen  dan  nicht  billich, 
ja  wieder  Euer  Kay.  und  König.  May.  Allerhöchsten  decoro  wäre ,  wan  die 
Leuthe  abgedankhet  werden,  und  zugleich  nicht  auch  ihren  ausständigen 
Lidlohn ,  welcher  in  allen  geist-  und  Weltlichen  Rechten  vor  allen  anderen 
Creditoribus  die  praecedentz  hat ,  angewisener  bekhomben  sollten,  zu  des- 
sen mehrerer  Sicherheit  aber  sehr  guett  und  Nutzlich  wäre,  wann  Eur.  Kay. 
und  König.  May.  Hoff-Cammer  diesen  fundum ,  wohin  die  Music  mit  ihrem 
ansstandt  assignirt  werden  khönte,  Ehedessen  denominim  und  ausfindig 
machen  thätte.  Es  entstehet  aber  occasione  dieser  Einrichtung 

4*.  die  frag,  wass  filr  einem  termino  erstlich  diese  Neue  Einrichtung  zu 
nemben  ?  und  wäre  Ich  disfahls  der  allemnterthänigisten  meinung,  dass  man 
die  Besoldungen,  wie  nicht  weniger  auch  die  Pensiones  nach  dem  Neuen 
Fuess  mit  1  October  1711  bis  dahin  die  Völlige  Music  licentzirt  worden  ist, 
anfangen  solle.  Im  änderten  aber,  wass  denen  jenigen,  welche  nicht  wieder- 
umben  aufgenomben,  sondern  völlig  cassirt  werden,  für  Ihre  bishero  geleiste 
dienste  ausszuwerffen  seye  ?  glaubete  ich  unmassgebig,  dass  weillen  die  re- 
forma  nur  auf  etliche  wenige  Compositores,  Vocalisten,  Instrumentisten  vnd 
Tantzmeister  ankhombet,  denenselben  ihre  Besoldung  vom  1  October  1711 
bis  auf  diese  Zeit  der  Reformation  (jedoch  dem  neuen  Grehalt  nach)  aller- 
gnädigist  khönte  vergönnet,  und  in  dem  Decret  an  den  Capell  Maister  bey- 
genickhet  werden,  gestalten  so  gahr  bey  einem  jeden  Particular  Herrn  nach 
seinem  Todt  denen  Bedienten  ein  Halb-  oder  ganz  Jährige  Besoldung  ge- 
reichet zu  werden  pfleget. 


Beil.  II.    30.  319 

5'.  In  was  fhr  einem  Numero  personarum  aber  die  Mnsic  sowohl  von 
Vocalisten  als  Instmmentisten  znforderist  zu  der  Ehre  Gottes,  zum  decoro 
Euer  Kay.  und  König.  May.  und  dero  ergötzlichkeit  in  operen  und  derglei- 
chen Mnsicalischen  Festivitäten  bestehen  solle  V  zeiget  ebenfalls  der  zueli- 
gende  Status  individuaUter,  und  obwohlen  zwar  zu  Bestreittung  deren  Kür- 
chen-Diensten ,  wie  selbe  Euer  Kay.  und  König.  May.  nach  dem  Stylo  Ro- 
mano des  Canto  fermo  zu  introducim  allergnädigst  intentioniret  seyen,  acht 
Stimben  per  parte,  absonderlich  aber  Sopran!  und  Bassi  gahr  wohl  von- 
nöthen  wären,  weillen  öffters  aintweders  unpäs&lichkeit  halber,  oder  aus 
negligenz  und  Nachlässigkeit  nicht  alle  zusamben  khomben,  und  dahero,  zu- 
mahlen  die  Erste  Stimb  die  voce  acuta,  die  änderte  aber  das  fnndament  der 
Music  ist ,  Es  sehr  übel  lautten  wurdte ,  wan  Sie  von  denen  Mittl  Stimben 
überstigen  werden  sollte,  allermassen  dan  Euer  Kay.  und  König.  Maytt, 
wass  zu  dieser  Arth  deren  Kürchen  Diensten  gehörig  seye  ?  vom  Selbsten 
am  allerbesten  erkhennen,  So  khönte  es  nichts  desto  weniger  doch  mit 
Sechs  per  parte  und  also  zusamben  mit  24  Stimben  indessen  bestritten  wer- 
den, wo  vielleicht  mit  der  Zeit  ein  paar  Soprani  und  Bassi  anfgenomben 
werden,  welche,  wan  Sie  anch  schon  nicht  die  Beste  wären,  der  Stimb  nach 
in  dem  ripieno  dannoch  viell  ausgeben  wurden. 

Die  Instmmentisten  belangend,  weillen  in  der  Haubtsach  wenig  daran 
gelegen  ist,  ob  Einer  mehr  oder  weniger  gehalten  wirdet,  khönten  ebener- 
massen  nach  jnhalt  des  Status  stehen  verbleiben.  Und  zumahlen  nun  auch 
unter  diese  Einrichtung  der  Mnsic  die  Scholam  gehörig  seynd,  so  habe 
derenthalben  Euer  Kay.  und  König.  May.  allerunterthänigist  ein  rathen 
wollen,  dass  ins  Khönfftig  khein  Scholar  anfgenomben  werde.  Er  seye  dan 
ein  solches  Subjectnm  vnd  embsiger  Knab ,  auss  welchem  Mittler  Zeit  ein 
Stattlicher  Virtuos  zu  hoffen,  welches  alles  aber  bishero  wenig  observirt 
worden,  und  dahero  auch  geschechen  ist,  dass  einige  20  Jahr  lang  Scholam 
verbliben  und  unterdessen  aintweders  ihre  Stimb  mutirt,  oder  in  der  Instm- 
mental  Music  also  übel  reussirt,  dass  Sie  ihr  Instmment  stimben  zu  khönnen, 
sich  nicht  einmal  föhig  gemachet  haben.  Bei  Restabiliemng  deren  Tantz- 
maistem,  welche  ebenfahls  zu  der  Music  gehören ,  wäre  alleinig  auf  dieses 
allergnädig^st  zu  reflectira,  dass,  weillen  Inhalt  der  Specification  oder  Lista 
Ihrer  so  viell  vorhandten  seynd  und  Selten  etwas  zu  thuen  haben,  zwey  aus 
denenselben  Euer  Kay.  und  König.  May.  Knaben  die  lectiones  geben,  und 
dieselbe  also  wohl  und  fleissig  instruirn  sollen,  damit  Sie  Ejiaben  auf  denen 
operen,  gleichwie  vorhin  gewöhnlich  wäre,  auch  Selbsten  mit  Dantzen 
khönnen  für  eines,  für  das  andere  aber  ist  denen  Dantz  Maistem  zuforderist 
anzubefelchen ,  dass  Sie ,  wan  ein  Ballet  zu  machen,  sich  der  alten  obser- 
vantz  halten,  und  nicht,  wie  bisshero  beschechen,  der  Jenige,  so  den  Ballet 
machet,  prätendiren  solle,  dass  alle  übrige ,  umb  die  lectiones  zu  nemben, 
zu  Ihm  in  sein  Hauss  khomben,  als  woraus  nur  unnöthige  Competentzen 
entstehen,  in  effectu  aber  Euer  Kay.  und  König.  May.  bey  allergnädigst 
verlangender  exhibirang  deren  operen  in  deren  gusto  gehembet  werden 
khönten.  So  viell  nun  Schliesslichen  die  Singerinnen  und  übrige  Theatral- 


320 


Beil.  IL    3L 


Persohnen,  welche  in  dem  Statu  speeifice  benennet  seynd,  anlanget,  benie- 
het  bey  Euer  Kay.  und  König.  May.  allergnädigister  resolution,  ob  Sie  diese 
speeificirte  Persohnen ,  sowohl  in  der  Anzahl ,  alss  auch  dem  Besoldung» 
auswurff  nach,  allergnädigist  zu  confirmim  auch  sonsten  dieses  Allerunter- 
thänigste  £inrichtung8-  project  in  einem  und  anderem  zu  approbim  belie- 
ben wollen.  £s  wirdet  sich  aber  mittler  Zeit  von  selbsten  eysseren,  wie  in 
einem  und  anderen  vielleicht  noch  eine  bessere  Einrichtung  gemachet  wer- 
den khönne.  Vnd  dieses  ist ,  wass  Ich  hierinfahls  zu  Euer  Kay.  und  König. 
May.  allerhöchsten  Dienste  derzeit  in  aller  unterthänigisten  devotion  bey- 
zubringen  für  nöttig  erachtet  habe,  wobey  mich  dan  auch  allerunterthäni- 
gist  gehorsambst  empfehle. 

(Graf  V.  Molart.)" 


81*  1712.  Status,  wie  Euer  Kay.  und  König.  May.  Ho 
Sambt  denen  darzu  gehörigen  Partheyen  und  Pensionisten  der 
gnädigst  stabilirt  werden  khönte. 

fl, 
Ceremoniarius: 

N 400 

Capellani: 

6  zu  200  fl 1200 


Capelldiener      ....      240 
Jung 36 

Oratori-Diener: 
N 120 

Beicht-Vatter: 
Sambt  dessen  Diener    .    .      336 

Prediger: 
N 100 

Capell  Maister: 
Ziani  ordinari  Besoldung  .    2000 
Vor  den  Waagen  und  Pap- 
pier 500 

Vice  Capellmaister: 
Joseph  Fux 1600 

Compositores: 
Carlo  Badia 1440 

Sopranisten: 
Vicenzo  Brutti     ....    1800 
Gio  Batt.  Vergelli     .    .    .    1440 
Dominico  Tollini       .    .     .     1800 
Giovanni  Vincenzi    .    .    .      600 

Altisten: 

Salvator  Mellini    ....    1800 


Gaetano  Orsini 

Loren zino  (Masselli) 
Tenoristen: 

Silvio  Garghetti   . 

Carlo  Costa     .    . 

Seb.  Seydlinger    . 

Tomaso  Bighelli  . 

Franc.  Borosini 

Tenor  aus  Catalonien 
Bassisten: 

Gio.  Batt.  Cativelli 

Fr.  Götzinger  .    . 

Casp.  Liedmayr    . 
Organisten: 

Georg  Reitter 

Leopold  Rommer 

Georg  Reinhardt 
Theorbisten: 

Francesco  Contini 
Cornetisten: 

Leopold  Promayr 

Joh.  Griessbacher 
Concert-Maister: 

Kilian  Reinhardt  . 

dessen  Adjunct    . 
Singerinen: 

Lisi  Badia    .    .    . 


ff-Music 
Zeit  aller- 

fl. 
.     1800 
.     1080 

.  1800 

.  1440 

.  900 

.  720 

,  1080 

.  900 

.  1080 

.   780 

900 

.  900 
.  540 
.   900 

.  1440 

.  720 
.   360 


900 
300 


1800 


BULII.    Sl. 


321 


Cathar.  Kapp- /sollen  ab- 
lerin    .    .   <  gedankt 

Fmhewürthin  (  werden 

Maria  Landim      .    .    . 
Violinisten: 

Niclas  Mattheis 

Jacob  Hofer 

Andr.  Abendt 

Job.  Frankb 

Pet.  Scbmelzer 

Ferd.  Peyer 

Ferd.  Lemberger 

Jos.  Frankh 

Paul  Alber 

Franz  Reinhardt 

Job.  Rosseder 

Martin  Woller 

Karl  Hartmann 

Job.  Alber  .    . 

Seb.  Gigl.    .    . 

Jos.  Fasching 

Frz.  Hintereder 

Hamb     .    .    . 
Violonisten: 

Andr.  Freydig 

Fichtl      .    .    . 

1  ans  Catalonien. 

Violon  anss  Catalonien 
Violoncelli: 

Jos.  Malagadi  .    .    . 

Ant.  Schnauz  .    .    . 

Job.  Knunmer      .    . 

Violoncello  ans  Catalonien 
(jrambisten: 

Frz.  Schmidtbauer 

Frz.  Hueffnagel    . 
Fagottisten: 

Frz.  Sturmb     .    . 

Carl  Maillard    .    . 

Martin  Sturmb 
Hauboisten: 

l!>z.Gl&zl    .    .    . 

Rom.  Gläzl      .    . 

Job.  Gabrieli    .    . 

Köehel,  J.  J.  Fox. 


fl.  fl. 

Ludw.  Schönn      ....  500 

400         2  Jkgerhormsten       •    -    {  ^^0 

4000      Posaunisten: 

Leopold  Christian    .    .    .  900 

1440                „              ^        jqn«  .    .  600 

900          Hanss  Georg  Christian  .    .  540 

900          Christ.  Chrisäan  (Claudia)  540 

720      Lautenist: 

540          Bohr 210 

720      Instrument-Diener: 

720         Job.  Schnautz  u.  Adjunet  690 

540      Calcanten: 

810          Ferd.  Römer 360 

900          Frz.  Walter 360 

900      Lautenmacher: 

720          Ant.  Rosch 400 

540      Adjunet: 

360          Johann  Fux 180 

360      Musicalische     Trompe- 

360  ter: 

360          Seb.  Nasotto 720 

360          Thom.Bon 270 

Reichh.E»gl 270 

900         Tob.  Andr.  Perember   .    .  165 

480         J.  Georg  Gortschek      .    .  135 

N.  Gessorka 135 

Frz.  Fomufsky     ....  360 

Frz.  Jos.  Holland      .    .    .  540 

900      Scholarn: 

480         Karl  Richter 360 

360          Gottl.  Mu£fat 360 

Ant.  Werndl 360 

Wenger 360 

720         Haan 360 

720      Tanzmeister: 

Claud.  J.  Apelshoffer    .    .  1200 

900          Sim.  P.  La  Motte       ...  600 

1080          Fz.  Lang 500 

540          Tob.  Gumppenhueber  .    .  360 

Frz.  Jos.  Selliers      ...  360 

720         Pet.  Rigler 500 

720         Aless.  Pbillebois       .    .    .  1500 

540          Andr.  Bruno 400 

21 


322 


Theatral-Persohnen: 

Gius.  Briccio,  Machin.  .    . 

Secret.  delle  cose  theatrali 
Poeten: 

Wällißcher  Poet   .    .    .    . 

Teutscher  Poet  TruUer  . 
Copist: 

Mc.  Ant.  Maccarinelli  .  . 
Musici  Jubilati  u.  Pen- 
sionisten: 

P.  Santi  Garghetti 

Gio.  Batt.  BonelH 

Med.  Bronzetti 

Ran.  Borrini     .    . 

Georg  Lautter 

Fillö 

Math.  Decklmann 

Oliviciani     .    .    . 

Gius.  Galloni    .    . 

Nie.  Gelmini     .    . 

Ant.  Ferrini     .    . 


Beil.  II. 

33. 

fi. 

fl. 

Pel.  Marcheselli    .    .    . 

300 

400 

Ant.  Borosini  sen.    .    . 

440 

500 

G.  Batt.  Barbaretti  .    . 

600 

Hammer       ..... 

540 

1500 

Jos.  Hueffiiagel  sen. 

540 

600 

Ant.  Salchi      .    .    .    , 

780 

Mich.  Ruckh    .... 

540 

400 

K.  Schmidtbauer 

540 

Dom.  Pera  .... 

240 

Magi 

.      360 

1320 

Manna     

300 

1440 

Colm.  Bamberger 

100 

600 

Niederhausser  . 

60 

1440 

Witwen    u.  Kinder, 

8€ 

540 

Pensiones  geniessen 

300 

16  Kinder  von      .    . 

100—400 

900. 

Summa: 

600 

Vorstehender  Besoldungeii 

i 

1440 

und  Pensionen  von 

dei 

• 

900 

Music  und  darzue  gehöri- 

600 

gen  Partheyen 

• 

.  99.227 

Aus  den  Kirchenmeisteramts- Rechnungen  der  Dompi'arre 
vonSt.  Stephan  in  Wien,  von  den  Jahren  1709  (älteste  Rechnung).  1712. 
1713. 1714. 1715. 

1709.  „Nicht  weniger  zalte  ich  Hrn.  Fuxen  auf  erstge- 
meltes  1709  Jahr  solche  Gebtthr  vor  seine  3  Knaben      .    .    .  600 11.  —  kr. 

„Dann  habe  ich  auch  dem  Hm.  Capelmaister  Fux  sein 
Zimmer  beyhilflf  bezahlt 60  „  —  . 

Letztlich  bezalte  ich  dem  Hm.  Capelmaister  Fux  das 
vom  15.  April  bis  15.  Oct.  1709  vor  die  Capelknaben  vermög 
Rathsverwilligung  auf  Vs  J^i*  gebührende  InstractionsgebUr    37  „  30  ., 

(Mich.  Zacher  war  in  diesem  Jahr  Kapellmeister  von  St. 
Stephan.) 

[Die  Rechnungen  von  1710  und  1711  fehlen.]- 

1712.  „Entrichte  die  ordinäre  Capelmaister  Besoldung 

und  Kleydgelt  pro  anno  1712  (der  Name  nicht  genannt)     .    .  324  „  —  r 
Verpflegung  der  3  Knaben  in  das  Capelhauss    ....  600  „  —  r 

1713.  „Bezalte  dem  Hrn.  Capelmaister  Fux  umb  Willen 
der  anno  1713  an  den  6  Frauentagen  gehaltenen  Litaneyen 

beim  alten  Gnadenbilde  in  der  Kirchen  die  Gebühr  mit      .     .    36  „  —  ., 

„Dem  Hm.  Capelmaister  Fux  wegen  der  Frau  Salome 
Siglbaum,  Elisabett  Millnerin,  Veronica  Kalchin  und  Caspar 
Frankhen  seel.  quatcrabrischen  Requiem  pro  anno  1713     .     .    26  -  —  ^ 


Beil.  II.    33.  323 

„Hrn.  Joh.  Jos.  Fax  Capelmaister  sein  ordinari Besol- 
dung und  Kleydgelt  pro  1713 324  fl.  —  kr. 

„Mehr  wegen  den  drey  Capelknaben  für  dasselbe  Jahr    600  „  —  »  . 
(Georg  Rentier  war  1713  Organist  bei  St.  Stephan.) 

1714.  „Entrichte  dem  Hm.  Capelmaister  Joh.  Jos. 

Fux  seine  Besoldung  und  Kleydgelt  pro  anno  1714  mit  .    .    324  „  —  n 

„Mehr  wegen  den  3  Knaben  Verpflegungs  Geld  auf  die- 
ses Jahr 600  „  —  „ 

„Dem  Capelmaister  Fux  wegen  der  quatemberlichen 
Kirchenmaister  Requiem  durch  das  ganze  Jahr  1714    ...      26  „  - 

1715.  „Dem Hm. GeorgReiter  Capellmeister Besol- 
dung und  Kleydgelt 324  „  - 

Demselben  die  jährliche  Verpflegsgebühr  f^  6  Knaben  1200  „  - 
Demselben  Instractionsgeld      75  „  - 


T» 


n 
n 


I.  Aus  dem  „Sambier  über  Empfang  und  Ausgab^  (im  Archiv  der 
Commune  von  Wien)  1696  bis  1715  ununterbrochen. 

1696  bis  1711  gleiclüautend : 
28.  Febr.  Hm.  Mich.  Zächeri,  Capellmeister  bei  St.  Ste- 
phan für  Salvatordienst 37  fl.    4  kr. 

31.  Aug.  Demselben  fttr  dasselbe * .    37  „    4  „ 

13.  Nov.  Demselben  für  Requiem 20„  —  „ 

20.  „      Demselben  für  Anniversarien 10  „  —  „ 

24.  Dec.  Demselben  für  Rorate       33  „  —  „ 

1712  dagegen : 
28.  Febr.  Hm.  Mich.  Zacher,  Capellmeister  bei  St.  Stephan 

für  Salvatordienst       . 37  „    4  „ 

30.  Juli.  Demselben  für  die  Musik 20  „  —  „ 

27.  Aug.  Demselben  für  verfallenen  Salvatordienst    ....    37  „    4  „ 
NB.  23.  Nov.  Hm.  Joh.  Jos.  Fux,  Capellmeister  bei  St.  Ste- 
phan für  Anniversarien 10  „  —  „ 

24.  Dec.  Demselben  für  Rorate 33  „  —  „ 

1713. 

28.  Febr.  Hm.  Joh.  Jos.  Fux,  Capellmeister  bei  St.  Stephan 

für  Salvatordienst       37  „     4  ,, 

19.  Aug.  Demselben  für  Seel-  und  Lobämter   .    .             .    .    20  „  —  ,, 
eod.     Demselben  für  Salvatordienst 37  „    4  ,, 

21.  Oct.   Demselben  tilr  1  Requiem 40  „  —  „ 

24.  Nov.  Demselben  für  Anniversarien 10  „  —  ,. 

20.  Dec.  Demselben  für  Rorate 33  „  —  ^ 

1714. 
27.  Febr.  Hrn.  Joh.  Jos.  Fux,  Capellmeister  bei  St.  Stephan 
filr  Salvatordienst       37  „    4  ., 

1  Mich.  ZXcher.  f  30.  Sept.  1712,  68  Jahr  alt. 

21* 


324  Beil.  IL    34. 

31.  Aug.  Demselben  für  dasselbe 37  fl.    4  kr. 

19.     „      Demselben  für  Anniversarien 10  „  —  „ 

29.  Dec.    Demselben  für  Rorate       33  „  —  „ 

1715. 
28.  Febr.  Hm.  Job.  Jos.  Fux,  Capellmeister  bei  St.  Stephan 
für  Salvatordienst 37  „     4  „ 

30.  März.  Hm.  Job.  Jos.  Fux,  Capellmeistem  (sie)  für  1 
Requiem 40„  —  „ 

NB.  31.  Aug.  Hm.  Capellmeister  bei  St.  Stephan  (ungenannt) 
für  Salvatordienst       37  „    4  „ 

NB.  16.  Nov.  Hm.  Georg  Reitter,  Capellmeister  bei  St. 
Stephan  für  Anniversarien 10  „  —  „ 

NB.  28.  Dec.  Hm.  Georg  Reitter,  Capellmeister  bei  St. 
Stephan  für  Rorate 33  „  —  „ 

8tt«  Aus  den  Acten  des  Bürgermeisteramtes  der  Stadt  Wien. 
„Decret  an  Hm.  Kirchenmaister  bei  St.  Stephan  wegen  Separirung  der 

Capell  Knaben  und  deren  Verpflegung  betreffend  (Alt.  Reg.  =-r^ 

Vom  Burgermaister  vnd  Rath  der  Statt  Wienn  wegen  dem  Herrn 
Johann  Georg  Schmidt  des  aussem  Rathss  vnd  verordneten  Kürchenmaister 
bei  St.  Stephan  hiemit  anzufügen.  Vnd  ist  dem  Selben  ohne  dem  vorhin  be- 
kannt, wie  dass  der  H.  Michael  Zacher  Capellmaister  allda  auss  vorhin 
angebrachten  Ursachen  die  tägliche  Andacht  MubIc  bey  dem  Hung.  Gnaden 
bildt  Vnser  lieben  Frawen  beraits  voriges  Jahr  schrifftlich  resigniret 
vnd  solche  hierauf  dem  H.  Johann  Joseph  Fux  Kays.  Hoff-Musico  und 
Componisten  von  Anfang  des  Monaths  Octob.  zu  versehen  überlassen, 
worüber  danii  verer  veranlass  und  geschlossen  worden,  dass  von  denen 
7  ordinary  Cantorey  Knaben  der  Hr.  Zacher  4  behalten  und  die  übrigen 
drey  der  Hr.  Fux  zu  sich  nemben  hingegen  die  untauglichen  zuvolge  der 
negsthin  den  21  Juny  dis  Jahrs  ergangenen  Verordnung  aussgemustert  und 
an  statt  deren  ainig  andere  von  denen  Sachsen,  welche  in  dem  Burgerspital 
instmirt  werden ,  heraussgenomben,  und  solches  auch  in  das  künftig  in  all- 
weeg  observirt  werden  solle.  Wienn  den  1.  Juli  1706." 

„Vom  Burgermaister  und  Rath  der  Stadt  Wien  Erlass  an  den  Kirchen- 
maister  bey  St.  Stephans  Thumb. 

Hiemit  anzufügen,  es  habe  eimelter  Statt  Rath  geschlossen,  dass  bee- 
den  Herrn  Capellenmaistem  in  erstbesagter  Thumbkirchen,  alss  Herrn  Jo- 
hann Michael  Zacher,  und  Herm  Joh.  JosephFux  von  d^nen  alda  aufge- 
nohmenen  oder  vorhandenen  sechs  Capellknaben  jeden  drey  in  die  kost 
gegeben,  und  denenselben  wegen  jeden  Knaben  vor  Kost,  jährl.  zwey  khlay- 
der,  zuebuess  Doctor,  Medicamenten,  Barbirer,  Präceptor,  Composition  und 
Instruction,  wie  auch  Saiten  und  Spartitur  geldt,  wasch,  Schueh,  Strimpf, 


Beil.  II.    34.  325 

hnt  Leingewand  und  all  andere  Notturften ,  wie  sie  nahmen  haben  mögen 
jährl.  zwey  hundert  Gulden  bezalt  werden  sollen. 

Wirdt  demnach  Ihme  Herrn  Eirchenmaister  hiemit  anbefohlen ,  dass 
er  Eingangs  ermelten  beeden  Hm.  Capellmaistem  solch  aecordirtes  kost- 
gelt,  wie  auch  dem  Hrn.  Fuxen  wegen  der  drey  Gapellknaben  Zimmer  bey 
hilf  Sechzig  Gulden  jährlich  und  zwar  die  Yert»flegung  der  jährl.  austragen- 
den 1200  fl.  vom  1.  April  d.  J.  an,  das  Zimmergeld  aber  vom  1.  Juli  1706  an 
zu  rechnen.  Wien  1.  Aug.  1707.'' 

„Vom  Burgermaister  und  Rath  der  Statt  Wien  wegen  dem  Herrn  Joh. 
Joseph  Fux  Kays.  Hoffund  Capellmaister  bei  St.  StephansThumb 

und  Pfarrkirchen  allhier  anzuzeigen*' (dass  einige  nachlässige 

Instrumentalisten,  „sowohl  denen  gewöhnlichen  ordinary  und  extraordinary 
Kürchendiensten  und  bey  den  Marianischen  Gnadenbildt  von  Petsch^  zu 
grösserem  Fleisse  vermahnt  werden  sollen.)  —  Wien  24.  Oct.  1714.« 

(Ein  gleiches  Decret  erhielt  auch  „Capellmaister  Reitter 
Georg**.) 


Beilage  III. 

J.  Hattheson :  Solmisationsstreit  mit  Fax  —  Beschuldigung  des  Fran- 
cesco Conti. 

Aus  J.  Mattheson,  CriticaMusica  U. Bd.  pag.  185— 206  werden 
hier  die  Briefe  über  Solmisation  und  Kirchentonarten  mitgetheilt^ 
2  von  J.  J.  Fox,  ebensoviele  von  J.  Mattheson,  nebst  des  letzten  Randglossen 
zu  den  Briefen  des  ersten. 

(xn.) 

« 

1«  Die  Ordnung,  so  im  Orch.  II.  (d.  i.  dem  „beschützten  Orchester'') 
mit  AnfUhrung  der  Namen,  nach  dem  Alphabet,  gehalten  worden,  soll  auch 
hier  beobachtet  werden ,  und  also  haben  wir  nun  zu  sehen ,  was  der  S.  T. 
Eayserliche  erste  Kapellmeister  dazu  saget. 

Monsieur.i 

„Dass  meinem  Herrn  hat  belieben  wollen,  mich  vndter  diejenigen  zu 
„ setzen,  dennen  das  beschützteOrchestrelst  dedicirt worden,  erstatte 
„hiemit  schuldigsten  Danckh :  weiUen  aber  weder  das  Orchestre,  noch 
„die  Erfurterische  Refutation  mir  iemahlen  ins  Gresicht  gekommen,  als  kann 
„ich  auch  mein  Sentiment  hürüber  nit  eröffnen;  aber  wohl  mich  höchst  ver- 
„wundem,  das  der  arme ,  doch  niemallen  sattsamb  gepriasene  Guido  Areti- 
„nus ,  als  deme  Musica  practica  mehr  schuldig  als  keinem  Authori  in  der 
„Welt,  so  lästerlich  durch  die  Hächl  gezogen  wirdt,  ich  muss  bekhennen, 
„das  ich  mich  hürüber  nit  ein  wenige  geörgert  habe;  indeme  gewiss  ist, 
„das,  wenn  diese  methode  niehemallen  erfunden  worden  wäre,  die  Musique, 
„aufs  wenigst  die  Singkunst ^,  mit  nichten  so  weit  hätte  können  gebracht 
„werden.  Dan  wo  vor  diesem  Leute  mit  reufen  ludicio  durch  uil  Jahr,  wegen 
„der  Beschwerlichkeit  deren  damallen  üblichen  Caracteren  und  obscuren 
„Zeichen,  nit  haben  hinkommen  können,  haben  hernach  durch  die  erfundene 
„Scalam  und  das  Edle  ut,  re,  mi,  fa,  sol,  la,  die  kleine  Knaben  durch  etUche 

^  In  teuUchen  Briefen  weiset  ein  folchet  Monsieur  gar  schlechten  Respect,  und 
ist  nur  für  inferiores. 

^  Das  ist,  nach  meinem  Begriff,  er  habe  sich  gar  nicht,  auch  nicht  ein  bisgeo, 
gefirgert.  Es  soll  aber  wohl  heissen:  nicht  wenig,  non  parum,  i.  e.  multum:  denn, 
nicht  ein  wenig,  bedeutet:  ne  panlulum  quidem,  i.  e^  nihil. 

^  Eine  gute  distinciion :  denn  die  Singekunst  ist  nicht  die  ganse  Music. 


^ 


Beil.  III.    1.  327 


„Monat  prestiren  können,  gleich  es  bim  auf  die  heuntige  stnndt  die  tagliche 
„experienz  lehret.  Es  ist  nit  in  Abredt  zn  stellen,  das  successu  temporis 
„durch  Vermischung  des  generis  Diatonioi  mit  dem  genere  Cromatico, 
„wegen  zu  folg  dessen  so  vill  sich  eraignenden  Semitonia,  die  mutation  in 
„etwass  schwfir  fallt,  so  gilt  doch  gleichwohl  auch  in  diesem  Fahl  die  Solmi- 
„sation,  weiUen  alldort,  wo  die  Semitonia  nur  per  accidenz  kommen,  kein 
„mutation  gemacht,  sondern  durch  die  Stimme  allein  durch  erhöher-  oder 
„emiedemng  derselben  geholfen  wirdt.  Durch  Hinzusetzung  eines  Si  zu 
„dennen  Aretinischen  6  Sylben,  ist  ia  die  Solmisation  nit  aufgehoben, 
„(welches  Ericio  Puteano  niehmallen  in  Willen  wird  gehabt  haben)  sondern 
„wohl  vermehret  worden.  Und  wurde  gedachter  Puteanus  an  sein  Si  nim- 
„mermehr  gedacht  haben,  wan  nit  die  Aretinische  Sylben  lehn  darzu  veran- 
„lasset  hätten;  bleibt  also  dem  ersten  Erfinder  allezeit  sein  gebierender 
„Ruhm.  Dass  aber  der  Erfinder  weiter  criticirt  wirdt,  er  hätte  seine  ezten- 
„sion  nit  in  Hexachordon,  sondern  in  Heptachordon  machen  sollen,  geschieht 
„ihm  auch  meines  Erachtenss,  sehr  Unrecht:  indeme  Pr  Guido  hierdurch  nit 
„so  wohl  die  6  intervalla  musices  ascendendo  &  descendendo  hat  lernen, 
„als  auch  zuforderist  die  6  Vocales,  A,  e,  i,  o,  u,  (als  an  welchen  alles  gele- 
ngen ist)  recht  gut  auszusprechen,  vorstellen  wollen.  Auss  diesem  ist  zu- 
„schlüssen,  das  die  alphabetischen  Buchstaben  A,  be,  ce,  de,  e,  f ,  ge  &  c  an- 
„statt,  ut,  re,  mi,  fa,  sol,  la,  in  der  Singkunst  mit  schlechten  Grundt  Kunten 
„gebraucht  werden.  Deme  der  Numerus  senarius  zu  wider  ist  der  setze  zwei 
„Tetrachorda  nach  einander,  so  wird  er  eine  ganze  Octav  aossmachen,  e,  g: 

c       defgaho 

„Ut,  re,  mi,  fa,  ut,  re,  mi  fa.  Auss  bishero  angezogenen  Ursachen  ist  Arentini 
„Erfindung  an  allen  Orten  und  Enden ,  alwo  die  Musique  und  Singkunst  am 
„meisten  floriret,  bis  auf  den  heuntigen  Tag  allezeit  behalten  worden,  und 
„wirdt  auch  ins  künfftig  nimmermehr  in  Abschlag  kommen  weillen  dessen 
„gute  Würkhung  nit  kan  in  Abredt  gestellet  werden.  Man  lese  hiettber,  wass 
„Baronius  von  ihme  schreibet.  Kan  also  meiner  Mainung  nach  auch  einer, 
„der  die  Musique  durch  das  ut,  re,  mi,  fa,  sol,  la,  erlernet  hat,  gleichwohl 
„ein  Galant -homme  sein.  Ich  bin  gar  kein  Anbetter  der  superstitieusen 
„ Antiquitet,  doch  wass  durch  so  ville  s«ßcula  von  vomembsten  Maistem  für 
„gutt  und  recht  behalten  worden,  biss  nit  wass  bessers  erfunden  wirdt  vene- 
„rire  ich  auf  alle  weiss.  Die  24.  neue  Modi  haben  auch  gar  keinen  Grundt 
„dann  weillen  Tonus  oder  modus  nichts  ist,  als  eine  circolirende  modulation 
„intra  limites  octavsB ,  als  folg^  notwendig ,  das  so  uill  toni  und  nit  mehr 
„sein  können,  als  offt  gedachte  modulation  vermög  dess  Semitonii  kan  ver- 
„ändert  werden,  welches  nur  6.  mahl  geschehen  kan.  Und  weillen  eine  jede 
„Octave  aus  diesen  Gen  kan  diuidiret  werden  Harmonicö  und  Aritmetic6; 
„Harmonie^  mit  der  4t  in  acuto;  aritmetic6  mit  der  4t  in  parte  gr^ii,  e.  g: 
„2,  3,  4.  4,  3,  2.  alss  das  auss  einer  ieden  Octau  2.  toni  entspringen,  Auten- 
„ticus  und  plagalis,  müssen  selbe  also  in  12.  erwachsen:  Die  übrigen  sind 
„alle  transpositi  und  müssen  zu  einem  auss  diesen  12.  reduzirt  werden.  Da- 
„hero  ist  in  dess  mir  überschickhten  Buchss  Tabella  linkher  seits,  1.  2.  3.  & 


328  Beil.  III.    8. 

„c.  de.  modiB  &c.  nur  ein  einziger  Ton  Nr.  1  die  andern  Nr.  2.  3.  4.  5.  6.  7. 

„8.  9. 10. 11. 12.  seind  alle  von  dem  ersten  tranaponirt,  weillen  das  semito- 

„niam  (ml  fa  darf  ich  nit  sagen)  allezeit  die  dritte  vnd  7te  stOll  oocupirt.  ein 

„transponirter  ton  ist  weder  genere  weder  speoie  diversus  ab  iUo  a  quo 

„transponitur.  Juxta  Axioma  Aristot.  omne  tale  est  semper  taie,  ubicunque 

„ponatur.  Dieses  habe  ich  meinen  Herrn  wohlmainend  übeschreibdn,  vnd 

„zu  ferneren  nachdenkhen  tiberlassen,  und  anbey  so  wohl  wegen  dess  mir 

„Überschikhten  Buchs  als  auch  Dedication  schuldiger  massen  mich  bedankhen 

„wohlen,  als  der  ich  bleibe 

Meines  Hochgeehrten  Herrn 

Dienst^gebnister 

Johan  Joseph  Fux. 

Wien  den  4.  Dec.  1717. 

Aufschrift : 

A  Monsieur  Monsieur  J.  Mattheson.  Secr.  du  MinL  Brit.  &  Vicair  au 

Chapitre  d'Hambourgue  present 

ä 

Hambourgue 

an  der  Elbe  ^ 

(xra.) 

]i«  Das  erste,  so  wir  hieraus  zu  lernen  haben,  ist  die  Wahrheit  jenes 
französischen  Satzes :  La  colere  &  la  prevention  derangent  terriblement  la 
Dialectique.  D.  i.  der  Zorn,  (da  man  sich  ärgert)  bringt  dieV  ernunfft- 
Lehre  in  eine  abscheuliche  Unordnung.  Das  andere  ist  die  Kraft 
des  praetjudicii,  dafür  sich  niemand  genug  hüten  kan.  Denn  wenn  das  Vor-Ur- 
theil  bey  uns  veraltet,  so  ist  keine  Httlffe  mehr.  Da  hält  man  nichts  fttr 
recht,  als  was  uns  ehmals  gefallen  hat.  Da  meynet  man,  es  sey  schimpflich, 
jungem  Leuten  Gehör  zu  geben ,  und  was  ohne  Bart  erlernet  worden,  im 
Alter  zu  verwerfen : 

Vel  quia  nil  rectum,  nisi  quod  placuit  sibi,  ducunt: 
Yel  quia  turpe  putant  parere  minoribus :  &  qu», 
Imberbes  didicere,  senes  perdenda  fateri  3. 

Daher  ist  es  kein  Wunder,  dass  wir  die  zierlichere,  galantere  Musik  um- 
sonst solchen  Personen  anbieten,  die  alle  Zierlichkeit  und  auserlesene 
HUlffs-Mittel  von  sich  werffen,  massen  sie  sich  in  der  gemeinen  und  lausich- 
ten Lehrart  schon  alzu  lange  Zeit  herumgeweltzet  habe.  Sie  wollen  sich 
auch  keines  bessern  berichten  lassen,  von  denen  die  es  nicht  mit  ihren 
Künsten  halten,  insonderheit  leiden  sie  es  nicht  von  jungem.  Es  gehet  ihnen 
schwer  ein ,  dasjenige ,  so  sie  als  Knaben  in  der  Schule ,  mit  vieler  Mühe  er- 

^  Wir  haben  die  gantze  Schreib-Art  hier  beybehalten ,  so  wie  sie  im  Original 
stehet. 

^  Don,  de  Praest,  Vet.  Mus.  p.  111. 


Beil.  IN.    3.  329 

lernet,  im  Alter  auf  die  Seite  zu  setzen,  und  zu  bekennen,  daM  sie  ihre  Zeit 
übel  angewandt  habend 

(XIV.) 

S*  Inzwischen  theile  ich  dem  geneigten  Leser  meine,  auf  obigen, 
den  15.  December  erhaltenen  Brief,  am  18.  ejusd.  ergangene  Antwort  von 
Wort  zu  Wort  allhie  mit: 

Hoch-£dler,  insonders  Hochgeehrter  Herr  Ober-Capellmeister. 

„Zuförderst  bin  schuldig  mich  zu  bedanken,  dass  £w.  Hoch-£dl.  sich 
„die  Mühe  haben  nehmen  wollen,  so  hurtig  auf  meine  depeche  zu  antworten : 
„immassen  mir  mit  deroselben  dissensu  mehr  Ehre^  widerfiUirt,  als  mit  dem 
„consensn  aller  andern.  Will  mir  aber  die  Erlaubniss  ausbitten,  etwas  weni- 
„ges  darauf  zu  antworten. 

„Ihren  nie -sattsam- gepriesenen  Aretinum,  dem  freylioh  Musica  illa 
„quondam  practica  &  puerilis  vor  700  Jahren  mehr  schuldig  war,  als  allen 
„heutigen  solmisatoribus  insgesamt,  hat  niemand  lästerlich  dnreb  die  Hechel 
„ziehen  wollen,  wie  es  meinem  Hochgeehrten  Herrn  etwan  im  beschützten 
„Orchester  mag  vorgekommen  sein,  und  wie  mich  dessen  Dero  sonst  ge- 
kehrtes Schreiben  vom  4.  December  mit  etwas  Verwunderung  vergewissert. 

„Es  ist  freylich  an  dem,  dass  diesem  ehrlichen  Patri  die  damals  ver- 
„grabene  Singkunst  (welche  ich  doch  mit  dem  generalen  Namen  der  Music«ß 
„practioae  nicht  beehren  mOgte)  eine  grosse  Verpflichtung  gehabt  hat,  weil 
„er  sie  hervorgezogen ,  und  ein  wenig  aus  dem  gröbsten  gebracht  haben 
„mag 3;  allein  ich  will  hoffen,  es  sei  auch  dem  sogenannten  Erfinder  seine 
„ehmalige  billige  Forderung  und  Schuld  in  d^n  gantzen  sieben  Seculis 
„siebenhundeitfaltig,  ja  dermassen  redlich  bezahlt  und  abgetragen  worden, 
^dass  sich  einer  vergebens  bemühen  dürfte,  hac  luce  die  vorgebene  Bestau- 
nten einzufordern;  welche  auch,  wenn  sie  annoch  illiquide  vorhanden  sein 
„sollten,  lange  schon  verjähret  oder  pnescribirt  sein  würden. 

„Wenn  denn  nun  meine  Absicht  eben  nicht  gewesen  ist,  den  Aretinum 
„eigentlich  durch  die  Hechel  zu  ziehen  (nam  de  mortuis  bene)  sondern  viel- 
„mehr  zu  weisen,  dass  er  mit  seiner  Kunst  und  Erfindung,  ein  monumentum 
„publicum  verdienet  habe,  so  sehe  nicht,  wie  sich  Ew.  Hoch-Edl.  davon  so 
„sonderlich  haben  ärgern  mögen ;  welches  jedoch  mit  rechtem  Leydwesen 

^  ita  miriuD  est;  elegaotioreni  Muficam  frustn  üs  oMrudinus,  qui  omnem  ele- 
gaotUni  reapuoiit :  qui  in  hac  vnlg'ari  ae  aordkt«  tamdiu  Toloteti  aunt.  Nolunt  etiam  ab 
ii«  doc0ri,  qui  noB  eandem  quam  sibi  artem  profitentut':  praMertim  ab  juniorfbua.  No- 
lunt quae  magno  labore  diutinoque  tempore  in  ludls  pueri  «Hdicerant,  ea  provectiore« 
dediseere,  atque  operam  ae  perdidiase  confiteri.  Id.  ibid. 

^  Wir  baben  dennoch  vorhin,  p.  85.  de  59.  veracbiedene  Zeugniaee  Ton  gelehrten 
Minnem  wider  des  Aretinf  ao  sehr  beacbriebene  Verdienste  angefUhret;  abaonderlich 
erinnere  man  eich,  dass  es  beim  lo  Vossio  heisse;  Multa  Guidoni  perperam  tribuuntur, 
d.  i.  dem  Aretino  werden  viele  Erfindung  mit  Unrecht  lugescbrieben.  vid.  pag.  157.  b.  T. 


330  Beil.  III.    3. 

^vernehmen  muss,  da  ich  sonst  gedacht  habe,  Deroselben  alle  Ehre  und 
^plaisir,  mit  Vorstellung  der  Wahrheit^  (nach  meinem  Begriff)  und  Beseu- 
ffgung  meiner  Hochachtung  zu  erweisen. 

„Dass  solches  meine  wahre  intention  gewesen  und  noch  sey,  betheure 
^höchlich. 

„Es  mag  auch  wohl  seyn,  wie  Ew.  Hoch-£dl.  schreiben,  dass,  wenn  es 
n  Aretinus  nicht  gethan  hätte ,  die  Singekunst  (seiner  Zeiten)  schwerlich  so 
^weit  gekommen  seyn  würde.  Aber  es  steht  doch  nicht  zu  läugnen ,  dass, 
„wenn  es  eben  Aretinus  nicht  gethan  hätte,  es  wohl  ein  anderer  auch  so 
„gut,  wo  nicht  besser,  hätte  verrichten  kOnnen,  ja,  dass  es,  aller  Wahr- 
„scheinlichkeit  nach,  von  Dunstan^  lange  vorher  geschehen  sey. 

Ich  lasse  nun  so  wohl  diesem ,  als  jenem ,  und  einem  jedem  seine  ver- 
„diente  Ehre  gar  gerne,  nur  die  Sache  an  ihr  selbst,  mit  den  sechs  Silben, 
„hat  so  viel  Unruhe  und  Verwirrung  gestifftet,  und  ist  so  wenig  hinreichend, 
„bey  heutigem  genere  Diatono-chromatico-enhannonio,  dass  es  ein  Jammer 
„anzusehen  ist,  wenn  sonst  vemttnfftige  und  ansehnliche  Leute  sie  treiben^ 
„ihr  noch  das  Wort  reden,  und  die  Welt  irre  machen  wollen. 

„Dieses  hat  mich  bewogen,  das  Ding  ein  wenig  ridicul  zu  machen, 
„und  satyrisch  abznmahlen,  nicht  denkend,  dass  dadurch  das  geringste 
„Kind,  geschweige  weltberühmte  Virtuosen,  sollten  noch  könten  geärgert 
„werden;  ich  kan  es  auch  unmüglich  glauben,  dass,  was  Ew.  Hoch- Edl. 
„deswegen  an  mich  haben  schreiben  wollen ,  deroselben  rechter  Ernst  sey; 
„sondern  stelle  mir  vielmehr  vor,  dass  sie  nur  ihren  Scherz,-  unter  einer 
„ernsthaften  Maske,  mit  ihrem  Diener  getrieben  haben. 

^  Ob  ft  benu  montrer  la  veriU;  si  on  ne  preiid  pas  bien  sou  tems,  eile  sera  i-e* 
jet^e :  il  faut  atteodre  que  lea  hommea  aoient  degont^s  de  leur  erreur.  Mem.  HUt.  et 
Grit.  Octob.  1722.  p.  05.  Das  beisst:  Mhii  möge  mit  der  Wahrheit  ipiten  Tag:  haben» 
wenn  die  Zeit,  solche  zv  sagen,  nicht  wohl  in  acht  genommen  wird,  muss  sie  doch  Ter- 
worlTen  bleiben.  Man  sollte  warten,  biss  die  Leute  einen  Eckel  vor  ihren  Irrthfimem 
bekfimen.  (Da  hätte  man  fein  lange  zu  warten !) 

^  Was  halten  wir  uns  aber  noch  beim  D  uns  tan  und  dem  zehnten  Seculo  auf,  da 
Zeugnisse  vorhanden ,  dass  schon  in  der  Mitte  des  siebenden  Jahrhunderts  vom  Pabst 
Vitaliano  ein  Erz-Bischoif  und  ein  Abt,  gelehrte  Musici,'ausdrilcklich  nach  England  ge* 
sandt  worden ,  dass  sie  die  Christen  daselbst  im  Glauben  stärkten ,  und  die  bereits  in 
Italien  eingeftihrten  Orgeln,  samt  vielen  andern  musicnlischen  Instrumenten  in  den  Kir- 
chen bekannt  machten,  welches  ad  p.  85.  big.  T.  zu  mercken  dienlich  ist.  Die  Worte 
meines  Auctoris  lauten  ao:  Hmc  circa  tempora,  nimirum  Annum  645.  Papa  Vitalianus, 
natione  Signinas  ex  oppido  Volscorum,  Tbeodoruni  Archiepiscopum,  &  fladrianum  Abba- 
tem,  viros  omnis  scienti«  et  eruditionis  expertissimos,  in  Magnam  Britanniam  misit,  nt 
eo»  (seil.  Britannos)  in  fide  Christiana  perseverandos  informarent.  Is  (Papa)  OrguBU, 
aliaque  Instrumenta  musicalia  in  ßcciesiis  (Briiannicis)  ad  divinorum,  sacrorumque  cul- 
tum  primus  ihstituit.  Tho.  Carve,  Lyra  Hibernica,  p.  29.  edit.  2.  Sulzbaci.  Das  war  400 
Jahr  vor  Aretino. 


Beil.  III.    3.  331 

„Gesetzt  aber  es  sei  Enust;  so  ist  wohl  unstreitig,  dass  durcli  die  Pu- 
nteanische  Hinzusetzung  der  Sylbe  Si  zu  des  Aretini  sechsen  das  ganze 
^Sohnisations-Systema,  wo  nicht  aufgehoben,  doch  auf  solche  Art  verändert 
„und  verbessert  worden,  als  etwan  ein  neu-aufgebautes  Haus,  dazu  man  von 
„einem  alten,  niedergerissenem  Gebäude  noch  einige  Uiberbleibsel  gebraucht 
„und  beibehalten.  Dieses  hat  Erycius  allerdings  nicht  nur  im  Sinn  gehabt, 
„sondern  würklich  und  in  der  That  pnestirt,  wie  seine  Schrifften  es  klärlich 
„bezeugen  i. 

„Wieder  diese  siebensylbichte  Solmisation  nun  habe  ich  nicht  nöthig  er- 
nachtet etwas  einzuwenden;  mein  ganzer  Discurs  war  nur  auf  die  Marter-volle 
^sechssylbiehte,  und  die  daraus  entspringende  ungeheure  Mutation,  gerich- 
„tet:  Denselben  habe  das  Valet  Herzlich  gerne  ertheilen,  und  sie  um  desto 
„lieber  zur  Buhe  begleiten  wollen,  weil  die  tägliche  Erfahrung,  und  eines 
„jeden  gesunde  Vemunfft,  hierin  mit  mir  ttbereinstimmen  müssen. 

„Dass  aber  Aretin  mit  seinen  6  Sylben  nicht  so  wohl  die  intervalla 
„musica,  als  die  6.  vocales  (bei  uns  sind  sie  nur  5.  im  Gebrauch)  hat  recht 
„aussprechen  lehren  wollen,  wie  M.  H.  Hr.  schreibet,  solches  kan  man  sich 
„gerne  gefallen  lassen;  allein  diese  Sachen  gehören  zum  Lesen,  nicht  zum 
„Singen,  und  wäre  gänzlich  airpo^iov*j9ov,  wenn  einer  daher  argomentiren 
„wollte.  Ich  mag  den  Syllogismum  nur  nicht  in  die  Form  bringen :  der  defect 
„verräth  sich  so  genug. 

Sollte  inzwischen  diese  Pronunciation  die  Hauptabsicht  unsers  Aretins 
„gewesen  seyn,  so  hätte  derselbe  ja  nicht  6  Sylben  nöthig  gehabt ,  sondern 
„das  eine  a  mOgte  immer  ersparet  worden  seyn.  Allein  ich  lasse  es  passiren, 
„und  frage  nur,  mit  Erlaubniss:  warum  der  Sylben  nicht  so  wohl  7.  als  6. 
„haben  seyn  mögen?  Da  ja  7.  diatonische  intervalla  in  der  Octave  nicht 
„geiäugnet  werden  können.  Die  Antwort  wird  ungezweifelt  (wenn  ich  den 
„Senarium  nicht  berühre)  darauf  hinauslauffen :  weil  der  siebende  sonus 
„noch  nicht  Mode  gewesen ,  und  auf  den  Instrumenten  noch  keine  rechte 
„volle  quintam  gehabt. 

„Da  aber  nunmehro,  nicht  nur  dieser  siebende  diatonische  Klang,  son- 
„dem  auch  ein  jeder  chi-omantischer,  seine  reine  Quintam  feUciter  gefunden, 
„und  völlig  in  Mode  gekommen,  so  fallen  ja  die  6.  zu  kurz,  und  ist  viel  be- 
„quemer,  jedem  Klange  seinen  eigenen  Namen  bey zulegen,  als  12.  Tone 
„mit  6.  oder  gar  mit  4.  abgelöseten  Sylben,  zu  benennen. 

„Für  so  einfältig  wird  man  mich  ja  wohl  nicht  halten,  dass  ich  nicht 
„wissen  sollte,  wie  aus  zweyen  Tetrachordis  eine  Octava  zu  machen  sey. 
„Ob  solches  aber  mit  den  abgewechselten  und  wiederholten  ut,  re,  mi.  fa, 
„oder  mit  einem  anderen  zulänglichen  Hülffs-Mittel,  geschehen  müsse, 
„darüber  mögen  die  Schüler  den  Ausschlag  geben.  Es  ist  Sünde,  Schande 
„und  Schade ,  dass  verständige  Komponisten  ein  Wört'gen  solcher  Possen 
„halber  verliehren  sollen.  Ich  hätte  nimmer  daran  gedacht,  wenn  man  sich 

^  Vid.  cj.  MusMlheniiiii,  Cap.  IX,  p.  34.  32».  &  ex  illa  Oreh.  11.  p.  325.  s^. 


332  Beil.  III.    3. 

„nicht  zu  mir  gedrungen,  und  mit  dem  Ut  an  mir  zum  Ritter  werden 
„wollen. 

„Aus  den  im  beschützten  Orchester  sattsam -angezogen  Ursachen  aber 
„ist  es  des  Aretini  Erfindung  schon  vor  hundert  Jahren ,  ob  gleich  nicht 
„aller  Ort  und  Enden,  wo  die  prätendirte  Musik  auf  solche  Bttttelhaffte 
„Weise  getrieben,  dennoch  bey  klugen  und  nachdenkenden  Leuten,  nach 
„und  nach,  biss  auf  den  heutigen  Tag,  gänzlich  abgeschaffet  worden,  wird 
„auch  ganz  gewiss  ins  künfftige  immer  mehr  und  mehr  ins  Abnehmen  ge- 
„rathen;  weil  man  die  Sache  viel  wohlfeiler  haben  kan,  und  die  alte  Leiter 
„bei  weitem  nicht  mehr  zureichen  will. 

„Sonst  kan  M.  H.  Hm.  versichern,  dass  ich  seiner  Ermahnung,  den  Ba- 
„roniumi  hierüber  zu  lesen,  augenblicklich  Folge  leisten  würde,  wenn 
„solches  nicht  schon  längst  zuvor  geschehen  wäre,  so  dass  ich  nicht  nur 
„diesen  Auctorem,  sondern  wohl  hundert  dergleichen,  darüber  zu  Rathe 
„gezogen  habe,  ehe  meine  Feder  einen  einigen  Strich  gethan.  Ich  fahre 
„auch  noch  in  dieser  lecture  so  munter^  eifrig  und  vorsichtig  fort,  als  ob  ich 
„nichts  anders  zu  thun  hätte ,  und  noch  nicht  das  grosse  A  von  der  Music 
„kennte ;  wie  es  denn  wohl  eben  nicht  viel  weiter  mit  mir  gekommen  sein 
„mag,  indem  ich  Je  länger  je  mehr  finde,  was  mir  fehlet. 

„£w.  Hoch-Edl.  Meynung,  dass  einer,  der  die  Musik  durch  das  Ut  er- 
„lernet  hat,  gleichwohl  ein  galant  homme  seyn  könne,  kan  kein  galant- 
„homme  in  der  Welt  vernüniftig  wiedersprechen.  GOtt  behüte  mich,  dass  ich 
„jemals  sowas  abgeschmacktes  denke,  vielweniger  schreibe.  Nein,  mein  Hoch- 
„  geehrter  Herr  Ober-Capellmeieter,  dahin  gehen  ja  gar  meine  Gedancken 
„nicht.  Es  mag  einer  durch  ein  Glass  Wein,  oder  durch  eine  Pfeiffe  Toback, 
„zu  seiner  Kunst  gelangen,  das  gilt  mir  gleich;  wenn  er  nur  was  rechtes 
„kan,  ist  er  schon  in  diesem  Stück  ein  braver  Mann.  Seimus,  &  hanc  veniam 
„damus,  petimusque  vicissim.  Wenn  nur  ändern  Theils  zugestanden  wird, 
„dass  einer,  der  weder  sein  Singen,  noch  sein  Componiren,  (Spieleu  geht 
„ohne  dem  nicht  an)  mittelst  der  Solmisation  erlernet,  eben  so  wohl  ein 
„guter  Kerl  seyn  könne ,  als  jener :  so  ist  die  Sache  schon  richtig.  Dieses 
„wird  aber  gleichfalls  kein  galant  homme  bestreiten  wollen;  ob  es  schon 
„andre  thnn  und  gethan  haben.  So  lange  behalten  wir  hier  zu  Lande 
„auch,  was  die  vornehmsten  Meister,  von  so  vielen  Seculis  her,  für  gut  und 
„recht  gehalten  haben,  biss  nns  etwas  bessers  vorf&llt:  und  wenn  dieses 
„bessere  ankömmt,  wie  es  denn,  GOtt  Lob!  alle  Tage  aufstösset,  so  lassen 
„wir  das  alte  immer  fahren,  wenns  auch,  von  der  SUndfluth  her,  durch  Noam 
„selbst,  für  gut  und  recht  wäre  erkennet,  und  eingeführet  worden.  Darnach 
„fragen  wir  nichts. 

„Wegen  der  Modorum  mögte  die  Sache  ein  wenig  wichtiger  und 
„emsthafftiger  aussehen,  als  wegen  der  Solmisation.  M.  H.  Hr.  sagt  schlecht 
„weg:  die  24.  im  Orchester  angeführten  Modi  hätten  gar  keinen  Grund.  Ew. 

1  Wer  seine  Anoal.  ficclesiast.  lesen  will,  vergesse  des  P.  Psgi.  Criticain  nicht, 
so  wird  er  nutzen  heben. 


Beil.  III.    8.  333 

„Hoch-EdL  beweisen  es  aber  nicht;  hingegen  will  und  kann  ich  das  Gegen- 
„spiel  ad  ocnlom  demonstriren ,  weil  mir  alle  proportiones  temperatae  voll- 
„ kommen  bekannt  sind,  und  ich  nichts  ohne  Grund  setze.  Ich  kOnte  wohl 
^mit  eben  der  Leichtigkeit  sagen ,  der  Stephan-Thurn  zu  Wien  hätte  auch 
„gar  keinen  Grund;  allein  wir  wollen,  mit  ihrer  Erlaubniss,  die  Argumente 
„ein  wenig  untersuchen  und  beleuchten.  Mein  Grund  ist  mathematisch,  und 
„soll  zu  seiner  Zeit  öffentlich  erscheinen  i,  hier  ist  der  Raum  zu  enge. 

„Modus  ist  ein  circulirende  Modulation  intra  limites  Octavse.  So  lautet 
„M.  H.  Hm.  definitio ,  Daraus  soll  folgen,  und  zwar  nothwendig,  wie  gesagt 
„wird,  dass  so  viel  toni,  und  nicht  mehr,  seyu  können,  als  offtgedachte  Mo- 
„dulation,  vermöge  des  semitonii,  kann  ver&ndert  werden:  welches,  Dero 
„Meynung  nach,  nur  sechs  mahl  geschehen  kan. 

„Diese  Folge  vermag  keine  Vemunfft  zu  begpreiffen  und  ist  ganz  me- 
„taphysisch.  So  weiss  ich  auch  noch  nicht,  womit  die  infallibilitas  desjenigen 
„musikalischen  Lycurgi  sich  legitimiren  könne,  der  da  gesagt,  dass  die 
„yerSndung  der  Stelle  des  semitonii  auch  die  Veränderung  der  Modorum 
„mache.  Ich  weiss  wohl,  dass  es  per  traditionem,  von  des  Boethi^  Zeiten 
„her,  so  geglaubet  worden,  dass  es  sich  auch  damals  hat  hören  lassen.  Aber 
„dieser  Glaube  und  dieses  Mährlein  geben  mir  gar  kein  Grenügen:  ich  will 
„rationes  in  experientia  hodierna  fundatast  &  approbatas  haben;  sonst  ist 
„alles  nur  Wind. 

„Wolte  man  auch  gleich  obigen  Vorsatz,  oder  die  definitionem  Modi, 
„hingehen  lassen,  so  kann  doch  weiter  nichts  daraus  folgen,  als  etwan 
„dieses,  dass  so  viel  Modi  als  Octaven  sind.  Und  das  ist  auch  nicht  so  gar 
„unrecht;  wenn  nur  die  Terzien  mit  ins  Spiel  kommen,  als  an  welchen  fast 
„alles  gelegen ,  und  wodurch  die  Zahl  der  Modorum  hauptsächlich  verdop- 
„pelt  wird. 

^  Das  ist  in  der  Organisten-Probe  xum  UeberAuss  geschehen,  und  kan  in 
der  Vorbereitung  gelesen  werden. 

^  Boethitts  hat  gleichwohl  nie  an  die  locationem  semitonii  gedacht:  wer  mirs 
ans  seinen  Schrifllen  welatfn  kann,  «oll  ein  gntes  Triuck-Geld  haben.  Von  Glareano 
aber,  lese  man  den  Donium  de  Pr.  Vet.  Mus.  p.  £3.  allwo  er  dessen  Arbeit  inntiles  Gla- 
reani  Incnbrationea  nennet  nnd  hinan  aetset,  in  quibas  doleo  sane,  totos  Tiginti  annos 
ab  eo  oonsnntos.  D.  i.  die  Muhe  sey  gar  annnts  gewesen  und  an  beklagen ,  dass  der 
Mann  20  Jahr  daran  gewendet,  im  Anfange  des  Trattato  de  Generi  e  Modi  lieset  Donius 
diesem  Glareano  ebenfalls  den  Text.  Salinas  aber  sagt  ausdrücklich :  Ks  habe  Giareanus 
falsche  Gründe  gehabt,  und  sey  mit  dem  Pranckimo  in  gleichen  irrthnm  verfallen,  da  sie 
nehmiieb  beyde  gewihnet ,  man  misse  die  Tone  nach  den  Speciebns  der  7.  Octaven  be- 
trachten, umd  nur  nach  der  verschiedenen  Stelle  der  hemltoniorum  benrtheilen;  da  doch 
alle  Alten  öffentlich  .gesagt  haben,  dass  der  Unterschied  nicht  darin,  sondern  allein  in 
der  flöhe  nnd  Tiefe,  stecke.  Des  Salini»  eigne  Worte,  die  er  L.  IV.  cap.  31.  p.  %2S 
ffihret,  stehen  avf  der  allerletsten  Seite  der  Organisten  Probe  und  verdienen  hiebey 
nachgeschlagen  «i  werden.- 


334  Beil.  III.    3. 


„Derowegen  mögte  jemand  (con  licenza)  mit  bessrem  Fortgang  seine 
y^definitionem  Modi  solcher  Grestalt  einrichten :  Modus  est  modulatio  intra 
^limites  Octav» ,  mediante  vel  Ditono  vel  Semiditono.  Und  darauf  wäre 
„diese  Schhiss-Rede  zu  bauen: 

„Major:  Quot  Ditoni,  tot  Modi  majores:  quot  vero  Semiditoni,  tot 

sunt  Modi  minores. 
„Minor:  Atqui  in  Genere  chromatico  duodeeim  sunt  Ditoni  in  speeie, 

totidemque  Semiditoni. 
„Conclusio:  Ergo  sunt  viginti  quatuor  Modi  in  specie. 

„Das  schliesset  richtig  und  ist  einer  von  den  Gründen,  darauf  die  24 
„Modi  wohl  ruhen  können,  so  lange  die  Scala  nicht  verbessert  oder  vermeh- 
„ret  wird;  welches,  weil  es  unnOthig  ist,  nimmer  in  dieser  Welt  mit  succes 
„geschehen  wird.  Weswegen  nun  solten  meine  Terzien  nicht  so  viel  gelten, 
„als  der  alten  ihr  omnipotens-vermeyntes  semitonium?  anerwogeu  jene  bey 
„aller  heutigen  modulation  das  factotum  sind;  dieses  aber  nicht  mehr,  als 
„andere  intervalla,  zu  sagen  hat.  Welches  kein  erfahrener  Mensch  streiten 
„wird.  Et  hoc  probat  majorem ;  minorem  natura  &  instrumenta. 

„Hiemächst  setzet  M.  H.  Hr.  weil  eine  jede  seiner  sechs  Oktaven  har- 
„monice&arithmetice  kOnne  dividirt  werden,  so  erwtlchsen  ans  den  6.  tonis 
„Zwölffe,  nemlich  6.  authentici,  und  so  viel  plagales.  0!  ich  kan  meine  24. 
„eben  also  harmonice  und  arithmetice  theilen,  und  wenn  das  was  helffen 
„soll,  so  werden  ihrer  gar  48  herauskommen.  Allein,  es  thut  wahrlich  nichts 
„zur  Sache.  Und  mein!  warum  sollten  auch  nur  6  Oktaven  also  kOnnen 
„dividirt  werden?  Wir  leben  ja,  GOtt  sei  Dank  I  nicht  mehr  in  der  diatoni- 
„ sehen  Armuth,  sondern  haben  ein  chromatisches,  temperirtes  Basta  vor 
„uns,  darin  wir  alle  12.  intervalla  Oktaven  weiss  so  herrlich  arithmetice  und 
„harmonice  theilen  können,  dass  es  eine  Lust  ist.  Welches  keiner  läugnen 
„wird,  der  nur  ein  Ciavier  oder  monochordum  von  ferne  erblicket. 

„Ich  setze  Z.  E.  d  e  f  g  a  h  eis  d.  (re  mi  fa  hätte  ich  schreiben  sollen). 
„Man  sage  mir  doch,  was  das  für  ein  Modus  sei?  Er  findet  sich  nicht  im 
„Glareano,  noch  sonst  wo.  Dennoch  ist  eine  reine  Octave  da,  die  arithmetice 
„und  harmonice  kan  dividirt  werden,  und  die  lieben  semitonia  liegen  im 
„andeiii  imd  siebenden  Grad:  welches  ja  eine  Verändenmg  ist,  die  noch 
„unter  den  6.  bekannten  alten  Modis  niemals  vorgekommen.  Darum  muss 
„gewiss  der  Satz  weg  fallen,  dass  das  Semitonium  (ich  weiss  wohl,  dass  es 
„dem  sogenannten  natural!  gilt)  nur  sechsmal  könne  verändert  werden. 
„Denn  liier  ist  es  zum  siebendenmal  aller  Welt  vor  Augen,  und  eine  Melodie 
„gar  natürlich  daraus  zu  setzen.  Hiebey  behält  auch  das  fUsohlich-angege- 
„bene  semitonium  naturale  nichts  voraus:  weil  kein  einziges  semitonium 
„unnatürlich  ist. 

„Ich  wollte  es  über  zwanzigmal  verändern,  wenns  der  Raum  zuliesse, 
„und  drey  biss  vierfach  in  einer  ordentlichen  Octava  anbringen,  dabey  auch 
„mehrentheils  so  einrichten,  dass  die  verlangte  divisio  beybehalten  würde. 
„Wenn  ich  aber  M.  H.  Hrn.  Schreiben  werde  drucken  lassen,  (wie  ich  zu 


Beil.  Hl.    8. 


335 


„meiner  juBtification  aller  derjenigen  Briefe  thun  muss ,  denen  ich  das  be- 
„schützte  Orchester  zugeeignet  habe,  damit  die  Welt  aus  dem  pro  &  contra 
„schliesse,  wer  Recht  oder  Unrecht  hat)  alsdenn  will  ich,  mit  GOttes  HUlffe, 
„in  meiner  Antwort  diese  vielfältigen  Veränderungen  mit  diesem  semitcnio 
„ hinsetzen  1,  und  sine  adjumento  artis  combinatori»  zeigen,  dass  solche 
„wenig  oder  nichts  zu  der  Eigenschafft  heutiger  Modonim  beytragen  können. 


^  Hier  muss  ich  Wort  htlten,  und  behaupten,  dass,  ausser  den  6.  Lagen  der  Se* 
mitonien,  in  den  alten  Modis  fictitiis,  alwo  sie  diese  Grade  einnehmen:  3.  7.  |  2.  6.  | 
1.  5.  I  4.  7.  I  3.  6.  I  2.  8.  I  noch  wenigstens  24.  Verinderungen  damit  zn  treffen  sind: 
die  doch  eben  so  wenig,  afs  jene,  einen  neuen  Modum  machen.  Zum  Versuch  mag  die 
folgende  Tabelle  dienen ; 


er 


jr 


ÖT 

3 


'  1.  4.  d  die  f  g  as  b  c  d. 
1.  6.  d  dis  f  g  a  b  c  d. 

1.  7.  d  dis  f  g  a  h  eis  d. 

2.  4.  c  d  dis  fis  g  a  h  c. 

2.  7.  d  e  f  g  a  h  eis  d. 

3.  4.  d  e  fls  g  as  b  c  d. 

3.  5.  d  e  fis  g  a  b  0  d. 

4.  5.  d  e  fis  gis  a  b  c  d. 

4.  6.  de  e  fis  gis  a  b  c  d. 

5.  6.  f.  g  a  b  eis  d  dis  f. 

5.  7.  f  g  a  h  eis  d  e  f. 

6.  7.  f.  g  a  h  eis  dis  e  f. 
'1.  3.  5.  d  dis  fis  g  a  b  c  d. 

1.  8.  6.  e  f  gis  a  h  eis  d  e. 
1.4.  5.  d  dis  f  gis  a  b  c  d. 
1.  4»  6.  d  dis  f  gis  a  b  c  d. 

1.  4.  7.  d  dis  f  gis  a  h  eis  d. 

2.  3.  6.  f.  gis  a  b  c  d  dis  f. 
2.  4.  6.  d  e  f  gi»  a  h  c  d. 

2.  4.  7.  f  gis  a  h  c  d  e  f. 

3.  6.  7.  f  g  a  b  c  dis  e  f. 

4.  5.  7.  c  d  e  fis  g  as  h  c. 
1.  4.  8.  6.  d  dis  f  gis  a  b  eis  d. 

^  2.  4w  5.  6.  d  e  f  gis  a  b  eis  d. 


D.  moll.  Har.  k  Arith. 
D.  moll.  H.  A. 
D.  moll.  U.  A. 
C«  m.  U. 
D.  m.  U.  A. 
Ü.  dur  Arithm. 
D.  dur.  Harm. 
D.  d.  H. 

D.  d.  H. 

F.  dur.  per  6  &  3  dio. 
F.  d.  eod.  mod. 
F.  d.  eod.  mod. 
ü.  dur  Ar.  Sc  H. 

E.  dur.  A.  Sc  U. 
D.  moli.  Harro. 
D.  m.  fl. 

D.  m.  H. 

F.  dur.  H.  &  A. 
D.  m.  H. 

F.  dur.  H. 

F.  d.  U.  &  A. 

G.  dur.  H. 
D.  m.  H. 

H.  m.  H.  &c.  3ec. 


Nun  gestehe  ich  zwar  gerne,  dass  einige  sehr  wunderliche  scal»  hierunter  be- 
findlich sind,  und  sonderlich  drey  davon  nicht  per  Quintam  vel  Quartani,  sondern  per 
Sextam  &  Tertiam  getheilet  werden  mögen.  Inzwischen  ist  Iceine  so  seltsam ,  aus  der 
ich  mir  nicht  getraute  eine  Melodie  henronubringep :  und  viele  sind  überaus  geschickt 
dazu.  Es  geschiehet  aber  nur  exercitii  gratia ,  dass  diese  Tabelle  hier  eingerfickt  wird, 
damit  man  unter  anderm  daraus  lerne,  dass  alle  diese  Veränderungen  des  Semitonii 
keinen  neuen  Modnm  machen,  sondern  die  blossen  Terxien,  mittelst  welchen  die 
12  Modi  tonici  verdoppelt  werden,  und  eine  xweyfache  speciem  bekommen. 


336  Beil.  Hl.    3, 


„Was  die  gogenannten  tonos  transpositos  anlanget,  so  ist  hoffentlich 
„Im  beschützten  Orchestre^  deswegen  satisfaction  gegeben,  und  wenn 
„mans  nur  recht  ansusehen  beliebet,  so  wird  schon  erhellen,  dass  es  nicht 
„einer,  sondeiii  wirklich  und  wah]:haftig  24  verschiedene  Tone  sind,  die  in 
„Tabella  Modonim  daselbst  linker  seits  specificirt  werden,  und  dass  die 
„temperirten  claves  dem  Dinge  ein  ganz  anders  Aussehen  geben,  welchem 
„zu  Folge  keine  eigene  species  Octav»  mit  der  andern  in  allem  tiberein 
„kommen  kan;  sondern  vielmehr  recht  wesentlich,  fiirmlich,  augenscheinlich, 
„handgreiflich  und  hörbar  differiret,  obgleich  nicht  gestritten  worden,  noch 
„wird,  dass,  crassa  Minerva  loquendo,  die  24  species,  dem  ersten  Anblick 
„nach,  auf  2.  genera  reducirt  werden  können.  Ich  habe  aber  mit  transponirten 
„Tonen  nichts  zu  thun,  und  will  den  terminum  diesenfalls  gar  nicht  erken- 
„nen;  sondern  meine  Gedanken  gehen  auf  selbststandige,  wesentliche  und 
„authenti^ue  Tone,  deren  jeder  seine  eigene  Figur,  Zahl,  Wirkung,  Eigen- 
„schafften  und  Kraffte  besonders,  und  von  allen  andern  in  specie  dennassen 
„unterschieden,  hat,  dass  es  auch  ein  EJnd  merken  kan.  Man  muss  dem  Ge- 
„hör^  in  diesem  Stttck  mehr  trauen,  als  dem  zerbrechlichen  raisonnement, 
„wiewohl  dieses  ebenfalls  auf  meiner  Seiten  stehet,  wie  an  seinem  Orte',  mit 
„mathematischen  Gründen,  deutlich  unwiederspreohlich  demonstrirt  werden 
„solL  Tale  enim  a  tali  potest  differe  quoad  minus  vel.  majus  &c.  cum  pace 
„Aristo  teils. 

.  „Dieses  habe  £w.  Hoch-£dl.  wiederum  wohlmeynend,  und  mit  aller 
„Submission  vor  Deroselben  grosse  virtü,  auch  ohne  der  geringsten  Lust 
„zum  Wiederreden,  vielmehr  ans  ungemeiner  Begierde  Dero  fernere  Ge- 
„dancken  und  ErlSntenmgen  hierüber  zu  vernehmen,  und  davon  bester- 
„massefl  zu  profitiren,  antworten  wollen  und  sollen:  der  ich  wahrhafftig 
„hierunter  nichts  anders  suche,  als  recht  hinter  die  Sache  zu  kommen,  und 
„einmahl  das  Glück  zu  haben,  dass  mich  ein  solcher  hochberühmter  Mann, 
„wie  £w.Hoch-£dl.  durch  reine  Vemunfftschlüsse,  und  unstreitige  Erfahrung, 
„der  Wahrheit  überzeugen  möge.  Wenn  dieses  geschieht,  und  ich  Unrecht 
„habe,  will  ich  gerne  alle  meine  Sätze  öffentlich  wiedemiffen,  auch  mich 
„gar  nicht  entsehen,  noch  aufs  neue  wieder  in  die  Schule  zu  gehen. 

„Indessen  thun  mir  Ew.  Hoch-Edl.  die  Liebe  sich  selbst  die  justice; 
„derMusic  aber  die  Ehre,  und  senden  mir  einige  particularia  von  ihrem 
„Lebens-Lauff  ein ,  damit  solche  in  der  zu  edirenden  Ehren -Pforte  den 
„vornehmsten  Platz  mit  bekleiden  mögen.  Wenn  Ihnen  auch  sonst  dahinge- 
„höriges  aufstossen  sollte,  bitte  gar  schön  um  communication  und  Beistand 
„zu  solchem  löblichen,  der  ganzen  musikalischen  Welt  zu  Ehren  gereichen- 

^  Auch  vorDebnlich  in  der  OryttDisteo^Probe. 

^  ?(on  magnopere  refert,  qae  alt  burmoBi»  ratio,  quam  non  approbat  sensus.  Et 
ideo  non  approbat  aeDattti  .quia  noo  eTidentor  percipit.  ERASM.  in  A4ag.  m.  p. 
435  sq. 

^Solches  ist  bereiU  in  der  Vorbereitung  der  Organislen- Probe,  eeiC  diesem 
Brieff-Wecbtel,  geacheben. 


Beil.  IH.    4.  337 

^den  Werke,  mit  der  Versicherung,  dass  ioh  eines  jeden  Verdienste,  nach 
^seiner  Art,  ohne  einige  Passion,  zu  schätzen  wissen,  auch  mich  übrigens 
q  willig  belehren  lassen  werde,  wo  ich  etwan  geirrt  haben  sollte ;  womit  end- 
nlich,  um  Entschuldigung  dieser  langen  Epistal  ersuchend,  in  aller  Ergeben- 
„heit  mich  Ew.  Hoch-Edl.  Gunst,  Gewogenheit  und  Güte  bestermassen 
„empfehle  und  stets  verharre 

Hoch-Edler,  insonders  Hochgeehrter  Hr.  Ober- Gapellmeister 

Ew.  Hoch-Edl. 

Dienstwilliger  Diener 
Mattheson. 
Hamburg  den  18.  Dec.  1717. 

P.  S.  Ich  nehme  mir  die  Freiheit  Ew.  Hoch-Edl.  ein  Exemplar  meiner 
Clavier-Arbeit  hiebey  ttberzusenden  etc :  etc : 

Inscriptio 
A  Monsieur,  Monsieur  Fux,  premier  Maitre  de  Chapelle  de  S.  M.  J.  & 
Cathol.  &c : 

a  Vienne  sur  le  Danube." 

(XV.) 

^  Einige  Wochen  nach  Abgang  dieser  Antwort,  erhielte  der  Auetor 
eine  duplicam  von  dem  Herrn  Ober-Gapellmeister,  folgenden  Innhalts : 

„Monsieur 

„Hochgeehrter  Herr  Desselben  Schreiben  vom  18.  Decemb.  verflosse- 
„nen  Jahrs,  sambt  denen  Glavir-8tükhe  ist  mir  richtig  zu  Händen  kommen, 
„ich  habe  dieselbe  dnrchsechen,  und  so  vill  ich  in  Kürze  der  Zeit  habe  ab- 
„nemmen  kOnnen,  gar  fein,  artig,  und  von  gutter  invention  befunden,  vor 
„welche  ich  schuldigen  Danckh  erstatte.  Das  dem  Aretino  und  dessen  rume 
„in  dem  beschitzten  Orchestre  an  verschiedenen  Orthen  zu  hart  geredet 
„wird,  ia  in  der  Lobrede  Menippi  in  Autorem,  gar  vor  einen  Atheisten  pas- 
„siren  muss,  weiss  niemandt  besser  als  M.  H.  und  ist  mir  umb  so  vill  weniger 
„übel  auszudeiten,  das  ich  mich  hürüber  befirembdet  habe,  als  in  diesen  Land- 
„ten  wegen  der  Beschwerlichkeit  der  Aretinischen  Sylben  sich  niemand  be- 
„klaget,  sondern  im  Gegenthaill  deren  gutte  Würkhung  täglich  zu  gehör 
„kommet:  indeme  allhir  Knaben  von  9.  und  10.  Jahren  zu  ünden,  welche 
„die  schwäriste  stückhe  all  improuiso  wekh  singen,  welches  ia  nitsein  kunte, 
„wan  die  Aretinische  erfindung  so  voller  iammer  und  Eilend  wäre:  Auch 
„bleibt  man  in  Italien,  alwo  ohne  widerredt  die  vomembsten  Singer  hervor- 
„ kommen,  noch  immer  bey  dieser  methode;  und  weillen  ii^  Hamburg  nit  die 
„gantze  musikalische  Welt  ist,  und  nur  aldorten  so  beschwärlich  ist,  die 
„singkunst  auf  solche  weiss  zu  erlernen,  so  lass  ichs  gar  gern  geschehen, 
„dass  man  alldorten  das  ut,  re,  nd,  £a,  sol,  Ia,  zu  Grabe  tragen  möge.  Wun- 
„derlieh  komt  mir  vor  das  M.  Hr.  schreibet,  grosse  Virtuosen  sollen  an  der- 
„  gleichen  baggatellien  nit  einmal  gedenkhen;  ich  halte  M.  Hr.  vor  einen 
„solchen  grossen  Virtuosen ,  und  gleichwohl  hat  er  sich  erniedrigen  wollen 

KöcAd,  J.  J.  Fux.  22 


338  Beil.  m.    i. 

„darvon  Bücher  zu  schreiben.  Ich  meines  theils,  als  der  ich  an  den  grossen 
^Nutzen  dieser  Erfindung  zn  zweiflen  niehmallen  CJrsache  gehabt  habe,  hätte 
„niehmallen  daran  gedacht.  H.  Hr.  hat  mir  die  Ehre  gegeben,  meine  Mei- 
„nung  über  das  geschützte  Orchestre  zu  vernemmen,  diese  habe  ich  ganz 
„anfrichtig,  in  allen  ernst  ohne  scherz  Überschreiben  wollen,  wan  man  dar- 
„mit  nit  zu  frieden  ist,  kan  man  bey  seiner  Mainung  verbleiben,  ich  bins  gar 
„wohl  zu  frieden.  Die  Gleichniss  meiner  Meinung  von  dennen  modis  mit 
„dennen  Stephanss  Türen  ist  zimblich  piquant.  Ich  bin  sonst  gewandt  alzeit 
„mehrer  in  Werkh  darzn  thuen  als  ich  vorgibe;  und  kostete  mir  mein  asser- 
„tum,  das  die  24.  modi  keinen  Grundt  haben,  gar  kein  Miehe  dar  vor  die 
„Augen  zu  legen,  wan  ich  mit  einem  zu  thun  hfitte,  der  kein  esclaue,  und 
„gar  zu  sehr  eingenommen  wäre  von  seiner  aignen  Mainung. 

„Wann  ein  Singer  mit  einer  Cantata  bey  einem  Clavicymbel  den 
„Accompagnanten  ersuchet,  er  möchte  ihm,  Bequemlichkeit  halber  seine 
„Cantate  e.  g.  aus  dem  C 


b  g  ^^ 


ZL 


ut,    re,    mi    etc. 
„um  einen  Ton  höher  transponiren  e.  g. 

4 


h'l -^ 


Ut,    re,    mi   etc. 

„wird  hiedurch  ein  neuer  Modus  gemacht?^ 

„Woraus  nothwendig  erfolget,  das  die  in  dem  beschizten  Orchestre 
„12.  pnetendirte  modi  nur  ein  einziger  seye,  wie  in  beyligenden  Zetl  zu 
„sehend,  dise  Prob  ist  Handtgreifflich,  indeme  in  allen  12.  Systematibus  diser 
„Octaven  die  toni  uAd  semitonia  gleich  eintreffen.  Dass  die  modi  allein  aus 
„dem  genere  Diatonico  müssen  genommen  werden,  ist  dar.  Dieses  zu  be- 
„weisen  ist  vorher  zu  wissen,  das  die  semitonia  auf  zweyerley  weiss  können 
„gemacht  werden:  essentialiter  und  per  accidenz.  Essentialiter,  wan  die 
„Kreuze  oder  b  zu  An&ngs  deren  Linien  gesetzt  werden,  und  mit  einem 
„aus  dennen  6.  modis  naturalibus  Diatonicis  eintreffen,  in  welchen  fahl  Sie 
„modi  transpositi  seind,  und  keinen  neuen  modnm  zu  machen  vermögen. 
„Per  accidenz  werden  die  semitonia  gemacht ,  wan  die  Kreuz  oder  b  in  der 

^  Auf  lothtnen  beylief^enden  Zettel  «tanden  1%  actlae  i«  Noten  deren  ertte  wv 
cdefgahc.  mit  der  Unterschriffl :  ut,  re,  mi,  fa,  nt,  re,  ml,  fa,  wobey  jederteit  das 
wertbe  ml,  fa  eehwarfte  Noten  hatte,  anf  die  Art  wie  aie  iu  der  Org^aniaten- Probe  1.  c. 
▼orgeateflet  worden.  Die  fibrigen  11.  Scalae  modorum  m^jomm  hatten  eben  die  Unter- 
fchrin,  doch  stand  über  einer  jeden  die  Masse  der  Erhöhung  oder  Brni«dri|ning,  Z.  E. 
i*isteaso  modo  d'iin  mexo  tnono  piA  alto  kc.  Und  das  siehet  alles  mit  einander  sehr 
trAstlich  aus. 


Beil.  III.    4.  339 

„Mitten  ungefehr  zu  Veränderung  der  modulation  gesetst  werden ,  als  das 
„Kreuz  vor  dem  c,  oder  das  b  vor  dem  h,  welche  keinen  Ton  zu  ändern  ver- 
„mögen,  quia  accidenz  non  mutat  rei  subatantiam.  Und  würde  gar  unge- 
„reimbt  sein,  wenn  ich  e.  g.  aus  dem  D  moll  ein  Stukh  machte,  und  setzte 
„per  accidenz  im  c  ein  Kreuz,  deswegen  einen  neuen  modum  zu  formireu ; 
„bey  solchen  Umbständen  kundte  man  niemallen  sagen:  das  Stuck  ist  auss 
„diesem  modo  gemacht.  Wan  man  aber  das  Kreuz  im  c  essentialiter  setzen, 
„und  dadurch  einen  neuen  modum  formiren  wollte,  ist  wohl  zu  erwegen,  ob 
„dieser  neue  modus  von  solcher  Wichtigkeit  seye ,  dass  man  etwas  neues 
„wider  derer  alten  Autoritet  statuiren  solte.  Die  modulation  wurde  es 
„weisen,  wie  arm  dieser  neue  modus  (D  moll  mit  dem  Yorgesetzten  Kreuz 
„ins  c)  seyn  wurdte.  Wollte  ich  in  das  F  als  seiner  tertia,  moduliren,  hätte 
„das  eis  keinen  Platz  mehr.  Wollte  ich  in  das  A ,  als  seiner  quinta ,  moduli- 
„ren,  und  etwan  eine  Cadenz  vom  e  ins  a  machen,  wurd  das  eis  einen  üblen 
„effect  machen  1.  Gesetzt,  dato,  non  concesso,  ich  liesse  dieses  systema : 
„defgahcisd,  fiir  einen  modum  gelten,  so  wäre  dieser  der  erste  und 
„der  abgesetzte  im  C  der  andere  modus.  Wo  blieben  denn  die  übrigen 
„22.  modi^?  Ans  welchem  inconvenienti  clar  zu  sehen  ist,  das  die  toni  oder 
„modi  anf  kein  Weiss  auf  der  tertia  majori  oder  minori  zu  formiren  seind, 
„wie  IeL  Hr.  vorgibt.  Ich  habe  dieses  etwas  weitleifflger  überschreiben 
„wollen,  umb  M.  Hr.  auf  bessere  Gedankhen  zu  bringen,  auss  Beysorge 
„M.  Hr.  mochte  sonsten  bey  dennen  der  Musique  recht  kündigen  eia 
„schlechten  Ruhm  darvon  tragen,  welches  mir  sehr  leydt  seyn  sollte,  indeme 
„M.  Hr.  sonsten  wegen  seiner  besonderen  Gelehrheit,  und  Eyfer  gegen  der 
„lieben  Musique  ein  besondere  estime  meritirt.  Bitte  sonsten  mich  zu  ver- 
„schonen  mit  Eintruckhung  meiner  unpolirten  zweyer  Briefen  . .  .^  meine 
„Mainnng  aber  von  der  Solmisation  und  den  modis  kan  der  ganzen  Welt 
„bekannt  seyn^.  Bei  diesen,  meine  Mamung  anbelangend,  soll  es  seine  Be- 
„wandniss  haben,  dann  ich  weder  Zeit  weder  humor,  noch  iucliuatiou  zu 
„dergleichen  strittigen  Schreib- Art  habe.  Kan  M.  Hr.  ich  sonsten  alhier  ein 

^  Wenn  dietea  Argument  achlietst ,  «o  sind  4.  von  den  6.  alten  modia  in  eben 
der,  i«  in  noch  firgerer  Verdamniss,  alt  Z.  E.  D  moll  mit  dem  h ;  E  rooll  ohne  fis ;  F  dur 
ohne  b;  G  dar  ohne  fis.  Denn  wer  bei  dem  ersten,  als  Dorio,  im  P,  als  seiner  Tertia, 
moduliren  will,  der  kann  kein  h  gebrauchen;  wer  bey  dem  andern,  als  vermejnteu 
Phrygio,  nor  im  H,  als  seiner  Quinta,  modniiren  will,  der  findet  Tor  dem  F  keinen  Platz 
mehr;  der  dritte,  seilicet  Lydias,  kan  kaum  iu  seiner  chorda  flnali,  geschweige  denn  io 
Sexta  vel  Quarta  eine  modulation,  ohne  b,  anstellen;  und  hat  es  doch  niebt.  Wie  will 
auch  der  vierte,  quasi  Mizo-Lydius  mit  seinem  f  au  rechte  kommen?  findet  das  wohl 
Raum,  wenn  ich  nur  im  D  als  Quinta,  im  H,  als  Tertia,  im  E,  als  Sexta,  moduliren  will  ? 
dann  da  muss  lauter  fis  seyn. 

^  Sie  sind  oben  f.  14  in  Lebens-GrÖsse  dargestellt. 

'  Was  hier  fehlt  wird  mit  Fleis«  ausgelassen. 

^  Wie  kunte  dieses  besser  geschehen,  als  ipsissimis  verbis  Fuxianis;  doch  mit 
Weglassnng  derjenigen  Ausdriickungen,  die  eigentlich  nicht  zur  Sache  gehören. 

2-2* 


340  Beil.  III.    5«  6. 

„angenemmen  Dienst  erweisen,  wolle  man  nur  iVey  mit  mir  befehlen,  aU 
„der  ich  bin  und  verbleibe 

Meines  Hochgeehrten  Herrn 
Dienstwilliger 
Johann  Joseph  Fux.** 
„Wienn  den  12.  Jan.  1718. 

„P.  S.  Ich  kundte  vttü  vortheilhafftiges  für  mich,  von  meinem  Auf- 
^khommen,  unterschiedlichen  Dienst-Verrichtungen  Überschreiben,  wan  es 
„nit  wider  die  modestie  wäre  leibst  meine  elogia  hervorzustreiohen :  In- 
„dessen  seye  mir  genug,  das  ich  wirdig  geschätzt  werde,  CAROLI  VL 
„erster  Capellmeister  zu  sein^. 

(XVI.) 

ft«  Wir  sehen  hieraus,  dass  allerhand  krumme  Wege  von  denen  gesucht 
werden  müssen,  die  auf  dem  geraden  Wege  fortzukommen  sich  nicht  ge- 
trauen. Diese  Abwege  sollen  wir  kennen  lernen,  so  kümmern  sie  uns  nicht. 
Die  erste  Ausflucht  in  obigem  Briefe  betriflft  den  g^ten  Menippum,  als  wenn 
der  Auetor  Orchestrae  verbunden  wäre ,  einen  pseudonymum  zu  vertheydi- 
gen.  Zweitens  will  man  nicht  verstehen,  dass  ein  anders  sey :  de  Sohmsatione 
Bcribere,  &  contra  Solmisationem  scribere.  Drittens  werden  mir  ganz  andere 
Worte  angedichtet,  und  die  expressiones  verdrehet.  Viertens  mnss  sich  die 
•Hamburgische  Musik  spotten  lassen.  Fünftens  kommen  gar  Scheltworte  auf 
den  Plan.  Sechstens  wird  tonorum  locatio  mit  den  semitoniis  unbillig  ver- 
mischt. Siebendes  entstehet  ein  unphilosophischer  circulus,  und  Achtens 
erscheinen  ganz  unzeitige  Weissagungen.  Ob  dieses  nun  gute  Gründe  sind, 
dadurch  sich  einer  zur  Solmisation  und  zu  den  alten  Modis  bewegen  lassen 
wird,  mag  die  Welt  urtheilen.  Wir  wollen  sehen,  wie  sie  in  der  Beantwortung 
gerathen  sind,  und  wie  insonderheit  das  Postscriptum  so  abgefertiget  worden, 
dass  sich  die  falsche  Modestie  hiniUhro  nur  gar  verstecken  mag. 

(XVII.) 

6*  Hoch  Edler  etc : 

Hoch  V.  vielgeehrter  Hr.  Ober-Capellmeister, 

„MenippuB,  dessen  Sie  in  ihrem  Briefe  von  12.  Jan.  erwehnen,  hat 
„nichts  weniger,  als  eine  Lob-Rede,  in  Auctorem  Orchestrae,  gemacht;  er 
„hat  nur  blos  einen  eylfertigen  Fluch,  wider  die  Aretinische  Solmisation 
„und  deren  Verfechter,  dergestalt  ausgestossen,  wie  es  ihm,  als  einem 
„experto  Ruperto,  ums  Herz  gewesen  ist.  Dass  er  aber  daneben  den  frommen 
„Guidonem  zum  Atheisten  ^  macht,  solches  rühret  aus  einem  gelehrten  Ver- 

^  Die  Aufschrifft  dea  Briefes  ist  der  vorigen  g^leicb,  nur  da««  es  heisst:  HHam- 
bourgne  an  der  Elbe. 

^  Im  in.  Orcb.  ist  dennoch  p.  787.  &  788  snttsam  erwiesen  worden,  duts  dem 
Aretin  auch  hierin  «^ar  nicht  zu  Tief,  sondern  wob!  in  wenig,  geschehen  ist. 


Beil.  III.    6.  341 

^aehen  her,  das  im  blossen  Namen  steckt:  weil  nicht  Gruido,  sondern  Petrus 
n  Arentinus,  dafür  passiret.  Grosse  Leute  können  auch  fehlen,  und  hätte  man 
^den  Innhalt  des  Carminis  vor  dem  Druck  überlegen  können,  würde  es  ohne 
t,  Zweifel  geändert  worden  seyn.  Inzwischen  darff  man  mir  anderer  Leute 
„Uibersichten,  dabei  ich  keine  Hand  gehabt,  desto  weniger  beymessen.  — 

„Um  Verzeihung,  mein  Herr  Ober-Capellmeister,  ich  habe  keine  Bücher 
^von  der  Solmisation  schreiben,  sondern  nur  ein  einziges  Capitelgen 
„wieder  die  Solmisation^  weil  ich  dazu  genöthigt  worden,  im  beschützten 
„Orchestre,  mit  einrücken  wollen;  wie  ungern,  weiss  ich  am  besten,  und 
„bezeuge  es  auch  an  mehr  als  einem  Orte. 

„So  gebrauche  ich  femer  keines  Weges  solche  expressiones ,  wie 
„M.  Hr.  mir  voriiält,  nehmlich:  dass  grosse  Virtuosen  nicht  eintnal 
„an  dergleichen  Bagatellien  gedenken  sollten;  sondern  meine 
„Gedanken  sind  in  diesen  Worten  abgefasst:  Es  ist  Sünde,  Schande 
,^und  Schade,  dass  verständige  Componisteu  ein  Wörtgen, 
„solcher  Possen  halber,  verliehren  sollen,  c'  est  ik  dire:  mitder 
„Frage,  ob  die  Tone  durch  das  abgelösete  ut,  re,  mi,  fa,  oder  durch  ein  an- 
„deres,  zulängKchers  Hülffs-Mittel,  ausgesprochen  und  benennet  werden 
„müssen?  Dabei  bleibe  ich,  und  verlange  gar  nicht  das  prtedicatum  eines 
„grossen  Virtuosen  zu  behaupten,  importunus  enim  amat  laudari;  sondern 
„verharre  gern  auf  dem  geraden  Mittel- Wege:  zumal  da  Hamburg  ja  nicht 
„die  ganze  musicalische  Welt  ist ,  wie  M.  Hr.  ziemlich  verächtlich  schreibt. 
„Ich  habe  mir  sonst  sagen  lassen,  das  gute  Welsch-Land,  ob  es  wohl  einiger 
„massen  das  vornehmste  Seminarium  musicum  mit  ist,  könne  sich  doch 
„dieses  Titels  der  ganzen  musikaiisohen  Welt  noch  lange  nicht  anmassen : 
„weil  hinter  dem  Berge  auch  Leute  wohnen ,  und  so  wohl  in  Teutschland 
„als  England  hin  und  wieder  (Franckreichs  zu  geschweigen)  ein  kleines, 
„doch  reiches  und  solides,  musikalisches  Pegn  hervorraget,  welches  tusci 
„turba  impia  vici  noch  niemals  auf  der  Ca8traten*Land- Carte  hat  finden 
„können.  Ich  erinnere  mich  hiebey  der  Worte  des  Monzambani,  alias  Puf- 

^  Dut  hiit  ein  reehtscbaffener  TeuUcber,  zumal  bcy  er^ng«n«r  provocation,  desto 
mehr  Ursache,  weil  man,  id  DurchlesttDi?  alter  Kirchen-Geschichte«  nicht  ohne  Befrem- 
^dao^,  ersehen  mass,  wie  so  manohera  ehrlichen  Mann,  dieser  Schol-Possen  halber,  su 
nahe  geschehen  ist.  Z.  E.  A.  I$d8.  Ist  xu  LGbeck  ein  Rector  gewesen,  Namens  Panera- 
tius  Cnigerius,  ehmaliger  Cantor  Martinianas  in  Braunschweig,  denselben  bat  das  Lfibe- 
kische  Ministerium,  anter  andern,  auch  deswegen  übel  tractirt,  ron  den  Kanseln  ge- 
scholten, Toro  Abendmal  verwiesen,  und  endlich  gar  vom  Dienste  gebracht,  weil  er  das 

• 

ut,  re,  mi  ke:  ins  »,  b,  e,  verSndert.  Denn  so  schreibt  der  Reeensente  Athenar.  Lubec. 
in  Actis  Erudif.  lat.  17Z2.  Oct.  p.  499  »q.  Querto,  eum  (Crugerium)  in  jus  rocabant 
(sacerdotes)  ob  novitatem  musicam.  Abrogarat  enim  Crugerius  vetus  illnd:  ut,  re  kc 
c^jusque  in  locum  cani  jusseral:  a,  b,  c.  Und  also  sieht  man,  wie  schon  vor  hundert  und 
etlichen  Dreyssig  Jahren  die  solmisirende  inqnisitores  so  gerne  A,  B,  C  Mirtjrer 
machen  mogten ,  selbige  Lehrart  aber  eben  so  wenig  haben*  verlilgen  können ,  als  die 
Jesuiten  das  Evangelium. 


342  Beil.  III.    6. 

^fendorffs,  da  er  in  seinem  Buche ,  de  Imp.  Kom.  uns  italiSnisirten 
„Teutschen  diesen  artigen,  obwohl  stichelichten,  Text  lieset.  Apnd  transal- 
npinos  all  quam  prudentiie  opinionem  conciliat,  vel  de  sumrois  montibus 
^fltaliam  conspexisse.  Wenn  ich  nun  dieses  an  seinem  Orte  gestellet  seyn 
,, lasse,  so  gehet  doch,  hier  zu  Lande,  in  unsrer  Barbarey,  die  Bede  sehr 
^starck,  dass  die  Herrn  Italiäner  mehrentheils  recht  gute  Puteanisten  seyn 
^sollen,  und  die  ehrliche  siebende  Sylbe  si,  so  wie  auch  die  Herren  Franzosen, 
^anfalle  Weise  zur  Erfflllong  der  Octava,  hinzu  setzen.  Doch  werde  mich 
„ein  wenig  weiter  erkundigen,  ehe  ich  es  umstfindlicher  bejahe. 

„Mein  Hochgeehrter  Herr  hat  sonst  in  dieser  Oorrespondenz  mit  einem 
„zu  thun  gehabt,  der  nichts  weniger,  als  ein  Esclave,  weder  seiner  eigenen 
„noch  andrer  ungegrilndeten ,  Meynungist;  der  so  frey  gebohren,  so  frey 
„lebet,  und  einer  solchen  freyen  Nation  dienet,  dass  bey  ihm  Sciaverey  und 
„Böhmische  Dorffer,  im  gleichen  Grad,  unbekannte,  fremde  Dinge  sind.  Er 
„hat  auch  neulich  noch  ein  Buch  gelesen ,  das  heisst :  la  libertö  de  penser ; 
„und  ob  er  gleich  mit  dessen  Auetori  nicht  in  allen  Stücken  einig  ist,  so 
„liebt  er  doch  den  Titel  der  Freyheit;  deprecirt  aber  mit  aller  Macht  den- 
„ jenigen  garstigen  Namen,  so  M.  Hr.  ihm  beylegen  will:  der,  ob  er  zwar 
„nichts  minder  als  piqnant  ist,  doch,  Tentsch  zu  sagen,  etwas  grob  klinget. 

„Sie  haben  mir  die  Ehre  gethan ,  mein  werther  Herr  Ober-CapeUmei- 
„ster,  und  ihre  Meynung  wegen  des  beschützten  Orchesters  übergeschrieben; 
„damit  bin  ich  auch  anitzo  gantz  gerne  zu  frieden,  weil  sie  mich  nunmehr 
„in  ihrem  zweiten  Briefe  versichert,  dass  es  in  allem  Ernst,  und  ohne  Scherz, 
„gemeynet  sey.  Ich  will  demnach  weiter  nichts  von  der  Sache  an  diesem 
„Orte  beriihren,  sondern  meine  Gedanken  biss  auf  eine  bequemre  Gelegen- 
„heit  versparen,  da  wenigstens,  wo  nicht  die  gantze,  doch  die  halbe,  und 
„zwar  teutsche  musikalische  Welt  urtheilen  soll,  wer  eigentlich  von  uns  ein 
„wirklicher  Sclave  seiner  alten  Meinung  sey,  quis  antiquum  obtineat?  Da- 
„ selbst  1  und  als  denn  wird  auch  die  Frage  völlig  aufgelöset  werden:  Ob  ein 
„neuer  Modas  entstehe  oder  nicht,  wenn  ein  Stück  aus  dem  C  ins  D  versetzt 
„wird,  etc:  Es  ist  mir  sonst  lieb,  dass  der  Herr  Ober-Capellmeister  uns  die 
..loeationem  Semitonii,  in  allen  12.  Systematibus  (majoribus)  so  fein  und 
„artig,  auf  einen  kleinen  Zettel  vorgeschrieben  hat,  auch  den  Unterschied 
„inter  ens  &  accidens  dabey  lehren  wollen :  man  hat  es  noch  hier  zu  Lande^ 
„auf  die  Art  nicht  gesehen,  und  weil  die  piece  curieuse  ist,  werde  um  Er- 
„laubniss  bitten,  sie  mit  in  der  Druck  zu  gebend  ob  ich  gleich  dabey,  nach 
„Ew.  Hoch-Edl.  Befehl,  das  anstössige  in  den  von  M.  Hn.  selbst  sogenannten 
„beyden  unpolirten  Briefen  auszulassen  besondere  Sorge  tragen  werde,  und 
„bloss  dero  Meynung  von  der  Solmisation  und  den  Modis  (die  ja  nach  ge- 
„  gebener  eigenhändigen  permission  der  gantzen  Welt  bekandt  seyn  mag) 
„in  gehörigen  terminis  zu  entdecken  gesinnet  bin.  Wenn  ich  aber  solchem- 

'  Vid.  OrguDisCen- Probe  in  der  Vorbereitung  p.  6.^  &  seq. 

^  E8  ist  oben  schon  eine  Bescbretbung'  davon  ertbeilet,  die,  in  Ermanf^lung  der 
Noten,  einiger  mnssen  zureicbt. 


Beil.  III.    6«  343 

^nach  nur  ein  Paar  unpolirter  Briefe  von  M.  Hr.  erhalten  haben  soll,  so  ver- 
klangt mich  ungemein,  einen  einzigen  polirten  zu  sehen ;  doch  stehet  dahin, 
„ob  £w.  Hoch<£dl.  mich  damit  bewürdigen  wollen. 

„Wo  das  Semitonium  sitzet,  das  habe  durch  meines  Hochgeehrten 
„Herrn  gütige  Manuduction  nun  endlich  begriffen,  dass  es  nehmlich  in  allen 
„12.  Octaven  meines  systematis  (majoris)  gleich  eintreffe;  aber,  dassEw. 
„Hoeh-Edl.  zu  setzen  belieben,  die  Tone  thäten  solches  auch,  das  wird  wohl 
„ein  kleines,  durch  anderweitige  grosse  virtü  zu  bedeckendes,  Versehen 
„seyn.  Mandarffnur,  unbeschwert,  die  tonos  majores  a  minoribus  unter- 
„seheiden,  so  wird  sich  weisen,  wie  C  und  D  so  artig  damit  spielen.  Perraro 
„haec  alea  fallit :  Diese  Kunst  geht  fest 

„Wenn  aber  die  Modulatio,  sie  sey  reich  oder  arm,  de  Modis  eorumque 
„distinctione  den  Ausspruch  geben  soll,  was  haben  denn  die  Semitonia  fllr 
„ein  unnöthiges  Amt  bekommen  ?  Circulus  hie  vero  Musica  indignus  est. 
„Falls  mein  Hochgeehrter  Herr  dasjenige  Systema,  wo  die  Semitonia 
„im  andern  und  siebenden  Grade  liegen  (das  ich  nur  zum  Spass  gemacht) 
„für  einen  neuen  Modum  gelten  Hesse,  und  früge  denn  in  Ernst,  non  dato; 
„sed  concesso,  wo  die  übrigen  22  blieben?  so  wollte  ich  darauf  antworten  i. 
„Ich  habe  sie  schon  entworffen  und  dachte  sie  weiter  auszuarbeiten;  (i.  e. 
„mit  exemplis  zu  erläutern)  allein  Horatius  gerieth  mir  eben  in  die  Hände, 
„mit  dem  Vers  in  seiner  VIII.  Satyra: 

Responsura  tuo  nunquam.est  par  fama  labori. 
„Ob  ich  übrigens  schlechten  oder  krausen  Ruhm,  wegen  meiner  un- 
„massgeblichen  Gedancken,  bei  den  recht-  und  schlecht-kundigen  der  Music, 
„davon  tragen  werde,  als  worüber  M.  Hr.  mit  einem  angemassten  Leidwesen 
„in  antecessiun  etwas  bekümmert  zu  seyn  scheinet,  solches  ist  mir  gleich- 
„giltig :  sintemal  ich  keiner  von  denen  bin  (mit  Nazianzeno  zu  reden)  quos 
„magis  movet  gloria,  quam  amor  bouL  Genug,  wenn  mir,  wegen  des  herz- 
„lichen  Eyfers  für  die  liebe  Music,  eine  besondere  Achtung  gehöret  und 
„gebühret;  ob  ich  sie  bekomme  oder  nicht,  daran  liegt  blutwenig.  Mein 
„Wahlspruch  ist  dieser: 

Un  generoso  cor  s'appaga  e  gode 
Di  meritar,  non  d'ascoltar,  la  lode. 
„Und  hiebei  mag  es  denn^in  Gottes  Namen,  mit  unserm  kleinen  Brief- 
„weehsel über  obgeregte  Materien  sein  Bewen4en  haben;  dieweil  ich  meines 
„Hochgeehrten  Herrn  Zeit ,  humeur  und  inclination  bey  Leibe  nichts  in  den 
„Weg  zu  legen  gedenke,  sondern  mir  immer  die  grosseste  Ehre  machen 
„werde,  mit  aller  Hochachtung  zu  ersterben 
Ew.  Hoch-Edl. 
meines  Hoch-  und  Vielgeehrten  Herrn  Ober-Gapellmeisters 

gehorsamer  Diener 
Hamb.  den  12.  Febr.  1718.  Matthesou. 

^  Es  ist  solches  oben  sur  Genüge  geschehen,  und  iiUes  mathematisch  erwiesen 
worden;  mehr  die  Ohnmacht  des  Semitonii,  als  sonst  etwas,  ans  Licht  lu  stellen.  ' 


344  Beil.  Hl.    6. 

„P.  S.  Ich  bitte  M.  H.  hieinit  nochmals  auf  das  nachdrücklichste  und 
„inständigste,  nicht  eben  mir,  sondern  vielmehr  der  hin  und  wieder  unterge- 
,, drückten  Music,  die  unverweigerliche  Ehre  zu  erweisen,  und  sowohl  von 
„andern  dasigen  Orten,  als  insonderheit  von  £w.  Hoch-Edl.  Aufkommen, 
„Dignitaten,  Einkommen,  Rang,  etc.  solche  facta  &  acta  mitzutheilen,  die 
„gar  mit  keiner  Modestie  streiten,  und  veritatem,  absque  elogio,  enthalten, 
„auch  hierauf  (nehmiich  auf  diesen  einzigen  Punkt  nur)  eine  kurze  doch 
„gewierige,  hochgeneigte  und  baldige  Antwort  zu  ertheilen;  sintemal  ob  es 
„gleich  Ew.  Hoch-Edl.  Person  gnug  ist,  dass  sie  würdig  geschätzt  werden, 
„des  unüberwindlichsten  Romischen  Kaysers  CAROLI  VI. 
„erster  und  vornehmster  Capellmeister  zu  seyn;  so  ist  doch  solches  der  ge- 
nlehrten und  curieusen  Weit  damit  noch  gar  nicht  genug,  und  sind  Ew. 
„Hoch-EdL  als  die  gleichsam  an  der  Spitze  musikalischer  Republick  stehen, 
„ex  officio  &  vocatione  verbunden,  durch  den  Beytrag  der  Erzehlung  ihrer 
„rühmlichen  Verrichtungen,  besonderer  Ehren-Steilen  etc:  dem  Ansehen, 
„dem  leyderl  an  vielen  Orten  schrecklich-gefallenen  Ansehen  unsers  aller- 
„liebsten  und  alleredelsien  Studii  kräfftigst  mit  aufzuhelffen : 

plerumque  modestus 

Occupat  obscuri  speciem :  taciturnus  acerbi. 

„Wird  mir  diese  Bitte  (als  welcher  wegen  ich,  die  Wahrheit  zu  sagen, 
„eigentlich  noch  diesesmalil  mit  meinem  Schreiben  beschwerlich  fallen  muss; 
„da  es  sonst  wohl  nachgeblieben  wäre)  wird  mir,  sage  ich,  dieses  allerbil- 
„ligste  Begehren  zum  viertenmal  abgeschlagen:  so  will  ich  vor  der  Welt 
„entschuldiget  seyn ,  wenn  sie  etwan  sinistre  von  dergleichen  misgünstigen 
„Weigerungen  urtheilen  sollte. 

„Ist  es  denn  so  was  seltenes ,  seinen  eigenen  Lebens-Lanff  selbst  zu 
„beschreiben?  Hat  es  nicht  der  fundator  Monarchie  RomansB  selbst  derge- 
„stalt  gethan,  dass  es  biss  auf  diese  Stunde  nützlich  und  löblich  ist?  Ich 
„weiss  zwar  wohl,  was  Cicero  Lib.  V.  ad  Famil.  Epist.  12.  davon  hält.  Allein 
„man  kan  ihm  eine  Menge  gelehrter  Leute,  und  unter  andern,  neuem,  in- 
„ Sonderheit  Cardanum,  Thuanum  &c.  entgegen  setzen,  die  es  mit  gutem 
„Glück  gethan  haben.  Bussy  ^  gehört  hier  oben  an ;  seine  Gredanken  sind 
„recht  edelmüthig,  und  verdienen  billig  Platz:  Je  parlerai  (sagt  er  pag.  2. 
„seiner  Memoires)  moi-mSme  de  moi ,  &  je  ne  ferai  pas  comme  ceux ,  qui 
„pour  avoir  pretexte  de  faire  leur  panegyrique  de  leur  histoire,  reerivent 
„sous  des  noms  emprnntez:  je  ne  serai  ni  assez  vain,  ni  assez  ridicule,  pour 
„me  louer  sans  raison;  mais  aussi  n'anrai-je  pas  une  assez  sötte  honte,  pour 
„ne  pas  dire  de  moi  des  choses  avantageuses  quand  ce  seront  des  veritez. 
„d.  i.  Ich  werde  selber  von  mir  reden,  und  es  denen  nicht 
„gleichthun,  die  ihren  Leb ens -Lauf f  unter  entlehnten  Namen 
„abfassen,   damit  sie   nur   einen   Vorwand   bekommen,   sich 

^  Dieser  Zusatz  von  Bussy,  und  die  zweite  Stelle  des  Taciti ,  befandeo  sich  nicht 
im  Original;  ich  habe  sie  aber,  um  das  unnöthige  Bedeeken  desto  besser  zu  heben, 
hier  mit  eingerückt. 


Beil.  III.    7.  345 

„eine  Lob-Rede  zu  halteiif  Ich  heg^e  keine  solche  lächerliche 
„Einbildung,  dass  ich  mich  selber,  ohne  Ursache,  rtthmen 
„sollte;  aber  es  wohnet  mir  auch  keine  solche  alberne 
„8chaam  bey,  dass  ich  etwas  vortheilhafftes  von  mir  zu 
„melden  Bedenken  tragen  sollte,  wenn  es  die  lautere  Wahr- 
„heit  ist. 

„  Jonsius  recensirt  die  alten  berühmten  Leute ,  die  sich  selber  ihr  cur- 
„riculum  vitse  gestellt  haben,  Lib.  III.  de  Sciiptor.  Uistor.  Philosoph,  cap.  2. 
„§.  222.  Vom  Rutilio  und  Scauro  sagt  Tacitus,  in  yita  Agric.  cap.  I.  no.  3. 
„dass  ihre  Beschreibungen,  die  sie  sich  mit  eigner  Hand  verfertiget,  nee 
„citra  fidem,  nee  obtrectationi,  gewesen  sind:  das  ist,  sie  haben  weder  un-. 
„glaubliche  Prahlereyen,  noch  verkleinerliche  Dinge  vorgebracht;  man  hat 
„ihre  £rzehlungen  aufrichtig  und  so  befunden,  dass  nichts  dawider  zu  sagen 
„gewesen.  Es  redet  Tacitus  I.  c.  von  der  damaligen  löblichen  Grewohnheit 
„berühmter  Männer,  dass  die  meisten  von  ihnen  ihr  eigenes  Leben  selbst 
„beschrieben  haben ;  nicht  aus  Hoffart,  sondern  aus  fester  Zuversicht  ihres 
„g^tes  Wandels.  Plerique  suam  ipsi  vitam  narrare  liduciam  potius  morum, 
„quam  arrogantiam,  arbitrati  sunt.  Zudem  hat  es  hier  ja  noch  eine  ganz 
„andere  Bewandniss,  und  ist  solchen  Falls  das  beste  Mittel,  dass,  ob  gleich 
„ein  jeder  seinen  Lebens-Lauff  selbst  entwirfft,  weil  er  solchen  am  besten 
„kennet;  dennoch  sothane  Beschreibungen,  Wohlstands  halber,  einem  drit- 
„ten  Mann,  zur  Bearbeitung  und  Herausgabe,  überlassen  werden.  Wüste  ich 
„M.  Hr.  Verichtungen  und  Thaten  so  wohl,  als  er  selbst,  oder  könnte  die- 
„  selbe  aus  Büchern  erlernen,  (vielleicht  erfahre  ich  doch  noch  etwas)  ich 
„wollte  gewiss  nicht  viel  gute  Worte  darum  verlieren;  doch  werden  auch 
„diese  die  letzten  sein.  Adio ! 

9*  Johann  Mattheson's  Anschuldigung  des  kais.  Hofcompositors 
Francesco  Conti. 

Obwohl  diese  Angelegenheit  seit  ihrem  Entstehen  (1739)  viel  mehr 
als  ein  Jahrhundert  hinter  sich  hat ,  so  rumort  sie  noch  heutigen  Tages  in 
musikgeschichtlichen  Werken,  so  in  der  zweiten  Auflage  (1861)  des  vielver- 
breiteten Werkes  F.  J.  Fötis,  Biographie  universelle  des  musi- 
ciens  wie  in  dem  verdienstvollen  Handbuche  der  Musikgeschichte  von 
Arey  von  Dommer  (1868).  Beide  nehmen  von  der  Ehrenrettung  Fran- 
cesco Conti's  durch  Simon  Molitor  in  der  AUg.  Mus.  Zeitg.  1838 
pag.  153  ff.  keine  Notiz,  und  da  von  Anschuldigungen,  aueh  wenn  sie  durch 
und  durch  lügenhaft  sind,  immer  etwas  hängen  bleibt,  so  soll  hier  der  ganze 
Sachverhalt  in  allen  belastenden  und  entlastenden  Stücken  kurz  aufgenom- 
men und  was  aus  amtlichen  Urkunden  in  neuester  Zeit  hinzugekommen  ist, 
zusammengestellt  werden. 

Nicht  leicht  ist  ein  niedertrachtigeres  Gewebe  von  Lügen  mit  ganz 
erfundenem  Detail,  welche  für  viele  als  der  Ausspruch  einer  Autorität,  wofür 
Mattheson  galt,  als  wahr  angenommen  werden  konnten,  im  günstigsten 
Falle  mit  seltenem  Leichtsinne ,  im  schlimmeren  als  ein  Ausfluss  raffinierter 


346  Beil.  III.    8. 

Bosheit  in  die  Welt  geschickt  worden  ids  in  diesem  berüchtigten  Handel. 
Mattheson  gibt  in  seinem  vollkommenen  Kapellmeister  au ,  einen  Brief  aus 
Regensburg  vom  9.  October  1730  erhalten  zu  haben,  welcher  die  Scandal- 
geschichte F.  Conti's  wegen  thätlicher  Beleidigung  eines  Priesters  und  der 
darauf  erfolgten  Kirchenstrafe,  des  vierjährigen  Kerkers  auf  dem  Spielberge^ 
und  der  ewigen  Verweisung  aus  den  österreichischen  Staaten  mit  minutiöser 
Genauigkeit  enthalten  haben  soll.  War  Mattheson  damit  mystificiert  worden, 
was  nOthigte  ihn  denn,  in  einem  Werke,  wie  der  vollkommene  Kapellmeister 
war,  eine  solche  Scandalgeschichte  aufzunehmen?  Allerdings,  der  schreib- 
wttthige  Mattheson  findet  überall  und  zu  allem  PUtz,  und  einer  solchen 
Verlockung  konnte  ein  solcher  Freund  des  Scandals  nicht  widerstehen.  Seit 
1730,  wo  diese  Begebenheit  sich  zugetragen  haben  sollte,  bis  zur  Heraus- 
gabe des  „Kapellmeisters^  im  Jahre  1739,  also  durch  volle  neun  Jahre 
hfttte  der  Mann,  der  wie  er  sagt,  „voll  Hochachtung  für  dieses  ungemeinen 
Virtuosen  (F.  Conti)  Verdienste  als  Tonmeister*^  überfliesst,  Zeit  genug 
gehabt,  von  der  Wahrheit  jenes  infamierenden  Briefes  sich  zu  überzeugen, 
allein  das  „herzliche  Mitleiden  (! !)  so  er  über  Conti's  Unglück  und  grosse 
Sittenschwachheit  empfindet"  musste  den  elenden  Tartüffe  bestimmen ,  der 
Welt,  die  nichts  davon  zu  wissen  begehrte,  alle  diese  ehrenrührigen  An- 
schuldigungen aufzutischen;  im  entgegengesetzten  Falle  wäre  freilich  die 
Welt  um  die  schon  fertigen  schalen  lateinischen  Verse  gekommen,  die 
„man"  auf  Conti  gemacht  hat.  —  Auch  von  der  1754  in  Marpurgs  krit. 
Beitr.  I.  219  ff.  erschienenen  Richtigstellung  der  Thatverhältnisso  hätte  der 
alte  hartgekochte  Sünder  Kenntniss  nehmen  können  und  sollen,  allein 
das  war  für  einen  Menschen  mit  Mattheson 's  eherner  Stime  eine  lächerliche 
Zumuthung. 

Dem  Leser,  welcher  die  nachfolgenden  Actenstücke  durchzugehen 
Anstand  nimmt,  sei  gleich  hier  erwähnt,  dass  Francesco  Conti  sich  keines 
Vergehens  schuldig  gemacht,  dessen  Sohn,  Ignazio  Conti,  aber  in  der 
Hitze  eines  Wortwechsels  einen  Priester  thätlich  beleidigt  habe,  worüber 
er  zum  Kirchenbann  verurtheilt,  durch  Abbitte  auch  hievon  nach  einem 
Monat  der  Untersuchung  Absolution  erhielt.  Alles  übrige  wegen  Stehens 
an  der  Kirchthüre,  Festungsstrafe  und  Landesverweisung  ist  vollständig 
Erdichtung. 

8.  Joh.  Mattheson,  vollk.  Kapellmeister,  p.  49,  schreibt: 
„§.46.  Conti,  der  grosse,  aber  auch  unglückselige  Tonkünstler, 
ehemals  kais.  Vice-Kapellmeister  (!)  ein  in  seiner  Wissenschaft  vortrefflicher 
Mann,  von  dessen  Fatalitäten  ich  bei  dieser  Gelegenheit  einige  glaubwürdige 

Nachricht  zu  geben  nicht  umhin  kann,  war 

§.  47.  Die  Hochachtung,  so  ich  für  dieses  ungemeinen  Virtuosen  Ver- 
dienste als  Tonmeister  trage,  und  die  ein  jeder,  der  solche  Verdienste  recht 
einsiehet,  mit  mir  hegen  wird,  sammt  dem  herzlichen  Mitleiden,  so  ich  über 
sein  Unglück  und  grosse  Sittenschwachheit  empfinde,  werden  mich  ent- 
schuldigen, dass  ich  hier  einschalte  den  folgenden 


Beil.  III.    9.  347 

§.  48.  Auszug  eines  Briefes  aus  Regensburg  vom  9.  Öct.  1730:  „Am 
10.  8ept  ist  zu  Wien  der  kais.  Compositore  di  Musica  Francesco  Conti 
vermöge  des,  von  dasigem  Consistorio  über  ihn  erkannten  Kirchenbannes^ 
vor  die  Thtir  der  Cathedralkirche  zu  St.  Stephan  gestellet  worden.  Es  hat- 
ten zwar  Ihro  kais.  Maj.  aus  angebomen  höchsten  Milde  das  dreimalige 
Stehen  auf  eines  gesetzt;  nachdem  sich  aber  der  Mann  das  erste  Mal  im  Gre- 
sichte  vieler  hundert  Personen,  sehr  übel  aufgeftihret,  als  ist  derselbe  den 
17.  Sept.  zum  andern  Male,  vor  obgedachte  Kirchthüre  in  einem  langen 
härenen  Rock,  so  man  ein  Busskleid  nennet,  zwischen  zwölf  Rumorknech- 
ten ,  die  einen  Kreis  iim  ihn  geschlossen ,  mit  einer  brennenden  schwarzen 
Kerze  in  der  Hand,  eine  Stunde  lang  gestellet  worden,  desgleichen  auch  am 
24.  dito  geschehen  soll.  Seine  Speise  ist  Wasser  und  Brot,  so  lange  er  unter 
der  geistlichen  Obrigkeit  stehet;  nach  üebergebung  aber  an  die  weltliche 
soll  derselbe  dem  von  ihm  geschlagenen  Geistlichen  1000  Gulden 
Schmerzengeld  und  noch  alle  Unkosten  bezahlen,  sodann  vier  Jahre  auf  dem 
Spielberge  sitzen  und  nachgehends  auf  ewig  aus  den  östr.  Landen  verwie- 
sen werden ;  die  weil  er  als  er  zum  ersten  Male  vor  der  Kirche  nthüre  gestan- 
den eine  so  grobe  und  ärgerliche  Unverschämtheit  gebraucht.  Vorgemeld- 
ter  Hofcompositeur  ist  darum  zu  solcher  Strafe  verurtheilt  worden,  dass  er 
an  einen  weltlich.  Geistlichen  gewaltthätig  Hand  geleget  und  selbigen  mit 
vielen  Schlägen  übel  tractieret  hat.  Es  ist  folgendes  Epigramma  auf  ihn  ge- 
macht worden. 

Non  ea  Musa  bona  est,  nee  Musica  composuisti 
Quam  Conti,  tactus  nam  fuit  ille  gravis: 

Et  Bassus  nimium  crassus,  neque  consona  clavis: 
Perpetuo  nigras  hinc  geris  ergo  Notas.'' 
^0  weit  Ehren  Mattheson's  Anschuldigung. 

••  Joh.  Joach.  Quantz  in  Marpurg  krit.  Beitr.  (1754)  I.  219  f. 
sagt  gelegentlich  der  Schilderung  der  Oper  Costanza  e  Fortezza  von  Fux: 

„Ich  bediene  mich  dieser  Gelegenheit,  diesen  braven  Mann  (Fran- 
cesco Conti)  gegen  die  sogenannte  glaubwürdige  Nachricht  aus  Regens- 
burg vom  10.  Oct.  1730,  mit  welcher  Hr.  Legationsrath  Mattheson  hinter- 
gangen worden ,  und  die  S.  40  des  vollkommenen  Kapellmeisters  einge- 
schaltet ist  zu  retten.  Es  war  nicht  dieser  Conti,  sondern  sein  Sohn, 
der  den  Geistlichen  geschlagen  hatte,  und  deswegen  die  dort  beschriebene 
Kirchenbusse  thun  musste.  Die  Übrigen  Umstände  sind  wahr.  Weil  dieser 
Sohn  damals  unter  den  sogenannten  kais.  Hofscholaren  war  und  sich  auf 
die  Composition  legte,  so  hat  es  leicht  geschelien  können,  das3  man  ihn  mit 
dem  Vater  verwechselt  hat.  Ausser  glaubwürdigen  Zeugen,  die  damals  in 
Wien  anwesend  gewesen  sind  und  beide  gekannt  haben ,  ist  auch  dieses  ein 
sicherer  Beweis,  dass  es  der  Vater  nicht  gewesen  sein  könne,  weil  er  im 
Cameval  1732  die  auf  dem  kais.  Theater  aufgeführte  Oper  Issipile  in  Musik 
gebracht,  welches  man  mit  dem  in  Wien  gedruckten  Buche  dieser  Oper 
allzeit  beweisen  kann.  Dem  Sohne  ist  die  Landesverweisung  erlassen  wor- 


348  Beil.  III.-   10.11. 

den.  Er  ist  nach  der  Grefangenschaft  wieder  nach  Wien  gegangen ,  kommt 
aber  dem  Vater  in  musikalischen  Verdiensten  in  geringstem  nicht  bei.  Man 
nennt  ihn  insgemein  Contini.*' 

flO*  Simon  Molitor,  Ehrenrettung  des  weiland  kais.  Hofcompo- 
siteurs  in  Wien  Francesco  Conti  gegen  eine  in  Mattheson's  Voll- 
kommenen Kapellmeister  überlieferte  ehrenrührige  Anecdote.  [A.  Mus.  Ztg. 
1838.  p.  153  ff.] 

„Ignazio  Conti,  kais.  sogen.  Hofscholar  —  Sohn  des  kai8..Hofcom- 
positeurs  Francesco  Conti  —  zur  Zeit  des  Vorfalles  31  Jahre  alt,  gerieth 
zu  Anfang  des  Monats  August  1730  mit  einem  Geistlichen  aus  Sicilien, 
Namens  Steffano  Bertoni,  in  einen  Worstreit,  in  dem  er  sich  so  weit  verga&s, 
den  letztern  thätlich  zu  mishandeln.  Dieser  forderte  ihn  vor  das  geistliche 
Gericht,  welches  nach  gepflogener  Verhandlung  über  den  Ignazio  dem 
kanon.  Rechte  gemäss,  den  Kirchenbann  aussprach ,  von  welchem  derselbe 
jedoch  schon  am  18.  Sept.  auf  seine  demüthige  Bitte  die  Absolution  er- 
langte. Ignazio  Conti  war  übrigens  gegen  geleistete  Bürgschaft  während 
der  Untersuchung  auf  freiem  Fusse,  und  es  kommt  herv^or,  dass  gegen  den- 
selben das  brachium  seculare  nicht  aufgerufen  worden  war.  ^ 

Alles  übrige  von  Mattheson  angeführte  ist  reine  Erfindung. 

11.  Ignazio  Conti  erscheint  in  den  Hofschematismen  ununter- 
brochen von  1721  bis'l760,  namentlich  auch  in  den  Jahren  1731,  1732,  1733, 
1734  als  kais.  Hofscholar.  Wäre  er  wegen  eines  schweren  Vergehens  zu 
mehrjähriger  Geföngnissstrafe  vemrtheilt  und  gefangen  gehalten  worden, 
so  würde  er  in  den  Hofschematismen  sicher  nicht  als  Hofschoiar  fortgefiihrt 
worden  sein.  Man  hatte  daher  auch  von  Seite  des  Hofes  diesem  unbeson- 
nenen Streiche  des  heissblUtigen  Italieners  keine  besondere  Bedeutung  bei- 
gelegt, da  überdies  schon  vom  Jahre  1733  durch  mehrere  aufeinanderfol- 
gende Jahre  Serenaden  und  Oratorien  seiner  Composition  aufgefiihrt  wur- 
den, und  Fux  denselben  im  Jahre  1739  (Beil.  VI.  257)  zum  Titular-Hofcompo- 
sitor  vorgeschlagen  hatte.  —  Auch  auf  den  noch  lebenden  Vater  muss  dieses 
Ereigniss  keinen  nachhaltigen  Eindruck  gemacht  haben,  denn  in  dessen  Te- 
stament vom  2.  Juli  1732  wird  sein  Sohn  Ignaz  ohne  Bemerkung  mit  den 
Worten  zum  Universalerben  eingesetzt :  „8®  Istituisco,  facio  e  nomino  e  vo- 
glio,  che  sia  mio  erede  universale  vero  e  legitimo  il  d**  mio  carissimo 
figlio  Ignazio 'Conti.**  —  Am  Schlüsse  heisst  es  amtlich:  „Gegenwärtiges 
Testament  ist  im  Beisein  des  eingesetzten  Universalerben  Ignaz  Conti 
und  des  Julii  Consojno  eröffnet  worden."  Wien  19.  Juli  1732  (L.  Ger.  Arch. 

in  Wien  Test.  ^ 

Alle  diese  Behelfe  zusammengenommen,  sollte  man  meinen,  können 
genügen,  die  grundlose  Beschuldigung  des  Francesco  Conti  durch  Joh.  Mat- 
theson filr  alle  Zeiten  darzuthun.  —  Allein  man  hat  Belege  zu  dem  Worte 
des  Dichters:  L'homme  est  de  feu  pour  le  mensonge,  il  est  de  glace  pour 
la  v6rit6. 


Beilage  IV. 

Zum  Gradus  ad  Paroassum  —  DedicationeD. 

!•  Der  vollständige  Titel  dieses  berühmten  Werkes  lautet: 

Gradus  adParnassum,  sive  Manuductio  ad  Compositionem  Musicae 
Regulärem  Methodo  novl,  ac  certa,  nondum  antö  tarn  exacto  ordine  in  lucem 
edita:  Elaborata  a  Joanne  JosephoFux,  Sacrae  Caesareae,  ac  Regiae 
Catholicae  Majestatis  Caroli  VI.  Romanorum  Imperatoris  Supremo  Cbori 
praefecto.  Viennae  Austriae,  Typis  Joannis  Petri  Van  Ghelen,  Sac.  Caes. 
Regiaeque  Catholicae  Majestatis  Aulae-Typhographi,  1725. 

Es  ist  in  Folio,  die  Notenbeispiele  mit  beweglichen  'lypen  gedruckt, 
enthält  280  paginierte  und  6  nic)it-paginierte  Seiten.  Einigen  Exemplaren 
ist  ein  Titelkupfer  beigegeben,  den  Musenberg  vorstellend  mit  Stufen,  auf 
deren  oberster  ein  Jüngling,  mit  einem  Buche  im  Arme,  von  Apollo  mit 
einem  Lorberkranze  gekrönt  wird,  während  die  Musen  sich  in  verschiedenen 
Entfernungen  gruppieren. 

Das  Buch  eröffnet  mit  folgender  Dedicationan  den  Kaiser  Karl  VI. 
gerichtet. 

Augustissimo,  Invictissimo  ac  Potentissimo  Principi  Carolo  VI.,  Ro- 
manorum Imperatori. 

Auguste  Caesar  * 

Si  flumina  ad  Oceanum ,  unde  originem  trahunt ,  cursum  suum  reflec- 
tunt :  si  terra  rore  matutino  madefacta  eundem  humorem ,  tanquam  in  grati 
animi  tesseram,  ad  aethera  denuo  mittit ;  quo  alias  Opusculum  hoc  se  vertat, 
nisi  ad  Te  Auguste  Caesar?  Tuum  enim  est  jure  Dominii ;  quia  partus 
clientis.  Tuum  est  origine;  quia  Inclytorum  Antecessorum  Tuorum  sub 
Auspiciis  Musica  mea  initium  sumpsit,  et  incrementum  traxit.  Tu,  excelse 
Monarcha,  animum  addidisti :  Tu  sumptus  suppeditasti :  clementissimo  Be- 
nignitatisTuae  annutu  in  lucem  prodit.  Quidquid  itaque  emolumenti  studiosa 
Juventus  exinde  caeperit,  totum  MajestatiTuae  in  acceptis referendum 
est.  Quam  ob  rem  non  dedignaberis,  benignis  oculis  adspicere,  quod  omni  ex 
parte  tuum  est;  et  cujus  ante  actae  vitae  labores  tam  clementi  assensu 
coinprobasti  (quantae  autem  molis  est,  exquisito  selectoque  sapori  satisfa- 
cere  Tuo)  ejusdem  postremum  ferme,  quasi  Cygni  cantum,  eadem  benignitate 
Tua  Te  complexurum  esse,  minime  diffido.  Hac  spe  fretus  ad  Sacratos  pro- 
volutus  pedes  emorior 

Sac.  Caes.  Regiaeque  Cathol.  Majestatis  Tuae 

Clientum  infimus 
Joannes  Josephus  Fux,  Styrus.*' 


350  Beil.  IV.    2. 

Auf  diese  folg^  Praefatioadlectorem.  (Veranlagung  zu  diesem 
Werke.)  Das  ganze  Werk  zerfällt  in  2  Bücher  —  die  speculative  und  die 
practische  Musik;  das  erste  Buch  ist  in  23  Capita  das  zweite  ist  in  V 
Exercitia  abgetheilt,  welche  zu  Unterabtheilungen  mehrere  Lectiones  haben. 

!K«  Die  Aufschriften  der  Abtheilungen  mit  einer  kurzen  Angabe 
des  Inhaltes,  wenn  er  nicht  schon  aus  der  Aufschrift  hervorgeht,  sollen 
hier  folgen. 

übrf  Primi  (pagg.  1—42;. 

Caput  I. 
[Begriff  der  speculativen  (theoretischen)  und  practischen  Musik.J 

Caput  IL  De  Sono. 
fPhysicalische  Erscheinung  des  Schalles.] 

Caput  III.  De  Numeris,  eorumque  Proportionibus  et 
Differentiis. 
[Rationale  und  irrationale  Zahlen  —  Proportionen  —  Musicalische 
Proportionen  —  Folgen  daraus:  verschiedene  Genera:  multiplex  etc.] 

Caput  IV.  De  Genere  multiplici. 
[Genus  multiplex  Begriff.  Dupla.  Tripla.  Quadnipla.] 

Caput  V.  De  secundo  Prop  ortionum  Genere. 
[Genus  superparticulare  e.  gr.  3:5.  — sesquialtera  etc.] 

Caput  VI.  De  tertioProportionis  Genere. 
[Proportio  superbipartiens   u.  dgl.  rationale   und   irrationale   Ver- 
hSltnisse.] 

Caput  VII.  De  quarto  Proportionis  Genere,  multiplex 
Superparticulare  nuncupato. 
[Dupla  sesquialtera  —  Tripla  sesquialtera  u.  dgl.] 

Caput  VIII.  De  quinto  Proportionis  Genere,  multiplex 
superpartiens  dicto. 
[Dupla  superbipartiens  tertias,  quartas  etc.] 

Caput  IX.  De  Divisione.  De  divisionearithmetica. 
[Drei  Theilungen  arithmetisch ,  harmonisch ,  geometrisch.  Begriff  und 
Beispiele  der  arithmetischen  Theilung.] 

Caput  X.  De  Divisione  harmonica. 
[Begriff  und  Beispiele.] 

CaputXI.  De  Divisionegeometrica. 
[Ebenso  wie  voriges  Caput.] 

Caput  XII.  De  Multiplicatione  Rationum. 

Caput  Xin.  De  Additione  Rationum. 

Caput  XIV.  De  Subtractione  Rationum. 

Caput  XV.  DeÖctava. 
[Intervalle  der  Octav.  —  Monochord.  Schallverhältnisse.j 

Caput  XVI.  De  Quinta  seu  Diapente. 
f Schallverhältnisse  zum  Grundton  und  zur  Octav  u.  s.  w.] 


Beil.  IV.    2.  351 

Caput  XVII.  De  Quarta  seu  Diatesseron. 
Caput  XYIII.  DediviBioneQuintae^siveDiapentes. 
Caput  XIX.  DeDivisioneTertiaemajorisseuDiatoni. 
Caput  XX.  De  Format ione  Sextae  major is  et  miuoris. 
Caput  XXI.  De  fo  rm  an  die  Semitonio  majore  et  minore 

et  Commate. 
Caput  XXIL  De  Intervallis  compositis,  eteorum  com- 

ponendorum  methodo. 
[Grosse  und  kleine  Non  —  die  Decimen  —  Undeeimen,  Duodeeimen 

U.  8.  W.j 

Caput  postremum.  De  hodierno  Musicae  Systemate. 
[Genus  Diatonicum  modemum  —  Genus  Cromaticum  modemum  — 
De  Unisono  —  Secunda  —  Tertia  —  Quarta  —  Quinta  —  Sexta  —  Septima 
—  Octava  mit  ihren  Unterabtheilungen  —  Consonantise  —  Motus  rectus  — 
contrarius  —  obliquusj. 

Liber  Secuniittt.  (pagg.  43  —  ad  finem.) 

Dialogus. 
[Der  Schüler  Josef  wird  vom  Meister  Alois  zum  Unterrichte  in  der 
Composition  angenommen.  —  Begriff  des  Ausdrucks  Contrapunkt. 

Exercitii  I 

Lectio  I.  De  nota  conira  natam, 
[Note  gegen  Note  gleicher  Zeitgeltung,  nur  durch  Consonanzen.  — 
Cantns  firmus.] 

Lectio  II.  Sive  secunda  Contrapuncti  ipeciet, 
[Arhsis  —  Thesis  —  Zwei  oder  drei  Noten  des  Contrapunkts  gegen 
eine  Note  des  Cantus  firmus.] 

Lectio  III.  De  tertia  Contrapuncti  Specie. 
[4  Semiminimae  (Viertelnoten)  gegen  eine  Semibrevis  (ganze  Note).] 

Lectio  IV.  De  quarta  Contrapuncti  specie. 
[Ligaturen  oder  Syncope  —  der  Consonanz  —  der  Dissonanz  —  Auflö- 
sung der  Dissonanzen.] 

Lectio  V.  De  quinta  specie  Contrapuncti, 
[Contrapunctum  floridum  =  alle  bisherigen  Species  des  Contrapunkts 
zusammenfassend] . 

Exercitii  II 

Lectio  I.  De  Nota  contra  Notam  in  Tricinio, 
[Note  gegen  Note  im  dreistimmigen  Satze]. 

Lectio  IL  De  positione  minimae  contra  brevern  in  Tricinio, 
[Zwei  halbe  Noten  gegen  die  Ganze  im  dreistimmigen  Satze.) 

Lectio  III. 
[Vier  Viertelnoten  gegen  eine  Ganze  im  dreistimmigen  Satze.] 

Lectio  IV.  De  Ligatura, 
[Die  Ligatur  im  dreistimmigen  Satze.] 


j::^ 


352  Beil.  IV.    2. 

Lectio  V.  De  CotUrapuncio  florido. 
[Wie  Exerc.  L  Lect.  V.  —  hier  für  den  dreistimmigen  Satz.J 

f^xercitiilll 

Lectio  I.  De  Quatriclnio  sive  QtuUuor  partium  compoMone, 
[Wie  früher  zuerst  Note  gegen  Note  —  hier  im  vierstimmigen  Satze.] 

Lectio  U.  De  nUnimtB  colura  Semibrevem. 
[Wie  Exerc.  II.  Lect.  II.  —  hier  im  vierstimmigen  Satze.] 

Lectio  III.  De  Semiminimis  contra  Semibrevem, 
[Wie  Exerc.  II.  Lect.  III.  —  hier  im  vierstimmigen  Satze.] 

Lectio  IV. 
[Ligaturen  im  vierstimmigen  Satze.] 

Lectio  V. 
[Das  Contrapunctum  floridam  im  vierstimmigen  Satze.] 

Exercitii  IV 

Lectio  unica. 
[Von  der  Imitation.] 

Exercitii  V 

Lectio  I.  De  fugis  in  genere. 
[Das  Subject  in  jeder  der  sechs  Modi  (Tonarten).] 

Lectio  II. 
[Die  zweistimmige  Fuge.] 

Lectio  III. 
[Die  dreistimmige  Fuge.] 

Lectio  JV. 
[Die  vierstimmige  Fuge.] 

Lectio  V. 
[Der  doppelte  Contrapunkt  in  der  Octav  ~  Anwendung  auf  die  Fuge.] 

Lectio  VI. 
[Der  doppelte  Contrapunkt  in  der  Decime  ^  Anwendung  im  drei- 
stimmigen Satze.] 

Lectio  YIL 
[Der  doppelte  Contrapunkt  in  der  Duodecime  ^  Umkehrung  —  Fuge 
mit  3  Subjecten  —  Die  Figur  der  Variation  —  der  Anticipation  —  Die  6 
Modi  (Tonarten)  mit  den  transpositis  —  Von  den  verschiedenen  Subjecten 
der  Fugen  —  Vom  Geschmacke  —  Vom  Kirchenstile  —  Vom  Stile  a  Cap- 
pella ohne  Orgel  —  Analysen  von  Mustern  dazu  —  A  Cappella  mit  Orgel 
und  Instrumenten.  --  Vom  Stilus  mixtus  ^  Vom  Becitativ  -^  Der  musicali- 
sche Ausdruck  —  Schluss.] 

Als  Musikbeispidie  führt  Fux  in  diesem  Werke  folgende  grössere 
Sätze  eigener  Composition  in  Partitur  an : 

1.  Kyrie  aus  der  Missa  Vicissitudinis.  pag.  244  squ. 

2.  Offertorium:  Ad  te  Domine  levavi.  pag.  247.  squ. 

3.  Hymnus  Ave  Maria  gratia  plena.  pag.  2ö6  squ. 

4.  Kyrie  aus  der  Missa  In  Fletu  solatium.  pag.  263  squ. 


Beil.  IV.    3.4.  353 

5.  Chrisie  eleüon  aus  derselben  Messe,  pag.  266  squ. 

6.  Amen  aas  der  Missa  Credo  in  nnom  Deum.  pag.  268  squ. 

8*  Das  Wiener  Diarium  vom  25.  Juli  1725  zeigt  dieses  Werk  mit  fol- 
genden Worten  an  : 

„NB.  Bei  mir  Johann  Peter  v.  Ghelen  der  E6m.  Kais,  und  Königl. 
Catholischen  Majestät  Hof-Buchdrackem,  gegen  dem  Hof  Ball-Haus  über 
ist  nunmehro  zubekommen  und  verlegt  ein  neues  Musicaliselies  Opus  intitn- 
liret:  Gradus  ad  Pamassum,  sive  Manuductio  ad  Compositionem  Musicae 
regulärem  Methodo  novä  ac  certil,  nondum  ante  tarn  ezacto  ordine  in  lucem 
edita:  elaborata  a  Joanne  Josepho  Fux,  Sac.  Caesar,  ae  Reg.  Cathol.  Maje- 
Btatis  Caroli  Sexti  Romanorum  Imperatoris  Supremo  Chori  praefecto. 
Kostet  ungebundener  8  Gulden  i.*' 

Im  Wiener  Diarium  27.  November  1726  kündet  van  Ghelen  an:  „Bei 
mir  seynd  noch  einige  Exemplarien  des  neuen  musicalischen  Operis  intitu- 
liert,: Gradus  ad  pamassum  a  J.  J.  Fux  zu  bekommen". 

Die  „Neue  Zeitungen  von  gelehrten  Sachen  **  (Leipzig)  auf  das  Jahr 
1725,  6.  December  pag.  985  enthiUt  darüber  folgende  Anzeige:  „Wien. 
Allhier  ist  neuerlich  folgendes  herauskommen:  Gradus  ad  Pamassum  — 
a  Jo.  Jos.  Fux  1725.  Fol.  Se.  Kays.  Majestät  haben  selbst  die  Unkosten  zu 
diesem  Werke  gegeben.  Es  besteht  aus  2  Theilen  und  handelt  im  ersten  de 
Mnsica  Theoretica  und  im  zweiten  De  Musica  Practica.  Der  letzte  Theil  ist 
sonderlich  sehr  vollkommen,  und  das  Latein  nicht  zu  verachten.*' 

H»  Von  Fux  Gradus  ad  Pamassum  wurden  folgende  Uebersetzun- 
gen  veröflfentlicht: 

In  deutscher  Sprache: 

Gradus  ad  Pamassum  oder  Anführung  zur  Regelmässigen  Musikali- 
schen Composition  auf  eine  neue ,  gewisse  und  bishero  noch  niemahls  in  so 
deutlicher  Ordnung  an  das  Licht  gebrachte  Art  ausgearbeitet  von  Joh.  Jos. 
Fux  Weil.  Sr.  Kais.  u.  KOn.  Cathol.  Majestät  Carls  VI.  Ober  Capellmeister. 
Aus  dem  Lateinischen  ins  Teutsche  übersetzt,  mit  nOthigen  und  nützlichen 
Anmerkungen  versehen  und  herausgegeben  von  Lorenz  Mizlern,  der 
freien  Künste  Lehrer  auf  der  Academie  zu  Leipzig.  Mit  57  Kupfertafeln  in 
Quart.  4.  Leipzig  im  Mizlerischen  Bücherverlag.  1742. 

In  italienischer  Sprache: 

Salita  al  Pamasso  o  sia  Guida  alla  regolare  composizione  della  Musica 
con  nuovo  e  certo  Metodo  non  per  anche  in  ordine  si  esatto  data  alla  luce 
e  composta  da  Giovanni  Giuseppe  Fux,  Prindpale  Maestro  di  Cappella  della 
S.  C.  e  R.  C.  Maest^  di  Carlo  VI.,  Imperatore  de*  Romani.  Fedelmente  tras- 
portata  dal  Latino  nelP  Idioma  Italiano  dal  Sacerdote  Alessandro  Man- 

^  Im  Jahre  1869  kOttdet  List  k  Franke  in  Leipzig  ein  Exemplar  um  7  Rtbr. 
15  Sgr.  prent«.  Cour.  «n. 

Kbehel,  J.  J.  Fox.  23 


354  BeU.  IV.    4.5. 

fredi,  Cittadino  Reggiano  e  Professore  di  Musica.  Fol.  In  Carpi  1761  Nella 
Stamperia  del  Pubblico  per  il  CanfHignani.  Con  Licenza  de  Superiori. 

In  französischer  Sprache: 

[P*,  U**,  III"'  et  demiöre  Partie  du]  Traitö  de  Composition  Musicale 
Fait  par  le  Celebre'Fux.  On  peut  en  Tetudiant  avec  attention  parvenir  ä 
bien  composer  en  trös  peu  de  tems.  II  fut  entrepris  par  ordre  et  aux  döpens 
de  TEmperear  pour  les  ölöves  d'Allemagne,  depuis  il  a  ^tö  adoptö  par 
Mr.  Caffro,  Maitre  de  Musiqüe  du  Roi  et  de  la  Reine  de  Naples  et  du  Con* 
servatoire  Royal;  Il  Ta  traduit  en  Italien  et  c*est  aujourd*hui  le  seul  livre 
ölementaire  de  Composition  que  V  on  mette  entre  les  mains  des  ^löves  de  ce 
Conservatoire.  Dedi6  a  Monsieur  le  Comte  de  Montausier-Crussol  Colonel 
du  Regiment  d'  OrleiinB  etc. 

C'est  ce  m^me  traitö  traduit  en  fran^ois  par  le  Sr.Pietro  Denis.  Qui 
est  present^  au  Public.  Se  vend  a  Paris  ch^s  Bignon,  Place  du  vieux  Lou- 
vre,  r  accord  parfait :  Et  a  V  opera  sous  le  Vestibüle.  Prix  de  la  Partie  l*** 
7  Ib.  4  s.  et  de  m<gme  de  la  IL  et  III. 

In  Octav,  Text  und  Noten  in  Kupfer  gestochen,  der  I.  Theil  mit  80, 
der  II.  mit  100,  der  III.  mit  92  Seiten.  [Soll  1773  erschienen  sein,  der  Titel 
enthält  keine  Jahreszahl.] 

In  sohlechtem  FranzOsich  mit  vielen  willkürlichen  Abänderungen  und 
Auslassungen,  so  dass  F6ti8  Biogr.  mit  Recht  sich  sehr  tadelnd  darüber 
ausspricht  K 

In  englificher  Sprache: 

Faux's  Practical  rules  for  learning  composition,  translated  from  the 
Latin.  4.  London  1791.  Mit  dem  Zusätze :  This  Book  is  in  the  very  iirst 
Estimation  all  over  Italy  and  Germany.  (Preston,  Catalogue  1797.) 

Eine  andere  Ausgabe  in  Folio ,  49  Seiten ,  welche  ich  der  Güte  des 
Mr.  George  Grove  in  London  verdanke,  hat  den  Titel : 

Practical  Rules  for  learning  Composition.  Translated  from  a  Work 
intitled  G  radus  ad  Parnassum  written  originally  in  Latin  by  John  Jo- 
seph Feux  (sie !)  late  chief  Composer  to  the  Roman  Emperor  Charles  VI. 

NB.  this  Work  has  recieved  the  approbation  of  the  best  &  näost  ap- 
proved  Masters  in  this  kingdom.  London.  Printed  and  sold  by  John  Pre- 
ston at  his  Musik  Warehouse,  n®  97,  near  Beaufort  Buildings,  Strand. 

Ein  mit  ebensoviel  Unkenntniss  als  Leichtsinn  zusammengestellter 
Auszug.  Völlig  unbrauchbar. 

A«  Concentus  musico-instrumentalis  in  Septem  Partitas  ut 
vulgo  dicimus,  divisus,  dedicatus  Josepho  primo,  Romanorum  Regi 

^  C.  F.  Becker  am«.  Literatur  col.  441  sagt:  »Rine  andere  fransösische  Ueber- 
•etzang  (Paris  chez  Nadermann)  wird  in  Whistling*«  Literatur  Seite  li40  augefuhrt *". 
Dort  heisst  es:  „i.  J.  Fux,  Trait^  de  Composition.  Paris,  Nadermann.  15  Fr.*  Diese 
rage  BuchbSndlerankQndigung  lasst  eber  rermuthen,  dass  dsmit  die  obige  Uebersetzun^ 
ron  Denis  gemeint  sei. 


Beil.  IV.    5.  6.  355 

Antfaore  JoandeJoBephoFux,  Sacrae  Caes.  Maj.  Compositore.  Opus 
primnm.  Norimbergfae  Typis  hacrediun  Felseckerianorum.  An.  MDCCI. 
Fol  (Dedicatio.) 

Auguste  Rex ! 

Quod  olim  Penis  Medisqne  in  more  positum,  ut  nonnisi  quae  prius 
censorio  Prineipis  oculo  exhibita  £ju6  digna  visa  sunt  Majestate,  in  manus 
auderent  offerre  et  sacrilicium ,  id  et  ego  mihi  sacra  lege  sancitum  sancte 
observandum  duxi,  Auguste  Rex,  dum  sacratissimis  Majestatis  Tuae 
ans  Ooncentum  hunc  meum  musico-instrumentalem  debiticultus, 
ao  Bubjectissimae  observantiae  anathema  figere  et  litare  meutern  subiit 
cogitatio.'  Yerebar  fateor  tenuitatem  muneris  ac  levitatem,  qua  post  modi-  - 
cum  fors  etiam  non  per  omnia  gratum  in  auribus  sonum  evanescit  in  auras, 
niliilo  superstite  praeter  folium,  quod  et  ipsum  vento  raperetur,  nisi  tu, 
Auguste  Rex,  grande  pondus  cum  pondere  addidisses  et  pretium,  quando 
Ipsemet  Husices  sublime  peritus  Coneentui  huic  meo  non  solum  benig- 
nissimas  aures  praebuisti,  sed  et  placere  clementissimo  annutu  tedtari  dig- 
nirtus  es,  argumento  mihi  perquam  abundanti,  ut  tanta  Majestate  Tua  ap- 
probatum  opnseulum  tibi  Auguste  Rex  demiasissimo  genu  offerre  ultra 
non  metuerem ,  spe  optima  fretus ,  quod  auribus  jam  complacite  exceptum, 
una  mecum  substemi  pedibus  gratiosissime  patieris.  Majestatis  Tuae 

humiUimus  et  obedientissimus 

Johannes  Josephus  Fux. 
Ad  Musicum. 

Habes,  amice  leetor,  Ooncentum  meum  musico-instrumentalem  qualem 
in  phiribus  locis  desiderari  deprehendi,  non  in  eum  finem  editum ,  ut  tibi 
grandis  artiücii  dem  probam  (quod  in  alio  Musices  genere  petendum  est)  sed 
ut  etiam  auditoribus  Musices  imperitis,  quorüm  maxima  pars  est,  satisface- 
rem.  Caeterum  habeo  quod  moneam,  vocabula :  allegro,  presto,'  prestissimo 
et  alia-temporis  alterati  indicia,  ad  amiissim  esse  observanda,  alias  enim 
sperato  Compositio  destituelur  effectu.  Signum  hoc  0  virgula  traversatum 
mensurae  brevis,  vnlgo  alla  breve  indicium  est.  Temporis  ordinarii  in  qua- 
tudr  quartas  divisi  Signum  est  C  sine  virgula.  Fruere,  indulge,  vale. 

> 

••  Messa  di  8.  Carlo.  Tutta  in  Canon  e.  [Hofbibl.  AN.  33.  B.  74.] 

Widmung. 

Sacra  Cesarea  e  Cattolica  Reale  MaestÄ. 

Fra  tutti  gli  altri  firegi,  de*  quali  e  per  merito,  e  per  fortuna  si  adorna 
La  Musiea,  il  piü  glorioso  ö  certamente  quello,  che  a  felicissimi  giomi  nostri 
essa  riceve  dal  favore  della  Sacra  Ces*.  e  Catt*  Maestra  Vostra  La  quäle  non 
solamente  si  compiace  di  rigvardarla  benignamente  come  suo  innocente 
diletto;  ma  si  degna  qualÜicarla  come  cosa  sua  propria  con  l'intiero  pos- 
sesso  che  ne  tiene,  e  con  Tintero  conoscimento  delle  sue  interne  bellezze. 
Oonsiderandola  io  perciö  in  questo  sublime  grado  di  onore  appresso  della 
M.  y.  ho  giudicato  mio  dovere  il  consacrare  alP  invitto,  e  trionfante  Suo 
Nome  la  presente  Opera  mia  musicale,  ed  insieme  ho  creduto  mio  impegno 

23* 


356  Beil.  IV.    6. 

di  redimere  questa  illustra  professione  dair  indiscreta  opinione  di  alcani^ 
li  quali  vogliono ,  che  nel  progresso  de'  tempi  siasi  cotanto  diminuita  la 
sostanza  della  Musica  antica,  che  perdutasi  poscia  a  poco  a  poco  anche 
ridea  di  quella,  a  noi  non  ne  sia  rimasta  che  Tombra  sola  del  buo  Nome 
occupato  della  moderna.  Ho  scelto  per  questa  riverentissima  Consacrazione 
il  giorno  dedicato  al  Nome  di  San  Carlo  che  pur  ö  quelle  della  Maesta 
Vostra  per  festeggiare  neiristesso  tempo  i  fregi  di  quel  gran  Santo  ed  ap- 
plaudere  alla  Sourana  Yirtü  del  Nome  di  Y.  M.  della  quäle  la  principal  cur» 
6  ringrandimento  della  Rellgione,  la'feliciti  della  chiesa  e  la  gloria  de  suoi 
Santi.  Se  fra  le  gravissime  occupazioni  deir  impero  e  dall*  altezza  del  suo 
Trono  Cesareo  restera,  come  sospiro,  alla  M.  V*  qualche  momento  per  ab* 
bassare  un  clementLssimo  suo  sguardo  a  Messa  Canonica ,  che  in  atto  di 
riverentissimo  omaggio  Le  presento,  mi  lusingo,  che  conosceri  non  esser 
affatto  smarrita  T  antica  Musica  e  che  a  noi  ne  rimane  qualche  avvanzo,  il 
quäle  coltivato  dalla  meditazione ,  e  dallo  studio  pu6  far  comparire  ancor 
vivente  il  gusto  e  la  digniti  della  medesima.  Questo  ö  stato  sempre  il  mio 
Bcopo,  ed  il  mio  pouero  talento  a  solo  oggetto  di  conseruare  cid  che  di  lei 
ci  resta  ha  raccolte  tutte  le  sue  forze  maggiori ,  sperando  con  il  merito  di 
questo  laborioso  genio  di  render  piü  compatibili  tutte  V  altre  mie  debolezze. 
Offro  dunque  arditamente  alla  Sourana  Clemenza  della  M.  V.  questo  debole 
ma  sincero  tributo  delPattuale  mia  servitu,  implorandone  queir  Augusto 
gradimento,  che  pu6  influire  al  mio  lavoro  la  perfezione ,  che  non  ha  da  se 
stesso  in  quella  gvisa  che  il  sole,  volgendo  i  suoi  raggi  ad  un  vile,  ma  puro 
cristallo ,  pnö  farlo  credere  una  g^mma  preziosa  con  il  reverbero  della  sua 
benefica  luce.  Con  la  speranza  di  questa  grazia  e  con  la  piü  sommessa  vene- 
razione  dell  animo  mio  nli  prostro  al  soglio  Imperiale,  e  mi  umilio 
Della  Sacra  Cesarea  Cattolica  Real  Maestä  Vostro 

Vmilissimo,  Deuotissimo  e  fedelissimo  seruo  e  suddito 
Giovan-Gioseffo  Fux. 


Beilage  V^ 

StkDd«  der  kaiserlichen  Hofiausikkapelle  ron  1680  bis  1740. 

A.  Von  1680-1711. 

(K.  Ui^oid  I.  i680—170lS.  K.  Jotef  I.  i70S—i7ii.) 

Mutlk-Ob«rdir«ctor.  y  g. 

Harchese  Scipione  di  S.  Croce      ....  1709    ....  1710 

Kaptllnititttr. 

1    Johann  Heinr.  Schmelzer 

(2000  fl.) 1.  Oct.  1679  t  30.  Juni  1680 

2*  Ant.  Draghi  (2000  fl.)  .    .    .    1.  Jan.  1682  f  18.  Jan.  1700 

3*  Ant.  Pancotti  (2000  fl.)     .    .    1.  Apr.  1700  f  11.  Jnni  1709 

VlM*Kap«lliii«itt«r. 

4*  Ant  Pancotti 1697     81.  M&rz  1700 

5*  Marc.  Ant.  Ziani      ....    1.  Apr.  1700     31.  Dec.  1711 

Hofthaater-Intandant. 

6    Anton  Draghi 1680    .    .  £nde  1681 

Composltoran. 

7*  Karl  Aug.  Badia  (60  fl.)    .    .    1.  Jfin.  1696  f  23.  Sept.  1738 

8*  Joh.  Job.  Fax  (60  fl.)    ...     16.  April  1698    .  25.  J&n.  1713 
9*  Job.  Hoffer,  Violinist  und 

Dirigent 1695?  ....  1705? 

10*  Fn.  Dan.  Thalmann,  Kam- 

mer-Compositor 1696    .    .  £nde  1712 

11*  Giov.  Batt.  Bononcini  ...    1.  Juli  1700     11.  Sept.  1711  p«»«. 

12*  Pet.  Franz  Tosi  (100  fl.)    .    .    1.  Juli  1705    ....  1711 

Organitten. 

13  AleBB.  Pogtietti "...  1680    .    fJuli    1683 

14  Cado  Cappellini 1680    .    f  Juni  1683 

15  Joh.  Kaspar  Kerl  (75  fl.)    .    .    1.  Oct.  1680    .    .  Ende  1692 


358 


Beil.  V.    16—44. 


1680-1711. 


16*  Ferd.  Tob.  Richter  (60  fl.) 
17*  Franz  Matth.  Tecjielmann 

(30  fl.)     ..... 
18*  Carl  Draghi     .    .     .   • . 
19*  Leopold  Rammer  (45  fl.) 
20*  Georg  Reutter     .    .    . 
21*  J.  Georg  Reinhard  .    . 


(K,  Leopold  L  1680— 170ä. 
K.  Josef  I.  i70S—i7ii,) 

Von  Bis 

1.  Juli  1683  t  3.  Nov.  1711 62  J.«it. 


.  1.  Mai  1685  .  1.  Oct.  1711  pen.. 

1.  Oct.  1698  .   t  Mai  1711 

1.  Oct.  1700  t  28.  Oct.  1730  69  J,  •lt. 

3.  Aug.  1700   29.  Aug.  1738 

1.  Jan.  1708  ....  1740, 

t  e.  Nov.  1742 


Bastisttn. 


22  Ang.  Mar.  Lesma     . 1680   ..  30.  Juni  1692 

23  Ad.  Feiice  Sances    . 1680    1 3.  Sept.  1711e7j.ait. 

24  Giul.  Ges.  Donati     .......    1680    .     f  Juni  1692 

25  Lor.  Coscia 1680    ....  1685 

26*  Ferd.  Mar.  Ansalone  (45  fl.)   .      1,  Jan.  1682  •  f  30.  Juni  1709  51  j.  »it. 
27*  Rainen  Borrini  (75  fl.)       .    .     1.  März  1685    .    h  Oct.  1711  p«n>. 


28*  Job.  Ferdinand  Oepflknab 

(37  fl.  30  kr.)  .  . 
29*  Lor.  Gaggiotti  (90  fl.)  . 
30*  Giu8.  Badia  (25  fl.)   ..    . 


31*  Joh.  Jos.  Mager  (50  fl.) 
32*  Joh.  G.  Lautter  (30  fl.) 

33*  Joh.  B.  Cativelli  (45  fl.) 
34*  Dom.  Ant.  Manna  (100  fl.) 


1.  Juni  1685 

1.  Apr.  1686 

.    .     1690 


•         »         • 


•        •         • 


1.  Apr.  1691 
1.  Jan.  1693 

.     .     .     1697 
1.  Apr.  1700 


35*  Friedr.  Götzinger  (50  fl.)  .    .     1.  Apr.  1702 

36*  J.  B.  Cavanna  (120  fl.)      1705 

37*  Jac.  Ant.  Filet  (FI116)    ...     1.  Apr.  1706 

38*  Casp.Linätmayr(Liedmayr)  .     1.  Aug.  1710    ....  1724 


t  21.  Jan.  1724,  65  J.  alt. 

t  Aug.  1706 
.  1687 
.  1693, 

tSl.  Mars  1706,  64  J.  alt. 
t  Juli. 1698 

1.  Oct.  1711  pens. 

t  Mal  1713 

.     .     .   1716 

.     .     .   1705  (Priest, 
tit.  mens.) 

.    .    .  1727, 

t  S.  Deo.  1735,  74  J.  alt. 
.      .      .  1708 
1.  Oct.  1711  pens. 


Tenorlstsn. 

39  Ant.  Massucci      ........  1680 

40  Steff.  Bonni 1680 

41  Giov.  Paolo  Bonelli      1680 

42  Nie.  Maz^ella 1680 

43  Pietro  Santi  Garghetti 1680 


44*  Fabrizio  Cerrini  (90  fl.) 


1.  Jan.  1687 


.    .    .  1683 
t  Jan.  1688 

.      .     .   ifll  penA. 
1 10.  Dec.  1718,  71  J.  Alt. 
.     .  1684  pens. 

1.  Oct.  1711  pen«. 
t  27.  Jaal  1718,  80  J.  alt. 

.  Ende  1709 

(l709Q.aleiie-I&sp.} 


Ml.  V.    45—77.  359 

1680--1711«  (K,  Leopold  1: 1680-^1700, 

K.  Jo%ef  L  irOS—ilii.) 
Von  Bis 

45*  Cajet.  GoUini  (75  fl.)     ...      1.  Jta.  1687    .    .    .    .  1689 
46*  Medardo  Bronzetti  (90  fl.);  .     1.  Apr.  1687    .     1<  Oct.  1711  pen«. 
47*  Job.  Angermayr  (45  fl.)     .    .     1.  Apr.  1691     1 18.  Juli  1712  s«  j.  alt. 
'  48*  Joh.  Jos.  Badia  (2b.  fl.) 1694    ....  1702  p»». 

49*  M.  Sebastian  ZeitUnger  (83  :fl.)  1.  Juli  1698  ...  .1740 
50*  Carlo  Costa  (100  fl.)  .  .  .  1.  Apr.  1700  ....  1740 
51*  Jioh.  B.  Barbaretti  (100  fl.)    .      1.  Apr.  1701    .    1.  Oct.  1711  pens. 

t  21.  Jon!  1730,  5i  J.  alt. 

52*  Tomaso  Bigelli  (50  fl.)      .   ■.      1.  Jan.  1702  f  23.  Apr.  1732  52 j.  »u. 

53*  Silvio  Garghetti  (120  fl.) 1702     t  27.  Mai  1729 

54*  Ant.  Borrosini     .    .    .    ...     1.  Jan.  1710    .     1.  Oct.  1711  peas. 

Altistsn. 

55  Aless.  Contilli .     1680    ....  1684 

56  Paol.  Castelli  .........    1680    .     t  I>ec.  1685 

57  Ant.  Pancotti      ........     1680    .    .  März  1699 

58*  Nie.  Gelmini  (95  fl.)       ...      1.  Oct.  1683    .  .1.  Oct.  1711  p«ns. 
59*  Ant.  Giuliani  (90  fl.)     ...      1.  Apr.  1687  f  18.  Aug.  1709  50  J.  »it. 

60*  Seb.  Moratelli 1691    ....  1694 

61*  Lor.  Masselli  (60  fl.)      ....  1.  Juli  1691    .  23.  Deo.  1707  p«„. 

t  21-  Oct.  1730,  57  J.  alt. 

62*  Salv.  Mellini  (120  fl.) 1698    ....  1711 

63*  Caj.  Orsini  (110  fl.) 1699    ....  1711 

64*  Ant.  Ferini  (120  fl.)      ......     1700    .    1.  Oct.  1711  pem. 

Sopranistsn.  (?  einige  Altisten.) 

65  Giuseppe  Sardina 1680  .    f  Apr.  1699 

66  Clem.  Hader .1680  .    .  März  1687 

67  Dom.  Laurenzio 1680  ....  1684 

68  Ad.  Franz  Günther 1680  f  16.  Juni  1706  46J.»h. 

69  Carl.  Franc.  Maggio 1680  .    f  März  1682 

70  Gius.  Galloni  (120  fl.)    ( 1680  .    .  März  1685 

1     ...  1.  Juli  1696  .     i.  Oct.  1711  pen«. 

71  Matth.  Schober 1680  ....  1693 

72*  Franc.  Grandie  (90  fl.)  .    .    .      1.  Jan.  1687  ....  1692 

73*  Vinc.  Brutti  (60  fl.)  (    .    .    .      1.  Jan.  1687  ....  1694 

\ 169&  t27.Febr.  l72455J.»it. 

74*  Steff.  Romani  (60  fl.)     .    .    .      l.Jän.  1690    ....  1693 
75*  Vinc.  Olivicciani      ....      1.  Jan.  1700    .  •  1.  Oct.  1711  p«»,. 
76*  Ranuzio  Valentin!  (120  fl.)     .     1.  Apr.  1700    .:....     ? 
7t*  Joh.  Heldt  1701    .    1.  Oct  1711  p.«. 

t  7.  Sept.  1787,  59  J.  Alt- 


360  Bell.  V.    78—109. 

1680-1711.  (TC,  Leopold  1. 1680^170$. 

K.  Jotef  L  i70S—i7ii,) 
Von  Bit 

78*  Giov.  B.  Vergelli  (120  d.)  1.  Juli  1703    ....  1739, 

t  «T.  I>«C.  IT46 

79*  Dom.  ToUini  (120  fl.)    .    .    .      1.  Jan.  1706    ....  1717 

Singtrinen. 

80*  Anna  M.  Lisi  Badia  (120  fl.)  .  .  1.  Juli  1700  t  9.  Jan.  1726 
81*  Kunig.  Sutterin  (90  fl.)  .  .  1.  Apr.  1700  .  f  »ept.  1711 
82*  Kath.  Kaplerin  (65  fl.)  .    .    .      1.  Jan.  1707    .    .    .    .1713  pew. 

Violinisten. 

88    Burkart  Khugler 1680      30.  März  1683 

84  Paul  Pückl 1680  f  15.  Sept.  1688 

85  Guisto  a  Castro 1680    .    .    .    f  1682 

86  Leop.  Kessler 1680    .     f  I>öc-  1692 

87  Mich.  Ruech  (Rauch) 1680    .     1.  Oct.  1711  pen.. 

t4.  Jttli  1715,  88  J.  alt. 

88  J.  B.  Riotta  (Riotti) 1680  ....  1683 

89  Joh.  Bonif.  Strael 1680  .     f  Dec.  1702 

90  And.  Ant.  Schmelzer 1680  .     f  I>ec.  1700 

91  Joh.  Ferd.  Schilling 1680  .  f  Febr.  1684 

92  Ign.  Leop.  Khugler 1680  ....  1686 

93*  Karl  Sohmidbauer  (Gambist)  (45  fl.)  .  1682  .    1.  Oct.  1711  p«M. 

t  29.  März  17U.  58  J.  alt. 

94*  Joh.  Ant.  Salchi  (45  fl.) 1682    .     1.  Oct.  1711  pem. 

t  ].  Oct.  1722,  73  J.  ftU. 

95*  Joh.  G.  Sackh 1.  Nov.  1684  ....  1694 

96*  Andr.  Abendt  (37  fl.  30  kr.)  .    .    .    1686  f  3.  Dec.  1729  73/.  ait. 

97*  Franz  Müller  (30  fl.)     ...  1.  Juni  1687  .     f  J«w  1^01 

98*  Joh.  Jos.  Hoffer  (30  fl.)     .    .  1.  April  1687  ....  1706 

99*  Joh.  Alb.  Franokh  (30  fl.)      .  .  1.  Mai  1690  f  18.  Jftn.  173367  J.  ut. 

100*  Ferd.  Barth.  Bayer  (Peyer)  i  .  1.  Mai  1691  ....  1692 

(30  fl.) (  .    .    .    1697  ....  1714 

101*  Pet.  Clem.  Schmelzer  (30  fl.)  1.  Aug.  1692  ....  1740  penB. 

t  20.  S«pt.  1746,  7i  J.  alt. 

102*  Franz  Römer  (50  fl.)     ...       1.  Juli  1696    .     f  Juni  1700 
103*  Josef  Huefhagel  (Gambist)  (30  fl.)       .    1697    .     1.  Oct.  1711  p«ns. 

t  28.  Dac.  17U,  58  J.  «lt. 

104*  Joh.  Jac.  Hoffer  (30  fl.) 
105*  Ferd.  Lemberger  (45  fl.) 
106*  Nicol.  Matteis  (75  fl.)  . 
107*  Andr.  Zacher  (45  fl.)  . 
108*  Jakob  KUndler  (45  fl.)  . 
109*  Gottfr.  Muffat  (45  fl.)    . 


.    .    .    1698  1 14.  Aug.  1737  64  j.  »it. 

1.  Juni  1698    ....  1740  p«a«. 

l.JuUnOO    t23.  Oct.  1738 

1.  Juli  1700    .    t  März  1707 
1.  April  1700    .     t  Juni  1.708 

I.Juli  1701    .    .    .    tl709 


Beil.  V.    110—188. 


361 


110* 

111* 

112* 
113* 
114* 
115* 
116* 
117* 
118* 
119* 

120* 
121* 

122* 
123* 
124* 
125* 


1680—1711. 


Paul  Alber  (67  fl.  30  kr.)  . 
Josef  (Joh.?)  Franokh  (30  fl.) 
Kasp.  Wenger  (30  fl.)   .    . 
Franz  Strael  (40  fl.)      .    . 

Dom.  Nanini 

Job.  Alber 

Joh.  Albi.  Hain   .... 
Leop.  Ign.  von  Harn  (30  fl.) 
Franz  Beinhart  (45  fl.) 
Franz  Ant.   Schmidbauer 

(Gambifit)  (60  fl.)  .  . 
Ferd.  Woller  (30  fl.)  .  . 
Franz  Hnefhagel  (Gambist) 

(30  fl.) 

Mich.  Jac.  Orammer  (40  fl.) 
Karl  Hartmann  (45  fl.) 
Joh.  Ant.  Rosetter  (75  fl.) 
Ferd.  Lindt  (66  fl.  45  kr.) 


(K.  Leopold  I.  1680^1700. 
K.  Jo9efL  1700-^17110 
Von  Bis 

1.  Juni  1701    t30.  Oct.  1732 
1.  J&n.  1702      t  5.  Juli  1713  ss  J.  ait 
1.  Jan.  1702    .       Sept.  1711  pen.. 
1.  Jfin.  1702    ....  1710 

,    .    .    1705    t7.  Sept.  1708  24  J.  »It. 
1.  Dec.  1706    ....  1740 
1.  Dec.  1706  1 24.  Nov.  1727  wj.  «it. 
1.  Aug.  1706    ....  1710 
15  Juni  1706  f  27.  Sept.  172745  j,  »it. 

1.  J&n.  1707     1 1-  Dec- 1 737  48  J.  »it. 
1.  Jfin.  1707    t  28.  Juli  1736  49  J.  »it. 


.  .  .  1707  .  .  .  .1714 

.  .  .  1708  ....  1713 

1.  Oct.  1708  1 1-  Aug.  1730  66  J.  »it. 

1.  J&n.  1709  ....  1740 

1.  Aug.  1709  ....  1710 


126 
127* 
128* 
129* 


VIolencellisisn. 

Ferd.  Leop.  Pückl  (30  fl.)      .    .  1.  Mai  1686    .     f  Juni  1711 
Jos.  Malagodi  (Malagotti)  (45  fl.)  1.  Juli  1702  f  28.  Febr.  1719  45  J.  »u. 
Joh.  Crammer  (40—50  fl.)      ....    1705    .  30.  Juni  1740 
Ant.  Schnautz  (40  fl.) 1710    .  30.  Juni  1740(voni72i 

Yiolonlst.) 

VIolonistsn. 


130  Andreas  Freitig 1.  Oct  1701    f  15.  Oot.  1718  64  j.  »it. 

131  Ferd.  (Fried.  ?)  Fichtel  (40  fl.)     .    .    .    1705     f  8.  Feb.  1722  35  J.  »it. 


Tsorbisten. 

132    Orazio  Clementi  (100  fl.)  . 

133*  Georg  Reutter  (25  fl.)  .  . 

134*  Franc.  B.  Conti  (100  fl.)  ( 

135*  FiL  Sanü  (25  fl.)  .    .    .  . 


.    .    .    1680  1 1- Aug.  17087ij.»u. 

1.  Juli  1697  ....  1703 

1.  April  1701  30.  Sept.  1705 

1.  Jan.  1708  t  20.  Juli  1732  51 J.  »u. 

1.  Jfin.  1707  ....  1709 


Fagottisten. 

136    Siro  Mangiarotti 1680     15.  Bept.  1684 

137*  Joh.  Fr.  Sturmb  (45  fl.) 1682  f  18.  Mfirz  172264J.»it. 

138*  Karl  Maillard  (45  fl.)     ...      1.  Jfin*  1704  f  15.  Mfirz  173373  J.ut. 


362  Bell.  V.    189—167. 

1680—1711,  (K.  Leopold  I.  teSO-^irOS. 

K,  Joaefl.  i70S-'i7ii.J 
•Von  Bis 

139*  Joh.Baufil8 1705    .    .    Oct.  1711  p«n.. 

140*  Franz  Mart.  Stnrmb  <4ö  fl.)    .      1.  Jftn.  1708  f  30.  Jnni  1739  soj.ait. 

• 

Posaunisten. 

141'«' Mattfa.  Jos.  Hammer  (30  fl.)   ..     1.  Oct.  1679    .    .    .    .  1711  pe»«. 

1 19.  MSrs  17S6,  8S  J.  alt. 

142  Leopold  Christian 1680  f  27.  Aag.  J1730 

143  Job.  Fr.  Fontana     .......    1680    .      +  Juli  1707 

144*  Christian  Christian  (45  fl.)  .  .  1.  Jan.  1696  f  17.  Dec.  17125?  j.ait. 
145*  Hanns  Georg  Christian  .  .  1.  Apr.  1702  f  22.  Oct.  1721 45J.«it. 
146*  Silv.  Aug..  Fortuna  (30  fl.)     .      1.  Juni  1709    ....  1711  p«.. 

Oboistsn. 

• 

147*  Franz  Glätzl  (45  flO      ......  1701  f  13- Nov.  171740  J.*it. 

148*  Roman  Glätzl  (45  fl.)    .  * 1701      f  6-  J^li  1727  uj. »it. 

149*  Job.  Gabrieli  (60  fl.) 1705  ....  1740 

150*  Wbnzel  Leuttner  ^ 1705  ....  1711  peu. 

151*  Xav.  GlÄtzl  (41  fl.  40  kr.)      ....  1705  t  20.  März  1726*1  j.»u. 

152*  Jos.  Lorber  (41  fl.  40  kr.)      ;    .    ..    .  1705  .  f  4.  Mai  1724*2  j.  alt. 

153*  Job..  Georg  Zechner  (30  fl.)    .      1.  JÄn.  1710  .    .     .    .1711     (Hof. 

masiens?) 

154*  Ludw.  Schön  (21  fl.  40  kr.)    .     1.  Aug.  1711 1740 

■ 

Coroshisten. 

155    Ben.  Reithenberger      ......    1680    .    f  I>ec.  1708 

156*  Pelegr.  Marcbeselli  (30  fl.)   ' .    .    .    .    1689    .     1.  Opt  1711  pe».. 

t  24.  Mal  1729,  es  J.  alt. 

157*  Leop.  Pramayer  (30  fl.)     .    .       1.  Juji  1700  t-  26.  Oct  1737  ssj.ait. 

Lautsnist. 

158*  Andr.  Boor  (42  fl.  30  kr.)       ....    1697    f  6- April  1728  65  J.  alt. 

Trompstsr. 

159  Wolf  Khlepauer  . 1680  .    t  Aug.  1687 

160  Georg  Sigm.  Hammer 1680  .    .    .    f  1700 

161  Andr.  Wagenhuber      . 1680  .     f  Juni  1701 

162*  Marx.  Khämpf  1 1680  .     f  M&rz  1699 

163*  Tob.  Ändr.  Pemebmer  (8  fl.)        1.  Juli  1698  1 16-  J^oi  1727 

164*  Joh.  Reinh.  Engl  (8  fl.)      .    .  1.  JuU  1698  f  38.  Oct.  17184«  J.  alt. 

165*  Thom.  Bon  (22  fl.  30  kr.)  .    .  .  1.  Juli  1698  f  16.  Mai  1717  65  J,  alt. 

166*  Joh.  Grünauer  (22  fl.  30  kr.)  .  1.  Juli  1698  .    f  März  1704 

167*  Seb.  Nassoto  (60  fl.)      .    .    .  1.  März  1701  f  5.  April  173369J.ait. 


Beil.  V.    168—188. 


363 


1680—1711.  (K.Uopoldl.ieSO^iraS. 

K.  Jo%ef  L  170^-^1711,) 
Von  BU 

168*  Peter  Laboassier  (Insirac- 

tor  der  Knaben) :    1701    f  6.  Sept.  1713  70  J.  ait. 

169*  Oeor^  Gortschek      ....      1.  Juni  1706    ....  1712, 

t  ».  JSa.'l718,  8SJ.  alt. 

170*  Nie.  Gesorka i    .    .    .    HOÖ 

171*  Franz  Jos.  Hollandt      ...      1.  Jan.  1711 
172«  Franz  Tumovsky     ....      1.  Jfin.  1711 


Cantoreiknaben,  deren 
Zahl  nicht  angegeben  ist. 

2  Orgelmacher  und  Cal- 
cante'n. ' 

1  Lautenmacher. 

2  Diener. 


1 16.  Mai  173778j.ftiu 
.    .    .    .  1712 
.    .    .    .  1712, 

t  20.  S«pt.  1738,  60  J.  ftit 


B.  Von  1712— 174Ö. 

(K,Karl  VL  171t^l740.) 

Miitik*Ob«rdirectorM.  .y^^^ 

Ferdi  Ernst  Graf  MoUart. 1712 

Don  Juan  Bnxados  Conde  de  CavelU  .  .  .  1717 
Principe  Luigi  Pio  di  Savoia  .  .^  .  .  .  ..  1721 
Ferd.  Graf  Lamberg  .    .    . 1732 

Kaitellmelster. 

173    Marc.  Ant.  Ziani  (2500  fl.) 
174*  Joh.  Jos.  Fux  (3100  fl.)      .    . 


1.  Jan.  1712    f  22.  Jäa. 
8.  Febr.  1715       30.  Juni 

1 13.  Pebr. 


Vieekapellmelster. 

175*  Joh.  Jos.  Fux  (1600  fl.) 
176*  Anton  Caldara  (1600  fl.) 
177*  Luc.  Ant.  Predieri    .    . 


26.  Jan.  1713    .  7.  Febr. 

1.  Jan.  1716   f  28.  Dec. 

6.  Febr.  1739    .  1.  Sept. 


Bit 

1716 
1721 
1732 
1741 


1715  69  J. 
1740,    . 

174],  81  J. 
1715 

1736  66  J. 
1747 


ftit. 
ftit. 


alt. 


Compotitoren. 

178    Carl  Aug.  Badia  (1440  fl.)     ....    1742  f  23.  Sept.  1738  66  J.  alt 

179*.  Franc.  Conti  (1440  fl.)  .    .    .      1.  Jan.  1713  t  20.  Juli  1732 51  j.ait. 

180*  Gregor.  Genuesi  .....    I.April  1718  f  1.  Oct  172065J.ait. 

181*  Georg  Porsile  (1440  fl.)     .    .    17.  Dec.  1720  f  29.  Mai  1750 
182*  Georg  Reutter  jun.  (600 

—1200  fl.)     ..;...  1.  Mai  1731  .  1.  Sept.  1747 

183*  Matt  Palotta  (400  fl.)    .    .    .  25.  Febr.  1733  .    .    .    .1741  react. 

1749 


364 


Beil.  V.    184—811. 


1712—1740.  (K.  Karl  VI.  17i1--i?40.J 

Von  Bis 

184«  J.  G.  Reinhardt 1734    ....  1740 

t  6.  Not.  1742,  65  J-  alt. 

185*  Georg  Christ  Wagenseil 

(360  fl.) 6.  Febr.  1739    fl- Mär»  1777 

186*  Gins.  Bonno 6.  Febr.  1739    .  31.  Jan.  1774 


Cencertmsistsr. 

187*  Killan  Reinhard  (720  fi.) 1698  f  23.  H&rz  1729  75J.ftit. 

188*  Andr.  Amiller  (900  fl.)  20.  April  1729    ....  1740 


Organlstsn. 

189  Leopold  Rammer  (640  fl.)      ....    1712 

190  Georg  Reutter  (900  fl.) 1712 

191  J.  G.  Reinhardt  (900  fl.) 1712 

192*  J.  Franz  Keubauer  (720  fl.)  .  1.  Juli  1713 
193*  Gottlieb  Muffat  (720  fl.)  .  .  8.  April  1717 
194*  Anton  Karl  Richter  (500  fl.) .    3.  Aug.  1718 

195*  Joh.  B.  Payer  (500  fl.) 1721 

196*  Franz  Rosofsky 17.  Juli  1726 


197*  Ant  Wemdle  (550  fl.) 

198*  Wenzel  Pürk  .... 
199*  Matth.  Karl  Reinhardt  . 


Bassisten. 

200  Joh.  B.  Cativelli  .    .    . 

201  Friedr.  GOtzinger  (900  fl.) 

202  Casp.  Liedmayr  (900  fl.) 
203*  Casp.  Corvo  (720  fl.)     . 
204*  Pet.  P.  Pezzoni  (1260  fl.) 
205*  Christ.  Praun  (1080  fl.) 

206*  Christ.  F.  Denck'(500  fl.) 
207*  Matth.  Huetter  (500  fl.) 
208*  Leop.  Piellacher  (500  fl.) 
209*  Ant.  Pöck  (500  fl.)  .    . 


22.  Juli  1733 

6.  Febr.  1739 
6.  Febr.  1739 


t28.  Oct.  1730  69  J.  alt. 
t  29.  Aug.  1738  82  j.  «lt. 
30.  Juni  1740  p«n>. 

t  6.  Not.  1742 

tl.  Oct.  1732  es J. »lt. 

....  1763  ponc. 

1 11.  Nov.  1763 
tlO.Aprill73355J.au. 

.      •  1740  pons. 
raact«  1750,  t  Not.  176S 
....  1741  peDS. 

r«act.  1750 

1 18.  Juli  1763  45  J.  alt. 

....  17o2  pens. 
t  l.Febr.  1767 


210*  Jos.  Moser  (400  fl.) 


211''  Ant  Ign.  Wemdle  (400  fl.) 


1.  Oct.  1711 
1.  Oct.  1711 
1.  Oct.  1711 
1.  Juli  1713 
1.  Jan.  1715 
1.  Juli  1715 


.  .  1720 
.  .  1720 
.  .  1720 
Mfirzl725 


1726 


23.  März  1727 


....  1716 
t3.  Dec.  1735  74  J.  alt. 
1 15.  Aug.  1724  55  J.  alt. 
1 18.  Oct.  1728  48  J.  alt 
1 17.  Juli  1736  60  J.  alt! 
....  1740, 

t  28.  Febr.  1772,  76  J.  alt. 

.  4.  Aug.  1726 
....  1739 
....  1739 
....  1740, 

t  ]S.  Aug.  1766,  67  J.  alt. 

....  1740, 

t  8.  Juli  1750,  50  J.  alt. 

....  1732   1TS3 

Hoforgaalst. 


Beil.  V.    213—241. 


365 


1712-1740. 


212*  Ant.  Perti  (Berti) 


213*  J.  Karl  Herrich    . 


(K.  Karl  VI.  i7i1—i740.) 
Von  Bit 

.    .     1729    ....  1740, 

t8.  Deo.  1741,  56  J.Alt. 
.      .      1729     ....   1740, 

t  82.  Not.  1779,  74  J.  alt. 


Ttnorliten. 

214  Job.  Seb.  Zeitlinger  (900  fl.)      ... 

215  Carlo  Coata  (1440  fl.)    ...... 

216  Tomaso  Bigelli  (900  fl.)     ..... 

217  Silvio  Garghetti  (1400  fl.)      .... 

218  Francesco  Borrosini  (1800  fl.)    .    .    . 

219«  Vinc.  Gampi 1.  Juli 

220«  Lor.  Masselli  (1440  fl.)       

221*  Jos.  Timmer  (540  fl.) 

222*  Jul.  Cavaletti 

223*  Christ.  Payer  (500  fl.)  .  .  .  1.  Oct. 
224*  Matth.  Oettl  (720  fl.)  .  .  .  1.  Oct. 
225*  Gaet.  Borghi  (1800  fl.)  .  .  1.  Juli 
226*  Jos.  Timmer  jun.  (200  fl.)      .    27.  Dec. 

227«  Claud.  Pasqnini 

228*  Ignaz  Finsterbnsch  (300  fl.)  .  .  1.  Mai 
229*  Ant.  Wemdle  (Bass)     ...  28.  März 


1712 

1712 

1712 
1712 
1712 
1713 
1714 
1719 
1720 
1720 
1720 
1720 
1728 


.  30.  Juni 

1 10.  April 

30.  Juni 

1 23.  April 

t  27.  Mai 

t  20.  Mai 

t  20.  Aug. 

1 12.  Oct. 

t  27.  Aug. 

*    •    .    • 

.  te.Mai 

1 11.  Juni 

. '  .    .    . 

10.  Nov. 


... 


1733 

1730  t  29.  April 

1728    .     .     .    . 


1740  pens. 
1749,  78  J.  alt. 
1740  pen«. 
1732MJ.4U 

1729 
1731  jab. 
1 718  52  J.  alt. 
1730  67  J.  alt. 
1750  54  J.  alt. 
1723  pon>. 
1759  64  J.  alt. 
1725  51J.  alt. 

1740 

1729  anage- 
traten. 

1739 

1753  49  J.  alt. 

1732 


Alttsttn. 

230  Salv.  Meilini    .    .    .    . 

231  Gaet.  Orsini  (1800  fl.)    . 
232«  Lor.  MasselU   .... 


233*  Ludw.  Miraglies  (750  fl.) 
234*  Giov.  Greco  (900  fl.)     . 

235*  Pietro  Cassati  (1800  fl.) 


236*  Ant.  Amaducci  (400  fl.) 
237*  Pietro  Galli  (720  fl.)  . 
238*  Fü.  Antonelli  .  .  . 
239*  Gius.  Appiani  (1800  fl.) 

Sopranltttn. 

240  Vinc.  Brutti  (1800  fl.)    .    . 

241  Giov.  B.  Vergelli  (1440  fl.) 


1.  Oct.  1711 

1.  Oct.  1711 

1.  April  1712 


... 


.    .    .    1715 
1.  Oct.  1716 

1.  April  1717 


.  .  1729 
10.  Mai  1732 
1.  Jan.  1734 
1.  Jan.  1739 


.  1716 
30.  Juni  1740 
.    .     .  1721? 

1 12.  Oct.  1730,  57  J.  alt. 

16.  Juli  1726  jub. 
.    .    .  1740, 

1 1.  MSra  176S,  85  J.  alt. 

..     .      .   1740, 
t  23.  Not.  1745,  61  J.  alt. 
.   1739 

.  1740 
.  1740 
.  1741 


... 


*     *    • 


... 


1.  Oct.  1711  t  27.  Febr.  172455J.ait. 

1711     ....   1739  pens. 

t  37-  I>«o*  17^7i  80  J.  alt. 


366  Bell.  V.    842—272. 

1712— 1!740.  (k,  Karl  17.  1^-^1740.) 

V^n  Bis 

24ä    Domen.  TolUni 1712  .    :    .    .  1717 

243»  GiDv.  Vincenzi  (1440  fl.)    .    .      1.  JSn.  1713  .  8.  April  1739  «  J.  au. 

244*  Carlo  Menga 1.  Juli  1713  ....  1717 

245»A.  Galli 1.  Jan.  1715  .    .    .    .1718 

246*  Pietro  Rauzzino  (648  fl.)   .    .      1.  Oct.  1716  ....  1740 

247*  Gius.  Monteriöo  (7—1400  fl.)        1.  Oct.  1716  ....  1740 

248«  Domen.  Genovesi  (1440  fl.)   .    1.  April  1717  ...    .1740 

249*  Nie.  Signorile  (Alt)  (lOÖO  fl.)      1.  März  1721  ....  1740 

250»  Gibv.  Carestini  (1440  fl.)    .    .    1.  April  1723  .     1.  Oct.  1725 

251*  Giac.  Vitali  (1500  fl.)    .    .    .      1.  Jan.  1728  .    .    .    1 1736 

252*  Pietro  Petazzi  (900  fl.)      .    .   12.  März  1728  .  30.  Juni  1740  pen«. 

253*  Angelo  Antonelli  (900  fl.)      .      1.  Jan.  1733  ....  1740 

254*  Angelo  Mqnticelli  (1800  fl.)  .      1.  Jan.  1783  ....  1740  enti. 

255*  Feiice  Saliinbeni  (1500  fl.)     ....    1733  ....  1738 

* 

'  Stngtrintn. 

256    Anna  M.  Lisi  Badia  (1800  fl.)       1.  Oct.  1711  f  9-  Jan.  1726 

257»  Mar.  Landini  (Conti)  (4000  fl.)       1.  Jan.  1713  .     .    .    1 1722 

258«  Reg.  Schoonians  (2700  fl.)     .     .     Juni  1717  .....  1740  peu*. 
259*  M.  Anna  Htilverding  (Schulz) 

(600  fl.) 1718  .     .     .    :  1740  pen.. 

260*  Rosa  d'Ambreville    (Borro- 

aini)  (1800  fl.)    ....     1.  März  1721  ....  1740  pen». 
261*  Anna  d'Ambreville  (Perroni) 

(1440  fl.) L  März  1721  .    .    .    .1740 

262*  Lucr.  Panizza  (400  fl.)       .    .       1.  Juli  1723  ..'...  1740  pen.. 
268*  AnnaRogenhofer(Schnautz) 

(1000  fl.)  .    .    .    .    :    .      1.  Juni  1726 1740  pens. 

264*  M.  A.   Lörenzoni   (Contini) 

(4000  fl.) L  Juni  1726  .    .  März  1732  au»««. 

treten. 

265*  Ther.   Holzhauser  (Reufter) 

(1700  fl.) 1.  Juli  1728  ....  1740 

266*  Barb.  Pisani  (1500  fl.)  .    .    .      1.  Jan.  1731      31.  März  1738  au.go. 

^  treten. 

Violinistsn. 

267  Andreas  Abend  (900  fl.)    .    .    .    .    .    1712  f  3.  Dec.  1729  73  j.  ait. 

268  Joh.  Alb.  Franckh  (720  fl.)    ....    1712  f  18.  Jan.  17386t  j.  ait. 

269  Ferd.  Barth.  Peyer  (720  fl.)   ....     1712  .  .  1714 

270  PetClem.  Schmelzer  (540 fl.)       .    .    .     1712       30.  Juni  1740  pen.. 

t  so.  Sept.  1T46,  74  j.  »It. 

271  Joh.  Jac.  Hofer  (900  fl.) 1712  1 14.  Aug.  1737  64  j.»u. 

272  Ferd.  Lemberger  (720  fl.)      ....    1712      30.  Juni  1740  pens. 


BelL  V.    878—306.  367 

1712—1740. .  (K,  Karl  VL  17U--1740.J 

Voa  Bis 

273  Nie.  Matteis  (JL440  fl.) 1712    t  23.  Oct.  1737 

274  Paul  Alber  (glO  fl.)      .;.....    1712  f  30.  Nov.  1732  so  j.»u. 

275  Jos.  Franckh  (549  fl.) 1712    ....  1714 

276  Joh.  Alber  (540  fl.)       1712    ....  1740  pen.. 

t  28.  Uai  1745,  7S  J.  alt. 

277  Joh.  Alb.  Hain  (360  fl.) 1712  f  24.  Nov.  1727  50 J.  ait. 

278  Karl  Hartmann  (540  fl.)     .....     1712    f  L  Aug.  173066  J.ait. 

279  Franz  Reinhard  (900  fl.)    ....    .    1712  f  27.  Sept.  1727  45  J.  »h. 

280  Mich.  Jac.  Crammer  (540  fl.)      .    !    .    1712    ....  1713  • 

281  Ferd.  Woller  (-720  fl.) -.'1712    t  28.  Juli  1736  49  J.  «it. 

282  Joh.  Otto  Rosetter  (900  fl.)  .  * .    .    .  :  1712    ....  1740 
283*  Seb,  (Karl?)  01^1(360  fl.)- .    .    .    .    1712  .    .    .    .  1740  pen*. 
284*  Jos.  Fasching  (360  fl.)  .;....    1712  f  6-  Febr.  1732 
285*  Franz  Hintereder  (360 -fl.)      .    .    .    '.     1712  f  26.  Dec.  1724 
286*  Angelo  Ragazzi  (1080  fl.)      .       1.  Juli  1713    ....  1740  pen». 

t  12.  Oct.  1750,  70  J.  «lt. 

287*  Jos.  Karl  Denk  (700  fl.)     .    ..     1.  Juli  1713  .    .    .    .1740 

288*  Nicolo  Angropoli  (522  fl.)      .       1.  Juli  1713  t  22.  Juni  1732 

289*  Tomaso  Piani  (900  fl.)       .    .       1.  Juli  1717  30.  Juni  1740 

290*  Giov.  Anl.  Piani  (1800  fl.)     ....     1721  30.  Juni  1740 

291*  Leop.  Libano  (500  fl.)       .    .    12.  Nov.  1721  .  30.  Juni  1740 

292*  Franz  Wolter ........:    1721  ....  1731 

293*  Joh.  Ign.  Angermayr  (450  fl.)     1.  Febn  1721  f  23.  Febr.  1732  si  j.«it 

294*  Franz  Jos.  Timmor  (540  fl.)  .    .    .    .    1721  f  8.  Dec.  1731 

295*  Bernard  Ziller  (500  fl.) 1721  ....  1740, 

t  5.  JuU  174S,  46  J.  alt. 

296*  Joh.  Georg  Hintereder  (540  fl.)       .    .     1721     ....  1740, 

t  28;  Febr.  I76d,  79  J.  «lt. 

297*  Gottfr.  Schweinberger  (360  fl.)    1.  JÄn.  1727    ....  1740  pen». 

-    t  14.  Oct.  1768,  88  J.  «It  (B«lletgeiger). 

298*  Franz  Karl  Pemember  <400  fl.)  25.  Nov.  1727    .    .    .    .1740, 

t  2.  JvLai  1754,  57  J.  «lt. 

299*  Pilippo  Salviati  (460  fl.)    .    .    25.  Nov.  1727    ....  1740, 

t  27.  Mir«  1766,  60  J.  «lt. 

300*  Joh.  Franz  Reinhard  (460  fl.)       1.  Dec.  1730 1740, 

t  22.  April  1761,  47  J.  alt. 

301*  Joh.  £m8t  Muffat  (500  fl.)  1.  Dec.  1730    ....  1740,   . 

t  25.  JanI  1746,  48  J.  alt. 

302*  Joh.  Paul  Hammer  (500  fl.)    .    30.  Jan.  1732    .    .    ;    •  1740, 

t  6-  Oct.  1748,  45.  J.  alt. 

303*  Ferd.  Grossauer  (400  ff.)   .  10.  SUi  1732 1740, 

t  14.  Sept.  1763,  59  J.  alt. 

304*  Ign.  Stadimann  (500  fl.)    .    .      1.  Jan.  1736    ....  1740,. 

t  24.  Febr.  1753,  89  J.«alt. 

305*  Franz  Karl  Kammermayr  (260  fl.)  1.  Aug.  1736    .  30.  Juni  1740  ange- 
treten. 


368  Beil.  V.    806— 327, 

1712—1740.  (K.  Karl  VI.  17ii-'1740.J 

Von  Bit 

306*  Jac.  Jos.  Woller  (500  fl.)  .    .     1.  Nov.  1736    ....  1740 
307*  Karl  Jos.  Denk  (430  fl.)     .    .    .  9.  Mai  1737    ....  1740 

ViolonctUiittn. 

308  Jos.  Malagodi 1712  f  28.  Febr.  1719  45  j.  ut. 

309  Ant.  Schnautz 1712    .  30.  Juni  1740  (ron 

1721  Violoain). 

310  Job.  Crammer 1712  .  30.  Juni  1740  p«»,. 

311*  Franz  Pet.  Schnautz  (540  fl.)   1.  Jan.  1719  ....  1722  (»piur 

.  Vlolonlst). 

312*  Pietro  Adö  (900  fl.) 1720    ....  1740, 

t  7.  Aag.  1769,  75  J.  alt. 

313*  Ant.  Rajola  (720—1000  fl.)    .    .    .    .    1721    .  30.  Juni  1740  pew. 

(Weltprietter). 

314*  Franz  Alborea  (1260  fl.) 1721    f  20.  Juli  1739 

315*  Giov.  Perroni  (1800  fl.)      .    .    1.  April  1721    .    .    .    .  1740, 

1 10.  Mir«  1748,  60  J.  alt. 

316*  Karl  Franz  Drenger  (500  fl.)     28.  Dec.  1725    ....  1740, 

1 15.  Juni  1745,  43  J.  alt. 

317*  Cbristian  Röttig  (450  fl.)  .    .     7.  März  1740    ....  1740, 

t  T.  April  1764,  55  J.  alt. 

ViolonitUn. 

318  Andreas  Freitig 1712    f  15.  Oct  1718  64j.ait. 

319  Ferd.  (Friedr.)  Fichtl  (480  fl.)  .  .  .  1712  f  28.  Febr.  4722  55  J.  alt. 
320*  Domen.  Apuzzo  (700  fl.)  .  .  1.  Juli  1713  f  10.  Oct  174063J.ait. 
321*  Ant.  Schnautz  (480  fl.) 1721    .  30.  Juni  1740, 

t  2.  Febr.  1756,  67  J.  alt. 

322*  Fr.  Pet.  Schnautz  (540  fl.)   ....  1722   30.  Juni  1740, 

1 18.  jQDl  1755,  54  J.  alt. 

GafflbitUn. 

323  Franz  Ant.  Schmidbauer  (720  fl.)      .    .    1712     f  1.  Dec.  1737  48  J.  alt. 

324  Franz  Hueffnagel  (720  fl.)      ....    1712    ....  1714 

Baritonist. 

325*  Marc.  Ant  Berti  (540  fl.)  .    .     1.  März  1721    ....  1740 

Tsorbist. 

326  Franz  Conti  (1440  fl.) 1712   f  20.  Juni  1782  öu.ait. 

Clmbatist. 

327  Max  Hellmann  (1000  fl.) 1724    .    .    .    .1740, 

t  20.  Mara  1768,  60  J.  alt. 


Mi.  V.    828—36$.  369 

1712—1740.  (K.  Karl  VI.  17ii^1740.J 

Cornettitton.  ^ 

V«A  Bli 

828    Leop.  Pramayer  (Bromayer) 

(720  fl.) 1712    .  26.  Oct  173788J.iat. 

329*  Johann  Georg   Griesbacher 

(500  fl.) 1721    t  27.  Juni  1740  66  j.  »lt. 

330*  Jod.  Ad.  Christ  (500  fl.)    .    .      1.  Juli  1738    ....  1740, 

t  4.  Febr.  1746,  6l  J.  alt 

Lautenitt. 

331  Andre  Boor  (Pohr)      1712   f  6.  April  1728  65  J.  «it. 

Fagottitton. 

332  Joh.  Franz  Sturmb  (540  fl.)   ....    1712  f  18.  Mftrs  I72264j.ait. 

338    Karl  Mailliard  (540  fl.) 1712  f  15.  März  1738  78  J.  «it. 

334  Franz  Hart.  Sturmb  (540  fl.)  .  .  .  1712  t  30.  Juni  1739  50  j.  «it. 
335*  Tob.  Woßchitzka  (500  fl.)      .    1.  April  1721    ....  1740, 

t  S9.  Wuz  nbi,  69  J.  «lt. 

336*  Joh.  G.'Bchindler  (500  fl.)  .  .  1.  Mai  1722  f  15.  März  1725&5  J.«it. 
387*  Joh.  Jac.  Friederich  (500  fl.)  28.  Dec.  1725  1 18.  April  1741 50  j.«it. 
388*  Ant.  Maillard  (540  fl.)  .    .    .     13.  JuK  1733    ....  1740, 

t  8.  April  1755,  54  J.  «lt. 

389*  Franz  Phil.  Friedrich  (500  fl.)     7.  März  1740    ....  1740, 

t  4.  rabr.  1777,  60  J.  «lt. 

Oboisten. 

340  Franz  Glätzl  (540  fl.) 1712   f  13.  Nov.  1717  40 J.  «it. 

341  Roman  Glätzl  (540  fl.)       1712      t  6.  Juli  1727  44  j.  «it. 

342  Joh.  Gabrieli  (720  fl.) 1712    ...    .  1740  p^. 

t  1.  Not.  1741.  66  J.  «lt. 

343  Xav.  Glätzl  (500  fl.) 1712  t  20.  März  1726  41J.  «it. 

344  Jos.  Lorber  (500  fl.)      .......    1712       f  4.  Mai  1724  48  J.  «it. 

345  Ludw.  Schön  (500  fl.) 1712     .  30.  Juni  1740  pens. 

1 18.  April  1753,  68  J.  «lt. 

346*  Franz  Faaser  (500  fl.)    .     .    .       1.  Juli  1713    ....  1714 

347*  Ludw.  Schulz  (600  fl.)  .    .....    1721  f  28.  FebM740  55 J.  «it. 

348*  And.  Widmann  (540  fl.) 1721    ....  1740, 

t  8.  D«c.  1767,  98  J.  «lt. 

349*  Dan.  Franz  Hartmann  (550  fl.)   .    .    .    1721    ....  1740, 

1 17.  Mai  1772,  81 J.  «lt. 

350*  Dav.  Hermann 1721    .    .    .    .     ? 

351*  Zach.  Gazzaroli  (360  fl.) 1732    .    .    .    .1740 

Potaunitten. 

352    Leopold  Christian  (900  fl.)     .    .    .    .    1712  f  27.  Aug.  1730 

358    Hanns  Georg  Christian 1712    f  22.  Oct  1721 45jr.  «it. 

Köcktl,  J.  J.  Txix.  24 


370 


Beil.V.    854—383« 


1712-1740. 


354    Leop.  Christian  jon.  (600  fl.) 

355*  Andr.  Boog  (500  fl.)     ... 

3o6«  Andr.  SteinbrackiiM'  (440  fl.) 
357«  Ign.  Steinbrucker  (440  fl.)     . 


358*  Steph.  Tepser  (400  fl.) 


•        • 


359*  Leop.     (Ferd.?)     Christian 
(400  fl.) 

Jlforlioniitttn. 

360  Wenzl  Bossi  (360  fl.)    .    .    . 

361  Friedr.  Otto  (360  fl.)     .     .    . 


CK.  Karl  VI.  i7ii-^i740.) 
Von  Bit 

.    .    .    1712    ....  1740, 

t  9.  IHo.  1760,  77  J.  »lt. 

1.  Oct.  1720    ....  1740, 

t2l.  JoiiiJ763,  78J.  «It. 

8.  Dec.  1721    f  6.  Aug.  1724  S9 j.ait. 
30.  Jan.  1725    ....  1740, 

t  9.  Sept.  1766,  64  J.  alt. 

1.  Dec.  1730    ....  1740, 

t  9.  Kot.  1769,  80  J.  «It. 

11.  Dec.  1736    ....  1740, 

1 96.  April  1783,  66  J.  «lt. 


1712     ....   1738? 

1712    t  4.  Dec.  1718  88j.4it 


362 

363 

364 

365 

366 

367 

368* 

369* 


Musical.  Trompeter. 

Tob.  Andr.  Pemebmer  (165  fl.) 
Joh.  Reinh.  Engl  (270  fl.) 
Seb.  Naasoto  (720  fl.)  . 
Thom.  Bon  .... 
Joh.  Gortschek  (135  fl.) 
Nie.  Jesorka  (135  fl.)  . 
Franz  Efiefel  (790  fl.)  . 
Thom.  Wlach  (750  fl.)  . 


370*  Joh.  C2i£ek  (400  fl.)     . 

371*  Andr.  Zechart  (300  fl.) 

372*  Math.  Schmidt  (400  fl.) 

373*  Georg  Rud.  Hien  (Hein)  (750  fl.)    1.  Juli  1713 


.    .    1712 

.    .    1712 

.    .    1712 

.    .    1712 

.  .    .    1712 

.    .    1712 

1.  Oct.  1711 

1.  Oct.  1711 

1.  Oct.  1711 
1.  Oct.  1711 
1.  Oct.  1711 


1 16.  Juni 


... 


t  5.  April 

1 16.  Mai 

1 12.  Jfin. 

tl6. 


374*  Math.  Koch  (400  fl.) 


... 


1.  Juli  1713 


4.  Juni 


375*  Joh.  Mich.  Rebhendl  (400  fl.)  .  1.  Juli  1713 
376*  Franz  Tnmovsky  (360  fl.)  ....  1712 
877*  Franz  Jos.  Hollandt  (540  fl.)      ...    1712 


878*  Joh.  Franz  Bonn  (240  fl.) 
379*  Franz  SchOn   .... 


1720 
1721 


1 17.  Juni 
t  20.  Sept. 

.... 

t  81.  Oct. 

«  •  •  • 

«  •  •  • 

t  98.  Febr. 

t  7.  März 


... 


380*  Christ.  Grünauer 1721 

381*  Rud.  Koberer 1721 

382*  Jac.  Ernst  Sesler 1721  f  21.  Febr. 

383*  Joh.  Hanisoh  (400  fl.)    .    .    .    10.  Juni  1730    .    .    .    . 


1727 
1724 
1733  69  J.  «lt. 

1717  65  J.  »lt. 

1718  68  J.  mit 

173779J.ÄU. 
1740 

1740  au«»«, 
treten. 

1714 
1730 
1740 
1740  «usge. 

treten. 

1740  aasge- 
treten. 

1728 

17386oj.au. 
1740, 

1747,  60  J.  alt. 
? 

1731, 

1749,  60  J.  «It. 
1721  44  J.  alt. 
? 

1739  66JF.  alt. 

1740 


Beil.  V.    384—390«    Register. 


371 


1718—1740. 

384*  Job.  Ernst  Peyer  (250  fl.) 
dS5^  Franz  Ereybich  (160  fl.) 
BSe*  Ferd.  Hölzl  (160  fl.)      . 


CK.  Karl  VL  i7H^i740.) 
Von  Bit 

.  1.  Juli  1733  ....  1740 
.  2.  Aprü  1738  ....  1740 
.    2.  April  1738    ....  1740  .a«g« 

treten. 

Pauker. 

387  Max  Helhnann  (400  fl.) 1720    f  9.  Febr.  1722 

388  Job.  Gottfr.  Denk  (400  fl.)     .      1.  Jan.  1720   f  28.  Juni  1732 

389  Jac.  Leop.  Hellmann  (400  fl.)     10.  Juni  1730    ....  1740, 

t  n.  MSrx  1742.  58  J.  «H. 

390  Leop.  Pbil.  Vogl  (250  fl.)  .    .       1.  Juli  1731     t  24.  Juli  1787  40  J.  ait. 
Gantoreiknaben,  deren  Zahl  nicht  angegeben  ist. 

3  Copisten.    2  Caleanten.    1  Diener.     1  Lauten  mach  er. 


Alphabetisches  Register  der  St&nde  der  Hofkapelle  von  1680—1740. 


Abendt  Andr.  96.  267. 
Adö  Pei  312. 
Alber  Job.  115.  276. 
Aibor  Paul  110.  274. 
Alborea  Frane.  314. 
Amaducci  Ant  236. 
d'Ainbroviile  (PorroiU)  Anna  261. 
d'Ambrovlilo  (Borrotini)  Rota  260. 
Amilior  Andr.  188. 
Angormayer  Job.  47. 
Angermayer  Job.  ign.  293. 
Angropoli  Nie.  288. 
Antalone  Ferd.  Mar.  26. 
Anionelli  Ang.  253. 
Antoneili  Fit.  238. 
Apuno  Dom.  320. 
Applanl  fiiut.  339. 

Badia  Anna  M.  Liti  80.  256. 
Badia  Cari  Aug.  7. 178. 
Badia  Giut.  30. 
Palotta  Matt  183. 
PancotH  Ant.  3.  4.  55. 
Panizza  Lucr.  252. 
Barbaretti  Job.  B.  51. 
Patquini  Claud.  227. 
Baufilt  Joh.  139. 
Payer  Cbritt.  228. 


Bayer  (Peyer)  Ferd.  Barth.  100.  269. 

Payer  Joh.  B.  195. 

Pornembor  Fr.  Karl  298. 

Pornofflbor  Tob.  Andr.  163.  362. 

PerronI  (d'Ambreville)  Anna  261. 

Perronl  Giov.  315. 

Peru  (Berti)  Ant  212.  325. 

Petazzl  Pietr.  252. 

Peyer  Job.  Erntt  384. 

Pezzoni  P.  Paul  204. 

Pianl  Giev.  Ant  290. 

Piani  Tom.  289. 

Pieilacher  Leep.  208. 

Bigeili  Tofflate  52.  216. 

Pio  di  Saveia,  Princ.  Luigi  vor  173. 

PItani  Barb.  266. 

Pbck  Ant  209. 

Poglietti  AI.  13. 

Bon  Tbom.  165.  365. 

Bonelli  Giov.  P.  41. 

Bonn  Fr.  Joe.  378. 

Bonn!  Steif.  40. 

Benno  Giut.  186. 

Bononelni  Giov.  B.  IL 

Boog  Andr.  355. 

Boor  Andr.  158. 

Borgbi  Gaet  225. 

Borrini  Rain.  27. 

24* 


372 


Beil.  V.    Register. 


Borrotini  Ant  54. 

Borrotini  (d'Ambrevilie)  Rota  260. 

Portiio  Gius.  181. 

Pramayor  (Bromayor)  Loop.  156.  328. 

Praun  Clirist.  205. 

Prodieri  Luc.  Ant.  177. 

Bronzotti  Hod.  46. 

Brutti  Vinc.  73.  240. 

PDcl(I  Ford.  Loop.  126. 

Pacicl  (Bicicl)  Paul  84. 

POric  Wonz.  198. 

Caldara  Ant.  176. 

■ 

Kanmormayr  Franz  K.  305. 

Cappoilini  Carlo  14. 

Kapiorin  Catiior.  82. 

Carottini  Glov.  250. 

Cattati  Plotr.  235. 

Cattoiti  Paolo  56. 

a  Cattro  Giutto  85. 

Cativolli  Joh.  B.  33. 

Cavallotti  Jul.  222. 

Cavanna  J.  B.  36. 

Caveili  Juan  Graf,  vor  172. 

Kerl  Joli.  Katp.  15. 

Corrini  Fabr.  44. 

Klilmpfl  Harz.  162. 

Kliiopauor  Woif.  159. 

Clirist  Jos.  Ad.  330. 

Clirittian  Christian  144. 

Clirittian  Hanns  Goorg  145.  353. 

Christian  Loop.  142.  352. 

Christian  Loop.  ()un.)  354. 

Christian  Loop.  (Ford.)  359. 

Khuglor  Burkh.  83. 

Kuglor  Ign.  Loop.  92. 

CloRionti  Oraz.  132. 

Koboror  Rud.  381. 

Koth  Math.  369. 

Conti  Franz  B.  134. 179.  326. 

Conti  (Landini)  üar.  257. 

Contiili  Aless.  55. 

Contini  (Lorenzoni)  ü.  A.  264. 

Corvo  Kasp.  203. 

Coscia  (Cascia)  Laur.  25. 


Costa  Cario  50.  215. 
Crammor  Joh.  128.  310. 
Crammor  üich.  iac.  122.  280. 
Kroybich  Franc.  385. 
Kuofei  Franz  368. 
KOndlor  Jao.  108. 
Cziiolc  Joh.  370. 

Tochoimann  Fr.  Hatii.  17. 
Oonclc  Christ  F.  206. 
Oonic  Jos.  Gottfr.  388. 
Donic  Jos.  Kari  287.^ 
Donic  Karl  Jos.  307.* 
Topser  Btoph.  357. 
Thalmann  Fr.  Dan.  10. 
Timmor  Franz  J.  294. 
Timmor  Jos.  201. 
Timmor  Jos.  (Jun.)  226. 
Toliinl  Domon.  79.  242. 
Donati  Jui.  Caos.  24. 
Tosi  Pot.  Franz  12. 
Draghi  Ant.  2.  6. 
Draghi  Cario  18. 
Drongor  Kari  Friodr.  316. 
Turnovsicy  Franz  172.  376. 

Engl  Joh.  Hoinr.  164.  363. 

Valontini  Ranuzio  75. 
Fasching  Jos.  284. 
Fassor  Franz  283. 
VergoHi  Joh.  Bapt.  78.  241. 
Forini  Ant.  64. 

FIchtoi  Ford.  (Friodr.)  131.  319. 
Fiiot  Jae.  AnL  37. 
Finstorbusch  ign.  228. 
Vinconzl  Dom.  243. 
Vitall  Glov.  251. 
VogI  Loop.  Phil.  390. 
Fontana  Joh.  Friodr.  143. 
Fontana  Silv.  Aug.  146. 
Francl(h  Joh.  Albr.  99.  268. 
Francfch  Jos.  (Joh.  7)  111.  275. 
Frottig  Andr.  130.  218. 
Friodorich  Franz  Phii.  339. 


Beil.  V.    Regster. 


373 


FrMeridi  Job.  Jmc.  337. 
Fux  Joh.  Jm .  8. 174.  175. 

fiabrioli  Joh.  149.  342. 
Qaogiotti  Lor.  29. 
Mli  A.  246. 
Mll  Plotro  237. 
Mioni  Jof .  70. 
Gampi  Vinc.  219. 
Qarshotti  P.  San«  43. 
Garghotti  Silv.  58.  217. 
Gazzaroili  Zick.  351. 
Golmini  Nie.  58. 
Goauoti  Oomon.  248. 
ttoimofl  Grof.  180. 
Gof  oreka  Nie.  170. 
GIgi  Sob.  Kari  283. 
Gittliaai  Ant.  59. 
Giltzl  Fraai  146.  340. 
Giltzl  Rom.  148.  341. 
Glltzi  Xav.  151.  343. 
Golilnl  Ca).  45. 
Gortediok  Goorg  169. 
Gortschok  Joh.  866. 
GMziagor  Friodr.  35.  201. 
Graatfit  Franc.  72. 
Groeo  Giov.  234. 
Griothachor  Joh.  G.  329. 
Grotsauor  Ford.  303. 
GrBaaaor  Christ  380. 
Grlaaaor  Joh.  166. 
GOathor  Ad.  Fr.  68. 

Hador  Ciom.  66. 
Mala  Joh.  Aibr.  116.  277. 
voa  Haai  Loop.  117. 
Hamaior  Goorg  Signi.  160. 
Haaiaior  Joh.  Paul  302. 
Haatmor  Math.  Jos.  141. 
Haaloch  Joh.  883. 
Harlaiaan  Dan.  Fr.  349. 
Nartaiann  Kari  123.  278. 
Noin  (Hioa)  G.  Rad.  373. 
Hoidt  Joh.  77. 
Hoilmann  Max  327.  387. 


Hoilmann  Jac.  Loop.  389. 

Hormaaa  Dav.  350. 

Horrich  J.  Kari  213. 

Hioa  G.  Rud.  373. 

Hiatorodor  Franz  285. 

HIntorodor  Joh.  G.  296. 

Hoffor  Joh.  Jac.  104.  271. 

Hoior  Jos.  9.  98. 

Hoilandt  Fr.  Jos.  171.  311 

HOizI  Ford.  386. 

Hoizhautor  (Roattor)  Thor.  265. 

Huofnagol  Franz  121.  324. 

Huofnagoi  Joo.  103. 

HuoHor  Matlh.  207. 

Hlilvording  (Schulz)  M.  Anna  269. 

Jooorica  Nie.  367. 

Lahounior  Pol  168. 
Lamhorg  Ford.  Graf,  vor  171 
Laadlai  (Conti)  Mar.  257. 
Lauronzio  Domen.  67. 
Lauttor  Joh.  G.  32. 
Lomberger  Ford.  105.  272. 
Looma  Ang.  Mar.  22. 
Leuttner  Wenz.  150. 
Llbano  Leop.  271. 
Liodtmayr  Kasp.  38.  202. 
Liadt  Ford.  125. 
Lorbor  Joo.  152.  344. 
Loroozoni  (Contini)  M.  A.  264. 

Mager  Job.  Joe.  31. 

Maggie  Oari.  Ford.  69. 

Maliiard  AnL  338. 

Mailiard  Kari  138. 

Maiagotti  (Maiagodi)  Jos.  127.  308. 

Mangiarotti  Giro  136. 

Manna  Dom.  Ant  34. 

Marchosolli  Poii.  156. 

Masseiii  Lor.  (Alt)  61.  232. 

Masseln  Lor.  (Ten.)  220. 

Massucd  AnL  39. 

Matteis  Nie.  106.  273. 

Mazzella  Nie.  42. 


374 


Beil  V.    Register. 


Meiiiiii  Salv.  62.  230. 
Menga  Carlo  244. 
Miragiiet  Ludw.  233. 
Mollart  Ford.  E.  Graf,  vor  173. 
Montariso  Giut.  247. 
Monticalli  Aug.  254. 
Moratolti  Sab.  60. 
Moser  Jos.  210. 
Muffat  Gottff.  109. 
Muffat  Qottl.  193. 
Muffat  Joh.  Ernst  301. 
MDIIor  Franz  97. 

Nanini  Dom.  114. 
Nattotto  Seb.  167.  364. 
Noubauer  J.  Franz  192. 

Oiivicciani  Vinc.  75. 
Oopflknab  Jos.  Ford.  28. 
Ortini  Cajei.  63.  231. 
Ootti  Matth.  224. 
Otto  Friodr.  361. 

Ragazzi  Ang.  286. 
Rajoia  Ant.  313. 
Rammor  Loop.  19.  189. 
Rauzzino  Piotr.  246. 
Rebhondi  J.  Mich.  375. 
Roinhart  Franz  118.  279. 
Roinhart  Joh.  Franz  300. 
Reinhardt  Joh.  Georg  21. 184. 191. 
Reinhard  KU.  187. 
Reinhardt  Math.  Karl  199. 
Relttenberger  Bened.  155. 
Rest ier  (ROssier)  Loop.  86. 
Reutter  Georg  (sen.)  20. 133. 190. 
V.  Reutter  Georg  ()un.)  182. 
Reutter  (Hoizhauter)  Ther.  265. 
Richter  Ant.  Karl  194. 
Richter  Ford.  Tob.  16. 
Riotta  (Riotti)  Joh.  B.  88. 
Rogenholer  (Schnautz)  Anna  263. 
Remani  Stoff.  74. 
Ribner  Franz  102. 
Rost i  Wenzel  360. 


Rosetter  Joh.  Ant.  124. 
Rotsetter  Joh.  Otto  282. 
ROttIg  Christ.  317. 
Rueh  Mich.  87. 
Rusofsky  Franz  196. 

Sackh  Joh.  G.  95. 

Saichl  Joh.  Ant.  94. 

Salimbeni  Fol.  255. 

Salviati  Fil.  299. 

Sancet  Ad.  Fol.  23. 

Santa  Croce,  March.  Scip.  vor  1. 

Sardina  Glus.  65. 

Sauii  Fll.  135. 

Schilling  Joh.  Ford.  91. 

Schindler  Joh.  G.  336. 

Schmelzer  Andr.  Ant.  90. 

Schmolzer  Joh.  Heinr.  1. 

Schmelzer  Pet.  Clem.  101.  270. 

Schmidbauer  Franz  Ant.  119.  323. 

Schmidtbauer  Kart  93. 

Schmidt  Math.  372. 

Schnautz  (Rogenbofer)  Anna  263. 

Schnautz  Ant.  129.  309. 

Schnautz  Franz  Pet.  311.  322. 

Sehober  Math.  71. 

Schon  Franz  379. 

SchOn  Ludw.  154.  345. 

Scheonians  Reg.  258. 

Schulz  Ludw.  347. 

Schulz  (HQIIverdIng)  M.  Anna  259. 

Schweinberger  Gottfr.  297. 

Sesler  Jac.  Ernst  382. 

Signorlle  Nie.  249. 

Stadimann  ign.  304. 

Steinbruckner  Andr.  356. 

Steinbruckner  Ign.  357. 

Straei  Franz  113. 

Strael  Joh.  Bon.  89. 

Sturmb  Fr.  Mart.  140.  334. 

Sturmb  Joh.  Franz  137.  332. 

Stttterin  Kunig.  81. 

Wagenhuber  Andr.  161. 
Wagenseil  G.  Christ.  185. 


Woiigor  Kup.  112. 
Warndio  Ant.  197.  229. 
Werndio  ign.  211. 
«idmann  Andr.  348. 
Wimch  Tbom.  869. 
W«il«r  Ford.  120.  281. 
Wolter  Franz  292. 
Wolior  Jac.  Jos.  306. 


Beil.  V.    Register. 

WooebHzka  Tob.  335. 

Zlcbor  Andr.  107. 
Zoobart  Andr.  371. 
Zoobnor  Job.  G.  1&3. 
ZoHHngor  Job.  8ob.  49.  214. 
ZianI  M.  Ant.  5. 173. 
Zlilor  Bomb.  295. 


375 


Beilage  VI. 

Urkunden:  Fox,  Gutachten  aber  Hofmusiker  von  1715  bis  1740. 

Am  dem  Archive  des  k.  k,  OberMhofmeUteranUes, 

1715.  Referat  vom  29.  Junii. 

t»  „Sebastian  Nachtigall  kombt  ein  vmb  ein  Hof-Violinisten- 
Btell  weillen  aber  dermahlen  kein  apertur  vorhanden,  er  auch  Nachtl^ll 
zum  geigen  nit  tauglich  ist,  alss  kann  ich  in  dessen  anbringen  nit  einrathen.<< 

[Wurde  nicht  angestellt] 

1715.  eod. 

%•  „Johann  Baptista  Schnauz  Kay.  Instrument  Diener  ver- 
siebet schon  in  das  48  Jahr  disen  Dienst  mit  grosser  embsigkeit.  Hat  bey- 
nebens  auch  die  obsicht  gehabt  über  die  Kay.  Instrument  Cammer  ohne 
einziges  extra  emolumentum :  biss  erstlich  ein  webcher  Orgelmacher  deme 
360  fL  nachgehendts  Georg  Reitter  Kay.  Organisten  mit  400  fl.  iahrlichen 
adjuto  dise  inspection  ist  aufgetragen  worden ,  vndter  welche  beden  villi 
Sachen  verdorben  und  auch  verloren  gangen  seynd,  alsso  dass  desshalben 
ihme  Schnauz  die  Verwahrung  gedachter  Cammer  widerumb  anuertraut 
worden  ist.  Kommet  also  aller  unterthgst.  ein  nur  vmb  die  Helffte  von 
einer  deren  obbenannten  besoldnngen.  Ich  finde  seine  allerunterthfinigste 
bitt  billich,  geschieht  derohalb  meineinratfaen,  dass  ihme  Schnauz  wegen 
seiner  so  langjährigen  embsigen  Diensten  150  fl.  jährlich  in  seinem  Hoch-  • 
erlebten  alter  zu  einer  consolation  möchten  aUergnädigst  verwiUigt  wer- 
den, doch  seinen  nachkommenden  zu  keiner  Consequenz.^ 

1715.  eod. 

S*  „Johann  Fetter  Mair  Organist  ist  veranlasset  worden,  da 
Georg  Reitter  Kay.  Organist  die  Esential  Oapelmaister-Stell  neben  dem 
vorhin  schon  gehabten  Gnadenbildt  bey  St.  Stephan  angenommen,  vmb 
dessen  Hof  Dienst  einzukommen  in  mainung,  dass  er  Reitter  den  Hof  Dienst 
nit  wurde  versehen  kOnnen,  gestalten  er  sich  auch  zu  diesen  Zill  vnd  £ndt 
in  der  Kay.  Oapellen  vndt  sonsten  auch  hat  hören  lassen ,  Weillen  er  aber 
nachgehends  erfahren,  dass  er  Reitter  dessen  vngehindert  den  Kay.  Hof 
Dienst  zu  behalten  die  Gnad  hat:  alss  kombt  er  Mair  allerundterthgst.  ein 
vmb  die  Gnad  vmbsonst  zu  diennen ;  vnd  weillen  hierdurch  der  Music  das 
geringste  aggrauio  nit  anwachset,  ah»  ist  mein  einrathen,  dass  Ihme  Mair 


Beil.  VI.    4:— 7.  377 

solche  orgaiuBteii  Stell  ohne  Besoldung  allergdgst.  möchte  conferirt  wer- 
den, damit  er  durch  dieses  tnitl  saluo  suo  honore  stehen  möge.^ 

1715.  eod. 

tu  „Ferdinand  Carl  Sances  dess  in  die  38  Jahr  gewesten  Vice- 
nnd  Würcklichen  Capell  Maisters  Feiice  Sances  Hinterlassener  Sohn  Icombt 
alleranterthgst  ein  vmb  die  vnter  beden  Kay.  May.  Leopolde  vnd  Josephe 
müldtreichsten  angedenkhens  genossene  10  fl.  monatlich.  Weillen  ich  nun 
keinen  Capelmaister  weiss,  welcher  so  uül  geschrieben  hätte  alss  er  Sances, 
massen  mit  dessen  composition  der  maiste  thail  der  Capelle  annoch  ange- 
füllet  sich  befindet,  dahero  Ihme  auch  su  seiner  lotsten  Kay.  Gnad  für  seine 
5  Söhne  60  fl.  monatlich  lauth  beyliegenden  Attestationen  seynd  allergdgst. 
anssgeworffen  worden,  auf  so  lang  von  solchen  5  Söhnen  einer  in  Leben 
sein  möchte,  voa  welchen  60  fl.  10  monatlich  auf  dem  supplicanten  gefahlen, 
alas  ist  meine  mainung,  ess  möchte  Ihme  solche  10  fl.  in  lerwegung  angezo- 
gener motiuen  noch  femer  ad  dies  vitae  allergdgst  gereichet  werden,  weil- 
len er  Supplicant  ohnedem  schon  aimblich  bei  iahren.«' 

1715.  eod. 

Ift»  „AugustinFontanist  einer  von  denen  ienigen  so  dass  ynglickh 
getroffen  reformiret  su  werden;  vnd  weillen  die  reformation  zu  dem  endte 
ist  vorgenommen  worden,  damit  die  UbetflUssigen  und  vntauglichen  sollten 
vorbeygegangen  werden,  alss  kan  ich  in  dessen  ansuchen,  damit  er  wider- 
nmb  in  Dienst  angenomben  wurde  nit  einrathen,  wohl  aber  dessen  grosse 
Armnth  und  zahlreiche  Familie  Ihre  Kay.  May.  su  füssen  legen  mit  aller- 
anterthgst Bitt,  dass  seinem  grossen  Elend  auf  eine  andere  Weiss  möchte 
abgeholfen  werden." 

1715.  eod. 

••  „Ich  finde  diesen  Scolam  Antoiri  Carl  Richter  noch  nit  quali- 
ficfft  genug  au  einem  Hof-Organisten,  dahero  erachte  ich  für  nöttig  dass  er 
vorhero  noch  mehr  studire  vnd  biss  zur  besseren  perfection  mit  dem  Scolam 
geldt  sich  sufriden  stellen  möge."     ' 

[Wurde  erst  1718  angestellt.] 

1715.  eod. 

■ 

9«  „Giuseppe  Porsille  Ihre  Kay.  May.  gewester  Capel-Maister  in 
Barcellona,  von  seinen  posto  der  Vice-Capel-Mabter  Stell  in  Neapel  abge- 
fordert sich  dato  ohne  Dienst  in  grosser  Noth  befindend,  kommet  bey  Ihre 
May.  alleranterthgst  ein,  bey  geschehenen  Tott&hl  des  CapeUMaisters 
Ziani  seel.  mit  einem  posto  in  Dero  Hof-Capellen  consolirt  zu  werden.  Ich 
finde  ihn  einen  guten  virtuosen  von  gutten  gusto.  Weillen  aber  Ihre  May. 
mehrere  Wissenschaft  von  ihme  haben,  erachte  ich  mein  einrathen  vnnöthig 
zusein." 

[Wurde  1720  Hofcompositor.J 


378  Beil.  VI.    8—1«. 

1715.  eod. 

§•  „TomasoBigelli  Tenorista  hat  ein  wohlaussgebende  Stimme 
für  die  Capellen  vnd  gar  ein  geringe  Besoldung  gegen  denen  andern  Teno- 
risten, alss  ist  meine  mainnng  ess  möchte  Ihme  seine  pronision  mit  10  Thal- 
ler monatlich  accrescirt  werden.^ 

1715.  eod.  (n.  17.) 

••,^FranciscusCarolu8Drenger,Kay.hürt8chirenAottMai8teFB 
seel.  verwaister  Sohn  suchet  Hof  Scholar  zu  werden,  ziehet  an  seines  Vat- 
ters  durch  mehr  dann  80  iahr  so  wohl  bey  Hof  alss  auch  in  Feldt  prästirte 
beschwj&rBche  Dienste  erworbene  meriten  der  gestalten,  dass  ich  den  Sohn 
einer  Kay.  Gnadt  wirdig  acht  Ich  kan  aber  fttr  die  Scolam  nit  einratiien 
auss  vrsachen,  weillen  hirdurch  unnottwendiger  weiss  die  Spesen  bey  der 
Music  immer  Höher  steigen  vnd  mithin  beschwärlicher  fahlen  man  andi  nit 
▼ersichert  ist,  ob  dergleichen  Scolaren  reusciren  möchten,  beynebens  auch 
haubtsSchlich  zu  reflectiren  ist,  dass  die  arme  reformirte  bey  sich  eraigneter 
apertur  vor  allen  andern  sollen  accomodirt  werden.^ 

1715.  Referat  vom  29.  Juni.  (n.  20.) 

lO«  „Friderich  Gazinger  (Götiinger)Basista,  so  für  die  Capellen 
eine  sehr  starkhe  vnd  aussgebende  stimme  hat,  der  auch  den  last  deren  be- 
schwftrhehsten  Diensten  gar  offt  allein  hat  tragen  müssen ;  beynebens  auch 
einer  von  denen  fleissigsten  Dienern  ist,  doch  aber  viU  weniger  Besoldung 
hat,  alss  einige  von  seinen  mit  Basisten,  meritiret  gar  wohl  mit  dem  von 
ihme  allerunterth.  gebettenen  accrescement  der  15  fl.  monatlich  consoUrt  zu 
werden,  damit  er  Supplicanf  seinen  alterlebten  armen  Vattem  desto  fügli* 
eher  zu  undterhalten  vermöge.'' 

1715.  eod.  (n.  26.) 

it.  „Francesco  Scarlati  26  Jahr  gewester  Capel  Maister  zu  Pa- 
lermo in  Sidlien  Von  dennen  dem  Erz  Hauss  von  Oesterreich  ttbel  gesimen 
von  aldort  vertriben  kombt  alleruntertii.  ein  vmb  die  Vice  Capel  Maister 
Steell  in  der  Kay.  Hof  CapeUen.  Ich  finde  diesen  SuppHcanten  wegen  seiner 
virtü  vnd  sonst  beywoneten  gntten  aigenschafften  sehr  tauglich:  Weillen 
aber  dieser  posto  von  mehrer  consideration ,  alss  vndterwerffe  Ihro  Kay. 
May.  allergnSdigst.  Verordnung  mich  ganz  und  gftr.^ 

[Wurde  nicht  angesteUt] 

1715.  eod.  (n.  27.) 

ItK»  „Georg  Hftmetter  Ihro  May.  der  Verwittibten  Kayserin  Eleo* 
nora  Violonist  hat  4  ganzer  iahr  vndter  Iro  May.  Kaysers  Josephi  glorreich* 
ster  Regirung  in  Dero  Hof-Capellen  vnd  allen  andern  Diensten  vmbsonst 
gedienet  mit  der  Hofnung  in  Dienst  au  kommen ,  kombt  abermahlen  aller* 
unterthgst.  Supplicando  Ein  vmb  die  würkhliche  Violonisten  Stell :  weiüen 
aber  dermahlen  kein  apertur  vorhanden,  er  aber  Supplicant  ein  gntter  Vir- 


Bell.  VI.    18—17.  379 

tao8  in  seinem  Instrument  ist  beynebens  auch  ein  Clauir  spillet,  alsso  das« 
er  der  yrsachen  halben  bey  dennen  operen  vnd  andern  welsch-gesnngenen 
Festen  mit  dem  Violon  zn  aecompagniren  sehr  tanglich  seynwflrde:  alas 
geschieht  mein  allemndterthftn.  einrathen  es  möchte  disen  Snpplicanten 
indessen  biss  zu  einer  apertnr  vmbsonst  ohne  besoldnng  zu  dienen  aller- 
gdgst  erlaubt  werden,  damit  seine  yfilf^ltige  Dienst  vnd  Eyffer  künfftighin 
nit  fruehtloss  ablauffen  möchte." 

1715.  eod.  (n.  29.) 

tS»  „Deren  zwey  Supplicanten  Johann  Gabriels  und  Johann 
Albers  Memorialien  seynd  so  confns  eingericht,  dass  ich  deren  anbringen 
nit  verstehen  vnd  zu  folge  dessen  kein  berieht  dariber  erstatten  kann." 

1715.  eod.  (n.  38.) 

im.  „Wentzl  Rossi  vnd  Fridrich  Otto  bede  Kay.  Jftgerhor- 
nisten  komen  allerunterfhgst  ein  umb  ein  aecrescement:  ess  ist  war  dass 
deren  Besoldung  20  Thlr.  monatlich  für  einem  wenig,  mithin  hart  damit  zu 
leben  ist  beynebens  aber  auch  zu  reflectiren  ist,  dass  selbe  selten  und  wenig 
Dienst  bey  der  Music  haben  überlasse  demnach  dises  zu  Ihro  May.  allergdst. 
disposition." 

1715.  eod.  (n.  39.) 

11^.  „Frantz  Xaveri  Qläzl  reformirter  Hautboist  kombt  aller- 
unterthgst.  ein  widerumb  in  Dienst  aufgenommen  zu  werden.  Weillen  nun 
dieser  Supplicant  ein  gutter  Virtuos,  vnd  in  dreyen  Instrumenten,  als  Haut- 
bois.  Flutte  Allemande,  vnd  Fagott  excellirt,  bey  nebens  auch  an  statt 
seines  kranckhen  Bruders  schon  ein  geraumme  Zeit  gedienet  hat,  auch  Sie 
drey  Brüder  alss  zusammen  gewönnet  ein  gutten  Concert  machen:  alss  ist 
meine  mainung,  es  möchte  ihme  in  dessen  biss  zu  einer  apertur  noch  femer 
doch  ohne  Besoldung  zu  diennen  allergdgst.  erlaubet  werden. 

1715.  eod.  (n.  41.) 

IS«  „Antonio  Caldara,  Compositore  di  Musica  kombt  ein  vmb 
die  Capel  Maister  oder  Vice-Capel  Maister  Stell,  vnd  in  fahl  selbe  vergeben 
wären,  vmb  erster  Comp ositor  di  camera  zu  sein.  Weillen  Ihro  May. 
von  disem  Virtuosen  volständige ,  ich  aber  wenig  Wissenschaft  habe ,  alss 
überlasse  dieses  Höchst  gedacht  Ihro  Kay.  May.  allergsten  disposition.^ 

[Wurde  1716  Vice-Hofkapelhneister.] 

1715.  eod.  (n.  44.) 

19.  „Francesco  Ziani  Bruder  dess  ittngst  verstorbenen  Capel 
Maisters  khombt  allerunt  vmb  ein  pension:  ich  weiss  zwar  kein  exempel 
dass  die  geschwistrigten  deren  verstorbenen  bedienten  wären  mit  penslonen 
versehen  worden ,  kan  doch  aus  mitleiden  nit  vmbgehen ,  dero  Kay.  May. 
^llermüldtreichsten  gütte  selben  zu  recommendiren  vnd  zu  beherzigen  vor- 


380  Beil.  VI.    18—22. 

zustellen,  dass  er  Supplicant  mit  aeinem  Weib  vnd  8  Kindern  seine  maiste 
yndterhaltung  von  dem  verstorbenen  Brüdern  genossen  mithin  durch  dessen 
Tottfahl  in  die  eusserste  Noth  gerathen  ist.*' 

1715.  eod.  (n.  45.) 

18«  „Leopoldt  Christian  Trombonist,  welcher  in  seinem  instru- 
ment  seines  gleichen  nit  hat,  vnd  dahero  die  schwäristen  executionen  Ihn 
allein  treffen,  khombt  allemntg.  ein  vmb  ein  accrescement,  ich  kan  wegen 
obangezogenen  motiuen  nit  anders  alss  einrathen,  dass  ihme  zu  seinen  letzt 
habenden  50  fl.  monatlich  noch  10  fl.  allergdst.  beigelegt  werden.^ 

(Schluss  des  Referates.) 

!•.  „Weillen  nun  dises  mein  wahrhafte,  vnd  von  aller  Freundtschafft 
vnd  passion  entfemete  mainung  ist  über  die  mir  zugeschickte  memoralien, 
alss  hoffe  vnd  zugleich  vndterthgst.  bitte  Ihro  HochfUrstl.  Durchl.  (Oberst- 
hofinstr.)  möchten  sich  belieben  lassen  mein  in  der  warheit  vnd  aufrichtig- 
keit  gegrUntes  einrathen  mit  dero  referat  und  hohen  protection  zu  secun- 
diren,  damit  dardurch  gleich  anfangs  meiner  carica  ich  bey  der  Music  io 
Credit  gesetzt  und  mithin  zur  Beförderung  Ihro  May.  Diensten  ein  Haubt- 
sachlicher  Vorschub  gegeben  werde. 

£w.  Hochf.  Durchl. 

vndterthfinigst  gehorsambster  Diener, 

Johann  Jos.  Fux, 

Capel  Maister.t" 

1716,  30.  Juü. 

SO*  Tenorist  Franceso  Borosini.  „Weillen  dieser  Supplicant 
wegen  seiner  Virtü  so  wohl  in  Teatro,  Camera  alss  auch  Capellen  fast  in 
allen  Festen  gebraucht  wirdt  und  dennoch  weith  weniger  besoldnng  genüsst, 
alss  andere,  Welche  dergleichen  Dienste  nit  praestiren;  alss  ist  meine 
wenigste  mainung,  er  Supplicant  möchte  mit  20  Thaller  monatlich  aller- 
gdgst.  consoliret  werden.^ 

1716.  eod. 

tll.  Joh.  Georg  Reinhardt  Kay.  Organista.  „Weillen  dieser  Sup- 
plicant neben  seiner  Organistensteil  auch  in  der  Composition  gute  Dienst 
leistet,  gleich  beyliegende  lista  aufweiset,  aber  darfÜr  noch  zu  dato  die  ge- 
ringste consolation  nit  genoss;  alss  ist  meine  allemnterthg.  Mainung,  er 
Supplicant  möchte  mit  dem  ingebettenen  accrescement  allergn.  consoliret 
werden.« 

1716,  7.  Sept. 

%%•  In  dem  Gutachten  des  Obsthfmstramtes  über  das  Gesuch  des 
Gfen.  Leopold  von  Windischgratz  um  die  Direction  über  die  Kay. 
Musik  wird  gesagt  „dass  derselbe  sicherem  Vernehmen  nach  von  Jugend 


Beil.  Vi.    23—25.  381 

an  auf  die  fondamenta  d^r  Music  sieh  mit  solcher  Erlehrnungsbe^erde  yndt 
Freud  verlegt,  anch  darbei  so  wohl  reassiret,  dass  bereits  verschiedene 
Compositiones,  deren  Einige  vor  Ew.  Kay.  May.  aller  Höchster  Person  pro- 
duciret  worden  wäre,  verferttigt,  welche  deroselben  Capellmaisters  Pn x 
approbation  verdienet  haben.  ^ 

[K.  Karl  VI.  ernannte  aber  den  Kammerherm  Conde  de  CavelU  zu 
dieser  Stelle.] 

1717,  3.  April. 

SS.  „Dise  4  Snpplicanten ,  alss  Ferdinand  Fichtl,  Antoni 
Schnanz,  Frantz  Hindter  Edter,  Johann  Cr&mmer  kommen 
allernnterth.  ein  nmb  ein  accrescement;  obwohlen  ich  wohl  weiss,  dass  Ihro 
May.  dermalen  nit  gesindt  seynd  iemand  zu  accresciren ;  Weillen  aber  die 
noth  dieser  4  Snpplicanten  so  gross  vnd  die  Gelegenheit  Ihnen  zu  helfen 
ohne  ein  neues  -aggravio  da  ist,  indeme  durch  den  Tottfahl  des  iüngst  ver- 
storbenen Ferdinandt  Peyer  Violinisten  Ihro  May.  40  Thaller  monatlich 
heimbgefallen ,  alss  ist  mein  allernnterth.  einrathen,  es  möchte  disen  4  ab- 
sonderlich denen  letzten  zweyen ,  welche  nur  30  fl.  monatlich  haben,  auch 
ohne  Quartir  seindt  geholfen  werden. 

■ 

1717,  3.  April. 

tKH.  „Weillen  albereit  2  Jahre  verflossen,  dass  diser  Snpplicant  Do- 
menicoTollini  Musico  Soprano  vmb  seine  Dimission  allerunterth.  ange- 
halten hat,  auss  mangel  anderer  Sopranen  aber  auf  ihme  dissfahl  gethanner 
remonstrirung  biss  hiehero  in  Kay.  Diensten  sich  hat  gebrauchen  lassen  — 
alss  ist  meine  unterth&n.*Mainung,  es  möchte  ihme  Tollini  solche  reiterato 
supplicirte  Dimission  allergdgst  accordiret;  vnd  weillen  er  für  seine  Abfer- 
tigung seiner  angebohmen  Modestie  nach,  nichts  anders  verlanget,  alss  den 
speciosen  Tittl  eines  Kay.  Musici  behalten  zu  können,  das  ingebettene  Di- 
ploma  allergnd.  conferirt  werden.*' 

1717,  3.  April. 

tllft.  Oottlieb  Muffat,  Kay.  Hoff-Scolar.  „Weillen  die  Scolaren  zu 
disem  Zill  vnd  Endte  gehalten  werden,  damit  Ihro  May.  an  gutten  Virtuosen 
keinen  abgang  haben  solten,  und  wann  selbe  sich  qualificirt  gemacht  haben, 
in  die  Wttrkhliche  Dienst  allezeit  angenommen  worden ,  Alss  attestire  hie- 
mit,  dass  dieser  Scolar  Gottlieb  MuÜat  durch  seinen  Vnermiedten  vleiss  vnd 
Embsigen  Studio  sich  fSÜiig  gemacht  hat ,  dass  ihme  nit  allein  alle  Dienst 
können  anuertraüt  werden ,  sondern  dass  er  sieh  auch  vor  iedermann  mit 
grossen  Ruhm  dörffe  hören  lassen ;  alss  ist  zufolg  dessen ,  mein  wenigste 
meinung,  es  möchte  Ihme  Muffat  die  gebettene  wirkl.  Organistenstelle  aller- 
gngst  conferirt,  vnd  zu  seiner  beuorstehenden  Jiaiss  ein  erkleckliche  Be- 
soldung ausgeworfen  werden.'' 

[Placet  Carl  m./p.]  [Wurde  3.  April  1717  Hoforganist.] 


382  Beil.  VI.    26—2». 

1717,  3.  April. 

M%»  Jos.  HuffnageTs  Kammer -Musici  5  arme  Pupillen.  ,,WaQ 
iemalen  arme  Papillen  sich  gefunden  haben,  seind  es  dise  5  verwaiste  Huf- 
naglische  Töchter,  alss  welchen  der  Vatter  seel.  gar  keine  Mittel  hindter- 
lassen,  vnd  dahero  vom  Brüdern  biss  zu  dessen  Tottfahl  vndterhalten  wor- 
den, nunmehro  aber  auss  mangel  auch  dieser  letzten  Subsistenz  in  euserster 
noth  sich  befinden ;  alss  lebe  der  Hoffnung  Ihro  Kay.  May.  werden  dem 
Löbl.  Gebrauch  nach  auch  in  ansehnng  der  langwirdigen  Diensten  des 
Vatters,  wie  auch  der  vnvergleichlichen  Virtü  dess  Bruderss  disen  armen 
Waisen  mit  einer  erkleckhlichen  pension  begnaden.'^ 

[Erhielten  220  fl.] 

1718,  23.  Mai.  (Attestation.) 

S9.  „Dass  Kegina  Sconians,  Cantatrice 

Maria  Anna  Schulzin  mit  Ihren  Man 

Pietro  Casati,  Contralto 

Domenico  Genuesi,  Soprano 

Johann  Georg  Hinter  Edter,  Violinista 

Joseph  Franz  Timer,  Violinista 
alle  nit  allein  gutte  Virtuosen,  sondern  auch  die  maiste  zu  Ihro  Kay.  May. 
Diensten  nottwendig  seind,  vnd,  so  uill  ich  von  H.  Grafen  v.  Savallia  (Ca- 
vellä)  verstanden ,  von  Ihro  Kay.  May.  würkhlich  resolvirt  seind ,  Attestire 
hiemit.'' 

[Zum  Behufe  eines  Vortrages  an  Se.  Maj.j 

1718, 17.  Juni. 

tK§.  „Franciscus  Carolus  Drenger,  dess  in  30  Jahr  gewesten 
Kay.  Hartschiren  vnd  ßot  Maister  Hindterlasener  Waiss,  hat  noch  bey  Lebs- 
zaiten  Capel  Maisters  Ziani  seel.  sich  verschidemahl  auf  der  Flöten  hören 
lassen  mit  solchen  Success,  dass  Ihro  Kay.  May.  Ihme  versprochen  haben 
Ihn  Drenger  nit  zu  uerlassen:  Kombt  also  allerunterthgst.  ein  vmb  die 
ScoUiren  Besoldung,  vnd  waillen  ich  iüngst,  da  er  sich  abermahlen  bey  der 
Tafel  hören  liese  ein  sonderbares  naturel  abnemmen  hab. können:  ahis  ist 
meine  unterthste  mainang  es  möchte  diser  Supplicant  wo  nit  mit  der  völli- 
gen Scolaren  Besoldung,  auffs  wenigst  mit  so  vill  consolirt  werden,  dass  er 
in  Neapel  in  ein  Conservatorio  sein  Studium  fortsetzen ,  vnd  dass  Violon- 
cello, welches  nötiger  als  die  Flöten  erlehmen  könne.  ^ 

1718.  eod. 

{!••  „Es  ist  schon  weit  über  ein  Jahr,  dass  Ihro  Kay.  May.  allergdgat. 
resolvirt  haben,  diesen  Violinisten  TomasoPiani  in  Dero  Dienst  au&u- 
nemmen,  gestalten  er  Supplicant  auch  schon  ein  zimbliche  Zeit  embsig 
dienet:  alsso  ist  mein  vnmassgebliche  Mainung,  es  möchte  Ihme  Supplican- 
ten,  sein  Decretum  de  Dato  der  allerhöchsten  Kay.  Resolution  aussgeferti- 
get  werden :  vnd  weillen  er  Piani  in  Bayern  weit  ein  mehrers  als  30  Thaller 


Beil.  VI.    30—83.  383 

monatlich  genossen  hat,  alss  vndterwärffe  mich  Ihro  Kay.  May.  aUer^g^sten 
Verordnung:  ob  Selbe  in  ansehung  dessen  vnd  anderer  Motiven  ihme  Piani 
mit  wass  mefarers  allergnftdst  consoliren  wollen.^ 
[Wurde  mit  75  fl.  monatlich  angestellt.] 

1718.  eod. 

SO*  „Diser  Supplicant  Domenico  Genuesi  Soprane  ist  yon  einer 
sehr  gutten  vnd  starkhen,  anbey  auch  annemblichen  stim,  beynebenss  sicher 
in  der  Music,  noch  Jung  von  iahren ,  also  dass  er  nit  allein  in  der  Capellen, 
sondern  auch  in  Teatro  vnd  allen  begebenheiten  gutte  Dienst  leisten  wirdt: 
Wftre  also  mein  ohn  massgebliche  meinung ,  er  Domenico  solte  in  Kay. 
Diensten  mit  80  Thaller  monatlicher  Provision  aufgenommen  werden.*' 

[Wurde  nach  Antrag  angestellt.] 

1718.  eod. 

Si«  ff  Ihro  Kay.  May.  haben  allergdgst.  resolvirt,  disen  Supplicanten 
OeorgHindter  Edt  er  Violinisten  in  Dero  Dienst  anzunemen.  Die  Besol- 
dung belangend  ist  meine  allerunterth.  mainung  ess  möchten  Ihme  Hinter 
Edter  30  Thaller  monatlich  ausgeworflfen  werden,  es  seye  dann  Ihro  May. 
möchten  diesen  Supplicanten  in  ansehung  dessen  virtä  mit  etwass  mehrers 
zu  begnaden  sich  aller  gnSdgst.  belieben  lassen.  << 

[Wurde  1721  mit  80  Thaler  angestellt.] 

1718.  eod. 

SS«  nDise  Supplicantln  Regina  Sconians  Cantatrice  dienet  schon 
in  das  fünffte  iahr  in  allen  Operon,  Camer,  auch  Dafeldienst  vnd  Oratoriis 
mit  sonderbarer  embsigkeit,  vnd  Vergnügung  Ihro  Kay.  May.  Alss  ist  meine 
vndterdiftn.  mainung  es  möchte  diso  Supplicantln  in  Kay.  Dienst  angenom- 
men werden,  vnd  zu  mallen  Maria  Contini  Cantatrice  iähriich  4000  fl.  ge- 
nüset,  Ihr  Sconians  aufs  wenigst  Hundert  und  fttnffzig  Thaller  Monatlich 
allergdgst.  accordiret  werden,  vnd  weillen  selbe  schon  in  das  dritte  iahr 
für  ihre  geleiste  Dienst  die  geringste  consolation  nit  genossen  hat,  alss 
remettire  Ihro  Kay.  May.  allerhöchsten  Clemenz  von  wass  Zeit  diser  SuppU- 
cantin  expedition  seinen  Anfang  nemmen  solte." 

[Erhielt  das  Placet.] 

1718,  3.  Aug. 

99*  „AntonCarlRichter  Hof  Scholar  khombt  allerunt.  ein,  alss 
Organist  mit  der  gewendlichen  besoldtung  allergst.  aufgenommen  zu  wer- 
den ;  weiUen  ich  dan  selben  capace  befinde;  gestalten  er  auch  schon  etliche 
iahr  dienet,  alss  ist  meine  wenigste  meinung.  Er  Richter  möchte  in  ansehen 
seines  Vatters  seel.  grossen  meriten  mit  der  Supplieirten  würkhliehkeit 
allergdgst  consolirt  werden.** 

[Erhielt  das  Placet] 


384  Beil.  VI.    34— S8. 

1718,  3.  Aug. 

SU.  „Joseph  Hollandt,  miiBiealiacher  Trompetter  kombt  aller- 
nntth.  ein  vmb  Verbessenmg  seiner,  besoldnng.  Weillen  diser  SnppUcant 
vor  allen  andern  vermög  seiner  raren  virtä  sich  distingniret;  alas  ist  mein 
alleninterth.  Einrathen ,  er  Hollandt  mOchte  denen  andern  Ersten  Trompet- 
tem  in  der  Besoldung  aufs  wenigst  gleichgemacht  werden,  auf  dass  er  mit 
weib  vnd  Kind  leben  könne,  vnd  (nit)  geswnngen  werde,  durch  extra  Dienst 
vor  der  Zeit  zu  ruiniren.^ 

a718.  cod. 

SA.  „Johann  Georg  Harn  metter  Violonist,  kombt  allernnterth. 
ein  vmb  die  musicalische  Besoldung,  und  weillen  er  SnppUcant  schon  7  Jahr 
mit  unermiedtenten  Vleiss  treufleissigsi  gedinnet  hat,  ohne  die  geringste 
consolation,  alss  ist  mein  allerunterth.  meinnng,  er  Hammeter  solle  mit  der 
ordinari  musicalischen  Besoldung  deren  30  Thaller  monatlich  allergdgst. 
consolirt  werden,  vmb  so  nill  mehr,  weillen  der  Freytig  Violonist  nit  mer 
in  standt  ist  zu  diennen.<< 

1718,  3.  Aug. 

•••  „JosephLorber,  gewester  Kay.  EUraboist  kombt  allerunterth. 
ein  wider  in  Kay.  Dienst  aufgenommen  zu  werden.  Weillen  nun  zu  bestreit- 
tung  der  Tafel-  vnd  auch  anderen  Diensten*  noch  ein  EUiuboist  h{(chst  nOttig 
diser  Supplicant  aber  nit  allein  in  disem  Instrument,  sondern  auch  in  der 
Flutte  allemande  vnd  Chalimeaux  ein  sehr  gutter  Virtuos  ist,  auch  anbey 
schon  von  vorigen  Diensten  sich  meriten  gemacht  hat,  also  geschieht  mein 
wenigste  mainung,  er  Lorber  möchte  mit  conferirung  dess  Supplicirten 
Dienst  allergn&d.  consolirt  werden. " 

1718,  3.  Aug. 

S9«  „Diser  Supplicant  Xaverius  Glätzl  (reformirtcr  Kay.  Musi- 
cus)  hat  nit  allein  dennen  vorigen  zweyen  Kaysem  gloreichsten  angeden- 
kens  treuvleissig  gedienet,  sondern  auch  vnter  letzt  regierenden  Kay.  May.^ 
vnd  zwar  seit  zweyen  iahren  her  an  statt  seines  krankhen  nunmehro  ver- 
storbenen Bruders  seel.  die  Kay.  Dienst  mit  grosster  Embsigkeit  versehen, 
also  dass  ich  die  Höchste  billichkeit  zu  sein  erachte  ihme  Supplicanten  dise 
vacirend  wordene  stelle,  vor  allen  andern  allergudgst.  zu  conferim,  vmb  so 
uill  mehr  weillen  er  anbey  ein  gutter  Virtuos  in  dreyerley  Instrumenten  ist, 
alss  Hautbois,  Flutte  traversiere,  vnd  Fagott.  *< 

1718,  22.  Dec. 

SS.  „Weillen  dieser  Knab  Filippo  Sal  viati  noch  in  so  jungen  iah- 
ren ein  sonderbahres  naturel  in  dem  Violin  spflren  last,  vnd  Ihro  Kay.  May. 
Selbsten  an  disen  Supplicanten,  nachdeme  er  sich  öfters  Höreb  zu  lassen  die 
Höchste  genad  gehabt,  ein  allerguädigstes  contento  gezeiget  haben,  alss 
wäre  meine  ohnmassgebliche  mainung,  es  möchte  diser  Supplicant  mit  der 


Beil  VI.    39—42.  385 

ingebettenen  Scolaren  Stell  vnd  ordinari  Scolaren  Provision  der  20  Thaller 
monatlich  allergnfidigst  consolirt  werden.  << 

• 

1718,  22.  Dec. 

S9«  nJoseph  Hollandt,  mnsicalischer  Trompetter  kombt  aller- 
unterth.  ein  vmb  ein  accressement  seiner  Besoldung,  damit  er  denen  andern 
Trompetfem,  so  die  gröste  Besoldung  genflssen,  möchte  gleich  gemacht 
werden.  Vnd  weill  er  Hollandt  in  seinem  Instrument  sich  sonderbahr  distin* 
gniret,  also  ist  meine  wenigste  mainung  er  Supplicant  möchte  neben  seiner 
Besoldung  deren  30  Thlr.  aufs  wenigste  noch  mit  10  Thaller  monatlich  alier- 
gnädigst  consolirt  werden." 

[Erhielt  noch  über  den  Antrag  von  180  fl.,  210  fl.] 

1719,  7.  März. 

ttO«  „Sebastian  Nassotto,  Musicalischer  Trompetter  von  Ihro 
Kay.  May.  Leopoldo  gloreichister  gedächtnus  von  dennen  Landtständten 
vngefähr  vor  25  Jahren  abgefordert,  vnd  in  die  Kay.  Dienste  angenommen 
kombt  allerunterthän.  Supplicando  ein  für  seinen  Sohn  Joseph  damit  selber 
für  einen  Hof  Scolam  möchte  allergnädigst  aufgenommen  werden.  Weillen 
nun  gedachter  sein  Sohn  Joseph  nit  allein  in  dem  Clavir  vnd  Violin  schon 
zimblich  gutte  progressen  gemacht,  sondern  auch  in  dem  17.  iahr  seines 
Alters  mit  einer  zimblichen  Bassstimm  versehen  ist  Alss  ist  mein  wenigste 
mainung  er  Supplicant  möchte  in  ansehung  seiner  so  vilUährig  treu-embsi- 
gen  Diensten  allergdst.  consolirt  werden." 

1719, 18.  April. 

m*  „Francesco  Borosini  Tenorista  kombt  allemnterth.  ein,  auf 
dass  ihme  seine  Besoldung  von  60  Thaller  bis  100  ThaUer  monatlich  aller- 
höchst möchte  augmentirt  werden,  und  dass  dis^s  acorescement  von  anfang 
des  nagst  verflossenen  iahrs  1718  seinen  anfang  nehmen  möchte;  auf  dass 
er  das  letzt  lauflfende  Quartal  von  ersten  January  biss  lezten  Martii  1719 
würkhlich  genüssen  könne.  Weillen  nun  dieser  Supplicant  ein  sehr  gutter 
Virtuos  ist;  vnd  in  Teatralsachen  sich  sonderbar  distinguiret,  ihme  auch 
das  accrescement  bereits  vor  zwey  iahren  allergdgst.  ist  versprochen  wor- 
den; alss  ist  meine  wenigste  mainung,  er  Supplicant  möchte  auf  solche 
weiss  allergnädigst  consolirt  werden." 

1719, 18.  April. 

%%.  „Joseph  Timmer  gewesener  Kay.  Hof-Scholar,  welcher  sowol 
vor  der  geschehenen  Reformation  vill,  auch  ietz  de  novo  widerumb  in  der 
Gapellen  dienet,  kombt  allemnterth.  ein  vmb  die  Tenoristen  StöU.  Weillen 
dann  di  Kay.  Capellen  an  nichts  mehrer,  alss  Tenoristen  ein  abgang  hat,  er 
Timmer  aber  nit  allein  ein  sicherer  Singer^  sondern  auch  ein  gutter  Violi- 
nist ist,  alss  ist  meine  wenigste  mainnng  dieser  Supplicant  möchte  in  die 

Kbehel,  J.  J.  Pnx.  25 


/ 


386  Beil.  VI.    4S— 46. 

Kay.  Dienste  aa-  und  aufgenommen  werden  mit  30  Thaller  monatlicher  Be- 
soldung." 

[Wurde  1719  angestellt.] 

1719, 18.  April. 

ttS.  ;,Frantz  Petter  Schnauz,  welcher  etliche  iahr  als  Sopranist 
in  der  Capellen  gedienet  hat,  nunmehr  aber  auch  vill  iahr  als  Instrument- 
Diener-Adjunct  seines  wegen  hohen  Alters  unuermögenden  Vatters  Dienst 
versiehet,  beynebens  auch  bei  allen  begebenheiten  und  Hofdiensten  mit 
mit  seinen  Violoncello  sich  gebrauchen  last,  kombt  allerunth.  ein,  alss  Vio- 
loncellist aufgenommen  zu  werden,  weill  ich  nun  ein  Violoncell  höchst  nöt- 
tig  finde  und  diser  Supplicant  ein  guter  Virtuos  ist.  Alss  ist  meine  wenige 
mainung  er  Schnauz  möchte  sowohl  in  ansehung  des  Vatters  50  jähr. 
Diensten,  als  eigenen  Meriten  mit  der  gebettenen  Viollisten  Stöll  und 
30  Thaller  monatl.  J)esoldg.  allergnüdigst  consoliret  werden.  << 

[Wurde  arfgestellt.] 

1719,  29.  Juli. 

im*  „OatherinaTheresiaBonellingibtIhro  May.  wehemtttigst 
zu  uememmen,  wass  massen  ihr  man  Giovan  Battista  Bonelli  in  die  45  iahr 
gewester  Kay.  Musieus  Tenorista  den  11  Dec.  dess  verflossenen  iahrs  selbe 
in  den  armen  Wittibstandt  gesezet  habe  mit  6  meist  vnmttndigen  kindem. 
Komt  derohalben  alleninterthgst  Supplicando  ein.Tmb  die  gewändlicbe 
wittiblichs  Vnterhaltungs  Pension.  Die  Meriten  vnd  gntte  Dienst,  so  diser 
Bonelli  seel.  biss  in  sein  unuermögendes  alter  embsigst  präsentiret  hieher  zu 
sezen  ist  unnOttig,  in  demme  sowohl  Ihro  May.  der  Kayser  als  auch  alle 
Herrschafften  hiruon  gnädigstes  angedenkhen  haben  werden.  Ist  dahero 
mein  wenigste  mainung  es  möchte  dise  Supplicantin  mit  einner,  dennen  Me- 
riten Ihres  Mannes  seel.  proportionirten,  vnd  für  Ihre  Zallreiche  Familie  er- 
kleckliche Pension  allergdst  versehen  werden.^ 

1719,  29.  Juli. 

9kft.  „Maria  Freydigin  des  Andreass  Freydig  Kay.  Violoni- 
sten  seel.  hindterlassene  Wittib  mit  2  unerzogenen  Kindem  kombt  aller- 
unterth.  ein  vmb  die  gewändliche  Vndterhaltungss  Pension.  Weillen  Er 
Freydig  seel.  in  die  32  Jahr  dem  durchlauchdigisten  £rtzhauss  v.  Oester- 
reich  embsigst  gedienet  hat,  Sie  Wittib  aber  mit  Ihren  unversorgten  KUn- 
dem  zu  leben  keine  zulängliche  Mittel  hat.  Alss  ist  meine  wenigste  mai- 
nung, Sie  Wittib  möchte  mit  einer  Pension  von  300  fl.  jährlich  allergnädigst 
consolirt  werden;  in  welchem  Fahl  von  Ihres  Manss  iährlichen  besoldung 
deren  900  noch  600  fl;  in  Ersparung  verbleibeten.  << 

1719,  29.  Juli 

QIS*  „Dise  Supplicantin  Maria  Theresia  dess  Kay.  Hof  vnd  Feld- 
trompetters  Johann  Oeorg  Gortschek  seel.  hindterlassene  Wittib  hat  tra- 
siendo  ad  secunda  vota  sich  der  Kay.  Pension  vnfähig  gemacht.*' 


Beil.  VI.    47—50.  387 

1719, 16.  Nov. 

UV.  „Ignatio  Conti  kombtallenmterthgst  Supplicando  ein,  vmb 
als  Scolar  in  der  Tiorba  aufgenommen  zn  werden.  Weillen  nun  noch  ein 
Tiorbista  nöttig  wäre,  diser  SupUcant  auch  von  einem  besondem  Naturel 
vnd  Talento,  anbey  auch  zu  uermuten  ist,  dass  sein  Vatter  einen  extra 
Vleiss  in  instruirung  mit  seinem  Sohn  anwendten  wirdt,  also  ist  meine  we- 
nige mainung  dieser  Supplicant  möchte  mit  der  Scolaren  Steell  vnd  ge- 
wendlichen  Provision  der  20  Thaller  monatlich  allergdst  eonsolirt  werden.^ 

1720, 10.  Juni. 

||§.  „Antonius  Schnautz  Violonista  kombt  allernnterth.  ein,  dass 
Ihme  von  des  verstorbenen  Hanss  Jörgs  Hametters  auch  Kay.  Violonisten 
erledigten  Besoldung  der  80  Thatter  monatlich  eine  Verbesserung  seftier  Be- 
soldung  möchte  allergst  zugelegt  werden,  damit  nach  dessen  Yatters  Tott, 
welcher  wegen  hochen  Alters  nit  lang  aussbleiben  kan,  die  von  Ihm  Vat- 
tern  zur  Erziehung  und  instruirung  so  uiller  Kinder  vnumbgSngUch  ge- 
machte Schulden  könnten  bezallet  werden.  Wan  nun  dennen  zweyen  Brü- 
dern bey  deren  ohnedem  geringen  Besoldung  vnmöglich  fallen  will  solchen 
schulden  >-  last  abzuführen.  ~  Alss  ist  meine  wenigste  mainung  der  Sup- 
plicant möchte  vmb  so  uill  mehr  allergst  eonsolirt  werden,  weiiren  er  einer 
von  dennen  vleissigsten  Dienern  ist.« 

1720,  20  Juni. 

II9*  „Johann  Baptista  Hilverding,  Teutscher  Comicus  kombt 
allernnterth.  Supplicando  ein  vmb  die  Hohe  genad,  dass  seine  Tochter 
Maria  Monica  von  11  Jahren  flir  eine  Hof-Scolarin  in  der  Singkunst  allergst 
möchte  aufgenommen  werden.  Wan  nun  die  zwey  gewfihnlicheHof-Oantatrici 
schon  mehr  in  ab-  alss  aufnehmen  sich  befinden,  vnd  dergleichen  in  Italien 
dermahlen  sehr  rar  —  mithin  gar  zu  pretios  seind:  dises  des  SuppUcanten 
Töchterl  aber  eine  gntte  Disposition  spüren  Iftsset,  auch  in  der  Music  einen 
zünbliehen  progress  gemacht  hat,  auch  des  teatri  schon  in  etwas  Idndtig 
ist;  beyneben  auch  die  Hohe' genad  gehabt,  von  Ihro  Kay.  May.  gehöret 
zu  werden.  Alss  ist  auss  angezogenen  Motiven  meine  ohnmassgebliche 
mainung  vnd  weillen  ich  nit  zweiffle  dises  Mädl  werde  künfftighin  gutte 
Dienst  leisten,  der  Supplicant  möchte  in  seiner  allerunterth.  Bitt  allergnst. 
eonsolirt  werden.  *< 

1720,  8.  Oct. 

AO«  „Mathias  Oettl  nachgelassener  Kay.  Eleonorischer  Capel- 
maister  kombt  allemnth.  Supplicando  ein  für  einen  Tenoristen  bei  Ihro  regi- 
renden  Kay.  May.  mit  der  vorhin  bei  Ihro  verwittibt  Kay.  genossener  Be- 
soldung deren  1000  fl.  allergst  aufgenommen  zu  werden.  Wan  nun  in  der 
Kay.  Capellen  an  Tenoristen  kein  geringer  Abgang  dermahlen  sich  eussert 
Ihro  Kay.  May.  aber  Ihnen  Hinterblibenen  Musicis  ohne  deme  die  Helfte 
der  vor  diesen  genossenen  Besoldung  genüsen  zu  lassen,  mildreichest  sich 

25* 


388  Beil.  VI.    51—58. 


resolvirt  haben,  auch  Er  Oettl  auf  Kay.  allergsten  Befelch  schon  ein  halbes 
Jahr  in  der  Kay.  Capellen  Dienst  leistet  Alss  ist  mein  wenigste  Mainung 
er  Snpplicant  möchte  zwar  allergst  aufgenommen  werden  nit  mit  der  vori- 
gen Besoldung  doch  dergestalten,  dass  sEwischen  Ihme  vnd  dennen  anderen 
Mttsicis  ein  vndterschid  mftchte  beobachtet  werden.« 
[Wurde  angestellt] 

1720, 8.  October. 

ftt.  ^^AndreasBoog  gewesener  Eleonorischer  Tromponist,  wel- 
cher auch  auf  allergsten  Befelch  schon  ein  halbes  iahr  Dienst  leistet  kombt 
allemnterth.  ein  vmb  die  trttrkhliche  Tromponisten  Stell.  Wan  nun  der- 
mahlen  nur  ein  einsiger  Tromponist  in  der  Gapellen  sich  befindet,  welcher 
diennen  kan,  deren  sonst  allezeit  4  gewesen  seind,  auch  weillen  dises  Instru- 
ment der  Capellen  sehr  anständig  nothwendig  so  vill  erfordert  werden, 
diser  Snpplicant  auch  wegen  halb  genflsend  Kay.  Eleonorischer  Besoldung 
mit  geringeren  vnkosten  kann  unterhaldten  werden.  Alss  ist  meine  wenigste 
mainung,  er  Boog  möchte  mit  der  wttrkhlichen  Tromponistenstell  vnd  der 
Besoldung  von  500  fl.  allergdgst  consoliret  werden." 

[Wurde  angestellt] 

1720,  3.  Oct 

fk%*  „MathiasHuether  nachgelassener  Eleonorischer  Bassist,  wel- 
cher auch  von  der  Zeit  des  höchstbetrübten  Tottfahl  auf  Kay.  Befelch 
würkhlich  in  der  Capellen  diennet,  kombt  allerunt  ein  umb  die  wflrkhiiche 
Bassistensteil.  Wan  nun  einige  von  den  Kay.  Bassisten  thailss  vnbösslich- 
keit-halber  gar  nicht  mehr  diennen  können,  thailss  alters  halber  sehr 
abzunemmen  begünen:  dergestalten,  dass  dieser  abgang  vnumbgftnglich 
muss  er  sezet  werden,  diser  Snpplicant  aber  ein  gutter  Virtuos  iung  von 
iahren,  anbey  auch  wegen  ohnedem  gen&sender  halben  Eleonorischen  be- 
soldung  mit  geringen  vnkosten  kan  erhalten  werden.  Alss  ist  meine  we- 
nigste mainung  er  Snpplicant  möchte  allergst  consolirt  werden  mit  einer 
iährlichen  besoldnng  von  500  fl." 

[Wurde  angestellt.] 

1720,  27.  Nov. 

AS.  „Giuseppe  Porsile  gewesener  Capelmaister  in  BaroeUona 
kombt  allemnterth.  ein  widerumb  in  die  Kay.  Dienst  angenommen  au  wer- 
den. Weillen  Ihro  Kay.  May.  wie  ich  von  Hm  Grafen  Savella  bin  berichtet 
wordten,  sich  würkhlich  allergst  resolnirt.  Ihn  Supplicanten  aufznnemmen 
mit  100  Thaller  monatlicher  provision,  so  ihme  auss  hiesigem  Vniversal- 
Bancalitets-Zahlamt  gleich  anderen  Musicis  sollen  besallet  werden,  doch 
mit  der  Condition,  dass  er  aller  seiner  andern  anforderung  sich  begeben 
solte,  Alss  habe  ich  alhier  nichts  beyzuaesen  alss  einem  hochlöbl.  Obrist- 
Hoff-Maister-Amt  solches  gehorsambst  veraemmen  zu  geben.  ^ 

[Wurde  als  Vicekapellmeister  angestellt] 


Beil.  VI.    54—57.  389 

1721.  21.  April. 

ftH«  „Filippo  Salvati  Hofscolar  in  Violin  kombt  alleranterth.  ein 
vmb  allergste.  Licenz  in  Italien  zu  nerraisen  vmb  alldorten  seine  Studia  za 
prosegniren ;  vnd  weillen  sein  mitlloser  Vatter  mit  8  lebendigen  Kindern 
beladen  die  raissunkosten  henngeben  nit  vermag:  bitt  er  Scolar  zugleich 
nntertfa.  vmb  ein  kleines  Ylaticnm.  ObwoUen  es  alUuer  an  gutten  Maistem 
nit  ermanglet:  weillen  aber  selbe  die  Scolam  wegen  wichtigen  vrsachen  in 
Ihre  Behausung  vnd  Kost  nicht  annemmen  können,  welches  doch  sowohl 
zur  Information  als  education  höchst  nottwendig  ist,  sonderlich  bey  diesem 
Snpplioanten,  welcher  wegen  seines  frischen  und  feyrigen  Geistes  nieh- 
mallen  auss  des  Lehrmaisters  wachtsammen  Augen  gelassen  werden  solle. 
Alss  ist  maine  wenigste  mainung  Er  Scolar  möchte  allergndst.  consoliret 
werden. « 

1721,  21.  April. 

AA.  „Leopold  Christian  der  jüngere  Trombonist  widerholdt 
seine  drejShrig-allemnterth.  Bitt  der  Verbesserung  seiner  Besoldung  deren 
570  Gulden.  Wan  nun  dieser  Supplicant  ein  solcher  Virtuos  ist,  dergleichen 
weder  in  vergangenen  Zeiten,  weder  villeicht  in  zukttnfftigen  keiner  sich 
finden  würd.  Alss  ist  meine  allerunterth.  mainung,  er  Supplicant  möchte 
mit  Vermehrung  seiner  Besoldung  bis  40  Thaller  monatlich  allergst.  auss 
angezogenen  motiven  consoliret  werden. 

1721,  21.  April. 

A#.  „Tobias  Woschitka,  hochfOrstl.  Liechtenstein.  Fagotist 
kombt  allerunterth.  Supplicando  ein  in  Kay.  Dienst  an-  vnd  aufgenonunen 
zu  werden«  Obwollen  dermallen  4  Fagotisten  bey  Hof  sich  befinden :  weil- 
len aber  theila  Alters  halber  theils  wegen  stötig^r  Unbösslichkeit  zum 
Diennen  wenig  tauglich ;  dergestalten,  dass  kaum  auf  einem  ein  gewisser 
conto  zu  machen  ist,  mithin  neben  andern  der  Tafeldienst  zu  forderist  lei- 
det; so  ist  meine  allerunterth.  mainung  er  Supplicant  möchte  in  die  Kay. 
Dienst  vmb  so  uill  ehender  allergnst.  angenommen  werden,  weillen  er  zu- 
gleich ein  gutter  Virtuos  ist.' 

[Nach  Antrag  angestellt] 

1721,  21.  ApriL 

A9«  „Andre  Wittman  Hoboist  kombt  allerunterth.  ein  vmb  die 
Hof-Hoboisten  Steel.  Weillen  nun  nit  allein  durch  des  Fassers  seel.  Tott- 
fahl  eine  stell  vaoant,  sondern  auch,  dass  deren  zwey  noch  bey  Leben  Un- 
pösslichkeit  halber  keine  Dienst  mehr  leisten  können;  die  Kay.  Dienst  aber 
KU  bestreitten  vnumbgänglich  andere  Hoboiaten  nöttig  seind ;  dieser  Suppli- 
cant aber  in  der  Hobois  alss  auch  Chalimeaux  dergestalten  Virtuos  ist  alss 
ich  noch  allhir  einen  gehört  habe:  Alss  geschieht  meine  wenigste  Mainung, 
er  Wittman  möchte  vor  allen  andern  mit  30  Thaller  Monatlicher  Besoldung 
in  die  Kay.  Dienst  an-  und  au^nommen  werden.^ 

[Nach  Antrag  angestellt] 


390  Beil.  VI.    58— 6L 

1721,  4.  Juni. 

AS.  „Christoph  Praunn  Kay. Basist kombt allerunt  Snpplicando 
ein,  dass  ihme  seine  biss  hero  genossene  Besoldung  deren  50  fl.  monatlich 
biss  60  Thaller  allergst  möchten  vermehret  werden.  Weillen  nun  andere 
Bassisten  seine  Camar&ten  dergleichen  Provision  gei^essen,  er  Prannn  aber 
vor  allen  sich  distingniret:  in  deme  er  nit  allein  in  der  Capellen  vleissig 
dienet,  sondern  auch  in  allen  Operen,  Canmier-Diensten,  Oratorien,  mit 
sonderbahren  Lob  zu  dienen  sich  qualificirt  gemacht  hat.  AIss  ist  mein  we- 
nigste Mainung,  er  Supplicant  möchte  vmb  so  nill  mehrer  consolirt  werden, 
damit  er  dadurch  femer  angefrischet  vnd  auch  in  accompagniren  sich  qua- 
lificirt machen  möge.^ 

1721,  4.  Juni. 

A9«  „Giovanni  Vincenzi  Musico  Soprano  kombt  allerunterth. 
Supplicando  ein  dass  ihme  seine  bisshero  genossene  besoldung  biss  80 
Thaller  monatlich  möchte  allergst.  vermehret  werden.  Wan  nun  andere 
seines  gleichen,  so  noch  nit  so  lang  dienen,  alss  er  Vincenzi,  dergleichen 
Besoldung  genüssen ;  Alss  ist  meine  ohnmassgebliche  mainung  er  Suppli- 
cant möchte  allergst  consoliret  werden.'' 

1721,  4.  Juni. 

•O«  „Franz  Antoni  Hinteredter  Kay.  Violinist  gibt  wehmüttig 
zu  uememmen,  dass  er  wegen  zahlreicher  Familie  vnd  geringer  Besoldung 
deren  460  fl.  sich  in  die  schulden,  so  sich  biss  1200  fl.  belauffen,  nottwendig 
hat  stekhen  müssen,  dergestalten  dass,  weillen  seine  Greditores  ein  Verboth 
von  Hof-Marschall- Ambt  ausgewürkhet,  er  nur  die  Helffte  seiner  Besoldung 
dermahlen  genüssen  kan.  Komt  derohalben  allerunterth.  ein,  dass  ihme 
seine  Provision  biss  900  fl.  möchte  accrescirt  werden.  Weillen  nun  hierdurch 
ein  üble  consequenz  introduciret  wurde,  angesehen  dergleichen  nottdürff- 
tige  vndter  der  Music  gar  uill  sich  befinden,  Alss  ist  meine  wenigste  Mei- 
nung, er  Supplicant  möchte  doch  mit  einem  accresciment  von  140  fl.  allergst 
consoliret  werden." 

1721,  4.  Juni. 

•t.  „Johann  Georg  Qlandinger  in  die  16  Jahr  bey  Ihre  Kay. 
May.  Eleonora  seeligster  GedSchtnuss  Instirument-Dienner  kombt  allerun- 
terth. ein  vmb  die  erledigte  Instmments-Diener  Adjuncten  Steell.  Weillen 
nun  ein  Adjunct  vnumbgfinglich  vonnöthen,  massen  einer  allein  dass  an- 
sagen bey  disen  Vmbstfinden,  alwo  so  vüll  Musici  auss  mangl  deren  Quar- 
tiren in  denen  Vorstetten  wohnen  vnmöglich  bestreitten  kann:  diser  Sup- 
plicant das  Versichemngsdecret  schon  vorhin  auf  die  nächste  Apertur  ver- 
wisen  worden.  Alss  ist  meine  wenigste  mainung  er  Glandinger  möchte  in 
seiner  allerunt.  Bitt  allergst  gewehret  werden. 


Beil.  VI.    ^2—M.  391 

1721,  31.  October. 

•tt«  „Leopold  Libano  Bchon  albereith  3  iahr  Kay.  Violimsta  ohne 
Besoldung,  vorhin  aber  yndter  Ihro  Kay.  May.  Josepho  gloreichisten  ange- 
denkhens  gewester  Hofscolar  kombt  alleranterth.  ein  gleich  andern  wfirkh- 
liehen  Musicis  in  die  Besoldung  zu  kommen.  Wan  nun  er  Supplicant  ein 
gutter  VürtuoB  und  in  Kay.  Dienst  gar  wohl  zu  gebrauchen  ist,  aber  ohne 
Besoldung  fernerhin  zu  subsistiren  Ihme  ynmöglich  fallet.  So  ist  meine 
unterth.  ohnmassgebliche  mainung,  er  Libano  möchte  mit  der  allerunt  ge- 
bettenen  Besoldung  und  zwar  mit  30  Thaller  monatlich;  und  zumallen  er 
auch  bey  beeden  durchl.  Erzherzoginnen  durch  6  Jahr  ala  Balletgeiger  sich 
hat  gebrauchen  lassen,  auch  schon  so  lange  umbsonst  gedienet,  ohne  Ab- 
zug, oder  mit  anticipation  eines  iahrs  allergst.  consolirt  werden.  *< 

[Nach  Antrag  angestellt.] 

1721,  26.  November. 

•S*  „Nach  deme  iüngsthin  Johann  Christian  seel.  gewester  Kay.  Po- 
saunist mit  Tott  abgegangen,  mithin  solche  Posaunisten  Steel  erlediget 
worden  ist;  Alss  kombt  Antoni  Steinbrucker  allerunterth.  ein  mit 
solcher  vacirend  wordenen  Steel  allergst  consoliret  zu  werden.  Wan  nun 
zi^  bestreittung  deren  Kay.  Diensten  noch  ein  Posaunist  hochnOtig,  diser 
Supplicant  aber  sehr  tauglich  vnd  ein  gutter  Virtuos  ist.  Alss  ist  meine 
ohnmassgebliche  mainung  er  Stainbruckher  mochte  in  seiner  allerunterth. 
bitt  der  erledigten  Posaunisten  Steel  mit  440  fl.  iftrlicher  prouision  vmb 
so  vill  mehr  allergst.  gewehret  werden ,  weillen  hirdurch  dem  Kay.  aerario 
keine  neue  Spesen  anwachsen  sondern  uon  der  iüngst  erledigten  Besoldung 
genommen  werden  können.^ 

[Nach  Antrag  angestellt.] 

1721,  26.  November. 

•4*  „Andjreas  Boog  Kay.  Posaunist  kombt  allerunterth.  ein  vmb 
Vebesserung  seiner  biss  hero  gering  genossener  besoldung  deren  400  fl. 
iährlich,  wehemüttig  klagend,  dass  er  mit  seiner  zahlreichen  Familie  bey  so 
schwären  Zeiten  mit  so  geringer  Provision  vnmöglich  zu  subsistiren  uer- 
möge.  Wan  nun  dieser  Supplicant  nit  allein  ein  gutter  Virtuos,  sondern 
auch  in  seinen  Dienstverrichtungen  sonderbar  sich  embsig  aufführet,  be- 
nebenss  auch  dessen  Armuth  mir  bekandt  ist.  Alss  ist  meine  unterworfenste 
Mainung  er  Boog  möchte  mit  dennen  ienigen  100  fl.,  welche  vermög  meines 
unterthän.  Einrathen  für  den  Stainbruckher  von  des  Jobann  Christian  seel. 
Heimbgefahlener  Besoldung  deren  540  fl.  noch  überbleiben,  allergst.  accres- 
ciret  werden.« 

1721,  26.  November. 

•A»  „Gaetano  Borghi  Tenorista  kombt  allerunterth.  ein  umb  in 
Kay.  Dienste  angenommen  zu  werden ,  vnd  dass  seine  expedition  zuruckh- 
geschrieben  vnd  den  Anfang  vom  1.  Juli  1720  nemmen  möchte  mit  100  Thal- 


392  Beil.  VI.    66—68. 

ler  monatlicher  Besoldung.  Weillen  nun  Ihro  Kay.  May.  disem  Supplican- 
ten  seinem  alleruntertk.  Anbringen  gemäss  alles  zugestandten  haben :  alss 
habe  einem  Hochlöbl.  Obrist-HoCmaisterambt  solches  gehorsambst  hinter- 
bringen vnd  mich  in  hohe  Gnaden  befehlen  wollen.^ 
[Mit  Gehalt  vom  1.  Juli  1720  angestellt.] 

■ 

1721,  26.  November. 

%%•  Giuseppe  Monteriso  Soprano  kombt  allenmterth.  Suppli- 
cando  ein,  dass  weillen  er  mit  seiner  bisshero  genossenen  Besoldung  deren 
36  Thaller  monatlich  sich  und  seine  zalreiche  in  Neapel  sich  aufhaltende 
Familie  zu  vndterhalten  nit  vermöge,  ihme  seine  Besoldung  möchte  ver- 
bessert werden.  Wan  nun  dieser  Supplicant  in  denen  Kay.  Dienst- Verrich- 
tungen sehr  embsig,  auch  zu  disen  mehr  und  mehr  habil  zu  machen  eyflfrigst 
sich  last  angelegen  sein;  benebenss  auch  andere,  welche  bey  weiten  dass 
zu  prästiren  nit  vermögen,  wass  er  Monteriso ,  doch  vüU  höhere  Provision 
genissen,  Alss  ist  meine  wenigste  doch  biligste  mainung,  es  möchte  ihme 
Supplicanten  seine  Besoldung  biss  auf  50  Thaller  monatlich  allergst  ver- 
mehret werden.  Durch  welche  höchste  genad  sowohl  er  Supplicant,  alss 
auch  andere  zu  ferneren  Studio  vnd  embsigen  Dienstverrichtungen  wurden 
angefrischet  werden.  *< 

1721. 

•Y.  „Johann  Baptist  Peyr  verwittibt  Kay. May.  Höchstseel.  Ge- 
dächtnuss  gewester  ^oforganist  kombt  allerunterth.  ein  ftir  einen  Organi- 
sten aufgenommen  zu  werden  in  Kay.  Capeilen.  ObwoUen  kein  Abgang 
dermallen  ist  an  Organisten,  doch  weillen  deren  zwey  schon  ausser  Standt 
seynd,  Dienst  zu  leisten,  vnd  er  Peyer  ein  gutter  Virtuos  ist,  auch  lang- 
werende  Dienst  bei  Höchstgedacht  Kay.  May.  seel.  sich  meriten  erworben, 
zuforderist  aber  in  der  Eusersten  noth  vnd  Armuth  mit  seinen  Weib  und 
Kindbm  sich  befindiet  Als  ist  meine  wenigste  mainung,  er  Supplicant 
mochte  mit  der  allerunterth.  gebettenen  Organistensteil  mit  500  fl.  jähr.  Be- 
soldung allergdgst  consoliret  werden." 

[Nach  Antrag  angestellt] 

1722, 14.  März. 

•§•  „Carl  Jacob  Gie gl  Verwittibt-Kay.  May.  £leonora  seeligsten 
angedenkhens  hinterlassenen  Hoff-Musicus ,  vnd  dermalen  Verwittibt  Kay. 
Amallschen  Hofeiolinisten  kombt  allerundterthänigst  Supplicando  ein  vmb 
die  durch  den  Tottfahl  Ferdinands  Fichtl  seel.  erledigte  Violonisten  Steell. 
Weillen  nun  dieses  Supplicanten  principal  -  Instrument  mit  nichten  der 
Violon,  sondern  das  Violin  ist;  vnd  den  Violon  nur  per  accidenz  ein  wenig 
streichen  kann:  finde  ich  Ihme  Giegl  bey  dermahlen  leblichen  so  schwären 
Bässen  gar  nit  tauglich  für  einen  Kay.  Hof- Violonisten.  Ist  derowegen  mein 
wenigste  Mainung  er  Supplicant  möchte  bey  einstens  sich  ereigneter  Aper- 
tur mit  einer  Violinisten  Steelle  allergdgst.  vertröstet  werden." 


Ml.  VI.    69—72.  393 

1722, 14.  Mfirz. 

•9.  „Pietro  Petazzi  Soprano  kombt  aUeranterth.  ein  umb  in 
Kay.  Dienst  alss  Scolar  mit  der  gewfindlichen  Seolarn-provision  aufgenom- 
men zn  werden.  Wann  nun  der  Supplicant  schon  über  ein  iahr  die  Kay. 
Capellen  frequentiret,  auch  gatte  Hoffnung  von  sich  gibet^  bey  nebens  ein 
Abgang  an  Sopranen  sich  befindet.  Alss  ist  meine  olmmassgebliche  mai- 
nung,  er  Petazzi  möchte  mit  der  ailerunterth.  gebettenen  Scoiaren  Steell 
und  gewändlichen  Scoiaren  Provision  deren  20  Thaller  monatlich  ailergdgst. 
consolirjt  werden.^ 

17^,  24.  März. 

90.  »Joseph  Timmer  Musicus  Tenorista  gibt  ailerunterth.  vor, 
daas  er. mit  seiner  dermahlen  genüsenden  geringen  besoldung  deren  45  fl. 
monatlich  mit  seiner  nun  anwachsenden  Familie  nit  allein  kttnmterlich  leben 
müsse,  sondern  auch  gar  nit  ausskhommen  könne:  kombt  derohalben  ailer- 
unterth. supplicando  ein  umb  eine  Vermehrung  solcher  seiner  besoldung. 
Wann  nun  der  Supplicant  ein  gutter  und  der  Kay.  Capellen  sehr  anständi- 
ger Virtuos  ist:  benebens  auch  andere  seiness  gleichen  mit  grösserer  Pro- 
vision versehen  seind.  Alss  ist  meine  ohnmassgebliche  mainung,  er  Timmer 
möchte  in  seiner  allerunterthän.  bitt  gewehret  werden;  Vnd  damit  der  Kay. 
Cammer  kein  neue  Beschwemuss  anwachse,  kunnte  ihme  der  jüngst  ver- 
storbenen Schoberin  pensionistin  des  Mathiess  Schober  sei.  Schwester  oder 
sogenannten  Mathiesslin  genossene  pension  deren  120  fl.  beygeleget  vnd 
seiner  Besoldung  einuerleibet  werden.^ 

1722,  18.  April.- 

9t«  »Leonardus  Graf  durch  12  Jahr  gewester  Kay.  Eleonorischer 
Fagotist  kombt  ailerunterth.  ein  umb  die  durch  den  iüngst  gesehenen  Tott- 
&hl  des  Alten  Sturm  erledigte  Fagotisten-SteU.  Weillen  nun  solche  Stehle 
vnumbgänglich  widerumb  mit  einem  tauglichen  Subjecto  ersezet  werden 
muss;  diser  Supplicant  auch  ein  gutter  Virtuos  ist:  benebenss  nach  seelig- 
sten ableiben  Höchstgedacht  Kay.  May.  Eleonora  allergnäd.  vertröstet  wor- 
den ist  bey  einer  sich  ereignender  apertur  consolirt  zu  werden.  Alss  ist 
meine  wenigste  mainung,  ec  Graf  möclite  mit  der  ailerunterth.  gebettenen 
Fagotisten;Stehle  vmb  so  uill  ehender  begnadet  (werden)  alss  darduroh  die 
von  ihme  bisshero  genossene  pension  in  ersparung  komete,  vnd  ihme  500  fl. 
ifihrlich  allergnftdigst  aussgeworffen  werden.«« 

[Wurde  nicht  angestellt.] 

1722, 18.  April.  , 

Vtt*  nJohann  Georg  Schindler  gewester  Kön.  Fagotist  in  Spa- 
nien, welcher  aber  nachgeliends  allhir  reformiret  worden;  doch  lanth  Bey- 
lag  A  mit  der  allergnäd.  Vertröstung  bey  einer  sich  ereigneten*  apertur 
widerumb  in  die  Kay.  (Dienste)  angenommen  zu  werden.  Weillen  ich  aber 
schon  für  den  Leonsxd  Graf,  Hinterlassenen  Kay.  Eleonora  seeligsten  ange- 


394  Beil.  VI.    73—75. 

denkhen  Fagotisten,  alss  dessen  Memorial  mirvorhero  KngeBohickht-wor* 
den  iBt,  allerunterth.  eingerathen  habe;  diser  Snpplicant  aber  auch  seine 
Meriten  vnd  Habilitet  hat:  alss  vnterwerffe  Ihro  Kay.  May.  allergn.  Dispo- 
tion  meine  wenigste  Mainnng  einen  anss  disen  beden  aUergpAftdigst  zn  er- 
wöblen.** 

[Wurde  angestellt] 

« 

1722,  la  April. 

YS»  „Franz  Peter  Schnauz  Kay.  Violoncellista  verlanget  von 
dem  Violoncello  zu  dem  Violon  zu  kommen :  Kombt  also  allerunterth.  Sup- 
plicando  ein  vmb  die  durch  den  Tottfahl  dess  Fichtlss  iüngst  erledigte  Vio* 
lonisten-Stehl  vnd  umb  ein  beytrag  von  dessen  besoldung.  Wann  nun  er 
Supplicant  den  Violon  auch  sehr  wohl  spillet;  vnd  an  Violoncellisten  ohne 
dem  kein  ab^r^ng  ist-,  bey  nebenss  auch  hirdurph  ein  ganze  iahrsbesoldnng 
in  erspanmg  kombt:  Alss  ist  meine  wenigste  mainung^;  es  möchte  Ihme 
Schnauz  die  allerunterth.  angesuchte  Violonisten  Stehl  allergst.  conferiret, 
vnd  von  des  verstorbenen  Fichtl  seel.  Besoldung  200  fl.  zugeleget  werden; 
in  erwegung,  dass  sonst  ein  neuer  Violonist  aufgenommen  werden  müsste; 
auf  diese  weiss  aber  400  fl.  ersparet  werden  kOnnen." 

[Wurde  Violonist] 

1722,  3.  Juli. 

Yll*  „Franciscus  Reinhardt,  in  die  22  Jahr  Kay.  Violinist,  ein 
distinguirter  Virtuos  kombt  allerunterth.  ein,  damit  sein  ältestes  SOhnlein 
vngefehr  von  9  iahren  möchte  ftlr  einen  Kay.  Hoff-Scolaren  mit  der  gewänd- 
lichen Provision  aufgenommen  werden.  Weillen  aber  einige  Scolaren,  sich 
verlassend  auf  die  würkhlichkeit  sehr  Übel  bisshero  sich  aufgeführet  haben, 
auch  in  studio  sehr  nachlässig  sich  erzeiget:  alss  haben  Ihro  Kay.  May. 
allergst.  resolviret  keinen  wfirkhlichen  Scolaren  mehr  zu  halten;  aber  wohl 
dennen  jennigen,  welchen  Ihro  May.  eine  gnadt  thuen  wollen,  aocidentaliter 
iährlich  etwas  ausszuwerffen:  zufolg  dessen  ich  nit  anders  einrathen  kau, 
alss  auf  die  lezte  weiss.  Jedoch  weillen  der  Supplicant  selbst  des  Scolarens 
Maister  sein  wurde,  vnd  zu  muthmassen  ist,  dass  ein  Vatter  auf  sein  kindt 
genauere  obsicht  habe,  mithin  die  vorhin  angebogene  vrsach  alhir  aufhöre; 
auch  meines  erachtens  des  Supplicanten  Vatters  46iährige  Dinste  in  consi- 
deration  zu  ziehen  sind.  Alss  übergibe  Ihro  May.  vnd  einer  hohen  obrigkeit 
gnädigsten  Disposition,  auf  wass  weiss  der  Supplicant  zu  consoliren  seye.<' 

1722,  3.  Juli. 

YA.  Filippo  Sauli  gewester  Kay.  Tiorbista  bey  Ihro  May.  Kaiser 
Josephe  gloreichen  angedenkhenss,  kombt  allerunterth.  ein  in  Kay.  Dienst 
widerumb  aufgenommen  zu  werden.  Weillen  aber  dermallen  schon  Zwey 
Tiorbisten  bey  Hof  seind ;  nemblich  Francesco  Conti  vnd  Ignatio  sein  Sohn, 
welcher  in  kurzer  zeit  auch  diennen  wird  können,  alss  kan  ich  vermög 
meiner  pflicht  darzue  nit  einrathen.  £ss  wäre  dan  die  sach;  dass  des  Sup- 


Beil.  VI.    76—78.  395 

plicanten  vorhinige  Dienste  Tnd  anss  deBsen  zahlreicher  Famili  erwachsende 
nothdnrfft,  wie  auch,  dass  der  Francesco  Conti,  weillen  er  zugleich  compo- 
positor  ist,  mithin  zu  allen  Diensten  zu  kommen  nit  verbunden  ist;  auch 
sein  Sohn  der  Scolar  noch  nit  würkhlich  dienet  in  gnädigste  Consideration 
gezogen  wurde.** 

[Wurde  nicht  wieder  angestellt] 

1722,  27.  October. 

?••  JohannCrammerindie22  iahr  Kay.  Violoncellist  kombt  aller- 
onterth.  ein  umb  Vermehrung  seiner  iährlichen  besoldung  deren  460  fl.  Wan 
nun  leicht  zu  erachten,  dass  dieser  Supplioant  mit  einer  zahlreichen  Familie 
vnmOglich  subsistiren  kan:  vnd  von  disen  Instrument  der  Elteste  in  Diensten 
ist,  auch  andere  seiness  gleichen  mit  900  thailss  mit  1080  fl.  vnd  auch  mehrer 
iährlicher  besonldung  versehen  seind.  Alss  ist  meine  wenigste  mainung,  es 
möchte  Ihme  Crammer  seine  besoldung  biss  auf  600  fl.  i&hrlich  umb  so  uill 
eher  allergdgst  vermehret  werden,  weillen  Er  wegen  Embeigkeit  in  dien- 
neu,  vnd  christlichen  Lebenswandl  andern  zum  exempel  diennen  kan:  auch 
vnlängst  durch  eine  %  iahr  lange  vnd  kostbare  kranckheit  vOUig  in  min 
kommen  ist:  welches  desto  leichter  zugeschehen  ich  ohnmassgeblich  er- 
achte, weillen  durch  den  Tottfahl  der  Cantratrice  Maria  Conti  sonsten  Lan- 
drini  genannt,  der  LOb.  Cammer  4000  fl.  iilhrlich  anheimb  fallen.** 

1722,  27.  October. 

99«  „IgnatiusPiellacher,  ehemal gewester Kay. Eleonorischer, 
letzt  aber  seyt  dero  ableiben  regirend  Kay.  May.  Hof-Bassist  kombt  aller- 
unterth.  ein  umb  Vermehrung  seiner  besoldung  deren  400  fl.  ifihrlich.  Wan 
nun  von  selbsten  offenbar,  dass  ein  Verheyrather  man,  ohne  Hof-Quartir, 
mit  so  geringer  besoldung  nit  ausskommen  kann,  vnd  dahero  mit  schulden 
sich  zu  überladen  gezwungen  wird.  Alss  ist  meine  mitleidige  doch  ohn- 
massgebliche  nuunnng  er  Supplicant  möchte  mit  der  Vermehrung  seiner 
besoldung  biss  auf  30  Thaller  monathlich,  welches  vorhin  die  geringste 
musicalisehe  Besoldung  war  vmb  so  uill  mehr  allergnfid.  consoUret  werden; 
alss  er  Piellacher  wegen  seiner  starkhen  vmd  aussgebigen  Stimme  der  Kay. 
Cape\len  sehr  anständig  ist.** 

[Erhielt  500  fl.] 

1722,  2.  December. 

9§*  „J  ohann  Zir nhoffer  bey  Ihro  May.  Kay.  Eleonora:  vnd  nach 
dero  ableiben  bey  Ihro  May.  Kay.  Amalia  biss  zur  Mutation  gewester  Dia- 
cantist  kombt  idlerunterthän.  supplicando  ein  vmb  als  Kay.  Hof  Scolar 
allergdgst.  an-  und  aufgenommen  zu  werden.  Weillen  aber  Ihro  Kay.  May. 
nit  gesinnet  seind,  kttnfftighin  mehr  würkhliche  Hof-Scolaren  zu  halten.  So 
stelle  Ihro  May.  dero  allerhöchster  Clemenz  anheimb,  ob  Selbe  dem  Suppli- 
canten  wegen  angezogenen  Motiven  vnd  hoher  Becommendation  der  durchl. 
Erzherzogin  Amalia,  nunmehr  Churprinzesin  aus  Bayern  zu   erlemung 


f 


396  Beil.  VI.    79—82- 

fehreren  virtü  extra  etwasa  i&hrlich  zn  raihen  sich  allergdgBt  möchten  be- 
lieben lassen." 

1722,  2.  December. 

Y9»  „Nachdeme  Johann  Ignatius  Angermayr  Kay.  mnsica- 
lischer  Hof-Scolar  sich  dergestalten  in  dem  Violin  qnalificirt  gemacht,  dass 
er  schon  durch  etliche  iahr  gleich  andern  würkhlichen  Hof  Violinisten  seine 
Dienst  prästiret :  kombt  er  allerunterth.  Snpplicando  ein  umb  die  würkh- 
liche  Hof-Violinisten  Steelle.  Wan  nun  dem  alten  Hofgebrauch  nach  die 
würkhliche  Hof-Scolaren  so  -baldt  Sie  sich  capabel  gemacht  haben  gleich 
anderen  Hof-Musicis  zu  diennen  allezeit  in  die  würklichkeit  gekommen  vnd 
Hof-Musici  worden  seynd:  Alss  ist  meine  ohnmassgebliohe  mainung,  er 
Snpplicant  möchte  mit  der  würkhlichen  Hof- Violinisten  Steel  und  musica- 
lischer Besoldung  deren  500  fl.  iährlich,  das  ist  mit  zuwerfPbng  zu  denen 
bisshero  genossenen  360  fl.  noch  140  vmb  so  uill  mehrer  allergst'consolirt 
werden,  weillen  auch  dessen  vatter  etlich  vmd  zwainzig  iahr  alss  Hofte- 
norist gutte  Dienst  gethan.^ 

[Wurde  mit  Gehalt  vom  1.  Febr.  1721  angestellt.] 

1722,  2.  December. 

§0*  „Johann  Ziper  kombt  allerunterth.  ein  vmb  die  erledigte 
Hof-Copisten  Stelle.  Weillen  aber  Ihn  Supplicanten  wegen  einiger  Ihme 
beywohnenden  vnanstfindigen  eigenschafften  mit  nichten  tauglich  finde. 
Alss  ist  meine  wenigste  mainung,  es  solle  diese  seine  ansnchung  nit  statt 
finden." 

1722,  2.  December. 

§t«„Andrea8Amiller  kombt  allerunterth.  ein  vmb  durch  den  Tott- 
fahl  Antoni  Salki  seel.  vacirend  wordene  Copisten-Steell.  Weillen  bey  Ray. 
Leopols  seeligsten  angedenkhens  Zeiten  andere  Oopisten  für  das  Teatrum 
vnd  andere  für  die  Capellen  iederzeit  seind  gehalten  worden;  vnd  disea 
darumb,  weillen,  wan  operen,  servizi  di  Camera,  Serenaden  und  Oratorien 
zu  oopiren  sejmd,  welchess  schir  vnaussetzlich  geschieht,  die  Capellen  zu- 
rückstehen muss  vnd  mit  Copiatur  nit  kan  versehen  werden,  gleich  ich  es 
selbst  erfahien  hab  müssen.  Alss  ist  meine  ohnmassgebliche  mainung,  es 
möchte  ihme  Amiller  die  Copiatur  für  die  Capellen  umb  so  uill  mehr  con- 
feriret  werden,  weillen  er  Snpplicant  dem  verstorbenen  Salki  in  dass  eylffte 
iahr  in  Copiren  BeyhilfF  geleistet,  bey  nebenss  auch  eine  feine  vnd  correcte 
Handschrift  hat" 

1722,  2.  December. 

§ti*  „Andreass  Johann  Zi SS  kombt  allerunterthgst  ein  umb  die 
Copisten  Steell  des  verstorbenen  Antoni  Salki  seel.  Wan  ich  nun  diesem 
Supplicanten  diese  stelle  zu  uertreten  gar  tauglich  finde,  zu  mahlen  er  noch 
bey  lebsB  Zeiten  des  Salky  bey  dessen  vnvermOgenheit  dises  werkh  ge- 


Beil.  VI.    88-86.  397 

ftthret  hat.  Ales  ist  meine  wenigste  Meinung,  er  Ziss  möchte  mit  der  aller- 
anterth.  angiesnchten  Copisten-Steell  wasader  Operen,  Servizi  di  Camera, 
Serenaden,  in  Summa,  waaa  in  wellischer  Sprach  zu  copiren  vorfahlen  wird, 
anbelanget,  allergdgst  consoliret  werden.^ 

1723,  6.  März,  (praes.  17.  Aug.  1722.) 

§••  „Georg  Hindereter  Kay.  Yiolinista  kombt  allerunterth. sup- 
plicando  ein,  vmb  Vermehrung  seiner  besoldung  deren  30  Thaller  monat- 
lich :  mit  Vorstellung  dass,  weillen  er  seinen  ledigen  Standt  zu  uerendem 
Vorhabens,  küniftighin  mit  weib  und  hindern  bey  so  geringer  Provision 
ausBZukommen  ihme  unmöglich  fahlen  wurde.  Wan  nun  er  Supplicant,  nit 
allein  durch  seine  virtä  und  embsige  Dienstleisung,  sondern  auch  durch  sein 
Privatstudium  sich  distinguiret,  Alss  ist  meine  ohnmassgebliche  meinung; 
es  möchte  ihme  Supplicanten  seine  bisshero.  genossene  Besoldung  mit 
10  Thaller  monatlich  allergst.  vermehret  werden." 

1723,  6.  März,  (praes.  16.  Aug.  1722.) 

§ll*  „Joseph  Lorber,  Kay.  Hautboist  kombt  allemnterth.  ein 
vmb  Vermehrung  seiner  Besoldung  deren  500  fl.  iärlich  mit  clfiglicher  Vor- 
stellung, dass  er  nit  allein  durch  den  vor  ein  iahr  vnglickhlichen  zufahl,  da 
er  auf  der  laxenburger  raiss  auss  unuorsichtigkeit  des  Lechengutschers 
umbgeworffen,  geschleppet  vnd  in  Tottsgefahr  ein  Ohr  verloren  hat,  son- 
dern auch  durch  andere  verschiedene  vnglückhss-fUhle  in  eusserste  Nt)th- 
standten  gerathen  seye.  Weillen  mir  dises  Supplicanten  eüendter  standt  zu 
genüge  bekannt,  kan  ich  aus  christlichen  Mitleiden  nit  umbhingehen  sein 
nothdringendess  ansuchen  mit  meinen  wenigsten  parere  zu  secundiren,  dass 
ihme  entweder  durch  ein  accrescement  oder  auf  eine  andere  weiss  möchte 
geholfen  werden." 

1723,  6.  März,  (praes.  24.  8'.  1722.) 

§A»  „Maria  Barbara  Salkin  des  Antoni  Salki,  gewesten  Kay. 
Musici,  vnd  in  die  etlich  40  iahr  Hofcopisten  Hindterlassene  arme  Wittib 
kombt  allerunterth.  ein  umb  die  gewändliche  genaden  pension.  Obwollen 
Sie  Snpplicantin  ohne  kind  auch  nur  5  iahr  ihrem  Man  seel.  ehelich  beyge- 
wohnet  hat,  Sie  doch  wegen  dess  Manss  statten  vnbösslichkeit  vüll  onge- 
mach  hat  ausstehen  müssen.  Alss  ist  meine  wenigste  mainung,  Sie  Skalkin 
möchte  mit  200  fl.  iährlicher  pension  in  ansehung  ihress  Manss  grossen  Me- 
riten vnd  der  Wittib  bedürfftigkeit  allergst.  consolirt  werden :  vnd  weillen 
er  Salki  schon  den  29.  Septemb.  1722  gestorben  ist  vnd  dises  Memorial 
wegen  meiner  lang  anhaltenden  Krankhheit  von  mir  nit  hat  expediret  wer- 
den können,  möchte  der  anfang  der  pension  von  dem  tag  des  Tottfahl  ge- 
macht werden." 

1723,  6.  März,  (praes.  24.  Oct.  1722.) 

§••  „GiulioCavalletti  Musico  Contralto,  von  Ihro  damahligen 
König  May.  von  Rom  nach  Barcellona  beruffen,  alwo  er  sowol  als  musicus 


398  Beil.  VI.    87.88. 

wie  auch  alBs  Vice-Capel  Maister  zu  Ihro  May.  Höchsten  Vergnügung  seine 
embsige  Dienste  prästiret  hat,  mit  monatlicher  Provision  deren  25  Doblen, 
deren  15  in  Milano,  die  übrigen.  10  in  Napel  zu  bezallen  angewisen  waren, 
nunmehro  dise  10  in  das  alhisige  General-BancalitfitB  Zahlambt  transferirt 
sein :  kombt  allerunterth.  ein,  dass  weillen  er  alterss  halber  nit  mehr  zu  die- 
nen vermag,  er  giubiliret,  vnd  in  Italien  in  sein  Vatterland  sich  zu  begeben 
Ihme  die  allergste  Erlaubniss  möchte  gegeben  werden.  Wan  nun  Ihro  May. 
der  Kayser  Dune  Supplicanten  bei  dero  anhero  reiss  zu  mayland  ietzt  an- 
gesuchte giubilation  gnfidigst  angetragen  haben,  aber  von  Ihrer  May.  re- 
girenden  Kayserin,  alss  welche  er  in  der  Music  zu  informiren  schon  in  Bar- 
cellona  die  hohe  genad  gehabt,  hieher  beruflfen  ist  worden.  Alss  ist  mein 
wenigste  mainung  es  möchte  solche  giubilation  allergst  ertheilt  vnd  auff- 
wenigst  die  15  Dohlen  monatlich  an  das  hissige  Bancalitets  Zahlambt 
allergst  assignirt  werden.  << 
[Wurde  jubiliert.] 

1723,  6.  M&rz.  (praes.  3.  Jänner  1723.) 

§Y*  „Christian  Franz  Schiman  einer  von  dennenjenigen  kna- 
ben,  so  zu  Zeiten  Kay.  Leopold!  höchstseel.  angedenkhens  auss  Branden- 
burg alhir  angekommen,  vnd  sich  zu  dec  Rom.  Cathol.  Heligion  bekennet 
vnd  dahero  alss  Musicalische  Hof-Scolaren  aufgenommen  worden  seind, 
kombt  allerunt  ein  dass  weillen  er  mit  andern  reduciret  zu  werden  1712 
das  vnglttckh  gehabt,  vnd  mithin  in  einen  eilenden  standt  sich  befindet, 
umb  eine  kleine  pension.  Wan  nun  disen  Knaben  bei  Aufhemmung  ver- 
sprochen worden  ist,  auf  ihr  lebenlang  versorgt  zu  werden,  auch  wegen 
changirter  Religion  von  £ltem  und  Befreindten  nichts  zu  hoffen  haben, 
auch  sonsten  von  disen  keiner  mehr  übrig,  der  nit  accomftiodirt  wäre, 
Alss  ist  meine  ohnmassgebliche  meinung  er  Supplicant  möchte  mit  einer 
iährliche  pension  von  100  Thaller  consolirt  werden. '^ 

1723, 15.  Dec.  (praes.  19.  März  1723.) 

§§•  „Lorenzo  Masselliin  die  30  iahr  Kay.  Musicus  Altista  gibt 
allerunterthän.  wehemütigst  zu  uememmen,  dass  er  bei  gloreichster  Re- 
girung  Kay.  Joseph!  in  eine  dergestalten  schwäre  vnd  gefährliche  Krank- 
heit gefallen  seye,  dass  die  Medici  an  seiner  genäsung  verzweiffelnd,  so 
fem  nit  die  geburts-lufft  Ihm  widerumb  zurecht  brechte,  ihme  dahero  ge- 
rathen  in  sein  Vatterland  zu  verraissen.  Vor  der  abraiss  habe  er  durch  ein 
Memorial  Ihro  Kay.  May.  unterthgst  gebetten,  Ihme  seine  biss  dahin  ge- 
nossene Besoldung  deren  80  Thaller  auss  den  Zahlambt  und  10  Thaller  aus 
dem  Cammerbeitl  mithin  90  Thaller  monathlich  in  400  fl.  iährlich  zu  uer- 
andem,  mit  Vorgeben,  dass,  weillen  er  nit  mehr  zu  diennen  in  Standt  s^ye, 
er  solche  besoldung  mit  gutten  Gewissen  hiefüro  nit  genissen  kundte ; 
welches  von  Ihro  damahligen  Kay.  May.  gleichsamb  wider  dero  willen  ent- 
lich ihme  ist  zugestandten  worden.  —  Nachdeme  er  aber  wider  alles  Ver- 
hoffen zu  seiner  vorigen  Gesundheit  gelanget  seye,  vnd  von  Ihro  jetzt  re- 


Beil.  VI.    S9.90.  399 

girend  Kay.  May.  widemmb  in  die  vorige  Dienate  beniffiBii  worden,  wären 
Ihme  nit  mehr  dann  60  Thaller  monatlich  assigniret  worden,  ohne  zweiffei 
anss  Ursachen,  daas  man  sich  dessen  vorhin  genossener  besoldung  nit  wird 
erindert  haben  ;indeme  alle  ttbrige  seines  gleichen  mit  der  vorhin  genos- 
senen Besoldung  seind  confirmiret  worden.  Kombt  derohalben  allerunterth. 
Snpplicando  ein,  umb  in  seine  norige  Besoldung  allergst.  gesezet  zu  wer- 
den. Wan  ich  nun  nicht  für  billich  erachte,  das  des  Supplicanten  zartes  Ge- 
wissen vnd  fast  niemahlen  erhörte  Gntheit  ihme  für  alle  Zeit  zur  Nachteil 
gereichen  solte  auch  dass  durch  dessen  freiwilliger  begebung  der  Kay. 
Cammer  durch  so  vil  iahr  nit  ein  geringes  in  ersparung  komen  ist  Alss  ist 
meine  wenigste  mainung,  er  mOchte  mit  der  allenint.  angesuchten  vorhin 
auss  den  Hofzahlambt  genossenen  Besoldung  deren  80  ThaUer  monatlich 
allergst  consolirt  werden.*' 

1728, 13.  December.  (praes.  5.  Mfitz.) 

90*  nAugnstinFontana,  gewester  Kay.  Josephinischer  Trom- 
bonist  welcher  aber  nachgehends  bey  jetzt  gloreichst  regirendenKay.May. 
Begirung  nebst  anderen  reformiret  worden,  gibt  aller  unterth&n.  wehemti- 
tigst  zu  uememmen,  dass  er  neben  der  unglückseeligen  Eeformation  auch 
durch  einen  Schlagfluss  ausser  Standt  gesezet  worden  seye  sein  Brodt  vnd 
Lebensmitl  sich  zu  uerschaffen  mithin  in  einem  eilenden  und  erbarmens- 
würdigen  Nothstandt  sich  befinde.  Kombt  derohalben  allerunt  vnd  von  der 
euBsersten  Noth  gedrungen  Supplicando  ein  vmb  eine  kleine  Kay.  Pension. 
Weillen  nun  für  diesen  armseligen  Supplicanten  kein  anderss  mitl  mehr 
übrig  denselben  von  eussersten  Vntergang  zu  erretten.  Alss  geschieht 
meine  ohnmassgebliche,  benebends  auch  mitleidende  mainung,  ess  möchte 
die  unterth.  angesuchte  pension  sowohl  in  ansehung  seines  Nothstandes 
auch  dessen  Vatters  in  die  46  iahr  dem  durchl.  Erzhauss  embsig  gelaiste 
Dienste  Ihme  gnädigst  zugestandten  werden." 

1723. 10.  Dec.  (praes.  14.  April.) 

•O«  nFerdinandRömmer  39  iahr  Kay.  Orgelmacher  und  Cal- 
chanty  Alterss  krankh-  und  Schwachheit  halber  nit  mehr  in  standt  seinen 
Dienst  vorzustehen  kombt  allerunterthän.  ein,  dass  diser  sein  Dienst  Sei- 
nem Sohn  Johann  Römmer  dermaligen  Adjuncten  allergnst.  möge  conferirt 
werden.  Wan  mir  nun  sowohl  des  Supplicanten  Vnvermögenheit,  alss  auch 
dessen  Sohns  capacitet  dise  Steel  zu  uertretten  (massen  er  schon  durch 
uill  iahr  anstatt  des  Vatters  diesen  versichet)  zu  genügen  bekandt  ist.  Alss 
ist  meine  wenigste  meinung  es  möchte  dem  Supplicanten,  alss  einem  66- 
jährigen  man,  wegen  seiner  39  iahr  treu  geleisten  Diensten  zur  Consolation, 
seine  Calchanten  Steell  dessen  Sohn  allergst.  conferirt  werden,  doch  der- 
gestalt, dass  er  Sohn  Johann  biss  zu  des  Vatters  Tottfahl  mit  seiner  Ad- 
juncten-besoldung  solle  zufrieden  sein.'' 


r 


400  Beil.  VI.    91— M. 

1723, 10.  Dec.  (praes.  9.  Mai.) 

•i«„LucreziaPanizza  Cantatrioe,  dess  verstorbenen  6!o.  Pietro 
Panizza  gewesten  Pnrkhgrafen  zn  Trient  hinterlassene  Tochter,  gibt  aller- 
nnterth.  zu  nemehmen  dass  selbe  die  allerhöchste  genad  gehabt,  anf  einer 
opera  zu  singen,  woriber  Ihro  Kay.  May.  ein  allergstes  Wohlgefallen  hätten 
verspüren  lassen;  auch  auf  Kay.  befelch  in  abgang  anderer  parte  hätte  aus- 
wendig Studiren  mössen.  Kombt  also  allemnterth.  Supplicando  ein  in  die 
würkhliche  Dienste  allergst.  an-  und  aufgenommen  zu  werden,  mit  einer  ge- 
ringen Provision,  dass  selbe  dass  leben  durchbringen  könne.  Wan  es  sich 
nun  zbm  öfftem  ereignet,  dass  ein  oder  anderer  Singer  oder  Singerin  durch 
Cathar  oder  andere  Vmst&ndten  verhindert  die  parte  zuruckh  schickhen, 
mithin  die  opera  oder  andere  Dienste  ihren  fortgang  nit  haben  können, 
dise  Supplicantin  aber  capace  ist,  gar  in  einer  kurzen  Zeit  einen  parte  aus- 
wendig zu  lernen.  Alss  ist  meine  wenigste  mainung,  Sie  möchte  in  Ihrer 
allerundterth.  bitt  gewehret,  vnd  mit  einer  jährlichen  Provision  von  400  fl. 
vmb  so  uillmehr  allergst.  versehen  werden,  weillen  selbe  fUr  ihre  bisshero 
gehabte  mibe  vnd  Dienste  die  geringste  consolation  nit  genossen  hat.*' 

[Nach  Antrag  angestellt.] 

1723,  6.  März,  (praes.  3.  Jänner.) 

•tt •  „Gottlieb  Mu f f a t  Hof-  und  Cammer-Organist  kombt  aller- 
undterth. ein  vmb  Vermehrung  seiner  Besoldung  deren  40  Thaller  monat- 
lich. Weillen  diser  Supplicant  vor  andern  wegen  seiner  erworbenen  virtä. 
mit  accompagnirung  bey  allen  Operen  und  Cammerfestinen  emploiret  wird, 
beynebenss  seine  Compositionen  bei  Hof  mit  Vergniegung  Ihro  Kay.  May. 
hören  machet :  auch  in  seinen  Dienstverrichtungen  sehr  eyffrig  sich  erzeiget. 
Alss  ist'  meine  wenigste  mainung,  er  Muffat  möchte  mit  10  Thaller  monat- 
liche Verbesserung  umb  so  uill  mehrer  allergst  consolirt  werden,  weillen 
auch  der  andere  sein  Mitorganist,  mit  welchem  er  gleiche  Dienstverrich- 
tungen hat,  50  Thaller  monatlich  genüset,  auch  hirdurch  andere  zum  emb- 
sigen  Studio  angefnschet  werden." 

1724,  7.  Jänner,  (praes.  29.  Juli  1723.) 

•8«  nGiovanniOarestiuiMusico  Soprani  von  Ihro  Kay.  May.  aus 
Italien  berufifen  vmb  in  die  Kay.  Dienste  angenommen  zu  werden,  kombt 
allerundterth.  ein  umb  sein  Stabiliment.  Weillen  ich  nun  diesen  Supplicanten 
für  die  Kay.  Hofcapelle  vnd  andere  Dienste  brauchbar  finde,  also  ist  meine 
ohnmassgebliche  mainung  er  Carestini  solle  in  die  Kay.  Dienste  mit  80 
Thaller  monatlicher  Besoldung  aufgenommen ;  vnd  der  anfang  damit  ge- 
macht werden  von  ersten  April  dieses  1723  Jahres  alss  von  der  Zeit  seiner 
Ankunfft  allhir  in  Vienn." 

[Nach  Antrag  angestellt.] 

1724,  7.  Jänner,  (praes.  4.  Dec.  1723.) 

•H«  „Franz  Daniel  von  Thallmann  Priester  gewester  Kay. 
Josephinischer,  nachgehends  reformirter  musicae  compositor:  aniezo  Pfar- 


Beil.  VI.    95—97.  401 

rer  zu  Göllersdorff  kombt  allenmterth.  ein  vmb  in  die  Kay.  Dienste  qua 
talis  widemmb  aufgenommen  zu  werden.  Wan  nun  der  Kay.  Hof  mit  Capel- 
maistem  und  Compoaitom  zu  genügen  dennaUen  versehen  ist:  dess  Sup- 
plicanten  habilitet  aber  weiter  nit  erstrekhet  alss  kleine  Partien  ynd  Con- 
certinen  zu  machen.  Alss  geschieht  meine  pflichtmässige  Mainung  er  Hr. 
Pfarrer  solle  seinem  Berufe  gemäss  bey  seiner  Pfar  verbleiben,  vnd  mit  der 
Kay.  Pension  deren  600  fl.  iährlich  sich  begnügen  lassen.'' 

1724,  4.  Jänner,  (praes.  14.  Dec.  1723.) 

•&•  „MaximilianHelman  (Hellmann),  welcher  vngefehr  vor  fünff 
iahren  von.Ihro  Kay.  Mky.  dem  famosen  Königl.  Polnischen  Cimbalisten 
alss  einScolar  mitgegeben  worden,  dises  difficultose  Instrument  zu  lehmen^ 
kombt  allemnterth.  ein,  nachdeme  er  nach  vollendeten  lehrjahren  von 
Dressden  wider  zumckhbemffen  worden,  vmb  in  die  Kay.  Dienste  als  Mu- 
sicus  Cimbalista  aufgenommen  zu  werden.  Weillen  nun  Ihro  Kay.  May. 
Ihme  Supplicanten  zu  dem  Ende  mit  vnkosten  verschicket  haben.  Folgt  von 
sich  selbst,  ist  auch  meine  wenigste  mainung,  dass  weillen  diser  Scolar  in 
disem  beschwerlichen  Instrument  solche  progressen  gemacht  hat,  dass  wo 
er  seinen  maister  nit  übertrifft  aufs  wenigst  nichts  nachgibet,  der  Supplik 
cant  billig  in  die  Kay.  Dienste  solle  aufgenommen  werden:  vnd  weillen  sein 
Instrument  von  100  vnd  etliche  80  Saiten  ist,  mithin  selbes  in  Standt  zu  er- 
halten aufs  wenigst  400  fl.  erfordert  werden :  alss  kan  ihme  meiner  wenigen 
mainung  nach  für  Saiten  und  Subsistenz  weniger  nit  als  1000  fl.  iährlich 
ausgeworffen  werden,  vnd  immassen  seine  lehr-iahr  schon  den  letzten 
Martii  1723  sich  geendiget  haben  alss  möge  seine  ezpedition  von  ersten 
April  eben  dieses  iahrs  anfangen. '^ 

[Nach  Antrag  angestellt] 

1724,  12.  Juli. 

•S«  „Ignaty  Leopold  Piellacher  Kay.  Bassist  kombt  allemn- 
terth. Supplicando  ein,  es  möchte  ihme  zu  seiner  geringen  Besoldung  deren 
400  fl.  iährlich  von  des  iüngst  verstorbenen  Borini  auch  Kay.  Basisten  er- 
ledigten Besoldung  ein  Betrag  allergnd.  uerwilliget  werden.  Wan  nun  von 
sich  Selbsten  klar,  dass  ein  man  mit  weib  und  Kindern  mit  400  fl.  iährlich 
nit  leben  kann,  diser  Supplicant  auch  noch  ohne  Kay.  Quartir  ist,  vnd  da- 
hero  vmb  leben  zu  können,  nicht  allein  in  die  schulden  sich  zu  stekhen  ge- 
zwungen wird,  sondern  auch  durch  vnzulässige  pratiquen  mit  nit  geringen 
nachtail  des  Kay.  Hofs  sich  zu  helffen  gedrenget  wird.  Alss  ist  meine 
pflichtmässige  und  vnvorgreifliche  mainung,  er  Supplicant  möchte  mit  einem 

accrescement  von  100  fl.  iährlich  allergndgst.  consoliret  werden.  << 

•  ■ 

1724,  12.  Juli. 

•y*  „MarcoAntonioBerti  Bassista  gibt  gehorsambst  zu  uer- 
nemmen  dass  er  mit  30  Thaller  monatlicher  Besoldung  mit  Weib  und  kin- 
dem  nit  leben  könne:  kombt  derohalben  allemnterth.  gehorsambst  ein  vmb 

Kfichet,  J.  J.  Tax.  26 


y 

I 


402  Beil.  VI.    9S— 101. 

ein  aocreBcement.  Weillen  aber  uiU  seines  gleichen  seind,  welche  nit  mehr 
als  4  oder  5  hundert  Gulden  iährlich  zu  genüsen  haben:  alss  kan  ich  für 
diflsmahl  dises  Supplicanten  Begehren  nit  billigen:  aber  wohl  gehorsambst 
einrathen,  es  möchte  durch  ein  adjuta  di  costo,  etwan  von  der  Graf  Kuif- 
Bteinischen  Cassa  seiner  nottdurfft  geholffen  werden.^ 

1724,  12.  Juli. 

•S«  „FranzHintereder  Kay.  Violinista  gibt  wehemütigst  zu  uer- 
nemmen  dass  er  schon  in  das  22  iahr  erstlich  alss  Scolar  mit  170  fl.,  nach- 
gehends  6  iahr  lang  mit  360  fl.  endlich  vnd  nit  gar  lang  mit  600  fl.  in  Dien- 
sten stehe,  vnd  habe  wegen  anfangs  so  geringer  besoldung  mit  seiner  Fa- 
milie in  grosse  Schuldenlast  sich  stekhen  müssen  worauss  er  sich  nit  mehr 
wükhlen  mithin  vnmöglich  sich  durchbringen  könne.  Mir  ist  dises  Suppli- 
canten erbarmswürdiger  zustandt  zu  genügen  bekandt;  weillen  aber  noch 
mehrer  dergleichen  in  eben  disem  spital  krankh  ligen,  welche  noch  weniger 
Besoldung  haben  alss  diser;  alss  kan  ich  vermög  meiner  pflicht  in  dessen 
ansuchung  eines  aocrescements  von  120  fl.  nit  einrathen;  wohl  aber  einer 
hohen  Obrigkeit  dessen  eilenden  nottstandt  gesorsambst  vor  äugen 
stellen. 

1724,  26.  November. 

•••  „IgnatiusStäinbrugger  Trombonist  kombt  allerunterth. 
Supplicando  ein  vmb  die  durch  seines  Bruders  ablciben  erledigte  Trom- 
bonistensteell.  Wan  nun  diese  erledigte  stelle  vnumbgänglich  muss  ersezet 
werden :  diser  Supplicant  aber  ein  gutter  Viituos  ist.  Alss  ist  meine  we- 
nigste mainung  er  Stainbrugger  möchte  mit  der  allerunterth.  gebettenen 
Trombonistensteell  vnd  500  fl.  iährlicher  besoldung  allergst.  consoliret 
werden. 

[Wurde  1725  mit  400  fl.  angestellt.] 

1724,  28.  Juli. 

i OD*  „GiuseppeMonteriso Soprane  gibt  allerunterth.  zu uemeh- 
men  dass  er  iuNapel  Vatter,  Mutter,  Schwestern  und  Brüdern  zu  vndterhalten 
habe,  seine  Besoldung  aber  deren  59  fl.  monatlich  diese  vnkosten  zu  be- 
streitten  nit  zulfinglich  seyen.  Ich  will  von  disen  Spesen  praescindiren  vnd 
nur  die  Meriten  dises  Supplicanten  in  Consideration  ziehen.  Mit  anfuegung 
dass  er  vermög  seiner  fehig-  vnd  embsigkeit  weit  erspriesslichere  Dienste 
leistet,  alss  vüU  andere,  welche  50  Thaller  monatlicher  Besoldung  genüssen, 
wurde  also  meiner  schuldigen  Pflicht  zuwider  handeln,  wenn  ich  in  das  aller- 
nndterth.  gebettene  accrescement  nit  solte  einrathen.  Ist  also  meine  we- 
nigste mainung,  er  Monteriso  möchte  mit  der  Vermehrung  biss  auf  50  Thal- 
ler monatlicher  Besoldung  allergn'.  consolirt  werden.'' 

.1724,  28.  Juli. 

lOI*  nAnnad'Ambreville  Cantratrice  kombt  allerunterth.  ein, 
weillen  Sie  nit  mehr  dan  80  Thaller  monatlich  dermalen  hat,  vmb  ein 


Beil.  VI.    102—106.  403 

accrescement  ihrer  Besoldang  bis  auf  100  Thaller  monatlich.  Wan  nun  die 
meiate  Kay.  Virtuosen  yon  der  ersten  Linien  hundert  Thaler  monatlich  ge- 
nässen;  die  Singerin  aber  iederseit  distingnirt  worden  seind  mit  3,  4000  fl. 
ifirlicher  Besoldung.  Alss  ist  meine  innigste  mainung  die  Supplicantin 
möchte  mit  dennen  allerunt.  angesuchten  100  Thaller  monatlich  allirgndgst 
consolirt  werden.  *< 

1724,  6.  JuU. 

I  OS«  i^LeopoldChristian  Kay.  Trombonist  kombt  allerunterth. 
Snpplicando  ein,  dass  sein  Sdhnlein  von  10  Jahren  möchte  für  einen  Kay. 
Hofscolam  allergnfid.  aufgenommen  werden.  Wan  nun  dise  Familie  das 
durchleichtigste  Hauss  von  Oesterreich  schon  über  50  iahr  hero  in  diesem 
der  Capellen  so  anständigen  Instrument  auf  eine  ungemeine  weiss  bedienet, 
dergestalten,  dass  offenbar  ist,  dass  dieses  Instrument  dennen  Christian  an- 
geboren seye.  Alss  ist  meine  ohnmassgebliche  mainung,  er  Supplicant 
möchte  allergst  consoliret  werden:  doch  dergestalten,  dass  die  Scolaren- 
besoldung  deren  360  fl.  nit  dem  knaben  sondern  dem  Vatter  beygeleget 
werden,  -biss  der  Sohn  im  Standt  sein  wird  in  Kay.  Dienste  elnzutretten. 
Wordurch  der  Vatter,  welcher  der  erste  Virtuos  in  der  Welt  in  disem  In- 
strument ist,  angefrischet  werden  wird,  den  Sohn  dahin  anzuhalten,  damit 
dises  Instrument  auf  gleiche  weiss  in  der  Kay.  Capellen  erhalten  werde. *" 

1724,  26.  November. 

iOS*  „Antoni  Pöckh  Bassist  kombt  allerunterth.  ein  umb  den 
durch  den  Tottfahl  des  Caspar  Lindmair  seel.  erledigte  Bassistensteell.  Wan 
nun  dieser  Supplicant  eine  gutte  stimb  vnd  capacitet  hat,  benebends  auch 
manirlich  singet ,  auch  noch  iung  von  Jahren  ist.  ALbs  ist  meine  wenigste 
mainung,  er  Pöckh  möchte  vmb  so  uill  mehrer  mit  der  gebettenen  Bassisten- 
steel  vnd  600  fl.  iährlicher  besoldung  allergst.  consolirt  werden,  alss  er 
schon  ein  ganzes  iahr  die  Kay.  Hofcapellen  vmbsonst  frequentiret.'^ 

[Wurde  März  1725  angestellt.] 

1724,  26.  November. 

ton.  „Antoni  Wem  die  in  die  17  iahr  Kay.  Hof-Scolar,  kombt 
allerunterth.  Supplicando  ein  vmb  die  iüngstbin  erledigte  Bassistensteell. 
Ich  kau  zwar  für  besagte  Steele  in  Specie  nit  einrathen.  Weilten  aber  er 
Supplicant  schon  zimblich  bei  iahren,  mithin  der  Scolaren  Tittl  gar  nit  wohl 
ihme  anstehet.  So  ist  doch  meine  wenigste  mainung  er  Wemdle  möchte 
doch  einstens  in  die  würkhlichkeit  gesetzet  vnd  mit  einer  kleinen  zulag  zu 
seiner  Scolaren  Provision  zu  trost  seines  alten  Vatters,  so  in  die  40  iahr  das 
Dnrchleicht.  Hauss  von  Oestereich  bedienet,  allergst.  consoliret  vnd  auss 
dem  Scolaren  standt  gezogen  werden.*' 

1724,  26.  November. 

IO(^  Georg  Rentter  in  die  27  iahr  Kay.  Organist  kombt  aller- 
unterth. Supplicando  ein  dass  sein  Sohn  Georg  für  einen  Scolaren  in  der 

26* 


¥ 


404  Beil.  VI.    106—108. 

Orgl  möchte  allergtst.  anfgenommen  werden.  Wan  nun  Ihro  Kay.  May.  mit 
nichten  gesandt  seind  würkhliche  Scolaren  fernerhin  anfennemmen  alss  kan 
ich  für  disen  Supplicanten  vmb  so  yttll  weniger  einrathen,  weillen  die  ZaU 
deren  Organisten  ohne  deme  Über  die  Massen  angewachsen.  *< 

1724,  26.  November. 

tos«  »Carl  Giegl  gewester  Kay.  Eleonora  Höchstseel.  gedScht- 
nuss  Hinterlassener  Violinist,  vnd  dermallen  pensionist  kombt  aliemnterth. 
ein  vmb  die  genad  für  seine  genüsende  pension  bey  der  Kay.  Music  dienen 
zn  können.  Weilen  aber  dermallen  bei  Hof  Violinisten  genug  sind:  kan  ich 
in  dises  Supplicanten  begehren  vmb  so  nill  weniger  einrathen ,  alss  er  mit 
dem  blossen  diennen  nit  lang  sich  befridigen  lassen ,  sondern  gleich  nach 
der  würkhlichkeit  trachten  wurde," 

1725,  24.  April.  (Aussen.) 

iOV«  „An  Ein  Hochlöbl.^  Kay.  Obristhofmaister  Amt  gehorsamster 
Bericht  Johann  Joseph  Fnz  Kay.  Hof-Capel-Maisters  den  Kay.  J&gerhor- 
nisten  WenzclRossi  betreffend. 

Hochlöbl.  Kay.  Obristhofinaister-Amt.  Gnfidig  Hochgebiettender  Herr! 
Auf  dass  von  Eur  Hochgräfl.  Excellenz  mir  zugeschickte  Decret  den  Wen- 
zel Rossi  Jägerhomisten  betreffend,  erstatte  nochmallig  gehorsamben  be- 
rieht,  dass  ich  gedachten  Rossi  keineswegs  capace  befinde  Ihro  Kay.  May. 
mit  der  Hautbois  zu  bedienen :  auss  ursach,  weillen  er  in  disen  instmment 
niemallen  ein  Solids  Studium  gemacht,  und  die  Hant-bois  nur  per  accidenz 
vnd  für  ein  divertissement  tractiret  hat :  auch  die  Jägerhomisten  vnd  Haut- 
boisten  Stelle  in  uno  eodemque  Subjecto  mit  nichten  compatibel  seind ;  zu- 
mallen bede  Instrumenta  zugleich  in  der  Musique  gebrauchet  werden.  Fer- 
ner mit  500  fl.  iährlicher  Besoldung  wurde  dessen  Eilend  gar  wenig  können 
abgeholffen  werden,  massen  solche,  wie  leichtlich  zu  erachten,  mit  weib, 
9  lebendigen  kündem  vnd  Dienstbotten  nit  einmal  zu  leben,  zu  geschwei- 
gen  die  schulden,  welche  auf  ein  grosses  respective  quantum  sich  belaufen 
abzutragen  zulänglich  sein  wurde. 

Ist  demnach  mein  abermallig  ohnmassgebliche  mainung,  es  möchte 
Ihme  Rossi  die  schon  lang  allerunterthänigst  angesuchte  Licenz  von  hir 
sich  retiriren  zu  können,  vmb  so  schleiniger  allergst.  ertheilt  werden,  als  er 
sonst  immerhin  in  grössere  Schuldenlast  verfallen  müste.  Die  Zeit  seiner 
Zurückkunft  auszustellen  ist  darumb  nit  wohl  möglich,  weil  man  nit  wissen 
kan,  wass  er  Rossi  alldort  in  Prag  gewünnen ,  vnd  wie  balt  er  von  seinen 
Schulden  sich  wird  können  loss  machen. 

Dieses  zu  gehorsamb  pflichtmässiger  Berichterstattung.  << 

1725,  2.  Mai  (praes.  12.  Dec.  1724). 

I09«  „Johann  Georg  Bayer  in  die  9  iahre  bey  verschiedenen 
Schlachten  vnd  Belageiungen  in  Hungern,  Hernach  bey  den  DuroUeucht. 
Heusem,  Lotheringen  vnd  Nauburg  etlich  iahr,  nunmelu'  in  das  sechzehnte 


Beil.  VI.    109— lU,  405 

Jahr  N.  De.  LandBchafiPt  und  Veld  Höq)aukher  kombt  allerunterth.  ein  umb 
die  Kay.  allerhöchste  genad,  daas  sein  ältester  Sohn  von  18  iahren  Ignaz 
für  einem  Kay.  Hof-ScoUren  in  der  Composition  mOchte  aufgenommen 
werden.  Weillen  aber  Ihro  Kay.  May.  nicht  gesinnt  seind  Scolaren  künfftig. 
hin  mehr  zu  halten  kan  ich  auch  dahin  nit  einrathen.  Ess  wäre  dan  dass  auf 
dieaes  Jünglings  besonderes  Naturel  und  Inclination  lauth  heiligenden 
Attestationes  auch  meinen  aignen  wissen  nach  bey  so  iungen  iahren  vnge- 
mainen  progressen  allergst.  reflectirt  wurde. 

1725,  2.  Mai. 

I09«  „Kilian  Reinhardt,  in  die  48  iahr  Kay.  thailss  dispensator 
thailss  concert  Maister,  nachdeme  er  durch  obbenannte  iahr  den  Dienst 
alein  yerrichtet;  nunmehro  aber  wegen  72Jährigen  hohen  Alters  entkrefftet 
eines  gehülffen  nöttig,  auch  der  Kay.  Dienst  erfordert,  dass  bey  Lebzeiten 
dessen  einer  vndterrichtet  werde,  kombt  allerunterth.  ein  vmb  einen  Ad- 
juncten  vnd  dass  ihme  die  1713  ftlr  einen  A^uncten  zugelegte  300  fl. 
iarlich  verbleiben  vnd  zu  seiner  besoldung  möchten  einuerleibet  werden. 
Wan  nun  er  Reinhardt  neben  seiner  embsigen  Dienstverrichtung  laut  beyli- 
gender  Specification  dem  Kay.  aerario  biss  20.000  fl.  ersparet  hat,  weillen 
er  mit  geringerer  Besoldung  vnd  ohne  Adjuncten  den  Diens  versehen.  Alss 
ist  meine  wenigste  mainung  der  uon  ihm  Vorgeschlagene  vnd  tauglich  be- 
fundene Andreas  Amiller  Tenorista  möchte  vmb  so  uill  mehr  uor  andern 
mit  300  fli.  i&hrlicher  Besoldung  adjungiret  werden,  alss  er  selber  treulich 
zu  vndterrichten  versprichet,  Ihme  Reinhardt  aber  damit  wan  ihme  als 
einem  so  hoch  meritirten  Dlenner  in  seinem  so  hohem  Alter  etwas  entzogen 
werden  solte  nit  sein  Tott  befördert  werden  möchte,  die  obbenante  300  fl. 

in  salvo  bleiben  möchten.' 

* 

1725,  7.  Juni,  (praes  12.  Dec.  1724.) 

HO*  „Dess  Ferdinands  Richters  in  die  30  Jahr  gewesten  Kay. 
Hof-  vnd  Cammer-Organisten  hinterlassene  4  arme  weysen  kommen  aller- 
unt.  ein  vmb  fernere  Continuation  der  Ihnnen  bereiths  vor  zwei  iahren  aller- 
gst aussgeworffenen  genaden  pension.  Wie  gross  die  Virtü  vnd  Meriten 
diser  Weysen  Yatters  gewesen  seye  ist  weltkundig  indem  £r  neben  seiner 
ordinari  Dienst  nit  allein  die  durchleicht.  Herrschaften,  sondern  auch  Ihro 
jezt  regirende  Kay.  May.  selbsten  in  der  music  zu  informiren  die  aller- 
höchste genad  gehabt  hat.  Ist  also  meine  vnterworffenste  meinung  Sie 
Weysen  möchten  allergdgst  consolirt  werden.*' 

1725,  7.  Juni,  (praes.  22.  Dec.  1724.) 

III«  „Anna  Ambreville  Cantratrice  ist  vngeführ  vor  anderthalb 
iahren  allerunterth.  einkommen,  es  möchte  ihre  besoldung  deren  60  Thaller 
biss  auf  100  Thaller  monatlich  allergdgst  vermehret  werden.  Nachdeme 
aber  iüngsthin  ihre  expedition  dahin  aussgeschlagen,  dass  Sie  anstatt  der 
verhofften  100,  nur  80  Thaller  erhalten,  Kombt  Sie  Supplicantin  aber- 


/ 


406  Beil.  VI.    112—114. 

mahlen  alleranterth.  ein,  bestendig  vorgebend,  nachdeme  Sie  bei  so  gerin- 
ger besoldung  in  ein  grossen  Schuldenlast  verfallen  seye;  mit  weniger 
nicht,  alss  mit  100  Thaller  Monatlich  alhir  leben  kdnte.  Alss  ist  meine  aber- 
mallige  Submisse  mainnng  Sie  Ambreville  möchte  vmb  so  uill  mehr  aller- 
gst  consoliret  werden,  weillen  sonsten  eine  andere,  welche  villeicht  auch  nit 
vill  virtuoser  sein  wurde,  wohl  mit  dopleten  oder  dreyfachen  Spesen  müste 
vndterhalten  werden.» 

1725,  7.  Juni,  (praes.  25.  Februar  1725.) 

iltt«  „MaximilianHelman  Kay.  Cimbalist  gibt  wehemütigst  zu 
aememben,  dass,  weillen  fast  stetter  vnbösslichkeit  vnd  vnkOsten  der  Sai- 
ten seines  Instruments,  seine  Besoldung  nit  erklOckhlich,  er  in  ein  solchen 
Schuldenlast  verfallen  seye,  dass  er  seine  gage  auf  ein  ganzes  iahr  verschrei- 
ben müssen,  vnd  mithin  sich  nit  mehr  zu  helfen  noch  zu  rathen  wisse.  Nimbt 
also  seine  Zuflucht  zu  Ihro  Kay.  May.  Allerhöchsten  Olemenz  vmb  eine  er- 
kleckhliche  allergste  adjuta  bittend.  Weillen  mir  bewust,  dass  dieses  Sup- 
plicanten  eilender  nothstandt  (in  welchem  er  villeicht  wohl  auch  auss  der 
lugend  gemeiniglich  angebomen  üblen  würthschafft  theilss  verfallen  mage 
sein)  also  beschaifen  ist«-  dass  so  ferne  ihme  nit  durch  eine  Kay.  Grenad  ge- 
holfen wird,  Er  Helman  vnfehlbar  verderben  vnd  völlig  zu  grund  gehen 
müsse.  Wan  nun  höchst  Schad  wäre  vmb  dessen  unvergleichliche  vnd  mit 
grossen  Kay.  vnkosten  erlernte  Virtü.  Alss  ist  meine  wenigste  mainung,  es 
mochte  Ihme  durch  eine  allergste  Ajuta  geholfen  vnd  von  dem  vntergang 
aufs  wenigst  mit  400  fl.  errettet  werden.  Es  soll  künfftighin  durch  einen 
Curatorem  seiner  üblen  würthschaft  vorgebogen  werden.'' 

1725,  7.  Juni,  (praes.  7.  April  1725.) 

118*  »Tomaso  Piani  Kay.  Violinist,  kombt  allerunt  ein,  es 
möchte  ihme  seine  geniesende  Besoldung  deren  50  Thaler  monatlich  noch 
mit  10  Thaller  bei  ver&ndemng  seines  Standts  allergst  vermehret  werden. 
Wan  ich  den  glaubwirdig  vemomben,  dass  Ihro  Kay.  May.  ihme  Piani  sol- 
ches angesuchte  accrescement  der  10  Thaller  monathlich  bereits  allergst 
zugestandten  haben,  villeicht  in  erwegung,  dass  durch  diese  Henrath  100  fl. 
i  ährliche  pension,  so  die  Borinische  PupilHn  nun  mehro  Braut  genüset,  dem 
Kay.  aerario  heimbfallet :  alss  habe  meiner  seyts  nichts  beizutragen,  alss 
der  allergst.  Verordnung  meine  wenigste  mainung  zu  undterwerffen.» 

1725,  7.  Juni,  (praes.  9.  März  1725.) 

im*  „Domenico  Genuesi  Kay.  Soprano  kombt  allerunterth. 
Supplicando  ein,  dass  ihme  seine  iezt  genttsende  besoldung  deren  80  Thal- 
ler monatlich  mit  20  Thaller  möchten  vermehret  werden.  Es  ist  zwar  schon 
vor  ein  geraumer  Zeit  von  disen  Supplioanten  bey  mir  vorkhommen  eben 
dises  enthalts  ein  Memorial.  Weillen  aber  damallen  ich  der  mainung  war,  er 
Genuesi  genüse  schon  die  100  Thaller  monatlich,  habe  ich  damallen  nit  kön- 
nen einrathen.  Nachdeme  ich  aber  in  erfahrung  gebracht,    dass  er  nur 


Beil.  VI.    115—118.  407 

80  Thaller  habe,  andere  aber  von  seinem  rang,  virtü  vnd  Dienstverrich- 
tungen  100  Thaler  genüsseni  Ist  meine  wenigste  mainung,  er  Genuesi  könne 
flieh  Hofibang  machen  dennen  lennigen  gleichgehalten  su  werden,  forderist, 
weillen  er  in  Kay.  Diensten  sonderbar  embsig  sich  einstellet.^ 

1725,  7.  Juni,  (praes.  24.  April  1725.) 

II  ft*  n^iovanniPeroni  Kay.  Violoncellist,  gibt  alleranterth.  zu 
vernehmen,  dass  weillen  er  neben  seiner  person  auch  einige  Erfinde  in 
Meyland  zu  unterhalten  habe,  zu  bestreitung  solcher  Spesen  seine  genü- 
sende  Besoldung  deren  60  Thaller  monatlich  nit  erkleckhlich  mithin  in 
grosse  Schulden  verfallen  seye :  kombt  derohalben  allerunterth.  ein  vmb  ein 
beliebiges  accrescement.  Ich  lasse  dises  Supplicanten  schulden  vnd  Familie 
an  seinem  Orth  gestellet  sein.  Wass  aber  dessen  virtü  vnd  Dienstverrich- 
tungen  anbelanget,  muss  ich  bekennen,  dass  an  embsigkeit  vnd  vnermie- 
tenden  Fleiss  bey  allen  Diensten  er  andern  zu  einem  exempel  seyn  könne. 
Welches  Ihro  ELay.  May.  am  besten  bekandt :  also  dero  allergqten  Verord- 
nung meine  wenigste  mainung  gehorsambst  vndterwerffe.^ 

1725,  21.  Nov.  (praes,  30.  Oct.  1725.) 

liS.  „FilippoBalatri  Musico  Soprane,  nachdeme  er  schon  durch 
fast  ganze  7  Monat  sich  alhir  aufhaltet,  ein  opera  recitiret  vnd  fast  bei  allen 
Capelldiensten  sich  einfindet  kombt  allerunterth.  ein  in  die  Kay.  würkliche 
Dienste  allergst  aufgenommen  zu  werden.  Obwollen  die  stimme  vnd  iahre 
dises  Supplicanten  nit  seind,  wie  wohl  zu  wintschen  wäre*,  weillen  aber  ein 
grosser  abgang  an  Sopranen  dermallen  sich  befindet,  er  Supplicant  aber 
gar  eine  feine  Art  zu  singen  hat  und  sonst  von  lobwirdigen  Wandl  ist.  Ist 
meine  wenige  mainung  er  Balatri  möchte  allergst  aufgenommen  werden  die 
Besoldg  belangend  remettirt  er  sich  in  Ihro  Kay.  May.  allerh.  Clemenz  u. 
Generosität.  Ich  aber  vnterwerffe  Ihro  Kay.  May.  allergst.  Verordnung 
meine  wenige  mainung  dissfahl  umb  so  uil  mehr,  weil  ich  disen  Sopran  in 
der  Capellen  wegen  meiner  unbasslichkeit  niemahlen  hab  hören  können.'' 

[Wurde  nicht  angestellt.] 

1726,  24.  März,  (praes.  5.  Jänn.  1725.) 

11 V.  n^ranz  Carl  Pernember,  Violinist,  welcher  wegen  seiner 
virtü  wohl  vndter  die  ersten  kann  gesellet  werden,  kombt  allerunterth.  ein 
vmb  die  vacirend  gewordene  Violinisten  Stelle.  Wan  aber  solche  Stelle  der- 
mallen nit  ersezet  wird :  er  Supplicant  aber  neben  seiner  virtü  vnd  aigenen 
Verdiensten  (massen  er  auch  am  Kay.  Josephinischen  Hof  eine  Zeit  lang 
alss  Discantist  gedienet  hat)  auch  seines  Vatters  Meriten,  welcher  schon 
über  20  iahr  als  musicalischer  Trompetter  am  E^y.  Hof  zu  dienen  die 
Höchste  genad  hat,  anziehen  kau.  ALss  ist  meine  wenigste  mainung  es 
möchte  zu  seiner  Zeit  auf  ihne  Pernember  gnädigst  reflectiret  werden.*' 

1726,  24.  März,  (praes.  1.  März  1726.) 

ll§.„GeorgReutter  kombt  allerunterth.  ein  vmb  abwechsslungs- 
weiss  mit  anderen  Kay.  Organisten  zu  dieuen;  auch  filr  einen  würkhlichen 


'  7 


408  Beil.  VI.    119—128. 

Hof  Scolaren  aufgenommen  zu  werden.  Wan  nun  1*  Ihro  Kay.  May.  den 
nach  und  nach  angewachsenen  überflus  deren  Organisten  auf  die  gewand- 
iiche  Zahl  reduciret  haben  wollen  2*  auch  keine  Scolaren  mehr  zu  halten 
allergdgst  resoluiret  sein.  Kan  ich  in  dises  Supplicanten  ansuchen  nit  ein- 
rathen.^ 

1726,  17.  Aug.  (praes.  5.  Aug.  1726.) 

HO«  „Marianna  Lorenzani  Conti  Cantatrice,  Nachdeme  Ihro 
Kay.  May.  allergst  sich  belieben  haben  lassen  Selbe  in  dero  Dienste  zu  nem- 
ben  mit  4000  fl.  iährlicher  besoldung,  kombt  allerunterth.  ein  umb  ihre  ex- 
pedition:  dass  also  ich  meines  wenigen  orths  nichts  beyzutragen  habe,  alss 
einer  hohen  Obrigkeit  solches  gehorsamb  zu  hinterbringen. 

1726, 17.  Aug.  (praes.  5.  Aug.  1726.) 

tÜO*  „Johann  Georg  Sturmb  Turner  Maister  zu  Closter  Neu- 
burg kombt  allerunterth.  ein  umb  alss  Quart-Posaunist  in  die  Kay.  Dienste 
aufgenomben  zu  werden.  Wan  nun  dieses  Instrument  der  Kay.  Musique 
keine  Verbesserung  beytragen  kan,  sondern  in  gegentheil  wegen  dessen 
unannemblichen  Glang  deterioriren  wurde:  Alss  kan  ich  in  dises  Suppli- 
canten ansuchen  nit  einrathen.'' 

1726,  20.  Sept.  (praes.  8.  Mai  1726.) 

\%\*  „Leopold  Christian  der  lungere,  Trombonista,  kombt 
allerunterth.  ein  umb  Vermehrung  seiner  besoldung  deren  740  fl.  Obwollen 
diser  Supplicant  vermög  seiner  besonderen  virtü  weit  ein  mehreres  meri- 
tirte,  massen  er  in  seinem  Instrument  seinem  gleichen  nit  hat,  weillen  er 
aber  unlängst  ist  accresciret  worden,  alss  ist  meine  wenige  mainung^  er 
möchte  für  disamahl  biss  auf  eine  vacirend  werdende  besoldung  vertröstet 
werden." 

1726,  28.  Sept.  (praes.  2.  April  1726.) 

\%%.  „Anna  Maria,  des  abgeleibten  Xaverj  Gläzl  in  die  'j7  iahr 
gewesten  Kay.  Hautboisten  und  Fagottisten  hinterlassene  arme  Witib 
kombt  allerunterth.  umb  die  gewändliohe  Kay.  genaden  Pension.  Wan  nun 
nit  allein  der  Supplicantin  Man,  sondern  auch  die  andern  zwey  Brttder  der- 
gestalten  gutte  Dienste  geleistet  haben,  dass  deren  schon  zwey  wegen  des 
beschwärlichen  Instrument  vnd  Fatiguen  in  iungen  iahren  ihr  leben  einge- 
bfiset  haben,  auch  von  disen  Dreyen  nur  eine  einzige  Wittib  zu  uersorgen 
ist.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  Sie  Gl&zlin,  obwohlen  ohne  Kind,  doch 
weillen  selbe  einen  grossen  Schuldenlast  abzutragen  hat,  möchte  mit  200  fl. 
ifihrlicher  pension  allergst.  versehen  werden.  << 

1726,  28.  Sept.  (praes.  3.  Juni  1726.) 

%%%•  „Giovanni  Vincenzi  Musico  Soprailo  kombt  allerunterth. 
Supplicando  ein,  es  möchte  Ihme  zu  seiner  bisshero  genüsenden  besoldung 


Beil.  VI.    124—126.  409 

deren  80  Thaller  monatlich  noch  20  Thaller  monatlich  allergst.  beygetragen 
werden*  Wan  nun  diser  Snppiicant  allein  ynd  ohne  Familie  sich  befindet : 
glaubte  ich  er  knnte  mit  80  Thaller  monatlich  gar  fein  vnd  ehrlich  leben: 
es  wäre  dan,  dass  Ihro  Kay.  May.  aus  besonderen  Ursachen  Ihn  Vincenzi 
nuf  angesuchte  weiss  wolten  consolirter  haben. '^ 

1726,  28.  Sept.  (praes.  22.  Aug.  1726.) 

IttH.  „Ferdinand  Nicola  Wpller  gegen  20  iahr  Kay.  Violinist, 
kombt  allerunterth.  ein  ihme  seine  bisshero  genüsende  besoldnng  deren 
40  Thaller  monatlich  noch  mit  10  Thaller  monatlich  möchten  allergndgst 
vermehret  werden.  Wan  nun  dises  SuppHcanten  ansuchen  ich  sehr  billig  er- 
kenne, auch  dessen  beygebrachte  motiven  in  der  Wahrheit  fundiret  seind, 
welche  hieher  zu  sezen  Schwachheit  halber  ich  vndterlassen  muss  und  da- 
hero  auss  dem  Memorial  zu  ersehen  sind.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  er 
WoUer  möchte  mit  dem  angesuchten  accrescement  deren  10  Thaller  monat- 
lich allergst.  consoliret  werden.^ 

1726,  28.  Sept  (praes.  5.  Aug.  1726.) 

iSft*  nl^r^^Atius  Angermair,  Kay.  Violinista,  welcher  seinem* 
Vorgeben  nach,  allergsten  Kay.  befehl  gemäss,  dermallen  in  Mayland,  vmb 
in  der  Composition  informiret  zu  werden,  sich^aufhaltet ,  gibt  allerunterth. 
zu  uememben,  dass  auss  mangel  der  bezaHung  deren  neben  seiner  besol- 
dnng zu  seinem  undterhalt  ihme  assignirten  1600  fl.  er  biss  auf  5000  fl.  un- 
gefehr  schulden  zu  machen  seye  gezwungen  worden;  vnd  werde  derohal- 
ben  uon  denen  Creditoribus  dergestalten  geängstiget,  dass  er  in  seinem 
Studio  keinen  progress  machen  könne,  bittet  mithin  allerunterth.  umb 
schieinige  Hilfinitl.  Wan  ich  nun  weder  von  der  Licenz  der  abwesenheit 
dieser  iungen  verderbten  menschen*  noch  weniger  von  dennen  Ihme  assig- 
nirten 1600  fl.  die  geringste  wissenschafft  nit  habe ;  alto  kan  ich  hierauf 
keinen  bericht  erstatten,  wol  aber  aus  schuldigster  pflicht  gehorsambst  zu 
vememben  geben,  dass  Ihne  Angermair  nit  sowohl  der  eyfer  zum  Studiren, 
alss  die  auf  seine  person  dringende  Creditores  wegen  der  von  Ihme  noch 
aiss  Scolar  unnuz  gemachten  schulden,  so  sich  auf  3000  fl.  belauffen  von  hir 
wekh  getriben  haben.  Ob  beyligende  Attestation  von  dem  Maestro  wegen 
in  so  kurzer  Zeit  so  hochgestigenen  Schulden  den  Supplicanten  rechtferti- 
gen könne  überlasse  ich  einer  hohen  Obrigkeit  als  höchst  vemünfftig  zu 
überlegen.^ 

1726, 18.  August. 

ISS*  nAntoni  Carl  Richter  Kay.  Organist  kombt  allerunt.  ein 
vmb  Vermehrung  seiner  iährlichen  besoldnng  deren  500  fl.  Wan  nun  dieses 
Supplicanten  eilender  notstand  zu  genttgen  mir  bekantist,  auch  von  sich 
selbst  zu  ermessen  ist,  dass  er  mit  so  geringer  besoldnng  ohne  schulden  zu 
macheQ  nit  leben  köne.  Alss  ist  mein  ohnmassgebliche  mainung,  er  Richter 
möchte  sowohl  in  ansehung  seiner  aignen  in  das  11.  iahr  also  auch  dessen 


410  Beil.  VL    127—12». 

Vatters  in  die  38.  iahr  trenvleissige  und  besonders  virtuose  Dienst  mit 
100  fl.  iährlich  umb  so  nil  mehr  allergdgst  acerescirt  werden,  alss  in  kurzem 
verschiedene  besoldungen  und  Pensionen,  durch  Tottfahl  dem  Kay.  aeraria 
heimbgefahlen  seynd.*' 

1727,  3.  Jftnner. 

ISV«  „Leopold  Christian,  Kay.  Trombonist  gibt  allerunt.  zu 
uemefamen,  wie  dass  er  wegen  geringer  besoldung  mit  eusseriichen  Dien- 
sten abzumaten  umb  leben  zu  können  gezwungen  wird,  mithin  in  gefahr 
stehe,  bey  seinem  ohnedem  besehwärlichen  instrument  vor  der  Zeit  sich  zu 
ruiniren,  oder  aufs  wenigst  die  Kay.  Dienst  nit  mit  solcher  perfection  wie 
dermallen  zu  uerrichten.  Kombt  derohalben  allerunt  ein  umb  ein  acoresce- 
ment.  Wann  nun  dieser  Supplicant  ein  solcher  Virtuos  ist,  der  seines  glei- 
chen nit  findet,  auch  schw&rlich  mehr  einer  zu  hoffen  ist,  mithin  an  dessen 
längerer  conservation  nit  wenig  gelegen  zu  sein  glaube.  *Al8s  ist  meine 
wenige,  doch  zum  Kay.  Dienste  vorträgliche  mainung,  es  möchte  ihme  Sup- 
plicanten  seine  dermalen  genüsende  Besoldung  deren  750  fl.  jährlich  auf 
1000  vermehret  werden :  doch  mit  dem  beding  und  austrfickhlichen  befelch 
dass  er  gleich  bey  antrit  dieses  genüs  den  Dienst  bey  St.  Stephan  aufgebe.*^ 

1727, 10.  Jänner. 
-  1S9«  „Ludwig  Schön,  in  die  etlich  zwainzig  iahr,  Kay.  Hautboist 
gibt  allerunterth.  zu  uememben,  dass  er  mit  seiner  bisshero  genüsenden 
geringen  besoldung  deren  500  fl.  iährlich  ohne  Quartier  biss  gar  eine  kurze 
Zeit  hiehero  mit  seiner  Familie  nit  allein  sehr  kümmerlich  leben,  sondern 
auch  in  die  schulden  sich  habe  steckhen  müssen:  kombt  derohalben  aller- 
unt. ein  umb  Vermehrung  seiner  Besoldung.  Wan  nun  dieses  Supplicanten 
nothstandt  mir  zu  genügen  bekandt,  und  er  undter  dennenKay.Hautboisten, 
so  dermalen  dienst  thuen  der  älteste  ist,  auch  von  dennen  Calvinischen 
Knaben  ist,  welche  noch  bey  Lebszeiten  Kaysers  Leopold  glorreichster  gh- 
dächtnus  von  Berlin  anhero  gekommen,  und  meistens  zur  Bedienung  letzt 
regierender  Kay.  May.  damaligen  Erzherzog  seind  aufgenommen  worden; 
Alss  ist  meine  ohnmassgebliche  mainung  es  möchte  ihme  Schön  seine  Be- 
soldung mit  100  fl.  iährlich  vermehret  werden.  *< 

1727,  1.  April. 

190.  „Johann  Jacob  F ride rieh  Kay.  Fagotist  gibtwemietig  zu 
uememben  dass  er  mit  seiner  geringen  besoldung  deren  500  fl.  iährlich  mit 
seiner  Familie  von  9  personen  unmöglich  leben  könne;  und  etwas  extra  zu 
uerdienen  ihme  die  heufigen  Hofdienst  nit  zulassen:  kombt  derohalben 
allerunterth  ein  um  eine  ergebliche  Beylag  seiner  Besoldung.  ObwoUen 
diser  Supplicant  nit  lang  in  Kay.  Dinsten  stehet,  weillen  er  aber  ein  beson- 
derer Virtuos,  und  sehr  gebraucht  wird,  massen  ifast  kein  wochen  vorbey 
gehet,  wo  er  nit  ein  oder  2  mahl  mit  seinem  besehwärlichen  Instrument 
mus  sich  Hören  lassen  nit  mit  geringer  Sadsfaction  der  allergnäd.  Herr- 


Beil.  VI.    130—132.  411 

schafften.  Alss  ist  meine  wenige  matnnng  er  Friderich  möclite  mit  einer 
Beylage  von  300  fi.  iährlich  allergnäd.  consolirt  werden.^ 

1727,  28.  Jänner. 

ISO*  „GioachinoSarao  ArciliutiBta  oder  Tiorbista  nachdeme  er 
angeftttir  vor  acht  Monath  von  Ihro  Kay.  May.  auB  Napel  hieher  berufen  ist 
worden,  kombt  nun  alleninterth.  ein  umb  in  die  Kay.  Dienst  qua  talis 
allergst.  aufgenommen  zu  werden ,  mit  anticipation  einer  iahresbesoldung 
und  schieiniger  conferinmg  eines  Kay.  Quartirs.  Wan  nun  er  Sarao  zu  dem 
ende  ist  hiehero  berufen  worden,  auch  weillen  der  Kay.  Tiorbist  Francesco 
Conti  nunmehro  dffters  unbässlich  zu  werden  anfanget,  nOttig  ist.  Alss  ist 
meine  wenige  nudnung,  er  Supplicant  möchte  mit  der  würkhlichen  Tiorbis- 
stell  und  gewfindlicher  besoldung  deren  80  Thaller  Monatlich  allergst.  con- 
soliret  werden.  Die  anticipation  einer  iahrs-besoldung  und  Quartir  alss 
Special  genaden  bemen  bloss  in  der  allerhöchsten  Olemenz  Ihro  Kay.  May.«' 

1727,  28.  Jänner. 

iSl«  „Anna  Barbara  Rogenhofferin  Singerin  aus  der  vor- 
trefflichen Schnei  Gaetano  Orsini,  nachdeme  Sie  sowohl  in  Operen  alss  auch 
anderen  begebenheiten  bey  dem  Kay.  Hof  öffters  ihre  prob  nicht  mit  ge- 
ringen lob  erwisen,  kombt  nun  allerunterth.  ein  in  die  Kay.  Dienst  alss 
wttrkhliche  Singerin  allergst.  aufgenommen  zn  werden.  Wan  nun  diese 
Supplicantin  neben  der  guten  Stimb  und  Capaeitet  nicht  eine  geringe  virtü 
schon  erworben  hat;  auch  zu  hoffen  ist,  dass  durch  die  vortreffliche  anfüh- 
rung  Ihres  lehrmeisters,  welcher  heuntigs  tags  fast  allein  die  wäre  Sing- 
knnst  emporhaltet,  eine  von  dennen  besten  Singerin  mit  der  Zeit  sein  werde. 
Alss  ist  meine  wenige ,  doch  ^m  Kay.  Dienste  erspriessliche  mainnng  Sie 
Rogenhofferin  möchte  mit  40  Thaller  monatlicher  besoldung  ad  Interim  in 
die  würkhlichkeit  allergst  aufgenommen  werden,  zur  consoladon  auch  des 
Lehrmeisters:  alss  welcher  diese  seme  Scolarin  bisshero  nit  allein  gratis 
informiret,  sondern  auch  auf  seine  aigne  Unkosten  mit  aller  notturfft  ver- 
pfleget hat." 

[Wurde  als  Hofscolarin  mit  400  fl.  aufgenommen.] 

Der  Vortrag  des  Ob.  Hofm.  Amtes  sagt,  dass  6  würckliche  Singerinen 
und  1  Scholarin  mit  nachfolgenden  Besoldungen  vorhanden  seien,  nämlich 

die  Schultzin  mit  .    .    .  600  fl.  die  Panizza  mit    ...    .      400  fl. 

die  Sconianzin  mit  .    .    .  2700  „  die  Conti  mit 4000  „ 

die  Borosinin  mit  ...  1800  „  die  Hilverding  mit    .    .    .      360  „ 

die  Perronin  mit  .  .    .    .  1620  „                         Zusammen  mit  iÜsÖI 

1727,  21.  Juni. 

iStt.  „Johann  Baptist  Peyr,  8  iahr  lang  verwittibt  Kay.  Eleo- 
norae  gewester,  nunmehro  in  das  7.  iahr  an  regirenden  Hof  würkhlicher 
Hof-Organist  mit  500  fl.  iährlicher  besoldung ,  weillen  er  bey  so  geringer 
besoldung  mit  seiner  Famili  kttmerlich  oder  gar  nit  bestehen  kan,  kombt 


412  Beil.  VI.    133—136. 

allerunterth.  ein  umb  eine  beliebige  zulag  zu  seiner  besoldnng.  Wan  nun 
dieser  Supplicant  gute  Dienste  leistet,  sonderbar  in  der  Capellen,  beyne- 
bens  auch  sehr  bedürfftig  ist.  Ist  meine  wenige  mainung  er  Peyr  mOchte 
mit  einem  beytrag  von  100  fl.  allergst  consolirt  werden." 

1727,  21.  Juni. 

ISS«  „Maximilian  Heeiman  (Hellmann)  Cimbalist  gibt  aller* 
unterth.  zu  uernemen  dass  weillen  er,  umb  sein  instmment  von  185  Saiten 
in  einem  g^ten  standt  zu  erhalten,  einen  grossen  thail  Yon  seiner  Besoldung 
darzu  anwenden  müesse ,  er  mit  den  Überrest  mit  weib  und  kind  unmöglich 
leben  könne,  und  dahero  in  schulden  habe  verfallen  mtlssen.  Kombt  dero- 
halben  allemnterth.  ein  umb  Vermehrung  seiner  Besoldung.  Wan  nun  war 
ist,  dass  umb  dises  Instrument  in  guten' standt  zu  erhalten,  gleich  ich  ihme 
das  lob  geben  mus,  nit  geringe  Unkosten  erfordert  werden.  Alss  ist  meine 
wenige  mainung  es  könnte  ihme  zu  disem-  ende ,  und  wegen  dessen  beson- 
deren virtu  ein  beytrag  von  200  fl.  iährlich  allergst.  gereichet  werden.^ 

1727,  27.  Juni  (praes.  1.  Mai  1727). 

IS^  „Ignatii  Finsterbusch,  Tenorista,  nachdeme  Ihme  unge- 
fehr  vor  drithalb  iahren  der  zutrit  zur  Kay.  Hof-Musique  allergst.  ist  ver- 
stattet worden,  doch  biss  zu  einer  Vaoatur  ohne  besoldung:  Nachdeme  bey 
immer  anwachsender  Family  er  auf  dise  weiss  nit  mehr  ausszukommen 
weiss,  kombt  allerunterth.  ein  umb  die  wttrkhlichkeit:  und  wollte  sich  in- 
dessen bis  zu  einer  apertur  mit  der  Scolaren  besoldung  befridigen.  Wan 
nun  diser  Supplicant  damallen  eine  zimblich  schwache  stimb  und  brüst  ge- 
habt, obwoUen  sonsten  die  arth  zu  singen  bey  ihm  gut  ist:  ich  aber  ihne 
seythero  wegen  meiner  unbässlichkeit  in  der  Gapelen  nit  habe  hören  kön- 
nen, und  also  nit  wissen  kan  ob  sich  die  stimb  verbessert  habe.  Ihro  Kay. 
May.  aber  alss  Höchst  verständig  selben  fast  bey  allen  Diensten  anhören. 
Alss  undterwerffe  und  überlasse  solches  alles  Ihro  Kay.  May.  allergst.  Ver- 
ordnung. << 

1727,  27.  Juni  (praes.  15.  Juni  1727). 

las«  „GiacomoVitali  Musico  Soprane  kombt  allerunt.  ein  umb 
in  die  Kay.  Dienste  angenommen  zu  werden  mit  1000  Thaller  iährlicher 
besoldung  und  vorschreibung  einer  ganzen  iahrsbesoldung.  Wan  nun  er 
Vitali  zu  dem  ende  anhero  beruefen  worden  benebens  ein  guter  Virtuos  ist, 
(wan  er  in  der  Capellen,  alwo  ich  ihn  nit  hab  hören  können,  eben  so  gut  ist 
als  in  Camera  und  Teatro)  auch  an  Sopranen  in  der  Kay.  Capelle  ein  merk- 
licher abgang  ist  Alss  ist  meine  wenige  mainung  er  Vitali  möchte  in  seiner 
allerunterth.  ansuchung  in  allem  allergst.  consoliret  werden.^ 

[Wurde  1.  Jänner  1728  angestellt] 

1727,  27.  Juni  (praes.  12.  Juni). 

„Nachdem  Barbara  Rogendorferin  (Rogenhoferin)  vor 


einiger  Zeit  allerunterth.  eingekommen,  umb  alss  eine  würkliche  Singerin 


Beil.  VI.    137—189.  415 

in  die  Kay.  Dienste  allergst  aufgenommen  zu  werden ,  die  allergste  Be80> 
Intion  aber  dahin  ergangen  ist,  dass  selbe  als  Scolarln  mit  400  fl.  i&hrlicher 
besoldnng  eine  Zeitlang  dienen  solte;  von  solcher  allerhöchsten  genad  und 
Clemenz  angefrischet  kombt  Selbe  nochmallig  allemnterth.  ein  umb  die 
würkhlichkeit.  Wan  nun  sowohl  ich  lauth  meines  vorigen  parere ,  auch  ihr 
Lehrmaister  Gaetano  Orsini  selbe  nit  allein  capace  finden,  solche  Stelle  zu 
uertretten,  sondern  auch  zum  Kay.  Dienst  nOttig  zu  seyn  erachten.  Alss  ist 
mein  abermalliges  geringes  einrathen ,  Sie  Rogendorferin  möchte  mit  der 
gebettenen  wttrklichkeit  und  40  Thaller  Monatlicher  besoldung  allergst. 
consoliret  und  der  anfang  von  1726  gemacht  werden:  damit  der  Lehr- 
maister nit  noch  ein  ganzes  iahr  continuiren  müsse,  alss  welcher  diese  Sup* 
plicantin  aus  purer  christlicher  Liebe  und  eyfer  Ihro  Kay.  May.  eine  gute 
Virtuosin  zu  stellen  nit  allein  gratis  instruiret,  sondern  auch  durch  etliche 
iahr  her  mit  kost,  kleider,  Zimmer  und  allen  nothwendigkeiten  aus  seinem 
aigenen  mitlen  versihet.  Wordurch  er  Gaetano  animiret  wird  werden,  seine 
virtuose  Instruction  zu  Ihro  Kay.  May.  Diensten  noch  femer  zu  continuiren 
gleich  er  schon  verschiedene  ohne  einigen  entgelt  gelemet  haf 
[Erhielt  das  placet  nach  der  Meinung  des  Kapellmeisters.] 

1727,  27.  September  (praes.  3.  Juli  1727). 

iSV*  nJohannHanisch  Kay.  musicalischer  Hoftromp  etter  kombt 
allemnterth.  ein  umb  des  Tobiä  Andre  Pemember  seel.  erledigte  musica- 
lische Hofbesoldung  deren  165  fl.  ObwoUen  nun  dieser  Supplicant  in  seiner 
virtü  sich  distinguiret  und  treffliche  musicalische  Dienst  prästiret :  Weillen 
er  aber  unlängst  in  die  Kay.  Dienst  getretten ,  Alss  ist  meine  mainung,  er 
möchte  biss  zur  anderen  erledigung  sich  gedulden.^ 

1727,  27.  September  (praes.  9.  Juli  1727). 

tS8.  ,£rnestSessler  vorhin  Ihro  verwittibt  Kay.  May.  Eleonora 
Höchstseeligsten  angedenkens,  nach  dero  ableiben  aber  an  Regierenden  Hof 
mithin  in  die  25  Jahr  Kay.  Hof  und  Feldt-Trompetter  kombt  idlemnt  ein 
umb  des  abgeleibten  Kay.  Hof-Trompetters  Tobias  Andre  Pemembers  er- 
ledigte musicalische  besoldung  deren  165  fl.  iärlich.  Wan  nun  dieser  Sup- 
plicant bey  allen  vorfallenden  begebenheiten  sehr  gutte  musicalische  Dienst 
praestiret.  Alss  ist  meine  .wenige  mainung  er  möchte  in  ansehung  seiner  in 
die  25  iahre  gut  geleiste  Dienste  wie  allemnterth.  gebetten,  allergst.  conso-« 
liret  werden. 

1727,  27.  Sept  (praes.  20.  Juli  1727.) 

ISO.  Franz  Ferdinand  Müller  bereits  ein  Jahr  Kay.  Hoboista 
sapemumerarius,  nachdeme  Roman  Glazel  gewester  Kay.  Hoboist  jüngst- 
hin  mit  Tott  abgangen,  mithin  eine  würkhliche  Steelle  vacirend  ist, 
Kombt  allemnt.  ein  umb  die  würkhlichkeit.  Wan  nun  zu  bestreitung  der 
Kay.  Diensten  solche  Stelle  mit  einem  tauglichen  Subjecto  widerumb  zu 
ersezen  nöttig  ist,  er  Müller  aber  nit  allein  ein  gutter  Virtuos,  sondern  auch 


414  Beil.  VI.    140—142. 

einen  besonderen  eyffer  in  seinem  Studio  verspüren  lasset :  auch  dessen 
Vatter  seel.  Ferdinand  Müller  biss  40  iahr  als  Cammerdiener  und  Quarda 
Dames  dem  durchleichtigsten  Haus  v.  Oesterreich  treufleissigst  gediennet 
hat.  Alss  ist  meine  pflichtmässige  mainung,  er  SuppUcant  möchte  mit  der 
a.  u.  angesuchten  würkhlichen  Hoboisten  Steelle  vnd  500  fl.  iährlicher  be- 
soldnng  umb  so  uil  mehr  allergst.  consoliret  werden,  alss  von  des  Glazl 
seel.  erledigten  besoldung  keine  wittib  mit  pension  zu  uersehen  ist. 
[Wurde  nicht  angestellt.] 

1727,  27.  Sept.  (praes.  9.  Juli.) 

tflO«  »Franz  Carl  Pernember,  Violinista  supemumerarius 
kombt  allerunterth.  ein  umb  eine  würkhliche  Violonisten  Stelle.  Wan  nnn 
dermaUen  kein  solche  Stelle  vacirend  ist;  er  Pemember  auch  verm5g  seiner 
virtü  unter  die  ersten  Violinisten  zu  zellen  ist,  den  Molon  aber  nur  per  ac- 
cidenz  spillet,  kan  ich  in  dessen  Begeren  nit  einrathen,  weder  verwilligen, 
dass  ein  so  guter  Violinist  in  einen  schlechten  Violonisten  solte  verwandlet 
werden." 

1727,  27.  Sept.  (praes.  20.  Sept.  1727.) 

t  <H .  „C a r  o l u s  J  a  c  0 b  u  s  G i  e g e  l  Waylland  Ihro  verwittibten Kay . 
May.  Eleonora  hinterlassener  Musicus,  von  der  Zeit  aber  Ihre  verwittibten 
Kay.  May.  Amaliae  Hofviolinist  kombt  allerunt.  ein  umb  die  erlaubnus  bey 
dem  Regirenden  Hof  mit  dem  Violon  zu  diennen.  Wan  nun  die  Kay.  Ca- 
pellen  mit  Violonisten  zu  gentige  versehen  ist;  diser  Supplicant  auf  den 
Violon  niehmallen  gespillet  hat:  mithin  für.  einen  Violonisten  mit  warheit 
sich  nit  ausgeben  kan.  Alss  folgt  von  sich  selbsten,  dass  ich  in  dessen  ver- 
messene anmassung  nit  einrathen  solle." 

1727,  15.  Nov.  (praes.  3.  Oct.  1727.^ 

mit«  „Philippo  Salvati,  Kay.  Hofscolar  in  Violin  gibt  allerun- 
terth. gehorsambst  zu  vememben,  dass  nachdeme  er  fast  9  iahr  dem  Studio 
in  Violin  und  Contrapunct  undter  anführung  deren  beriembtesten  maistem 
in  Italien  mit  grosser  embsigkeit  obgelegen  seye,  und  zu  bestreitung  deren 
Unkosten  seine  assignirte  Provision  nit  zulänglich  gewesen,  dahero  sein 
Vatter  mit  beytrageu  sich  zimblich  erschöpffet  habe,  er  dahero  sich  in 
standt  befinde  als  würkhlicher  Mnsicus  IhroKay.May.  zu  bediennen.  Kombt 
also  allerunt.  Supplicando  ein,  umb  die  würkhlichkeit.  Weillen  nun  jeder- 
zeit die  Hofscolaren,  sobald  selbe  capace  sich  gemacht  haben  virtuose 
Dienst  zu  praestiren,  gleich  diser  Supplicant  ist,  abo  hoffete  ich  in  die  aller- 
höchste Clemenz,  dass  Ihme  Salvati  auch  solche  Kay.  Gnade  widerfahren 
könnet. 

[Wurde  angestellt.] 

[In  dem  Referat  des  Ob.  Ho6n.  Amtes  v.  15.  Nov.  1727  wird  erwähnt, 
dass  für  Violinisten  jährlich  16.782  fl.  verausgabt  werden.] 


Beil.  VI.    143—146.  415 

IKS*  AuB  dem  Referate  des  ObersthofmeiBter- Amtes  vom  15.  Nov. 
1727. 

BernardAprile,  pens.  Kapellmeister  in  Innsbruck  bittet  um  eine 
Anstellung  oder  sonstige  Aushilfe  in  seiner  Bedrfingniss,  darüber  f&hrt  das 
Referat  fort : 

„Hierüber  um" gehet  £w.  May.  Hoff  Capell  Heister  Fux  in  seinem  sub 
lit  C  (fehlt!)  erstatteten  Bericht  gutachtlichen,  des  Supplicanten  Gesuch 
für  billig  erkennende  Meynung  dahin,  dass,  weilen  Er  seiner  fast  stäter  ohn- 
pfissiichkeit-  und  siemblioh  hohen  Alters  halber  wenig  mehr  zu  prästiren 
vermöge;  der  Compositor  Conti  aber  in  eine  g&nsliche  ohn  Vermögenheit 
verfallen,  mithin  ein  Abgang  an  Compositoren  seye,  der  supplicirende 
Aprile  (alss  deme  er  Zeugnüss  geben  könne  dass  er  seine  profession  ver- 
stehe) auf  die  Prob  gesetzt  werden  könte,  ob  £w.  Kay.  May.  Er  mit  seiner 
Composition  ein  a.  g.  contento  zu  geben  vermöchte,  welchen  nach  A.  h. 
dieselbe  seiner  accomodirung  wegen  den  allermildesten  Entschluss  fassen 
könnten." 

Darüber  bemerkt  der  Obersthofmeister  (Rudolf  Gf.  Zinzendorf) ,  dass 
der  Vicekapellmeister  Caldara,  die  Compositoren  Badia  und  Porsile  ausserdem 
•der  Organist  Joh.  Georg  Reinhard  vorhanden  seien  „mithin  an  denen  nö- 
tigen Compositoren  noch  kein  solcher  Abgang,  wie  der  Capellmeister  will 
•erscheine." 

[Wurde  nicht  angestellt] 

1727,  15.  Nov. 

IKVl«  „^n  dem  Vortrage  des  Ob.  Hof-Meisteramtes  von  diesem  Datum 
wird  Aber  das  Gesuch  des  Johann  Franz  Reinhard,  als  vermeintlicher 
wirklicher  Ho£scolar  um  eine  Anstellung  als  wirklicher  Hof-Violinist  gesagt: 
^Wan  nun  aber  des  Supplicanten,  von  Ihme  nicht  ohne  einige  Arglistigkeit 
auch  dem  Capellmeister  (Fux)  bey  seiner  schon  abnehmenden  Gedachtnüss 
beygebrachten  Supposition,  ob  wäre  er  bereits  ein  würkl.  Hofscolar  an 
«ich  selbst  falsch  und  irrig  ist." 

[Wurde  angestellt.] 

1727,  15.  Nov.  (praes.  27.  Oct.  1727.) 

tVlft.  „Johann  Otto  Rosetter,  in  die  20  iahr  Kay.  Violinist  mit 
^  lebendigen  unversorgten  Kindern  kombt  allerunterth.  Supplicando  ein 
umb  die  allerhöchste  Gnad,  damit  sein  16  iähriger  Sohn  Joannes,  welcher 
vor  ein  iahr  schon  die  allerhöchste  genad  gehabt  vor  Ihro  Kay.  May.  in 
dem  Violin  mit  Ruhm  sich  hören  zu  lassen^  für  einen  Hof-Scolaren  möchte 
allergst.  aufgenommen  werden.  ObwoUen  uht  nit  unbewust  ist,  dass  Ihro 
Kay.  May.  nit  incUmren  Scolaren  zu  halten;  auch  ich  meiner  wenigen  Seyts 
aus  gewissen  Ursachen  nit  für  rathsamb  erachte.  So  glaube  ich  doch  diser 
Suppiicant  möchte  in  ansehung  seiner  besondern  virtü,  20  iährigen Dienste, 
grossen  armuth,  und  des  iflnglings  trefflichen  talento  mit  durch  den  Tott- 
fahl  des  gewesten   Kay.  Hofscolaren  Nasotto  erledigten  360  fl.  iährlich 


416  Beil.  VI.    146.147. 

« 

allergst.  consolirt  werden,  wo  nit  mit  aufBehmang  dess  Sohns  für  einen 
würkhlichen  Hofssolaren  aufs  wenigst  dem  Vatter  zu  einem  beytrag,  damit 
er  nit  allein  seinen  Sohn  Joannes  neben  den  Violin  das  Clavir  lehren  zu 
lassen  in  standt  gesetzt  werde,  sondern  auch  mit  seiner  zahlreichen  Fami- 
lie leichter  leben  könne.  ^ 

1727,  15,  Nov.  (praes.  14.  Oct.  1727.) 

i^MI«  „Mathias  Joseph  Hammer  Trombonista  ginbilato  bekla- 
get sich  bey  Ihro  hochgrftfl.  Excellenz,  dass  ich  seinen  Sohn  Johann  Paul^ 
alss  welchem  nngef&hr  vor  6  iahren  ohne  aufnahmb  zu  diennen  allergst.  ist 
erlaubet  worden,  ein  unreeht  gethan  hätte,  indeme  ich  Ihme  den  neulich 
aus  Italien  angekommenen  würkhlichen  Hof-Scolaren  Philipp  Salviati  dem 
alten  Hoibrauch  zuwider  hfttte  in  dem  Rang  vorgesezet,  bittet  derohalben 
Ihro  hochgräfliche  Excellenz  Hm.  Obristhof  Maister  mir  anzubefehlen,  dass 
ich  seinen  Sohn  dem  Salviati  vorsezen  solte.  ObwoUen  dieser  Kläger  ein 
sibenzigiähriger  Man,  und  in  die  40  iahr  in  Kay.  Dienst  stehet,  so  mus 
er  doch  von  dem  alten  Hofbrauch  wenig  Information  haben,  alss  nach  wel- 
chem die  würkhlichen  Kay.  Hof  Scolaren,  weillen  selbe  in  der  Ordonanz 
und  in  dem  Register  eingetragen  seynd  und  besoldung  genüsen,  allen  ex- 
traneis  welchen  des  klägers  Sohn  sambt  allen  seines  Gleichen  ist,  iederzeit 
vgrgegangen  seind :  weillen  diese  letztere  ohne  Ordonanz  in  dem  Buch  de- 
ren würkhlichen  Hof-Musicorum  sich  nit  befinden.  ObwoUen  ich  zufolg  der 
angezogenen  ursach  halber  grund  genüg  gehabt  hätte  dieses  für  mich  allein 
zu  thuen,  habe  doch  zu  meiner  mehrer  Sicherheit  bey  Ihro  Kay.  May.  mich 
desswegen  allerunterth.  angefraget,  alss  Welche  meiner  mainung  allergst. 
approbiret  haben,  Ueberlasse  demnach  Ihro  hochgräfl.  Excellenz  höchstver- 
nünfftigen  Gutbefinden,  ob  diser  vermessene  Anklager  nit  mit  einem  Ver- 
weis abzustra£fen  seye.^ 
F.  S. 

Die  beylag  B  (einen  abscheidlichen  Beweis  des  Hammer  betreffd.)  ist 
ohne  deme  bewust,  dass  durch  das  Obristhof-Maisterambt  dem  Max  Helman 
kein  Scolar  zugegeben  ist  worden.  Müste  nur  durch  extra  weege  dem  Hel- 
man anbefohlen  sein  worden  einen  auf  seinen  Instrument  zu  lehren,  wouon 
ich  keine  Wissenschaft  habe. 

1727,  7.  December.  (praes.  1.  Aug.  1727.) 

tWtH*  „Christof  Praunn  in  die  13  iahr  Kay.  Basist,  welcher  nit 
allein  in  der  Capellen,  sondern  auch  bei  allen  Teatral  und  Cammer-Festivi- 
teten  bisshero  Virtuose  und  embsige  Dienste  praestiret  hat,  kombt  aller- 
unterth. ein  umb  Vermehrung  seiner  besoldung  deren  60  Thaller  Monatlich. 
Wan  nun  der  Basist  Borini  seel.  dessen  Steelle  er  Praunn  in  allem  ver- 
tritt<et,  100  Thaller  monatlich  genossen  hat  Alss  ist  meine  wenige  mainung 
es  möchte  Ihme  Praunn  seine  bisshero  genossene  besoldung  biss  80  Thaller 
Monatlich  umb  so  uil  vermehret  werden,  alss  an  embsigkeit  und  virtü  er 
keinem  nachgibet.*' 


Beil.  VI.    U8— 150.  417 

1727,  7.  December.  (praes.  9.  Juli  1727.) 

t«9.  „Antoni  Schnauz  durch  ville  iahre  mit  grOsten  Ruhm  Kay. 
Violonist:  nachdeme  er  von  seinem  Vatter  seel.  bia  1000  Thaller  schulden 
zu  bezallen  ererbet  hat,  selbe  aber  abzustossen  bei  seiner  geringen  besol- 
düng  bisshero  nit  vermOget  hat,  und  dahero  weillen  seine  Quartale  immer 
sequestriret  seind,  umb  leben  zu  können  dureh  Anticipirung  deren  lang  her- 
nach verfallenden  Quartalien  gegen  einen  unleidentliohen  Interesse  in  eine  er- 
barmungswirdige  armuth  hat  verfallen  müssen.  Dergestallten  dass  er  umb  ^ 
offendlichen  schand  zu  entgehen,  sein  weib  sammt  5  kleine  kinder  auss  man- 
gel  notwendiger  kleidung,  so  aus  not  thailss  versezet  thailss  verkhauft  ha- 
ben werden  müssen,  auf  ein  Dorf  hinauszugeben  ist  gezwungen  worden,  er 
aber  Schnauz  aus  forcht  des  personal  arrest  mehreren  theils  flichtig  gehet ; 
weder  bey  Hof  zu  erscheinen  aus  Abgang  der  Kleidung  sich  getrauet 
Nimbt  also  in  seiner  eusersten  noth  umb  vor  dem  gfinzlichen  Untergang  er- 
rettet zu  werden  seine  Zuflucht  zu  Ihro  Kay.  May.  allerhöchsten  Olemenz 
umb  eine  erkleckliche  adjuta  seine  dringende  Creditores  zu  befridigen. 
Wan  nun  höchst  zu  bedauern  ist,  dass  ein  solcher  Virtuos  dergleichen 
kaum  mehr  zu  hoffen  ist,  verderben  sollte,  welches  ohne  allerhöchste  Kay. 
Freygebigkeit  unfehlbar  geschehen  mus.  Alss  ist  nit  i^lein  mein  weniges 
einrathen,  sondern  auch  mein  allerunterth.  bitten,  er  Schnauz  möchte  aller- 
gnädigst  consolirt  werden.^ 

1727,  7.  Dec.  (praes.  15.  Juni  1727.) 

t«l9«  „Franz  Timmer  Kay.  Josephinischer  ge wester  Hof- Scolar, 
seyt  1718  aber  wtlrklicher  Hof- Violinist,  welcher  auchIhroKay.  verwittibte 
May.  Elenora  gloreichsten  angedenkhen  zugleich  als  Violinista  bediennet 
hat,  und  deswegen  nach  dero  ableiben  mit  einer  iährlichen  pension  von 
120  fl.  begnadet  ist  worden,  gibt  wehemütig  zu  vememmen,  dass  nach- 
dem er  solche  pension  als  würklicher  Hof-Musicus  3  iahr  genossen,  vor 
einiger  Zeit  ihme  sey  benomben  worden,  mithin  ausser  standt  sich  befinde 
mit  Weib  und  5  Kindern  zu  leben;  kombt  derohalben  allerunterth.  ein  umb 
ein  mildreichen  beytrag  zu  seiner  besoldung.  Wan  nun  dieser  Supplicant 
einer  von  dennen  embsigsten  Diennem  ist  dergestalten,  dass  er  sich  rümen 
kan  nich  einen  Dienst  ausgelaeen  zu  haben;  mutmasslich  auch  sich  nit 
wurde  veriieurath  haben,  wan  er  sich  nit  auf  gedachte  pension  verlassen 
hätte.  Alss  ist  mein  weniges  einrathen,  er  Timmer  möchte  mit  einem  bey- 
trag von  100  fl.  lährlich  allergst.  consoliret  werden. 

1727,  7.  Dec.  (praes.  7.  Sept  1727.) 

IAO.  „Maria  Anna  Glatzlin  des  abgeleibten  Kay.  Fagotisten 
Xaveri  Glatzl  hindterlassene  Wittib,  nachdeme  selbe  mit  einer  iährlichen 
gnaden  pension  mit  150  fl.  ist  versehen  worden  (vor  welche  allerhöchste 
genad  Sie  allerunterth.  und  gehorsambst  sich  bedankhet)  gibt  allerunterth. 
zu  uememben,  dass  selbe  mit  solcher  pension  unmöglich  leben  könne,  zu 
geschweigen  ihres  Maus,  wegen  dessen  stötter  unbösslichkeit  aus  noth  ge- 

Köchtl,  J.  J.  Fax.  27 


418  Beil.  VI.    151-168. 

machte  schulden  zu  bezallen  in  stand  seye.  Kombt  derowegen  allerunterth. 
ein,  es  mOchte  ihr  von  durch  den  Tottfahl  ihres  schwager  Roman  GlatxeUr  er- 
ledigten besoldung  ein  beytrag  von  50  fl:  iährlich  allergat.  beliebet  werden. 
Wan  nun  von  dreien  verstorbenen  Glatzelen  nur  eine  einzige  Wittib  jiiit 
Pension  zu  uersehen  ist,  Sie  Supplicantin  auch  allen  dreyen  Glatzlen  in 
Ihren  Krankheiten  beygestandten  ist,  und  vill  ungemach  ausgestandten  hat; 
Alss  ist  meine  wenige  mainung,  Sie  arme  Wittib  möchte  angezogener  ur- 
eachen halber  mit  einem  beytrag  von  40  fl.  iährlich  welche  vielleicht  nach 
«rsezter  Hauboisten  mOchte  übrig  verbleiben,  allergst  consolivet  werden;^ 

1728,  24.  Febr.  (praes.  9.  Jänn.  1728.) 

Iftt«  »Nachdeme  auf  Ihro  Kay.  allergsten  Befelhe  Bernardo 
d*  April e  gewester  Capelmaister  in  Insprugg  in  der  Kay.  Hof-Oapellen  an 
Vorabend  St.  Tomae  mit  einem  Psalm :  in  ipso  festo  aber  mit  einer  Mess 
seine  prob  gethan,  lebet  er  tröstlichen  zuuersicht  es  wurde  soliche  seine 
Composition  Ihro  Kay.  May.  nit  allerdings  missgefallen  haben.  Kombt  de- 
rohalben  allerunterth.  ein,  um b  alss  Kay.  Compositor  allergst.  aufgenomen 
zu  werden.  Wan  dises  Supplicanten  Compositien  das  glickh  gehabt'  hätte 
Ihro  Kay.  May.  zu  gefallen ;  so  wäre  meine  wenige  mainung  er  Aprile 
möchte  mit  der  allerunterth.  gebettenen  Compositom-Steel  umb  so  vil 
mehr  allergst.  consolirt  werden,  alss  ein  abgang  an  Compositom  dermahllen 
bey  Hof  ist:  indeme  fast  alle  arbeith  auf  den  Vice- Capelmaister  Caldara  al- 
lein fallet:  und  mir  scheinet,  dass  diser  Supplicant  wan  er  mit  ruehigen  ge- 
müeth  arbeiten  könte,  und  nit  umb  das  tägliche  broth  für  sich,  Weib  und 
6  Künder  sorgen  müsste,  vor  allen  andern  in  den  hiesigen  Stylum  sich 
schttkhen  wurde :  woczu  ich  das  meinige  beyzutragen  bereith  bin :  Die  Be- 
soldung überlasse  Ihro  Kay.  May.  allergsten  Disposition,  alss  Velche  auf 
dem  Caracter  eines  Compositom,  und  bedürfftigkeit  und  zahlreiche  Famili 
zu  reflectiren  die  Allerhöchste  Clemenz  haben  werden." 

1728,  24.  Febr.  (praes.  22.  Nov.  1727,) 

iftS«  Pietro  Petazzi  Soprano,'  nachdeme  er  schon  7  iahr  alss 
Kay.  Hof-Soolar  in  der  Capelen  embrig  dienet,  kombt  allerunterth.  ein  umb 
die  würkhlichkeit.  Wan  nun  diser  Supplicant  gleich  andern  Sopranisten 
schon  concertiret,  und  in  dennea  Diensten  en^bsig  sich  einfindet:  und  so 
vil  alss  seine  Btimb  und  capacitet  zulast,  praestiret;  Ihro  Kay.  May.  mut- 
masslich  Ihne  Petazzi  nit  immerdar  in  Scolaren-Standt  lassen  werden.  Ist 
meine  wenige  mainung,  er  Petazzi  möchte  mit  der  würkhlichkeit  allergst. 
consoliret  werden.  Die  besoldung  anlangend,  überlasse  Ihro  Kay.  May. 
allerhöchster  Clemenz  und  Ausspruch,  alss  Welche  höchst  verständig  den- 
selben fast  bey  allen  Diensten  hören ;  ich  aber  wegen  meiner  stötten  un- 
bösslichkeit  zu  meinem  ungUkh  in  der  Capellen  mich  nit  einfinden  kan.«< 

[Wurde  angestellt.] 

1728,  24.  Febr.  (praes.  15.  Dec.  1727.) 

tftS«  „JosephMoser  Kay.  Hof-Scolar  Basist,  bey  gelegenheit, 
da  zwey  Kay.  Bassisten  pensionisten  in  Italia,  alss  Battista  Cativelli  und 


B0il.VI.    154.156.  419 

Antonio  Hanna  iüngsthin  mit  Tott  abgangen  seind,  mithin  500  fl.  dem  Kay. 
aerario  anheimb  gefallen  seind,  kombt  allernnterth.  ein  umb  die  Wfirkhliche 
BaaoBten  Stell.  Wan  nun  diser  Supplicant  gleich  anfangs,  da  er  die  Kay. 
Hofcapellen  zu  frequentiren  angefangen,  die  Capel-  und  Tafeldienste, 
gleich  andern  Kay.  Basisten  embsig,  und  mit  Ihro  Kay.  May.  Zufriedenheit 
▼errichtet,  und  seythero  immermehr  sich  perfectionirt  hat.  Alss  ist  meine 
wenige  maihung  er  Moser  möchte  mit  der  allernnterth.  angesuchten  würkh-, 
lichkeit  allergst.  consofiret  werden  mit  500  fl.  iShrlieher  besoldung,  doch 
dass  er  dameben  das  Cimbalo  erlehme,  damit  er  zu  Hauss  bey  seinem  Stu- 
dio sich  selbst  accompagniren  könne,  auch  seinen  Lehrmaister  Christoph 
Braun  noch  femer  practicire." 

[Wurde  mit  Gehalt  von  1726* angestellt.] 

1728,  24.  Febr.  (praes.  9.  Jfinn.  1728.) 

Iftik  »Georg  Reitter  (Reutter)  des  Kay.  jubilirten  Hoforganisten 
Georg  Reitters  Sohn,  nachdeme  er  schon  ein  iahr  seines  Vatters  Dienst  in 
der  Kay.  Hof-Gapel)en  verrichtet,  kombt  allernnterth.  ein  umb  die  wflrkh- 
lichkeit.  Wan  ich  mich  nun  erinnere,  dass  vor  disen  nit  mehr  alss  2 :  aufs 
höchst  3  Hof-Organisten  waren :  nach  und  nach  aber  die  Zahl  deren  biss 
auf  7  angewachsen  ist:  deren  5  noch  wttrkhlich  diennen;  dass  also  dieser 
Supplicant,  wan  er  aufgenommen  wurde,  der  achte  wäre :  benebens  Ihro 
Kay.  May.  auch  mir  allergst.  zu  uerstehen  gegeben  haben,  Selbe  möchten 
den  ttbenflus  deren  Organisten  nach  eines  und  des  andem  ableiben  abge- 
than,  und  auf  dem  alten  Fus  'gesezet  oder  aufs  maiste  4  stabilirter  haben. 
Alss  kan  ich  in  dises  Supplicanten  anbringen  mit  nichten  einrathen.  Wohl 
aber,  weillen  er  Reitter  nit  allein  die  Orgl  fein  spület,  sondern  auch  in  der 
Composition  gutte  Hoffnung  von  sich  gibet,  der  mainung  wSre,  dass  Ihme 
von  einer  extra  passa  so  inl  möchte  allergst.  ausgeworffen  werden,  dass  er 
indessen  leben,  sein  Studium  fortsezen,  und  answarten  könne  bis  eine 
apertur  auf  obbesagte  weiss  an  Ihne  komme  welches  Ihme  nit  schwär  fallen 
soUe,  weillen  er  ohnedem  ein  Jüngling  von  19  biss  21  iahren  ist^ 

1728,  24.  Febr.  (praes.  2.  Jänn.  1728.) 

iftft.  „Theresia  Holzhauserin,  welche  in  Operen  und  verschi- 
denen  anderen  begebenheiten  bey  Hof  ihre  prob  gesungen,  kombt  allernn- 
terth. etn  umb  als  ein  wflrkhliche  Singerin  allergst.  aufgenommen  zu  wer- 
den. Wan  nun  dise  Supplioantin  mit  einer  ohne  allen  Mangel  trefflichen 
Stimme  begäbet,  benebens  auch  in  derMusique  dergestaltenfest  und  sicher 
ist,  dass  Sie  prima  vista  fast  alles  singen  kan,  welches  Ihr  wenig  Singerin 
nachthun  können,  mithin  zu  der  Musique  gebohren  scheinet.  Alss  ist  meine 
wenige,  doch  zu  Ihro  Kay.  May.  Dienstbef^rderang  haubtsächlich  zillende 
mainung,  Sie  Holzhauserin  möchte  in  die  wUrkhliche  Dienst  allergst.  ange- 
nommen werden  auf  wenigst  mit  40  Thaller  monatlicher  besoldung.  ** 

[Wurde  1.  Juli  1728  angestellt] 

27* 


420  Beil.  VI.    156—158. 

1728,  24  Febr.  (praes.  15.  Dec.  1727.) 

tft^«  ,,£r liest  Müffat,  bei  Ihro  Kay.  May.  Josepho  glorreichiaten 
angedenkens  in  würkhlichen  Dienst  gestandene,  nachgehens  redncirte  und 
einzig  noch  unconsolirter  Violinist  kombt  allerunterth.  ein  nmb  des  kürzlich 
abgeleibten  Albert  Heins  erledigte  Violinisten  Stell.  Wan  nun  Ihme  Mnffat^ 
lauth  beiliegender  Copie  eines  Versicherungs  Beeret  bei  der  reduction  die 
sichere  Vertröstung  ist  gegeben  worden,  bey  nächster  apertur  widerumb  in. 
die  Kay.  Dienste  aufgenommen  zu  werden;  und  bereits  14  iahr  vorbey:  da 
entzwischen  verschidene,  ia  gar  frembde  Violinisten  seind  in  die  Dienst  an- 
genommen worden,  finde  ich  die  höchste  bilichkeit,  dass  er  vor  allen  an» 
dem  mit  der  allerunterth.  gebettenen  Violinisten  Stell  möchte,  allergstcon- 
soliret  werden ;  oder  wan  Ihro  Kay.  May*  ia  nit  beliebten,  dise  Steel  zu  er« 
sezen,  aufs  wenigst  mit  einem  neuen  allergstn.  Deoret  möchte  versichert 
werden,  dass  Ihme  Muffat  bei  erster  apertur  keiner  solle  vorgezogen 
werden." 

[Wurde  1.  Dec.  1730  angestellt.] 

1728, 15.  April,  (praes.  11.  März  1728.) 

15  V«  „KilianKeinhardt  Kay.  Concert  Maister  gibt  allerunterth* 
zu  vememmen,  dass  er  in  einer  allergsten  Audienz  Ihro  Kay.  May.  ein  von 
Ihme  mit  grosser  miehe  und  embsigkeit  verfastes  Diarium  aller  musicali- 
sehen  Hof-Capel-Diensten  mit  einem  Memorial  überreichet  habe,  des  in> 
halts,  dass  ihme  zu  sonderbarer  Kay.  genad  für  dise  arbeith  und  seine  in 
die  etlich  40  iahre  so  embsig  geleistete  Dienste  die  sonst  nach  dem  Tott- 
fahl  wittibliche  genaden  pension  für  sein  Weib  und  zweyen  Töchter  noch 
bey  dessen  Lebzeiten  möchte  allergst.  stabilirt  werden,  doch  dass  solche 
pension  erst  nach  dem  Tottfahl  des  Supplicanten  anfangen  solte.  Worauf  . 
die  allergste  Resolution  ergangen  seye,  dass  für  die  Wittib  150:  für  ein 
iede  Tochter  100:  in  allem  359  fl'  solte  ausgeworfen  werden:  mit  dem  bey- 
saz,  dass  die  Töchter  die  pension  nur  biss  ad  annos  pubertatis  solten  zu 
genttsen  haben.  Weillen  aber  eine  von  den  zweyen  Töchtern  indessen  ge- 
storben, die  andere  aber  schon  in  die  15  iahr  ist;  mithin  vogtbar  von  der 
Kay.  genad  nicht  zu  genfisen  hätte :  bliebe  nicht  mehr  als  150  fl.  für  die 
Wittib,  welches  für  dem  Supplicanten  mehr  Herzelaid  alss  Consolation  sein 
wurde,  khombt  derohalben  nochmallig  allerunterth.  ein,  dass  für  sein  Weib 
200  fl.  für  die  Tochter  150  fl.  iährlich  bis  zur  Versorgung  möchte  lülergst. 
ausgeworffen  werden.  Die  guten  Dienste  dieses  Supplicanteh  in  dem  Me- 
morial ausführlich  angezogen  bemüssigen  mich,  einzurathen,  dass  er  auf 
solche  weiss  möchte  consoliret  werden.^ 

1728, 10.  Dec.  (praes.  22.  Mai  1728.) 

tft§.  „Theresia  Holzhauserin  Singerin,  welche  unlängst  aller- 
unterth. eingekommen  ist,  umb  in  die  Kay.  Dienste  allergst  angenommen 
zu  werden,  aber  zum  bescheid  lauth  beylag  erhalten  hat,  dass  Ihro  Kay. 
May.  sich  weiter  darüber  resolviren  wolten.  Kombt  abermahl  allerunterth. 


Beil.  Vi.    159. 160.  421 

«in  Ihre  bitt  widerhoUend  Ich  betufe  mich  hierinfahls  auf  mein  voriges  pa- 
Tere,  dass  diese  Supplicantin  von  einer  vortrefflichen,  und  durch  eine  ex- 
tension  von  dreien  octaven  gleichen  stimme,  guten  Triller,  und  besonderen 
talento,  benebena  auch,  welches  bei  dennen  Singerinen  sehr  ungemein  ist, 
ToUkominen  fest  in  der  Musique  seye,  dergestalten,  dass  selbe  vil  bejrtragen 
ward  zur  Verbesserung  der  Kay.  Teatral-  und  Cammer  Musique,  umb  so 
Til  mehr,  dass  Selbe  noch  iung  mithin  immer  besser  werden  kann.  Ist  dero- 
halben  meine  widerholte  münung,  Sie  Holzhauserin  möchte  in  die  Kay. 
Dienst  mit  1000  fi.  iährlicher  besoldung  allergst.  aufgenommen  werden.  *< 

[Wurde  mit  750  fl.  aufgenommen.] 

Der  Vortrag  gibt  Sr.  Haj.  zu  bedenken,  dass  der  im  ledigen  Stand 
aufoehmenden  Singerinen  die  Condition  bey  der  Aufnahme  gesezt  werde 
dass,  wann  sie  anders  ihrer  Hofbesoldung  sich  nicht  veriustig  machen  wol- 
len Ihnen  von  einer  gewissen  von  Ew.  May.  &  proportion  ihres  Alters  al- 
lergst determinirenden  Zeit  von  so  und  so  viel  Jahren  nicht  erlaubt  sein 
soll,  ihren  ledigen  Stand  zu  verfindem. 

1729,  1;  April  (präs.  29.  März  1729). 

t  ft9«  „AndreasAmiller,  Kay.  Concert-Adjunct  kombt  allerunth. 
ein  umb  des  ittngst  abgeleibten  Kay.  Concert-Maisters  wlirkhliche  Stelle 
cum  Titnlo  et  vitulo.  Wan  nun  dieser  Supplicant  dem  Kilian  Reinhard  ge- 
Westen  Kay.  Concert  Maister  auf  dessen  selbst  ansuchen  und  versprechen 
selben  abzurichten,  bereits  vor  3  iahren  für  einen  Adjuncten  mit  300  fl. 
iährlicher  besoldung  laut  beyligenden  Decret's  A  iir  copia  zu  dem  ende  ist 
zugegeben  worden,  dass  er  Amiller  nach  ableiben  des  Kilian  Reinhard  in 
dessen  Steelle  eintretten  solle.  Alss  finde  ich  billich ,  dass  er  Amiller  mit 
der  a.  u.  angesuchten  würkhlichen  Steelle  zwar  consolirt  werde,  iedoch 
mit  dem  beding,  dass  er  mit  dem  Titel  eines  Concertsdispensatoris  sich  be- 
gütigen lasse :  in  deme  der  Malster-Titel  bey  der  Musique  keinem  mit  Recht 
kann  beygeleget  werden,  welcher  die  Composition  nit  aus  dem  grundt  ver- 
stehet. Finde  aber  auch  anbey  nöttig  dass  ihme  der  Tittl  eines  Musici, 
weillen  er  ohne  deme  yiDe  iahre  in  Kay.  Amalischen  Capellen  alss  würk- 
licher  Tenorist  gedienet  hat,  möchte  allergst.  beygeleget  werden,  damit 
er  von  denen  Musicis  nit  verachtet  und  so  gering  geschSzet  werde,  wodurch 
der  Kay.  Dienst  leyden  mäste.  Die  besoldung  belangend  glaube  ich,  er 
Amiller  kunte  anfänglich  mit  einer  beylag  von  300  fl.  iährlich  zu  seiner  der- 
mallen  gentisenden  besoldung,  in  allem  mit  600  fl.  zufrieden  sein,  indeme 
der  Kilian  Reinhard  seel.  erst  nach  vil  i&hrigen  Dienste  nach  und  nach  ist 
accresciret  worden.  ** 

[Wurde  angestellt.] 

1739, 1.  Juni  (praes.  16.  Mai  1729). 

tttO*  „Marco  Antonio  Berti  Kay.  Bassist  gibt  a.  u.  zu  vemem- 
ben,  dai»  er  etliche  iahr  ein  krankhes  weib  gAiabt  habe,  und  dahero  grosse 
Unkosten  habe  machen  müssen;  auch  mit  zweyen  kindem  gesegnet  seye 


422  Beil.  VI.    161—163. 

und  mit  seiner  besoldung  deren  30  Thaller  oionatlich  nit  leben  kOnne. 
Kombt  derohaiben  a.  u.  Supplioando  ein,  es  möchte  ihme  seine  besoldung 
biss  50  Thaller  monatlich  vermehret  werden.  So  vil  kan  ich  bekr&fitigen, 
dass  dieser  Supplicant  ein  fundamental  Musicns  ist,  mithin  nit  allein  in  der 
Capellen,  bey  dennen  Contrapunct  büehern,  sondern  auch  vermOg  der 
Sprach  bey  der  Tafel  und  andern  functiones  gute  Dienste  praestire,  derge- 
stalten,  dass  er  Berti  meines  wenigen  erachtens  wohl  eine  Accrescement 
meritire:  dass  quantum  überlasse  einer  HochlObl.  Concertation.^ 

» 

1729, 1.  Juni  (praes.  12.  Nov.  1727). 

!•!•  „LeopoldLibano  undter  Kayser  Josepho  glorreichsten  an- 
gedenkens  Hofscolar,  nachgehends  bey  iezt  regierenden  Hof  würklicher 
Violinista  gibt  wehemüttigst  zu  uememen,  dass  disen  Sommer  von  Laxen- 
burg  von  Dienst  zurückkehrend  durch  unobsicht  des  Lehen-Gutschers  er 
sich  ein  Fus  ausgeköglet  und  dergestalten  unglücklich  curirt  worden  seye, 
dass  er  in  seinen  iungen  iahren  ein  Erippel  worden ;  auf  sein  leben  lang  so 
verbleiben  müsse;  mithin  wegen  beschwerlichkeit  in  gehen,  sich  bei  üblen 
wetter  zu  dennen  Diensten  nach  Hof  sich  tiuigen  zu  lassen  gezwungen  seye; 
welche  Unkosten  von  seiner  besoldung  deren  500  fl.  neben  Weib  und  Kinder 
er  nit  bestreiten  kOnne.  bittet  dahero  a.  u.  umb  Vermehrung  seiner  besol- 
dung. Wan  nun  das  unglickh  dieses  Supplicanten  iedermann  vor  äugen  und 
dessen  beschwärden  war  seynd:  er  Libano  auch  einer  von  denen  besten 
und  embsigsten  Violinisten  ist.  Alss  ist  meine  mainung,  er  möchte  mit 
einem  accrescement  von  100  fl.  iahrlich  a.  g.  consoliret  werden.  *< 

1729,  2S.  Juni  (praes.  1.  Juni  1729). 

tOli«  „Valeri  Fächer,  Calchanten  oder  Orghnacher  Adjunct  gibt 
a.  n.  zu  vememben,  dass  er  sich  schon  18  iahr  in  der  Kay.  Capellen  bey  der 
Orgel  gebrauchen  habe  lassen,  erstlich  in  der  lehr  bei  Ferdinandt  ROmmer 
gewesten  Kay.  Calchanten  und  Orgimacher  seyt  6  iahr  aber  als  chalchant 
Adjunct  seine  nit  allein ,  sondern  auch  des  Arnold  Vorländer  seel.  Dienste 
w&hrend  seiner  krankheit  embsig  verrichtet  habe,  und  dieses  fast  4  iahr: 
auch  wehrender  dieser  Zeit  bey  allen*  Kay.  Reisen  mit  seinen  unermietten 
Diensten  sich  eingefunden  habe,  kombt  also  a.  u.  ein  umb  die  durch  den 
Tottfahl  des  gedachten  Arnold  Vorländers  vacant  gewordene  Ansager» 
A^juncten  Dienst.  Wan  nun  sich  alles  in  der  warheit  also  befindet,  gleich 
als  der  Supplicant  vorbringet:  er  Valeri  Fächer  diesen  Dienst  zu  verrich- 
ten auch  fehiger  ist,  alss  zum  Orglmachen.  Als  ist  meine  wenige  mainung, 
diser  Supplicant  möchte  mit  der  a.  u.  angesuchten  Ansager- Adjuncten 
Steelle  und  gewändlichen  iährlichen  besoldung  deren  240  fl.'a.  g.  consolirt 
werden," 

1729,  23.  Juni  (praes.  9.  Juni  1729). 

lOS«  „Johann  Leydeckher  kombt  a.  u.  ein  umb  die  Chalchan-' 
ten-Adjuncten  Steelle ;  in  fsJil  der  iezige  Adjunct  Valeri  Fächer  anstatt  des 


Beil.  VI.    164—166.  423 

Abgeleibten  Arnold  Vorländer  Ansager  Adjoneten  Dienst  einrackhen 
möchte.  Wan  nun  dieser  Supplieant  nit  allein  ein  gelehmeter  Orgimacher 
ist,  welches  zu  diesemi  Dienst  annmbginglich  erfordert  wird,  mittun  nit  allein 
Orgel  nnd  Instrument  stimmen,  sondern  auch  von  Neuen  machen  kan,  auch 
fast  7  iahr  hindurch,  da  er  bey  dem. Kay.  Orgimacher  Franz  Walter  in  der 
Lehr  wäre  den  Calchanten  dienst  helfen  versehen,  mithin  allen  brauch  weiss. 
Alss  ist  meine  wenige  mainung,  dieser  Supplieant  möchte  vor  andern  mit 
der  a.  u.  angesuehten  Orglmacher-A^uncten  Steell  und  i&rlichen  besoldung 
deren  180  fl.  a.  g.  consoliret  werden.'' 

1729,  6.  August  (praes.  9.  Juni  1729). 

tBVt.  „Domenico  Giuseppe  Qalletti  Musico  Contralto  kombt 
a.  u.  ein  in  die  Kay.  Dienste  a.  g.  aufgenommen  zu  werden.  Wan  nun  von 
keiner  Stimb  ein  grösserer  Abgang  ist,  alss  an  Contralten,  in  deme  kaum 
3  oder  4  in  concerto  Dienst  praestiren  können,  die  übrigen  nur  in  pleno 
gebraucht  werden  können :  dieser  Supplieant  aber  eine  angenembe  Stimbe 
und  eine  guete  Arth  zu  singen  hat,  auch  annoch  in  besten  alter  ist.  Alss 
ist  meine  wenige  mainung,  er  Galletti,  wan  änderst  er  genugsambe  festig- 
keit  in  der  musique  besizet,  welches  ich ,  weillen  ich  beständiger  unböss- 
lichkeit  halber  die  Capellen  nit  frequentiren  kan,  nit  wohl  wissen  kan, 
möchte  in  die  Kay.  Dienste  mit  60  Thaller  iährlicher  (?)  besoldung  umb  so 
vil  mehr  an  und  aufgenommen  werden,  weil  er  auch  in  Teatro,  alwo  seine 
meiste  stärke  zu  sein  erachte,  gute  dienste  zu  prästiren  capace  ist." 

[Wurde  nicht  angestellt] 

1729,  6.  August  (praes.  9.  Juni  1729). 

iÖft«  „Jos'eph  Hoser  5  iahr  Kay.  Hof-Scolar  Bassiifta  bey  dem 
Kay.  Bassisten  Christoph  Praun  kombt  abermal  ein  umb  die  Würkhlichkeit. 
Wan  nun  dem  alten  gebrauch  nach  die  Scolaren,  nachdem  Sie  sich  genug- 
samb  qualificirt  haben ,  allezeit  in  die  würkhlichkeit  ohne  Observation  der 
Zahl  seind  aufgenommen  worden :  Er  Moser  aber,  obwoUen  ohae  sonder- 
bare Tiefe,  eine  gute  ausgäbige  stimme  hat;  beynebens  sehr  manirlich  und 
dergestalten  fein  singet,  dass,  als  ich  Ihn  kürzlich  in  der  kürchen  habe  sin- 
gen hören,  geglaubt  habe,  es  seye  dessen  Maister  selbst,  gestalten  auch 
seiner  qualificirung  halber  mit  Oratorien  und  welschen  Cantaten  Singen  bey 
dem  Tafel  Dienst  geniigsamb  prob  abgeleget  hat,  auch  fest  in  der  Musique 
gleich  anfangs*,  wie  andere  würkhliche  Kay.  Bassisten  hat  angefangen  zu 
diennen.  Alss  ist  meine  wenige  doch  billige  mainung,  er  Moser  solle  nit  der 
a.  u.  angesuchten  würkhlichkeit  und  besoldung  von  500  fl.  iährlich  so  von 
des  verstorbenen  Silvio  Garghetti  1080  fl.  erledigten  besoldung  kunten  ge- 
nommen werden,  welches  zu  seiner  dermahlen  geniesenden  Provision  deren 
360  fl.,  140  fl.  ausmachet.» 

1729,  6.  August  (praes.  12.  Dec.  1728). 

!•••  „Johann  Paul  Hammer  in  das  achte  iahr  Kay.  Vlolinista 
snpemumerarius  kombt  a.  u.  ein  umb  die  offters  gebotene  Würichlidikeit. 


424  Beil.  VI.    167. 168. 

Wan  nan  dermahlen  keine  apertur  vorhanden  ist,  kan  loh  in  dessen  Gesuch 
nit  einrathen,  wohl  aber,  weillen  er  Snpplicant  bereyts  so  lange  embsig  und 
fleissig  und  Ofiters  in  beden  Classen  diennet,  auch  wegen  viUen  impotenten 
Violimsten  und  andere,  welche  öffters  krankheit  halber  nit  diennen  können, 
sehr  nöttig  ist.  Wftre  meine  wenige  mainung,  es  möchte  Ihme  indessen, 
weillen  dessen  Vatter  arm,  zu  seiner  Subsistenz  etwas  a.  g.  ausgeworifen 
und  ihme  zugleich  ein  auf  die  wtirkhlichkeit  versicherungs-Decret  ertheilet 
werden :  doch  anderen,  welche  viileicht  schon  vorhin  eine  solche  Versiche- 
rung haben  mOchten,  ohne  praejudiz.*^ 

1729,  31.  December. 

t09.  „Obwollen  bey  antrettung  der  Begirung  izt  glorreichist  regi- 
renden  Kay.  und  Kön.  May.  und  damalligen  Stabllirung  der  Kay.  Music  zu 
bestreittung  deren  Dienste  16  Violinisten  genug  seind  befunden  wor- 
den :  weillen  aber  mitler  Zeit  nit  wenige,  theilss  alters-  theilsa  unglickseeli- 
ger  Zufählle  halber  zu  diennen  ausser  standt  gesetzt  worden  seind,  mithin 
die  Kay.  Dienste  merklich  leyden.  Alss  befinde  nöttig ,  dass  an  statt  des 
iüngsthin  abgeleibten  Kay.  Violinisten  Andre  Abend  ein  anderer  Violinist 
solle  aufgenommen  werden.  Es  seind  aber  die  unvermögende ,  so  gar  nicht 
diennen  können  nachstehende : 

Fremde  Sand : 
KiColaMattheis        .     .     .     .     jubilatO.     [dus  dieser  ordenOIeh  JubUlrt  seya 

solle,  welM  m«ii  noch  nicht.] 
Fremde  Hand: 
[dieser  Ist  ohne 

dem  unter  dieS2  AugeloRagazzi  jubilato  in  Italia. 

nicht  mitgereoh> 
net.] 

Paul  Alb  ex       hohen  alters  halber. 

Johann  Frankh alters  halber. 

Peter  Schmelzer    ....  wegen  stropirten  Finger. 

Ferdinand  Lembberger     .  wegen  geschwundenen  arme. 

Nicola  4-ngropoli       .    .    .  wegen  krankheit  in  Italien. 

Nachgehende  diennen  zwar  dan  und  wan  vermögen  aber  wenig  mehr: 

JosephHofer fast  iederzeit  krankh. 

Carl  Hart  mann wegen  blöden  Gesicht. 

Joseph  Fasching    ....  stropirt. 

Leopold  Libano  ....  welcher  vor  2  Jahren  auf  den  laitenbur- 
ger  weg  nmbgeworffen,  den  Fusa  gebrochen,  und  unglickhlich  curirt  wor- 
den ist,  also,  dass  bey  verenderlichen  weter  schmerzen  halber  Offters  nit 
diennen  kann." 

1730, 11.  Jänner  (praes.  29.  Dec.  1729). 

!•§.  „Francesco  Grisi  Musico  Soprane,  welcher  auf  a.  g.  Kay. 
Befelch  aus  Italien  hiehero  sich  begeben,  umb  die  6.  noch  vacirende  Sopra- 
nisten  Stell  zu  ersetzen ;  nachdeme  er  ungefehr  in  das  drite  Monat  so  wohl 
in  der  Kay.  Hof-Capellen,  alss  auch  bey  denen  Tafel  Diensten  beständig 
dienet,  kombt  a.  u.  ein  umb  die  a.  g.  Kay.  resolution.  Weillen  ich  diesen 


Beil.  VI.    169.170.  425 

Supplioanten  nur  einmahl  in  den  Zimmer,  in  der  Capellen  aber  niehmallen 
habe  hdren  können;  mithin  Icein  absolutes  parere  geben  kann;  Ihro  Kay. 
May.  Selben  durch  diese  Zeit  hindurch  fast  bey  allen  Diensten  angehöret 
haben,  mitiiin  als  höchst  verstendig  am  besten  judiciren  werden  können ;  so 
kombt  es  allein  dahin  an,  ob  er  Francesco  Grisi  Ihro.  Kay.  May.  ein  gusto 
geben ,  nach  welchen  a.  g.  contento  sowohl  dessen  Stabilirung  als  aucli  die 
besoldung  einzurichten  sein  wird.^ 

lieber  dieses  Q-utachten  äussert  sich  das  kais.  Obersthofmeisteramt 
(Rudolph  Gf.  Zinzendorf  0.  H.  M.)  in  seinem  Vortrage  an  den  Kaiser:  „Die 
zwischen  dem  Cavaglier  Direttore  (Principe  Pio)  alss  welcher  diesen  So- 
prano  auf  £.  Kay.  May.  a.  g.  Befehl ,  vielleicht  ohne  Vorwissen  des  Capell- 
Meisters  anher  beruffen  haben  mag  umb  sich  hören  zu  lassen ,  dan  dem  Ca- 
pellmeister  und  Vice-Capellmeister  immerdar  obdchwebende  Competentzen 
und  Jalousie  scheinen  Vrsach  zu  seyn ,  dass  der  Capell  Meister  in  seinem 
Bericht  mit  der  Sprach  nicht  allerdings  recht  heraussgehen,  sondern  des 
SuppUcirenden  Qrisi  a.  g.  Auffnahm  und  Besoldungsdeterminirung  lediglich 
£.  Kay.  May.  a.  g.  Beurtheillung  überlassen  wolle ,  da  ja  sonsten  Er  den, 
die  Dienst  immittelss  versehenden  vice-Capellmeister,  wie  weit  £r  den  Sup- 
plicanten  qualificirt,  oder  Sufficient  halte,  hätte  vernehmen  vnd  seinen  be- 
^  rieht  darüber  einrichten  können,  solte  nun  £.  May.  der  Supplicant  in  seiner 
Stimmen  und  Arth  anständig  seyn,  so  dienet  zur  nötigen  Nachricht,  dass 
von  denen  jetzt  vorhandenen  Sopranisten  der  DomenicoGenuesi  1440  fl., 
der  Giuseppe  Monte rise  1000  fl.,  der  Pietro  Rauzzino  648  fl.,  der 
Giacomo  Vitali  1500  fl.  und  der  Pietro  Pet azz  1900  fl.  iährlicher  Be- 
soldung habe." 

Als  Erledigung  dazu  schrieb  Kaiser  Karl  VI.  eigenhändig : 

„Wird  nechstens  wider  nach  Haus  gehen." 

1730, 11.  Jänner  (praes.  23.  Dec.  1729). 

!•••  „Joha^inErnstMu  ff  at  gewester  Kay.  Josephinischer  Vio- 
linist, welchem  mit  andern,  weillen  er  einer  von  dennen  iüngem  war,  das 
unglickh  getroffen  hat  bei  Stabilirung  der  Kay.  Music  reduciret  zu  werden, 
doch  mit  der  a.  g.  Vertröstung  bey  sich  ereigneter  apertur  wider  in  die 
Kay.  Dienste  angenommen  zu  werden ,  kombt  abermahl  a.  u.  ein  umb  des 
iüngsthin  abgeleibten  Andre  Abend  erledigte  Violinisten  Steelle.  Wan  nun 
war,  dass  er  Muffat  vertröstet,  öffters  praeteriret,  und  bereyts  16  iahr  an- 
wartet mithin  vor  allen  praetendenten  den  rechtmässigen  Zuspruch  hat.  Alss 
ist  meine  wenige  mainung,  er  Supplicant  möchte  vor  allen  andern  mit  der 
a.  u.  angesuchten  Violinisten  Steelle  und  30  Thaller  monatlicher  besoldung 
a.  g.  consoliret  werden." 

[Wurde  angestellt  1.  Dec.  1730.J 

1730, 11.  Juni  (praes.  9.  Juni  1729).      . 

ttO«  „Thomas  San  dt  ner  in  die  32  iahr  Kay.  Ainspäniger,-  nach- 
deme  Ihro  Kay.  May.  ihme  die  Höchste  geaad  gethan,  und  dessen  Sohn 


426  B0il.Vr.    171—178. 

Joseph  Sandtner  die  Panckhen  haben  lehren  lassen,  nnd  er  nnn  aosgelehr- 
net  und  frey  gesprochen ,  kombt  a.  n.  ein  umb  eine  besoldnng.  Wan  nun 
bey  der  Mnsic  dermallen  2  musioalische  Pauckher  sich  befinden,  mithin 
keine  apertur  vorhanden  ist,  alss  wird  dieser  Supplicant  die  Unterhaltung 
für  dessen  Sohn  in  d^m  Fuetter  Ambt  zu  suchen  haben.*' 

1730,  28.  Sept.  (praes.  28.  Sept.  1729). 

tVl*  „Teresia  Holzhauserin,  welche  schon  drey  iahre  Ihro 
Kay.  May.  als  Singerin  zu  bedienen  die  a.  h.  gnad  hat,  und  erst  den  17.  Dec. 
1728  lauth  beyliegender  Oopia  mit  750  fl.  i&hrlicher  besoldung  in  die  Actua* 
litet  gekomen  ist,  gibt  a.  u.  zu  vernemben,  dass  nach  ihres  Vatters  Tott 
die  arme  Mutter  sambt  8  G^ohwistrigten  zu  erhalten  ihr  fast  allein  oblige 
welche  Unkosten  bey  so  geringer  besoldung  zu  bestreitten  ihr  unmöglich 
falle,  kombt  derohalben  a.  u.  ein  um  Vermehrung  obgedachter  besoldung. 
Wan  nun  wegen  angezogener  Motiven,  auch  dass  fast  keine  von  dennen 
Singem  ist,  welche  alles  prima  vista  zu  singen  capace  ist,  gleich  diese  Sup- 
plicantin  prastiret;  ich  voriges  mahl  auf  1000  fl.  iährlich  eingerathen  habe : 
alss  Wille  hiemit  solches  parere  auch  diessmahl  a.  u.  widerhoUet  haben.** 

1730,  28  Sept  (praes.  28.  Dec.  1729). 

IVÜ*  nl^^i'^sii^Splzhauserin  gibt  wehemUtig  a.  u.  zu  vemem- 
men ,  dass  nach  dem  Tottfahl  ihres  Vatters  und  Mutter  sechs  geschwistrig- 
ten  zu  unterhalten  ihr  oblrge,  weiches  mit  ihrer  besoldung  deren  750  fl« 
iährlich  -Sie  zu  bestreitten  nit  vermöge,  nimbt  derohalben  Ihre  Zuflucht  zu 
der  höchsten  Clemenz  Ihro  Kay.  May.  mit  der  a.  u.  bitt  umb  ein  a.  g.  accres- 
cement.  Wan  dan  dlse  Supplicantin  unter  allen  Singerin  die  stfirkheste  ist^ 
was  die  Music  anbelangt,  ich  auch  dest^egen  gleich  anfangs  auf  1000  fl. 
iährlich  fUr  Selbe  eingerathen  habe;  alss  kan  ich  nit  änderst,  alss  solche» 
mein  erstes  parere  nochmallen  widerhoUen.** 

Die  kais.  eigenhändige  Resolution  lautet : 

„kan  nach  ihren  begehren  wegen  dass  sie  schir  allein  dienen  kan  con- 
solirt  werden  und  soll  gesehen  (werden)  bey  den  andern  vntauglichen  es 
nach  und  nach  in  ersparung  zu  bringen.** 

1730,  28.  Sept.  (praes.  1729). 

IVS.  „Catharina  Garghettin,  des  den  25.  May  dieses  1729'^ 
iahrs  abgeleibten  in  die  40  iahr  gewesten  Kay.  Tenoristen  Silvio  Garr 
gh.etti  hinterlassene  arme  Witüb  kombt  a.  u.  ein  umb  eine  mildreiche  Kay. 
gnaden  pension.  Was  vir  virtuose  Dienst  dieser  Supplicantin  Man,  sonder- 
lich in  Teatro  etlich  dreysig  iahr  praestiret  habe,  ist  dem  ganzen  Kay.  Hof 
zu  genügen  bekandt,  dass  also  diese  Wittib  nit  allein  von  Man,  deme  Selben 
etlich  20  iahr  ehelich  beygewohnet,  und  in  dessen  kranckheiten  vil  unge- 
mach  ausgestandten  hat,  sondern  auch  von  dem  Vattem  Marco  Antonio 
Ziani.Ihro  May.  Kayser  Leopoldi  und  Joseph!  glorreich,  angedenkhen  vice 
3B  jetzt  regirend.  Kay.  May.  aber  gewesten  Capellmaisters  aufzuweisen  hat 


Beil.  VI.    174—177.  427 

Alss  iBt  meine  wenige  nudnung,  dise  Supplicantin  möchte  mit  einer  iähr- 
lichen  gnadenpension  von  400  fl.  umb  so  vil  mehr  a.  g.  versehen  werden, 
alsB  selbe  von  Man»  obwollen-Mitlen  vorhanden,  sehr  wenig  betreuet  wor- 
den ist,  und  die  Tochter  des  Capitals,  was  nach  vilfültigen  äbgestossenen 
Legaten  und  Legitima  für  deil  Geistlichen  Sohn  überbleiben  möchte  alss 
Universal  Erbin  nur  usum  fructum  ad  dies  vitae  m  geniissen  hat'' 

« 

1730,  28.  Jänner. 

199I«  Vice  Gapellmeister  Caldara  kam  ein  um  eineZulage  von 
1200  fl.  zu  seiner  Besoldung  von  1600  fl.,  und  noch  mit  dem  Beisätze  das» 
jene  Zulage  von  1^00  fl;  seiner  eventuellen  Witwe  zugesichert  werde.  Das 
Oberst-Hofineisteramt  rieth  davon  ab  und  das  Gesuch  „biss  ad  casum  in 
Suspenso  zu  lassen''.  Darüber  schrieb  Kaiser  Karl  VI.:  „plaeet,  aber  ihm 
noch  sein  Salario  was  beyzulegen  weyter  anzttrathen.'' 

« 

1730,  ?  .  .  . 

IVft«  „Franz  Timmer  Kay.  Violinist,  welcher  schon  vorhero  drey- 
mahl  a.  u.  umb  Vermehrung  seiner  besoldung  deren  540  fl.  iährlich  ein- 
komen  ist,  ich  auch  wegen  dessen  guten  und  embsigen  Dienst  eingerathen 
habe,  aber  allezeit  abgewisen  worden  ist,  das  leztemal  aber  mit  yertröstung 
auf  bequemere  Zeiten,  kombt  nun  auch  das  viertemahl  a.  u.  ein  umb  ein 
accrescement.  Ich  beziehe  mich  auf  meine  vorige  parere  und  überlasse 
einer  Hochlöbl.  Concertation  ob  die  in  diesem  bescheid  bestimte  bessere 
Zeiten  bey  iezigen  umbst&nden  ankommen  seynd.'' 

1730, 13.  November. 

%!!%•  „Ferdinand  Wolle r  in  dists  29ig8te  iahr  Kay.  Violinist: 
Nachdeme  er  seinen  Sohn  Jacob  Joseph  nit  allein  in  studio  litterario  so 
weit  gebracht,  dass  selber  nit  allein  mit  rahm  den  grösten  Theil  der  Philo- 
sophiaabsolviret,  sondern  auch  in  der  Husic  nemblich  auf  dem  Violin  nit 
geringe  progresen  gemacht  hat:  aber  aus  mangel  deren  mitlen  solche  bede 
Studia  femer  fortzusezen  Ihme  Supplicanten  unmöglich  fallen  wiL  Kombt 
a.  u.  ein  umb  eine  iährliche  beyhilf,  so  vil  nemblich  Ihro  Kay.  May.  für 
einem-Hofscolaren  a.  g.  passiren.  Was  für  progressen  der  Sohn  dieses  Sup- 
plicanten in  Studio  litter&rio  gemacht  habe,  zeigen  beyligende  testimönia- 
lia.  Von  der  Music  kau  ich  Zeugnus  geben,  dass  ich  ihn  mit  Verwunderung 
habe  spülen  gehöret, .  dass  ein  Jüngling  darin  bey  müssigen  stundten  so  vil 
habe  profitiren  können;  dass  alsb  schad  wäre,  wan  eine  so  gute  Hofnung 
aus  mangl  deren  mitlen  solte  zurukhbleiben.  Alss  ist  meine  wenige  mainung, 
er  Supplicant  möchte  auf  die  angesuchte  weiss  consolirt  werden. 

[Wurde  1.  Nov.  1736  angestellt.] 

1730, 13.  Nov.  (praes.  20.  Aug.  1730.) 

tu  7*  „Johann  Em  est  Muffat,  gewester' Josephinischer  würk- 
lieber,  hernach  reformirter  Violinist  kombt  abermal  a.  u.  ein  umb  die  durch 


428  Beil.  Vi.    178. 179. 

den  Tottfahl  des  gewesten  Violinisten  Carl  Hartmann,  erledigte  Violinisten 
Steelle.  Wan  nun  von  nit  langer  Zeit  hero  3  Kay.  Violinisten,  nemblich 
Franz  Reinhardt,  Andreas  Abend  und  ganz  küi'zlich  Carl  Hartman  mit  Tott 
abgangen  seind,  von  welchen  2  noch  würkhlich  gedienet  haben,  mithin  die 
Zahl  deren  zu  diennen  vermögenden  biss  auf  13  herunter  gestiegen  seind, 
womit  die  Kay.  Dienst  nit  kennen  bestriten  werden,  und  dahero  aufs  we- 
nigst noch  einer  solle  aufgenommen  werden.  Alss  ist  meine  wenige  mai- 
nung,  er  Muffat,  als  welcher  fast  von  18  iahren  hero  die  anwartung  hat, 
und  der  einzige  noch  Übrig  von  dennen  reformirten,  so  annoch  unconso- 
lirter  ist  solle  mit  der  a.  u.  angesucfaten  Violinisten-Steelle  und  der  gering- 
sten mnsicalischen  besoldung  deren  500  fl.  ifthrlich  vor  allen  andern  umb 
so  vil  mehr  a.  g.  consoliret  werden,  alss  Ihro  Kay.  May.  auf  meinen  a.  u. 
Vortrag  es  nötig  und  billig  befinden.^ 

In  dem  Referat  des  0.  H.  Amtes  an  den  Kaiser  ob  bei  der  Besetzung 
Ernst  Muffat  oder  sein  Mitbewerber  Paul  Hammer  zu  berücksichtigen  sei, 
überlässt  das  0.  H.  A.  dem  „gerechtesten  Ausspruch  Sr. May.  die  Entschei- 
dung, und  schlfigt  als  Gehalt  400  fl.  vor;  und  schliesst  mit  Bezug  auf  obi- 
ges Gutachten  des  Oapellmeisters  Fux:  dass  „dem  Oapellmeister  keines 
Weeges  gebühret  dero  zeitlichen  Obristhofmeistem  durch  dergleichon  sub 
H  von  Ihme  selbs];  anziehenden  Vortrag  bey  Ew.  Kay.  May.  ein  und  vor  zu 
greiffen.« 

Der  Kaiser  entschied : 
^  „Quo  ad  salarium  ist  genug  400  fl.,  quoad  personam  glaub  den  taug- 
licheren in  arte  zu  nemen.^ 

[Joh.  Ernst  Muffat  wurde  1.  Dec.  1730  mit  500  11.  angestellt.] 

1731, 17.  Febr. 

t9S*  Gelegentlich  eines  Gesuches  um  eine  kais.  Bassistenstelle  z&hlt 
der  Vortrag  des  Oberst-Hofmeisteramtes  folgende  10  „besoldete  und 
noch  Dienst  vermögliche  Bassisten"  auf: 

der  Götzin ger  mit  1080  fl. 
„  Praun  „    1300  „ 

„  Piellacher  „      500  „ 
„  Hueter         „      500  « 


Peck 

n 

500  , 

Berti 

r 

940  „ 

Pezzoni 

n 

1260  , 

Werndl 

n 

400  „• 

Moser 

» 

400  „ 

Herrich 

n 

200„ 

Summe  6680  fl. 

1731,  5.  März. 

199.   Vice-Gapellmeister  Anton  Cal dar a,  der  bereits  3900  fl.  an 
Besoldung  und  adjuta  genois,  sprach  nochmals  für  seine  eventuelle  Witwe 


Beil.  VI.    18Ö— 188.  429 

eine  pendon  von  1200  fl.  oder  ein  für  allemal  12.000  fl.  im  baren  mit  der 
Versicherung,  „nach  Erhaltung  dieser  Gnad  £«  Kays.  May.  alasdann  nmb 
nichts  mehr  zu  behelligen.*^  —  Der  Vortrag  des  Ob.  H.  Amtes  von  ob  dat 
ist  über  dieses  Begehren  entsetzt,  hftlt  des  Capell  Meisters  Fux  Gehalt  von 
3100  fl.  und  die  demselben  ausbezahlten  8000  fl.  fUr  die  Wittve  entgegen, 
und  meint  dasselbe  könne  nicht  dazu  einrathen,  »indeme  hiedurch  ganz 
gewiss  der  Capell  Meister  selbst  zu  Begehrung  eines  gleichmässigen  ac- 
cresciment's  veranlasset  werden  müsse.  ^ 

Der  Kaiser  schrieb  dazu:  „kan  vnbescheidt  biss  auf  mein  weytere 
befelh  ligen  bleiben^. 

1731, 13.  Juni. 

1§0*  Ueber  das  Gesuch  der  Angehörigen  des  verst.  Tenoristen 
B  o  n  e  11  i  um  eine  Pension  äussert  sich  in  dem  Vortrage  (ob  dat.)  das  Oberst- 
Hofmeisteramt  unter  andern:  „Ob  nun  zwar  Euer  Kay.  May.  alter  Hof- 
Capellmeister  F  u  x  in  seinem  hierüber  erstatteten  Bericht  zu  weiterer  Be- 
gnadigung deren  Supplicantinen  mit  einem  Theill  der  pension  aus  seiner 
allzu  grossen  Leichtgläubigkeit  positive  einrathet,  weillen  1.  der  verst. 
Tenorist  Bonelli  ungehindert  seiner  bei  der  Music  gehabten  übergrossen 
Meriten  gleichwollen  in  seinen  Lebzeiten  ausser  der  blossen  besoldflng 
keine  extra  gnad  begehret  oder  überkommen  mithin  2.  gar  wenig  in  £r- 
sparrnng  habe  bringen  können,  das  wenige  aber,  3.  so  vorhanden  gewest, 
zu  Versorgung  deren  geistlichen  2  Schwestern  vermag  des  Closters  Quit- 
tung hätte  verwendet  werden  mttss.  dergestalt ,  dass  4.  diese  3  Supplican- 
tinen anjetzo  ganz  mittellos  waren.  —  So  kan  und  will  u.  s.  f.'' 

1731, 17.  Februar  (praes.  24.  Nov.  1730). 

191«  „Johan  Zacharial  Garzaroll  Hautboist  kombt  nach  des 
Millers  Tott&ll,  welcher  bisshero  die  Stelle  eines  Hauboisten  Supemume- 
rarii  vertretten  hat,  a.  u.  ^in,  um  qua  talis  a.  g.  aufgenommen  zu  werden. 
ObwoUen  zwar  dermallen  4  Hautboisten  bei  der  Kay.  Music  sich  befinden, 
welche  noch  in  standt  seind  zu  diennen,  weillen  aber  öffter  unbösslichkeit 
halber  ein-  oder  anderer  nit  kommen  kan,  mithin  die  Harmonie  incomplet 
verbleibet:  dieser  Supplicant  aber  ein  guter  virtuos  ist;  auch  schon  vor 
hero  biss  auff  die  reforma  als  Kay.  Hof-Scolar  6  iahr  gediennet  hat.  Alss 
ist  meine  pflichtmässige  mainung,  er  Garzaroll  möchte  mit  der  a.  u.  ange- 
suchten Supemumerarii  Hautboisten  Steelle  mit  dem  gewändlichen  Decret 
allergst.  consoliret  werden,  doch  mit  dem  geding,  dass  er  biss  auf  Tottfahl 
eines  Hautboisten  ohne  besoldung  zu  diennen  verbunden ,  weder  etwas  zu 
begehren  befugt  sein  solle.'' 

1731, 17.  Februar  (praes.  16.  Dec.  1730). 

199*  lyGeorg  Beutter  der  iüngere,  welcher  ungefehr  von 
5  iahren  her  alss  Organisto  Supemumerarius  dienet,  aber  wegen  7  würk- 


430  BeiLVI.    188—185. 

liehen  noch  in  leben  seyenden  floforganisten  quatalis  in  die  würkhlichkeit 
zu  kommen  keine  Hofnnng-  haben  kan«  Kombt  a.  u.  ein,  als  würkhlicher 
Compositor  a.  g.  anfgenomen  zu  werden.  Wan  nun  Ihme  Rentier  unter  der 
Zeit  verschidene  Oratoria  und  andere  Festinen  zu  componiren  seind  aufge- 
tragen worden,  auch  dermallen  wtlrkhlich  an  der  Fasschen  (?)  opera  arbei- 
tet, mithin  schon  in  seiner  iugend  zeiget,  was  kfinfftighin  vermög  de»  be- 
sonderen tallento  in  diser  profession  aas  ihn  werden  kau.  Abs  ist  meine 
mainung  er  Rentier  möchte  mit  der  a.  u.  ang«suchten  Compositor-Steelle 
mit  40  Thaller  monatlicher  Besoldung  a.  g..con8oKret  werden.*' 
[Wurde  als  HofoompoMtor  mit  400  fl.  angestellt.^ 

« 

1731,  5.  Mfirz  (praes.  20.  Aug.  1730). 

1§S.  „Franz  Joseph  Rusowsky  schon  etliche  Jahre  würkh- 
licher Hof-Organist,  annoch  mit  der  Scolaren-Besoldung  deren  360  fl.  iähr- 
lich,  kombt  a.  u.  ein  umb  die  Musicalische  besoldung.  Wan  nun  dieser  Sup- 
plicant  gleich  andern  Hoforganisten  guete  und  virtuose  Dienste  praestiret, 
dergestalt  dass  niehmahl  wider  ihme  eine  dag  vorgekommen  ist;  er  Ru- 
sowsky auch  bey  so  geringen  gehalt ,  wie  zu  erachten  unmöglich  mit  weib 
und  kündem  leben  kan.  alss  ist  aus  angezogenen  Motiven  meine  wenige 
meinung  es  möchten  ihme  Supplicanten  von  der  BarbaretlBchen  Pension 
zu  dennen  360  fl.  noch  140  fl.  a.  g.  zugeleget  werden.^ 

1731,  5.  März  (praes.  29.  Dec.  1729). 

194k*  „Franz  Carl  Pernember  (Pemebmer)  einer  von  dennen 
besten  Kay»  Violinisten  nur  mit  400  fl.  iährlicher  besoldung,  ohne  Kay. 
Quartier,  und  dahero,  wie  leicht  zu  erachten,  in  der  höchsten  armuth,  kombt 
a.  u.  ein  umb  Verbesserung  seiner  so  geringen  b^oldung.  Wan  nua  dieser 
Supplicant  ein  grosser  Virtuos  in  seinem  Instrument  ist,  und  dennoch  von 
der  eussersten  armuth  mit  seiner  zahlreichen  Famili  gedruokht  wird.  Alss 
ist  mein  weniges  parere,  er  Pernember  möchte  mit  einer  Vermehrung  seiner 
80  geringen  besoldung  aufs  wenigst  mit  100  fl^  ifthrlich  umb  so  vil  mehr 
a.  g.  consoliret  werden,  alss  von  einiger  Zeit  hero  durch  verschiedene  Tott- 
f%hl  bey  der  Music  ein  namhafftes  dem  Kay.  a^rario  heimbgefallen  ist.*" 

1731,  5.  März  (praes.  20.  Aug.  1730). 

1§I^.  nJo^AQQ  Georg  Hihtereder  in  das  13  iahrKay.  Violinista 
mit  600  fl.  iährlicher  besohlung  kombt  a.  u.  ein  umb  Vermehrung  seiner  be- 
soldung. Wan  nun  dieser  Supplicant  einer  von  den  Stärkesten  in  der  Mu- 
fiique  undter  allen  Kay.  Violinisten  ist,  mässen  er  auch  in  der  Composition 
gar  wohl  erfahren  ist:  und  gleichwohl  andere  Violinisten  mit  weit  grösserer 
besoldung  versehen  seind.  Alss  ist  meine  unmassgebliche  mainung,  er 
Hintereder  mochte  sowohl  in  ansehen  seiner  besizenden  virtü  alss  auch 
schwär  ausgestandtener  krankheiten  und  anderen  unglückseeligen  zufalle 
mit  einer  erklecklichen  Zulage  a.  g.  consolirt  werden.'' 


BeH.  VI.    186—188.  431 

1731,  5.  M&rz  (praes.  11.  Oct.  17S0). 

!§••  „Andreas  Boog  Kay.  Trombonista  kombt  a.  u.  ein,  es 
möchte  Ihme  von  des  iüngsthin  abgeleibten  auch  Kay.  Trombonisten  Leo- 
pold .Christian  erledigtcj^  besoldnng  deren  900  fl.  iährlich  zu  seiner  geringen 
iährlichen  besoldnng  pr.  500  fl.  ein  beytrag  a.  g.  gereichet  werden.  Wan 
nun  dieser  Supplicant  ein  sehr  guter  Virtuos,  embsig  in  diennen,  auch  pri- 
vatim auf  seinen  Faticosen  Instrument  unaufherlich  sich  exerciret,  auch  mit 
seiner  zahlreichen  Familie  deren  albereith  7  kindem  und.ausgestandtenen 
schwSren  kranckheiten  bey  so  geringer  besoldnng  wie  leichtlioh  zu  erach- 
ten, unmöglich  leben  kan.  Ist  meine  pflichtmasaige  mainung  er  Boog 
möchte  von  der  obbesagt  erledigten  besoldnng  mit  einem  dessen  virtü  und 
bedürftigkeit  proportionirten  von  200  fl.  iährlich  umb  so  vil  mehr  a.  g.  con- 
aoliret  werden,  abs  bey  disen  des  Leopold  Christian  Tottfahl  keine  Wittib 
zu  versorgen  ist.^ 

1731,  5.  März  (praes.  9.  Juni  1729). 

tSI«  „Christian  Payer  vorhin  Kay.  Eleonorischer,  seyt  dero 
seeL  Hinscheiden  an  regierenden  Hof  Tenorist,  kombt  a.ii.  ein  umb  Ver- 
mehrung seiner  i&hrlichen  besoldnng  deren  500  fl.  Wann  nun  dieser  Suppli- 
cant einer  von  dennen  besten  Tenoristen  ist ,  ia  ich  darf  sagen  in  der  Ca- 
pellen  wegen  seiner  treflichen  stimme  "^or  allen  andern  gutte  Dienste  prae- 
stiret,  auch  mit  welischen  Canteten  singen  sich  distinguiret,  iedoch  unter 
allen  Tenoristen  die  geringste  besoldnng  genüset :  Alss  wird  eine  Hochlöb. 
Concertation  leichtlich  gnädig  erachten,  dass  er  Payer  ein  ergäbiges  accres- 
cement  üit  allein  meritire,  sondern  auch  als  verheyratt  nöttig  habe.'^ 

1731, 13.  Juni  (praes.  26.  April  1731). 

1 99«  „Frantz  Schnäutz  Violoncellist  gibt  a.  u.  zu  vememmen, 
dass  er  schon  16  iahr  die  Kay^  Instrument-Cammer  zu  verwalten  habe,  und 
umb  besorgung  derselben  auch  sein  aignes  Geldt  ausgelegf  habe  ohne  den 
geringsten  biss  hero  Genuss:  da  doch  Georg  Reutter  Kay.  Organist  vor 
diesem  400  fl.  iährlich  genössen  hat  mithin  durch  Verwaltung  dieses  Suppli- 
canten  durch  16  iahre  6400  fl.  in  ersparung  komen  seind.  Auch  Ihme  seyt 
1722  den  Violon  zu  spillen  seye  aufgetragen  worden,  mithin  keine  woche 
frey  habe,  und  diese  wochen  mit  dem  Violoncello,  die  andere  mit  dem  Vio- 
lon diennen  müssen,  weillen  sonsten  nur  ein  Violonist  dermallen  beständig 
vorfaan^n  ist,  in  deme  der  aus  Spanien  gekommene  Violonist  Domenico 
Appuzi  wegen  schlechten  gesichts  wenig  mehr  diennen  kan,  mithin  wan 
dieser  Supplicant  nicht  bede  wochen  auf  sich  genommen  hätte ,  ein  neuer 
Violonist  müste  aufgenommen  werden:  kombt  derohalben  a.  u.  ein  umb 
vermehrong  seiner  700  fl.  iährlichen  besoldung  mit  noch  200  fl.  iährlich. 
Wan  ich  nun  dieses  Supplioanten  Ansuchen  in  allen  billig  finde ,  alss  ist 
meine  wenige  mainung  es  möchte  seine  besoldung  biss  900  fl.  jährlich  mit 
dem  beding  vermeret  werden  dass  er  in  seiner  Verwaltung  noch  femer  fort- 
fahre. 


432  Beil.  VI.    189.190. 

1731, 18.  Dec.  [praes.  9.  Nov.  1731.] 

!§••  »Giuseppe  Pisani  der  ältere  nachdeme  seine  Tochter  Bar> 
bara  Sopranista  die  a.  h.  gehad  gehabt  vor  Ihro  Kay.  May.  gehöret  zu 
werden,  kombt  endlich  ein  umb  in  die  Kay.  Dienst  an  and  aufgenommen 
zu  werben,  und  weil  er  sich  schon  in  das  14.  Monath  mit  Weib  und  Familie 
alhier  sich  aufhaltend  nit  allein  das  seinige  verzehren  sondern  auch  schul- 
den zu  machen  ist  bemüssiget  worden,  alss  bittet  er  Pisani  a.  u.  dass  seiner 
Tochter  Barbara  ein  ganzes  Jahr  möchte  zuruckh  geschriben  werden.  Weil 
diese  Virtuosin  eine  vortreffliche  stimb  und  eine  gute  artb  zu  singen  hat. 
Alss  haben  Ihro  Kay.  May.  dem  Vememben  nach  sich  a.  g.  entschlossen 
Sie  Pisanin  in  dero  Dienst  aufzunehmen.  Die  iährliche  besoldnng  betfef- 
fend,  Weillen  ich  nicht  weiss  wie  starkh  in  der  Music  und  (weillen  Selbe 
noch  niehmalen  recitiret)  wie  Sie  sich  auf  dem  Theatro  aufführen  wird  kan 
ich  hirinff^ls  meine  mainung  nit  eröffnen.  Ihro  Kay.  May.  bedes  anheimb 
stelle.« 

Ueber  dieses  Gutachten  bemerkt  der  Vortrag  des  k.  Ob.  H.  Meist. 
Amtes :  „Da  der  das  Werck  bestens  verstehen  sollende  Capell  Meister 
selbst  in  pto.  des  Besoldungsquanti  mit  der  Sprach  recht  herauss  zu  gehen 
sich  nicht  allerdings  getrauet''  will  auch  dks  0.  H.  M.  Ambt  nichts  ent- 
scheiden und  gibt  nur  zur  Nachricht,  dass  zur  Zeit 

DieSconiaazin  iährliehs  •  die  Sero sinin       .    .    .      400  fl. 

habe 2700  fl.  „    Continingar.    .    .    4000^ 

„    Schultzin  sambt  ih-  „    Schnautzin    .    .    .      720,» 

rem  Mann  nur     .    .  1200  „  ^    geweste    Holtzhau- 

„    Borosinin      .    .     .  1800  „  serin  jetzt  Reu  te- 

„   Pe ronin  ihre  Schwe-  rin 1000  ,> 

ster 1620  „ 

so  aber  des  nechstens  mit  500  fl.  a.  g.  accresciret  werden  dürffte. 
[Der  Kaiser  bestimmte  1500  fl.  für  die  Pisani.] 

1731, 18.  Dec.  (praes.  12.  Dec.  1731.) 

lOO*  „CarlJosephDenk,  einer  von  dennen  knaben,  welche  Ihro 
jetzt  gloreichst  regirende  Kay.  May.  als  Erzherzog  zu  bedienen,  und  von 
derselben  Zeit  hero  beständig  so  wohl  in  Spanien  •  als  hir  nit  allein  bey 
allen  Capell-Opem  und  anderen  Festinen,  sondern  auch  bey  denen  DurchL 
Erzherzogin  die  Ballett  zu  spülen  die  a.  h.  genad  hat,  beynebens  auch  Ihro 
Kay.  May.  dieses  Supplicanten  Mutter  Brust  gesogen  haben,  kombt  a.  u. 
ein,  dass  sein  älterer  Sohn  Carl  Joseph  für  einem  würklichen  Hofscolarn  in 
Violin  möchte  a.  g.  Aufgenommen  werden.  Wan  nun  derHamer  in  des 
verstorbenen  Timmer  steelle  einnicket,  dessen  erledigte  Steelle  aber,  weil- 
len von  denen  16  Violinisten  öffters  einige  nit  in  standt  seind  zu  dienen^ 
widerumb  solle  ersezet  werden:  diser  iUngling  auch  schon  alle  Dienst«,, 
gleich  anderen  Kay.  Violinisten  zu  verrichten  schon  capace  ist.  Alss  ist 
meine  wenige  mainung  er  Denck  möchte  mit  der  a.  u.  angesuchten  wUrkli* 


Beil.  VI.    191—198.  433 

chen  Hofacholaren  Steelle  und  gewändlichen  iährlichen  Provision  deren 
'  360  fl.  a.  g.  consoliret  werden.'' 

1731, 18.  Dec.  (praes.  11.  Dec.  1731.) 

191  •  „FranceBCoFacchini,  nachdeme  er,  seinen  vorgeben  nach, 
unter  der  Direction  verschiedenen  Meistern  in  Italien  sowohl  in  Oontra- 
pnncto  alss  in  Violino  studiret  hat,  kombt  a.  u.  ein  nmb  die  a.  h.  genad  bey 
der  Kay.  Mnsic  dienen  zu  können  ohne  Besoldung  und  ohfte  Decret.  Es  ist 
dieses  Supplicanten  a.  u.  Ansuchen  dem  schein  nach  sehr  gering.  Weillen 
iedoch  einigen  anderen,  welche  an  dem  Kay.  Hof  entweder  aigne,  oder  von 
Voreltern  Meriten  haben,  praejudicirlich  wäre,  kan  ich  in  dessen  anbringen 
umb  so  vil  weniger  einrathen,  alss  ich  von  dessen  Contrapunct  keine  Wis- 
senschaft habe,  in  Violin  aber  Ihne  Facchini  nit  allein  schwach  befunden, 
sondern  auch  wenig  Vocation  zu  diesem  Instrument  habe  spüren  können : 
es  wäre  dan,  dass  Ihre  Kay.  May.  aus  besonderen  absiebten  diesen  Supplt- 
cante#a.  g.  consoliren  wolten.'^ 

1732,  20.  Februar,  [praes.  20.  Sept.  1731.) 

lOtt»  „Theresia  Holzhauserin  Singerin  kombt  a.  u.  ein  umb 
Vermehrung  Ihrer  besoldung  deren  1000  fl.  iährlich.  Es  scheint  nit  nöttig 
zu  sein  dieser  Supplicantin  virtü,  alss  welche  ohne  deme  bekandt  ist  mit 
Villen  anzuziehen :  Alss  glaubte  ich,  doh  ohne  die  geringste  Massvorschrei- 
bung, es  würde  für  ihre  Meriten  nit  vil  sein,  wan  deren  besoldung  biss  auf 
1500  fl.  iährlich  a.  g.  vermehrt  würde.** 

eod. 

„Hierüber  nun  ist  die  gehorsambste  Concertations  Commission  der 
a.  u.  und  einhelligen  Meynung  gewest,  dass  Ew.  Kay.  May.  ihr  Supplicantin 
annoch  500  fl.  accresciment  a  1'  Octobris  1731  umb  so  mehrer  a.  g.  beyle- 
gen  könnten;  alss  1'  der  Kay.  Capell-Meister  Sie  solches  in  seinem  Bericht 
unvorschreiblich  eingerathenen  quanti  wohl  würdig  achtet  2*  aber  andere, 
ihr  in  der  virtü  nicht  beykommende  Kay.  Singerinen  benantlich  die  mit 
1800  fl.  sdpendirte  Borosinin  und  die  mit  1620  fl.  iährlich  gehalts  begnä^ 
digte  Perronin  eine  weit  grössere  Besoldung  dann  die  Supplicantin  ge- 
nüesen.** 

Der  Kaiser  schrieb  dazu  „Placef 

1732,  29.  April. 

19S*  „Ferdinand  Grossaur  Violinista  k<Mnbt  a.  u.  ein  umb  in 
die  Kay.  Dienste  qua  talis  a.  g.  aufgenommen  zu  werden.  Wan  nun  zu  be- 
streittung  deren  Kay.  Dienste  16  Violinisten  bey  Stabilirung  der  Kay. 
Musio  seind  höchst  nöttig  befunden  worden;  dermallen  aber  nit  mehr  dann 
12  Violinisten,  welche  Dienst  thuen  können,  vorhanden  seind;  dieser  Sup- 
plicant  aber  ein  sehr  gutter  Virtuos  ist,  welcher  ein  treffliche  arcada  guette 
Intonation,  perfectes  Tempo  und  musicalisches  Gehör  hat,  Alss  ist  meine 

Köch€l,  J.  J.  Fux.  28 


434  Beil.  VI.    194—197. 

mainang  er  Grossaur  müchte  vor  andern  in  die  Kay.  Dienste  a.  g.  aufge- 
nommen werden  mit  500  fl.  iährücher  besoldung.^ 
[Wurde  anfgenonmien.] 

1732,  29.  April. 

104k«  ,,PietroGalli  Musico  Contralto  kombt  a.  u.  ein  in  die  Kay. 
Dienste  angenommen  zu  werden.  ObwoUen  er  Galli  noch  nit  vollständig 
franco  in  Musica  ist,  doch  weillen  er  eine  gnette  ergäbige  stimb  hat,  auch 
ein  abgang  ist  an  Contralten,  so  ist  meine  wenige  Mainung  dieser  Suppli- 
cant  möge  mit  40  Thaller  monatlicher  Besoldung  in  die  Kay.  Dienst  a.  g. 
aufgenommen  werden.  Doch  dass  Ihme  die  würkhlichkeit  nit  hindern 
sondern  mehr  anlass  ^eben  solle  sich  zu  perfectioniren.^ 

[Wurde  10.  Mai  1732  nach  Antrag  angestellt] 

1732, 14.  Mai.  (praes.  7.  Febr.  1732.) 

lOft.  „JohannHeinisch,  musicalischer  Trompetter,  konüt  a.  u. 
ein  umb  Vermehrung  seiner  musicalischen  Besoldung  deren  200  fl.  iährlich. 
Obwollen  dermallen  durch  Tottfahl  eines  Trompetters  keine  musicalische 
besoldung  vacant  ist:  iedoch  weillen  dieser  Supplicant  ein  ganz  beson- 
derer Virtuos  ist,  dergestalten,  dass  es  ihme  nit  allein  kein  Trompetter  be- 
vorthuen  wird,  sondern  er  Heinisch  auch  gewise  Tuons  auf  der  Trompetten 
glickhlich  erfunden  hat,  welche  die  Capellmaister  zwar  bishero  gewunt- 
schen;  aber  kein  Trompetter  hat  können  zu  wegen  bringen.  Alss  ist  meine 
pflichtmässige  mainung,  er  Heinisch  möchte  wegen  seiner  ungemeinen  virtü 
mit  noch  200  fl.  mithin  biss  400  fl.  iährlich  a.  g.  accrescirt  werden.  Wor- 
durch  er  verheyrath  mit  weniger  sorg  seinem  Studio  obligen  könne ,  und 
angefrischet  werden  wird,  femer  nachzusinnen." 

1732, 14.  Mai. 

109.  „Franz  Carl  Pernebner,  Kay.  Violinista  gibt  a.  u.  wehe- 
mütigst  zu  vememben,  dass  er  in  st^hulden  biss  über  die  obren  stecke,  und 
bey  seiner  geringen  besoldung  deren  460  fl.  nit  zu  leben  vil  weniger  aus 
dennen  schulden  sich  heraus  zu  wiklen  vermöge ;  kombt  derohalben  a.  n. 
ein  umb  Vermehrung  solcher  besoldung.  Obwollen  er  Bememb^r  unter 
denen  lungeren  Violinisten  ist,  auch  ihme  unlängst  die  60  fl.  seind  zuge- 
leget  worden.  Weillen  jedoch  er  Supplicant  ein  guetter  Virtuos  und  in  der 
eussersten  Nott  ist.  So  ist  meine  wenige  mainung,  er  möchte  mit  einer 
beylag  von  80  fl.  begnadigt  werden,  damit  er  auf  30  Thaller  monathlich 
komme,  welches  vor  diesem  die  geringste  musicalisehe  besoldung  ge- 
wesen ist.*' 

1732, 14.  Mai  (praes.  3.  Jänner  1732). 

±911.  „Barbara  Timmerin  des  itlngsthin  durch  verwürung  in 
köpf  und  Melancoley  verlohren  gegangenen  und  Totter  gefundenen  Kay. 
Violinisten  Frant z  Timmer  hinterlassene  arme  Wittib  mit  4  unmündigen 


Beii.  VI.    198.199.  435 

kindern  kombt  a.  u.  ein  um  die  gewändliche  genaden  pension.  Wan  nun 
der  MannalB  Scolar  an  JoBephinischen  Hof  schon  guete  Dienste  geleistet: 
nachgehends  an  verwittibten  Eleonorischen  Hof  sieh  immer  besser  perfec- 
tioniret  hat,  seyt  dero  Höchsten  Ableiben  aber  der  Regirend  Ray.  May. 
Orchestro  trefflich  angestanden  ist:  alss  ist  meine  Christ-mitleydente  mal- 
Tautkg  Sie  Wittib  möchte  für  sich  und  ihre  4  kinder  mit  einer  genaden  pen- 
sion von  400  fl.  iShrlich  angefangen  vom  17.  November  abgewichenen  iahrs, 
an  welchem  tag  der  Man  unsichbar  worden  ist,  umb  so  vil  mehr  a.  g.  ver- 
sehen werden,  alss  der  Zufahl  betauernngswirtig  ist ;  die  kinder  auch  noch 
klein ,  deren  das  erste  in  8. :  das  änderte  in  7. :  das  drite  in  4. :  das  vierte 
in  3.  iahr  ist:  darunter  2  in  einen  solchen  elenden  standt  seind,  dass  selbe 
einsmahls  zu  dienen  schw&rlich  in  standt  sein  werden.^ 

1732, 14.  Mai. 

109*  »Was  durch  Tottflihlle  deren  Musicorum  in  kurzer  Zeit  hero 
dem  Kay.  aerario  Heimbgefallen  ist.  Wie  folgt: 

'  Durch  FrantzTimmer    .    .    .    .    .  600  fl. 

„      Angermair ,    .  450  „ 

„      Fasching .  450  „ 

„     Leither 200  „ 

.        1700  fl. 

Wan  nun  die  gegenwertige  Supplicanten  nach  meinem  wenigen  guet^ 
achten  beg^nadet  wurden.  Wie  folgt : 

Für  die  Timerische  Wittib  und  Kinder      .    ;    .  400fl. 

„    Heinisch  Trompetter 200  „ 

„    Faschinge  Waisen 150,, 

„    Hueter  Bassista .•    •    •  ^^  n 

„    Libano  Violinista      . 100  „ 

„    Zi  11  er  Violinista 100  „ 

y,    Muffat  Violinista :...;.  100  „ 

„    Garzarol  Hautboista  superuum 200  „ 

'„    Leyd  eck  er  Orgimacher  Adjunct 30  „ 

1380  fl. 
bliben  also  nach  abzug  in  ersparung  320  ü.^ 

1732,  30.  December. 

!••«  „Max  Hellman  Kay.  Cimbalist  gibt  allerunt  zu  vememben, 
dass  er  die  Unkosten  der  saiten  für  sein  Instrument  von  seiner  iahrlichen 
besoldung  deren  1000  fl.  unmöglich  be~Streiten  könne.  Kombt  also  allerunt. 
ein  umb  400  fl.  Saitengeldt  iährlich  gleich  alss  wie  es  der  Kay.  Teorbist 
gentteset  Wan  nun  auf  das  Cimbal  3  oder  4  mal  mehr  saiten  aufgehen  alss 
auf  die^eorba:  alss  scheind  mir  gar  billig  zu  sein,  dass  dieser  Supplicant 
aufs  wenigst  auch  die  400  fl.  saitengeld  habe.  Weillen  aber  der  Teorbist 

28* 


436  Beil..VI.    200—208. 

solche  400  fl.  aus  der  Kay.  resenärten  Cassa  ziehet ,  so  wird  dieser  Suppli 
cant  aldorten  umb  selbe  sich  zu  bewerben  wissen.^ 

1733, 17.  Jänner,  (praes.  15.  Dec.  1732.) 

SOO*  „Nachdeme  ittngsthin  Paul  Alber  Kay.  Violinist  mit  Tott  ab- 
gangen ist;  mithin  dem  Kay.  aerario  810  fl.  iährlich  anheimb  gefidlen  seind; 
kombt  Johann  Alber,  des  abgelebten  Paul  Albers  n&gster  anver- 
wandter,  auch  iA  die  27  iahr  Kay.  Molinista  a.  u.  ein,  es  möchte  ihme  von 
seines  Vetters  seel.  erledigten  besoldung  ein  beitrag  von  10  Thaler  Monat* 
lieh  a.  g.  verwilliget  werden  zu  der  bisshero  genüsenden  besoldung  deren 
540  fl.  ifihrlich.  Wan  nun  dieses  Supplicanten  grosse  besoheidenheit  in  Con* 
sideration  zu  ziehen  ist,  dass  er  durch  so  ville  iahre  umb  kein  accrescement 
eingekommen  ist,  welches  vermög  seiner  so  embsigen  und  gueten  Dienste 
gar  wohl  hätte  thuen  können,  Alss  ist  meine  wenige  mainnng,  er  Suppli- 
cant  möchte  mit  der  a.  u.  angesuchten  Vermehrung  deren  10  Thaller  monat- 
lich umb  so  mehr  a.  g.  consoliret  werden ,  alss  bey  diesen  Tottfahl  weder 
Wittib  noch  kinder  zu  versorgen  seind.** 

Auch  das  Obers-Hofm.-Amt  anerkennet,  dass  „er  mit  ungemeiner  dis- 
cretion  sich  20  Jahr  eines  solchen  Gresuches  enthalten  hat''  und  stimt  mit 
dem  Antrag  des  Capellmeisters.  £t  placuit  Caesari  quoque. 

1733, 17.  Jänner,  (praes.  8.  April  1732.) 

itOfl«  „Johann  Georg  Reinhardt  in  die  31  iahre  Kay.  Hof-  und 
Cammer-Organist ,  welcher  nit  allein  in  der  Kay.  Capelen ,  wan  selben  die 
woche  betroffen ,  sondern  auch  bey  allen  Theatral-  und  Cammer-Festinen 
guette,  und  Virtuose  Dienste  praestiret  hat:  und  bey  allen  Kay.  Raison 
sich  eingefunden;  anbey  auch  mit  vilßltigen  Compositionen  die  Kay.  Ca- 
pellen  versehen  hat;  also  dass  noch  Öffters  von  seinen  Compositionen  in 
der  Kay.  Capellen  produciret  werden ;  kombt  nun  a.  u.  ein  umb  die  a.  h. 
genad,  dass  Ihme  der  Tittl  eines  Compositoris  möchte  a.  g.  beigeleget 
werden  mit  einer  beliebigen  augmentation  seiner  iährlichen  besoldung  deren 
1000  fl.  Wan  nun  alles  in  der  warheit  sich  also  befindet ,  gleich  der  Suppli- 
cant  vorbringet.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  er  Reinhardt  möchte  nit 
allein  mit  dem  Compositom  Tittl,  sondern  auch  mit  einer  beylag  von  200  fl. 
iährlich  zu  einer  consolation  wegen  dessen  längwerigen  Virtuosen  Dienste 
a.  g.  consoliret  werden.^ 

[Wurde  1734  Compositor.] 

■ 

1733, 17.  Jänner,  (praes.  26.  Mai  1732.) 

%0%*  „Georg  Reutter  gibt  a.  u.  zu  vememben,  dass,  nachdeme 
er  als  wflrklicher  Compositor  mit  600  fl.  iährlicher  besoldung  in  die  Kay. 
Dienste  einzutretten  die  a.  h.  genad  gehabt,  Ihme  gleich  die  vorhin  aus  der 
reservirten  Cassa  genossene  600  fl.  iährlich  seind  eingezogen  worden,  bittet 
derohalben  a.  u.  dass  Ihme  solche  aldorten  verweigerte  600  fl.  möchten  in 
das  Universal-Bancalitets  Zahl  Ambt  transferiret  werden.  Wan  nun  diesem 


Bell.  VI.    208—206.  437 

Snpplicanten  bey  meiner  dermalligen  uiivermögenheit  nit  wenig  zu  compo- 
niren  aufgetragen  wird,  auch  als  Compositor  mit  600  fl.  nit  vorlieb  nemmen 
kann.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  er  Reutter  möchte  auf  gebettene 
weiss  a.  g.  consoliret  werden.*' 

1733, 17.  Jfinner.  (praes.  16.  Oct.  1732.) 

SOS.  pGottlieb  Muffat,  Kay.  Organist,  welcher  schon  in  das 
18.  iahr  nit  allein  in  der  Capelle,  sondern  auch  bey  allen  operen  und  Cam- 
mer-Festinen  mit  accompagniren  Virtuose  Dienste  pra'estiret ,  kombt  a.  u. 
Supplicando  ein  umb  die  a.  h.  genad,  dass  sein  12iShriger  Sohn  Joseph  für 
einen  Kay.  Hof-Scolar  in  Clavir  möchte  a.  g.  aufgenommen  werden  mit  der 
gewSndlichen  Scolaren-provision  deren  360  fl.  ifihrlich.  Wan  nun  der  knab 
sowohl  in  Studio  latino,  alss  auch  in  der  Music  id  est  in  Clavir  sonderbare 
Specimina  spüren  lasset,  der  Vatter  auch  als  Supplicant  neben  andern  Me- 
riten die  Durchleicht.  Erzherzogin  schon  in  das  6.  iahr  in  den  Clavir  zu 
informiren  die  a.  h.  genad  hat  ohne  einzigs  anders  Emolomento ,  indeme 
doch  die  übrige  Informatores  desshalben  besoldung  oder  aber  andere  er- 
gözlichkeit  zu  genüsen  haben.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  er  Muffat 
möchte  auf  die  a.  u.  angesuchte  weiss  a.  g.  consoliret  werden.'' 

1733, 17.  JSnner.  (praes.  30.  Oct.  1732.) 

SO«.  „Antoni  Maliard  Kay.  Fagottist  mit  300 fl.  iährlicher  besol- 
dung kombt  a.  u.  ein  umb  eine  Vermehrung.  Wan  nun  dises  Supplicanten 
Vatter  auch  Ejiy.  Fagottist  ein  sehr  alter  und  dergestalten  Miselsichtiger 
man  ist,  dass  er  mutmasslich  gar  nit  lang  mehr  leben  wird.  Glaubte  ich,  er 
Supplicant  möchte  sich  biss  zum  Ableiben  des  Vatters  gedulten;  alssdan 
kunte  er  von  des  Vatters  erledigten  Besoldung  der  1080  fl.  iährlich  mit 
mehreren  versehen  werden.^ 

1733,  17.  Jänner,  (praes.  26.  Aug.  1732.) 

%0(k*  „Ca tarin*  Angiola  Conti  des  abgeleibten  Kay.  Composi- 
toren  und  Tiorbisten  Francesco  Conti  hinterlassene  arme  Schwester  kombt 
a.  u.  ein  umb  eine  Kfij,  Gnaden  Pension.  ObwoUen  sonsten  die  Pensionen  auf 
die  Collaterales  gew&ndlicher  Massen  nit  extendiret  werden,  iedoch  weillen 
dieser  Supplioantin  Bruder  durch  33  iahre  ganz  besondere  virtuose  Dienst 
geleistet  hat,  auch  durch  dessen  Tottiahl  und  Resignation  seiner  Ehegemahl 
&8t  7000  fl.  iährlich  in  ersparung  kommen  seind.  Alss  ist  meine  ohnmass- 
gebliche  mainung  Sie  Supplicantin  möchte  mit  einer  gnaden  pension  von 
200  fl.  iährlich  umb  so  vil  mehr  versehen  werden,  alss  selbe  stättiger  unbäss- 
lichkeit  halber  nit  in  standt  ist,  das  brod  zu  gewinnen.'' 

1733, 17.  Jänner,  (praes.  7.  Oct.  1732.) 

%9%*  „Johann  Baptist  Peyer  Kay.  Organist,  welcher  schon  in 
das  12.  iahr  sehr  embsig  diennet  mit  geringer  besoldung  deren  500  fl.  iähr- 
lich: kombt  a.  u.  ein  das  von  des  iüngsthin  abgeleibten  auch  Kay.  Orga- 


438 


Beil.  VI.    207. 


niBten  Neubaners  erledigten  besoldnng  eine  yerbessening  Ihme  möchte  bey- 
geleget  werden.  Wan  nnn  dieser  Sapplicant  ein  vortreflioher  Organist  ist, 
mitbin  in  der  Capellen  sonderbar  guete  Dienst  leistet,  Alss  ist  meine  mai> 
nung,  er  möchte  mit  einem  accrescement  von  100  fl.  iährlich  consoliret 
werden.  •* 


1733,  17.  Jänner.   In  Abschrift  dem  Vortrage  des  Obersthofmeister- 
Amtes  beigelegt. 

Lista. 

ttOV«  »Was  in  kürze  bey  der  Music  durch  Tottüsdil  vnd  Resignation 
an  Besoldungen  dem  Kay.  aerario  anheimb  gefallen. 

Durch  Resignat  Mar**  An'*  Conti 
Ableiben  Franc'  Conti 

Thomae  Bigelli 
Fran*  Timer 
Franz  Neubauer 
Jos.  Fasching  . 
Ign.  Angermayr 
Nie*  Agropoli  . 
Gottfr.  Tenkh  . 


4000  fl. 

2800  „ 
900„ 
600  „ 
720, 
450, 
450, 
522  „ 
400, 


Latus  10.842  fl. 


Von  dieser  Summa  wurden  auf  weniges  Einrathen  vnd  Repartition  an 
Pension  und  Vermehrung  deren  Besoldung  verwendet  wie  folgt: 


Payr  Organist      .    .    .    . 

.    100  fl. 

Richter  Organist     .    . 

■    150  „ 

Hell  mann  Paucker      .    . 

.    200„ 

Rusovsky  Organist 

.      90„ 

Wittib  Bigelli     .    .    . 

.    300„ 

„     Neubauers  .    . 

■    200„ 

T  r  e  n  g  e  r  Violoncellist 

.     100, 

Reitter  Compositor  .  . 
Conti  Schwester  .  .  . 
Gottl.Muffat  Sohn  .  . 
Moser  Bassist  .... 
Bon  Trompetter  .... 
Posch  Lautenmacher- Adj. 
Griesbacher  Cometist   . 


600  fl. 
200„ 
860  „ 
100, 
50, 
70, 
100. 


Latus  2620  fl. 
Bleiben  noch  in  Ersparung  8222  fl.«" 

,Bey  lezt  vorgewester  Concertations-Commission  hat  der  Kay.  Capell- 
Meister  nachfolgende  Posten  alss  ein  in  Ersparung  gezogen:  heimgefallenes 
quantum  adduciret,  vnd  albereits  in  die  von  Ihme  gutachtlich  vorgeschla- 
gene accrescimenter  schon  damals  repartiret  alss 

des  FranzTimmer     heimgefallene 


n 


Jos.  Fasching 
Ign.  Angermair 
Nie.  Ancropoli 


600  fl. 
450, 
450, 
522. 


Summa  2022  fl. 


Beil.  VI.    208—211-  439 

Wan  nun  diese  Sjpuna  von  derjenigen,  so  der  Capell-Meister 

alhierputativö  als  eine  Erspamngpr. *.    •    •    8222  fl. 

anf&hret,  abgezogen  wird,  so  verbleibet  dem  Kay.  aerario  ad  ulte- 

riorem  dispositionem  kein  mehreres  qnantam  dan 6200  fl. 

Wan  nun  anch  die  Tor  die  Wittib  Denckin  nunmehro  von 
Ihme  einrathende  200  fl.  pension  abgezogen  werden,  verbleiben 
mehrer  nicht  denn 6000  fl. 

1733,  3.  Februar. 

SOS*  „Barbara  Pisani  Cantatrice  gibt  allemnt.  zu  vememmen, 
dass  wegen  obhabender  schulden  ihre  besoldung  deren  1500  fl.  iährUch  nicht 
zulänglich  wäre,  selbe  abzustossen  und  ihre  Familie  zu  erhalten.  Kombt 
derowegen  allerunt  ein  umb  Vermehrung  obbesagter  besoldung.  Wan  nun 
diese  Supplicantin  noch  nit  lang  in  Kay.  Diensten  stehet:  durch  solche 
Vermehrung  auch  einige  Consequentien  erwachsen  wurden,  kan  ich  in  die- 
ses Begem  nit  einrathen.'' 

1733, 18.  Febr. 

SOO«  MatteoPallota  Priester  kombt  a.  u.  ein  umb  als  Compo- 
sitor  fUr  die  Kay.  Capelle  in  einer  Gattung  Composition,  welche  ohne  Or- 
gel und  Instrumenten  pflegen  abgesungen  zu  werden,  a.  g.  an-  und  aufge- 
nommen zu  werden.  Wan  nun  Ihro  Kay.  May.  durch  Hm.  Grafen  von  Lam- 
berg  a.  g.  mir  haben  bedeyten  lassen,  dass  höchstgedacht  Selbe  diesen 
Supplicanten  zu  consoliren  a.  g.  gesinnet  wären :  ich  zu  diesem  ende  ein 
mitel  vorschlagen  solle.  Weillen  nun  von  dergleichen  Arth  Composition  in 
der  Kay.  Capellen  ein  zimblicher  abgang  ist  und  hierin-  nit  ein  ieder  Com- 
positor  reusciret,  dieser  Pallota  aber  vermög  guten  Fundaments  hirzu 
sonderbar  tauglich  wäre.  Alss  ist  meine  wenige  mainung,  er  Pallota  möchte 
auf  die  a.  u.  angesuchte  weiss  mit  600  fl.  iährlicher  besoldung  a.  g.  conso- 
Jiret  werden." 

[Wurde  mit  400  fl.  angestellt.] 

1733, 18.  Febr. 

SlO«  „Johann  Ignaz  Peyer  kombt  a.  u.  ein  nach  ableiben  Fran- 
cisoi  Conti  gewesten  Kay.  Compositom  und  Teorbisten  alss  Kay.  Compo* 
sitor'a.  g.  aufgenommen  zu' werden.  Ich  bekenne  zwar,  dass  dermalen  ein 
Abgang  ist  an  Compositom,  welche  sowohl  für  die  Capellen  als  Camera 
und  Teatro  zu  componiren  fähig  wären.  Weillen  ich  aber  diesen  Suppli- 
canten a\is  mangel  der  italienischen  Sprach  nit  so  universal  finde,  kan  ich 
für  denselben  nit  einrathen.«' 

1733, 18.  Febr. 

Sllrf  „Maria  Sophia  Navetschanin  Contraltistin  kombt  a.  u. 
ein  als  würkhliche  Hofscolarin  a.  g.  aufgenommen  zu  werden.  Mir  ist  be- 
kannt, dass  diese  Supplicantin  ungefehr  vor  3  iahren  öffters  vor  Ihro  Kay. 


440  Beil.  VI.    212—214. 

May.  sich  hören  zu  lassen  die  &.  h.  genad  gehabt,  ^^uch  seythero  gar  offt 
bey  der  Tafel  gesungen  hat,  wobey  iederzeit  Ihro  Kay.  May.  sonderbahr 
die  guete  stime  gefahlen  hat  dergestalten  diss  Höchstgedacfat  Selbe  Ihr 
Navetschanin  300  fl.  iährlich  ansgeworffen  haben  sich  damit  sowohl  in  der 
Music  alss  weiischer  Sprach  zu  perfectioniren.  Nun  kombt  es  blos  auf  Ihro 
Kay.  May.  a.  g.  befelch  an,  ob  diese  Supplicantin  die  300  fl.  noch  fehmer 
aus  der  reservirten  Cassa  odw  aber  mit  beylag  60  fl.  alss  würkhliche  Hof- 
scolarin  aus  der  Bancalitets  Oassa  solle  zu  genüesen  haben.  ** 

Zu  dem  Vortrage  des  Obersthofmeister- Amtes  schrieb  der  Kaiser: 
„werdt  mich  Vüyters  resolviren,  soll  auch  der  capellmeister  sie  noch  hier- 
über (?)  ein  oder  andersmal  hören.  << 

1783, 18.  Febr. 

SIS«  „Giovanni  Moysö  gibt  vor  dass  £ur.  Kay.  May.  ein  Orgel 
und  zwei  Cimbola  a.  u.  überreichet  habe  und  zufolg  desMrn  sich  Hofnung 
machet,  dermallen  eins  in  die  Kay.  Dienste  aufgenommen  zu  werden.  Weil- 
len  nun  er  Supplicant  auf  den  Oaldara  Vice-Capelmaister  und  Reiter  sich 
beziehet,  auch  seine  praetension  nit  specificiret,-  weder  dermallen  ein 
Apertur  für  ihme  vorhanden  ist,  kan  ich  kein  parere  erstatten.^ 

1733, 18.  Febr. 

91S*  „Johann  Baptist  Gumpenhueber  kombt  a.  u.  ein  umb 
alss  Kay.  Hofscolar  a.  g.  aufgenonunen  zu  werden,  und  das  Oimbal  von 
dem  Max  Helman  zu  erlernen :  Wan  nun  Max  Helman  mit  einem  gefährli- 
chen zustandt  behafftet  ist,  dergestalten,  dass  er  Helman  mutmasslich  nicht 
lange  tauem  werde;  Ihro  Kay.  May.  aber  nit  wollen,  dass  dieses  Instru- 
ment mit  dem  Helman  absterben  solle :  sondern  dass  solches  in  einem  an- 
dern tauglichen  Subject  solte  fortgepflanzet  werden:  dieser  Supplicant 
aber  bereits  einen  guten  progress  unter  anführung  des  Max  Helman  ge- 
macht hat.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  dieser  Supplicant  möchte  mit 
der  würkhlichen  Hof-Scolaren  Stelle  sambt  der  gewändlichen  iährlichen 
Scolarenpro Vision  deren  360  fl.  a.  g.  cönsoliret  werden." 

Das  Obersthofmeister- Amt  geht  auf  diesen  Antrag  ein  und  begründet 
ihn  weiter  damit,  dass  „die  Hellmanische  Erlernung  dieses  Instruments  bey 
dem  Pantalon  ^  £w.  Kay.  May.  auf  mehr  den  12.000  fl.  zu  stehen  gekom- 
men. *<  Et  „placet^  Oaesari. 

1738, 14.  April. 

%±%»  „Johann  Jacob  Friderich,  Kay.  Fagottist  kombt  aller- 
untert  ein  umb  des  verstorbenen  auch  Kay.  Fagottisten  Antoniijtfalliard  er- 
ledigte Besoldung  deren  1080  fl.  Wan  nun  dieser  Supplicant  noch  einer  von 
den  lungeren  Fagottisten  ist:  aber  gleichwohl  die  gröste  besoldung  genüe- 
set,  nemblich  1000  fl.  ist  zu  verstehen  von  allen  Fagottisten,  alss  kan  ich 

1  PanUleon  Hebeostreit«  Cinbalist  in  Dresden.  (Ffirstenta  II.  90  f.) 


Beil.  VI.    215-^218.  441 

in  solches  begehren  mit  nichten  einrathen.  Jedoch  weillen  er  Friederichein 
besonderer  Virtuos  ist :  auch  der  verstorbene  Malliard  1080  fl.  genossen 
hat  Alss  ist  meine  venige  mainnng  es  kunten  Ihme  die  abgängige  80  fl. 
zu  denen  1000  aUergst.  zu  geleget  werden.'' 

1733, 20.  April. 

ttift*  „Franz  Martin  Sturmb  in  den  33.  iahr  Kay.  Fagotist 
.kombt  allerunt.  ein  um  Vermehrung  seiner  besoldung  deren  700  fl.  iShrlich: 
und  zvar  von.  des  verstorbenen  auch  Kay.  Fagottisten  Antonii  Malliard 
erledigten  besoldung  deren  1080  fl.  Wan  nun  dieser  Supplicant  dermahlen 
in  ränge  der  älteste  Fagottist,  auch  Virtuos  vnd  embsig  in  dienen  ist.  Alss 
ist  meine  Meinung  er  Sturmb  möchte  in  ansehen  so  wohl  aigner  in  dem  33. 
alss  auch  des  Vatters  in  das  42.  gutgeleiste  Dienst  mit  100  fl.  iährl.  Bey- 
lage  allergnd.  consolirt  werden.  *< 

1733,  9.  Febr. 

MÄ%*  pAntoni  Peckh  in  das  10.  iahr  Kay.  Bassist  mit  500  fl.  iähr- 
licher  Besoldung  kombt  allerunt.  ein  nmb  ein  accrescement.  Wan  nun  die- 
ser Supplicant  ein  guter  Bassist  ist :  und  andre  seines  gleichen  600  fl.  iähr- 
lich  genfiesen.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  er  Peckh  möchte  mit  einer 
jährl.  Beylag  von  100  fl.  iärlich  allergnd.  consoliret  werden." 

1733,  ?. 

Slt*JohannHeinisch  Kay.  musioalischer  Hof-Trompeter,  kombt 
allerunt.  ein,  es  möchte  Ihme  von  deme  durch  den  Tottfahl  des  Sebastian 
Nasotto  auch  Kay.  Trompetters  erledigten  720  fl.  ein  beytrag  zu  seiner 
dermallen  genüesenden  besoldung  deren  400  fl.  iährlich  allergnädigst  be- 
liebet werden.  Wan  nun  dieser  Supplicant  ein  ganz  besonderer  Virtuos  ist. 
Alss  ist  meine  wenige  mainung  er  Heinisch  möcht  von  der  erledigten  Be- 
soldung mit  200  fl.  iährlich  allergdgst  accresciret  werden.^ 

1733,  3.  April. 

1K1§*  Nachdeme  Georg  Beitter  (Reutter)  Kay.  Compositor  in  sei- 
nem vorletzten  Memorial  allerunt.  gebetten  hat,  dass  Ihme  die  auss  der 
Kay.  reservirten  Cassa  bisshero  genossene  600  fl.  iährlich  in  das  Universa- 
li täts-Zahlambt  transferiret  und  denen  andern  alldort  assignirten  600  fl.  möch- 
ten incorporiret  werden  ich  auch  damals  also  eingerathen  habe  eine  Hoch- 
löbl.  Concertations-Commission  aber  beliebet  dessen  ganze  Besoldung  mit 
1000  fl.  zu  Stabiliren.  Kombt  er  Beitter  abermahl  unterth.  ein,  es  möchte 
Ihme  solche  tausend  noch  mit  500  fl.  iährlich  vermehret  werden.  Ich  wieder- 
holle  mein  voriges  parere,  welches  ist,  dass  er,  wie  vorhin  die  1200  fl.  solte 
zugenfiesen  haben.  Die  300  fl.  betreffend  weilen  es  mir  ein  unzeittiges  Be- 
gehren scheinet,  kan  ich  in  selbige  nit  einrathen." 


442  Beil.  VI.    219—223. 

1738. 10.  ApriL 

t±9m  „Joseph  Timmer  Kay.  Tenorist  mit  700  fl.  jährlicher  besol- 
dang  kombt  allerunter.  ein  umb  vermehnmg  besagter  besoldnng  Wan  nun 
ein  anderer  Tenorist  in  der  Kay.  Capellen  von  gleicher  besoldung  sich  be- 
findet welcher  Hüne  Timmer  aki  güete  der  stimbe  und  embsigkeit  weit 
übertrifft,  mithin  wie  billich,  eine  Consequenz  sich  ereignen  wurde:  auch 
Torhero  die  ienige  Musici,  welche  entweder  gar  keine,  oder  aber  kleine  be- 
soldungen  von  3—400  fl.  haben,  müssen  versorgt  werden.  Alss  ist  meine 
wenige  mainung,  er  Timmer  solte  sich  auf  eine  bequemere  Zeit  gedulten 
biss  zugleich  der  andere  Tenorist  mit  ihme  könne  accrescirt  werden.  (< 

1733. 11.  April. 

{•SO*  „VeronicaPeyerin  des  den  10.  April  verstorbenen  Kay. 
Hof-Organisten  Johann  Baptist  Peyer  hinterlassene  arme  Wittib  mit  der 
Tochter  kombt  allerunt.  ein  umb  eine  genaden  pension.  Wan  nun  dieser 
Supplicantin  Mann  einer  von  denen  besten  Kay.  Organisten  gewesen  i«t:  ie- 
doch  eine  geringe  Besoldung  pr.  500  fl.  genossen  hat :  mithin  die  arme  Wittib 
mit  Villen  Schulden  gedrucket  ist.  Alss  ist  meine  wenige  mainung  es  möchte 
ihr  mit  der  Tochter  zur  jfihrl.  genaden  pension  300  fl.  allergdgst.  ausge- 
worffen  werden,  anfangend  vom  tag  des  at>leibens  ut  supra." 

'  1733, 13.  März. 
SSi»  „Johann  Georg  Hinteredter  Kay.  Yiolinista  kombt 
alleruntert.  ein  umb  Vermehrung  seiner  besoldung,  Wan  nun  dieser  Suppli- 
cant  einer  von  dennen  besten  Violinisten  ist,  auch  schon  viele  iahre  embsige 
und  virtuose  Dienste  praestiret,  auch  beynebens  in  der  Gomposition  wohl 
erfahren  ist.  Alss  ist  meine  wenige  mainung.  Er  Hinteredter  möchte  mit 
einer  beylage  von  100  ^.  i&hrlich  umb  so  vil  mehr  allergst.  consoliret  wer- 
den, alss  ganz  kürzlich  auf  ein  neues  durch  Ableiben  Paul  Alber  1080  fl. 
widerumb  durch  Tottfahl  Johann  Frankh  720  fl.  seynd  heimbgefahlen,  bey 
welchen  Tottfählen  weder  kinder  weder  Wittib  zu  versorgen  seind.*' 

1733,  7.  April. 

{•1Klt*„GiuseppeMonteriso, Kay.  Soprano  kombt  allerunt.  ein  umb 
accrescement  seiner  dermaligen  besoldung  deren  1000  fl.  iährlich.  Wan  nun 
dieser  Supplicant  nach  den  Domenico  Genuesi  dermahlen  der  beste  Sopran 
ist;  auch  bei  iezigen  grossen  mangel  deren  Sopranen  ihme  Monteriso  die 
meiste  Dienst-Fatiquen  treffen.  Alss  ist  meine  wenige  mainung,  der  Sup- 
plicant möchte  mit  einer  beylage  von  200  fl.  iährlich  allergdst.  consolirt 
werden." 

1733,  6.  MaL 

%%S»  „Anna  Barbara  Schnauzin  Cantatrice  kombt  aUerunt. 
ein  umb  Vermehrung  ihrer  respective  geringen  besoldung  deren  720  fl. 
Wan  nun  diese  Supplicantin  schon  in  das  9.9ahr  auf  dem  Teatro,  Cammer 


Bftil.  VI.    224—336.  443 

bei  der  Tafel  und  Oratoriis  virtuose  Dienste  prftstiret  hat;  andere  Singe- 
rinen aber,  welche  lang  nach  dieser  in  die  Kay.  Dienst  eingetretten  seynd, 
iärlich  mit  1500  fl.  besoldnng  versehen  seind.  Alss  ist  meine  wenige  mid- 
nnng  Sie  Schnauzin  möchte  mit  einer  beylage  dergestalten  allergst.  conso- 
liret  werden:  dass  derer  besoldung  biss  1200  fl.  iährlich  erreichen  möge.<^ 

1733,  9.  April. 

9%9f  „FerdinandSchr Otter  wohlerfahmer  Orgimacher  kombt 
a.  u.  ein  umb  die  durch  einruckung  des  Johann  Leydekhers  in  die  würkh- 
liehe  Hoforglinacher  stelle  erledigte  Adjuncten  Stelle:  mit  Versprechen  der 
desiüngst  abgeleibten  Römers  mit  drey  kündem  hinterlassenen  Wittib 
Tochter  zu  heyrathen.  Wan  nun  dieser  Supplicant  nit  allein  in  seiner  kunst 
wohl  erfaren,  sondern  auch  ein  fromber  embsiger  mensch  ist.  Alss  ist  meine 
wenige  mainung,  er  Schrötter  möchte  mit  der  a.  u.  angesuchten  Orglma- 
cher  Adjuncten  Stelle  mit  der  gewändlichen  iährlichen  besoldung  deren 
180  fl.  a.  g.  consoliret  werden:  iedoch  mit  dem  austricklichen  beding,  dass 
er,  seinem  Versprechen  gemess,  die  To^ter  heyrathen  solle,  damit  die  arme 
mit  schulden  beladene  Wittib  in  etwas  erlenchtert  werden  mOge." 

1733, 10.  Juni. 

%%fk»  „AntoniWerndle  Bassist  kombt  a.  u.  ein  umb  eine  Organi- 
stensteelle  und  umb  Verbesserung  seiner  besoldung  deren  450  fl.  iährlich. 
Wan  nnn  dermallen  nit  mehr  alss  zwey  zu  diennen  taugliche  Organisten  bey 
Hof  sich  befinden ;  diese  aber  die  vilfaltigen  Dienste  zu  verrichten  nit  zu- 
länglich seind:  Er  Wemdle  auch  aus  mangel  der  stimb  ein  weit  besserer 
Organist  als  Singer  ist.  Alss  ist  meine  wenige  mainung,  es  möchte  ihme 
solche  Organisten  Stelle  samt  100  fl.  beylag  zu  dessen  dermallen  iährlichen 
genüsenden  besoldung  deren  4ö0  fl.  umb  so  vil  mer  a.  g.  conferiret  werden, 
alss  hirdurch  eine  Organistenbesoldung  ersparet  wird.^ 

[Wurde  Organist  mit  550  fl.  Gehalt.]    . 

1733, 13.  October. 

%%%.  Referat  des  Ob.  Hof-Meisters  Rudolph  Gf.  Zinzendorf  an  den 
Kaiser. 

„Es  hat  FeliceSalimbeni,  Musico  Sopranista,  miteis  nebenge- 
hender Supplique  allerunterth.  vorgestellet;  wasmassen  er  von  Zeit,  alss  er 
die  gnad  gehabt  auf  Eu.  Kay.  May.  Theatro  in  dero  a.  h.  gegenwart  zu 
singen,  nichts  mehrers  gewünschet  habe;  dan  in  die  Kay.  wttrkliche  Dienste 
a.  g.  an :  und  aufgenohmen  zu  werden,  wolte  demnach  in  krafft  ermelter 
Bittschrift  umb  diese  Kay.  gnad  a.  u.  gebetten  übrigens  aber  seinen  konff- 
tigen  gehalt,  da  Er  nach  anleitung  der  Natur  sich  und  seine  arme,  all-  an- 
derweitiger Hilff  destituirte  Mutter  zu  versorgen  hätte,  in  Eu.  Kay.  May. 
a.  h.  Clemenz  gestellet  haben. 

Eu.  Kay.  May.  Direttore  della  Musica  Graff  von  Lamberg  hat  occa- 
sione  dieses  petiti  mir  dero  treugehors.  Obrist  Hoffmeister  mündlich  zu 


444  Beil  VI.    827—229. 

yernehmen  gegeben :  wasmassen  allerhöchst  Selbte  den  Snpplicanten  mit 
der  a.  g.  aufnähme  für  einen  Sopranen,  und  beylegenden  Gtehalt  von  mo- 
natlich 125  fl.,  oder  Jährlich  1000  Reichsthr.  consoliret  haben  wolle.  Wa- 
nenhero  dann  £u.  Kay.  May.  gehors.  Ob.  Hofmeister.Ambt  einzig  und  allein 
dessen  a.  g.  Confirmation  sowohl  als  auch  determination  von  was  dato 
(umb  willen  der  Supplicant  sich  schon  eine  Zeit  lang  hier  Itufgehalten  hat) 
ihme  obbesagter  gehalt  angewiesen  werden  solle  ?  in  aller  tiefesten  Respect 
zu  erwarten  hat. 

Rud.  Gf.  Zinzendorf.<< 

Der  Kaiser  schrieb  dazu :  „placet  xnd  das  tempus  von  anfang  dieses 
iahrs.** 

Carl  m./p. 

[Fnx  gab  kein  parere  in  diesem  Falle.] 


»' 


,1734, 14.  J&nner. 

MY«  „Filippo  Antonelli  Musico  Contralto  kombt  a.  u.  Suppli- 
cando  ein,  umb  qua  talis  in  die  Kay.  Dienste  a.  g.  aufgenommen  zu  werden. 
Wan  nun  dieser  Supplicant  von  seinen  stabilirten  Dienste  vonBCariaLoretto 
ist  hieher  bemefen  worden,  auch  für  die  Kay.  Capelle  sehr  nOttig  auch 
tauglich  ist.  Alss  ist  mein  weniges  parere  er  Filippo  Antonelli  möchte  mit 
50  Thaller  monatlicher  besoldung  in  die  Kay.  Dienste  a.  g.  aufgenommen 
werden.  Und  weillen  deren  alle  über  drey  Quartale  rückständig  soind:  auch 
denen  neu  aufgenommenen  dem  gebrauch  nach  zwey  Quartale  abgezogen 
werden;  mithin  kaum  vor  zwey  iahren  von  der  besoldung  etwas  zu  genüe- 
sen  haben  wurde.  Alss  ist  meine  anmassgebliche  mainung  es  möchte  der 
anfang  der  besoldung  umb  ein  iahr  zurückgeschrieben  werden,  und  anfang 
vom  ersten  Januari  1733.  << 

[Wurde  angestellt.] 

1734.  23.  März. 

MS*  Elisabetta  Barbara Pisani  virtuosa  di  S.  M"'  Ces*  kombt 
nit  allein  a.  u.  ein  umb  Vermehrung  ihrer  iährlichen  besoldung  deren  1500  fl., 
sondern  auch  umb  ein  Adjuta  di  costo  umb  damit  ihre  schulden  zu  zahlen, 
welche  selbe  umb  ihre  zalreiche  Famili  zu  erhalten  hat  machen  müssen.  Die 
Adjuta  die  costo  belangend  wird  Sie  Fisani  an  gehörigen  orth  sich  zu  ad- 
dressiren  wissen.  Was  aber  das  accrescement  anbetrifft:  ist  war,  dass  diese 
Supplicantin  eine  vortreffliche  stimb  hat,  und  fast  in  allen  Festinen  emploi- 
ret  wird:  mithin  zu  consideriren  ist.  Weillen  aber  diese  Supplicantin  mit 
einem  ordinari  Accresciment  nit  zufnden  sein,  ihr  auch  damit  nit  wurde  ge- 
holfen werden:  und  auf  ein  gross  quantum  wegen  folgerung  ich  nit  ein- 
rathen  kann :  so  wird  nach  meinem  wenigen  erachten  die  sach  auf  Ihro  Kay. 
a.  g.  ausspruch  ankommen.^ 

1734,  23.  März. 

••••  „MarcoAntonioBertiindiel5.  iahreKay.Bassista  kombt 
a.  u.  ein  umb  Vermehrung  seiner  besoldung  deren  30  Thaller  Monatlich. 


Beil.  VI.    280—283.  445 

Wan  nun  diser  Supplicant  ein  guter  fundamentaler  Musicus,  schon  lange 
dienet,  verheyrat  und  sehr  bedttrfftig  ist.  Alss  ist  meine  ohnmassgebliche 
mainung,  es  mOchte  Ihme  Berti  noch  10  Thaller  monatlich  a.  g.  zu  ge- 
leget werden.** 

[Auf  bessere  Zeiten  verwiesen.] 

1734,  23.  März. 

•SO*  n-^nna  Barbara  Schnauzin  Singerin,  welche  schon  in  die 
9.  iahr  bey  Operen,  Serenaden,  Oratorien  und  Taflfel  virtuose  Dienste  prae- 
stiret  kombt  a.  u.  ein  umb  Vermehrung  Ihrer  besoldung  deren  720  fl.  iähr- 
Hch.  Wan  ich  nun  iüngst  hin  so  wohl  wegen  dieser  Supplicantin  guten  arth 
zu  singen  alss  auch  in  betrachtung  was  andere  Singerinen  genüesen  auf 
1200  fl.  iShrlich  eingerathen  habe,  so  wil  ich  solches  mein  damahlss  ohne 
massvorschreibung  gegebenes  parere  widerhoUet  haben. '^ 

[Sie  erhielt  1000  fl.]  • 

.     1734,  23.  März. 

•Sl«  n^iusePP®  ^oi^teriso  Soprano  in  die  16  iahre  in  Kay. 
Dienste  kombt  a.  u.  ein  es  möchte  ihme  seine.bisshero  genüessende  besol- 
dung deren  1200  fl.  auf  1440  fl.  iährlich  vermeret  werden.  Wan  nun  dieser 
Supplicant  schon  lange  Zeit  und  embsig  dienet  und  fast  der  einzige  ist,  auf 
den  man  sich  in  der  Gapellen  in  allen  fahl  zu  verlassen  hat,  alss  ist  meine 
wenige  mainung  er  Supplicant  möchte  auf  a.  u.  angesuchte  weyss  a.  g. 
consoliret  werden.  <* 

[Erhielt  200  fl.  Zulage.] 

1734,  31.  Juli. 

SS9.  „Elisabetta  Barbara  Pisani  Virtuosa  di  Sua  M**.  Ces\ 
kombt  abermahl  a.  u.  ein  umb  Vermehrung  ihrer  ithrlichen  besoldung  deren 
1500  fl.  Wan  nun  diese  Supplicantin  lauth  dieses  Memorials  von  Duro  Hoch- 
gräfl.  Excellenz  Herrn  Obrist-Hofmüstem  die  Vertröstung  habe,  a.  g.  mit 
einem  zu  ihrer  Unterhaltung  erklöcklichen  accrescement  consoliret  zu  wer- 
den: gegen  mir  auch  sich  mindlich  erkläret  hat,  dass  selbe  ohne  3000  fl.  nit 
leben  könne,  femers  auch  bekannt  ist,  dass  vor  diesem  die  Singerin  von 
ersten  rang  nit  allein  3  sondern  4000  fl.  genossen  habe.  Alss  ist  meine  un- 
terworfenste  mainung,  Sie  Pisani  möchte  noch  mit  einer  beylage  von  1500  fl. 
iährlich  a.  g.  consoliret  werden.^ 

1734,  4.  Dec.  (praes.  5.  Nov.) 

•SS«  „Anna  Theresia  Reitterin  Hof-Singerin  gibt  a.  u.  zu  ver- 
nemmen,  dass  Sie  schon  acht  iahr  die  a.  h.  genad  habe  Ihro  Kay.  May.  zu 
bedienen:  anfänglich  3  iahr  ohne  besoldung:  nachgehends  mit  700  fl.  iähr- 
licher  besoldung:  biss  endlich  erst  vor  2  iidire  ihre  besoldung  auf  1500  fl. 
seye  vermeret  worden^J^achdeme  aber  Sie  Beitterin  eriahren,  dass  der  Pi- 
sanin  besoldung -biss  auf  3000  fl.  solte  erhöht  werden:  kombt  Sie  Eeitterin 


446  Beil.  VI.    234—237. 

al88  älterer  im  Kay.  Dienste  a.  u.  Supplicando  ein,  dasB  sie  nit  geringer  ge- 
halten werden  möchte.  Wan  nun  die  Pisanin  auf  gedachte  weyss  solte  ac- 
cresciret  werden :  so  finde  ich  billig,  dass  diese  Supplicantin  gleich  tractiret 
werde :  umb  so  vil  mehrer,  weillen  Sie  Reitterin  an  Festigkeit  der  Music 
der  Pisanin  weit  überlegen  ist.^ 

1735,  20.  Dec.  (praes.  12.  Mai  1735.) 

•S4I.  j^Ohristoph  Wagenseil  Organist  kombt  a.  u.  Supplicando 
ein  umb  alss  Kay.  Ho&colar  in  der  musicalischen  Oomposition  a.  g.  aufge- 
nommen zu  werden.  Wan  Ihro  Kay.  May.  ia  iemallen  einen  Scolaren  in  der 
Oomposition  aufzunemmen  a.  g.  beliebeten,  so  kunte  ich  pflichtmässig  fUr 
diesen  Supplicanten  einrathen :  Weillen  er  Wagenseil  nit  allein  schon  der- 
mallen  so  gut  alss  andere  Kay.  Hoforganisten  in  der  orgel  ilienen  kunte, 
sondern  auch  nach  dennen  waren  grund  reglen  desGontrapuncts  nit  geringe 
progressen  gemacht  hat:  dergestalten,  dass  von  diesem  Subjecto  in  beeden 
sowohl  in  der  Orgel  alss  auch  in  der  Oomposition  virtuose  Dienste  zu 
hoffen  wären." 

[Wurde  angenommen.] 

* 

1735,  20.  Dec.  (praes.  28.  Oct.  1735.) 

•S5«  „IgnatiusStadlmair  Kay.  Hofscolar  in  Violin  kombt  a.  u. 
ein  umb  die  wttrkhlichkeit.  Wan  nun  er  Stadlmair  nit  allein  genuegsambe 
ffthigkeit  für  einen  wUrkhlichen  Violinisten,  sondern  wohl  auch  ein  "Virtuos 
kan  genant  werden.  Alss  ist  mein  weniges  parere,  dieser  Supplicant  mOchte 
mit  der  wttrklichkeit  umb  so  vil  mehr  a.  g.  consoliret  werden  als  er  mit  dem 
Scolarengehalt  deren  360  fl.  biss  auf  ein  bequemere  Zeit  sich  will  befridigen 
lassen.  *< 

1735,  20.  Dec. 

•80.  „Johann  Jacob  Hammer  Bassista  kombt  a.  u.  ein  umb  an- 
statt des  ittngst  abgeleibten  Kay.  Bassisten  Friderich  Gotzinger  a.  g.  auf- 
genommen zu  werden.  Wan  nun  dermallen  an  Bassisten  in  der  Kay.Oa- 
pellen  kein  abgang  ist;  wohl  aber  an  Sopranen  und  Tenoristen;  derge- 
stalten, dass  zu  bestreitung  deren  Kay.  Oapeldienste  man  würkhlich  2 
frembde  Discantisten  und  so  vfl  Tenoristen  zu  hilf  nemmen  muss :  mithin 
diser  abgangige  stimme  vorhero  zu  ersezen  sein.  Alss  kan  ich  in  dieses 
Supplicanten  ansuchen  diessmahl  nit  einrathen.^ 

1735,  20.  Dec. 

•8V*  „Vincenzo  Lpsada,  nachdeme  er  13  iahre  auf  dem  kriegs- 
schiffS.  Michaele  genandt  alss  Schreiber  gedienet,  und  endlich  cassiret 
worden  ist,  kombt  a.  u.  ein  umb  in  die  Kay.  (Music)  einverleibet  zu  wer- 
den. Wan  ich  nun  diesen  Supplicanten  niehmallen  gesehen,  noch  weniger 
kenne :  er  Losada  in  diesem  seinen  Memorial  auch  frey  bekennet,  dass  er 
zur  Musique  undichtig  seye,  Alss  erhellet  von  sich  selbst,  weillen  zur  Mu- 


Beil.  VI    288—241.  447 

sique  Vocalisten  und  Istnunentalieiten :  aber  keine  Matieloten  ndttig  seind, 
dass  ich  für  diesen  Supplicanten  mit  nichten  einrathen  kann.^ 

1736,  B.  März,  (praes.  5.  Dec.  1735). 

•S§«  „Christoph  Praun  21  iahr  Kay.  Bassist  kombt  a.  u.  ein,  es 
möchte  ihme  von  des  verstorbenen  auch  Kay.  Bassisten  Friderich  Gotzinger 
erledigten  besoldun'g  deren  1080  fl.  ifthrlich  zu. seiner  dermallen  geniessen- 
den besoldnng  pr.  70  Thaller  monatlich  eine  Vermehrung  a.  g.  beygeleget 
werden.  Wan  nun  er  Praun  nit  allein  bey  allen  Operen,  Serenaden,  Gammer- 
Festinen,  und  Oratorien  Virtuose  Dienste  praestiret,  sondern  auch  in  der 
Oapellen,  und  bey  dennen  Tafel-Dienste  embsig  dienet,  wie  iedermann  be- 
kannt ist. -Alss  ist  meine  pflichtmässige  miunung,  er  Praun  möchte  mit 
einer  beylag  von  10  Thaller  monatlich  umb  so  vil  mehr  a.  g.  consoliret  wer- 
den, alss  vil  andere  welche  mit  ihme  Praun  an  Virtü  und  Dienstverrichtun- 
gen  gar  nit  zu  vergleichen  seind,  80  ia  auch  100  Thaller  Monatlich  ge- 
niesen.^ 

1736,  3.  Ml^rz. 

•89*  „Marc  Antonio  Berti  Musico  Bassista  kombt  a.  u.  ein  umb 
Vermehrung  seiner  damals  geniisenden  besoldung  pr.  30  Thaller  monatlich. 
Wan  nun  dieser  Supplioant  ein  guter  und  vester  Musicus,  sonderlich  in 
dennen  Functionen,  welche  ohne  orgel  abgesungen  werden,  vor  anderen 
gnete  Dienst  leistet,  in  die  18  iahr  alhir  und  in  Spanien  auch  eine  Zeit  lang 
gedienet  hat:  auch  auf  mehrmaliges  einkommen  unconsolirter  verblieben 
ist.  Alss  ist  meine  nit  ungrttnte  mainung  er  Berti  möchte  mit  der  durch  den 
Tottfahl  der  Salkischen  Wittib  erledigten  pension  pr.  100  fl.  iährlich  umb 
so  vil  mehr  a.  g.  consolirt  werden,  alss  er  Berti  mit  seiner  Famili  in  der 
Höchsten  Armuth  sich  befindet." 

1736, 14.  August,  (praes.  19.  April  1736.) 

MWO.  „Bernhard  Ziller  in  die  17  iahr  Kay.  Hof  Violinist  kombt 
a.  u.  ein,  dass  ihme  von  durch  den  Tottfahl  des  Kay.  Trombonisten  Joseph 
Hammer  erledigten  besoldung  eine  Vermehrung  seiner  dermallen  genttesen- 
den  600  fl.  iährlich  möchte  a.  g.  beygeleget  werden.  Wan  nun  vorbesagte 
erledigte  besoldung  vermög  meines  wenigen  parere  bereits  unter  die  Trom- 
bonisten ist  repartiret  worden.  Alss  wird  er  Ziller  auf  eine  mutmasslich 
bald  sich  ereignende  ledige  Violinistenbesoldnng  zu  vertrösten  sein.^ 

> 

1736, 14.  August. 

•Hl«  „Antoni  Peckh  Bassist,  welcher  schon  13iahre,  sowohl  in 
derXapelle,  alss  bey  der  Taffei  embsige  und  virtuose  Dienste  leistet,  kombt 
a.  u.  ein  umb  eine  Vermehrung  seiner  besoldung  pr.  600  fl.  Bey  itlngSter 
Concertation  hat  für  diesen  Supplicanten  der  Ursachen  halber  nit  mehr  als 
auf  40  fl.  können  eingerathen  werden ,  wodurch  ihme  die  600  fl.  seind  com- 
plet  gemacht  worden,  weillen  damallen  auf  SuppUcanten  hat  müssen  reflec- 


448  BeiLVL    243—245. 

tiret  werden,  welche  noch  geringere  besoldong  haben.  Nun  ist  meine  wenige 
meinnng  er  Peekh  möchte  von  der  durch  den  Tottfahl  des  Basauten  Pex* 
zoni  erledigten  besoldnng  mit  einem  beytrag  von  100  fl.  a.  g.  eonsoliret  wer- 
den.«" 

1737,  11.  März. 

•HS.  „Giaseppe  Bonno,  welcher  ohngefahr  vor  llJahren  mit 
Ihro  May.  a.  g.  ConBens  von  hier  nacher  Neapel  abgereiset,  um  aldorten  in 
der  Mnsic  und  Composition  inatroirt  za  werden,  and  von  danen,  beylanfig 
vor  11  Monath,  anhero  zurückgekommen  ist,  auch  ein  und  andere  Compori- 
tion  von  seiner  arbeit  produciret  hat,  bittet  nunmeliro  a.  u.  als  würklicher 
Musices  Compositor  aufgenohmen  zu  werden.  Weilen  ich  nun  aus  des  Sup- 
plicantens  Compositionen  habe  abnehmen  können;  dass  er  in  denen  Grund- 
Beguln  des  Contrapuncts  noch  nicht  genugsam  unterrichtet  ist:  Ihre  Kay. 
May.  aber  denselben ,  dem  vernehmen  nach  consoliret  wissen  wollen ;  alss 
ist  meine  pflichtmässige  mainung,  dass  er  Bomio  indessen  f&r  einen  Kay. 
Hof-Scolaren ,  in  der  Composition  mit  gewöhnlicher  Scolam-Provision  der 
jährl.  360  fl.  möchte  a.  g.  aufgenohmen  und  demselben  hierunter  aufgetra- 
gen werden;  dass  er  in  deme,  was  ihme  noch  ermanglet ,  sich  instruiren 
lassen  solle. 

1737,  2.  Mai. 

•HS*  „Johann  Jacob  Fridrich  Kay.  Fagotist  kommt  a.  u.  Sup- 
plicando  ein,  um  Vermehrung  seiner  dermahl  in  1020  fl.  geniessenden  besol- 
dung.  Wan  nun  dieser  Supplicant  in  seinem  Instrument  ein  ganz  besonderer 
Virtuos  ist,  und  neben  den  ordinari  Diensten  die  a.  g.  Herrschaften  mit  Solo- 
blasen öfters  divertiret.  Alss  wäre  meine  gehorsamst  ohnmassgebige  mai- 
nung, er  Fridrich  möchte  mit  einer  zulag  jährlicher  100  fl.  consoliret  werden. 

1737,  2.  Mai. 

%%%•  „IgnatiuB  Stadlman,  welchen  Ihre  Kay.  May.  von  der 
Hof-Scolaren-Stell  in  dem  letzt  verwichenen  Jahr  zu  einen  wfirklichen  Vio- 
i  nisten ,  iedoch  dass  er  sich  mit  der  Scolam-provision  deren  360  fl.  biss  zu 
einer  apertur  vergnügen  solle,  a.  g.  resolviret  haben,  kommt  a.  n.  Supplik 
cando  ein  um  eine  wUrkliche  musicalische  besoldung.  Wann  nun  durch  er- 
folgten Todtfahl  des  Ferdini^nd  Woller,  gewesten  Kay.  Violinisten  nach 
Provision  der  Wittib  und  accommodirung  des  Sohns,  von  seiner  genossenen 
besoldung  annoch  200  fl.  überbleiben,  so  ist  mein  gehors.-ohnvorgreifliche 
mainung :  er  Stadlman  möchte  zu  denen  dermals  genüessenden  360  fl.  mit 
einer  Zulage  von  140  fl.  um  so  vil  mehr  a.  g.  consoliret  werden,  als  derselbe 
ein  Virtuos  so  unter  die  beste  zu  rechnen  ist.^ 

»  ■ 

1737,  2.  Mai.  (praes.  20.  Nov.  1736.) 

•HA*  „Johann  Ludwig  Schulz  Kay.  Hautboist  stellet  Ihro  Hoch- 
gräfl.  Excellenz  Herrn  Herrn  Obristhoflneister  etc.  (6rf.  Sigm.  Rüd.  Sinzen- 


Beil.  VI.    246.247.  449 

dorf)  wehemütig  vor,  wie  dass,  obwohlen  er  als  Haatboiat  und  sein  weib  als 
Singerin  von  anno  1716  beyde  zusammen  mit  1200  fl.  besoldung  in  Kay. 
Dienste  aufgenohmen  worden,  wegen  unrichtiger  bezahlung  derer  quartalen 
in  einen  Schuldenlast  von  3955  fl.  yerfiülen  und  dahero  auf  ansuchen  der 
Creditom  von  dem  Hof  Marschall.  Gericht  der  meiste  Theil  seiner  besol- 
dung sequestriret  worden  seye ,  dergestalten  dass  er  nunmehro  weder  sich 
noch  seiner  Familiae  das  Brod,  und  nothwendige  Kleidung  verschaffen 
möge';  nihmt  derohalben  seine  Zuflucht  zu  Ihro  Hochgräfl.  Excellenz  mit 
unterth.  gehors.  bitte  seinen  elenden  zustand  Einer  HochlObl.  Concertation 
gnädig  vorzubringen  und  mit  Dero  hohen  Protection  zu  secundiren.  Dieses 
Süpplicanten  nothstand  ist  mir  zur  gnüge  bekannt;  weillen  ihme  aber  eine 
mitelmässige  Hülf  wenig  zu  statten  kommen  wurde;  und  ich  auf  ein 
grosses  quantum  einzurathen  mich  nicht  unterfange ;  alss  vermag  hierinfalls 
nichts  anderes  zu  thun ;  alss  Ihro  Hochgräfl.  Excellenz  des  Supplicantens 
dürftigkeit  und  elend  unterth.  gehors.  zu  recommendiren.*< 

1737,  2.  Mai. 

94k0.  „Gate ri na  Caldarin,  des  den  27.  Decembris  letzt  abge- 
ruckt- 1736*"  Jahres  abgeleibt-  und  22  Jahr  gewesten  Kay.  Vice-Capel- 
maisters  Antonio  Caldara  hinterlassene  arme  Wittib  kommt  a.  u.  Sup- 
plicando  ein  um  die  gewöhnlich-  Kay.  Gnaden -Pension.  Ob  nun  wohl  er 
Antonio  Caldara  noch  bey  Lebenszeit  anstatt  solcher  pension  aus  der  ge- 
heim-reservirten  Hof  Cassa  12000  fl.  würklich  empfangen  habe ;  mithin  sie 
Wittib  nichts  mehr  zu  praetendiren  hätte;  weilen  aber  nicht  allein  solches 
Capital,  annoch  im  Leben  ihres  Manns  dem  veiiiehmen  nach  völlig  consu- 
miret  worden,  sondern  auch  nicht  geringe  Schulden  sich  hervorthun.  Alss 
ist  mein  gehorsamst  ohnmassgebige  meinnng ,  sie  Wittib  in  Ansehung  der 
Meriten  ihres  Mannes  mit  einer  jährl.  Gnaden-Pension  pr.  500  fl.  möchte 
a.  g.  versehen  werden ,  damit  selbe ,  samt  ihrer  86iährigen  Mutter,  und  einer 
unversorgten  Tochter,  von  allen  lebensmitteln  entblösset,  in  derarmuth 
nicht  gänzlich  verlassen  bleibe.  << 

[Die  Concertation  trug  auf  400  fl.  Pension  an ;  der  Kaiser  schrieb  dazu : 
„Werd  mich  weyters  daryber  resolviren.«] 

1737,  6.  Mai  (praes.  7.  April  1737.) 

SUV*  „Theresia  Reutterin,  virtuose  Kay.  Hof-Singerin,  kommt 
a.  u.  Supplicando  ein  um  Vermehrung  ihrer  dermahls  in  1500  fl.  geniessen- 
den besoldung.  Wan  nun  diese  Supplicantin  alle  Kay.  Hofdienste,  nicht 
allein  in  solcher  perfection  gleich  denen  vorigen  vornehmsten  Singerinen, 
welche  eine  jährliche  besoldung  pr.  4000  fl.  genossen  haben,  verrichtet,  son- 
dern auch  selbige  an  Festigkeit  in  der  Music  weit  übertrifft,  folgsam  gleich- 
mtässige  besoldung  anhoffen*könnte;  so  glaubte  ich  iedoch,  dass  Sie  Reut- 
terin wegen  umständen  der  iezigen  zelten,  mit  der  besoldung  der  Sconianz, 
auch  Kay.  Singerin ,  nemlich  deren  2700  fl.  sich  wurde  befriedigen  lassen ; 

Kfiehelf  J.  J.  Fnx.  29 


450  Beil.  VI.    248—250. 

wohin  dan  auch  mein  gpehorsamst  -  ohnmassgebiges  parere  abgegeben 
haben  will.^ 

Im  Gesuche  dankt  sie  für  „allennildest  geschenkte  4000  fl.^,  womit 
sie  jedoch  kaum  ihre  Schulden  habe  bezahlen  können. 

Die  Concertation  trägt  wegen  „dermalen  schw&ren-  und  geldmanglen- 
den  Zeiten^  auf  ein  accresciment  von  jährl.  1000  fl.  an.  Der  Kaiser  schrieb 
dazu:  „placet  bis  bessere  Seiten  nacher  weyter  zu  gedenken *<. 

1738,  4.  December. 

•HS*  „Christoph  Haager  Musicus  kommt  a.  u.  Supplicando  ein 
um  bei  der  Kaj,  Hof-Music  als  Tenorist  a.  g.  aufgenommen  zu  werden. 
Wann  nun  bey  derselben  an  Tenoristen  ein  abgang  sich  befindet,  der  Sup- 
pUcant  aber  ein  fester  Musicus  und  forderist  auf  dem  Theatro  zu  singen 
und  zu  recitiren  wohl  gettbet  ist ,  Alss  beruht  es  bloss  auf  deme  ob  die 
Stimme  des  SuppUcantens  Ihre  Kay.  May.  bey  welcher  derselbe  sich  hören 
zu  lassen  bereits  die  a.  h.  Gnade  gehabt,  ein  a.  g.  Gefallen  gebe?*^ 

1738,  4.  December. 

•  %9*  „LucaAntonioPredieri,  Capelmaister  der  Domkirche  zu 
Bologna  ist  zu  dem  ende  hieher  beruffen  worden,  um  bey  vacirender  Kay. 
Vice-Capel-Maisters-Stelle ,  die  Specimina ,  ob  er  hierzu  tauglich  befunden 
werde,  zu  geben,  und  da  derselbe  bereits  über  ein  iahr  hero  hierinfahls 
seine  proben  abgeleget,  so  ist  er  Predieri  um  besagte  Vice-Capelmaisters 
Stelle,  wie  auch  um  die  Anwartschaft  auf  die  hinkünftig  in  erledigung 
kommende  Kay.  Gapelmaisters-Stelle  a.  u.  Supplicando  eingelanget.  Wann 
nun  dieser  Supplicant  alle  hierzu  erforderliche  aigenschaften  und  virtü  be- 
sizet,  auc)i  sonder  zweifei  mit  seiner  Composition  Ihro  Kay.  May.  ein  satt- 
sames contento  gibet.  Alss  ist  mein  gehors.  ohnmassgebige  Mainung;  es 
könnten  a.  gedacht  Ihro  Kay.  May.  ihme  Predieri  in  seinem  a.  u.  gesuch 
a.  g.  deferiren." 

[Wird  mit  1600  fl.  Gehalt  und  400  fl.  adjuta  aufgenommen  (6.  Februar 
1739).] 

1738,  4.  December. 

•50*  „Christoph  Wagenseil,  vor  einiger  Zeit  Kay.  Hofscolar 
in  der  Composition  kommt  a.  u.  Supplicando  ein  als  würklich^r  Compositor 
a.  g.  aufgenommen  zu  werden.  Zumahlen  nun  dem  alten  Gebrauch  nach 
einem  Scolam,  der  in  seinem  Studio  so  weit  gelanget,  dass  er  sich  getraue 
Virtuose  Dienste  zu  leisten  iederzeit  die  würklichkeit  verliehen  worden  ist, 
und  der  Supplicant  vor  andern  nach  den  Grundregnln  des  Contrapnncts  zu 
schreiben  sich  befleyssiget.  Alss  wäre  meine  gehors.  ohnmassgebige  mal- 
nung  er  Wagenseil  möchte  mit  der  a.  u.  angesucht :  würklichen  Composi- 
tom-Stelle  und  500  fl.  iährlicher  Besoldung  allermildest  und  um  so  viel 
mehr  begnadet  werden,  als  durch  denselben  bey  dermaliger  licentiosen 
Schreib-arth  die  regulmässige  Composition  könnte  erhalten  werden.  << 


Beil.  VI.    351—264.  451 

[Erhält  den  Titel  Hofcompositor,  aber  nur  360  fl.  Gehalt.  Der  Kaiser 
schrieb :  „placet  wie  eingerathen  und  soll  er  mit  den  360  fl.  zufrieden  sein**.] 

1738,  4.  December. 

S51*  „Joseph  Bonno,  welcher  ohngefehr  vor  16  Jahren  von  hier 
nacher  Neapel  abgangen  um  aldorten  dem  Studio  mnsicalischer  Composi- 
tion  obzuliegen,  auch  darin  einen  zimlichen  progress  gemacht,  und  darüber- 
hin  vor  3  Jahren  zu  einem  würklichen  Hofscolam  in  der  Composition  a.  g. 
aufgenommen  worden  ist,  kommt  a.  u.  Supplicando  ein  am  den  Titul  eines 
würklichen  Compositoris.  Wann  nun  Ibro  Kay.  Maytt.  dieBe.3  Jahr  hindurch 
verschiedene  Compositionen  von  dem  Snpplicanten  angehöret;  dafeme 
solche  a.  h.  deroselben  zu  gefallen  das  Glück  gehabt  haben  möchten ;  so 
w&re  meine  gehorsamste  mainung;  dass  ihme  Bonno  der  a.  u.  angesucbte 
titul  eines  würklichen  Kay.  Compositoris  allermildest  könnte  beygelegt 
werden." 

[Erhielt  den  Titel  Hofcompositor.] 

1739,  30.  Jänner. 

•5S*  „Margaretha  Reitterin ^  des  in  das'4d.  Jahr  gewest-  und 
den  29.  Ang.  jüngst  abgerückten  1738.  Jahrs  abgeleibten  Kay.  Hof-  und 
Oammer-Organisten  Georg  Reitters  mit  zwey  ohnversorgten  Töchtern 
hinterlassene  arme  Wittib  kommt  allerdemütigst  Supplicando  ein ,  um  die 
gewöhnliche  Gnaden-Pension.  Zumahlen  nun  er  Reitter  alzeit  virtuose 
Dienste  geleistet,  und  sonderbahr  mit  accompagnirung  bey  denen  Operen 
sich  signalisiret  hat;  so  ist  meine  gehors.  ohnmassgebige  meinung,  Ihro 
Kay.  May.  geruheten  ermelter  Wittib  in  ansehung  deren  von  ihrem  Mann 
langjährig  praestirten  Diensten  sowohl,  als  ihrer  grossen  Dürftigkeit  eine 
Gnaden-Pension  pr.  jährlicher  300  fl.  a.  g.  zu  verleyhen.** 

1739,  30.  Jänner. 

•AS«  yjLeopold  Denck  vor  diesem  bey  Ihro  May.  verwittibten 
Kayserin  Eleonora  Höchstseel.  andenkens  in  das  8.  Jahr  gewester  Musicus, 
nachgehents  bey  Ihro  Durchlaucht  Gouvemantin  in  denen  Niederlanden 
12.  Jahr  Hofpaucker ,  und  nunmehro  qua  talis  am  Regierend  Kay.  Hof  in 
Diensten  bittet  a.  u.  um  eine  musicalische  Besoldung.  Da  nun  er  Denck 
nicht  allein  gut  musicalisch,  sondern  auch  ein  virtuoser  Paucker  ist;  so  er- 
achtete ich  gehorsamst,  derselbe  möchte  mit  einer  musicalischen  besoldung 
jährlicher  100  fl.  a.  g.  versehen  werden;  worzu  60  fl.  von  der  erledigt  Tur- 
nowskyschen  besoldung :  die  übrige  40  fl.  aber  von  des  verstorbenen  Hof- 
Pauckers  Salario  könnten  genohmen  werden.*' 

1739,  30.  Jänner. 

S54«  „Johann  ErnestMu f f a t  Kay.  Hof-  flnd  Cammer  Mnsicus 
Violinista  steUet  a.  u.  und  wehemütigst  vor,  welcher  gestalten  er  durch 
anticipirung  deren  Quartallen  und  bezahlung  übermässiger  Interessen  in 

29* 


452  Beil.  VI.    255.356. 

solchen  Nothstand  verfallen  seye,  dasB  er  sich  nunmehro  nicht  mehr  zu 
belffen  wisse,  bittet  derobalben  a.  u.  um  eine  a.  g.  Adjuta.  Wiewohlen  Qun 
Ihro  Kay.  May.  dergleichen  Adjaten  oder  Gnaden-Gaben  anderwärtig  a.  g. 
zu  ertheilen  pflegen,  so  habe  ich  iedoch  den  Supplicanten  wegen  seines 
grossen  Nothstandes,  und  weilen  er  ander  orthen  Keine  Hilfe  zu  hoffen  hat, 
Einer  HochlÖbl.  Concertation  um  Ihme  durch  einen  Gnädig  beliebigen  weeg 
einige  consolation  angedeyen  zu  lassen  gehorsamst  recommendiren  wollen.^ 

1739, 16.  December. 

SAA.  n^&fl  Gieg],  Kay.  Hof-Mnsicus  Violinista  stellet  a.  u.  und 
wehemütigst  vor;  wie  dass  er  zwar,  noch  den  2.  Novembris  1736  bey  aus- 
fallend ersterer  Apertur,  auf  eine  besoldung  per  Decretum  versichert-  fol- 
gends  aber,^  nachdeme  zweye,  nemlich  die  Jacob  Hoferisch-  und  Nicolo 
Matteisische  Violinisten -Besoldungen  in  erledigung  gekommen,  ihme  auf 
sein  widerholt-  a.  u.  Ansuchen  der  Bescheid,  dass  er  sich  mit  seiner  Pension 
und  Quartier  annoch  befriedigen  könne ,  per  Decretum  vom  5.  Juny  dieses 
1739.  Jahrs  ertheilet  worden  seye.  Nun  habe  es  mit  seiner  Pension  und 
dem  Hofquartier  diese  Beschaffenheit:  dass  er  an  der  ehedessen  in  250  fl. 
genossenen  ihme  aber  den  1.  April  1733  in  totum  benommenen  Kay.  Eleo- 
norischen  Pension  erst  unterm  7,  Octobris  1735  mithin  nach  dritthalbjährig- 
gänzlicher  Carirung  in  ansehen  seiner  Bedürftigkeit,  de  novo  150fl.  ver- 
willigter  überkommen,  dann  von  seinem  Hofquartier,  so  er  wegen  Enge  des 
Raumes  mit  seiner  Familia  nicht  beziehen  können ;  lediglich  mit  der  dop- 
pelten Tax  pr.  33  fl.  sich  contentiren :  dahingegen  jährlich  142  fl.  Zinns  für 
seine  Wohnung  bezallen  müsse ;  ein  folglich  ein  sehr  geringes  emolumen- 
tum  erübrige,  welchemnach  er  Giegl ,  lun  ihme  eine  besoldung  a.  g.  zuzu- 
legen mehrmals  a.  u.  bittet.  Wann  nun  dem  Supplicanten  von  ermelt-  seiner 
Pension  und  Hof- Quartier  remonstrirter  massen  gar  wenig  zu  nutzen  bleibet, 
und  derselbe  bereits  in  das  sechste  Jahr  ohne  Besoldungs-Genus  dem  Kay. 
Hof  dienet,  auch  alle  obligende  Dienste  bisshero  mit  besonderer  emsigkeit 
verrichtet:  alss  beziehe  ich  mich  auf  meine  seiner  wegen  in  anno  1737  da- 
hin erstattete  geh.  meinung,  dass  Ihro  Kay.  May.  ihne  Supplicanten  mit 
einer  Besoldung  jährlicher  500  fl.  zu  consoliren  a.  g.  geruhen  möchten.  *< 

1739, 16.  December. 

lt5S.  „Franz  Philipp  Fridrich,  ein  Sohn  des  Kay.  Hof-Musici 
Fagotistens  Fridrich  kommt  a.  u.  Supplicando  ein ,  um  die  durch  den  Tod- 
fall Francisci  Sturm  erledigte  Fagotisten-Stelle.  Dieweil  nun  dieser  Snppli- 
cant  nicht  allein  die  Kay.  ordinari  Dienste  zu  versehen  fähig  ist,  sondern 
auch  vermög  des  annehmlich-  und  reinen  Thons ,  so  er  aus  seinem  Instru- 
ment hervorbringet,  mit  Solo-Blasen  einen  gusto  geben  kann ;  alss  beruhet 
es  an  Ihro  Kay.  May.  die  vacirende  Fagotisten-Stelle  mit  diesem  tauglichen 
Subjecto  nebst  zula^e  einer  jährlichen  besoldung  pr.  500  fl.  a.  g.  zu  er- 
setzen.« 

[Nach  Antrag  angestellt.] 


Beil.  VI.    257—260.  453 

1739, 16.  Dec. 

959*  „IgnatioContiin  das  20.  Jahr Scolar  in  der  Tiorba  kommt 
a.  u.  Suppticando  ein,  um  als  Compositore  di  Camera  a.  g.  aufgenommen  zu 
werden.  Wann  nun  der  Supplicant  wenig  inclination  und  taient  zu  der 
Tiorba  verspfiren  lasset,  sondern  bisshero  sich  mehrers  in  der  Composition 
geübet,  und  bereits  verschiedene  Oratoria  und  Servizy  di  camera  bey  Hof 
produciret  hat,  auch  als  Compositor  schon  würklich  in  denen  Bttchln  ein- 
getrucket  worden.  Alss  ist  meine  geh.  meinung:  es  möchte  demselben  sol- 
cher titul  per  Decretum  a.  g.  beygeleget  werden." 

1739, 16.  Dec. 

•A 9.  Christian  Röttig  Musicus  Violoncellista  kommt  a.  u.  Sup- 
plicando  ein,  umb  die  durch  den  Todfall  Francisci  Alborea  erledigte  Kay. 
Violoncellisten-Stelle.  Wie  ich  nun  diesen  Supplicanten  für  die  Kay.  Dienste 
tauglich  befinde,  dieweü  er  auf  seinem  Instrument  nicht  allein  einen  fein- 
und  angenehmen  Thon  hervorbringet,  sondern  auch  vest  in  der  Musio  ist 
Alss  wäre  meine  geh.  meinung:  es  möchte  ihme  Supplicanten  ermelt-vaci- 
rende  VioloncelUsten-Stelle  mit  einer  Besoldung  i&hrlicher  500  fl.  vor  an- 
dern a.  g.  conferiret  werden." 

[Nach  Antrag  angestellt] 

1739,  16.  Dec. 

••••  Giuseppe  Appiani  Musico  Contralto,  welcher  vor  Ihro 
Kay.  May.  mit  dero  gusto  sich  hören  zu  lassen  die  a.  h.  Gnade  gehabt, 
kommt  a.  u.  Supplicando  ein,  um  in  Kay.  Dienste  a.  g.  an-  und  aufge- 
nommen zu  werden.  Da  nun  dieser  Supplicant  ein  Virtuos  di  prima  sfera 
und  zu  Bestreitung  derer  Hof-Diensten  höchst  nöthig  ist  alss  wäre  meine 
gehors.  Meinung,  er  Appiani  möchte  in  die  a.  u.  ansuchende  Kay.  Dienste 
mit  einer  monatlichen  Besoldung  per  150  fl.  von  dem  1.  Januario  nechst 
künftig-1740  Jahres  anfangend  a^.  g.  aufgenommen  werden.  *< 
[Nach  Antrag  angestellt.] 

1740, 10.  März. 

•SO«  „Johann  Georg  Hintereder  in  die  22  Jahr  lang  Kay.  Hof- 
und  Cammer-Musicus  Violinista  stellet  a.  u.  wehemütigst  vor,  wie  dass  er 
wegen  grossen  Abzugs  und  Anticipirung  der  Quartallen,  welche  Anticipa- 
tionen  ohne  übergrosses  Interesse  nicht  zu  erlangen,  in  einen  Schuldenlast 
von  700  fl.  verfallen  seye ;  und  davon  sich  nicht  nur  nicht  loszumachen, 
sondern  auch  die  Unterhaltung  für  sich  und  die  seinige  zu  verschaffen  nicht 
vermöge.  Derselbe  bittet  daheroa.  geh.  um  eine  allermildeste-aushilf  Da  nun 
dieser  Supplicant  einer  derVIrtuosest-  und  in  Kay.  Diensten  emsigsten  Vio- 
linisten ist,  anderwärtig  aber  nichts  zu  hoffen  hat;  alss  habe  Einer  hoch- 
löbl.  Concertation  das  a.  u.  Ansuchen  des  Supplicanten  geh.  recommen- 
diren  wollen.« 


454 


Beil.  VI.    Eegister. 


Register. 


Alber  Joh.  13.  200. 
Alber  Paul  167. 
Afflbrevllle  Anna  101.  111. 
Amiller  Andr.  81.  159. 
Angermayr  Job.  Ign.  79.  125. 
Aagropoll  Nie.  167. 
Antonelli  Fil.  227. 
Applani  Glut.  259. 
Aprile  Bern.  143.  151. 

Pacber  Val.  162. 

Balatri  Fll.  116. 

Palotta  MatL  209. 

Panizza  Lucr.  91. 

Payer  Christ.  187. 

Payer  Joh.  B.  67.  132.  206.  220. 

Payer  Joh.  G.  108. 

Peyer  Fr.  Ign.  210. 

Pernember  F.  Karl  117. 140.  184.  196. 

PerronI  Glov.  115. 

Berti  M.  Ant.  97.  160.  229.  239. 

Petazzi  PI.  69. 

PlanI  Tom.  29.  113. 

Piellacher  Ign.  77.  96. 

Bigelll  Tom.  8. 

PisanI  Barb.  189.  208.  228.  232. 

Bonelll  Cat.  44.  180. 

Benno  Gius.  242.  251. 

Boog  Andr.  51.  64. 186. 

Ptfck  Ant.  103.  216.  241. 

Borghl  Gaet.  65. 

Porsile  Gius  7.  53. 

Praun  Christ.  58.  143.  238. 

Predieri  L.  Ant.  249. 


Caldara  Ant.  16.  174.  179.  246. 


Carestini  Giov.  93. 
Cavalletti  Glul.  86. 
Christian  Leop.  18.  102.  127. 
Christian  Leop.  ()un.)  55.  121. 
Conti  Catar.  Ang.  205. 
Conti  Ign.  47.  257. 
Conti  (Lorenzoni)  M.  Anna  119. 
Crammer  Job.  23.  76. 

Denk  K.  Jos.  190.     - 
Denk  Leop.  253. 
Thalmann  Fr.  Dan.  94. 
Timmer  Franz  149.  175. 197. 
Timmer  Jos.  42.  70.  219. 
Tollini  Dom.  24. 
Drenger  Fr.  Karl  9.  28. 

Fachini  Franc.  191. 

Fasching  Jos.  167. 

FIchtl  Ferd.  23. 

Finsterbusch  Ign.  134. 

Fontana  Aug.  5.  89. 

Frank  Joh.  167. 

Freitig  üar.  45. 

Friederich  Joh.  Jac.  129.  214.  243. 

Friederich  Fr.  Philipp  256. 

Gabriel  Joh.  13. 

Gaili  PI.  194. 

Galletti  Dom.  Gius.  164. 

Gargbetti  Catar«173. 

Garzaroll  Job.  181. 

Genuesi  Dom.  30. 

Gigl  Karl  Jac.  68. 106.  141.  2^. 

Glandinger  J.  G.  61. 

GUtzl  Fr.  Xav.  15.  37. 


Beil.  VI.    Register. 


455 


GlXtzl  Anna  Mar.  122.  150. 
Gorttchek  M.  Thar.  46. 
Gdtzingar  Friadr.  10. 
Graf  Laonh.  71. 
Grisi  Franc.  168. 
Grosaauer  Fard.  193. 
Gumpanhubar  J.  B.  21B. 

Hagar  Christ.  248. 

Hainitch  ich.  137.  195.  217. 

Hammadar  Gaorg  12.  35. 

Hammar  Jah.  Jac.  236. 

Hammar  Joh.  Paul  166. 

Harimaan  Karl  167. 

Hallmann  Max  95.  112.  133. 199. 

Hilvarding  M.  Man.  49. 

Hintaradar  Franz  23.  60.  98. 

Hiataradar  Gaarg  31.  83. 185.  221. 260. 

Haffar  Jas.  167. 

Holiandt  Jas.  34.  39. 

Halzhautar  Tbar.  155.  158.  171.  172. 

192.  233.  247. 
Hiilhiagart  Puplllan  26. 
HuHar  Matth.  52. 

Lambargar  Frld.  167. 
Laydackar  Joh.  163. 
LIbana  Laap.  62. 161.  167. 
Lorbar  Jaa.  36.  84. 
LaranzanI  (Conti)  M.  Ann.  119. 
Latada  Vinc.  237. 

Malllard  Ant.  204. 

Mair  J.  Pat.  3. 

Maaaalll  Lar.  88. 

MaHait  Nie.  167. 

Moltb  Giov.  212. 

Mantarita  Glut.  66.  100.  222.  231. 

Matar  Jas.  153.  165. 

Muffat  Ernst  156.  169.  177.  254. 

Muffat  Gottl.  25.  92.  203. 

MOIIar  Fr.  fard.  139. 

Nachtigall  Sab.  1. 
Naasatto  Sab.  40. 


Navatschanln  M.  Saph.  211. 

OaHl  Matth.  50. 
Otto  Friadr.  14. 

Ragazzi  Ang.  167. 

Ralchard  J.  Ga.  21. 

Ralnhard  Franz  74. 

Reinhard  Joh.  G.  201. 

Reinhard  KU.  109.  157. 

Rauttar  A.  Thar.  233.  247. 

Reuttar  Gaorg  3. 105.  ^52. 

Rauttar  Gaorg  dun.)  105.    118.  154. 

182.  202.  218. 
Richter  A.  Karl  6.  33.  126. 
Richter  Ferd.  110. 
Ragenhafer  A.  Barb.  131.  136.  « 
R5mmer  Ferd.  90. 
Rosetter  J.  Otto  145. 
Rossl  Wenzel  14.  107. 
Rusovsky  Fr.  Jos.  183. 

Salchl  M.  Barb.  85. 

Salimbani  Franc.  226. 

Salvlati  Fii.  38.  54. 142. 

Sances  Ferd.  Karl  4. 

Sandtner  Thom.  170. 

Sarao  Glach.  130. 

Sauii  Hl.  75. 

Scarlatti  Fr.  11. 

Schiman  Chr.  Fr.  87. 

Schindler  J.  G.  72. 

Schmelzer  Pet.  167. 

Scbnautz  Fr.  Pet.  43.  73. 188. 

Schnautz  A.  Barb.  223.  230. 

Scbnautz  Ant.  23.  48. 148. 

Schnautz  Joh.  B.  2. 

Schröttar  Ferd.  224. 

Schulz  Joh.  Ludw.  245. 

Sessler  Ernst  138. 

Stadimayr  (Stadimann)  Ign.  235.  244. 

Steinbruckner  Ant.  63. 

Steinbruckner  Ign.  99. 

Sturmb  Fr.  Mart.  215. 

Sturmb  J.  G.  120. 


456 


Beil.  VI.    Register. 


Vicenzi  Giov.  59.  123. 
Vitali  Giacb.  135. 

Wftgenseil  Christ.  234.  250. 
Werndie  Ant.  104.  225. 
Wiitmann  Andr.  57. 
Wolter  Ferd.  Nie.  124. 176. 


WotchiUka  Tob.  56. 

Zlani  Franc.  17. 
Zilier  Bernli.  240. 
Ziper  Job.  80. 
ZIrnbofer  Job.  78. 
ZiM  Job.  Andr.  82. 


Beilage  VII. 

Compositionen  Kaiser  Ferdinand  III. ,  Kaiser  Leopold  I.  und  J.  J.  Fax. 

!•  In  der  k.  k.  Hofbibtiothek  zu  Wien  befinden  sich  von  den  Compo- 
sitionen  Kaisers  Ferdinand  m.  (1608—1657): 

1.  Hymnus  de  Nativitate Domini:  „/p«tf  Redemptar  amnium  für48ing- 
stimmen,  8  Flöten,  3  Tromben  [A.  N.  43.  A.  1.]  —  Wurde  in  der  Hofkapelle 
in  Wren  noch  1788—1765  aufgeführt. 

2.  Psalmos:  Miserere^  „ab  Auctoribus  Augiistis  Davide  Rege  Is- 
raelis et  Ferdinando  III.  Magno  Deo  decantatus  (Pro  una  et  pluribus  voci- 
bus,  respondente  choro.)  [Hofbibl.  Mpt.  neue  Nr.  11.774.] 

8.  Das  „Drama  musicum  compositum  ab  Augiistissimo  Ferdi- 
nando in.  Romanorum  Imperatore,  Justo,  Pio,  Felice  et  ab  eodem  ad 
P.  Athanasium  Kircherum  transmissum  1649*'  befindet  sich  in  Abschrift 
in  der  k.  k.  Hofbibtiothek  in  Wien  (A.  1^.  49.  F.  27.  Mpt.).  Es  ist  von  sehr 
massigem  Umfange  (Partitur  von  77  locker  geschriebenen  Seiten)  und  un- 
geachtet der  lateinischen  Aufschrift  in  italienischer  Sprache  verfasst.  Die 
singenden  Personen  sind  Amor  protervo  (irdische  Liebe)  Sopran, 
Amor  Diyino  (Sopran),  Gio  vinetto  (Tenor),  Judicio  (Bass)  und  ein 
Chor  von  4  und  8  Stimmen.  Der  Inhalt  ist  höchst  einfach:  Die  irdische 
Liebe  sucht  einen  Jttngling  zu  verlocken,  die  göttliche  Liebe  strebt  ent- 
gegen, der  Jttngling  schwankt,  zuletzt  siegt  die  göttliche  Liebe.  Das  Drama 
musicum  könnte  daher  heissen :  L'amor  protervo  e  Tamor  divino.  —  Die 
Musik  ist  sehr  ruhig  gehalten,  contrapunctische  Kttnste  sind  ihr  fremd, 
doch  wechseln  Arien,  Recitative,  kleine  Chöre  mit  Sonaten  von  4  Violen 
gut  ab,  auch  fehlt  es  nicht  an  Bewegung  und  textgem&ssem  Ausdruck.  Der 
einzige  Final-Chor  von  8  Stimmen  ist  von  einigem  Umfange  und  einer  et- 
was grösseren  Entwicklung  des  musikalischen  Gedankens.  Ob  es  in  Wien 
aufgeführt  wurde,  ist  nicht  bemerkt,  aber  wahrscheinlich,  da  jeder  Com- 
ponist,  auch  wenn  er  kein  Kaiser  ist;  seine  Werke  zu  hören  strebt. 

4.  Ausserdem  führt  P.  Athanasius  Kircher  in  seiner  Mosurgia 
p.  685  ff.  eine  Composition  desselben  Kaisers,  einen  madrigalartigen  Gesang, 
als  „MelothesiaOaesaris  Ferdinand!  HI.  ^  mit  folgenden  emphatischen  Worten 
ein :  „Ponam  primo  loco  pulcherrimam  illam  de  mundi  vanitate  melothesiam 
Caesaream,  ab  Augustissimo  Imperatore  Ferdinando  III.  compositam,  qui 
sicuti  primatum  in  politico  mundo  jure  tenet,  ita  partem  quoque  inter  suae 
conditionis  similes  sive  scientiarum  vatietatem,  linguarum  peritiam,  et  mu- 


458 


Beil.  VII.    L 


sicae  reconditioris  spectes  habere  non  videtar:  sed  mira  hannoniae  latentis 
emphasis  Animi  vero  Caesarei  admirandam  emphasin,  talentaque  incredi- 
bilia  verias  pronanciabit,  qaam  ego  multis  verbis  non  descripserim."  Das, 
wie  es  8c|ieint,  humoristische  Gesangstttck  beginnt: 


ünr-rr.if  ßi\*i^;ßßß^\l^s^:^ß\i*, 


Chi  volge 


ij.       ne  la  mente  Chi  volge  ii. 


nela 


U^UU 


■#'; 


tq«2:t 


Chi  volge 


ii.       nela  mente  Chi  volge 


ii. 


nela 


Chi  volge 


ii.       nela  mente  Chi  volge 


11. 


nela 


k4  £7«.' 


*!  ^  J  Jl\*tf.JMJ'^\^*if.U\l*^^.l'^n' 


Chi  volge 

=1 


t 


ii.       nela  mente  Chi  volge 


11. 


t 


tp: 


nela 


S_L 


± 


f- 


±i 


-6h 


k'  fit-T'fi"i 


ih  m\fpi,ß 


■E 


2! 


t=L 


mente 


I    diletti 


iuvif|i-rri" 


del  mon  >  do      I    di  •  let-ti 


■^ 


^-^te 


•JTTT 


mente 


I    diletti 


1^^ 


_    ^u.  1^-9 


3rrt 


del  mon  -  do       I   di  •  let-ti 


mente 


I    diletti 


del  mon  -  do      I    di  •  let-ti 


mente  I    diletti 

A:  *^    1 1  fl  ^^  r"  ß\ 


P 


^ 


S 


-H 


Qzza: 


del  mon  -  do       I   di  -  let-ti 


z: 


s 


f 


g*  g   # 


t 


1^  g^    jg    I 


Sp&ter  imitatorisch  bezeichnend  ...   e  un  rapide  torrente . .   e  un 
veiro  .  .  e  un  fumo  .  .  e  im  punto  .  .  eun  niente» 


Beil.  VII.    1.2. 


459 


ib  ^  ifii  ^  n 


fichliesst 


NB.  im  Schluss  die  Terz! 


5.  Endlich  gab  der  Hoforganist  Wolfgang  Ebner  (geb.  1612, 
1 1665)  36  Variationen  für  Clavicimbel  über  ein  Thema  des  Kaisers  heraus 
welche  1648  in  Prag  erschienen  und  dem  Kaiser  gewidmet  sind.  Ein  Exem- 
plar in  der  k.  k.  Hofbiblothek  [A.  N.  36.  G.  71]  hat  den  Titel:  Ana  |  Au- 
gustissimi  ac  Inuictissimi  Imperatoris  |  Ferdinandi  III.  |  XXXVI  media 
uariata  ac  pro  |  Cimbalo  accommodata  |  Eidemque  {  Sacrae  Caesareae  Ma- 
jestati  hnmillime  dedicata  |  a  |  Wolffgango  Ebner  |  Ejusdem  S.  Caes.  M"' 
Camerae  Organista  |  Augustano  |  MDCXLVIII.  Pragae. 

Das  Thema  des  Kaisers  lautet  dort: 

Aria, 


i^^ 


U\tij'^f'J^'J 


5=3 


i     i*^  T   [^ 


7SL 


^ 


^ 


^ 


9«  Musicalische  Compositionen  K.  Leopold  I.,  welche  sich 
in  Partituren  in  der  k.  k.  Hofbibliothek  befinden.  Die  frühesten  derselben 
(Litaneien  Hymnen)  etc.)  fallen  in  die  Jahre  1655—1657,  die  spätesten  in 
das  Jahr  1697. 


Dramatisches. 

1.  Apollo  deluso  Dramma  per 

mus.  (1669.) 

2.  Chi    piü    sa    manco    Tin- 

ten de.  (1669.) 

3.  Die    vermeinten     Brüder 

und  Schwester.  (1680.) 


4.  Die  thörichte    Schaeffer. 

—  Comoedi.  (1683.)      * 

5.  Die  Sclavinen  auf  Samie. 

(1685.) 

6.  Musica  zu  deren  hochadel.  Da- 

men-Comedi.  (1686.) 

7.  Musica  per  la  festa  delle  Ser.-* 

Arcidttcbesse  e  Signore  Dame 
di  Corte.  (1695.) 


460 


Beil.  VII.    2. 


8.  Timone  Misantropo.  Oper. 

(1696.) 

9.  Musica  composta  per  la  Come- 

dia  recitata  dalle  Ser"'  Arci- 
duchesse  e  Sgre  Dame  di 
Corte.  (1697.) 

Kirchliche  Oratorien. 

10.  II   sagrificio    d'  Abramo. 

(1660.) 

11.  II  figliaol  prodigo.  (1663.) 

12.  II    Lutte    deir    universo. 

(1668.) 

13.  L'ingratitudinerimprove- 

rata.  (1676.) 

14.  Die    Erlösung    des    Men- 

schengeschlechtes. 
(1679.) 

15.  Sieg  des  Leidens  Christi. 

(1682.) 

16.  II  Transite  diS.  Giuseppe. 

(1681.) 

17.  OratoriodiS.  Antonie.  (1684.) 

18.  LiVIImaggieridoleridellaB.V. 

(1660—1697.) 


Zweifelhaft: 

19.  Orat.  senza  tit.  (Maria  Virgine?). 

20. 

21. 

22. 

23. 


„    (GiosafEate?). 
„    (S.  Francesco  ?). 
(Bersabea?). 


n  n 

n  n         n 

„  di  S.'  Pietro  piangente. 


Kirchenmusik. 

24.  Missa  Angelt  cuModü. 

25.  ^     pro  defunctis. 

26.  2  Litaneien. 

27.  III  Lectiones. 

28.  8  Mottette.  Stabat  mater, 

29.  25  Hymnen. 

Kammermusik. 

30.  3  Cantaten. 

31.  Sonata  a  4  Viele. 

32.  5  Canzonetten  und  Madrigale. 

33.  Zahlreiche  EntremesesundArien 

für  Gesang. 

34.  Cn  Arien  (Tänze  fUr  Violine 

und  Bass). 


Nach  Kilian  Reinhardts  Rubriche  generaU  wurden  bis  1725  (wahr- 
scheinlich noch  in  späterer  Zeit)  folgende  Compositionen  K.  Leopold  I.  in 
der  k.  k.  Hofkapelle  aufgeführt: 

Das  Oratorium  vom  h.  Josef  (im  März). 
Hymnus  an  den  h.  Josef  (19.  März). 

Offerterium  Del  prezieso  sanguine  (am  2.  Freitage  im  März). 
Messe,  Stabat  mater,  Offerterium  Primo  vertaiur  (am  Freitage  der 
Passionswoche). 

Miserere  (Gründonnerstag). 

Stabat  mater  (Charfreitag). 

Lectiones,  Missa  pro  defunctis  (5.  Mai,  Todestag  K.  Leopold  L). 

Hymne  Decora  lux  aetemitatü  (am  Tage  der  hh.  Peter  u.  Paul). 

Offerterium  (August,  am  Tage  des  h.  Dominicus). 

Messe  und  Offerterium  (August,  am  Tage  des  h.  Rochus). 

Messe  (Sept.  am  Schutzengelsenntage). 

Aoie  lignum  (Sept.  am  Tage  der  Kreuzerhöhung). 

Cantate  alla  Behema  (Sept.  am  Tage  des  h.  Wenzel). 

Hymne  Te  splendor  et  virtus  (Sept.  am  Tage  des  h.  Michael). 

Alle  Musikcompositionen  am  Tage  des  h.  Leopold  (Nov.). 


Beil.  VII.    3  a). 

S*  Compositionen  von  J.  J.  Fax. 


461 


a)  Andante  aus  der  Sonate  Beil.  X.  320. 


Violino  /. 


^'[:^\^M<i'J\ 


I 


Violino  IL 


i 


1 


&S. 


Violoncello, 


Ttrißi 


3 


J    \i7l\ 


^'r^'   Jl[ 


462 


Beil.  VII.    3  a). 


^r   Hrr  t  |, 


Ja  #        I        I 


a^^VH 


^^r.t   I 


'f.ctijiH'f   I«  *■ 


Beil.  VII.    3  b). 


463 


,    Adagio. 


.AUegro, 


h)  Entrata  der  Partita  Beil.  X.  321. 
Violino  f. 


mm 


3 


Violoncello, 


3 


^=3^ 


-^ 


t 


t^^ 


^=^=^ 


w=^ 


k 


is 


j     r  |tf  r  j^^ 


^S 


464 


Beil.  VII.    3  b). 


3fe= 


i         J     Jl^ 


^ 


^^ 


^ 


3^ 


kcjLi'jj^ir  <t> 


t 


t=t 


^^  i^g^if  ^ 


$^  (  ^  \^  r 


^^m 


^ 


Beil.  VII.    3  b). 


465 


Fine, 


Largo. 


rm  I 


un  poco  8aiio  voce. 


» ■  ■  • 


± 


^ 


£ 


^ 


Graoef  e  sotto  voce. 


^ 


Köekety  J.  J.  Fux. 


30 


466 


Beil.  VII.    3  c). 


tJ  iPyj    ri\m 


^m 


l|j<^    H^fi'll" 


M*  rfrJ    1^^ 


I 


-^ 


pai  si  ripiglia  V  Entrata  da  Capo  e  si  finuce  can  queUa. 

c)  Siciliana  der  Partita  Beil.  X.  321. 
AllegrOf  mä  commodamente. 


y\fni5^  I 


Uf  17  JL< 


Ä 


n,i\i  j'jf  K  r^ 


"  rj  u  j'j^f  r'Cjlsg'^T^ 


äS 


r^ 


tifii«. 


>  r  [«gif  1^ 


Cr  r-c^  r.^if 


Beil.  VII.    3e). 


3 


li^r^m^mli!^^ 


^^m 


R^ 


ö 


V — * 


fj^ir  a/T^^^ 


467 


r  r  f,  1^  f   f.\^i  n~i  \ 


^ 


^ 


^^j  1'^.j  '^J 


30* 


468 


Beil.  VII.    3  c). 


^t 


^? 


uni8. 


trUlt     r   |;W'LJ|f.f     p-    [a 


f  fi.  !^^  i 


^ 


/>a  CVipo  ad  libitum. 


Cj^r  1"^'^  N'l 


Beil.  VII.    3d). 

dj  Kyrie  aus  der  Miss«  Vioissitudinis.  Beil.  X.  44. 


469 


1 


« 


Z3 


t 


-^ 


is: 


-^ 


-JOL 


m 


Ky      - 

'^   [g  J    [^  [^ 


ri  -  e   e  -  lei-son 


ZC 


Ky 


te 


13        ■       g 


zs: 


T=^ 


dr:^ 


zc 


ri  -  e    e  -  lei 


^- 


a: 


son  Ky- 


Ky 


^}\  i|S   ^'   f^  I J  J^ 


ri  -e    e  -  lei  -  son  e  -  lei  -  sori       Ky    -   ri 


1 


zc 


e: 


Ky  -  ri  -  e    e  -  le  -  i 


Bon 


Ky 


n  -  e    e- 


^^ 


s 


s: 


^^ 


zz 


-f^ 


Ky 

3Z 


^    p 


ri  -  e    e-lei 
— ^- 


son     Ky    -    ri  -  e    e- 


m 


-^- 


<9- 


J  f»  f  r 


n 


^ 


e    e  >  lei    -    son 


■^- 


Ky 


n  -  e 


tes 


^ 


zc 


^ 


z: 


-^ 


e 


Ky 


ri  -    e    e  -  le 


son 


Ky- 


^^ 


2z: 


-»- 


le 


i  -  son  e  -  le 


' i - son 


Ky   -    ri- 


r  f  ^ '' 


3 


ZL 


JpJ  J|J^ 


49- 


TZ. 


■^- 


lei 


son  Ky  -   ri  -e  e  lei 


son  e 


J    p|l^ 


S 


221 


■ZL 


11. 


-9- 


n 


e    e-lei  -   son 


Ky   -    ri-e  e   -_  lei  -  son 


2s: 


^ 


"gJrirfgjgll^^  eJp  li^glj^j 


zs: 


<sM^- 


n 


e    e  -  le-i-sonKy    -    ri-e    e  -  leisonKy    -    ri-ee- 


^ 


JX. 


^r^pJ  IJi 


■^ 


■^— 


3 


ZE 


e    e 


lei 


son  Ky   -ri-e  e-lei   -   son  e-lei- 


470 


Beil.  VII.    3e). 


J  r\f  p .]  i 


XL 


J     [g    ^ 


■jb: 


1SL 


IL 


lei  -  8on  Ky    -    ri  -  e    e  -  lei  -    son 


^ 


Ky  -  ri  -  e    e  -  lei- 


^ 


s: 


zz 


zt 


m 


■w 


^ 


Ky  -  ri  -  e   e  -  lei 


^-^   rrJIrJ  J 


8on  Ky 


Ky    -    ri  -  e     e-leison 


-9- 


3 


7CZZ 


S=2Z 


s. 


lei  -  Bon  Ky    -    ri  -  e    e  -  lei-son      Ky    -     ri  -  e     e  -  lei  -  son  Ky- 


^^ 


^ 


-jx. 


J  g)   ^ 


2Z 


z: 


z: 


2Z 


8on  Ky    -    ri  -  e    e  -  lei 


Bon 


Ky 


ri  -  e    e  -  lei  -   son 


^ 


^S 


^Jjjul 


g 


3: 


■«■ 


o     ■ 


25" 


-«^ 


.££ 


8onKy-ri  -  e    e-lei  ^  son       Ky    -    ri-e    e  -  lei 


Bon. 


zz: 


g 


1S7T 


d^fg-^ 


zs: 


'-^■ 


gg: 


^ 


z: 


-«- 


i 


Kyrie  e  -  lei 


sonKy-ri -e    e  -  lei 


son. 


Si 


"  JrlCf'-i^ 


a 


ri-e  e  -  lei- son  e  -  lei-son  Ky    -    ri-e    e-lei 


son. 


J^     nt 


zc 


^ 


± 


P 


i^- 


.2 


z: 


IL. 


XL 


Ky  -ri-e  e-leison      Ky  -ri-e    e-lei  -  son  e-lei 

e)  C briste  eleison  aus  der  Missa  canonica.  Beil.  X.  7. 
Besolutio  in  8^  alia. 


son. 


i 


■^ 


TL 


t 


IL 


ISL 


± 


^ 


Chri   -  ste  e  -  lei 


Besolutio  in  8^  alia. 


3 


49- 


^=^ 


2z: 


Christe  e  -  lei 


son 


Cawme, 


S 


J  fi  '^ 


FP1--      -S 


zz: 


Canane. 


Chri  •  ste  e  -  lei 


son. 


e- 


S^S 


2 


-^2- 


a: 


«- 


zz: 


2Z 


Christa  e  -  lei 


son 


Chri- ste  e- 


Beil.  VII.    3e). 


471 


S-B 


^ 


p    <P 


e 


S 


8on, 


Chri-8te  e-lei 

I  -  r  r  r^ 


8on, 


Chri  -  Ate  e-lei- 


s: 


^ 


Chri-ste  e-lei    -  son, 


Chri-8te  e  -  lei 


8on, 


IL 


t 


49- 


n 


-^ 


± 


2z: 


lei 


son. 


Chri  -  ste     e  -  lei 


j^^ 


son, 


IL 


-^ 


JZ 


IL 


^   p 


S 


lei  -  son, 


Christe  e-lei 


son. 


Christe  e- 


zz: 


fte 


jZ 


^ 


31 


■^- 


son, 


z: 


Chri-ste  e-lei 


son, 


IL 


IL 


& 


Christe  e- 


z: 


-Ä— » 


t 


u 


Christe  e-lei  -  son. 


Chri  -    ste  e  -  lei 


son. 


^bp     P    ^\ff2  ^  I     m]fp     p    J 


_    p 


2z: 


6>    g 


Chri-ste  e-lei 


son, 


Christe  e  -  lei  - 


son,  e- 


3 


s 


zc 


-«- 


-«- 


t^ 


lei    -  son, 


Chri  -  ste  e  -  lei 


son. 


Chri- 


rJrJi^  r  r^^  i^g 


e 


.££ 


■^ 


3 


lei    -    son,  e  -  lei 


son,  Chri- 


s: 


m 


r  If-'  f^bJj 


JK 


2z: 


Chri 


ste 


e  -  lei 


son. 


'f  r^  Nr^  ^^m 


f  |g  ff 


2C 


■« 


lei 


son,       Chri  -  ste    e  -  lei- 


ff^'       J|«l     rJ   lUÜ^ 


s 


ste       e 


lei 


son. 


472 


t 


zs: 


22: 


^  jp 


Beil.  Vii.    3  e). 


^=^=^ 


ste  e  lei  -  son,         Chri  -  ste  e  -  lei 


8on, 


Christe  e- 


^^=^ 


22: 


r  r^i^lrrri' 


.o. 


ChriBte  e  -  lei   -    son. 


Chri-Bte    e 


<9- 


ZCS 


^^^ 


lei 


:zs 


* 


son,  Cbri-Bte   e  -  lei 


son, 


Chri-Bte    e  -  lei 


t 


£35 


t=4 


m 


-9- 


ZE 


^    ^ 


N 


Christe  e  -  lei  -  boh, 


Christe  e  -  lei 


son. 


^ 


jC 


^=^ 


fP- 


■«- 


lei 


son. 


Chri- 


2z: 


r  JfffKrffffJ 


^a 


son. 


e   -  lei 


son. 


P     <g 


3s: 


z: 


£ 


^ 


son. 


Chri  -  ste  e-lei 


TS. 


^rrirJfrfJJ 


22 


^ 


ZC 


e-lei 


son, 


W^ 


-BL 


19- 


TZ. 


^ 


49- 


jBL 


ste  elei 

-« 


son. 


Christe  e  -  lei 


j^flrr 


JZ 


TL 


-^ 


:«- 


s: 


zz: 


e-lei 


son, 


Chri-ate   e- 


1SL 


^ 


JSl 


-9^ 


s: 


^m 


son. 


Christe 


I^FTTT^ 


22: 


^ 


Christe  e-lei- 
« — 


zz 


e    -    lei  -  son,  e  -  lei 


son. 


Christe  e  -  lei 


Beil.  Vit.    3f). 


473 


■«- 


T-«- 


1 


■&- 


8on. 


jO. 


SL 


l 


£ 


IL 


lei 


80D. 


la. 


it 


ja. 


3 


rrrrxn' 


1 


son,    e  -  lei 


son. 


31 


I 


-9^ 


g 


ZZ 


2i 


Bon, 


e    -   lei    -  son,        e  -  lei 


son. 


f)  Offertorium„Ad  teDomine"«.  Beil.  X.  153. 


Ht^.Hrr'iji^  rrri''"    nr^m 


Ad  te    Do-mi-ne  le    va 


r  r'fr 


ffEda 


s=r 


22: 


3: 


2 


Ad     te         Do-mi-ne  le  -  va 


Si 


r  (^  P  r  |X4^ 


pTirrr  r 


t 


t=t 


VI    a  -  nunam  me 


am 


le-va 


J  T!  ?\^ 


HSL 


-r^rr  ir  rif-r 


■^- 


^ 


VI    a  -  ni-mam  me   -  am 


leva 


VI    a  - 


.2 


^ 


^ 


2Z 


"«► 


[>|  r>  J  j  [g  I  fl^^X^ 


Ad 


te      Do-'tai-ne  le-va 


VI 


6>     ly^-  J 


1 


■« — 

Ad 


± 


s 


BI 


3 


te       Do-mi-ne  le-va- 


474 


Beil.  VII.    8f). 


9=^ 


-9- 


■  -  ^  Hj;jj.ji 


VI 


a 


E 


S 


TL 


i-rnH^ 


nimam  meam. 


^ 


ni-mam  me-am    a  -  mmam  me 


am 


^ 


p^  I '  r  p"  ^ 


■«- 


a- 


z: 


-«- 


a  -  ni-mam  me  -    am     a    -    mmam  me 


am     a  -  mmam 


;J  J  h  JJ 


Ä 


«^ 


^ 


■«- 


3a: 


^ 


VI   a   -   mmamme 


am 


mmam 


t 


-9- 


ZC 


^ 


pc=:j: 


2: 


-^ 


■«- 


De 


US  me 


U8 


De 


uB  me 


^ 


■^■ 


2z: 


US 


^ 


-»- 


s: 


? 


-«■ 


:?z=t 


± 


mma  me    -    am 


De  'VA    me    -    üb 


^  "  Hj^ 


in  te  con- 


TL 


^   p 


t 


=a: 


-^ 


me 


am 


De 


US  me 


UB 


^ 


^ 


zz: 


^     <9 


J-i. 


-«- 


32 


zz: 


me 


am  De   -   UB    me    -  üb 


in 


te  con  -  fi    -    do  con- 


^ 


"TT 


'  f      \^       |g 


==p: 


t 


-^■ 


do 


^ 


in  te  con  -  fi 


^ 


-^ 


^ 


P  ^fe 


do  con 


«- 


fi    -    doDe 


s 


2z: 


con    -    fi    -    do 


s: 


■^- 


(?     p 


t 


"«- 


z: 


-^^    J| 


in  te        con    -    fi 


do  con  -  fi 


do 


De  -  US 


z: 


£ 


^ 


-^ 


fi    -   do 


ZC 


De 


s 


■^- 


UB  me- 


Beil.  VII.    3f). 


475 


3 


-9- 


fg  r»  g 


-jrri"   r 


^ 


s: 


iz. 


US  me    -    as    in  te  con  -  fi    -    do 


^ 


in  te  con  -  fi    -    do  con- 


^2i-H9- 


^ 


£ 


-9- 


=?E 


± 


De-uB 


me  -  UB  in    te  con  -  fi 


do 


in     te  con-fi- 


-9- 


=P=P 


-9- 


t 


m   (g 


^ 


TTT? 


2z: 


■^ 


* 


z: 


g>  ^ 


i 


me   -  UB  in     te  con  -  fi 


B 


:?z: 


± 


2=^ 


± 


i 


3 

do 


do  in-  tecon-fi    -     do  con-fi- 


-6k 


"^ 


UB  in  te  con  -  fi 


in  te  con  -  fi  -     do 


H. 


-«- 


m 


z: 


^^ 


zc 


fi 


do 


non    e  -  ru  -  be  -  Bcam  non  e  -  ni  -  be  -  Bcam 


^^ 


2z: 


,  j  j  f  I  ^>   j  j  I  r>  r " 


do  con-fi 


do 


non  e  -ru  -  be  -  Bcam  non   e  -  ru-be- 


¥ 


T 


5=5= 


2[ 


do 


non     e -ru-be 


Bcam 


non 


^ 


■^■ 


at: 


^ 


^ 


t 


■«- 


^ 


non   e- ru-be-  Bcamnone-ru  -  be  -  Bcam 


non  e  -  ru- 


^^ 


z: 


-^ 


9=f^ 


■«- 


3Z 


non  e-ru  -  be  -  scam 


non   e  -  m  -  be 


Bcam 


-9- 


=p: 


^^ 


^ 


gi  r»  (^ 


^    J  m  p? 


22: 


zc 


Izit 


Bcam 


1 


z 


non    e  -  ru-be 


scam  non  e  -  ru  -  be 


Bcam 


? 


t 


3S 


± 


■«- 


e  -  ru  -be  -  scam  non  e  -  ru  -be  -  scam  non 


eru-be 


scam 


^^ 


z: 


a 


■«- 


be  -   scam 


non    e- ru-be 


scam 


neque  ir- 


476 


Beil.  VII.    3  f ). 


? 


t 


^-0 


-» 


ne  -  que  ir-rideant         rae 


■^- 


^ 


(=^ 


t^ 


F¥^ 


^ö 


^. 


^ 


<9- 


± 


-(^ 


neque  ir  -  rideant  me  i 


m  mi-ci 


^=?5i:f 


1 


■^ 


-Ä»- 


neque  ir  -  ri-deant  mo        i  -  ni-mi  -  ci    me  -  i 


neque  ir- 


rr^^  JJU  ^ 


t 


t=c 


i»*- 


y    gi^   ^' 


i 


3Ö: 


20=^ 


rideant  me  i 


ni-mi-ei    me 


1  -  ni  -  mi  -ci  me- 


^Ö 


t=¥=^ 


HL 


^ 


■«- 


s 


tir 


neque  ir  -  ri-deant  me  i 

j;:.r>» 


.  rfi'ii^r 


??=?= 


± 


ni-mi 


ci    me 


ne- 


2z: 


2z: 


neque  ir  -  ri-deant  me  i 


ni-mi  -    ci    me 


ne- 


a 


ä 


321 


^^ 


t 


^U 


1 


t 


^m 


rideant  me         ne-que  ir  -  ri    -  deantme        i-ni-mi-ci    me 


■     ^  p 


IS. 


# 


-«- 


<9- 


^ 


5=P 


ne-que    ir-rideant 


z: 


^  g 


^ 


que  irrideant    me      i-ni-mi-ci  me 


TSir 


■49- 


ISL 


^ 


t 


.     1 


neque  ir- 


± 


que  irrideant    me  i    -     ni    mi    -   ci    i 


ni-mi 


ci       me- 


gj    I^^J 


3 


«iprr-'''lr'S 


g      ^ 


T 


sL 


ne-que  irrideant   me         i  -ni  -  mici  me 


^ 


3 


z: 


^3b 


^ 


me 


ne  -  que  irrideant  me 


1  -  ni     mi  -  Ol 


me- 


Beil.  VII.    3f)« 


•477 


r^  lg 


-49- 


7SL 


ri-rrrif- JJ» 


ri-de-ant  me 


ni  -  mi  -  ci  1  -  ni 


mi 


=?£ 


± 


^ 


-6>- 


'"^B'^" 


t=t 


fS    fl 


^ 


ZG 


^ 


1S~?g 


-6>- 


ne  -que  ir  -  ri  -  deaut    me   i 


Dl 


rd  rjt 


-^ 


mi 


ne  -que  ir  -  r)-deant     me  i    -    ni 


mi 


-«" 


ci 


ci 


lÄ 


111- 


Cl 


me 


IE. 


IL 


^ 


75^ 


e  mm  u  -  ni  -  ver- 


S 


me 


et 


enim  u 


ni-ver 


-«- 


^ 


zz: 


■«- 


-»- 


H^ 


^JXg^U-^ 


me 


et 


enim  u-ni 


ver 


=i 


-»■ 


-G- 


tJn: 


-<^ 


-■1  r      I  |r^g>     llv^J" 


mi-ci  me 


et 


enim  um 


ver- 


J  f^lrr 


■«^ 


^ 


-^ 


81  qui  te  ex  -  pe 


ctant 


non  conftin- 


t 


g 


:5=?5: 


± 


± 


ZE 


■  PI  rirrrff^r 


si  qui  te  ex  -  pe 


ctant       non  confhnden 


_  j  J  J- 

jm ^ — ^    „ 


ZE 


-«*- 


i 


81 


^ 


qui  te  ex  -  pe  -  ctant 


■    g    1^ 


-Ä»- 


± 


SI 


qui  te  ex  -  pe  -  ctant 


478* 


Beil.  VII.    3f). 


IL 


-9- 


IBL 


-^hn- 


t=t 


■«- 


den 


tur 


non  confun  -  den 


r^^'-rrrl'rrr-^j 


t 


^L 


TL 


tur 


^^ 


1 


■^- 


JL 


V 


non  con-fun  -  den 


tur 


non  con-fun- 


-   J  if    J 


^ 


5 


■^^ 


2: 


non  con  -  fhn  -  den 


tur  non  con-fun- 


f=f? 


T7vn 


s 


t 


tnr 


non  con-fun -den 


tur 


p  h*  J 


ZE 


t 


=S 


z: 


■«- 


-©- 


i==t 


non  con-fun 


den 


tur 


non  confun- 


IZ. 


^m 


-9- 


■«- 


^ 


3E 


2z: 


jt 


den  -  tur  non  con-fun-den 


tur 


non  con- 


^ 


s 


-ö- 


den 


tur 


non  con- 


zc 


ISL 


IL 


-«- 


z: 


-  r>-  r  r 


non  confun -den 


tur 


(g   fg 


et 


e-nim 


'rrrf'rl"  "f" 


-9- 


TL 


25=a 


± 


den  -  tur        non  confhn-den 


tur        et 


^9=4 


^ 


'k  "      ¥ 


S    (^ 


t 


ISi 


fundentur  non       confunden 


tur 


et 


S 


3 


t 


-^ 


fanden 


ZEH 
tur 


et 


e- 


Beil.  VII.    3f). 


479 


S 


a 


h^ 


-«- 


ZZ 


^^ 


t=t 


u 


? 


arzE 


ni      -      ver 

« — 


Bi 


qui  te  ex  -  pe 


ctant 


i'iM^/'M 


>»    j  « 


mm  u 

ff    g 


ni  -  ver 


s 


s 


si  qui  te  ex  -  pe 


i 


g^ 


^ 


ctant 

'S      J  fl 


nmi  u    -   m  -  ver 


si  qui  te  ex  -  pe 


ctant 


p=t 


^   & 


m 


zz: 


si 


p^ 


^ 


z: 


nmi      u-m-ver 


qui  te  ex  -  pe 


ctant 


==^ 


-^ 


I 


1©- 


-^ 


'S 


1© — «- 


non  con-fun  -  den-tur 


non  con  -  fun  -  den-  tur 


^ 


F=^F=^ 


^ 


£ 


■«- 


=?2: 


± 


non  confun-den-tur  non  con-fun-den  -   tur 


non  con-fun- 


^ 


r|ri'j'J[[^t  J  „ 


22 


non  con-fun  -  den 


J  'r  >J  ^i'r   ■»' «     ij  j  jS 


non  con  -  fun  -den 


tur   non  con  -  fun- 


^ 


J  If  i|j  p.  J  J|J  DJ   j  DJ 


i 


non  con  -  fun  -  den 


tur. 


a 


s 


1 


den 


tur. 


m 


jz. 


i 


tur 


non  con-fun 


den 


tur. 


\ 


den 


tur. 


480 


Beil.  VII.    4. 


41«  Aus  J.  Peri*s  Eurydice.     Wechselgesang   einer    einzelnen 
Stimme  und  des  Chores  bei  der  Todtenklage  um  Enrydice. 

Ninfa  del  Coro. 

'^^^^ 

Cru  -  da  mor  -  te  ahi  pur  po  -  tes  -  ti     os  -  cu  -  rar    si 


t 


*):,<!.    ,  I.M    K  \^m 


6 


E 


|U     rg 


fe.J.;vui  i  i\,\_njt\.\  J  J|J 


« 


-^ 


% 


::p=^ 


dol-ci  lam-pi  sospi  -  ra 

i i 


3 


te  so-spi-ra 


te  aure  ce  -le- 


t=^ 


^ 


-19' 


■^ 


-^ 


z: 


# 


t- 


(^ 


is>^ 


f  t  f  if  iH' 


tg 


± 


e 


8ti  la  -gri  -  ma  -  te     o  aei  -  ve  o  cam  -  pi 


80 


«^ 


ft  tf         # 


spi  -  ra- 

3^ 


t 


^ 


;: 


-«- 


^ 


-Ä> 


■«>- 


6      ö 

Riaposta  del  Coro  a  ä. 


fc^ii^rr  r " i r  tTTm^i  - rn^rg 


p  g  g 


tmf 


i 


te  so-spi  -ra  -  te  aure  ce-le  -  sti         la-gri-ma-te  o  sel-ve  e  campi 


k^^-t^^- 


11. 


f  ^  ^  ? 


ZE 


^ 


ö: 


Ht,^  r  r  ^l^-^ 


I 


-^— Ä 


^^^ 


■ö**-l# 


-Ä^ 


^    ^ 


Stiona.     So8pi  rate  etc. 


Beil.  VII.    5. 


481 


•.  Aus  C.  Monteverde'a  Ariadne.  Erste  Strophe  des  Klagege- 
sanges  der  verlassenen  Ariadne. 


|l   i|s  1  f  1 1 '  J^ 


<f  j'^rKt  j 


-« — ö^ 


Lascia    -  •  te  mi  mo  -  ri  -  re 


lascia 


te     mi      mo- 


!>'<»   I 


♦  ^    L 


z: 


I 


i> 


^ 


« 


^^"-s^ 


^ 


s 


-«- 


:f=t: 


n-re 


e     che  vo  -  le  -  te     voi  che  "mi  con  -  for   -   te 


P 


i 


-6^ 


i9- 


^ 


T 


ä     ä     ^ 


nc   n 


t 


ib  ^'^'^'rri^^ 


F=F^ 


± 


j^j'jir  L;ri^^ 


in  co-6l   du-ra    sor-te     in   co-si  gran       mar  -  ti  -  re?    las- 


Jii=f 


^ 


Ä 


F 


2^ 


cia  -  te       mi    mo  -  ri  -  re 


la  -  Bcia-  te     mi         mo  -  ri  -  re. 


^ 


g 


3t 


3*5 


-« » 


Köekelf  J.  J.  Fax. 


31 


Beilage  VIII. 

Terzeichiilss  der  Opern  ^  Serenaden^  Feste  teatrali  und 
Oratorien^  welche  am  kaiserlichen  Hofe  in  Wien  von  1681 

bis  1740  gegeben  wurden. 


31* 


JL)ie  nachfolgende  Zusammenstellulig  der  musicalischen  Ausfühningen 
bei  Hofe  in  der  Periode  der  Kaiser  Leopold  I.,  Josef  I.  und  Karl  VI.,  und 
einiger  aus  früheren  Zeiten  beruht  zum  grössten  Theile  auf  den  Parti- 
turen, welche  sich  früher  im  Archive  der  k.  k.  Hofkapelle  befanden,  im 
J.  1829 1  aber  an  die  k.  k.  Hofbibliothek  in  Wien  übergingen.  Es  ist  auf 
diesen  Partituren  ausser  dem  Titel  des  Musikstückes,  'die  Jahrszahl,  die 
Veranlassung  der  ersten  Aufführung,  der  Name  des  Componisten,  vom 
J.  1726  auch  jener  des  Textverfassers  angemerkt  und  oft  auch  die  ersten 
Darsteller  genannt.  Diese  werthvollen  Urkunden  für  die  Musikgeschichte 
jener  Periode  werden  übersichtlich  gemacht  durch  drei  ältere  Partituren- 
Verzeichnisse,  welche  noch  gegenwärtig  im  Archive  der  k.  k.  Hofka- 
pelle aufbewahrt  werden.  Sie  beziehen  sich  auf  die  eben  erwähnten  in  der 
k.  k.  Hofbibliothek  befindlichen  Partituren,  umfassen  als  Hauptsache  die 
Jahre  1712  bis  1740,  geben  aber  anhangsweise  auch  frühere  Compoaitionen 
bis  1675  hinauf  und  spätere  bis  zum  Ende  des  XVHI.  Jahrhunderts  herab, 
welche  letztere  aber  für  unsere  Zwecke  nicht  weiter  berücksichtigt  wurden. 
Sie  ergänzen  und  controllieren  sich  wechselseitig,  sind  in  zwei  Hauptrn- 
briken  der  Opera  nebst  den  opernartigen  Gompositionen  und  den  italieni- 
schen Geistlichen  Oratorien  untergebracht  und  in  italienischer  Sprache  ge- 
führt. Das  älteste  Verzeichniss  fuhrt  den  Titel: 

„Catalogo  delle  Compositioni  Musicali  Continente  Oratori  Sacri, 
Componimenti  da  Camera,  Serenate  et  Opere.  Oomposte  e  rappresentate 
sotto  il  Gloriosissimo  Goverao  della  S*.  Ces*  e  Real  Catt"  Ms"  di  Carlo 
VI.  Imperadore  de  Romani  sempre  Augusto  dair  anno  1712.  Con  un  appen- 
dice  in  fine  d'alcune  compositioni  rappresentate  in  Tempo  che  regnarono 
gP  Aug"*  Imp"  licopoldoe  Giuseppe  Idi  sempre  gloriosa  Memoria: 
consistente  di  Sepolcri,  Oratori  Sacri,  Componimenti  da  Camera  et  Opere. 
Compresovi  le  altre  simili  Composizioni  Musicali  dedicate  humilissimamente 
alla  stessa  Ces'  Real  Cattolica  Maestä  di  Carlo  VI.  Da  diversi  autori.^ 

Dieses  Verzeichniss  scheint  der  Schrift  nach  im  J.  1725  angelegt  wor- 
den zu  sein  und  wurde  hierauf  bis  zum  J.  1739  fortgeführt.  Es  enthält  97 
Oratorien' und  Sepolcri  (Musiken  des  h.  Grabes)  von  1712  bis  1739,  ferner 
119  Componimenti  da  camera  e  da  teatro  vom  J.  1712  bis  1738,  endlich  als 
Appendice  26  Oratorien  und  Sepolcri  von  1675  bis  1711  und  82  verschie- 
denartige Compositionen  mit  und  ohne  Jahreszahl  von  1699  bis  1738  be- 
zeichnet. 

^  Mosel,  Gesch.  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  1835.  p.  271. 


486  Beil.  VIII.    1—6. 

Das  zweite  Verzeichniss  hat  die  einfachere  Aufschrift : 

„Catalogo  Musicale  Continente  Opere,  Feste,  Serenate  ed  Oratori  Sa- 
cri.''  Er  hat  die  Einrichtung  eines  Manuals,  ist  in  seiner  ersten  Abtheilung 
alphabetisch  nach  den  Titeln  der  Compositionen,  in  der  zweiten  nach  der 
Zeitfolge  derselben  ganz  praktisch  angelegt. 

Das  dritte  Verzeichniss  endlich  heisst: 

„Catalogo  delle  Opere,  Serenate,  Cantate,  Oratori,  Messe,  Goncerti, 
Sinfonie  e  Partite,  le  quali  Sua  Imp.  Reale  Maesta  Llmperadore  Giuseppe 
II.  si  compiacque  di  trasmettere  nell'  Archivio  di  Musica  della  Imperiale 
Reale  Cappella  MDOCLXXVni.'' Ungeachtet  dieses  Verzeichniss  bis  in  eine 
spätere  Zeit  (1758)  herabgeht,  so  liegt  doch  auch  hier  der  Schwerpunkt 
in  den  Compositionen  von  1707  bis  1739.  Von  diesem  Catalog  ist  ausser- 
dem ein  zweites  Exemplar  vorhanden  mit  Zusätzen  bis  zum  Ende  des 
XVin.  Jahrhundertes. 

Es  schien  nicht  nöthig,  die  einzelnen  Verzeichnisse  in  den  Gitaten  zu 
unterscheiden,  welche  einfach  mit  „Partitur- Verzeichniss"  angedeutet  sind, 
da  das  Wesentliche  sich  überall  auf  die  noch  vorhandenen  Partituren 
bezieht 

1631 

1«  AUegresBtse  del  Mondo.  Melodramma  e  Balletto. 
Text  von  Prosp.  Bonarelli.  (Allacci.)  Mus.  von  ? 

Zur  Vermählung  Ferdinand  III.  (K.  von  Ungarn)  mit  der  Infantin 
Marie  von  Spanien.  21.  Febr.  1681.  (Allaoci.) 

%•  Donna  Beal.  Gantata  a  4.  v. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant  Bartail. 

Zu  derselben  Vermählung. 

1642. 

8«  Egiato.  Favola  dramm.  ~  Part,  k,  k.  HofbibL 
Text  von  6iov.  Ftuttini.  Mus.  von  Fr.  Cavalli. 

1648. 

tt.  €}anUUa  für  Soprani,  2  Bassi,  2  Violini. 
Text  von  ?  Mus.  von  Fsl.  Sancss. 

Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Marianne.  (Molitor.) 

ft.  La  Bace  irionfante.  Gantata  per  2  Gori  di  Guerrieri  e  di 
Amoretti  a  4  Sopr. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Bsrtali. 

1649. 

••  „Drama  nuuicum.^  —  Part.  Hoßibl  AN.  49.  F.  27.  Mpt 
Text  von  ?  Mus.  von  K.  Ferdinand  ill. 

„Ad  Athanasium  Kircherum  ab  Imperatore  Ferdinande  transmissum.*' 


Beil.  VIII.    7—16.  487 

H*  II  Secondo  Adcvmo  ddaf&rmaio  nel  riformare  ü  primo. 

Orat 
Text  von  ?  Mus.  von  Y 

Vorgetragen  in  der  kais.  Hofkapelle  1649.  (Molitor.) 

1650. 

9«  UUsae  erranie  nett'  iBoia  di  Circe»  Dramma  muBieale.  — 
Part  k.  k.  HoßibL  Mpte.  n  10.044  (neu). 
Text  von  ?  Mnfl.  von  Qiut.  Zamponi. 

6f legentlich  der  Verm&hlung  K.  Philipp  IV.  von  Spanien  mit  Erzh. 
Marianne  von  Gestenreich  in  Brüssel  anfgeflihrt. 

••  Jl  Qiaeane»  Dramma  per  Mnsica.  —  Part.  k.  k.  Hoftibl. 
Text  von  D.  6iac.  Andr.  Clcognlni.  Mos.  von  Fr.  Cavaili. 

Die  Zeit  der  Aufführung  ist  auf  der  Partitur  nicht  bemerkt. 

1653. 

lO.  1/ Inganno  d'ofmore^  Dramma  per  mus. 
Text  von  Ben.  Ferrari.  Mus.  von  Ant.  Bertall. 

Auf  dem  Reichstage  zu  Regensburg  1653  unter  K.  Ferdinand  III.  Ital. 
und  deutscher  Text  Fol.  1653  Christ  Fischer  (Hofbibl.  47.  Kk.  74.)  mit 
Kupfern,  darunter  ein  gutes  Porträt  des  kais.  Architecten  Jo.  Bumacini. 
11«  1/  Arpa  fesUM/nie.  Festa  mus. 
Text- von  Qiov.  B.  Maccloni.  Mus.  von  B.  B.  Maceieni. 

Zur  Ankunft  K.  Ferdinand  in.  in  München  im  August  1659. 

1654. 

±%m  Cfaniaia  per  4  voci.  Vieni  deh  vienL 
Text  von  ?  Mus.  von  Fei.  taaoet. 

1.  Jänner  per  V  academia  di  S.  M.  C.  (Molitor  Mpt.) 

1655. 

18*  Cantata.  ffTre  eori  uniäce  Amore*  U  OceuptUOf  ia  Jm- 
mutahUe,  e  ü  Creacenie»^  (Nomi  academici  deir  Imperatore  Ferdinande 
III.,  deir  Imperatrice  Eleonora  di  Mantua  e  deU*  Arciduca  Leopolde.) 
Text  von  ?  Mus.  von  Fei.  Sanctt. 

1656. 

Ift*  TM*  Fav.  drammatica.  —  ParL  k.  k,  Hofbibl 
Textb.  Fol.  1656.  Wien,  M.  Cotmerov.  (Hofbibl.  70.  G.  35.)  nScene 
e  machlne  di  L.  Bumacini.  —  La  musica  di  Ant  Bartolli  (!).  BalH  di  S.  Ven- 
tura.^ Wurde  1652  in  Mantua  gegeben.  (Allacci.) 

1657. 

Ift.  OU  AmaH  d'  AieaBondro  Magno  e  di  BoBaane.  Festa 
teatr.  K.  Leopold  I.  gewidmet 
Text  von  Hiae.  Andr.  acogainl.  Mua.  von  6.  Biac.  Arrifloai. 


488  Beil.  VIII.    16—24. 

lt.  Textb.  4.  1665  M.  Cosmerav.  (AUacci.)  Deutsch :  4. 1655.  £b.  (k.  k. 
Hofbibl.)  Wurde  wabracbeinlicb  1665  wiederbolt. 

1658. 

m«  Ckintaia  „Guerra,  guerra^*.  a  4  voci. 
Text  von?  Mus.  von  Fol.  Sances. 

Für  die  Kaiserin- Witwe  Eleonora.  (Molitor  Mpt.) 

1658. 

1 9.  II  Be  Oelidoro*  Fav.  dramm.  mus. 
Text  von  Aur.  Amalteo,  Mus.  von  Ant.  Bortali. 

Rappresentata  in  musica  nel  Teatro  di  S.  M.  C.  in  Vienna  1659.  Textb. 
Fol.  Vienna,  Cosmerov.  mit  Kupfern.  (Hofbibl.  ♦37.  57.)  „Nomi  de  Caval- 
lieri ,  che  sequitorono  S.  M.  C.  nel  Ballo  degli  Eroi :  I  Conti  Franc  Walle- 
stain.  —  Helmard  di  Weissenwolf.  —  Wenceslao  Althan.  —  Giacomo  Sla- 
wata.  —  Christof  d*  Althann.  —  Lud.  Rabbata.  —  Massim.  di  Dietrich- 
stain.  —  Franc.  Ad.  Losenstein.  —  Gilb.  Santillier.  —  Paolo  Sisto  Traut- 
son.  —  Barone  G.  Mass  di  Schenkirch." 

19*  La  Virtü  guerrierra.  Inv.  dramm.  di  Aurel.  Amalteo 
(senza  mus.). 

m.  U  Belape  geio90*  Inv.  dramm. 
Text  von  F.  Qiov.  Marcelio.  Mus.  von  ? 

Zum  Geburtsfest  der  Kais.  Eleonora  Gonzaga.  —  Textb.  4. 1659,  ohne 
Diuckort  (Wr.  Mus.  Ver.  Arch.) 

1660. 

90.  Amori  di  ApoUo  con  OMa.  Festa  teatr.  —  Part  k.  k. 
HoßibL 
Text  von  Aufol.  Amalteo.  Mus.  von  Ani  B«rtili. 

Zum  Geburtstag  des  Kaisers  Leopold  1. 

9tm  La  CräUUea.  Festa  per  mus.  ~  Part,  k,  k.  HoßibL 
Text  von  Ant.  Draghi.  Mus.  von  P.  A.  Ziani. 

«««  11  Sa^yrifizio  d^AhrcMno.  Orat.  —  Part,  k,  k.  HoßibL 
Text  von  Conte  Caldano.  Mus.  von  Kaiser  Leopold  I. 

1661. 

tiS*  H  Ciro  crescente.  Div.  in  3  Intermezzi.  ~  Part,  k,  k.  HofbibL 
Text  von  Aar.  Amalteo.  Mus.  von  Ant.  Bertali. 

Zum  Geburtsfeste  Kaiser  Leopold  I.  — :  Textb.  4.  1661.  Wien,  M.  Cos- 
merov, (Wr.  Mus.  Ver. -Arch.) 

%^*  l^  AlmofUe.  Dramma  per  mus. 
Text  von  Ant.  Draghi.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtsfeste  der  Kais.  Elenore.  In  der  Favorita.  Textb.  4.  1661. 
M.  Co9merov.  (Wr.  Mus.  Ver.  Arch.) 


Beil.vm.    26—88.  489 

Itft.  Zenobia»  Opera  in  tre  Atti.  —  Part,  k,  k,  HoßibL 
Text  von  ?  Mus.  Ton  G.  A.  Boretti. 

9«.  La  Ga/ra  deUa  Misericordia.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl, 
Text  Ton  Camillo  Serano,  Mns.  Ton  6iHs.  Trfoarico. 

1662. 

99«  Broiogo  e  Intermedia  deiia  Ma/rianna.  Seren.  —  Part- 
k,  k.  Hofbibl 
Text  von  Airel.  Amalteo.  Mus. 'von  Fei.  Sances  h«  Ant.  Oraghi. 

.     21.  Febr.  1662  in  Wien  aufgeführt,  früher  in  Florenz. 

%%•  La  ChnerasUä  di  Alessandro,  Dramm.  per  mus.  —  Part, 
k.  k,  HoßibL 

Text  von  Franc.  Sbarra.  Mus.  von  6ius.  Tricarico. 

Zum  Geburtsfeste  Kaiser  Leopold  I.  —  Textb.  4.  1662.  M.  Cosmerov, 
(Allacci.) 

M9m  Mercurio  eepUtratare.  Op. 

Text  von  Aur.  Almateo.  Mus.  von  ? 

SO.  Lagrime  deUa  Vergine  nel  Sepotcro»  Orat.  —  Part,  k,  k, 
Hofbibl, 
Text  von  Aur.  Amalteo.  Mus.  von  P.  A.  Ziani. 

3t., Santa  CataHna.  Orat.  —  Part.  k.  k,  Hofbibl, 
Text  von  ?  Mus.  von  Tychian. 

9%.  Düuvio.  Orat.  a  5  voci.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl, 
Text  von  ?  Mus.  von  ?. 

Gesangen  in  der  Kapelle  der  Kaiserin  Eleonora.  —  Textb.  4.  1662. 
Wien,  Cosmerov,  (Allacci.) 

1663. 

88.  L*  Oroniebe.  Gompos.  dramm.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl, 
Text  von  Ant.  Oraghi.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Textb.  4. 1663.  Wien,  M,  Cosmorov,  (AUaoci.) 

8«.  La  Congiura  deL  VMo  controia  Virtä.  Scherzo  mos.*  — 
Part,  k,  k.  Hofbibl, 
Text  von  Oonato  Cupeda,  Mus.  von  P.  A.  Zianl. 

Zum  Namensfeste  des  Kaisers  Leopold  L  —  Textb.  4.  ~  16  . .  .  Cos- 
merov, (Allacci.) 

3ft.  AehdUe  in  Sciro.  Op.  <-  Part,  k,  k,  Hofbibl, 
Text  von  Cav.  Ximenes.  Mus.  von  Ant.  Oraghf. 

88.  Ma/ria  Moffdaiena.  Orat.  -•  Part,  k,  k.  Hofbibl. 

Text  von  Ant.  Oraghi.  *  Mus.  von*  Ant.  Bertali. 

89.  II  FigUucio  prodigo.  Orat.  —  Part,  k.  k,  Hofbibl, 

Text  von  ?  Mus.  von  Kaiser  Leopold  I. 

89.  Oratorio  Sacra  (senza  titulo.)  —  Part,  k,  k,  Hofbibl. 
Text  von  ?  Mos.  von  Ant.  Bertall. 


490  Beil  VIII.    89-^0, 

1664. 

99.  OpereUa.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mub.  von  Ant.  B«rttli. 

Zum  Greburtsfestc  der  KaiBerin  Eleonora. 

ttO*  La  Darif  owero  lo  Schiavo  regio.  Dramma.  —  Part,  k,  k. 
HofbibL 
Text  von  Apolloiiio  Apolloni.  Mus.  von  M  Ant.  Cestl. 

„Rappresentata  a  Vienna  l'anno  1664  per  festeggiare  la  pace  con  gli 
Turchi.«  (Allacoi.) 

«1«  1/  Tnvidia  concuieata.  Comp,  dramm.  per  mns.  —  Part,  k.  k. 
HofbibL 
Text  von  Ant.  Oraghl.  (Kais.  Leopold  I.  gewidmet.)  Mub.  von  P.  A.  Ziani. 

1665. 

ttJt.  La  doridea.  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Ant.  Oraghi.  Mub.  von  Ant.  Oraghi. 

Kaiser  Leopold  L  gewidmet.  —  Textb.  4.  1655.  M.  Cosmerov.  (Wr. 
Mub.  Ver.  Arch.) 

ttS.  L^  Mdndo.  Dramma  per  muB.  —ParL  Ar.  k.  HoßibL 
Text  von  ?  Mub.  von  Ant.  Bertali. 

Textb.  4.  1665.  Wien,  M.  Costnerov.  (Wr.  Mub.  Ver.  Arch.) 

9191.  Cantata  per  Camera.  —  Part,  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mub.  von  C.  Capeliini. 

9lft.  Jl  I^rineipe  ffeneroeo.  Opera.  — 
Text  von  Don.  Remigio.  Mub.  von  M.  Ant.  Cesti. 

9M.  La  Strage  degl'  InnoeetM.  Orat.  a  5  voci.  —  Part  k.  k. 
HofbibL 

Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Bortalf. 

1665.  Partitur. 

1666. 

ttV.  La  Maaeheraia.  Becreaz.  Cameval.  —  Part,  k.  k.  HofbibL 
(Mit  Arien  von  Kais.  Leopold  L) 

Text  von  Ant.  Oraghi.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Textb.  4.  1666.  Wien,  M.  Cotmerov.  (Wr.  Mus.  Ver.  Arch.) 

919.  Onore  trianfafUe.  Dramma  per  muB.  —  ParL  li.  k.  HoßibL 
Text  von  Oomen.  Federicl.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtsfeste  des  Kaisers  Leopold  L  in  der  Favoiita.  —  Textb. 
1666.  Wien,  Cotmerov.  (Allacci.) 

^9.  dbele  ei  AUL  Dramma  per  muB.  — 
Text  von  ?  *  Mus.  von  Ant  Bertaii. 

Zur  Vermfthlung  Kaiser  Leopolds  L  mit  Margaretha  von  Spanien. 

ftO.  Cancorso  dMAUegresusa  universale.  Ballet  mit  Mus.  — 
Text  von  ?  Mus.  von  Neinr.  SehmtUer. 

Zur  bevorstehenden  Ankunft  der  kais.  Braut. 


Beil.  VIII.    61-«9.  491 

it.  11  JPomo  d'  Oro.  Festa  teatrale.  —  Part,  k.  k.  Hoßibl. 
Text  TOD  Franc.  Sbarra.  Mas.  von  Marc.  A.  Ccsti. 

Balletmus.  von  H.  Schmelzer. 
Textb.  Fol.  1668.  Wien,  M.  Cotmerov.  Mit  24  grossen  Kupfern.  (Hof- 
bibl.  72.  A:  91.  Aus  der  Bibl.  des  Pr.  £agen.)  „La  musica  rappresentata  dei 
primi  Virtuos!  dl  qutoto  seculo.^ 

iZ*  Nethino  e  Fiara  fesieggianU.  Dramma  mus.  —  Part  Ar.  k. 
HoßibL 
Text  von  Fr.  Sbarra.  Mus.  von  M.  A.  Cetti, 

Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Margarethe. 

ft3'.  1/  EUee  per  fnusica*   Introd.  ad  un  Ballo.  —  Part.  k.  Ar. 
EofbibL 
Text  von  Oofflen.  Federlci.  Mus.  von  Andr.  Zlani 

Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin- Witwe  Eleonore.  „Sollenizata''  dalla 
8.  C.  R.  M.  Leopoldo.  Col  mezzo  delle  Seren.  Arciduchesse  Leonora  e  Ma- 
rianna sue  soreUe.  Textb.  4. 1666.  Wien,  (Wr.  Mus.  Ver.  Arch.) 

ft4l*  Jone»  Dramma  per  mus.  — 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Mar.  Abbatini. 

ftft.  Jnirodusrione  draimn.  cH  Gioeo  deUe  SartL  —  Part.  Ar.  k, 
Hofbtbl, 
Text  von  Ant  Oraghl.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Im  Appartement  der  Kaiserin  Eleonore.  Textb.  4.  1666.  Wien, 
M.  Cotmerov,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

»••  X6  JLachrime  di  8.  Bietro.  Orat.  ->  Part,  Ar.  k.  Hoßibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Fol.  Saaces, 

1667. 

ftV.  Xa  Cantesa  dM^  Aria  e  dM  Aqua.  Festa  a  GavaUo  con. 
Mu&  -^  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Inventata  di  Fr.  Sbarra.  Mus.  von  Ant.  Bertali. 

Trompetenmus.  von  J.  M.  Schmelzer. 
21.  Jftnner  1667.  Zur  Vermählung  Kaiser  Leopolds  L  mit  der  Infantin 
Margareth  von  Spanien  auf  dem  BurgpUtz  im  freien  mit  grossem  Pomp 
dargestellt  —  Textb.  Fol.  1667.  Wien,  M.  Cosmerov,  Mit  vielen  Kupfern. 
(Hofbibl.  66.  F.  10.) 

ft9.  La  Monarehia  LaUna  trionfaniem  Festa  mus.  ^  Part, 
k.  k.  HofHbl. 
Text  von  Nicold  MInato.  Mus.  von  Ant  JHraghi. 

Balletmus.  von  J.  H.  Schmelzer. 
1667.  Zu  demselben  VermShlungsfeste.  ->  16.  Juli  1678  bei  der  Ge- 
burt des  nachherigen  Thronfolgers,  Josef  L,  wiederholt.  ---  Textb.  Fol.  1678^ 
Wien,  M.  Cosmerav.  Mit  vielen  grossen  Kupfern.  (Hofbibl.  SA.  dd.  A.  1.) 
ftO.  La  Semdramiide*  Dramm.  mus.  —  Part.  Ar.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Giov.  Andr.  Moneglia.  Mus.  von  Cav.  M.  A.  Cetti. 


492  Beil.  Vm.    60—69. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  L  —  Textb.  4.  1667.  Witm, 
Cosmertw,  (Wien.  Mus.  Ver.  Areh.) 

•O.  t«  DiBgraoAe  d*  Atnore.  Opera.  —  Part.  k.  k,  HofbibL 

Hit  Arien  des  Kaisers  Leopold  I. 
Text  von  Fr,  Sbarra.  Mus.  von  Cav.  M.  A.  Costi. 

Für  den  Cameval. 

•i«  La  Schiava  fortutiata»  Dramm.  per  mus.  — 
Text  von  Fr.  Sbarra.  Mus.  von  Cav.  M.  A.  Cesti. 

Text  1674  Venezia.  (Allacci.) 

%%•   Opera  [senza  titulo.]  (Fidalba  ed  Arbante?)  —  Part.  k.  Ar. 
NofbtbL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

63*  Eretile  acqvisatore  deU^  ItnmortaUtd*  Dramma  per  mus. 
—  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Margarethe  in  Linz  1677.  —  Textb. 
8.  1677.  Lim,  G.  Freysckmid.  (Allacci.)  Auch  deutsch  u.  it.  Textb.  conf. 
1677. 

64.  Vero  anuyrefa  soave  ognifaHca,  Introduzione  ad  un  nobi- 
lissimo  ballo  di  12  Dame  etiope. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  J.  H.  Schmelzer. 
1.  Febr.  Part.  Schmelzer.  —  Textb.  4.  1667.  Wien,  M.  Cosmerov.  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.) 

•ft«  Cknnedia  ridtcula  nei  Camevaie.  Dp.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

1668. 

•••  OU  Amori  di  Cefälo  e  Brocri.  Rappr.  dramm.  —  ParU  k.  k. 
HofbibL 
Text  von  Pietro  Bonarelll.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtsfeste  Kaiser  Leopold  I.  —  Textb.  4.  1668.  Wien,  M. 
Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•y.  11  LuUo  deU'  UfUversQ.  Orat.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  K.  Leopold  I. 

1669. 

•8.  BeneM  vinto  vince  Amore,  Dp.   (Uebersetznng  ans  dem 
spanischen  £1  Prometeo.) 
Text  von  Ant.  Oraghi.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

Zum  Geburtsfeste  der  Königin  von  Spanien  Marianna  d*Austria.  — 
Textb.  4.  1669.  Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•••  Ataiania*  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Nie  Minato.  Mus.  von  AnL  Draghi. 


Beil.  Vlli.    70—79.  493 

Zum  Geburtsfeate  der  Kaiserin  -  Witwe  Eleonore.  —  Textb.  8.  1669. 
Vietma,  M.  Coemerov»  (AUacci.)  —  Deutsches  Textb.  Ib.  (k.  k.  Hofbibl.) 
VO«  ApfjUo  deluso.  Dramma  per  mns.  —  Part,  k,  Ar.  Hoßibl, 
Text  von  Ant.  Oraghi.  Mus.  von  Kais.  Leopold  I. 

VI.  Osdo  pigro  e  neglUUoso.  Seren —  Part,  k,  k.  Hofbibl,    ' 
Text  von  Nie.  Minato.  Mns.  von  Ant.  Oraghi, 

Balletmus.  von  Bar.  Storzenau, 
V«.  CM  piü  sä  manco  Vintende  o  gU  Amari  di  Clodio  e  di 
JPampea*  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 
Text  von  Cav.  Ximenet.  Mus.  von  Kalt.  Leopold  I. 

Textb.  deutsch.  8.  1699.  Wien,  Cosmerov,  (k.  k.  Hofbibl.) 
93.  H  Perseo.  Dramma -mns.  —  Part,  k,  k.  Hoßibl, 
Text,  von  Aur.  Amaiteo.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Qeburtafeste  der  Kaiserin  Margareth.  —  Textb.  12.  1669.  Cos- 
merov, (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

Vtt.  I/HumanUä  redenia.  Orat  —  Part,  k,  k.  Hoßibl, 
Text  von  Ant.  Oraghi.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

1670. 

Vft.  Xa  Brikspwitä  di  JEUo  S^ano.  Dramma  per  mus.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl, 
Text  von  Nie.  Minato.  .    Mus.  iion  Ant  Oraghi. 

Zum  Namensfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  8.  1670.   Wien, 
Cosmerov,  (Allacci.)  —  Deutsches  Textb.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 
Ire.  La  Costa  Pendope.  Opera.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kfdserin  Eleonore.  Im  Ballete  tanzten  die  Erz- 
herzogin Marianne  und  4  Hofdamen.  —  Textb.  12.  1670.  Wien ,  M.  Cosme- 
rov, (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsches  Textb.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

31.  Leanida  in  Tegea^  Dramma  per  mns.  —  Part,  k,  k.  Hoßibl, 

Mit  einer  Arie  von  Kait.  Leopold  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Ztirn  Geburtsfeste  Kaiser  Leopold  I. 

Wurde  1676  und  1694  wiederholt.  —  Textb.  8.  1670.  Wien,  Cosme- 
rov. (Allacci.)  —  Deutsches  Textb-  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

18.  Arisiamene  Messenio.  Dramm.  per  mus.  —  Part,  k,  k.  Hoß, 

Mit  einer  Arie  von  Kais.  Leopold  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Fei.  Sancet. 

Zum  Geburtsfeste  der  Königin  von  Spanien  Marianna  d'Austria.  — 
Textb.  8.  1670.  Wien,  Cosmerov.  —  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

le.  Le  Bisa  di  Demoerito.  Festa  nel  Camevale.  —  Part,  k,  k. 

Hoßibl, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Wiederholt  1673.  —  Textb.  12.  1673.  Wien,  Cosmerov,  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 


494  B«ll.  VIII.    80—91. 

■ 

90.  ^flde  greea.  Dramma  per  mos.  — -  Pari,  k.  k.  ffoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Dragiil. 

Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Margarethe.  —  Textb.  12. 1670.  Wien, 
M,  Comnerae,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

91«  Oratorio  deUa  vUa  humana  a  5  voci.  —  Part.  k.  Ar.  EoßibL 
Text  von  Giov.  Bernini.  Mus.  von  Benigne  de  Bicilty. 

9«.  Le  SetU  ConBoUutUmi  di  Maria.  Orat.  —  Part.  Ar.  L  ffofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato*.  Mus.  von  Fei.  Saneee. 

4.  April  1670. 

1671. 

98«  La  Oara  di  Gem4f*  Feata  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofhibl 

Mit  Arien  von  Kais.  Leepeld  I. 
Text  von  Nie.  Hinato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Margareth. 
991-  CidJIippe.  Dramma  per  mus.  ^  Part.  k.  Ar.  BoflM. 

Mit  Arien  des  Kais.  Leepeld  I. 
Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Eleonore.  —  Textb.  12.  1671.  Wien, 
Camnerw.  (Allacci.)  -^  Deutsches  Textb.  Ebd.  (K.  k.  Hofbibl.) 

9ft.  1/ AvidUä  di  M:id€^  Tratenim.  per  mus.  —  Part.  Ar.  Ar.  Hofbtbl. 
Text  von  Nie.  Minate.     ,  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Im  Cameval  1671. 

96*  La  Fd4eUä  di  8^no.  Op.  — 
Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

Wiederholung  von  1670. 

9V.  IM  Mal  io  meftos.  Comed.  famosa  del  SeS.  D. 
Ant  de  Cordora.  (Spanisch.) 

Im  Frühling  im  Park  von  Laxenburg.  —  Textb.  4. 1671.  Wien,  Co$~ 
merav.  (Wien.  Mus.  Ver.  Aroh.) 

99«  H  THanfo  deUa  croee*  Orat  —  Part.  k.  k.  Hoflibl. 

Mit  Arien  von  Kais.  Leepeld  1. 
Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Fei.  Sanees. 

9«.  Bpitafli  äopra  U  gepoiera.  Orator.  -^  Part.  k.  k.  Hof  HU. 
Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Ant  Draglii. 

1672. 

•O«  GV  AtonU  d'Bipicwro.  Dramma  per  mus.  —  Fan.  i.  k.  Hoflibl. 
Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

BaUetnms.  von  Job.  H.  Schmeizer. 
Zum  Geburtsfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  *-  Textb.  12.  1672.  Wien, 
Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  -^  Deutsches  Textb.  Ebend.  (Hofbibl.) 
•1«  Gundeberga.  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  h.  ßoflibi. 
Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

Balletmus.  von  Jeh.  H.  Schmelzer. 


Beil.  VIII.    92—102.  495 

Zun  Geburtstage   der  Kaiserin   Margaretha.    —  Textb.  12.  1672. 
Wien,  M,  Cotmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  (K.  k-  Hofbibl.) 

9Z»  SkUpitia*  Dramma  per  mus.  —  Part.  i.  i.  Hoflnhh 
Text  Ton  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Schmelzer. 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin -Witwe  Eleonora.  —  Textb.  12.  1672. 
Wien,  Coemerof}.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  (K.  k.  Hofbibl.)  Im  Ballet 
tanzte  die  Erzherzogin  Marianne  mit  mehreren  Damen. 

•S«  Orfeo  ed  Euridice.  Op. 

Text  von?  Mus.  von  Ant.  Sartorlo. 

•91  r  La  Vaghezxa  del  Foto.  Dramm.  per  mus.  — 
Text  von  P.  Guadagni.  Mus.  von  Glov.  Bonaventura. 

•ft«  IfUroduaUyne  ad  una  feäta  di  Camera.  —  Part.  k.  h.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

„Per  la  felicissima  gravidanza  delP  Imperatrice  Margharitta.** 

•••  La  Flecha  del  Amor.  Comedia.  (Spanisch.) 
Text  von? 

1672,  22.  Dec.  Zum  Geburtstage  der  Königin  Marianne  von  Spanien.  — 
TextbL  4. 1672.  Wien,  J.  B.  Hacke.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•!•  H^lPara^dieo  aperto per  la  morie  di  Cristo.  Orat.  —  Part, 
k.  k.  Hofbibl.  —  Mit  Arien  des  Kaisers  Leopold  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Fei.  Sances. 

1673. 

•9.  Gl'  Tncantesimi  discMtL  Introd.  d'unBallo.  —  Por^.  ib.  il.J5r0/&. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Balletmus.  von  Jeh.  H.  Sehmoizer. 
15.  Oct.  ZurVermlUilnng  Kaiser  Leopolds  I.  mit  Claudia  Felicitas  von 
Tirol  in  Gratz.  Textb.  4.  1673.  Gratz ,  Widmanstetten.  (Wien.  Mus.  Ver. 
Arch.) 

•••  Trova/re  per  not*  reeUare.  Comp,  per  mus.  —  Part.  i.  k.  Hofb. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zu  derselben  Vermählung.  In  der  Favorita  in  Wien.  —  Textb.  4. 1673. 
Wienj  M.  Coemerov.  (Allacci.) 

lOO«  Batio  eonverUto  in  Saseo.  Mus.  di  Cam.  —  Part.  k.  k.  Hofb. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Namensfeste  Kaiser  Leopold  1. 

lOl«  La  Tessaionica.  Dramma  per  mus.  —  Part  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin- Witwe.  —  Textb.  8. 1673.  Wien,  Cos- 
merov.  (Allacci.)  —  Deutsch.  Ebd.  (K.  k.  Hofbibl.) 

iO«.  IntrodusfUme  ad  un  BaUeUo.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text?  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtstage  der  Erzh.  M.  Anna  Josefine. 


496  Beil.  VIII.    103—118. 

103*  I^ritnero  es  la  Honra»  Comedia.  (Spanisch.) 
Text  von  Ag.  Moreto. 

18.  Jänner.  Zum  Geburtsfeste  der  Erzherzogin  M.  Antonia.  —  Textb. 
4.  1673.  Wien,  Coamcrov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

i04*  La  Piet-ä  contrasiatiju  Orat. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

1674. 

lOft.  La  NasoUa  di  JkRnerva,  Festa  mus.  —  Part  Ar.  Ar.  Hofbibl 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Sclimelzer. 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonora.  —  Textb.  4.  1674.   Wien, 
6.  Chr/ Casmerov.  (Wien.Mus.  Ver.  Arch.)  —  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 
Im  Ballete  tanzte  die  Erzherzogin  Marianne  mit  4  Gräfinen. 
i06.  Fuoco  etemo  cugtodito  daUe  VestaU.  Dramma  per  mns.  — 
Part  k.  Ar.  Hoßibt 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

„Per  Tuscita  del  parto  dcll  Imperatrice  Claudia. *< 
lOl.  La  Lantema  äi  Diagene»  Dramma  per  mus.  —  Part  Ar.  Ar. 
Hofbibt 

Mit  einer  Arie  vom  Kaiser. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraglii. 

Fastnachtsunterhaltung.  —  Deutsches  Textb.  12.    Wien,  Co^merav, 
(K.  k.  Hofbibl.) 

109.  Jl  Ratio  deUe  Sabine*   Dramma  per  mus.  —  Part  Ar.  Ar. 
HofHbt 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

Zum  Geburtsfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  ^  Deutsches  Textb.  12. 
1674.  Co$nierov,  (k.  k.  Hofbibl.) 

lOO.  Le  StaggiofU  oesequioae.  Festa  mus.  —  Part  Ar.  Ar.  HoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  -  Mns.  von  Ant.  Oraghi. 

12.  April  1674.  In  einem  der  acht  Säle  der  kais.  Gemäldegalerie.  — 
Textb.  4.  1674.   Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

liO.  12  Trionfator  de  CetUauri.  Introd.  d'un  Balleto.  —  Part 
k,  k,  HoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

„Nel  Parco  di  Scemprun." 

lli«  Nufna  Pampüio.  Dramma.  —  Part  Ar.  k.  Boßibt 
Text  von  Matt.  Norit.  Mus.  von  G.  M.  Pagiiardl. 

lit«  FOeno  e  dori.  Tratten,  mus.  —  Part  Ar.  k.  Hofbibl 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

1675. 

tt^»  Li  Sagni  Begif.  Serenata.  —  Part  Ar.  Ar.  Hofbibt 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Claudia. 


Beil.  Vlli.    114—133.  497 

1 1 91«  Birro.  Dramma  per  muB.  —  Part.  k.  k»  HofHbl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mns.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Claudia  in  Laxenburg.  —  Textb.  8. 
1675.  WteH,  Cosmerov.  (Allacci.) 

I  i  ft»  Turia  IMcrexUi.  Dramma  per  mus.  —  Part,  k.  Ar.  HofhibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mos.  von  Ant  Draglii. 

Balletmus.  von  Joli.  H.  Sclimeizer. 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin -Witwe  Eleonora.  —  Textb.  12.  1675. 
Wien,  M,  Coemerov,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Im  Ballete  tanzte  die  Erz- 
herzogin Marianne  mit  mehreren  hochadeligen  Damen. 

litt*  IPazzi  AbderUH.  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Mit  Arien  von  Kais.  Leopold  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Schmolzor. 

Im  Cameval  1675.  —  Textb.  12.  1675.    Wien,  M.  Cosmerov.  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

IIY«  Mvaie  Amare  di  tre  fratMi  per  la  persa  sareUa,  — 

Comed. 

• 

Text  von  P.  Suslnl.  Mus.  von? 

Im  Cameval  dargestellt  von  den  Pagen.  —  Textb.  4.  1675.  Wien, 
Leop.  Voigt»  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

119«  Zaleuco.  Dramma.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  '    Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  8.  1675.  Wien, 
Coemerov.  (Allacci.)  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

119«  La  Carofia  di  Spine  cangiata  in  Corona  di  trianfo. 

Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minafo.  Mus.  von  Ant.  Dragbi. 

190«  8ta.  Catarina  d^  Alessandria.  Orat. 
Text  von?  Mus.  von? 

%%%•  L* IngraUtudine  rimproverata.  Sepolcro.  —  Part.  Verx, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Kais.  Loof  old  I. 

1676. 

tZZ*  ChUonida*  Dramma  per  mns.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Sohmolzor. 
Vom  Jahre  1676  übertragen  auf  21.  Febr.  1677.  —  Textb.  12.  1677. 
Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.)  — 
Im  Ballete  tanzte  die  Erzherzogin  Marianne  mit  5  Gräfinen. 

lÜS*  ScegUere  fhM%  pcietido  adopra/re*   Mus.  di  oamera.  — 
Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin- Witwe  Eleonora. 

Köehef,  J.  J.  Fux.  32 


498  Beil.  VIII.    124—134. 

tZ^»  L^  Oracolo  d' Amare.  Dramma  per  mus.  ~  Part,  k.  k,  Hofb. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mos.  von  Ant.  Oraghi. 

tttft«  QU  Dei  concarrenU.  Epitalamio  mus.  —  Part,  k,  k,  Hoßxbl. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

%%%•  1/  Ore  paghneridiane  di  I^artutsso.  Mus.  di  Cam.  —  Part, 
k,  k.  Hofbihl 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

IttV.  Xo  Specchio*  Cantata.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Dragbi. 

22.  Nov.  1676.  (Part.) 

%%%•  n  Sole  ecciissiUo,  Azione  sacra.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl, 
Text  von  Nie.  Minato.-  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

1677. 

IttO.  Modogone*  Dramma  per  mus.  —  Part,  k.  k,  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Schmolzer. 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin- Witwe  Eleonora.  —  Textb.  12.  1677. 
Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutseh.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 
Im  Ballete  tanzte  die  Erzherzogin  Marianne  mit  5  Hofdamen. 

150.  II  Süenzlo  di  HdrpocrtMte,  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Schmolzer. 
Im  Cameval.  —  Textb.  12.  1677.  Wien,  G.  Cosmerov.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

151.  Adriano  9ul  mofUe  Casio.  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k, 
Hofbibl. 

Mit  Arien  von  Kais.'Leopoid  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  AnL  Draghi. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I. 
ISlt-  Chüanida.  Dramma  per  mus.  ^  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Mit  Arien  von  Kais.  Leopold  I. 
Text  von  H\e,  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Schmelzer. 
Abgeändert  (von  1676)  für  den  Cameval. 

t38.  Xe  Maghe  di  Tessalia.  Dramma  per  mus.  —  Part,  k.  k, 
Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

Am  22.  Juni  im  Thiergarten  von  Schönbrunn.  —  Deutseh.  Textb.  12. 
1677.  Cosmerov.  (k.  k.  Hofbibl.) 

t89k.  Xi  I>e9idera  d^Eco  e  di  Nsi/rciwo.  Serenata.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl, 
Text  von  Nie.  Minato.    .  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

In  der  Favorita. 


Beil.  VIII.    135—144.  499 

ISft.  La  Fortuna  deUe  €}ariL  Introd.  d*an  balleto.  ->  Part,  k,  Ar. 
Hoßibi. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

In  einem  der  acht  Säle  der  kais.  Gemäldegalerie. 
13^«  Le  Cinque  piaghe  di  Cristo.  Oratorio.  —  Part,  k.k,  Hoßibl 
Text  von  Nie.  Minato.  Mns.  von  Ant  Oraghi. 

iSV.  IHe  Stärke  der  lAebe  beim  hea.  Grabe.  Orat.  —  Part, 
k.  k.  HofbihL 
Text  von?  Mub.  von  Joli.  H.  Sdimelzer. 

1678. 

tS9«  La  CanquUia  del  VeUo  d'aro.  Festa  teatr.  ~  Part,  k.  k. 
Hofbibl, 

Text  von  Nie.  Hinato.  Mus.  von  Ant  Oraglii. 

Balletmus.  von  J.  H.  Sclimelzor. 
In  Ncnstadt.  Zur  Vermählung  der  Königin- Witwe  von  Polen  Eleonora 
mit  dem  Herzoge  Karl  von  Lothringen.  —  Textb.  12.  1678.  WVcti,  Chr.  Cos- 
merov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch  Ebend.  (Hofbibl.) 

ISO.  Anuyr  vifiarUMo.  Applauso  mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraglii. 

6.  Febr.  Zu  derselben  Vermählung. 

1 40«  Le  JPampe  ddV  Hstro.  Applauso  per  mus.  —  Part.  k.  k. 
HoßibL 
Text  von?  Mus.  von  Ant  Oraglii. 

Zu  derselben  Vermählung. 

141.  Creso.  Dramma  per  mus.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Balletmus.  von  Joh.  H.  Schmoizer. 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Margaretha.  —  Textb.  12. 1678.  Wien, 
4r,  Cotmerov,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch  Ebend.  (Hofbibl.) 

149«  Leticippe  JFesHa.  Dramm.  per  mus.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 

Mit  Arien  des  Kaisers  Leopold  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  12.  1678.  Wien, 
Coemerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch  Ebend.  (Hofbibl.) 

t4S.  14  JFavarUi  deUa  Fortuna.    Festa  mus.  ~  Part,  k,  k, 
Hofbibl, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

Balletmus.  von  J.  H.  Sehmolzer. 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonore.  Textb.  4. 1678.   Wien,  Com- 
merov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch  Ebend.  (Hofbibl.) 

14«.  II  Tempio  di  IHana  in  Taurica.  Festa  mus.  —  Part, 
k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

Balletmus.  von  J.  H.  Schmelzer. 

32* 


500  Beil.  VIII.    146—154. 

Im  Garten  von  Schönbrann.  —  Textb.  4.  1678.  Wien ,  G,  Cosmerov^ 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

J  «ft.  La  VUa  nei  marH  de*  serpenU.  Introd.  d*un  Ballo.  —  ParL 
k,  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  ? 

1678.  Im  kais.  Garten  am  Tabor  aufgeführt.  ^  Textb.  4.  1678.  Wien, 
G,  Cosmerov,  (Wien.  Mus.  Ver.  ArcL)  Deutsch.  Wien  Ebend.  (Hofbibl.) 
1  fk%,  La  Monarchui  tatina  trionfante.  Festa  mus. 
Wiederholung  von  1667  „zu  Befrolockung  der  beglicktesten  Geburt 
Ihrer  erzh.  Durchleucht  JOSEF  deren  Rom.  kays.  Mayest.  Leopold  und 
Eleonore  Magd.  Theresia  glücklichst  erzeugten  Prinzen  auf  der  grossen 
Schaubühne  gesungener  vorgestellt."  —  Deutsches  Textb.  Fol.  1678.  Wien, 
Cosmerav,  (Hofbibl.) 

my.  JBhiea  in  MaUa.  Dramma  per  mus.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl, 

Mit  Arien  vom  Kaiser  Leopold. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

Balletmus.  von  J.  H.  Schmelzor. 
Zur  Vermählung  der  Erzherz.  Marie  mit  dem  Pfalzgrafen  von  Neuburg 
in  Neustadt  25.  Octob.  —  Deutsch.  Textb.  12. 1678.  Casmerov,  (Hofbibl.) 

i  4k§.  11  Vincüor  magnandmo  in  OMto  Quinta  FlanUnio.  — 
Part.  k.  k,  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

Textb.  8.  1678.  Wien,  Caemerov.  (AUacci.) 
i  4kO«  8.  Agaia.  Orator.  —  Pari,  k,  k,  Hofbibl, 
Text  von  P.  Lulgf  FIcianl.  Mus.  von  J.  A.  Tychian. 

Textb.  4.  1678.  Wien,  Cosmerov,  (Allacci.) 
t&O.  Li  Tre  CMadi.  Grat.  ->  Part,  k,  Ar.  Hofbibl, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

tftl.  Le  Memarie  doiarase  cH  sepoUro.  Orat  —  Part,  Ar.  k. 
Hofbibl, 

Mit  Arien  von  Kaiser  Leopold  I. 
Text  von  ?  Mus.  von  Joh.  H.  Sehmelzor. 

Deutscher  Text.  4.  Wien,  Sus.  Cosmerov  1678.  [Im  Besitz  von  Th.  G. 
von  Karajan.] 

ift«.  B  Fra^Mddio  di  Caino.  Orat. 
Text  von  Bened.  Pamfili.  Mus.  von  Aless.  Melani. 

1679. 

J  ftS.  Le  VegUe  ossequiose*  Serenata.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Joh.  H.  Schmelzor. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I. 

tft«.  Mlashim  AugMaeum  in  4  Parti.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl, 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

Zur  Feier  des  jüngst  geborenen  Erzherzogs  (Josef)  am  24.  Aug.  1679 
vom  Prälaten  in  H.  Kreuz  dargebracht.  —  Textb.  12. 1679.  Wien,  Cosmerov, 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebend.  (Hofbibl.) 


Beil.  Vm.    155—166.  501 

Iftft.  Curzio.  Oper.  -^  Part,  k.  k,  tlofhibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghf. 

In  Laxenburg.  Zam  Geburtstage  Kaiser  Leopolds  I.  —  Deutsches 
Textb.  12.  1679.  Wien,  Cosmerav.  (Hofbibl.) 

ftftfl,  B€UdT€icca*  Dramma  per  mns.  —  Part  k,  k,  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonore.  —  Deutsches  Textb.  12. 
1679.  Wien,  Co9merov.  (Hofbibl.) 

IftV,  Musica  di  CcMuera.  —  Part.  Ar.  Ar.  HofbibL 
Text  von  Nie  Minato.  Mus.  von  Carlo  Capeilini. 

tftS.  La  Fama  iU/ustrata.  Festa  teatr.  ~  Part.  Ar.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Carlo  Cappeliinl. 

IftH«  La  SvegHaia»  Festa  nel  Camevale.  —  Part  Ar.  Ar.  HoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

ISO.  VUnna  fesUggiante  con  un  Sonette  per  ü  Bitiyrno 
-dW  Im/peraJtore. 

Text  von  ?  Mus.  von  J.  P.  Poderzuoll. 

%%%..  I/Ossequio  di  Flora.  Introd.  d*nn  Ballo  nel  Camevale.  — 
Part.  Ar.  Ar.  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

t%%.  Xl  TiMo  posto  sopra  la  Oroce  di  Cristo.  —  ParL  k.  k. 
HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Für  die  Kapelle  der  Kaiserin- Witwe.  —  Textb.  4.  1779.  Wien,  Cos- 
merov.  (Allacci.) 

tflS.  IHe  Fri^sung  des  tnenscldiehen  ChscMechte»  in  der 
Figur  des  a/iis  Aeggpten  geführten  Volkes  Israel.  Orat.  —  Part. 
Jt.  k.  HofbibL 

Text  von  Hanns  Albr.  Ruprecht.  Mus.  von  Kaiser  Leopold  I. 

Am  Gründonnerstage  aufgeifuhrt.  (Part.) 

1680. 

lfm«  I  Vafieiftf  di  Tiresia  Tehano.  Fest«  di  mus.  —  Part.  k.  Ar. 
HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonore.  —  Textb,  4. 1680.  Prag,  Cos- 
merov?  (Allacci.) 

t%lk.  II  CielOf  la  Terra,  V Abisso prostroH  al  Nome  ineffa- 
bOe  di  Gesü.  —  Part  k.  Ar.  HofbibL 

Text  von  Fll.  Lutl.  Mus.  von  Gius.  Qabbrini. 

!•••  Maguaf^  deUa  fama*  Serv.  di  Cam.  —  Part.  k.  Ar.  HofbibL 
Text  von  ?  ■  Mus.  von  G.  B.  Pederzuoli. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonora. 


502  Beil.  VIII.    167—178. 

Ittl.   Arien  zur  Kofnedie:  IMe  vermeinten  Brüder  und 
Schwestern.  —  Part,  k,  k,  HofbibL 
Text  von  Schiegel.  Mus.  von  Kaiser  Leopold  i. 

%%%.  La  Baaienza  di  SocrtUe  con  due  mogUe.  Scherzo  per 
mu8.  —  Paru  k»  k,  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ani  Oraglil. 

Tanzmus.  von  Joh.  H.  Sclimeizer. 
Textb.  12.  1680.  Prag,  Joh.  Arnold,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch. 
12.  1680.  Cosmerov.  (Hofbibl.) 

160.  11  Genio  deluso.  Orat  per  St.  Omobono.  —  Part,  k,  k. 
Hofbibl. 
Text  von  A.  Eumaiclii.  Mus.  von  6ius.  Serini. 

Textb.  4.  1680.  Cosmerov.  (Allacci.) 

I  yo.  1/  Ingenio  a  sorte.  Serenata  per  il  di  St.  Maddalena.  — 
Part,  k,  k.  Hofbibl. 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraglil, 

1 9  i  •  Die  sieben  Mter  eUmben  zusamben.  Seren.  —  Part,  k*  k. 
Hofbibl. 

Text  von  ?  Mus.  von  Joh.  H.  Schmelzer. 

Zum  Geburtstage  der  Erzherzogin  M.  Anna. 

1  y 9.  Inl/rodusiiene  od  un  BaUo  di  Teutoni*  —   Part.  k.  Ar. 
Hofbibl.  • 

Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

1 93.  GK  ObUghi  deU*  universo.  Cantata.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant  Draghi. 

Zum  Geburtstage  Kaiser  Leopold  I. 
II«.  Oratorio  di  VencesHao.  —  ParL  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Nie.  Hinato.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

i  Ift.  La  Sacra  Lancia*  Orat.  —  ParU  Ar.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

1681. 

1  ?•.  1/  Aibero  del  Bamo  d*oro.  Introd.  ad  un  Ballo.  —  Part, 
k.  k.  HofbibL- 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Namensfeste  des  Kaisers  Leopold  L 

1  y  Y.  Xa  BivaUtä  nell*  Ossequio.  Tratt.  mus.  —  Part,  k..k.  HoßibL 
Text  von  ?  Mas.  von  Ant.  Draghi. 

Symph.  von  Andr.  Schmelzer. 
Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Eleonore. 
119.  AcMUe  in  TessaglUu  Tratt.  mu».  —  Part.  Ar.  Ar.  HoßibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant  Draghi. 

Tanzmus.  von  Andr.  Schmelzer. 
Zum  Geburtstage  des  Erzherzogs  Josef.  —  Textb.  12.  1681.   Wien, 
Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  —  Deutsch  Ebead.  (Hofbibl.) 


Bell.  VIII.    179—190.  Ö03 

t  lO.  T^mistode  in  Fersia»  Dramma.  —■  Part,  k,  k,  Hoßibl, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  12.  Wien,  Cos- 
merov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebend.  (Hofbibl.) 

i  90.  GU  AbarH  deUa  FVeita.  Mus.  di  Oam.  in  Oedenburg.  — 
Part.  k.  k,  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraglii. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonore. 
t^t.  14  TrünOL  Introd.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Caresana.  Mus.  von  A.  Pancotti. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Magdalena. 
i  %Z»  Echo  rawivaUa»  Festa  mus. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Gianettino. 

Zum  Geburtstage  der  Königin  von  Polen  Eleonore. 
193.  JE»pero  feategffianie»  Serenata.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Zum  Geburtstag  des  Kaisers  Leopold  L  In  der  Favorita.  —  Textb. 
4. 1681.  Chr.  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

19«.  La  Forza  deU'  AmMMa.  Dramma  per  mus.  -^  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Nie,  Hlnato.  Mus.  von  Ant.  Oraglii. 

Tanzm.  von  Andr.  Schmelzer. 
Im  Cameval  in  Linz,  1694  auch  in  Wien.  —  Textb.  12.  1681.  Wien, 
Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  —  Deutsch.  Ebend.  (Hofbibl.) 

t9ft«  Amor  non  vuol  Jnganni.  Fav.  Past.  per  11  Otm.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Aleet.  Scarlattl. 

19S.  II  CHudice  di  ViUa.  Intermezzo  zu  vorigem.  —  Part.  k.  k. 
Hoßibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Pederzuoli. 

Textb.  12.  1681.  Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 
199.  II  Tranaito  di  QitMeppe.  Orator.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Kaiser  Leopold  i. 

1682. 

199.  GU  JEnMenU.  Festa  mus.  ~  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

Zum  Namensfeste  Kaiser  Leopold  I. 

199.  Le  Gore  degV  afnanH,  Mus.  di  Cam.  ->  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

In  Laxenburg  1682. 

tMI.  II  Sogno  deUe  Grazie*  Introd.  d'  un  Ballo.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtsfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  In  Laxenburg. 


504  Beil.  VIII.    191—800. 

191.  Oü  Stratagemi  di  Bian^.  Dramma.  —  Part.  k.  k.  Hofhibt. 

Mit  Arien  von  Kaiser  Leopold  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Draglii. 

Tanzmus.  von  Ant.  Andr.  Schroetzor. 
Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Magdalena.  —  Teztb.  12. 1682.  Wien, 
Cosmerov.  (Wien,  Mus.  Ver.  Arcb.) 

t9t«  La  Camera.  Dramma  fant.  mus.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Tanzmus.  von  A.  Sebmoizer. 
Im  Cameval.  Wiederholt  1692.  —  Textb.  12.  1682.  Wien,  Caemerav. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arcb.) 

tflS.  II  fnonte  ClUmera.  Tratt.  mus.  -^  Part,  k.  Ar.  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Q.  B.  Pederzsoil. 

Im  Freien  in  der  Favorita.  —  Textb.  4.  1682.  Wien,  Coemerov.  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arcb.)  Deutscb.  Ebend.  (Hofbibl.) 

Ifl4t.  Le  FonU  deUa  BeaUa.  Festa  mus.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl 
Text  von  ?  Mus.  von  Q.  B.  Pedorzuoli. 

Im  Garten  von  Scbönbrunn.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Magda- 
lena. —  Textb.  4.  1692.  Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arcb.)  Deutscb. 
Ebend.  (Hofbibl.) 

tfift.  M  Tempio  d'  Apollo  in  J>elfo\  Introd.  d'  nn  Ballo.  —  Part, 
k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Anf.  Draglii. 

TanzmuB.  von  A.  Selimolzer. 
Zum  Vorgang  der  Kaiserin  Magdalena  nach  der  Geburt  des  Erzher- 
zogs Leopold.  —  Textb.  4.  1682.  Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arcb.) 
%9%.  OU  ArgonauH  in  viaggio.  Mus.  di  Cam.  —  Part.  k.  k. 
Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I. 

IflV«  Tntrodusdone  per  la  festa  e  baUo  di  Zingare.  —  Part, 
k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Q.  B.  Podorzuoii. 

Im  Carneval.  Für  die  Königin  von  Polen. 

199.  Sieg  des  Leidens  ChrisH  Über  die  Sinnlichkeit.  Orat. 
—  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  Joh.  Allir.  Rupreelit.  Mus.  von  Kaiser' Leopold  I. 

t99»  n  Terretnoio.  Orat.  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Nie  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Wiederholt  1687. 

1683. 

SOO.  11  Trionfo  dei  OameväU.  Mascher.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

Mascherade  des  reg.  Hofes  fUr  die  Kaiserin-Witwe  Eleonora.. 


Beil.  VIII.    801—212.  505 

SOt«  jLo  Smßmaraio»  Operetta.  —  Part.  k.  k.  Bofbiöl. 
Text  von  Nie.  Mlnato.  Mos.  von  Ant.  Draghi. 

Im  Garneval. 

SOS.  H  Oiardino  ddla  virtü.  Festa  mus.  —  Part,  k.  k.  Hofbibi, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mas.  von  Ant.  Draghi. 

Znm  Geburtstage  der  Kaiserin  Magdalena. 

SOS.  Mtisica  zur  Kamedie :  der  tfUMchte  SchäfFer.  —  Part, 
k,  k,  Hoßibi, 
Text  von?  Mus.  von  Kais.  Leopold  i. 

Im  Cameval 

S04»  La  Lira  d'  Orfeo.  Tratt.  mus.  —  Part,  k,  k,  IfofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Tanzmusik  von  A.  Sdimeizor. 
19.  Mai  in  Laxenburg.  —  Textb.  4.  1683.  Wien,  Cosmerov.    (Wien. 
Mus.  Ver.  Arcb.)  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibi.) 

SOS.  n  Trianfo  di  Ikwide.  Orat  —  Part,  k.  k,  Hofbibi, 
Text  P.  Catteili.  Mus.  von  Paol.  Cattelli. 

In  der  Kapelle  der  Kaiserin- Witwe  Eleonora. 

SOS.  Davide  revoHcanie  pai  penMto.   Orat.  —  Part,  k,  k, 
Hofbibi, 
Text  von?  Mus.  von  Carlo  Caproii. 

S09*  UEiemUä  soggeUa  ai  Tempo.  Sepolcro.  —  Part,  k,  k, 
Hofbibi. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

S09.  Oratario  di  S.  Elena.  —  Part,  k,  k,  Hoßibi, 
Text  von?  Mus.  von  G.  B.  Pederzuoli. 

SOS.  La  Sete  di  Cristo  in  croce.  Orat.  —  Part,  k,  k.  Hofbibi. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  G.  B.  Pederzuoli. 

StO.  AW  Ingresso  di  Oriato  nei  deaerto.  Orat.  ~  Part,  k.  k, 
Hofbibi. 
Text  „d'una  Anima  devota^.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

1684. 

Stt*  TuUio  HosUUo  aprendo  ü  Tempio  di  Qiaho.  Festa  mus. 
—  Part.  k.  k.  Hoßibi. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A.  Schmelzer. 
Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  4;  1684.  Ltitt, 
Redlmayr.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

SIS.  QU  JElogif.  Festa  teatr.  per  mus.  —  Part.  k.  k,  Hofbibi, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mua.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonora. 


506  Beil.  VItl.    213—223. 

SIS«  Iniermediio per  la  Camedda del F%fUo  Astroiogo.  —  Part, 
k.  k.  UofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mub.  von  Ant.  Onighi. 

Im  Carueval  von  Cavalieren  dargestellt 

SI4t«  IfUroduzione  d'una  fegta  con  Ballo. 

Text  von?  Mub.  von  Q.  B.  Pedariuoli. 

Stft.  Oratario  di  8.  Antonio  di  Padua.  —  Part.  k.  k.  HofhibL 
Text  von  ?  ^  Mub.  von  Kais.  Leopold  1. 

SI6.  Le  L€iffrime  piü  giusie  di  tuUe  le  lagrime»  Orat.  —  Part, 
k,  k,  Hofhihl, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Q.  B.  Podorzuoli. 

SI V.  22  Segno  dM^umana saiute,  scopertosi  ü 8.  C.  sepclcro. 
Orat.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 

.  Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

SI9»  Altera  Bethlehem.  Mus.  sacra.  —  Part.  k.  k.  HofhibL 
Text  vonV  Mus.  von  Ferd.  Tob.  Riehtor. 

Zur  Frohnleichnamsprocession  in  Linz. 

1685. 

SIS.  La  Biü  generoaa  8parian€h  Uns.  di  Cam.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A.  Sehmolzer. 
Zum  Geburtsfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Deutsches  Textb.  12. 1685. 
Wien,  Cosmerofo.  (k.  k.  Hofbibl.) 

SSO»  11  Bisarcimento  deUa  rtiota  dMa  Fortuna*    Introd. 
d'un  Ballo.  —  Part.  k.  k.  UofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A.  Sehmolzer. 
Zum  Namenstage  Kaiser  Leopolds  I.  —  Deutsches  Textb.  4.  1685. 
Wien,  Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

SSI«  Didone  costante»  Comp,  per  mus.  —  ParL  k.  k.  HofhibL 
Text  von?  Mos.  von  G.  B.  Podorzuoli. 

Von  Hofdamen  der  Kaiserin -Witwe  dargestellt.  —  Textb.  4.  1685. 
Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

SSS.  Le  Bichexze  dMa  nuidre  de^  Or€Uxhi* 
Text  von?  Mus.  von  G.  B.  Podorzuoli. 

Tanzmus.  von  A.  Schmolzor. 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonora.  —  Textb.  4. 1685.  Cosmerov. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

SSS«  I  Va/ri  effetU  d'Amore.  Introd.  d'un  Ballo.  —  ParL  k.  k. 
HofhibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Magdalena.  -^  Textb.  4.  1685.  Cos- 
merov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 


Beil.  VIII.    334—335.  507 

a 

99^«  12  FaUadio  in  JRoma.   Dramma  per  mus.  ~  Pari,  Ar.  Ar. 
Hofbibl. 
Text  von  Nie.  MInato.  Mas.  von  Ant.  Oraghi. 

Zur  Vermählung  des  Kurf.  Max  Emanuel  von  Bayern  mit  Erzh.  Maria 
Antonia.  —  Textb.  4.  1665.  Wien,  Cosmerov*s  Erbe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 
—  Im  Ballet  tanzten  7  Grafen.  —  Deutsch.  Wien,  Joh.  Coamerov,  1685. 
(Im  Besitz  von  Th.  G.  v.  Karajan.) 

99ft*  11  Sagrifldo  d'Amore.  Serenata.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl, 

Mit  Arien  des  Kaisers. 
Text  von  Nie.  Minato.  '  Mus.  von  Ant.  Oraglii. 

Zu  derselben  Vermählung.  —  Textb.  4.  1685.  Wien,  Cosmerov.  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.) 

99B».MuM€a;  Pittura  e  Poesia»  Tratt.  mus.  —  Part,  k.  k.  Hofb, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  G.  B.  Pederzuoil. 

Zu  derselben  Vermählung.  —  Textb.  4.  1685.  Cowierov's  Erben. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

9Z7*  Concerto  fnusicale  al  8er.  Arcid.  Giuseppe.  —  Part, 
k,  k,  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Drughi. 

999.  Mu9ica  zur  Kofnedie:  Die  Ergetzungsstund  der  Sdo' 
vinen  aufSamie»  —  Part.  k.  k,  Hofbibl. 
Text  von?  '      Mus.  von  Kais.  Leopold  I. 

Für  die  hochadeligen  Hofdamen. 

%%%.  Le  Mecreazioni  d4  Tempe.  Festa  mus.  —  Part.  k.  Ar.  Hofb. 
Text  von  Nie.  Minato.    .  Mus.  von  Ant.  Draglil. 

Zum  Namenstag  der  Kaiserin  Magdalena. 

SSO.  MuMca  per  Prologo:  Le  yozze  di  Mercurio.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Von  Cavalieren  dargestellt. 
9Si.  Scherzo  musicale.  —  Part.  Ar.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  G.  B.  Pederzuoil. 

Im  Carneval  von  Damen  dargestellt. 

%%%•  Acadetnin  VL  Cantata  per  Tanno  1685.  —  Part.  k.  k.  Hofb. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  G.  B.  Pederzuoil. 

%%%•  11  S{uyHfizio  d^Ahrmno.  Orat. 
Text  von  G.  B.  Luti.  Mus.  von  Frane.  Passerini. 

Deutscher  Text  4.  Wien,  Sus.  Cosmerov.  1693.  (Im  Besitz  von  Th.  G. 
von  Earajan.) 

9S««  La  Bevenda  dijMe.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  G.  B,  Pederzuoil. 

1686. 

SSft.  La  GroUa  di  Vulcano.  Oper.  -^  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Namensfeste  des  Kaisers  Leopold  I. 


508  Beil.  VIII.    236—247. 

tse.  n  Nodo  Gardiano.  Operetta.  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Draghl. 

Zum  Creburtstage  des  Kaisers  Leopold  I. 

Ü3  V.  Lo  Studio  d*  Amore.  Introd.  ad  un  Ballo.  —  Part  k,  k.  Hofb, 

Mit  Arien  von  Kais.  Leopold  I. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Magdalena. 

%%%•  Muaicaper  unafesta  di  Carnevale,  —  Part,  k,  Ar.  Hofbihl- 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  G.  B.  Poderzuoli. 

999*  Le  Scioccaggini  degii  BMiU»  Tratt.  mus.  per  U  Camev.  — 
Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Oraglii. 

Textb.  4.  1686.  Wien,  Cosmerov,  (Allacci.) 

.  SHO*  MfiHca  zu  der  Hofdafnenkamedie»  -*  Part.  Ar.  Ar.  Hofbibl, 
Text  von?  Mus.  von  Kais.  Leopold  i. 

S4tt.  Le  Ninfe  ritrose.  Testa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Mit  einer  Arie  vom  Kaiser. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglil. 

Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Magdalena. 

SttS.  II  MUorno  di  Teeeo  dal  Lahirinto  di  Greta.  Intr.  d'un 
Ballo.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

Darin  tanzte  der  Kurfürst  von  Baiem  mit  Damen. 

SttS.  CanUca  di  Salomone.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Loretto  Mattei.  '  Mus.  von  ? 

Text.  8.  1686.  Vienna.  (Allacci.) 

«««•  U  JOono  dMa  VUa  eierna.  Sepolcro.  —  Part.  Ar.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

1687. 

9ttft«  La  Vendetta  dM*  anestä.  Rappr.  mus.  —  Part.  k.  Ar.  Hofb. 
Text  von  Nie.  Minato,  Mus.  von  Ant  Draglii. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  4.  1687.  Cos- 
merov*s  Wittoe.  (Allacci.) 

SttS«  La Faana addormenttUae rieuegU€U€u  Op.  —  Part.  Ar.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.       .    .  Mus.  von  Ant  Draghl. 

Zum  Namenstage  des  Kaisers. 

S«V.  La  VUtaria  dMa  fortezxa.  Introd.  ad  un  Ball.  —  Part, 
k.  k.  Hofbibl. 

Mit  einer  Arie  des  Kaisers. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Draghl. 

Tanzmus.  von  A.  Sehmelzer, 


BeiLVIll.    248—260.  50» 

Textb.  4.  1687.  Wien,  Comerav^s  Witwe.  (Wien.  Ma8.  Ver.  Arch.)  — 
Znm  Namenstage  des  Kaisers.  —  Deutsch.  Ebd.  (Im  Besitz  von  Th.  6.  von 
Karajan.) 

S«9«  EfUraia  di  Oriato  nel  deäerto.  Orat.  —  Part.  Ar.  k.  HofhihL 
Text  Yon  ?  Mus.  von'Ant.  Draghi. 

tl«fl.  Oraiorio  di  SUt.  Agnese.  —  Part,  k.  k,  Hofbibl. 
Text  von  Bened.  Pamfiil,  Mus.  von  Bern.  PasquinL 

»ftO«  Dio  placato.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl, 
Text  von  Giov.  B.  Luti.  Mus.  von  Franc.  Pattorini. 

1688. 

Sftl.  Psiche  cercando  Amare.  Seren.  —  Pan,  k.  k,  Hofbibl,^ 

Mit  Arien  Kait.  Leopold  I. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  DraghL 

Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Magdalena. 
%^%.  II  Marita  ama  piü*  Festa  teatr.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl, 

Mit  Arien  vom  Kalter. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi, 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Magdalena.  —  Text.  4  1688.  Co$^ 
merov,  (AUacci.) 

SftS.  Gii  I>H  festeggianU.  Oper.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl, 
Text  von  ?  Mus.  von  G.  B.  Bernaboi. 

Von  der  Kurfürstin  Maria  Antonia  von  Baiem  gesendet. 
Üfttt.  X^  Specchio  hisUyrico.  Mus.  di  cam. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Zum  Geburtstage  König  Josef  I. 
Sftft*  Tameo.  Opera? 

Text  von?  Mus.  von  Bornabei. 

SftS.  La  TanMa»  Dramma  per  mus.  per  il  Camevale.  —  Part^ 
k,  k,  Hofbibl, 

Mit  Arien  vom  Kalter. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Deutsches  Textb.  12.  1688.  Wien,  Cosmerov'B  Witwe,  (k.  k.  Hofb.) 
SftV.  M  Trionfb  d^  Imeneo,  (Molitor.) 
Text  von?  Mus.  von? 

9ft9.  1/  UscUa  di  Oristo  nd  I>eserto.  Comp,  sacro.  —  Part,  k,  k. 
Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Sftfl*  La  VUa  neUa  marie.  Sepolcro.  —  Part,  k,  k.  Hoßibl. 

Mit  Arien  des  Kaitert. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi* 

1689. 

960«  ITianeU  benign^  Epital.  mus.  ^Part,  k,  k.  Hofbibl, 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  DraghL 

Zur  Vermählung  des  span.  Königs  mit  der  Pfalzgräfin  Marianne. 


510  Beil.  VIII.    261—271. 

tSt.  U  Harpocrate»  Opera.  —  Part,  k.  *.  HofbibL 

Mit  Arien  des  Kaisers. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

Zum  Namenstage  des  Kaisers  von  Damen  und  Cavalieren  dargestellt. 
%%%.  La  MogUe  ania  megUo*  Fest.  mus.  —  Part,  Ar.  k,  HofbibL 

Mit  Arien  des  Kaisers. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtsfeste  des  Kaisers.  —  Deutsch.  Textl).  4.  Wien,  Site,  Cos- 
tnerov,  1688.  [Im  Besitz  von  Th.  6.  von  Karajan.] 

tes.  La  Forza  deU'  amor  flUale.  Op.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Donate  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Dragbi. 

Zum  Namensfeste  des  röm.  Königs  Josef.  —  Textb.  8.  1698.  Cos- 
merov.  (Allacci.) 

96«.  II  Bipoäo  nei  Dieturhi.  Festa  di  Cam.  -^  Part,  k,  k, 
Noßibi, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Draghi, 

Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Magdalena. 
S6ft.  I  JDoni  heroM»  Seren,  di  Cam.  —  Part,  k.  k,  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Namenstage  des  ung.  Königs  Josef. 
%%%.  HPigmaNone  in  Cipro,  Festa  mus.  -^  Mit  Arien  des  Kaisers. 

—  ParL  k.  k,  HoßibL 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Magdalena. 
SSV.  La  Bosauraf  avero Amore flgUo  di  graHtudifie»  Dramma. 

—  Part,  k,  k,  HoßibL 

Mit  einer  Arie  des  Kaisers. 
Text  von  Ottav.  Malvezzi.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A.  Sehmelzer. 
Im  Cameval.  —  Textb.  12.  1689.    Wien,  Cosmerav^s  Witwe,   (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Text.  Ebend.  (Hofbibl.) 
1I69.  AtnuUo  e  Nutnitare»  Op. 
Text  von  Adr.  Morseili.  (Allacci.)  Mus.  von  Gius.  Tosi. 

%%9*  L^  Esclamar  a  gran  voce  di  Christo  spirando.  Orat.  -^ 
ParL  k,  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

1690. 

S90.  II  Teatro  deUe  passioni  umane.  Festa  mus.  —  ParL  k,  k. 
HofbibL 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Namenstage  des  Kaisers  Leopold  I. 
SYl.  1/  Eraclio*  Op.  —  Kaiser  Leopold  gewidmet. 
Text  von  ?  Mus.  von  G.  A.  Bernabei. 

Ballet  von  Ardespin. 


Beil.  Viil.    872—281.  511 

9V9«  La  Begina  de  Vdaci.  Dramma  per  mus.  Mit  Arien  des 
Kaisers.  —  Part  k,  k.  Hoßxbl, 
Text  von  Nie.  MInato.  Mus.  von  Ant.  Oraghl. 

Zorn  Geburtstage  der  Kaiserin  Magdalena.  —  Textb.  4.  1690.  Wien, 
Cosmerov's  Witwe»  (Allacci.) 

SVS.  II  SegreUo  ä?  Amore  in  petto  del  savio»  Melodr.  »  Part, 
k.  k,  HofHhL 
Text  von  L  Orlandinl.  Mus.  von  Q.  A.  Bernaboi. 

In  München.  (Allacci.) 

«1».  Jefte.  Oratorio.  —  Part.  Ar.  Ar.  Hofbibl 
Text  von  Qiut  Apolioni.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

1691. 

SV 5«  Le  AzUyni  ffyrtuncOe  di  Berseo.  Mit  4  heroischen  Tänzen. 
—  Part,  k,  k.  Hofbibl. 

Text  von  ?  Mus;  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A.  Scliinelzer. 

• 

Zum  Namenstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  4.  1691.  Cos- 
merov's  Witwe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebend.  (Im  Besitz  von 
Th.  G.  von  Karajan.) 

S96.  n  iUnffiavenUo»  Festa  mus.  -^  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  MInato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A.  Schmelzer. 
Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  —  Deutsch.  Text.  4.   Wien,  Sus.  Cos- 
merov.  1691.  [Im  Besitz  von  Th.  G.  von  Karajan.J 

S9V«  La  CMeria  deUa  forHina*  Festa  mus.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 

Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A.  Schmelzer. 
Zum  Geburtstage  des  röm.  Königs  Josef- 

S99.   11  BeUegrifUMggio  dOie  Cfrazie  tU  orticoio  I>odaneo. 

Festa.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  Nie  MInato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Magdalena. 

SVfl«  La  Fiera*  Tratt.  mus. 
Text  von  ?  Mus.  von  G.  Ant.  Bernabel. 

t90.  IFrutti  deU'  Jibero  ddla  Croce.  Orat.  —  Part.-Vert. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ani  Draghi. 

1692. 

99t.  Le  Va/rietä  4i  fortuna  in  Lucio  Junio  Bruto.  Festa  per 
mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  Nie.  MInato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  A,  Schmelzer. 


512  Beil.  VIII.    2S2— 391. 

Zum  Geburtstage  des  KaiserB.  —  Textb.  4.  1692.  M.  Cornnerov't  Witvoe, 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebend.  [Im  Besitze  von  Th.  6.  von 
Karajan.] 

S9S.  H  VlncUor  magnatUmo  T.  Quinta  FlanUnio.  Dramma. 

—  Part,  k,  k:  HofbibL 

Wiederholung  von  1678. 

Zum  Namenstage  des  Kaisers.  —  Textb.  12.  1692.  Wien,  Cosmerov's 
Witwe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

595.  La  Congiura  del  Vlzio  contra  la  Jlrtü.  Scherz,  mus.  — 
Part.  k.  k.  HofbibL 

Text  von  Don.  Cupeda.  Mus.  von  Ant  Oraglii. 

Zum  Namenstage  des  Kaisers.  —  Textb.  4.  1692.  Vedova  Coemerov. 
(Allacci.) 

t9«.  11  Tribfito  dei  Savj.  Comp,  per  Cam.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Dragbl 

Zum  Geburtstage  des  röm.  Königs  Josef.  —  Textb.  4.  1692.  Vedov. 
Cosmerov.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

S9ft.  It  Merito  uniforma  i  get^f,  Introd.  d'un  ballo.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Eleonore  (Magdalena).  ~  Textb.  1692. 
Wien,  Cosmef'ov's  Witwe.  (Allacci.)  —  Deutsch.  Ebend.  [Im  Besitz  von 
Th.  G.  von  Karajan.] 

596.  FedeUd  e  generoMä»  Comed.  con  mus.  —  Part.  k.  k. 
HofbibL 

Mit  Arien  des  Kaltort. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Greburtstage  der  Kaiserin  Eleonore  (Magdalena).  ~  Textb.  4. 
1692.  Co9merov*8  Witwe.  (Allacci.)  —  Deutsch.  Ebend.  (Hofbibl.) 

99Y.  X4  MivaH  conccrdi.  Op.  (Molitor.) 
Text  von  ?  Mus.  von  Agost.  Steffanl. 

SS 9.  lia  Ch4mera.  Op. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant,  Draghi. 

Wiederholung  von  1682.  Im  Fasching  von  Damen  und  Cavalieren 
dargestellt. 

999.  OrtUario  di  S.  AgaMno.  —  Part.  k.  k.  HofbibL' 
Text  von  ?  Mus.  von  ? 

%90»  H  Crocifisso  per  graaia  ovvero  S,  Cfaeiano»  Orat.  — 
ParL  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi, 

tfll.  n  Sa>crifiaio  non  impeäUo.  Orat.  mit  Arien  des  Kaisers. 

—  ParL  k.  k.  HofbibL 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 


Beil.  VIII.    298—300.  513 

•  Jl  IWon/b  den*  Amare  divido.   Onit.  ~   Part.  k.  k. 
Hoßibl 
Text  von  ?  Mus.  von  Qitts,  Paderi. 

1693. 

%9Z.  La  BivaiUä  deUa  Prudenwa  e  deUa  jForf una«  Seren.  — 
Part.  k.  k.  BoßibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Aüt  Paic«tti. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  4. 1693.  JIT.  Co9me- 
rov8  Witwe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

%%^.  U  Amore  in  Sogno  overo  ie  nazze  d'  Odaii  e  Zoriadre. 
—  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Tanzmus.  von  A.  Schmelisr. 
Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  —  Textb.  12.  1693.  Co9nierov*9  Wittte. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Deutsch.  Ebend.  (Hofbibl.) 

%%lk.  Le  Imprese  dM  AchUie  di  Batna.  Festa  per  mus.  — 
Part.  k.  k.  Hoßibl 
Text  von  ?  Mus.  von  A.  Oraghi. 

Tanzmus.  von  A.  Sclimelzer. 
Zum  Namenstage  des  Kaisers.  —  Textb.  4.  1693.  Cowieror's  Witwe. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.;  Deutsch.   Ebend.    [In  Besitz  von  Th.  G.  von 
Karajan.] 

%9%»  La  Madre  degii  dei.  Festa  mus.  -^  Part.  k.  k.  Hofbibl 
Text  von  Nie.  Minate.  Mus.  von  Ant.  Dragiii. 

Balletmus.  von  A.  Sclimelzor. 
Zum  Namenstag  der  Ki^serin  Eleonore  Magdalena.  —  Deutsch.  Text. 
4.  Wien,  Siis.  Chr.  Cosmerov,  [Im  Besitz  von  Th.  G.  von  Karajan.] 

9flY.  Le  Biä  riehe  ge^nnie  e  piit  beUe  pietre  deUe  Carone. 
Mus.  di  Cam.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Dragiii. 

Zum  Geburtstage  des  röm.  Königs  Josef.  —  Textb.  4.  1693.  Cm- 
merov's  Witwe,  (AUacci.) 

99^,  Le  PiatUe  ddla  virtik  e  deUa  fortuna.  Capnccio  mus.  — 
Part.  k.  k.  Hoßibl 
Text  von  Nie.  Minato.  Mns.  von  Aiit.  Dragiii. 

Zum  Geburtstage  des  rOm.  Königs  Josef.  —  Textb.  4.  1693.  Cof- 
merov.  (Allacci.) 

9B9.  Die  Unverhofften  Freuden^  Ein  Schäfergedicht.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl 
Text  von  ?  Mus.  von  J.  Mieli.  Zftelier. 

Textb.  12.  1693.  Cosmerov'i  Witwe.  (Hofbibl.) 
SOG.  It  Sangue  e  Vaqua  uacHi  deUa  ferOa  del  CagUOo  del 
Salvatore,  Sepolcro.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Dragiii. 

Köchel,  J.  J.  Fux.  33 


514  Beil.  VIII.    301—311. 

1694. 

so«.  Beiopida  Tebano  in  Tessalia.  Festa  teatr.  —  Part,  k,  k. 
HoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

TanzmuB.  von  A.  Scfimolzor. 

Zum  Namenstage  des  Kaisers.  —  Textb.  4.  1694.  Cosmerov's  Witwe. 
(AUacci.)      • 

SOS.  JLa  Farza  deU^  amidzia.  (Wiederholung  von  1681.) 
Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonora. 

3 OS.  L*  Ossequio  dMa  JPoesia  e  deU*  Jbtoria,  —  Part.  k.  k. 
HoßibL 
Text  von  Oonato  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  des  röm.  Königs  Josef.  —  Textb.  4.  1694.  Cos- 
merov.  (AUacci.) 

SOtt.  L^  Mto  ossequioso*  Seren.  -^  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  F.  T.  Ricliter. 

Zum  Namenstage  der  Königin  von  Polen. 

soft.  Sere  dell^  AvetiUfw*  Invenzioni  per  varj  giorui  di  musica. 
,—  Part.  k.  k.  HoßibL 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Textb.  4.  1694.  Cosmerov^s  Witioe.  (AUacci.) 

SOS.  LeotUdain  Te^ea.  Op. 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Wiederholung  von  1670  durch  Damen  und  Cavaliere. 

.  S09.    Xr'  Innocenza   tilesa   dal   trcidhnento,   descritta  in 
S.  CoHo.  Orat.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Micheiangelo  Angeiieo.  Mus.  von  C.  Aug.  Badia. 

Deutsch.  Text.  4.  Wien,  Sua.  Christ.  Coetfierov,  [Im  Besitz  von  Th.  G. 
von  Karajan.] 

S09.  OratOTio  di  Sta.  Orsda»  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von?  Mus.  von  C.  Aug.  Badia. 

SOO.  Oratario  di  8,  Emtenegildo.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Don.  Cupeda.  Mus.  von  F.  Tob.  Richter. 

StO.  II  Libro  con  seUe  SigiUL  Orat.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

1695. 

SJlt«  La  Magnanimitä  di  Marco  Fabrizio.  Dramma.  —  Part, 
k.  k.  HoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

Zum  Namensfeste  des  Kaisers.  —  Textb.  8.  1695.   Cosmeron*s  Witiüe. 
(AUacci.)  —  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 


Beil.  VIII.    312—322.  515 

3Ilt«  La  Finta  cecitü  di  Antioco  ü  grando*  Dramma  per  mus. 
—  Part  k.  k.  HofbihL 
Text  von  Nie.  MInato.  Mus.  von  Kn\,  Dragbi. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  —  Textb.  12.  1695.  Cownerot?'*  Witwe. 
(Allacci.)  —  Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

313.  Arsfice  fontUUore  del  regno  de^  PartL  Op.  (Grerber.) 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  —  Textb.  8.  1698.    Ved,  Cosmerov. 
Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

3 1  4t*  La  CJnonia  (U  Bei'eniee.  Festa  mus. 

Mit  Arien  des  Kaisers. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  J.  J,  Hoffer. 

Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Eleonora  Magd.  —  Textb.  4.  1695. 
Cosmerov'e  Witwe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

3tft.  L'TmlustTie  nmorose  in  Füli  di  Trcu^ia.  Dramma.  — 
Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant,  Draghi. 

Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Eleonore.  —  Deutseh.  Textb.  12.  1695. 
Cosmerov*»  Wittoe.  (k.  k.  Hofbibl.) 

316.  £e  Virtü  regle,  Mu.-*.  di  Cam.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

3iV.  Afnore  da  senno  overo  le  Sdocchezza  ,d'  IppoMte.  — 

Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Im  Garne val.  -r-  Textb.  8.   1695.   Cosmerov.  (Allacci.)  —  Deutsfjh. 
Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.) 

319»  Mtisica  per  la  festa  delle  8er*  Ardducliesse  e  Sgre. 
Da/me  di  Owfe.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  ?  Mus.  von  Kais.  Leopold  i. 

31 9*  Sta^  Orsola  vergine  e  fnarUre,  Orat.  —  Part.  Ar.  Ar.  Hofb. 
Text  von  ?  Mus.  von  C.  Aug.  Badia. 

1696. 

3tO.  L^OsseqtUo  nel  fuggire  Va»lo.  Comp,  per  mus.  —  Part, 
k.  k.  HoßibL 
Text  von  Nie,  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Namensfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  4.  1696.    Wien, 
Cosnterov's  Witwe,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

331.  H  Trionfo  deUa  pietä.  Serenata. 
Text  von  Andr.  Zabareia.  Mus.  von  Andr.  Zarabela. 

Zum  Geburtstage  des  röm.  Königs  Josef. 

333.  Timone  nUsafUrapo.  Dramma  per  mus.  —  Part.  Ar.  k.  Hofb. 
Text  von?  Mus.  von  Kais.  Leopoid  i. 

33* 


516  Beil.  Vlil..  323—333. 

Z9Z»  ^flde  ifreea.  (Wiederholung  von  1670.)  — 

Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

1697. 

3Stt-  L^Amareper  virtä.  Dramma  per  mus.  —  Part,  h,  k,  Hof 6^ 
Text  von  Oonato  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Tanzmus.  von  J.  J.  Holfer. 
Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  12.  1697.  Cm- 
merov's  Witwe,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arcb.) 

3tft.  Stdpizi€U  (Wiederholung  von  1672.)  — 

Mus.  von  Ant.  Draghl. 
Textb.  12.  1697.    Wien,  Co8merov*s  Witwe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 
Deutsch.  Ebd.  (k.  k.  Hofbibl.; 

SS6.  Le  PiranUdi  d*  EgUto.   Tratten,  di  mus.  —   Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Nie.  MInato,  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Zum  Oeburtstage  der  Kaiserin  Eleonore. 

SSV.  La  TIrannide  abbahUa  daila  virtü.  Festa  mus.  —  Part^ 
k.  k.  Hoßihl. 

Mit  Arien  vom  Kaiser. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghl. 

Zum  Namenstage  derselben  Kaiserin;  —  Textb.  4.  1697.  Comierov. 
(Allacci.)  —  Deutsch.  Ebd.  (Im  Besitz  von  Th.  G.  von  Karajan.) 

SS9.  L^Adaiberto,  overo  la  forza  dM"  €Utusria  fenUnüe^^ 
Dramma  nel  Camevale.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  OragM. 

Tanzmus.  von  J.  J.  Hofler. 
Textb.  12.  1697.   Wien,  Cosmerov^s  Witwe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 
Deutsch,  (k.  k.  Hofbibl.) 

999.  MtiHca  per  una  Cotnedda  recitata  dalle  Ser.  Arciducheaae 
e  Sgre.  Dame  di  Corte.  ->-  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  vonV  Mus.  von  Kais.  Leopold  I. 

550.  Le  Tvi^messe  degli  Dei.  Serenata  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ferd.  Toll.  Richter. 

Zum  Geburtstage  Kaiser  Leopold  I. 

551 .  La Bace  tra  i  nufni  nella  caduJta  di  Trqfa.  Serenata.  — 
Part,  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  Wc.  Minato.  Mus.  von  Carl.  Aug.  Badia. 

Zum  Geburtstage  .der  Königin  von  Polen.  —  Textb.  4.  1697.  Cosme- 
rot.  (Allacci.) 

SSS.  Tnirat¥iexzo  di  niueica  in  una  Academia  di  Dame.  ~  Part^ 
k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

Z99>  CamiUih  Begifui  de  VdacU  Dramma.  —  Part.  Verz, 
Text  von  Silvio  Stampiglia.  Mus.  von  M.  Ant.  Bononelni. 


Beil.  Vill.    334—862.  517 

1697  für  Wien  geschrieben.  (Gerber  und  Allacci.)  —  Part  im  Wien. 
Mos.  Ver.  mit  dem  Titel :  II  trionfo  di  Camilla. 

33«.  £a  VlHiü  deOa  croce.  Grat.  —  Part,  k.  k.  Hoßibt. 

Mit  Arien  vom  Kaiser. 
Text  von  Nie,  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draglii. 

1660—1697. 

Nach  Partituren  ohne  Jahreszahl  in  der  k,  k.  HofbibUothek, 

33ft.  Applauso  'muäicaie.  Festa.  — 

Mus.  von  Ant.  Draglii. 
336*  Xr*  098€quio  fra  0U  amarL  Seren.  — 

Mus.  von  Ant.  Oraghi. 
339«  IfUrodtadone  acl  un  BaUo.  — 

Mus.  von  Ant.  Draglii. 
339.  Oratario  deUa  GiudUta.  — 

Mus.  von  Ant.  Draghi. 

330.  VegUa  di  Ptt/ttUMSo.  Festa.  — 

Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

34tO.  Le  VegUe  di  Tempe.  Ser.  — 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

3ttl»  IlIA/möo  aperto.  Orat.  — 
Text  von  Ferri.  Mus.  von  Ant  Oraghi. 

343.  Le  dnque  vergini  prudenU.  Orat.  — 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant  Draghi. 

3m3.  Farza  d^un  bei  volto.  Cautata.  — 

Mus.  von  Ant  Draghi. 

34t^.  OU  Tre  anhanti.  Cantate.  — 

Mus.  von  Ant  Draghi. 

3^3.  Oratorio  dei  setU  nujiggiari  Ddori  di  Maria.  — 

Mus  von  Kais.  Leopold  I. 

3 «3.  V  Ascanio,  Oper.  — 

Mus.  von  Gius.  Ant  Bernabei. 

3%9.  Diana  atnante,  — 

Mus.  von  Gius.  Ant  Bernabei. 

3«§.  Mobe.  Oper.  — 

Mus.  von  Gins.  Ant.  Bomabol. 

3^0.  VaticifUo  di  ApoUo  e  Diatia.  Oper.  — 

Mus.  von  Gius.  Ant  Bernabei. 

350.  L'  Ossequio  deUa  Bizzaria.  Introduz.  — 

Mus.  von  G.  Batt.  Pederzuoll. 

331.  L' Ozio  ingannato.  Feeta  mus.  — 

Mus.  von  G.  Batt,  Pederzuoü. 
333.  Triaiogo  del  iiuUale  del  Sigtwre.  Orat.  — 

Mus.  von  G.  Batt.  Pederzuoü, 


518  Beil.Vlil.    353—363. 

353 •  Cotnp.  di  niua»  per  la  Comed,  del  Segreto.  -r 

Mus.  von  Giov.  M.  Pagiiardi. 
3fttt-  Inipegnarsi  per  compUmento,  Scherzo  mus.  — 

Mus.  von  G.  Batt.  Mariani. 
Sftft.  L*  Europa*  Introduzione. — 

Mus.  von  Alest.  Melani. 
3ft6-  II  €Hud4zio  di  Baride,  Tratten,  di  camera.  — 

Mus.  von  Ant.  Gianetti. 
Sft7.  OrfUario  della  Giuditta.  — 

Mus.  von  Dom.  Freschi. 

1698. 

3ft§.  2^  Delizioso  BUiro  di  iMctUlo.  FesU  teatr.  ~  Part,  k,  k, 
HofbibL  Verz.  c» 
Text  von  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 

m 

21.  Febr.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Eleonora  Magdalena.  —  Auf- 
geführt im  Garten  der  Favorita.  —  Textb.  12.  Wien,  1698,  Coamerov's 
Witwe.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

3ftfl.  L*  Jdea  del  felice  governo,  Ser.  —  Part,  k,  k,  HoßihL 
Text  von  Donato  Oupeda.  Mus.  von  Carle  Badia. 

9.  Juni.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I. 

S60.  L*  Arsacef  fondatore  delV  Itnperio  de  Parti.  —  Part, 
k,  k.  Hofbihl, 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  J.  J.  Holfer. 
9.  Juni.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  12.  Wien, 
1698,  Co€merov*s  Wittce.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

361.  La  Forza  deW  Amor  ftlifUe,  Dramm.  per  mus.  —  Part, 
k,  k,  Hofhibl, 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 

Balletmus.  von  J.  J,  Hoffer. 
15.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  12.  Wien, 
1698,  Co9merov'9  Witwe,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

363«   L*  Amazona  corsara,  ovvero  V  Aluilda  Begina  de* 
OotL  Dramma  per  mus.  —  Part,  k,  k,  HofbibL 
Text  von  Glui.  Cos.  Cerradi,  Mus.  von  C.  Aug.  Badia. 

?  Von  Cavalieren  und  Damen  dargestellt  auf  dem  Theater  des  Sales 
der  Königin  von  Polen. 

333«  L*  JEsclamar  a  gran  voce  e  V  Inchinar  ü  Capo  di 
Christo  spirante,  Orat.  — 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Draghi. 


Ben.  VIII.    364—372.  519 

1699. 

36«.  lAi  Fede  publica.  Op.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Giov.  BORONCini. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 
6.  Janner.  Zum  Geburtsfest  der  Kaiserin  Eleonora.  —  Textb.  12.  Wien, 
1699,  Cosmerovs  Witwe,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

86ft.  Le  Finezze  deU*  anUdzia  e  deW  onare.  Festa  mus.  — 
Hofibl,  Mpt,  Vert.  c. 
Text  von  ?  Mus.  von  AnL  Oraghi. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoflfer. 
21.  Febr.  Zum  Namenstag  der  Kaiserin  Eleonora.  Aufgeführt  in  der 
Favorita.  —  Textbuch  12.    Wien,  i699 ,  Cosmerovs  Witwe,  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

366.  Itneneo  triam f ante,  8er.  —  Part,  k.  k,  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Carl.  Aug.  Badia. 

24.  Febr.  1699.  Zur  Vermählung  des  röm.  Königs  Josef  I.  mit  Prin- 
zessin Wilhelmine  Amalie  von  Braunschweig-Lüneburg.  —  Deutsch.  Textb. 
4.  Wiefi,  Sus,  Cosmerov,  1699.  [Im  Besitz  von  Th.  G.  von  Karajan.] 

869.   La  Ga/ra  delle  quaUro  Stoffioni.   Ser.  —   Part,  k.  k. 
Hofbibl, 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

21.  April.  Zum  Geburtsfest  der  rÖm.  Königin. 

86§.    II  Xarciso.   Favola  boschereccia.   8er.  —  Part,  k,  k. 
Hofbibl, 
Text  von  F.  Lemene.  Mus.  von  Carl.  A.  Badia. 

9.  Juni.  Zum  Gebmtsfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  in  Laxenburg.  — 
Textb.  12.  Wien,  1699,  Cosmerov^s  Witwe,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

369.  L'  JESudeo  fesieggiante.  Ser.  —  Part,  k.  k,  Hofbibl, 
Text  von?  Mus.  von  Giov,  Bononcini. 

.  26.  Juli.  Zum  Geburtsfeste  des  röm.  Königs  Josef  I. 
8tO.  II  Cknnniun  giuMlo  del  Mondo*  Mus.  da  Cam.  —  Part, 
k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Carl  Aug.  Badia. 

26.  Juli.  Zum  Geburtstage  des  röm.  Königs  Josef  I. 
391.  Alceste.  Dramma  per  mus.  Ar.  k.  Hofbibl,  Mpt,  Vert.  c, 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Ant.  Oraghi. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 
8.  Dec.  Zur  Geburt  der  Tochter  des  röm.  Königs  Josef  I.  Erzherzogin 
Marie.  —  Textb.  12.  1693.   Wien ,   Cosmerov* s  Witwe,    (Wien.  Mus.  Ver. 
Arch.) 

8Y!B.   II  8oie.  La  Feniee.  II  Tempo»  Gant,  ä  3.  —  Part,  k,  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Carl  A.  Badia. 


520  Beil.  VIII.    373—381- 

15.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Leopold  I.  dargestellt  von 
dem  röm.  König,  den  Erzherzogen  und  Erzherzoginen,  Cavalieren  und 
Damen.  Part,  k,  k.  HoßibL 

B^B.  H  TransUo  di  S  Giuseppe.  Orator. 
Text  von  Nicolo  Minato.  Mus.  von  Kaiser  Leopold. 

Deutseh.  Text.  4.  Wien,  Cosmerov*g  Erben,  1706.  (Im  Besitz  von  Th. 
G.  von  Karajan.) 

1700. 

st«.  Xe  Gare  dei  JBenU  —  HoßibL  Mpt,  Verz.  e, 
Text  von?  Mus.  von  C.  Ant.  Badia. 

21.  Febr.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Eleonora. 

8 Yft.  Le  Bisa  di  Detnocrito.  Tratt.  in  3  atti.  —  k.  k.  Hoßtbl.  MpU 
Verz,  c, 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  T.  Ant.  Pistocchi. 

BalletmuB.  von  J.  J.  Hoffer. 
Febr.  Im  Carneval.  —  Textb.  12.   Wien,  i700.  Caemerov*^  Wiiufe. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

896.  Gordiano  Pio.  Dramma  per  mus.  —  k,  k,  Noßibl,  Verz.  e. 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  M.  A.  Ziani. 

19.  März.  Zum  Namenstage  des  rÖm.  Königs  Josef  I.  in  Wiener 
Neustadt.  (Allacci.) 

8  99.  IHana  r€ippa>ciftc€ita  con   Venere  e  con  Aniare.  Cant. 
—  Part.  k.  k,  Hoßibl, 
Text  von  ?  Mus.  von  Carl.  Ag.  Badla. 

21.  Apr.  Zum  Geburtstage  der  röm.  Königin  Amalie  Wilhelmine. 

899.  La  Costanza  d'  TJUsse.  Dramma  per  mus.  —  k.  k.  Hoßibl. 
Verz,  c, 
Text  von  Don.  Cupeda.  Mus.  von  Aug.  Badla. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 
9.  Juni.  Zum  Geburtsfeste  des  Kaisers  Leopold  I.  —  Textb.  12.  Wieti, 
SuB.  Christina  Cosmerov.  4.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

899.  .n  Cknnmufie  GiubOo  del  mando.  —  k.  k.  Hoßibl.  Mpt, 
Verz,  e. 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  C.  Anf.  Badia. 

15.  Nov.  Zum  Namenstag  des  Kaisers  Leopold  I.  Wiederholung  von 
1699. 

890.  U  Giudizio  di  Salomone.  Orat.  —  k.  k.  Hoßibl.  Mpt. 
Verz,  e, 

Text  von  Rinaido  Ciallis.  Mus.  von  M.  Ant.  Zlani. 

891.  La  Carte,  Noviziato  del  Orisio,  per  la  beata  Catarina 
da  Soiogna.  —  k,  k.  Hoßibl.  Mpt,  Verz.  e. 

Text  von  Frigimalica  Robertl.  Mus.  von  C.  Ag.  Badia. 


Beil.  VIII.    383—392.  521 

1701. 

3§S.  L*Oracolo  d' Apollo.  Comp,  da  Cam.  —  Part,  k,  k.  HofhihL 
Text  von  Silv.  8tamp)glia.  Mus.  von  6iov.  Bononcinl. 

6.  Jänner.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin. 

8§S.  VTJbhidienza  del  Tempo*  Poem,  dramm.  —  k,  k,  HofbihL 
Mpt,  Vera,  e, 
Text  von  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von? 

21.  Febr.  Zum  Namensfest  der  Kaiserin. 

894«  £e  paaKde  degU  AvnanH.  Past.  —  k.  Ar.  Hofbibl,  MpU  Verz,  e. 
Text  von  Fr.  Passerini.  Mus.  von  C.  F.  Polaroii. 

Febr.  Im  Oarneval. 

89ft.  La  Ptuce  e  Marie  SupplicanH  avanU  al  Prono  deUa 
ifioria.  Cant.  —  k,  k.  Hofbibl.  Mpt.  Verx.  e. 

Text  von  Abb.  Fillpeschi.  Mus.  von  C.  A.  Ba4ia. 

19.  M&rz.  Zum  Namenstag  des  röm.  Königs  Josef  I. 
896.  TemMode.  Az.  scen.  in  3  atti.  —  k.  k.  Hofbibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von  Apost.  Zeno.  Mus.  von  M.  Ant  Ziani. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 
9.  Juni.  Zum  Geburtstage  Kaiser  Leopold  I.  —  Textb.  12.   Wien, 
i70i.  Co9merov*8  Witwe.  (Wien.  Mus.  Ve^.  Arch.; 

899.  QU  AffetUpiü  grandi  vitvH  dalpiü  ffiwUo.  Dramma  per 
mus.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Don.  Cupeda.  Mus.  von  Glov.  Bononcini. 

26.  Juli.   Zum  Geburtstage  des  röm.  Königs  Josef  I. 
899.  11  Sole,  la  Fenice,  al  tempo.  Fest,  di  cam.  —  k.  k.  Hofbibl. 
Mpt.  Verz.  e.  ^ 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  Carl.  Ag.  Badla. 

15.  Nov.  Am  Leopoldstage  vom  röm.  Könige  Josef  L,  von  der  Königin 
Amalie  und  Herren  und  Damen  des  Hofes  aufgeführt. 

899.  n  MarHrio  di  St.  Catterina.  Orat.  —  Part.  Verz.  k.'k. 
Hofbibl. 

Text  von?  Mus.  von  Franc.  Tosi. 

Deutscher  Text.  4.  Wien,  Sus.  Christ.  Cosmer^fv.  1702.  (Im  Besitz  von 
Th.  G.  von  Karajan.) 

890.  La  Convereiane  di  Maddalena.    Orat.  ^   Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Riccardo  Rodiano?  Mus.  von  Giov.  Bononcini, 

891*  1/  Innocenza  di  8.  Eufemiß.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  C.  P.  Capacelli  Alborgatti. 

1702. 

899.  U  Anuyte  vuol  sonUgUanza.  Dramma  in  3  Atti.  —  Part. 
k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  Carl.  Aug.  Badia, 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoflor. 


522  Beil.  VIIL    393—402. 

6.  Jänner.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Eleonore.  —  Textb.  12. 
Wien,  1702,  Cosmerov*»  Witwe,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

308.  Andrameda.   Poem.  Dramm.  —   Part.  k.  k,  HofbihL  Mpt, 
Verz.  e. 
Text  von  Pietro  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von? 

21.  Febr.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Eleonore. 

80ft«  II  Carceriere  di  se  medeHmo.  Dramma  in  3  Atti.  ~  Part, 
k.  k.  HofbibL  Mpt.  Vert.  c. 

Text  von  Cav.  Addimari  (Fiorentino).  Mus.  von  verschiedenen  kais.  Virtuosen. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 
Febr.  Im  Cameval  1702.  —  Textb.  12.  Wien  1702.  Cosmerm>*9  Wiltee. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

30ft.  La  Concardiu  deila   Virtä  e  deUa  Fortuna.    Poem, 
dramm.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  A.  Bernardoni.  Mus.  von  Carl.  Aug.  Badia. 

21.  April.  Zum  Geburtstage  der  röm.  Königin  Wilh.  Amalia. 

806.  ZZ  Mamolo.  Dramma  per  mus.  — 
Text  von  Don.  Cupeda.  .  Mus.  von  M.  A.  Ziani. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 

9.  Juni.  Zum  Geburtstage  Kaiser  Leopold  I.  —  Textb.  12.  Wien  1702, 
Coemcrov's  Erben.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

30t.  Offendere  per  amare  assia  la  Telesüla,   Dramma  per 
mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

10.  Juli.  Zum  Namenstage  der  röm.  Königin. 

809«  Teletnacco  o  'l  vaLor  caronato.  —  Part.  k.  i.  Hofbibl.  Mpt. 
Verz.  e. 
Text  von  ?  Mus.  von  C.  A.  Badla. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  des  röm.  Königs  Josef  I. 

800«  La  demenza  di  Auffu^to»  Poem,  dramm.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl.  Mpt.  Verz.  c. 
Text  von  Pietro  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

15.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Leopold  I. 

ftOO.  Le  Profezie  adempite  e  le  Figure  WustrtUe.  AI  Smo. 
►Sepolcro  di  Cristo.  —  Part.  Verz. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Ziani. 

40I.  H  Convito  di  Baldassare.  Orat.  ~ 
Text  von?  Mus.  von  (Contej  Capacelli  Albergatti. 

1703. 

ftO0.  La  Psiche.  Poem  dramm.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  A.  Bernardoni.  Mus.  von  Carl.  Ag.  Badia. 

21.  Febr.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Eleonora  Magd. 


Beil.  VIII.    408—418.  523 

408«  L^Eaopo*  Tragicom.  per  miiä.  in  o  Atti. —  Part.  k.  k.Hofbibl, 
Text  von?  Mus.  von  M.  Ant.  Ziani. 

Balletmus.  von  J.  J.  Hoffer. 
Febr.  Im  Carneval.  —  Textb.    12.    Wteu   1703,    Cosmerov*8  Erben, 
(Wf.  Mus.  Ver.  Arch.) 

4I04I.    Proteo   9id   Metio»     Puemetto    dramm.    —    Part.    h.    k. 

Iloflnbl, 

Text  von  P.  Ant.  Bernardonl.  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

La  Sinfonia'  di  Giov.  Gius.  Fux. 
19.  März.  Zum  Namensfestc  des  röm.  Köuig's  Josef  I. 

«Oft.  La  Piü  glariosa  fatica  d' Ercole.  —  Part,  k,  k.  UofbibL 
Mpt.  Verz,  c, 
Text  von  P.  A.  Bernardoni.  '  Mus.  von  Attilio  Ariosti. 

15.  November.  Zum  Namenstage  de^  Kaiserä  Leopold  L 

«06.  Mo8^  Uberato  dal  NUo.  Grat.  —  Part,  Verz. 
Text  von  ?  Mus.  von  Franc.  Gasparini. 

«09.  La  Clemeuza  tU  Vavidde,  Orat.  —  Part,  k  k.  Meß. 
Text  von  ?  Mus.  von  Carl.  Auf.  Badia. 

1704. 

40§.  Tinndri.  Dramma  in  3  atti.  —  k\  k.  Hofbibl.  Part,  Verz.  e, 
Text  von  Ant.  Medolago  ?  Mus.  von  G.  Bononcini. 

Febr.  Im  Carneval. 

«O0.  n  JBUorno  di  GivUo  Cestvre^    VituaUore  deUa  Mauri' 
Hana.  Festa  per  Musica.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupoda.  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

19.  März.  Zur  glücklichen  Rückkclir  de^s  röm.  Königs  Josef  L  von  der 
Eroberung  Landau's. 

«iO.  lOlariosi  presagi  di  Scipione  Africano.  —  Part,  k,  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupada.  Mus.  von  Attilio  Ariosti. 

19.  März.  Zum  Namenstage  des  röm.  Köuigs  Josef  I. 

«II.  Cajo  PapOio.  Tratt.  mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupoda.  Mus.  von  iN.  Ant.  Ziani. 

9.  Juni.  Zum  Geburtsfeste  Kaiser  Leopold  L 

M  S.  It  Flore  tleUe  Erain^.  Tratt.  per  mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Donato  Cupoda.  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

10.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Königin  Amalie. 

fttS.  Feraspe  ovvero  L"  Innocema  (fituUfica;Ui.  —  Part.  If.  u. 
Ilf.  Act  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Franc.  Sllvani.  (Allacci.  i  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

15.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisern.  —  Eine  spätere  Hand  in  .der 
Partitur  der  k.  k.  Hofbibl.  achreibt  die  Musik  dem  Anton.  Bononcini  zu. 


524  Beil  VIII.    414—430. 

«t  II.  li  MUtico  Qiohbe.  Sepolcro.  —  Part,  k.  k.  UofbibL 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mus.  von  M.  Ant.  Ziani. 

Charfreitag  1704. 

fttft*  U  Martirio  di  Sta.  Susanna.  Orat.  —  Part,  k,  k.  HofbibL 
Mpt,  Vert,  c. 
Text  von  Abb.  Negro.  Mas.  von  C.  A.  fiadia. 

416.  La  Marie  di  Cristo.  Orat.  —  Ar.  k,  HofbibL  Mpt.  Vert.  c. 
Text  von?  Mas.  von  Antonio  Gianottini. 

1705. 

4t  V*  La  Nuova  gara  di  Oiunone  e  di  BaUade  temUnata  da 
Oiove.  Tratt.  mus.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 

Text  von  P.  Ant.  Bornardoni.  Mus.  von  Qiov.  Bononcini. 

26.  Juli.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Josef  I. 

^±9.  La  Pri^ezia  d'  Miseo  neiV  aasedio  di  Samaria.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl, 
Text  von  Q.  B.  Nori,  Mus.  von  Attilio  Ariosti. 

419.  La  Marie  deH  Guar  penitente.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von?  Mus.  von  Giov.  Logrenzi. 

4SO«  San  Cfeminiano  vescovo,  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von?  Mus.  von  Catt.  Bonedetta  Grazianini. 

1706. 

4!Bt.  Claüide,  Dramma  per  mus.  —  k.  k.  Hofbibl.  Mpt*  Vert,  c, 
Text  von  Giamb.  Neri.  .  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Febr.  Im  Carneval. 

^%%.  i'  ErcoU  vifidtar  deU*  India.  Cant.  per  cam.  —  Part, 
k.  k.  HoßibL 
Text  von  Domon.  Mazza.  Mns.  von  M.  AnL  Ziani. 

19.  März.  Zum  Namenstage  Kaiser  Josef  I. 

4t 8.  La  Flora,  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl, 
Text  von  P.  Ant.  Bornardoni.  Mus.  von  M.  Ant.  Ziani. 

21.  April.  Zum  Gebartsfeste  der  Kaiserin  Amalie  Wilhelmine. 

4S4.  Endimione.  Op.  —  Part,  k,  k.  HofbibL 
Text  von  Franc.  Lomono.  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

10.  Juli.  Zum  Namenstage  der  reg.  Kaiserin  Amalie.  -^  Wiedepbolt 
1720. 

4Sa.  Melea^gro.  Op.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Ant.  Bornardoni.  Mus.  von  M.  Ant  Ziani. 

26.  Juli.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Josef  I. 

4S6.  AmUnio.  Poem,  dramm.  —  Part  k,  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Ant.  Bornardoni,  Mns.  von  Ant.  Bononcini. 

26.  Juli.  Zum  Geburtstage  Kaiser  Josef  I. 


Beil.  VIII.    427-488.  525 

«tV.  La  Fortuna f  ü  Väkyt  e  la  GiuMzia.  Cant.  3  Voci.  — 
Part.  k.  k.  HofhibL 
Text  von  (.  A.  Bernardoni.  Mub.  von  Ant,  BononcinL 

1.  Oct  Zum  Namenstage  König  Karl  III.  von  Spanien. 

«S9.    Sedecia  JBd   dt   Cferusalem/me.    Orat.   —    Part   k,  k. 
Hoßiöl. 
Text  von  Allndo  Scirionlan«.  Mn8.  von  AI.  Scariatti  in  Rama. 

«•••  II  Oioseffo.  Orat.  —  Part,  k.  k.  Hofbibi. 

Text  von?  Mns,  von  Franc.  Conti. 

< 

«SO.    La  Marte    vinta   9ul    Calvario.   Sep.  —   Part  k\   k. 
HoßibL 
Text  von  P.  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  M.  Ant.  Zlani« 

Gründonnerstag  1706.  Der  deutsche  Text :  4.  Wien,  Cosmerov*s  Erben, 
1706.  (Im  Besitz  von  Th.  G.  v.  Karajan.) 

«3  t-  Ndbucodonaser,  Orat.  —  Ar.  k,  Hofbibi,  Mpt,  Verz,  c, 
Text  von  Rocco  M.  Rossi.  Mus.  von  Attilio  Ariosti. 

Der  deutsche  Text:  4.  Wien^  Cosmerov's  Erben,  1706.  (Im  Besitz  von 
Th.  G.  von  Karajan.) 

«SS.  La  SepoUura  di  CrMo.  —  k.  k,  HoßibL  Mpt.  Verz.  c, 
Text  von  P.  A.  Bernardoni.  Mus.  von  C.  Ag.  Badia. 

1707. 

«SS«  L'Ei€€ireo.  Op.  ^  Part,  k,  k.  HoßibL 
Text  von  Silvio  $tanipl(pila.  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

Febr.  Im  Cameval.  Part.  k.  k.  HoßibL  —  AUacci  schreibt  die  Musik 
irrig  dem  M.  Antonio  Bononcini  zu. 

«S««  AJUndno»  Dramma  in  mus.  —  Part.  k.  k.  Hoßibi. 
Text  von?  Mus.  von  Marc.  Ant.  Zlanl. 

Febr.  Im  Cameval  1707. 

«SS.  Marte  pi€t4:aio*  Ser.  ->  Part  k.  k.  HoßibL 
Text  von  P.  Ant,  Bernardoni.  Mus.  von  Attilio  Ariosti. 

19.  März.  Zum  Namehsfeste  Kaiser  Josef  I.  Part.  k.  k.  HoßibL 

«S6.  La  Gala  deile  antiche  Eroine  fie*  Campi  Elisei.  — 
ParL  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Silv.  Stampigiia.  Mus.  von  Attilio  Ariosti. 

21.  April.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Amalie. 

«S9.  M  QittdMo  di  Baride  carretio  daUa  giusUzia.  Ser.  — 
ParL  k.  k.  HofbibL 
Text  von  LIborio  Nlcomede  Cüni.     Mus.  von  Pietro  Baldasari.  (Romano.) 
10.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Amalie. 

«SS.  Turno  Aricino.  Op.  —  ParL  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Silvio  Stampigiia.  Mus.  von  Qiov.  Bononcini. 

26.  Juli.  Zum  Geburtsfeste  Kaiser  Josef  I.  Part.  k.  k.  HoßibL 


526  Beil.  VIII.    439— 451, 

%39«  yapoli  ritornata  a  Moniani.  Ser.  —  Part.  k.  k\  MofbibL 
Text  von  Silvio  Stampiglia.  Mus.  von  Carl.  Ant.  Badia. 

1.  Oci.  Zum  Namenstage  dos  Königs  Karl  III.  von  Spanien. 

440«  La  Canqttista  deUe  Spcigne  dl  Scijdone  africano  U 
ffiovine,  —  Part.  k.  k.  HufbiM. 
Text  von  Don  Paulo  del  Nera.  Mus.  von  Ant.  Bononcini. 

%^t.  Santa  Beatrice  d"  Este.  Orat.  --  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  Camilla  de  Rotsi,  Romana. 

441B*  Jß  Trionfo  deUa  grazla  ovvero  la  conversione  di  Mag- 
dalena» Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Bononcini. 

««8«  ja  Sacrificio  d' Isacco.  Sep.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  M.  Ant.  Ziani. 

Charfreitag  1707.  Deutscher  Text.  4.   Wien,   Cosmerov's  Erben.  1702. 
(Im  Besitz  von  Th.  G.  von  Karajan.; 

444.  II  Bitorno  di  Tobia.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Ant.  dal  Nagro.  Mus.  von  Carl.  Ag.  Badia. 

««a.  Santa  Teresa.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  Carl,  Ag.  Badia. 

Textb.  8.  1707.  Wim,  Van  Ghelm.  (Allacci.)  Der  deutsche  Text:  4. 
Wien,  Cosmerov's  Erben.  1706.  (Im  Besitz  von  Th.  G.  von  Karajan.) 

1708. 

««6.  Mari4>  fuggitiro.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Silv.  Stampiglia.  Mus.  von  6iov.  Bononcini. 

Febr.  Carneval. 

449.  Amore  tra  nenild.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P,  Ant.  Bernardoni,  Mus.  von  Attiiio  Ariosti. 

19.  März.  Zum  Namensfeste  des  Kaisers  Josef  I.   Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Wiederholt  3.  Sept.  Wr.  Diar. 

«49.  Julo  Ascanio  B^  d"  Alba.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  AnL  Bernardoni.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

19.  März.  Zum  Kamensfeste  Kaiser  Josef  I.  (Wr.  Diicr.) 

^%%*  11  Natate  di  Giunone  festeggiato  in  Sawo,  Ser.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Silvio  Stampiglia.  Mus  von  Giov.  Bononcini, 

21.  April.  Zum  Geburtsfeste   der  Kaiserin  Amalie  Wilhelmine.  — 
Wr.  Diar.  —  {Part.  k.  k.  Hofbibl.) 

«aO.  Bidcheria.  .Ser.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

10.  Juli.  Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Amalie  Wilhelmine. 

4ftt«   I  Sagrifici  di  Bomolo  per  la  Salute  di  'Borna,  Ser. 
—  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Silvio  Stampiglia.  Mus.  von  Qiov.  Bononcini. 

26.  Juli.  Zum  Geburtsfest  des  Kaisers  Josef  I.   Part.  k.  k.  Hoßibl. 


Beil.  VIII.    452—464.  527 

4aiC.  Ercöle  vindtore  di  Chrione,  Ser.  —  Part,  k.  k.  HoßibL 
Text  von  P.  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  Carl.  Ant.  Badia. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Königs  Karl  III.  von  Spanien. 

liaS.  La  Presa  di  Tebe»  Ser.  —  Part  k.  k.  NoßiöL 
Text  von  Siiv.  Stampiglia.  Mus.  von  Ant.  Bononcini. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  Karl  III.,  Königs  von  Spanien. 

nail.  La  Costunza  trionfante  hei  Martirio  dl  San  Canuto, 
JRd  di  Danemarca.  Orat.  —  Part,  k,  k,  HofbibL 
Text  von  Carlo  Melch.  Vslenghi.  Mus.  von  Domenico  Nanini. 

6.  April.  Wien.  Diar. 

«ftft.  II  PenHmento  di  Davidde.  Orat.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl. 
Text  von  Nuniio  Stampiftia.  Mus.  von  C.  Badia. 

«aS*  La  Bassijone  neW  Orto.  Sep.  —  Part,  k.  k,  Hofbibl. 
Text  von  P.  Ant.  Bernardonh  Mus.  von  M.  Ant.  Zlani. 

Charfreitag  1708. 

4ft  V«  11  8€icrificio  di  Abramo.  Orat.  —  Part,  k,  k,  Hoßibi, 
Text  von  Franc.  Mar.  Dario.  Mus.  von  Camtlia  de  Rotsi,  Romana. 

1709. 

«ft§.  X'  Abdolonimo.  Op.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Silvio  Sampigiia.  Mus.  von  Glov.  Bononcini. 

3.  Febr.  Im  Carneval.  Wien.  Diar.  Part,  Ar,  Ar.  Hofbibl, 

4ft9*  11  Mese  di  Marzo  consecrato  a  Marie.  Ser.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibi. 
Text  von  Silvio  Stampiplia.  Mus.  von  J.  J,  Fux. 

19.  März.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Josef  I. 

«60.  Chiionida.  Op.  —  Part,  k.  k,  Htffbibl 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  von  Ant.  Ziani. 

21.  April.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Amalie. 

«6t.  La  riacidia.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Ant.  Bornardoni.  Mus.  von  Attiiio  Ariosti. 

10.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin. 

^MZ*  QU  Oasequi  deUa  noUe.  Ser.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl, 
Text  von  Donato  Cupeda.  Mub.  von  J.  J.  Fux. 

15.  Juli.  Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Amalie  Wilhelmine.  Wien.  Diar. 

4k68*  II  CkMnpidogUo  ricoperato.  Festa  per  mus.  —  Part,  k,  k, 
Hoßibi, 

Text  von  Silvio  Sampigiia.  Mus.  von  IN.  Ant.  Zlani. 

26.  JuÜ.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Josef  I. 
46«*  11  Name  piü  giario80.  Festa  di  Camera.  —  HofbibL  Mpt. 
Vert»  c, 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Königs  Karl  III.  von  Spanien. 


528  Beil.  VIII.    466—477, 

Mlft*  Orauiolo  deL  ftOo.  Comp,  da  Camera. 
Text  von?  Mus.  von  F.  Caspar Inl. 

Zum  Namenstag  der  Königin  Elisabeth  von  Spanien.  (Molitor.) 

466«  Atenaide»  Pramma  in  3  atti.  ^  k,  k.  HofhibL  Mpt,  Verz,  e, 
Text  von  Apostolo  Zeno.  Mus.    L  Act  von  Antfr.  Fiort. 

(Poes,  dramm.  Vol.  IV.)  II.    „      „    A.  Gaidara. 

III.    n      n    F.  Gasparini. 
?  Zu  einem  Hoffeste. 

i^iav«  Agrippina.  Ser.  —  Part,  k.  k\  Nofbibl, 
Text  von  Vinc.  Grimanl.  Mus.  von  G.  Friedr.  Handel. 

?  In  Neapel  auf  dem  Theater  S.  Giov.  Crisostomo. 

«69.  II  FiffUuolo  Prodigo.  Orat.  —  Part.  k.  k,  HofbibL 
Text  von  Rinaldo  Ciallis.  (Allacci.)      Mus.  von  Camiila  de  RotsI,  Roroana. 

4I6«.  n  MarHrio  de'  Maccabei.  —  Part.  k.  k.  Hoßibi. 
Text  von  Nunzio  Stampiglia.  Mu&  von  C.  Ant.  Badia. 

22.  März.  Wien.  Diar. 

4te.  Qiesü  flageUato^  Sepolcro.  —  Pari.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Ant.  Bernardoni.  Mus.  von  M.  Ant.  Ziani. 

Gründonnerstag  1709. 

49  t«  La  JDecMaaione  di  Giovanni  BaMtUx^   Orat.  —  Part, 
k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Domenico  Filipeschi.  Mus.  von  Ant.  Bononcini. 

IltS*  La  BasaUme  di  Christo.  Orat.  —  k.  k,  Hofbibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von  ?  Mus. .  von  AtUlio  Ariosti. 

17X0. 

»tS.  Cajo  Qracco.  Jp.  —  Part.  Verz.  (Allacci.) 
Text  von  Silvio  Stampiglia.  Mus.  von  Ant.  BononcinL 

Febr.  Im  Cameval.  Wiederholt  2.  März.  Wien.  Diar. 
«t«.  Tigrane  B^  tV  Arminia.  —  Part.  Verz.  (Allacci.) 
Text  von  P.  Ant,  Bernardoni.  Mus.  von  Ant.  Bononcini. 

19.  März.  Zum  Namenstage  des  Kaisers.  —  Textb.  Wien,  Cosmerov*s 
Erben.  1710.  (Allacci.) 

«9ft.  Muzio  Scevda.  Op.  ^  Part.  k.  k.  Hoßibi. 
Text  von  Nfoolo  Minato.  Mus.  von  Giov.  Bononelni. 

10.  Juli.  Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Amalie.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
4  t  6.  Ercale  in  dOo.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Piotro  Parlatl.  Mus.  von  Andrea  Flor«. 

1.  Oct  Zum  Geburtstage  des  Königs  Karl  III.  von  Spanien. 
499.  La  Decivna  faUca  d'Ercole  awero  la  sconßUa  di  Ge^ 
rione  in  Spagna*  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Giov.  Batt.  Anclonl.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Königs  Karl  III.  von  Spanien  (Molitor.) 
—  Textb.  4.   Wien,  Cosmerov'g  Erben.  1710.  (Allacci). 


.   Beil.vm.    478— 49L  529 

<it§«  22  MarHrio  di  8.  Larenzo.  Orat  ~  Part.  k.  k.  Hoßihl 
Text  von  Domen.  FilippescHi.  Mos.  von  Fr.  Conti. 

Wiederholt  1724,  23.  März. 

««•.  La  GiudUUu  Orat.  —  Part,  k,  k.  Hoßiöl. 
Text  von  Nunzio  Stampigiia.  Mus.  von  C.  A.  Badia. 

«90«  La  SapUmea  umana  iUumtnaia  deUa  BeUgiane  neUa 
JP€issiane  del  FigUuolo  di  Bio.  Orat.  —  Part,  h.  h,  Hoflnhl. 
Text  von  Giov.  B.  Ancioni.  Mns.  von  M.  Ant.  Ziani. 

49«.  5.  Ai€88io.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mns.  von  CamHla  de  Rossl,  Romana. 

1711. 

«§S«  n  THonfo  deU^  anUcMa  e  ddP  amore.   n^er  Sieg  der 
Freundschaft  und  der  Liebe.'' 
Text  von?  Mus.  von  F.  Conti. 

21.  Jänner  1711.  Wien.  Diar. 

«9S.  San  GeUrude.  Orat.  ~  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Domenico  Fiiippeschi.  Mus.  von  C.  A,  Badia. 

49  «•  L'IntereUo.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  IVunzio  Stampigiia.  Mus.  von  Ant.  Bononcini. 

«9ft.  Jß  Sepdcro  ndV  arto»  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Siivio  Stampigiia.  Mus.  von  HL  Ant  Ziani. 

496*  Sededa,  Md  di  Oerusaiemme.  Orat.  —  (Molitor.) 
Text  von  Aiindo  Scirioniani.  Mus.  von  Ai.  Scarlatti. 

1712. 

«9  t.    It  Soffriftdo  di  BeretUce.  Ser.   ~   Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Ant.  del  Negro.  Mus.  von  C.  A.  Badia. 

28.  J^ug.  Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina. 

499.  Zenobia*  Dramma  3  Atti.  ^  h,  k.  Hofbibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von  Ant.  Bernardoni? 

4.  Nov.  Zum  Namenstag  des  Kaisers  Karl  VI. 

«9«.  11  Voto  crudeie.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Pietro  Pariati.  Mus.  von  Ant.  Lotti. 

490.  La  Castüä  al  dmento.  Orftt.  —  Part.  Verz. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

18.  Febr.  Sehr  angertihmt  Wien.  Diar. 

«9t.  n  Trionfo  deOa   CkzaHtä,  avvero  St.  Franceaca  Bo- 
fnana*  Orat.  —  Aelt.  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Köchel,  J.  J.  Fax.  34 


530  Beil.  VIII.    492—502.    . 

1713. 

«•S.  1/  Amtnalato  ifnagituxrio,  Ser.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  N.  de  Castelü?  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Febr.  Im  Carneval. 

i9l08*  UAnrivo  deUa  granmad/re  degUI>eiin Borna.  Comp, 
per  mus.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Silvio  Stampiglla.  Mus.  von  Giov.  Bononcini. 

6.  Mai.  In  Mailand  bei  der  Ankunft  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina. 
Wien.  Diar.  —  Textb.  Mailand,  M.  Ant.  Pand.  Malatesta.  1713.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

«•^  drce  fatia  saggia.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Franc.  Conti. 

28.  Aug.  Zum  Greburtsfeste  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  Textb. 
Wien,  Cosmerov*s  Erben  1713.  (Wien.  Mus.  Ver.-  Arch.) 

^•ft«  Ercöie  in  oielo.  Fest.  mus.  —  Hoßibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Andr.  Flore. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  —  Textb.  Wien,  Co9merov*s 
Erben.  1713.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

406*  PoOcule  6  Ma/tte.  Comp,  dramm.  ^  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  M.  Margarlta  Grimani. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers. 

409«    M€Kkkaena  ai  piedi  di   Crigto.   Grat  —   Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

409.  San  CasinUro  Bd  di  Polonia.  Orat.  —  Part.  Verz. 
Text  von  ?  Mus.  von  Atess.  Scarlatti. 

«•••  Santa  Eufrosina.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Paulo  dei  Nero.  Mus.  von  IM.  A.  Ziani. 

ftOO.  La  VisitazUme  di  S.  Misabetta.  Orat.  —  k.  k.  Hofbibl. 
Mpt.  Verz.  e.  • 

Text  von?  Mus.  von  M.  Marg.  Grimani. 

aet.   n  THonfo  di  David.  Orat.  —  k.  k.  Hofbibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von  P.  Cafteili?  Mus.  von  C.  Ag.  Badia. 

1714. 

ftOS«  Alba  CorneUa.  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Silvio  Stampiglla.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
Febr.  Im  Carneval  1714.  —  Textb.  Wieri,  Cosmerov's  Erben.  12.  1714. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 


Beil.  VIII.    503—513.  531 

ftÖ3.  I  SaUri  in  Arcadia.  Fav.  past  —  Part,  k,  k,  Hofbihl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  INatteis. 
28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christinti.  —  Textb. 
Wien,  Cotmerov's  Erben.  12.  1714.  (Wr,  Mufi.  Ver.  Arch.) 

a04.  Bafne  in  Lauro.  Ser.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI. 

ftOft*  Arianna  e  Teseo,  Dramma. 
Text  von  P.  Parlatl.  Mus.  von  Nie.  Porpora. 

1.  Oct;  Zum  Geburtstage  des  Kaisers. 

506«  Andromeda.  Ser.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl, 
Text  von  P.  Pariatl.  Mus.  von  M.  Ant.  Ziani. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Knisers  Karl  VI. 

aot«  Atenaide.  Dramma  per  Mus.  in  3  Atti.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  Apostolo  Zeno.  (Op.  Vol.  IV.)  Mus.  I.  Act  von  Ziani. 

„  II.    „      „    Negri. 
y,  IIL    „     „    Caidara. 
Intermezzi  e  Licenza     „    F.  Conti. 
19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin. Elisabeth  Christina.  —  Textb. 
Wien,  Cosmerov*8  Erben  12.  1714.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

ft09«  1/  VmUtä  coranaia.  Orat.  »  Part,  k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Ant.  Lotti. 

ft09*  La  Fede  scuirilega  neUa  ^narie  del  precursor  8.  Gio- 
vanni JB.  Orat.  ~  Part.  k.  k.  HofbibL 

Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

ft^O«  Santa  Flavia  Do^niHUa.  Orat.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Caidara. 

?  In  der  k.  k.  Hofkapelle. 

1715. 

6t f.  aro.  Op.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  Matteit. 
9.  Febr.  ImCameval.  Wien.Diar.  —  Textb.  Wien,  Cosmerov's  Erben.  12. 
1715.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

atS*  Teseo  in  Creta.  Op.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  INattois. 
28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.— Textb. 
Wien,  Van  Ghelen.  12. 1715.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

fttS.  Orfeo  ed  JEuridice.  Ser.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Pietro  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI. 

34* 


532  Bell.  VIII.    514—524. 

fti^  Xa  Piü  Bella.  Ser.  --  Part,  k.  k.  HoßibL 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Joli.  60.  Rainliardt. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  Textb. 
Wien;  VafCGheUm.  1715.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

ftifti  La  DecMwHone  cK  8.  Giovanni  BaU*  Orot.  —  Part,  k,  k. 
Hofhibl. 
Text  von  Glaa.  Dom.  FIIHpsschi.  Mus.  von  Margarita  Grimani. 

ftiS*  La  Donna  forte   neUa  ntadre  de^  7  MaccabeL  Orot 

—  Part,  k.  k,  HofbibL 

Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fax. 

aiY.  L^Bmpietä  ddusa.  Orot.  —  Part.  k.  k.  Hofhibl. 
Text  von  C.  G.  Cornachia  di  Casal  Manfarroto.  Mus.  von  Ant«  Casta. 

1^19.  8.  €hnUniano.  Orot.  —  Mpt.  Verx.  e. 
Text  von  ?  Mus.  von  Catt.  Banodetta  Grazianini, 

1716. 

atS.  tL  Finto  PöUcate.  Tragicomedia.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Fraac.  Conti. 

■  Febr.  Im  Cameval  1716.  —  Textb.  Wien,  Van  Ghelen  12. 1716.  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.) 

ftSe.  AngeUca  vindMee  d^Aldna.  Op.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

21.  Septbr.  in  der  Favorita  auf  dem  Teiche  zur  Feier  der  Geburt  des 
Erzherzogs  Leopold.  Wien.  Diar.  —  Textb.  Wien,  Van  Ghelen  1716.  Mit 
sechs  grossen  Illustrationen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

6Si.  jR  NaAale  d^Augusto.  Cant  —  HoßibL  Mpt.  Verx.  e. 
Text  von?  Mus.  von  Antonio  Caidaro. 

4.  Nov.  Zum  Namenstag  des  Kaisers. 

ftSS.  CostanUno.  Op.  5  Acten.  5  Voll.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Ap.  Zeno  u.  P.  Pariati.  Mus.  von  Ant.  Lotti. 

(Zeno  poes.  dramm.  Vol.  XI.)  La  Sinf.  preced.  von  j.  j.  Fux. 

Balletmus.  von  Nie.  IMatteis. 
19.  Nov.  Zum  Namenßfeste  der  regierenden  Kaiserin.  —  Textb.  Wien, 
Van  Ghelen  12. 1716.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  „Darin  ist  bemerkt:  La  Sin- 
fonia  precedente  al  Dramma  füi  composta  dal  Sigr.  Gio.  Gius.  Fux,  Maestro 
di  Capp.  di  S.  M.  C.  e  Catta. 

a98.  11  Zeio  eroico  dt  8.  CtiHo,  SiemUnatore  dA  Hxio.  Orot. 

—  ParL  k.  k.  HoßibL 

Text  von  Giac.  Maccliio.  Mus.  von  Giac.  INaccIiio. 

ft9«.  n  Trionfo  deUafede.  Orat  —  Part  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Bernardino  INaddati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 


Beil.  VIII.    525—533.  533 


ftSft.  li  IHvino  Ifneneo  di  Sta.  CfUerina.  Grat.  —  Paru  k,  k\ 
Hoßibl. 
Text  f  on?  Mus.  von  J.  G.  Reinhardt. 

ft96«  U  Fante  deUa  S€Uuie  aperto  datta  ffrazia  dei  CaUvario. 

Sep.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 
Text  von?  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

Charfreitag.  Wiederholt  1721. 

1717. 

fttY.  Sesostri  JBd  d^EglUo.  Op.  in  drei  Acten.  —   Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno  und  P.  Pariatl.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

(Ap.  Zeno  Poes,  dramm.  Vol.  X.) 

Balletmus.  von  Nie.  Matteit. 
Febr.  Im  Cameval  1717.  —   Textb.    12.  Wien  17i7.    Van  Ghelen. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

tk%%*  Ariawna  e  Teseo*  Op.  3  attL  —  k.  k.  MofbibL  Mpt.  Vert,  e. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  N.  Porpora. 

Febr.  Im  Cameval. 

ft90.  La  Vlrtü fe€teggiaia nH fe^teggiarai ünamedeUa  Jm- 
peraMce  AnuUia  TFÜhelmina*  —  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

Text  von  P.  Pariati.  «Mus.  von  G.  Porsile 

10.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin-Witwe  Amalia  von  ihren 
T6chtem  den  Erzherzoginen  Maria  und  Amalia  vorgetragen,  k.  k.  Hof- 
bibl.  Mpt.  Verz,  e. 

ftSO.  C€0o  Marzio  Carioiano.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstag  der  Kaiserin  Elisabeth  Ohristina.  In  der 
Favorita.  Wiederholt  1727.  —  Textb.  12.  1666.  Wien  i7i7.  Van  Ghelen- 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

I^SI«  I/Broe  immarUMie.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P,  Pariati.  Mus.  von  J.  G.  Reinhardt. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  Kaiser  Karl  VI. 

aSS.  II  Qiamo  tuOtUHio  deU'  impertUrice  AmaUa  WUhei' 
nUna.  —  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 
Text  von  P.  Pariatl.  Mus.  von  G.  P«rtile. 

22.  Oct.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Amalie  von  ihren  beiden 
Töchtern  vorgetragen.  ^  k.  k.  Hofbibl.  Mpt.  Vert.  e. 

ftSS«  La  VerUä  neüV  inganno.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  F.  Silvani.  Mus.  von  Ant  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
4.  Nov.   Zum  Namensfeste  Kaiser  Karl  VI.  —   Wieder  aufgeführt 
6.  Febr.  1730  im  Carneval.  —  Textb.  12.  Wien,  i7i7.  Van  Ghelen.  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.) 


534  Beil.  VIII.    534— 647, 

5341.  IHatia  placaUi'»  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofbtbf. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux, 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christine.  ~  Textb. 
Wien,  i7i7.  Van  Ghelen,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

535*  i^  IH^acimenio  di  Sisiira.  Orat.  ~  Paru  k.  k.  Hofb, 
Text  von  ?  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

ft3ll.  Istnaeie»  Orat.  ~  Part.  k.  k.  Hofbibl 
Text  von?  Mas.  von  C.  Aug.  Badia. 

ft39«  La  Santa  Ferma.  Orat.  ~  Part,  k.  k.  HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

539.  Cristo  condantuUo.  Orat.  ~  Part,  k,  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Pariatl.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

1718. 

« 

ft30*  Astarto.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Op.  Vol.  X.)  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  Mattelt. 
Febr.  Im  Cameval  1718.  —  Textb.   12.    Wien,  i7i8.    Van  Ghelen. 
(Wien.  Mns.  Ver.  Arch.) 

ftHO*  AfMyre  in  TessagUa.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl 
Text  von  P.  Pariatl.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina. 

ftHt.  Temistode.  Dramma  in  3  Atti.  —  Part.  Ar.  k.  HoßibL  Mpt. 
Vert.  e. 
Text  von  Apott.  Zeno.  (Poes,  dramm.  IL)  Mus.  von  Nie.  Porpora. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI. 

^t(k%.  Jtjßgenia  in  AuUde.  Op.  3  Act.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Apottolo  Zeno.  (Poesie  dramm.  Vol.  IV.)   Mus.  von  Ant.  Caldara. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  Kaiser  Karl  VI.  —  Textb.  12.   Wien,  i7i8. 
Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

fti^3.  jR  Nümepiü  glari090»  Ser.  —  Part.  Verz. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  Kaiser  Karl  VI.  Part.  Vert. 

Ai^H.  Alceste*  Festa  teatr.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  '      Mns.  von  G.  Porslle. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  reg.  Kaiserin. 

Ai^5.  JLa  Coipa  itrigifujie.  Orat  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Franc.  Conti» 

?  Wiederholt  in  der  grossen  Hofkapelle  10.  März  1725. 

5IM.  11  MartMo  di  S.  Terenziano.  Orat.  —  Part.  k.  Ar.  HoßibL 
Text  von  Gius.  Piselll.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

ftHt*  Crigto  neU'Orto.  Orat.  ->  Part.  k.  Ar.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Pariatl.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

?  Wiederholt  23.  März  1723.  Wien.  Diar. 


BeiKVIll.    548—567.  535 

5i^9.    Visitfizione  di  Santa  EUsabeUa.  Orat.  ~  Part.  Ar.  k, 
J/oßtbL 
Text  von  ?  Miu.  von  Margberitta  Grimanl. 

1719. 

fti^O«  JDon  ChiacMte  in  Sierra  Marena.   Op.  —  Part.  k.  k. 
Hoßibl. 
Text  von  Ap.  Zeno  und  P.  Pariati.  (Allacci.)  Musf.  von  Franc.  Conti. 

*    Balletmus.  von  N.  MatteU. 
11.  Febr.  Im  Carneval.  (15.  Febr.  ?  Wien.  Diar.)  —  Textb.  12.  Wien, 
1719.*  f'an  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  [Allacci.] 

ftftO.  Sirita.  Op.  in  3  Acten.  —  Part.  k.  k.  Hofbihl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  V.)  Mus.  von  Ant.  Catdara. 

Balletmus.  von  N.  Matteit. 
20.  Aug.  (Lett  Ap.  Zeno  III.  p.  64.)  Zur  Vermählung  der  Erzherz. 
Maria  Josefa  mit  dem  Erbprinzen  Friedrich  August  von  Sachsen.  —  Textb. 
12.  Wien,  i7i9.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

ftftl.  EUsa.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

25.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  Wie- 
der aufgeführt  31.  Aug.  1729.  —  Textb.  Wien,  1719  u.  1729.  Van  Ghelen. 
(Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

ftft9*   I/Oracolo  det  faJto*    Comp,  da  camera.  —    Part.  k.  k. 
Hofbihl. 
Text  von  P.  Pariatl.  (Mit  Abänderungen)  Mus.  von  F.  Gasparinl. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstag  des  Kaisers.  (Cf.  1709.) 

Aft9«  LMdo  'Pa/pirio  DUtatore,   Op.  in  3  Act.  —  Part.  k.  k, 
Hoßibl. 
Text  von  Apott.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  V.)       Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  H.  Mattelt. 
4.  Nov.  Zum  Namensfeste  Kaiser  Karl  VI.  —  Textb.  12.  Wien,  1719. 
Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Vef.  Arch.) 

5fti^.  Ckdatea  vendicatiu  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  vt)n  P.  Pariati.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  ~  Textb. 
Wien,  1719.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

&ft5«  La  Caduta  di  Oerico.  Orat.  ^  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Alessandro  Gargieria.  Mus.  von  Ant.  Catdara. 

ftftH.    Oesü   Cristo  negato  da  JPieiro»    Sep.  —    Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  P.  Parlati.  Mus.  von  i.  J.  Fux. 

559*  Dio  ma  Sinai.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Giov.  Batt.  Qiardinl.  Mus.  von  Franc.  Conti. 


Ö36  Beil.  VI».    668-569. 

ft59.  Sisara.  Orat.  —  Part  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Ap.  Zano.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)  Mus.  von  G.  Portile. 

Wiederholt  1736.  Wien.  Diar. 


1720. 

5ftO«  EfndinUone*  Favola  in  Musica,  III.  Atti.  — 
Text  von  Franc.  Lemene.  Mus.  von  Clav.  Bononcini. 

10.  Juli.  Namenstag  der  Kaiserin- Witwe  Amalia  Wilhelmine.  —  Vergl. 
n.  ««i^.  Wiederholt  von  1706. 

AMI.  Zaira*  Operetto  3  atti.  —  Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

28.  Aug.  Zum  (Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth. 

AOL  CanUUa  äOefforica.  —  Part,  k,  k,  HoßibL 
Text  von  P.  Parlati,  Mus.  von  Franc.  Canti. 

15.  Oct  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 

AHt*  Apollo  in  cielo*   Comp,  da  camera.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Parlati.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  Kaiser  Karl  VI. 

AUS.  B9(che.  Comp,  da  camera.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Apott.  Zano.  Mus.  von  J.  j.  Fux  und  Ant.  Caldara. 

(Poesie  dramm.  Vol.  XI.) 

19.  Nov.  Zum  Namenstag  der  Kaiserin  Elisabeth  Christine.  —  Vergl. 
auch  die  Aufführung  derselben  Oper  —  von  J.  J.  Fux  allein  comp, 
n.  68«. 

5lli^*  AnffeUcii.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von?  Mus.  von  MicPorpora. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth. 

606.  A89alone.  Grat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

23.  Febr.  —  Textb.  4.  1720.  Wien,  van  Ghelen.  (Allacci.) 

ftOe.  ToHa.  Orat.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poesie  dramm.  Vol.  VIII.)         Mus.  von  G.  Portila. 

dOV.  Xa  Cena  dd  Stgnor.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

609.  Jfotfd  preservtUo»  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Textb.  4.  1720.  Wien,  van  Ghelen.  (Allacci.) 

ftOO«   DeUa  Madonna  de'  7  doiori.    Örat.   — •   Part.  k.    Ar. 
Hoßibl. 
Text  von?  Mus.  von  Ign.  Balbl  (Dilettante). 

Vom  Componisten  dem  Kaiser  gewidmet.  24.  Febr.  1720. 


Beil.  VIII.    570—580.  537 

1721. 

I 

590.  M^ssandro  in  Sidane*  TragicomedU.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno  e  PariatL  Mub.  von  Franc.  Conti. 

(Ap.  Zeno  PoeB.  dramm.  Vol.  XI.) 

Febr.  Im  Carneval.  —  Wiederholt  1737  (V**).  —  Textb.  12.  Wien, 
i72i.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mub.  Ver.  Arch.) 

591*  Meride  e  SMnunie.  Op.  in  5  Act.  —  Part  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Apost.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  V.)        Mub.  von  Jos.  Persile. 
28.  Aug.  Zum  GreburtBtage  der  KaiBerin  Elisabeth  ChriBtine.  —  Textb. 
12.  Wien,  i72i.-  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

ftIfS*  jyXnganno  iradUo  deU'Afn&re.  Dramma.  8  Atti.  — Wien. 
Mus.  Ver,  Arch. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaiser  Karl  VI. 

^"tn.  La  Via  da  Sagio.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofhibl. 
Text  von  P.  Pariatl.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  KaiBcrs  Karl  VI. 

694k*    n  Tempo  fertnaio»    Comp,  da  Camera.  —   Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  G.  Porti le. 

15.  Oct.  Zum  Namenstag  der  Erzherzogin  Maria  Theresia. 

ft96.  OmUada.  Op.  in  3  Acten.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Apostolo  Zeno.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

•     (Poes,  dramm.  Vol.  V.) 

Balletmus.  von  Mic.  Matteis. 
4.  Nov.  Zum  Namenstag  des  Kaisers  Karl  VI.  —  Textb.  12.  Wien, 
i72i.  Van  Ghelen.  (T'Hen.  Mus.  Ver.  Arch.) 

59«.  11  CHudizio  diEwme.  Op.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Pariati,  Mus.  von  Joh.  Georg  Reinliardt. 

19.  Nov.  Zum  Namenstag  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  Textb. 
Wien,  i72i.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 
699.  Naaman.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ap,  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)       Mus.  von  Franc.  Conti, 

699«  M  Zelo  di  Ndtan.  Orat.  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Giut.  Velardl.  Mus.  von  G.  Portiie. 

690.  La  €fara  dMa  virtäf  per  eeaitare  Vanima  grande  di 
8.  Ca/rio.  Orat  ~  Aelt.  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Arrigliini  (Dominicano).  Mus.  von  Giov.  Perroni. 

1722. 

590,  ArchdaOf  Bd  di  Cappadoda.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  Matteie. 


538  Beil.  VIII.    581— 590, 

29.  Jänner.  Im  Caraeval.  Wr.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  1722.    Van 
Ghelen,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

ft§l.  yUocrU  Op.  in  3  Acten.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Apostoto  Zeno.  (Poesie  dramm.  Vol.  V.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  MatteU. 
30.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina  —  in  der 
Favorita  gegeben.  —  Textb.  12.  Wien,  1722.   Van  Ghelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

ft9S.  Psiche.  Componimento  da  camera.  —  Part.  k.  k.  Hoß. 
Text  von  Apost.  Zeno.  Mus.  von  J,  J.  Fux. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kais.  Karl  VI.  Part.  k.  k.  Hofbibl.  — 
Wegen  der  früheren  Aufiführung  der  Psiche,  componirt  von  Fux  und  Cal- 
dara. Vergl.  5113  • 

ft99«  II  Trionfo  d'Amore  e  d'lsmene.  Cant.  2  Voci.  —  Hofb. 
Mpt.  Verz.  e. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

6.  Oct.  Zur  Vermfthlungsfeier  der  Erzherzogin  Maria  Amalia  mit  dem 
Kurprinzen  Karl  Albert  von  Baiem.  —  Textb.  Wien,  1722.  Van  Gheien. 

ft9i^.  Le  Nazxe  M  Aurora.  Op.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P,  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

6.  Oct.  Zur  Vermählungsfeier  wie  ftS3. 

ft9ft.   La  Virtü  e  la  BeUezza  in  Lega.   Ser.  —   Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  G.  Porslie. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Maria  Theresia. 
5811.  Seipione  neUe  Spagne.  Oper  in  3  Acten.  —  Part.  k.  Ar. 
Hoflnbl. 
Text  von  Apottolo  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  IV.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Matteit. 
4.  Nov.   Zum  Namensfeste  Kaiser  Karl  VI.  Wr.  Diar.  —  Textb.  12. 
Wien,  1722.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

599*  Pallade  trionfante.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofb. 
Text  von?  Mus.  von  Franc.  Conti. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  Textb. 
Wien,  1722.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

5§§*  L^Anifna  iminortaie  creata  e  redenta  per  ü  CMo* 
Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Bornardin  Maddall.  Mus.  von  G.  Portiie. 

26.  Febr.  Wien.  Diar. 

590.  fl  Sagriftcio  di  No^.  Orat  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
'  Text  von  Silvio  Stampiglla.  Mus.  von  Giov.  Perroni. 

ö.  März.  Wien.  Diar. 

500«  Qüueppe^  flgUuoio  di  CHacöb  e  di  E€tcheie.  Orat.  — 
Part.  k.  k.  Hofbibl. 


Beil.  VIII.    591—601.  539 

Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)      Mus.  von  Ant.  Caldara! 
12.  März.  Wr.  Diar. 

591  •  Tl  M^  dei  Dolor  in  Geaü  CrUto  coronato  di  apine.  Grat. 
—  Part,  k.  k,  HoßihC 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

31.  März. 

* 

1723. 

60t.  Creso.  Tragi comedia  per  mus.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 
Text  von  Pariati.  *  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  Mattelt. 
Im  Cameval.  —  Textb.  12.   Wien,  1723,   Van  Ghelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

A03«  Costanza  e  Fortezza*  Op.  —  Part,  k,  k,  Hofhihl. 

Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

,  28.  Aug.  Zum  Gkiburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  auf  dem  königl. 
Schlosse  in  Prag,  während  ihrer  Krönung  in  Prag.  —  Textb.  Wien,  Van 
Ghelen  1723,  Mit  sechs  grossen  lUustrationen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

A041.  H  Oiomo  feUce.   Comp,  per  Mas.  —  Part,  k,  k,  Hoßihl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  6.  Portile. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth. 

ftl^A*  CofUesa  de  Xumi.  Ser.  di  Oam.  —  Part,  k.  k,  Hoßibl. 
Text  von  Gius.  Pretcimonio.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI.  in  Prag. 

50II.  U  TrUmfo  deUa  Fama.  Ser.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl, 
Text  von  F.  Fozio.  Mus.  von  F.  Conti. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Karl  VI.  in  Prag. 

609.  La  Concordia  de'  PianeH.  Comp.  Teatr.  —  Part,  k,  k. 
Hoßibl, 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

19.  Nov.  in  Znaym.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth.  — Wien. 
Diar.  —  Textb.  Wien,  Van  Ghelen  1723,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

A09.   II  Bei  genio  ddV  AttsMa   e  ü  fato.  —   Part,  k,  k, 
Hoßibl, 
Text  von?  Mus.  von  Carl  Ag.  Badia. 

Nov.  Zur  Rückkehr  der  kais.  Majestäten  von  Prag. 

AOO.  Trionfo  ddV  AnUcizia  e  deU*  Amore*  —  Part,  Verz, 
Text  von?  Mas.  von? 

BOG.  n  Trionfo  di  Giuditia.  Orat.  --  Part,  Ar.  Ar.  Hoßibl, 
Text  von  Bernardino  Maddali.  Mus.  von  G.  Portile. 

18.  Febr.  Ind.  k.  k.  Hofbibl. 

•Ol«  Ester.  Orat.  ~  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  Franc.  Fozio.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

25.  Febr.  Wiederholt  1630.  —  Aelt.  Part.  Verz. 


540  Beil.  VIII.    602—612. 

II09.    li  David  perseguUato  da  8€MÜ.   Orat.   —   Part  k,  k. 
Hoßibl. 
Text  von  Avanzo  Barone  dl  Avanzo.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

1724. 

■ 

•OS.  Peneiope*  Tragicomedia.  —  Part.  k.  k,  Hofbibl, 
Text  von  P.  ParlatL*  Mus.  von  Franc.  Conti. 

6.  12.  20.  26.  Febr.  Im  Caraeval.  —  Textb.  12.  Wien,  1724.  Van  Ghe- 
len.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•OH.  JEuristeo.  Op.  in  3  Acten.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Apott.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VI.)      Mus.  von  Ant,  Caldara. 

17.  Mai.  Ausführliche  Beschreibung  der  Darstellung,  wobei  alle  Sing- 
und  Orchesterparte  vom  höchsten  Adel,  die  Tänze  von  Erzherzoginen  aus- 
geführt wurden,  im  Wien.  Diar.  vom  17.  Mai  1724.  p.  40.  —  Textb.  12.  Wien, 
i724.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•Oft.  And/nymaca.  Op.  in  5  Acten.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Apöttolo  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VI.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Ohristina  in  der 
Favorita.  Wiederholt  zum  dritten  Male  13.  Sept.  —  Textb.  12.  Wien,  i724. 
Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

IIO0.  OaHatea  vend4c€Mta.  Serenade.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  (Mit  Veränderung.)  Mus.  von  Franc.  Conti. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI.  (Vgl.  66«t*) 

BOV.  Oianguir.  Oper  in  5  Acten,  -r  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  ven  Apostoio  Zeno.  (Poesie  dramm.  Vol.  VI.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  M.  Mattelt. 
4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Karl  VI.  —  Textb.  12.  Wien, 
1724.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•OS«  MeUo/ffTo»  Festa  teatr.  ~-  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  Textb. 
Wien,  Van  Ghelen  1724.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•OO*  AififMda  €  Ismene,  Op.  —  Part.  Vert. 
Text  von  ?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

•  tO*  11  Soffrificio  di  O^te.  Orat.  —  Part.  k.  ic.  Hofbibl. 
Text  von  Jos,  Salio.  (Padovan.)  Mus.  von  Gius.  Portile. 

2.  M&rz.  Wien.  Diar. 

•1  !•  David.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)       Mus.  von  Franc.  Conti. 
30.  März.  Wien.  Diar. 

•It*    La  Marie  e  SepoUura  di  Orisio.   Sep.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Franc.  Fozio.  Mus.  von  Ant.  Caldara, 


Beil.  VIII.    613—621.  541 

März  ?  Ausserdem  II  Martirio  di  S.  Lorenzo  von  J.  Conti,  (comp.  1710.) 
Am  23.  März  1724  wiederholt.  Wien.  Diar. 

1725. 

•19«  Oria^da.  Op.  in  3  Acten.  —  Part  k>  k,  Hoßibl. 
Text  von  Apott.  Zeno.  (Poesie  dramm.  Vol.  n.)     Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
5.  Febr.  1725.  Im  Carneval.  —  Textb.  12.   Wien,  i72S.  Van  Ghelen. 
(Wien.  Mus..Ver.  Archi) 

•I^  SenUramide  in  AscaUme.  Op.  in  5  Acten.  —  Part,  k,  k. 
Hoßibl. 
Text  von  Apott.  Zeno.  (Poesie  dramm.  Vol.  VI.)    Mus.  von  Ant.  Caldera, 

Balletmus.  von  N.  Matteis, 
28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  La 
Faustina  sang  den  Part  der  Semiramide.  —  Textb.  12.  Wien,  17 2S. 
Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

UA«  CkynvpWfU/meftto  a  due  vaci,  —  Part.  Verx. 
Text  von?  Mus.  von  6.  Porsile. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina. 

•in*  SerenaJUi  a  6  Voci. —  Part.  k.  k.  HofbibL  Mpt.  Verx.  e. 
Text  von  Ben.  Marceilo.         Mus.  von  Ben.  Marcello,  Nobile  Veneziano. 
1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI.  —  Ap.  Zeno,  Lettere 
IV.  p.  58. 

•1 9*  VenceslcLO.  Op.  5  Act.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Apottolo  Zeno.  (Poesie  dramm.  Vol.  II.)  Mus.  von  Ant.  Caldera. 

Balletmus.  von  N.  Matteit. 
Zum  Namenstage  des  Kaisers  Karl  VI.  —  La  Faustina  sang  den 
Part  der  Lucinda.  —  Wurde  4mal  wiederholt  bis  1.  Decbr.  —  Ap.  Zeno 
Lett.  IV.  p.  67.  f.  —  Textb.  12.   Wien,  i72S.   Van  Ghelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

Ill§«  Giunone  plMdUa.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Ippollto  Zaneiii  (Ferrarese.)  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  Wien. 
Diar.  —  La  Faustina  sang  den  Part  der  Juno.  —  Textb.  Wien,  Van 
Ghelen.  i72ö.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

MO.  L'IninUco  generaso.  Ser.  —  Part.  Verx. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldera. 

Comp.  1709.  (Allacci.) 

•90.  Moed  Uberato  dal  Nüo.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von?  Mus.  von  G,  Poreiie. 

1.  März. 

•«1.  Qiobbe.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Cav.  Leop.  Viliatti  de  Viliatburg.  Mus.  von  Glov.  Perroni. 

«     Im  März. 


542  Beil.Vlil.    632—630. 

I 

•9  3*  Le  Bri^ezie  evangeUche  d'laaia.  Orat.  —  Part.  k.  k. 
HofbibL 
Text  von  Apostolo  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 
23.  März.  Wien.  Diar.  —  Wiederholt  12.  April  1729.  Wien.  Diar. 

•99.  II  Trionfo  deUa  BeUgione  e  deU^  Atnore,  Orat.  —  Part, 
k.  k.  HofbibL 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

25.  April.  Am  Tage  des  h.  Benedict  im  Kloster  von  Maria  von  Mont- 
serrat  in  Wien  gegeben.  Im  Wien.  Diar.  wird  es  ein  Theatral-Festin  oder 
Serenata  genannt,  in  dem  Partituren- Vorzeichniss  aber  unter  den  Oratorien 
aufgezählt.  —  Textb.  Wien,  i72S.  Van  Ghden,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

1726. 

•SU.  AnuUasunifi*  Op.  3  atti.  —  k.  Ar.  HofbibL  MpL  Verz.  e. 
Text  von  Fr.  Ant.  Boniini.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Im  Carneval. 

•Sft.  Spivricbco*  Op.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  G.  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Porsile.  • 

Balletmus.  von  Nie.  Matteit. 
21.  Febr.  Wien.  Diar.  27.  Febr.  wiederholt.  —  LaFaustina  sang 
darin  den  Part  der  buffa  graziosa  der  Gianisbe.  —  Ap.  Zeno,  lett.  IV. 
p.  98.  —  Textb.  12.  Wien,  iJ26.  Van.  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•tu.  La  Corona  d'Ariantia.  Fest.  Teatr.  per  mus.  —  Part, 
k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Parlati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

28.  Aug.  Zum  Geburtsfeste  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  — Wien. 
Diar.  —4.  u.  18.  Septbr.  wiederholt.  —  Textb.  H'i>ii,  1726.  Vati  Ghelen. 

639.  II  Tempio  di  Giano  chiuso  da  Cesare  Augusto.  Comp, 
da  Camera.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  G,  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Porsile. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI.  Wien.  Diar. 

•SS*  II  Contrasto  deUa  Bdlezza  e  del  Tempo.  Compon.  da 
Camera.  2  Voci.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  G.  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 

•tO.  T  Bue  IHtUaori.  Op.  in  5  Acten.  —  ParL  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Aqostolo  Zeno.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

(Poesie  dramm.  Vol.  VI.)  * 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Karl  VI. — Am  10.  Nov.  wieder- 
holt. Wien.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  1726.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver. 
Arch.) 

•30*  iMieraiea.  Festa  Teatr.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  G.  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Franc.  Conti.* 


Beil.  VIII.    631—639.  543 

t 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiderin  Elisabeth  Christina.  —  Wien. 
■Diar.  —  Textb.  4.  Wien,  i726.  Van  Ghelen,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•31«  Nigeila  e  Tirsi*  Pastorale  a  2  voci.  —  Part  k.  k.  HofHbL 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

lieber  Befehl  der  reg.  Kaiserin  componiert.  —  Part,  k,  k.  HofbibL 
II9S«  Aasalone  Nemico  del  padre  afnanie.  Orat.  —  Part,  k,  k, 
HofbibL 
Text  von  ?  Mus.  von  Q.  Portiie. 

14.  März.  Wien.  Diar. 

B9S»   Oioeeffo,  che  interpreta  i  sogni.  Orat.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl 
Text  von  J.  B.  Neri.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

28.  März  Wien.  Diar. 

6311.  Qioaz.  Orat.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)       Mus.  von  Ant.  Caldara. 
4.  April.  Wien.  Diar. 

•Sft*  H  TegtametUo  di  nostro  Signare  sul  Calvario.  Orat. 
—  ParL  k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

16.  April.  —  Wiederholt  8.  April  1727.  Wien.  Diar. 
•SU*   8*  Oiovanni  yepotnuzeno.   Cant.  —  Part  k.  k.  HofbibL 
Mpt.  Verz.  e. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

In  der  Kapelle  des  Schlosses  Mirabell  in  Salzburg  aufgetiihrt. 

1727. 

•3  9*  I>on  Chisciotte  in  carte  d^Ua  Ducl^esaa.  Dramma  per 
musica.  —  Part  k.  k.  HofbibL 
Text  von  G.  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

(Wien.  Diar.  —  Textb.  —  Partitur.  —  AUacci.) 

Balletmus.  von  Nie.  Matteit. 
6.  Febr.  Auf  dem  kleinen  teatro  bei  Hofe  —  wiederholt  12.  und  16. 
Febr.  Wien.  Diar.  Die  Oper  gefiel  sehr.  —  Textb.  12.   Wien,  i727.    Van 
Ghelen,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•3 9«  Imeneo.  Dramma  per  Musica.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Apostoio  Zeno.  *    Mus.  von  Ant  Caldara. 

(Poesie  dramm.  Vol.  VII.) 

Balletmus.  von  Mic.  Matteit. 
30.  Aug.  In  der  ^avorita.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth 
Christina.  Wien.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  1727.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

•SO.  La  Clemenza  di  Ce^are.  Servizio  di  Cam.  —  Part  k.  k. 
HofbibL 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Portlle. 

1.  Zum  Geburtstage  des  Kaibers  KarL  VI. 


544  Beil.  Vlil.    640—648. 

•HO.  IHalogo  tra  V  Aurora  ed  U  Sde*   Serv.  di  Cam.  —  ParL 
k,  k.  Hofbibl. 
Text  Yon  Claud.  Patquini.  Mns.  von  Ign.  Conti. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Maria  Theresia.  Part, 

•Hl.  Omo9pude.  Dramma  per  musica.  —  Part,  k,  k.  HofbibL 
Text  von  Apottolo  Zeno.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

(Poesie  dramm.  Vol.  Vn.) 

Balletmns.  von  N.  Matteit. 
4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Karl  VI.  —  dann  noch  bis  zum 
19.  Nov.  zweimal  wiederholt.  Wien.  Diar.  —  Textb.  12.   Wien,  1727.  Van 
Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

out.  ArchMamia.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Claud.  Patquini.  Mus.  von  Joh.  Georg  Routior  d.  |. 

22.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  Wien. 
Diar.  —  Textb.  4.  Wien,  1727.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•HS.  IjEMUaaBUme  di  SaUnnone.  Orat.  —  Pari.  k.  k.  Hofhibl. 
Text  von  Born.  Maddali.  Mus.  von  Qlus.  Porsilo. 

6.  Mfirz.  Wien.  Diar. 

•im.  Abele.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Jos.  Salio.  (Padovano.)  Mus.  von  G.  Routtor,  d.  |. 

13.  März.  Wien.  Diar. 

•II6«  8.  BcMMa.  Orat  >-  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Ap.  Zono.  (Poes,  dramm.  Vol.  VUI.)      Mns.  von  AnL  Caldara. 
27.  März.  Wien.  Diar.  —  Wiederholt  1740. 

(„II  Testamento«  von  Fux  vom  J.  1726  (n.  OSS.)  --  am  8.  Apr.  1727 
wiederholt.  Wien.  Diar.)  • 

1728. 

•IM«  La  Forza  deU*  anUcizia  in  Oresie  e  Büade.  Oper.  — 
Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  CK  Patquini.  Mus.  L  Act  von  Goorg  Routtor. 

II.,  III.  Act  und  Intermezzi  von  AnL  Caldara. 
Balletmus.  von  N.  Matteis. 
17.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  in  Graz,  während 
der  Huldigungsreise  der  Majestäten. 

•UV.  La  Corona  d*  Imeneo.  Cant  4  Voci.  —  Mns.  Ver.  Arch. 
k.  k.  Hofbibl.  Mpt,  Verx.  e. 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI. 

Ili^9«  IHalogo  tra  H/Rnerva  ed  ApoOo,  Serv.  di  Cam.  —  Part, 
k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  G.  Routtor  d.  |. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Maria  Theresia. 


Beil.  VIII.    649—668.  545 

•i^O*  MÜrid€Ue,  Dramma  per  Musica.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Apottolo  Zeno.  (Poes,  dramm.  VoLVII.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  Nie.  Matteit. 
4.  Nov.  in  Wien.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Karl  VI.  —  13.  Nov. 
wiederholt.  Wien.  öiar.  —  Textb.  12.  Wien,  1728,  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

•ftO.  Fieria.  Festa  teatr.  —  Part  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  Wien. 
Diar.  —  Textb.  4.  Wien,  i7Z8.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•ftl.  Xa  DesirtUfUme  d'Mai.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoflnhl. 
Text  von  Franc.  Boselllni.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

19.  Febr.  Wien.  Diar. 

•6t.  JEUa.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Cav.  Leop.  VlllatI  de  Vlllatburg,  Mus.  von  G.  Reutter  d.  ]. 

26.  Febr.  Wien.  Diar. 

653«  €fion€Ua.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)       Mus.  von  Ant.  CHldara. 
4.  März.  Wien.  Diar. 

•ftll*  La  DepaaMone  daUa  croce  di  Oesü  Cristo  SiUvatar 
fwstro*  Sep.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  J.  J.  Fux, 

23.  März.  In  der  grossen  Hofkapelle.  Wien.  Diar.  —  Wiederholt  1738. 

65 ft*  Ij  UmUtä  ayronaia*  Azione  sacra.  (Molitor.)  — 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Ant.  Lottl. 

1729. 

II5II«    1  I>lMnganfUiU*    Dramma    per   musica.    ~    Part.  k.  k. 
Hoßibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  Mic.  Matteit. 
8.  Febr.  Auf  dem  kleinen  Theater  in  der  Burg,  am  15.  Febr.  wieder- 
holt Wr.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  i729.   Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver. 
Arch.) 

•59.  Lo  Sciocco  deluso.  Com.  con  Arie.  (Molitor.)  — 
Text  von  ?  Mus.  von  Nie.  Matteis. 

Febr.  Aufgeführt  von  den  Edelknaben  bei  Hofe. 

•6 9«    La  MägnaninUtd  di  Aieasandro.    Festa  di  Garn.  — 
Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Georg  Reutter  d. ). 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kiüsers  Karl  VI. 

Köehel,  J.  J.  Fax.  35 


546  Beil.  VIII.    669— 668, 

•ftO*  Caio  F4ibbriMo»  Dramma  per  musica.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Apottolo  Zeno.  (Poes,  dramm.  VoLYU.)  Mus.  von  Ant  Caidara. 

Balletmnfl.  von  Nie.  Matteit. 
4.  Nov.  Zum  Namenstag  des  Kaisers  Karl  VI.  —  Wr.  Diar. —Wieder 
aufgeführt  1730.  —  Textb.  12.  Wien,  1730.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver. 
Arch.) 

•SO.  TelesOia.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  ffgfbiöl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Giut,  Portile. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Ohristina.  Wr.  Diar. 
—  Textb.  4.  Wien,  1729.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•61.  La  Qara  MBaXUtdef  I>ea  deiia  Vkrtü,  e  Venere,  I>ea 
d^Amare^  Cant.  2  voci.  —  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 
Text  von?  Mus.  von  Ant  Caidara. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Ejiiserin.  k.  k.  Hoßibl.  Mpt.  Verz.  e. 

•HS«  H  2fat(Mle  di  Minerva»  Serenata.  (Molitor.) 
Text  von?  Mus.  von  Ant  Caidara. 

•HS*   Bersaöea  owero  U  Bentknenio  di  Ikwid.    Orat.  — 
Part.  L  Ar.  Hoßibl. 
Text  von  J.  B.  Catena.  Mus.  von  G.  Reutter  d.  j. 

12.  März.  Wr.  Diar. 

••«•  Masd  nett'  Egitto.  Az.  sacra.  -—  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cav.  Leop.  Viilati.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

22.  März.  Wr.  Diar. 

•Hft.  Nabaih.  Az.  sacra.  —  Part.  Ar.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Apost.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)     Mus.  von  A.  Caidara. 
31.  März.  Wr.  Diar.  —  Wiederholt  1738. 

(Le  profezie  d'Isaia  von  Caidara  vom  J.  1725,   wiederholt 
31.  März  1739.  Wr.  Diar.) 

1730. 

666.  Artaserse.  Dramma  3  Atti.  —  Ar.  Ar.  Hofbibl.  Mpt.  Verz.  e. 
Text  von  Abb.  Metastasio.  (Op.  I.)  Mus.  von  Leonardo  Vinci. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin. 

BB7.   Scipiane  Africano  U  nuiggiare.    Ser.  —   Part.  k.  k. 
Hofbibl. 

Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Portile. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI. 

IMI9.  Diaiogo  tra  la  vera  disoipUna  ed  U  Qenio*  Festa  di 
Camm.  a  2  Voci.  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ani  Caidara. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Maria  Theresia.  —  Wieder- 
holt 1735. 


Beil.  VIII.    669—678.  547 

mi9*  Cfermania  U  di  che  spende  Sagro  aU'  Augu9to  name, 

Cant.  2  Voci.  —  Ar.  Ar.  HoßibL  Mpt.  Vert.  e. 

Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caldar«. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  vorgetragen  von  seinen  Töch- 
tern den  Erzherzoginen  M.  Theresia  und  M.  Anna. 

690.  Pi&Hna.  Festa  teatr.  —  Part,  k.  Ar.  UofhibL 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gg.  Reutter  d.  ]. 

19.  Nov.  Zum  Namensfeste  der  Kaiserin  Elisabeth  Ohristina.  Wr.  Diar. 
—  Textb.  4.  Wien,  1730.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•91.  m(s€iöetia.  Cant.  — 
Text  von  Franc.  Brunamonti.  Mus.  von  Joh.  Perroni. 

19.  Nov.  Tafelmusik  zum  Namenstag  der  Kaiserin. 
Ausserdem  Wiederholungen  von  Caio  Fabrizio  (1729). 

69!B.  NigeUa  e  (Mari*  Cant.  past.  a  5  voci.  —  Ar.  Ar.  HoßibL  Mpt. 
Verz,  e, 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caidara. 

In  der  Favorita  gesungen  von  den  Erzherzoginen  M.  Theresia  und 
M.  Anna  und  3  Hofdamen. 

•93*  La  VerUä  neU'  inganno.  -— 

8.  9.  12.  15.  Febr.  Wiederholung  von  A33.  —  Wr.  Diar. 

•9«.  1/  Uhbidienza  a  IHo.  Orat.  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Ant.  Mar,  Luchini.  Mus.  von  Giut.  Portile. 

9.  März.  Wr.  Diar. 

•95*  n  Br^eta  Mia.  Orat.  ~  Part.  Ar.  Ar.  Hofbibl 
Text  von  Gaetano  Zäti.  Mus.  von  Carl.  Badia. 

2.  März.  Wr.  Diar. 

•96.  £a  Bas8ione  del  H.  5.  €^sü  Cristo.  Orat.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  P.  Metattatio,  (Op.  Vol.  VII.)  Mus.  von  Ant.  Caidara. 

4.  Apr.  Wr.  Diar.  —  Wiederholt  1736,  27.  März.  Wr.  Diar. 

1731. 

•99.  La  Baaienxa  di  Socnsie  con  due  tnog^,  Scherzo  dramm. 
—  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Nie.  Minato.  Mus.  Anfang  des  I.  u.  der  III.  Act  von  Ant.  Caidara. 

Der  Rest  von  G.  Reutter  d.  j. 
Balletmus.  von  Nie.  Matteit. 
17.  Jänner.  Gameval.  ~  Wiederholung  23.  Jänner  und  4.  Febr.  Wr. 
Diar.  —,  Textb.  12.  Wien,  i73i.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•99.  IHalogo  tra  la  IncUnazUme  ed  il Bene.  Festa  di  cam.  a  2 
Toci.  —  ParL  k.  k.  Hofhibl. 

Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Reutter  d.  j. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Anna.  Part.  Verz. 

35* 


548  Beil.  VI».    679—689. 

II90.   Enea  negV  BUqf  o  H  tempio  deU  EternUä.  FesU  teatr^ 
—  Part  Ar.  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Metattatlo.  (Op.  Vol.  IV.)  Mus.  von  J.  J.  Fux. 

BalletmuB.  von  M.  Matteit. 
28.  Aug.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina)  in  der- 
Favorita.  Wr.  Diar.  —  Textb.  4.  Wien,  i7Si.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

II90«  La  €hnera8Uä  di  ArUxserse  eon  TenUstode.  Festa  di 
cam.  ^  Part  Ar.  k.  Hoflibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Reutter. 

1.  October  in  der  Favorita  zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VL. 
Wr.  Diar. 

II9I«  11  Tempo  e  ia  veritd*  Ser.  — ^  Dialogo  a  2  voci.  —  Part, 
k.  k.  Hftfbibl 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  6.  Reutter. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 
•93.  n  Demetrio*  Dramma  per  Mos.  —^  Part  Ar.  Ar.  HofhibL 
Text  von  P.  Metattatio.  (Op.  Vol.  I.)    •  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Matteit. 
4.  Nov.  in  der  Burg  zum  Namenstag  des  Kaisers  Karl  VI.  —  Wieder- 
holungen 25.  Nov.  und  1.  Dec.  Wr.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien ,  i73i.  Van 
Ghelen,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•SS.  lAvia.  Festa  teatr.  —  Part  Ar.  Ar.  HoflnbL 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  Wien. 
Diar.  —  Textb.  4.  Wien,  i7Si.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

•SU.  Diaiogo  tra  V  Aurora  edüSoie.  Ser.  —  Part  Verz, 
Text  von?  Mus.  von  G.  Reutter. 

Il9ft.  n  Nome  di  Giove  celebrato  daüe  Cfrazie  e  daUe  Muse*. 
Cant  —  Part  Ar.  Ar.  HofbibL 
Text  von?  Mus.  von  Ant.  Caidara. 

Vorgetragen  von  den  Erzherzoginen  M.  Theresia  und  M.  Anna. 

II9II«  DanieUo^  Az.  sacra.  —  Part  Verz, 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIEL)      Mus.  von  Q.  Ad.  Haste. 
15.  Febr.  Wr.  Diar. 

•9  9.  I  I>ueB^9  Boboamo,  e  Qeroboamo.  Istor.  sacra.  —  ParU 
k.  k,  HofbibL 
Text  von  Franc.  Fozlo.  Mus.  von  Glut.  Porsiie. 

22.  Febr.  Wr.  Diar. 

699.  David  unUUato*  Orat —  Part  Verz, 
.Text  von  Apost.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)  Mus.  von  Ant.  CaSdara. 

12.  März.  Wiener  Diar. 

•99.  S*  Elena  al  Calvario.  Sep.  ~  Part  Ar.  Ar.  HofbibL 
Text  von  P.  Metattasfo.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

20.  März.  Wr.  Diar.  —  Wiederholt  16.  Apr.  1737. 


Beil.  VIII.    690—698.  549 

••O*  J7  MarUrio  di  8.  Giovanni  Sepatnuceno.    Orat.  «- 
IVr.  Diar. 

Text  von  Cl.  Pisquini.  Mus.  von  G.  Reutter. 

17.  Juli.  Wr..Diar. 

1732. 

••!•  1/  lasipile.  Dramma  per  mus.  —  Part,  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metasiasio.  (Op.  Vol.  II.)  Mus.  von  Franc.  Conti. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
Im  Cameval  1732.  —  Textb.  12.  Wien,  1732.  Van  Ghelen,  —  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.) 

••S.  IHaiogo  PasUyrale  tra  U  Decoro  e  la  Piiicidexxa.  — 

Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Porsile. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Maria  Anna.  Part. 

••8.  I/Afilo  d'amore*  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Op.  Vol.  in.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
.  28.  August  in  Linz  bei  der  Erbhnldigung.    Zum  Namenstage  der 
regierenden  Kaiserin.  Wr.  Diar.  —  Dort  im  kais.  Schlossgarten  unter  freiem 
Himmel  gegeben.  —  Textb.  4.  Wien,  1732.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver. 
Arch.) 

••«•^  IHaiogo.  Pastorale  a  5  voci.  —  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  G.  Porsile. 

28.  Aug.  Zum  Namenstage  der  regierenden  Kaiserin. 

••5.   Alessandro  ü  grande.  Festa  di  Camera.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Reutter. 

1.  Oetob.   Bei  der  Erbhuldigung  in  Linz  zum  Geburtstage  Kaiser 
Kart  VI.  Wr.  Diar. 

••••  JDialogo  tra  la  Prudenza  e  la  Vivacitä.  Festa  di  Cam. 
—  Part.  k.  k.  Hoßibl. 

Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Porsile. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia.  Part.  Vert. 
••9*  Adriano  in  Siria.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Op.  Vol.  I.)  Mus.  von  Ant.  Caltfara. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
9.  Nov.  in  der  Burg  zu  Wien.  Verschoben  zum  Namenstage  des  Kaisers 
Karl  VI.  Wr.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  1782.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

••9.  Zenobia.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gg.  Reutter  d. ). 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  —  Wr. 
Diar.  —  Textb.  Wien,  1732.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 


550  Beil.  VIII.    699—708. 


K  yigeila  e  Ifisa*  Pastorale.  —  Part,  k,  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gius.  Bonno. 

?  unbekannt« 

YOO«  11  Biigno,  Cant.  a  3  voci.  —  k.  k.  Noßibl'Mpt,  Verx,  e, 
Text  von  Ani.  Lucchini.  Mus.  von  P.  Casati. 

Kammerfest  der  Majestäten  in  Karlsbad. 

901.  Bttstorale  a  due  voci»  —  Textb.  Wien,  1732.  Van  Ghelen^ 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gg.  Reutter  d. ). 

Bei  der  Anwesenheit  der  Migestäten  Kaiser  Karl  VI.  und  der  Kaiseria 
Elisabeth  im  Garten  des  Schlosses  Neu  -  Wartenburg  auf  Veranlassung  dea 
Eigenthümers  des  Schlosses  Grf.  Joh.  Alb.  St.  Julien,  Oberst-Falkenmeister. 

YOS«  La  IHvina  providenza  in  Isnut^*  Grat.  —  Part.  k.  k^ 
Hofbibl. 
Text  von  Ani.  Mar.  Lucchini.  Mus.  von  G.  Reutter  d.  |. 

6.  März  in  der  grossen  Hofkapelle.  —  Wr.  Diar. 

KOS*  U  Osservanza  dMa  divina  legge  nel  MarUrio  de'  Mac^ 
cabei.  Grat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Ant.  Mar.  Lucchini.  Mus.  von  Franc.  Conti. 

13.  März.  Wr.  Diar. 

YO«.  Sededa.  Grat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)       Mus.  von  Ant.  Caldara. 
27.  März.  Wr.  Diar. 

905.  La  Morte  d'Abel  flgura  digueldetHostroBedetUwre^ 

Grat.  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Gp.  Vol.  VII.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

8.  April.  Wr.  Diar. 

1733. 

VOtt.  Sancio  Banza,  Cfovematore  deU'  isoia  Barataria*  Gp. 

—  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 

27.  Jänner.  Im  kleinen  Theater  der  Burg.  Wien.  Diar.  —  Textb.   12. 
Wien,  1733,  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

909«  JJ  Adoleacenza  coratuUa  dalSenno.  Ser.  —  Part.  k.  k* 
Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  «  Mus.  voi)  IN.  J.  Helloiann. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Anna.  —  Part.  Verz» 

90§.  I/OUmpiade.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Gp.  Vol.  II.)  Mus.  von  Anff.  Caldara. 

Balletmus.  von  Nie.  Matteis. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina  in  der 
Favorita.  Textb.  12.  Wien,  1733.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 


Beil.  VIII.    709—720.  551 

9II9.  Cito  in  Armenki.  Festa  di  Camera.  —  Part,  k.  k.  HoßihL 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Georg  Reutter. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VI.  —  Wien.  Diar. 

YIO«  11  yatale  d^Auguato.  Cant  a  3  voci.  —  Part.  Verz, 
Text  von  ?  Mus.  von  Ani.  Caldara. 

1.  Oct  Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  —  Part,  Verz, 

911.  La  Maesiä  condoUa  cd  Tempio  di  Onore  da  Consiglio. 

Ser.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  Max.  Jos.  Hellmann. 

15.  Oct.  £um  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia, 

VIS.  Demofoonte.  Festa  teatrale.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Op.  Vol.  IV.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Mattols. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers.  Wiederholt  7.  u.  24.  Nov.  Wien. 
Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  i73S,  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

9 IS.  €M,eUa.  Festa  teatr.  —  Part,  k.  k,  Hofbibl, 
Text  von  CL  Pasquinl.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina.  Wien. 
Diar.  —  Textb.  Wien,  Van  Gkelen  1733,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

"»1».  Siroe.  Op.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl, 
Text  von  P.  Motattatio.  Mus.  von  J.  A.  Hatte. 

Unbekannt  Part.  Verz, 

915.  Ezechia*  Orat  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ant.  Mar.  Lucchinl.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

27.  Febr.  Wien.  Diar. 

9ie.  II  BUorno  iU  Tobia.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  CK  Pasquini.  Mus.  von  G.  Reutter  d. ). 

5.  März.  Wien.  Diar. 

919*  Giuaeppe  ricano84>iutO0  Orat—  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metatiatio.  (Op.  Vol.  VII.)  •  Mus.  von  G.  Porsile. 

12.  März.  Wien.  Diar. 

9I§.  CferusalenMne  con/verHta^  Orat.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)       Mus.  von  Ant.  Caldara. 
31.  März.  Wien.  Diar. 

Das  Wiener  Diarum  gibt  auch  für   den  17.  u.  27.  März  zwei  nicht 
näher  bezeichnete  ital.  Oratorien  an. 

1734. 

9I9.  (Meonice*  Dramma  3  Atti.  —  k,  k.  Hofbibl,  Mpt,  Verz.  e, 
Text  von  P.  Metattatio.  Mus.  von  J.  A.  Hatte. 

Febr.  Im  Carneval. 

9SO.  Bastarale.  Festa  di  cam.  a  2  voci.  —  Part,  k,  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  Ign.  Conti. 


552  Beil.  VIII.    721—780. 

26.  Juli.  Zum  Namensfeste  der  Erzherzogin  M.  Anna.  —  Part. 
Hoßibl, 

91t  I.  JEnone.  Festa  teatr.  —  Part,  k,  k.  HoflnhL 
Text  von  Apottolo  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.VII.)  Mus.  von  Ani.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Matteit. 
28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  reg.  Kaiserin  in  der  Favorita.  Wieder- 
holt 5.  Septbr.  Wien.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  1734.   Van  Gheien.  (Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.) 

9tt.  La  GraUtudine  di  MUriäaU.  Festa  dl  Camera.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl.  • 

Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  Georg  Reutter. 

1.  Oct  Zum  Geburtstage  des  Kaisers  Karl  VL  Wien.  Diar. 

958.  Im  Virtäf  guida  delia  Fortuna.  Ser.  —  Part.  k.  k. 
Hoßibl. 

Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  M.  Jos.  Hoilmann. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Maria  Theresia. 

9S4I.  La  demenza  di  TUo.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hofhibl. 
Text  von  P.  Motastasio.  (Op.  Vol.  lü.)  Mus.  von  Ani  Caldara. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  reg.  Kaisers.  Wiederholt  11.  und  22. 
Nov.  Wien.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  1734.  Van  Gheien.  (Wien.  Mus. .  Ver. 
Arch.) 

9S5.  Bafne.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  G.  Reutter  d.  j. 

Zum  Namenstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina. 

9Stt«  Le  Lodi  d'  Augutto»  Festa  di  cam.  a  4  voci.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  Ant  Caldara. 

Die  Erzherzoginen  Maria  Theresia  und  Maria  Anna  wirkten  mit. 

Yt9.  AMgaiie.  Grat.  -~  Part.  Verz. 
Text  von  Francetoa  Manzoni.  Mus.  von  M.  Jot.  Helloiann. 

3.  Apr.  Wien.  Diar. 

959.  La  BetuUa  Hberata.  Grat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 

Text  von  P.  Metattatio.  (Gp.  Vol.  VI.)  Mus.  von  G.  Reutter  d.  j. 

8.  Apr.  Wien.  Diar.  Wiederholt  1740. 

9S«.  La  l>ebbara.  Grat.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Franoetca  Manzoni.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

16.  Apr.?  Das  Wien.  Diar.  gibt  f&r  diesen  Tag  ein  Gratorium  an, 
ohne  es  zu  nennen. 

■»SO.  8.  Pietro  in  Cesarea.  Grat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Apott.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 
20.  Apr.  Wien.  Diar. 


Beil.  VIII.    731—739.  553 

1735. 

981«  La  Fortuna  annichUata  daüa  Brudenza.  Festa  diCam. 
a  2  voci.  —  Part,  k,  k,  Hoßibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Anna.  Part,  Verx, 

98S*  lie  Orazie  vendicate»  Festa  di  cam.  a  3  voci.  —  Part,  k,  k. 
HoßibL 
Text  von  P.  Meiastasio.  (Op.  Vol.  ITI.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  reg.  Kaiserin.  Die  Darstellenden 
waren  die  Erzherzoginen  M.  Theresia  und  M.  Anna  und  „Frayla  Contessa 
Fixin."  Part,  wie  n.  985* 

988.  J7  Natale  di  Minerva  Tritonia,  Festa  per  musica.  — 
Part,  k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Ci.  Pasquini.  Mus.  von  Ant  Caldara, 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  reg.  Kaiserin  Elisabeth. 

9841.  La  LiberaUtä  di  Ifuma  Fon^piHo»  Serviz.  di  Cam.  — 
Part,  k,  k.  HofbibL 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  * 

985.  II  BaUadio  canservato.  Comp,  di  Cam.  a  3  voci.  —  Part. 

k.  k.  HofbibL 

Text  von  P.  Metasiaslo.  (Op.  Vol.  V.)  Mus.  von  G.  Reuttsr, 

1.  Oct.  Die  Darstellenden  waren  die  Erzherzoginen  M.  Theresia  und 

M.  Anna  und  „Frayla  Contessa  Fixin.<<  Part.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers 

Karl  VI. 

988.  La  Fama  €u:crescinta  daUa  Virtü.  Festa  di  cam.  a  2 
voci.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl, 

Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Porsile, 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia.  —  Part.  k.  k. 
Hoßibl. 

989.  Scipione  Africano  ü  Maggiare.  Festa  di  Cam.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl. 

Text  von  Ci.  Pasquini.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers. 

988.  n  Sacrifieio  in  AuUde.  Festa  teatr.  ~  Part,  k,  k.  Hoßibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  Georg  Reutter,  d. ). 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  regierenden  Kaiserin.  Wien.  Diar.  — 
Textb.  Wien,  i735.  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

988.    Componimento  l>ranMnaUco  che  introduce  ad  un 
baUo.  —  Part.  k.  k.  Hoßibl 
Text  von  P.  Motastasio.  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

?  Dieselben  3  Darstellenden,  wie  in  dem  Componimento  988« 


554  Beil.  VIII.    740—748. 

9«0.  11  FigUuolo  prod4go.  Orat.  —  Part.  h.  k.  HofbibL 
Text  von  Ci.  Patquini.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

ICX  März. 

94II.  €^€8ü  presentato  nel  Tempio.  Orat.  —  Part,  k,  k.  HoßibL 
Text  von  Apostolo  Zeno.  (Op.  Vol.  VIII.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

?  Das  Wien.  Diar.  ftlhrt  in  der  Fastenzeit  6  bei  Hof  gegebene  Orato- 
rien an,  und  bezeichnet  nur  Figlinol  prodigo  mit  dem  Titel  für  den 
10.  März.  Die  übrigen  5  sind  nach  demselben  vertheilt  auf  den  3.,  17., 
22.  März  und  5.  April.  Das  Partituren-Verzeichniss  enthält  für  das  Jahr 
1735  nur  die  beiden  eben  verzeichneten.  £s  scheint,  dass  für  die  übrigen  4 
durch  Wiederholungen  früherer  Compositionen  gesorgt  wurde,  wie  Sisara 
von  Porsile ,  D  e  b  b  o  r  a  von  Ig.  Conti. 

9««.  Cfioaa,  B^  di  Qiuda.  Orat.  —  Part,  k,  k.  HoßibL 
Text  von  P.  Metastatio.  (Op.  Vol.  VI.)        .       Mus.  von  G.  Reutter  d. ). 

1736. 

YttS.  AchUle  in  Sdro.  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Metattaslo.  (Op.  VoL  V.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Mattais. 

12.  Febf .  Zur  Vermählung  der  Erzherzogin  M.  Theresia  mit  Herzog 
Fraüz  Stephan  von  Lothringen.  Auf  dem  grossen  Hoftheater.  —  Wien. 
Diar.  —  Wiederholt  13.  Febr.  —  Textb.  12.  Wienyi7S6,  Van  (?Äf/^.(Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.) 

9  %4I«  La  Speranza  asHcurata*  Ser.  —  ParL  Ar.  Ar.  HofbibL 
Text  von  CI.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Reutter. 

13.  Mai,  in  Laxenburg.  Zum  Greburtstag  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 
—  Part.'  Vert. 

9415.   Amore  insuperabUe.   Festa  di  cam.  a  2  voci.   —  Part, 
k.  k.  HoßibL 
Text  von  CI.  Patquini.  ,  Mus.  von  Glus.  Benno. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Anna. 

94ltt.  Ciro  riconosciuto.  Dramma  per  mus.  —  Part,  k,  k,  HoßibL 
Text  von  P.  Metattaslo.  (Op.  Vol.  V.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

Balletmus.  von  N.  Mattolt. 
28.  August.    Zum  Geburtstage  der  regierenden  Kaiserin.  —  Wieder- 
holt am  2.  und  12.  September.  Wien.  Diar.  —  Textb.  12.   Wien,  1786,   Van 
Gheien,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

9  41 9«  Diana  vendicata»  Festa  teatrale.  —  Part,  k,  k,  HofbibL 
Text  von  CI.  Patquini.  Mus.  von  G.  Reutter  d.  J. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  regierenden  Kaiserin.  Textb.  4.  Wien, 
1736.  Van  Gheien,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

94I8*  Tra^no.  Festa  di  cam.  —  Part,  k,  k.  HoßibL 
Text  von  CI.  Patquini.  Mus.  von  Glut.  Benno. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers. 


Beil.  VIII.    749—767.  555 

94I9«  li  TenUstode.  Dramma  per  musica.  —  Part,  Ar.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Meiasiaslo.  (Op.  Vol.  V.)  Mus.  von  Ant.  Caldara. 

BalletmuB.  von  N.  Matteit. 
4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers.  Wiederholt  5.  Dec.  Wien.  Diar. 
—  Textb.  12.  Wien,  1736,  Van  Ghelen,  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

Y50«  SUMra.  Festa  di  Camera.  (Molitor.) 
Text  von  Apost.*Zeno7  Mus.  von  G.  Reiiiter. 

VftI«  €Hu9€pp€f  che  interpreta  i  SognU  Orat.  —  Part.  k.  k. 
HofbibL 
Text  von  J.  B.  Neri.  ^  Mus.  von  Franc.  Conti, 

23.  Febr.  Wien.  Diar. 

YftS«  U  Qiusto  affUtto  n^ia  personn  di  Giob.  Orat.  —  Part, 
k.  k.  Hoßibl. 
Text  von  Cl.  Pasquinl.  Mus.  von  Ign.  Conti. 

8.  März.  Wien.  Diar. 

Das  Wien.  Diar.  führt  am  15.  März  ein  italienisches  Oratorium  ohne 
Titel  an.  Ausser  diesen  2  neuen  Oratorien  gibt  das  Wien.  Diar.  2  Wieder- 
holungen an:  am  1.  März  1736:  Sisara  von  Porsile  (n.  ftft§*)  und  am 
27.  März  1736:  La  Passione  di  G.  C.  von  Caldara  (n.  eve.). 

1737. 

9ftS*  Sfisostri.  Dramma  per  musica.  —  Part,  k,  k.  HofbibL 
Text  von-P.  Pariati  ed  Ap.  Zeno.  Mus.  von  G.  Porsile. 

(Poes,  dramm.  Vol.  X.) 
Im  Cameval  1737. 

Yft4l«  Alessanäro  in  Sidone,  Tragicomedia  per  mns.  —  ParL 
k.  k.  HofbibL 
Text  von  P.  Pariati  e  Ap.  Zeno.  Mus.  von  Giov.  Bononcinl. 

(Poes,  dramm.  Vol.  XL) 

Balletmus.  von  N.  Matteis. 
6.  Febr.  Wiederholt  5  März.  Wr.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien,  1787. 
Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  Vg^.  n.  A90« 

9ftft<  La  Crara  d^  Genio  con'Oiunane.  Ser.   —   Part,  k,  k. 
HofbibL 
Text  von  Ci.  Pasquinl.  Mus.  von  Glus.  Benno. 

13.  .Mai  in  Laxenburg.  Zum  Geburtstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 
Part 

95tt*  n  PrenUo  ddV  onore.  Ser.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mns.  von  M.  Gius.  Helloiann. 

26.  Juli.  Namenstag  der  Erzherzogin  M.  Anna; 

9ft9*  ^lessandro  Severe.  Festa  di  cam.  »  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  G.  Cl.  Pasquinl.  Mus.  von  Ghis.  Benno. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  Wr.  Diar. 


556  Beil.  VIII.    758—769. 

958.  J2  Oiudizio  rivoccOo.  Seren.  —  Part,  k,  k.  Hofbihl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gius.  Portile. 

15.  Oet.  Zum  Namenstage  der  ErzL  M.  Theresia.  Wr.  Diar. 

9ft9.  AUegoria.  Per  Sopran  Solo. 
Text  von?  Mus.  von  Carlo  Arrigoni. 

4.  Nov.  Namenstag  des  Kaisers.  (Molitor.)  • 

9ttO.  La  CfeneroMä  di  Ariaserse,  Serenafa.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl, 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  Gius.  Benno. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers. 

■ 

961  •  La  Madre  di  Maccahei.  Orat.  —  Part,  k»  k,  Hof  Ml. 
Text  von  Francotca  Manzoni  (Milanese).  Mus.  von  Glut.  Portile. 

14.  M&rz.  Wr.  Diar. 

■»•S.  U  Oedeone.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Andrea  Perrucci.  Mus.  von  Nie.  Porpora. 

28.  MÄrz.  Wr.  Diar. 

veS.  Ezechia.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ap.  Zeno.  (Poes,  dramm.  Vol.  VIII.)      Mus.  von  G.  Bononcinl. 
4.  April.  Wr.  Diar.  —  Ein  nicht  näher  bezeichnetes  Oratorium  führt 
das  Wiener  Diar.  am  21.  März  an.  S.  Elena  al  Calvario  von  Caldara? 

1738. 

96««  QU  Auguri  spiegaU.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  L.  Ant.  Predierl. 

13.  Mai  in  Laxenburg.  Zum  Greburtstag  der  Erzh.  Maria  Theresia. 

96A.  La  Face  richiamata.  Ser.  a  2  voci.  —  Part.  k.  k,  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Patquini.  Mus.  von  Glut.  Bqnno. 

26.  Juli.  Zum  Namensfeste  der  Erzherzogin  Maria  Anna. 

^••.  II  Pamaso  ciccusato  e  diffeso.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k. 
Hofbibl. 
Text  von  P.  Metattatio.  (Op.  Vol.  V.)  Mus.  von  G.  Reutter. 

28.  Aug.  in  der  Favorita.  Zum  Greburtstage  der  regierenden  Kaiserin. 
Wr.  Diar.  —  Textb.  Wien,  1738.'  Van  Ghelen.  (Wien.  Mus.  Ver.  Arch.) 

96Y.  La  Bietä  del  Numa*  Festa  di  cam.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Ci.  Patquini.  Mus.  von  Giut.  Benno. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstage  des  Kaisers.  Wr.  Diar. 

9tt8.  La  Poce  fra  la  Virtä  e  la  Beüezza*  Festa  di  cam.  ~ 
Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metattatio.  (Op.  Vol.  III.)  Mus.  von  Luc.  Ant.  Predierl. 

lö.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 

9tt9«  Berseo*  Festa  di  cam.  Ser.  ~  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  L.  Ant.  Predleri. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers.  Wr.  Diar. 


Beil.  VIII.    770—781.  557 

9YO«  I/AUaro  ülustrtUo.  Festa  teatr.  —  Part.  k.  k.  HofbibL 
Text  von  Cl.  Pasquinl.  Mus.  von  6.  Reutter  d.  J. 

19.  Nov.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin.  Wr.  Diar. 

991.  Flavio  AfUcio.  Dramma  per  mus.  —  ParU  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Aposi.  Zeno.  Mus.  von  BernasconL 

1 9«.  Ester.  Orat  —  Part.  k.  k.  Hofbihl. 
Text  von  P.  Metastasio.  Mus.  von  Carlo  ArrigonL 

März  oder  April.  Wr.  Diar.  —  Textb.  4.  1738.  GheUn.  (Allacci.) 

99S.  llSagriftoio  d^Abramo.  Orat  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Francesca  Manzoni.  Mus.  von  L.  Ant.  Predieri. 

Im  März  oder  April. 

Nach  dem  Wiener  Diarium  wurden  bei  Hofe  vier  nicht  näher  be- 
stimmte Oratorien  in  der  Fastenzeit  1738  gegeben,  am  13.,  20.,  28.  Mars 
und  1.  April,  darin  werden  die  beiden  eben  angeführten  mitbegriffen  ge- 
wesen sein,  femer  die  Wiederholungen  Fux,  Deposizione  dellaCroce 
(1728).  Bemasconi,  Betulia  liberta. 

1739. 

9  9  41*  11  Vera  tymaggio.  Cant.  2  voci.  —  k.  k.  Hofbibl.  Mpt.  Verx.  c 
Text  von  P.  Metattaslo.  Mus.  von  Qlut.  Bonno. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  Maria  Anna. 

995*  AsVrea  PUtaUa  ovvero  la  feUoUä  deUa  terra.  Ser.  — 
Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Meiastasio.  (Op.  Vol.  V.)  Mus.  von  L.  Ant.  Predieri. 

28.  Aug.  Zum  Geburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth  Christina. 

99e«  Jl  Natale  di  Numa  ram^igüo.  Ser.  —  Part.  k.  k.  HoßibL 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gius.  Bonno. 

1.  Oct.  Zum  Geburtstag  des  Kaisers.  Wr.  Diar. 

999.  I/Braina  d'Argo.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  G.  Reiiiter. 

15.  Oct.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogen  M.  Theresia.  Part. 

999.  £a  Vera  NohOtä.  Ser.  —  Part.  k.  Ar.  Hofbibl. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Glus.  Bonno. 

15.  Oct  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 

99«.  n  Sogno  di  Scipione.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Op.  Vol.  L)  '  Mus.  von  L.  Ant.  Predleri. 

4.  Nov.  Zum  Namenstage  des  Kaisers  Karl  VL 

990.  11  Nume  d^Atene.  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von?  Mus.  von  Gius.  Bonno. 

19.  Nov.  Zum  Namenstage  der  regierenden  Kaiserin.  —  Wr.  Diar. 

9§I.  La  Farza  ddl*  Amore  e  dell'  odio.   Ser.  —  Part.  k.  k.. 
Hoßibl. 
Text  von?  Mus.  von  Araija. 

1739.  Part.  Verx. 


558  Beil.  VIII.    782— 79L 

99S«  II  Demetrio*  Dramma  per  mos.  —  Part.  Verz, 
Text  von  P,  Metastasio.  Mus.  von  I.  Ad.  Hasae. 

Zur  Messe  in  Reggio. 

99S.  Eleazaro.  Orat.  —  Part,  k,  k,  Hofbibl. 
Text  von  ?  Mu^.  von  Gius.  Bonno. 

Im  Februar  oder  März.  Wr.  Diar. 

99tt.  La  Maria  iebbrosa.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl, 
Text  von  P.  Metastasio?  Mus.  von  J.  G.  Reutter  d.  j. 

Febr.  oder  März.  Wr.  Diar. 

995.  La  Colpa  originale.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Pariati.  Mus.  von  ign.  Conti. 

Im  Febr.  oder  März. 

Auch  dieses  Jahr  gibt  das  Wiener  Diar.  drei  nicht  häher  bezeichnete 
Oratorien  an,  welche  in  der  öffentlichen  Hofkapelle  aufgeftihrt  wurden ,  am 
19.,  26.  Februar  und  5.  März. 

1740.' 

98tt.  La  ChneroMä  Spartana,  Ser.  —  Part.  k.  k.  Hofb. 
Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gius.  Bonno. 

13.  Mai  in  Laxenburg.  Zum  Geburtstage  der  Erzherzogin  M.  Theresia. 

9S9.  I LamenH  d^Orfeo.  Ser.  —  Part.  Verz. 
Text  von  Ci.  Pasquini.  Mus.  von  Christ.  Wagsntsil. 

26.  Juli.  Zum  Namenstage  der  Erzherzogin  M.  Anna. . 

988.  Zenobia*  Dramma  per  mus.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Op.  Vol.  VI.)  Mus.  von  L.  Ant  Prediori. 

28.  Aug.  in  der  Favorita.  Zum  Grcburtstage  der  Kaiserin  Elisabeth 
Christina.  Wr.  Diar.  —  Textb.  12.  Wien ,  i740.  Van  Gkelen.  (Wien.  Mus. 
Ver.  Arch.) 

988.  n  ydtaie  di  Oiove.  Az.  teatrale.  — 
Text  von  P.  Metastasio.  (Op.  Vol.  I.)  Mus.  von  Glus.  Bonno. 

1.  Oct.  Zum  Greburtstage  des  Kaisers. 

980.  S.  raoio  in  Atene.  Orat.  —  Part.  k.  k.  Hofbibl. 

Text  von  Cl.  Pasquini.  Mus.  von  Gius.  Bonno. 

März  oder  April.'  Wr.  Diar. 

981.  JbijbCCOf  figura  del  JBedeniare.  Orat.  ~  Part.  k.  k.  Hofbibl. 
Text  von  P.  Metastasio.  (Op.  Vol.  YII.)  Mus.  von  L.  Ant,  Predieri. 

12.  Aprü.  Wr.  Diar. 

Die  übrigen  unbestimmt  gelassenen  Oratorien  fielen  nach  dem  Wiener 
Diar.  auf  den  12.,  23.,  31.  März  und  8.  April. 


Beil.  VIII.    Register. 


559 


Register. 

Die  Zahlen  des  Registers  bedeuten  die  Nummern  des  Verzeichnisses, 


Abbatino  Ant.  Mar.,  Mus.  zu  Op.  54. 

L'  Abdolonimo  Op.  458. 

Abele.  Or.  644. 

Abigaile.  Or.  727. 

Gli  Aborti  della  fretta.  Mus.  d.  cam. 

180. 
Academia  VI.  Cant.  232. 
Achill«  In  Sciro.  Op.  35.-743. 
Acblila  in  Tassaglla.  Tratt.  mus.  178. 
L'  Adalbarto.  Dram.  p.  cam.  328. 
Addimari  Florent.  Text  zur  Op.  394. 
L'  Adolescaiiza  coronata.  Ser.  707. 
Adriano  in  Siria.  Fest,  teatr.  697. 
Adriano  tul  monte  Casio.  Op.  131. 
Gli  Affetti  plü  Qrandi  vintl.  Op.  387. 
Agiatide  e  Ismsne.  Ser.  609. 
Agrippina,  Ser.  467. 
Alba  Cornsiia.  Op.  502. 
Aibergotti  C.  P.  C.  Mus.  zu  Or.  391. 

401. 
L'  Albsro  dei  Ramo  d'oro.  Intr.  Ball. 

176. 
Alboino.  Op.  434. 
AIceste.  Op.  371.  —  544. 
L'  Alcindo.  Op.  43. 
Alessandro  il  Grands.  Fest  d.  cam. 

695. 
Alsssandro  in  Sldone.    Tragic.  754. 

570. 
Alessandro  Severe.  Fest.  d.  cam.  757. 
Aliegeria.  759. 

Aiiegrene  del  monde.  Melodr.  1. 
L'Alloro  illustrato.  Fest,  teatr.  770. 
L'Aimonte.  Op.  24. 
Altera  Betiebem.  Orat.  218. 
Amalasunta«  Op.  624. 
Amalteo  Aar.  Text  zu  Op.  17.  20.  29. 

73.  —  Ser.  23.  27.  —  Orat.  30. 


L'  Aoiazona  corsara.  Op.  362. 
L'Aoimalato  imaginario.  Ser.  492. 
Amors  da  senno.  Dramm.  317. 

V  Amore  in  sogno.  Ser.  294 
Amore  insuperabile.  Divert.  745. 
Amore  In  Tessaglla.  Ser.  540. 
Amor  non  vuol  Ingannl.  Pastor.  185. 
L'Amorpervirtü.  Op.  324. 

Amore  tra  nemici.  Op.  447. 

V  Amor  vuol  somigiianza.  Op.  392. 
Gli  Amori  d' Alessandro.  Fest,  teatr. 

15. 
Amori  dl  Apollo.  Fest  teatr.  20. 
Gii  Amori  di  Cefaio  e  Procri.  Div.  66. 
Amor  vtttorioso.  Appl.  mus.  139. 
Amuiio  e  Numliore.  Op.  268. 
Ancioni  G.  B.  Text  zu  Ser.  477.  — 

Or.  408. 
Andromaca.  Op.  605. 
Andromoda.  Ser.  393.  506. 
L'Anima  mortale  creata.  Or.  588. 
Angelico.  Ser.  564. 

Angelica  vincitrice  d'  AIcina.  Op.  520. 
Angelico  Michelangelo.  Text  z.  Or. 

307. 
ApollonI  Apollonio.  Text  z.  Op.  40. 
Apolloni  Glus.  Text  z.  Or.  274. 
Apollo  deluso.  Op.  70. 
Apollo  in  cielo.  Comp.  d.  cam.  562. 
Appiauso  musicale.  335. 
Araja.  Mus.  z.  Ser.  781. 
Archelao.  Op.  580. 
Arcbidamia.  Fest  teatr.  642. 
GII  Argonauti  in  viaggio.  Div.  196. 
Arianna  e  Teseo.  Op.  505.  528. 
Ariosti  Attilio.  Mus.  zu  Op.  447.  — 

Ser.  405.  410. 435. 436.  —  Or.  418. 

431.  472. 


560 


Beil.  Vlli.    Register. 


ArUtomeM  Metsenlano.  Op.  78. 

Arminio.  Ser.  426. 

L'Arpa  totteggiante.  Festa  mus.  11. 

Arrighinl.  Text  z.  Or.  579. 

Arrigoni  Carlo.  Mus.  zu  Ser.  759.  — 

Or.  772. 
Arrigoni  6.  Giac.  Mua.  z.  Op.  15. 
L'  Arrivo  della  grtn  Madro.  Comp.  p. 

mus.  493. 
Arsaco  fondator«.  Op.  313.  360. 
ArtatorM.  Op.  666. 
L'  Atcanio.  Op.  346. 
L'  Atlio  d'  Amor«.  Fest,  teatr.  693. 
Astalona.  Orat.  565. 
Assaiona  namico  dei  padra.  Or.  632. 
Astarto.  Op.  539. 
Astrea  placaia.  Ser.  775. 
Atalanta.  Op.  69. 
Atenalda.  Op.  466.  507. 
Gli  Atami  d'  Epicuro.  Op.  90. 
Gii  Auguri  tpiagatl.  Ser.  764. 
Avanzo,  Barone.  Text  z.  Or.  602. 
L'  AvidItA  di  IHida.  Div.  85. 
La  Azioni  lortunata  di  Perseo.  Ser.  ? 

275. 

Badia  Carlo  Agoat.  Mus.  zu  Op.  362. 
378.  —  Ser.  331.  359.  366.  368. 
370.  372.  374.  377.  379.  385. 388. 
395.  39a  402.  439.  452.  487.  598. 
—  Or.  307.  308.  319.  381.  407. 
415.  432.  444.  445.  455.  469.  479. 
483.  501.  536.  675. 

il  Bagno.  Cant.  700. 
Balbi  Ign.  Mus.  z.  Or.  569. 
Baldasari  Piatro.  Mus.  z.  Ser.  437. 
Baldracca.  Op.  156. 
Batto  convertito  in  Suao.  Div.  100. 
II  Bai  genio  doli'  Auttria.  Ser.  598. 
Bencha  vinto  vinca  Amore.  Op.  68. 
Bemabai.  Mus.  z.  Op.  255.  271.  273. 

346.  347.  348.  349.  —  Ser.  279. 
Barnardoni  Ant.  Text  z.  Op.  392. 425. 

447.  474.  488.  —  Ser.  383.  393. 

395.  390.  402.  404.  405.  417.  423. 


426.  427.  435.  448.  450.  452.  461. 
—  Or.  430.  432.  443.  445.  456. 
470. 

Bemaaconi.  Mus.  z.  Op.  771. 
Bernini  Giov.  Text  z.  Or.  81. 
Beraaboa.  Or.  663. 
Bertall  Ant.  Mus.  z.  Op.  10.  14.  17. 

20.  48.  49.  57.  —  Ser.  2.  5.  23.  39. 

Or.  36.  38. 
La  Betulia  liberata.  Or.  728. 
La  Bevanda  di  flela.  Or.  234. 
Da  Biciliy  Benigne.  Mus.  z.  Or.  81. 
Bonareiii  Pietro.  Text  z.  Op.  66. 
Bonaventura  Giov.  Mus.  z.  Op.  94. 
BonlinI  Fr.  Ant.  Text  z.  Op.  624. 
Benno  Glos.  Mus.  zu  Ser.  699.  745. 

748.  755.  757.  760.  765.  767.  774. 
776.  778.  780.  786.  789,  —  Or.  783. 
790. 

Bononcini  Marc.  Ant.  Mus.  z.  Op.  333. 
4137  440.473.  474.  -  Ser.  426. 

427.  453.  -  Or.  442.  471.  484. 
Bononcini  Giovanni.  Mus.  zu  Op.  364. 

387.  408.  409.  413?  424.  433.  437. 

446.  458.  475.  559.  754.  —  Ser. 

367.  369.  382.  390.  404.  412.  417. 

449.  451.  493.  —  Or.  763. 
Boretti  G.  A.  Mus.  z.  Op.  25. 
Bosellini  Franc.  Text  z.  Or.  651. 
Brunamonti  Franc,  Text  zu  Ser.  671. 

La  Caduta  di  Gerico.  Or.  555. 

Caio  Fabbrizio.  Op.  659. 

Caio  GracGO.  Op.  473. 

Caio  Marzio  Coriolano.  Op.  530. 

CaloPepillo.Diy.  411.. 

Caldano  Conto.  Text  z.  Or.  22. 

Caldara  Ant.  Mus.  z.  Op.  466.  507. 

530.  533.  542.  550.  553.  560.  572. 

575.  581.  586.  604.  605.  607.  614. 

617.  624.  629.  637.  638.  641.  646. 

649.  656.  659.  677.  682.  693.  697. 

706.  708.  712.  721.  724.  743.  746. 

749.  —  Ser.  464.  521 "  543.  562. 
563.  583,  595.  597.  609.  619.  631. 


Beil.  VIII.    Register. 


561 


647.  661.  662.  668.  669.  672.  673. 

683.  685.  710.  726.  732.  733.  737. 

739.  — Or.  478.  490.  491.497.  510. 

537.  538.  546.  555.  565.  590.  591. 

601.  612.  622.  623.  633.  634.  636. 

645.  653.  665.  676.  688.  689.  704. 

705.  718.  730.  741. 
Camilla,  regina  de  Voltci.  Op.  333. 
II  Campidoglio  ricoperato.  Op.  463. 
Cantate.  4. 12. 16. 44.  —  C.  allagorica. 

561. 
Cantica  dl  Salomone.  Or.  243. 
Capellini  C.  Mus.  z.  Ser.  44. 157. 158. 
Caproli  Carlo.  Mus.  z.  Or.  206. 
11  Carcerler«  dl  so  modosimo.  Op.  394. 
Carssana.  Text  z.  Ser.  181. 
Casatr  P.  Mus.  z  Ser.  700. 
La  Casta  Paneiopa.  Op.  76. 
De  Cattelli  N.  Text  zu  Ser.  492. 
De  Castalli  P.  Text  z.  Or.  205.  501. 
Casielli  Paolo.  Mus.  z.  Or.  205. 
La  CastJtik  al  cimonto.  Or.  490. 
Catena  Giov.  B.  Text  z.  Or.  663.  * 
Cavalli  Fr.  Mus.  z.  Op.  9.  —  Ser.  3. 
La  Cena  del  Signore.  Or.  567. 
CoftI  M.  Anton.  Mus.  z.  Op.  40.  45. 

51.  52.  59.  60.  61. 
Cbilonida.  Op.  122. 132.  460. 
La  Chimora.  Op.  192.  288. 
La  Chioma  di   Boronico.  Fest.  mns. 

314. 
Chi  piA  sa  manco  Tintonde.  Op.  72. 
Clallis  RInaldo.  Text  z.  Or.  380.  468. 
Cibole  ed  Atti.  Op.  49. 
CicognInI  Giac.  Andr.  Text  z.  Op.  9. 

15. 
Cidlppol  Op.  84. 

11  Cloio,  ia  Terra,  i'Abitto.  Or.  165. 
Lo  Clnquo  piaghe  di  Cristo.  Or.  136. 
Lo  Ginqao  vergini  prudenii.  Or.  342. 
Circo  fatta  saggia.  Ser.  494. 
Giro.  Op.  511. 
II  Giro  crescento.  Div.  23. 
Giro  in  Armenia.  Div.  709. 
Giro  riconosciuto.  Op.  746. 

KKehel,  J.  J.  Fax. 


Gleiia.  Festa  teatr.  713. 

La  Glemenza  di  Augusto.  Div.  399. 

La  Glemenza  di  Gesare.  Div.  639. 

La  Glemenza  di  Oavidde.  Or.  407. 

Gleonice.  Op.  719. 

La  Gloridea.  Op.  42. 

Ciotilde.  Op.  421. 

La  Golpa  originale.  Or.  545.  785. 

La  Gomedia  del  Segreto.  Div.  353. 

Comedia  ridiöula.  65. 

11  Commun  giubiio  di  mondo.  Div.  370. 

379. 
Gomponimento  a  2  voci  615.  dramm. 

739. 
Goncerto  musicale.  227. 
La  Goncordia  deiia  Virtft.  Div.  395 
La  Goncordia  de'  Pianeti.  Ser.  597. 
Concorto  deir  Aiiegrezza.  Ball.  50. 
La  Congiura  del  Vizio.  Scherzo  283. 
La  Gonquista  delle  Spagne.  Ser.  ?  440. 
La  Gonquista  dei  Vello  d'oro.  t'est. 

teatr.  138. 
LaContesa  doli'  Aria  e  doli'  Aqua.  Fest. 

Cav.  57. 
Contesa  de  Numi.  Div.  595. 
II  Gontrasto  della  Boüezza  e  del  Tempo. 

Div.  628. 
Conti  Franc.  Mus.  zu  Op.  421.  482. 

502.  503.  507.  511.  512.  519.  §27. 

539.  549.  554.  570.  573.  580.  592. 

603.  613.  630.  691.  —  Ser.  492. 

494.  540.  561.  587.  596.  606.  608. 

628.  —  Or.    429.  545.  557.  568. 

577.  602.  611.  703. 
Conti  Ign.  Mus.  z.  Ser.  640.  650.  651. 

713.  720.  731.  734.  —   Or.  664. 

715.  729.  740.  751.  752.  785. 
La  Gonversione  di  Maddaiena.  Or.390. 
II  Convito  di  Baidassare.  Or.  401. 
De  Cordova  Ant.  Text  z.  Comp.  87. 
Gornaccliia  C.  G.  Text  z.  Or.  517. 
La  Corona  d'Arlanna.  Fest  teatr.  626. 
La  Corona  d'  Imeneo.  Cant.  647. 
La  Corona   dl   spIna  cangiata.    Or. 

119. 

36 


562 


Beil.  VIII.    Register. 


Corradi  Giul.  Ces.  Text  z.  Op.  362. 

La  Corte.  Or.  381. 

Costa  Ant.  Mus.  zu  Or.  517. 

Costantino.  Op.  522. 

La  CosUnza  d'  Ulisse.  Op.  378. 

Costanza  e  Fortezza.  Op.  593. 

La  Costanza  trionfante.  Or.  454. 

Creso.  Op.  1^1.  Trag.  592. 

Cristo  condannato.  Or.  538. 

Cristo  neir  orto.  Or.  547. 

11  Crocifisso  per  grazia.  Or.  290. 

Cupeda  Oonato.  Text  z.  Op.  263. 313. 

324.  360.  361.  364.  371.  376.  378. 

387.  396.  397.  409.   -  Ser.   34. 

283.  303.  317.  359.  367.  370,  372. 

379.  388.  410.  411.  412.  462.  - 

Or.  309.  414. 
Curzio.  Op.  155. 

Oafne.  Op.  725. 

Oafne  in  Lauro.  Ser.  504. 

Oanlello.  Or.  686. 

Dario  Franc.  Text  z.  Or.  457. 

David.  Or.  611. 

II  David  persoguitato.  Or.  602. 

Davide  revaricante.  Or.  206. 

David  umiliato.  Or.  688. 

La  Deborra.  Or.  729. 

La  Decima  fatica  d'  Ercole.  Ser.  477. 

La  Decoliazione  di  Giov.  Batt.  Or.  471. 

515. 
Gii  Dei  concorrenti.  Epit.  mus.  125. 
Gil  Dei  festeggianti.  Op.  253. 
li  Delizioso  retiro  dl  Lucullo.  F.  teatr. 

358. 

Delia  Madonna  de  satte  dolori.   Or. 

569. 
Dei  Mai  loa  menot.  Com.  87. 
II  Demetrio.  Op.  682.  782. 
Demofoonte.  Op.  712. 
La  Deposizione  deila  croce.  Or.  645. 
La  Destruzione  d'  Hai.  Or.  651. 
I  Desider)  d'  Eco.  Ser.  134. 
Dialogo  tra  ii  Docoro  e  la  Plaoidezza. 

Ser.  692. 


Dialogo  tra  i'  Aurora  ed  11  Sole.  Diy. 

640.  684. 
Dialoge  tra  r  inclinazione  ed  il  Bene. 

Div.  678. 
Dialogo  tra  la  Prudenza  e  la  VivacitA. 

Div.  696. 
Dialogo  tra  la  Vera  disciplina  ed   il 

Genio.  Div.  668. 
Dialogo  tra  Minerva  ed  Apollo.  Ser. 

648. 
Dialogo.  Pastor.  694. 
Diana  amante.  Op.  347. 
Diana  placata.  Op.  534. 
Diana  rappacificata.  Cant:  377. 
Diana  vendicata.  Fest,  teatr.  747. 
Didone  costante.  Div.  221. 
Diiuvio.  Or.  32 
Oio  placato  Or.  250. 
Die  sul  Sinai.  Or.  557. 
II  Oielacim'ento  di  Siaara.  Or.  535. 
Le  Oisgrazie  d'  Amore.  Op.  60. 
i  Dieingannati.  Op.  656. 
La   Oivina  providenza  in  Ismaol.    Or. 

702. 
II  Divino  Imeneo.  Or.  525. 
Don  Chisiotte  in  corte  delia  Duchesta. 

Op.  637. 
Don  Chisciotte  in  Sierra  Morena.  Op. 

549. 

I  Ooni  heroici.  Ser.  265. 
La  Donna  forte.  Or.  516. 
Donna  reaL  Cant.  2. 

II  Dono  delia  vita  eterna.  Sep.  244. 
La  Dorl.  Drafinn.  40. 

Draghi  Ant.  Mus.  z.  Op.  24.  33.  35. 
42.  48.  58.  62.  63.  64.  66.  68.  69. 
73.  75.  76.  77.  79.  80.  83.  84. 
86.  90.  91.  92.  101.  105.  106.  107. 
108.  114.  115.  116.  118.  122.  124. 
129.  130.  131.  132.  133.  138.  141. 
142.  143.  144.  147.  155.  156.  159. 
164.  168.  179.  184.  191.  192.  211. 
224.  235.  239.  241.  246.  252.  256. 
261.  262.  263.  267.  270.  272.  281. 
288.  294.  295.  301.  311.  312.  313. 


Beil.  VIII.    Register. 


563 


314.  323.  324.  325.  327.  328.  358. 
360.  361.  365.  371.  —  Ser.  27.  47. 
55.  64.  71.  85.  95.  98.  99. 100. 102. 
109.  110.  112.  113.  122,  125.  126. 
127.  134.  135.  139.  140.  148.  154. 
161.  172.  173. 176.  177.  178.  180. 
183.  188.  189.  190.  195.  196.  200. 
201.  202.  204.  212.  213.  219.  220. 
223.  225.  227.  229.  230.  236.  237. 
242.  245.  247.  251.  260.  264.  265. 
266.  275.  276.  277.  278.  283.  284. 
285.  286.  296.  297.  298.  303.  305. 
306.  316.  317.  320.  326.  332.  335. 
336.  337.  339.  340.  343.  344.  — 
Or.  46.  74.  89.  104.  119. 128.  136. 
150.  162.  170.  174.  175.  199.  207. 
210.  217.  244.  248.  258.  259.  269. 
274.-  280.  290.  291.  300.  310.  334. 
338.  341.  342.  366. 

Draghi  Anton.  Text  zu  Op.  21.  24.  33. 
42.  68.  70.  —  Div.  41.  47.  55.  — 
Or.  36.  74. 

Dramma  musicum.  6. 

J  Due  Dittattori.  Op.  629. 

I  Due  Rä.  Or.  687. 

Ecco  rawlvata.  Fest.  mus.  182. 

Egitto.  Fav.  dramm.  3. 

Eleazaro.  Or.  783. 

Elia.  Or.  652. 

L'  Eiice  per  musica.  Ball.  53. 

Elisa.  Op.  551. 

Eilsabetta.  Gant.  671. 

Gli  Elog).  Fest.  mus.  212. 

Gii  Embiemi.  Fest.  mus.  188. 

L'  Empietä  delusa.  Or.  517. 

Endimione.  Op.  428.  -  559. 

Enea  in  Itaila.  Op.  147. 

Enea  negli  EiisJ.  Op.  679. 

Enone.  Op.  721. 

Entraia   di    Cristo    nel    deserto.   Or. 

248. 
Epitafii  sopra  il  Sepolcro.  Or.  89. 

L'  Eraclio.  Op.  271. 


Ercole  acquistatore  deli'  immortalitik. 
Op.  63. 

Ercole  in  cioio.'  Ser.  476.  495. 

L' Ercole  vincItore  dello  Indie.  Gant. 
422. 

Ercole  Vincitore  di  Gerione.  Ser.  452. 

Die  Ergetzungsstund  der  Sciavlnen. 
Gom.  m.  Mus.  228. 

Die  Erlösung  des  menschlichen  Ge- 
schlechts. Or.  163. 

V  Eroe  immortale.  Ser  531. 

L'  Eroina  d'  Argo.  Ser.  777. 

L'  Esaltazione  di  Salomone.  Or.  643. 

L'  Esclamar  a  gran  voce.  Or.  269. 363. 

L'  Esopo.  Tragic.  403. 

Espero  festeggiante.  Ser.  183. 

Ester.  Or.  601.  772. 

L'  Etearco.  Op.  433. 

LEternitä    soggetta  al  tempo.   Sep. 

207. 
Eucleo  festeggiante.  Ser.  369. 

Eumaschi  A.  Text.  z.  Or.  169. 

Euristeo.  Op.  604. 

L'Europa.  Introd.  335. 

Ezechia.  Orat.  715.  763. 

La  Fama  accresciuta.  Div.  736. 
La  Fama  addormentata.  Op.  246. 
La  Fama  illustrata.  Op.  158. 
Faustini  Giov.  Text  z.  Fav.  3. 
Li  Favoriti  deila  Fortuna.  Op.  143. 
Fedeltä  e  generoeitä.  Gomed.  286. 
La  Fede  pubblica.  Op.  364. 
Federici  Domen.  Text  z.  Op.  48.  — 

Div.  53. 
La  Fede  sacrilega.  Or.  509. 
La  FeliCftA  di  Sejano.  Op.  86. 
Feraspe.  Op.  413. 
Ferdinand  III.  Kais.  Mufl.  z.  Ser.  6. 
Ferrari  Bened.  Text  z.  Op.  10. 
Ferrl.  Text  z.  Or.  341. 
Ficiani  P.  Luigi.  Text  z.  Or.  149. 
La  Fiera.  Div.  279. 
II  Figliuolo  prodigo.Or.37.  —  468.  — 

740. 

36* 


564 


Beil.  VIII.    Register. 


Fileno  e  Clori.  Div.  112. 
Filipeschi  Abb.  Text  z.  Ser.  385. 
Filipeschi  Domen.  Text  .z.  Or.  471. 

478.  483.  515. 
Le  Finezze  deli'  amicizia.  Op.  365. 
La  Rnta  ceciU  di  Antioeo.  Op.  312. 
11  Finto  Attrologo.  Int.  Com.  213. 
II  Finto  Policaro.  Tragic.  519: 
II  Flore  delle  Eroine.  Div.  412. 
Florl  Andr.  Mus.  z.  Op.  466.  —  Ser. 

276.  495. 
Flavio  Anlclo.  Op.  771. 
La  Flecha  deir  Amor.  Com.  esp.  96. 
La  Flora.  Ser.  423. 
II  Fönte  delia  Salute.  Or.  526. 
Le  Fonti  della  Beotla.  F.  mus.  194.' 
La  Fortuna  annichllata.  Div.  731. 
La  Fortuna  delle  corti.  Ball.  135. 
La  Fortuna,  II  Vaior  e  la  Giustizla. 

Ser.  426. 
La  Forza  MV  amicizia.  Op.  184.  302. 
La  Forza  deir-  amicizia  In  Oreste.  Op. 

646. 
La  Forza  deir  amore  e  deiP  odio.  Ser. 

781. 
La  Forza  dell'  amor  filiale  Op.  263. 

361. 
Forza  d'un  bei  volto.  Cant.  343. 
Fozio  Franc.  Text  z.  Ser.  .596.  601. 

612.  —  Or.  687. 
II  Fratricidio  dl  Caino.  Or.  152. 
Free  Chi  Domen.  Mns.  z.  Or.  357. 
I  Frutti  deir  albero  della  croce;  Or. 

280. 
Fuoco  eterno  custodito.  Op.  106. 
Fux  Job.  Jos.  Mns.  zu  Op.  397.  399. 

520.  (522.)  534.  551.584.  593.  626. 

679.  —  Ser.  448.  450.  459.  462. 

477.  504.  513.  563.  582.  618.  — 

Or.  509.  516.  524.  526.  535.  547. 

556!  567.  635.  654. 

Gabbrini  Gius.  Mus.  zu  Or.  165. 
Gabrielil  Diamante.  Text  zu  Op.  14. 
La  Gala  delle  antiche  Eroine.  Ser.  436. 


La  Galatea.  Op.  21. 

Galatea  vendicata.  Festa  teatr.  554. 

606. 
La  Galeria  della  Fortuna.  Ser.  277. 
La  Gara  del  Genio  con  Glunone.  Ser. 

755. 
La  Gara  della  Misericordia.  Orat.  26. 
La  Gara  della  VIrtü.  Or.  579. 
La  Gara  delle  quattro  ttagloni.  Ser. 

367. 
La  Gara  di  GenJ.  Fest,  teatr.  83. 
La  Gara  dl  Pallade  e  Venere.  Cant. 

661. 
Le  Gare  degl'  amantf.  Div.  189. 
Le  Gare  de'  Beni.  Ser.  374. 
Gargieria  Al^  Text  zu  Or.  555. 
Gasparini  Franc.  Mus.  zu  Op.  466.  - 

Ser.  465.  552.  —  Or.  406. 
II  Gedeone.  Or.  762. 
La  GenerositA  di  Alessandro.  Op.  28. 
La  GenerosItA  di  Artaserse,  Ser.  760. 

680. 
La  Generositä  Spartana.  Ser.  786. 
11  Genie  deiuso.  Gr.  169. 
Germania  II  di  che  spende.  Cant.  669. 
Gerusalemme  convertita.  Or.  718. 
Gesft  Cristo  negato  da  Pletro.  Or.  556. 
Gesft  flagellato.  Sep.  470. 
Gesd  presentato  nei  templo.  Or.  741. 
Gianettino  Ant.  Mus.  zu  Ser.  182. 356. 

416. 
Glanguir.  Op.  607. 
Glardini  G.  Batt.  Text  zu  Or.  557. 
II  Glardino  della  Virtft.  Div.  202. 
11  Glasone.  Op.  9. 
Gioaz.  Or.  634.  742. 
Giobbe.  Or.  621. 
Gioco  delle  sorti.  Intr.  55. 
Gionata.  Or.  653. 
II  Giorno  ffellce.  Div.  594. 
II  Giorno  natalizio  deir  Imperatrice. 

Ser.  532. 
il  Gioseffo.  Or.  429. 
Gioseffo  che   Interpreta  I  sogni.  Or. 
633.  751. 


Beil.  VIII.    Register. 


565 


II  Giudice  di  vUia.  Interm.  186. 

La  Gludma.  Or.  479. 

II  Gludizio  dl  Enone.  Op.  576. 

Jl  Gludizio  di  Paride.  Div.  356. 

II  Gludizio  di  Paride,  corretto.  Ser.  437. 

II  Gludizio  di  Salomone.  Or.  380. 

II  Gludizio  rivocato.  Ser.  758. 

Cliunone  placata.  Op.  618. 

Jl  Glusto  afflitto.  Or.  752. 

Giuseppe,  figiluolo  di  Giaeob.  Or.  590. 

Giuseppe  rieonosciuto.  Or.  717. 

J  Glorlosi  presagl  di  Seipione.  Ser. 

410.  • 
Gordiano  Pio.  Op.  376. 
La  Gratitudine  di  Mtridate.  Div.  722. 
Grazianini  Catter.  Mus.  zu  Or.  420. 

518. 
Le  Grazie  vendicate.  Div.  732. 
Griselda.  Op.  613. . 
Grimani  Hargarlta.  Mus.  zu  Ser.  496. 

500.  515.  548. 
Grimani  Vine.  Text  zu  Ser.  467. 
La  Grotta  di  Vulcano.  Op.  235. 
Guadagni  P.  Text  zu  Op.  94. 
Gundeberga.  Op.  91. 

Haendei  Georg.  Mus.  zu  Ser.  467. 

L'  Harpocrate.  Op.  261. 

Masse  G.  Ad.  Mus.  zu  Op.  714.  719. 

t)r.  686. 
Hellmann  H.  J.  Mus.  zu  Ser.  707.  711. 

723.  —  Or.  727. 
Mofdamea-Comoedie.  Mus.  240. 
Hoffer  J.  J.  Bailetmus.  zu  314.  324. 

328.  358.  361.  364.  365.  371.  375. 

378.  886.  392.  394.  396.  402. 
U  Humanitt  redenU.  Or.  74. 

L'ldea  del  fellee  govemo.  Ser.  359. 
Iflde  greca.  Op.  80.  323. 
Ifigenia  In  Aulide.  Op.  542. 
Imeneo.  Op.  638. 
Imeneo  triomfante.  Ser.  366. 
Impegnarsi  per  complimento.  Scherz. 
354. 


Le  Imprese  deir  Achille  di  Roma.  Op. 

295. 
Gl' Ineantesimi  discioltl.  Ball.  98. 
L'  Industrie  amorose.  Op.  315. 
L'  Inganno  d'  amore.  Op.  10. 
L'  Inganno  tradito  dair  amore.  Op.  572. 
L'^lngenio  a  sorte.  Ser.  170. 
L'  Ingratitudine  rimproverata.  Or.  121. 
Ali'  ingresso  dl  Cristo  nel  deserto.  Or. 

210. 
L'  Inimico  generoso.  Ser.  619. 
L'Innocenza  di  8.  Eufemla  Or.  391. 
L'  Innocenza  lllesa.  Or.  307. 
L'  Interciso.  Or.  484. 
Intramezzo  di  musica.  332. 
Introduzlone  ad  un  Ballo.  102.  172. 

214. 337.  —  ad  una  festa  di  Cam.  95. 
LJ  Invidia  eonculcata.  Div.  41. 
lone.  Op.  54. 

Isacco  flgura  11  Bedentore.  Or.  791. 
Ismaeie.  Or.  536. 
Issicratea.  Op.  630. 
Issipile.  Op.  691. 
L'  Istro  oesequioso.  Ser.  304. 
Jefte.  Or.  274. 
Julo  Ascanlo.  Ser.  448. 

Le  Lagrime  dl  S.  Pletro.  Or.  .56. 
Lagrime  delia  Verglne.  Or.  30. 
Le  Lagrime  plft  gluste.  Or.  216. 

I  Lamenti  d'OHoo.  Ser.  787. 

La  Lanterna  dl  Diogene.  Op.  107. 
Legrenzi  Glov.  Mus.  zu  Or.  419. 
Lemene  Franc.  Text  zu  Ser,  368.  559. 

Op.  424. 
Leonida  i»  Tegea.  Op.  77.  306. 
Leopold  I.  Kaiser.  Mus.  zu  Op.  70. 

322.  Ser.  72.  167.  202.  228.  240. 

318.  329.  —  Or.  22.  37.  67.  121. 

163. 187. 198.  215.  345.  373. 
Leueippe  Festia.  Op.  142. 
U  UberailtA  di  Numa.  Div.  734. 

II  LIbro  oon  sötte  sigilli.  Or.  310. 
li  Limbo  aperto,  Or.  341. 

La  Ura  d'  Orteo.  Div.  204. 


566 


Beil.  VIII.    Register. 


Livia.  Op.  683. 

Le  Lodi  di  Augusto.  Div.  726. 

Lotti  Ani  Mus.  zu  Op.  522.  —  Or. 

489.  508.  655. 
Lucchini  Ant.  Mar.  Text  zu  Or.  674. 

702.  703.  715.  —  Ser.  700. 
Lucio  Papirio  Ditiaiore.  Op.  553. 
Luti  Giov.  B.  Text  zu  Or.  233.  250. 
Luti  Fll.  Text  zu  Or.  165. 
II  Lutto  deir  Univerto.  Or.  67. 

Macchio  Qlac.  Text  zu  Or.  523. 
MaccIonI  G.  Batt«  Mus.  zu  Ser.  11.  _ 

Text  zu  Op.  11. 
Maddalena  ai  piedi  di  Cristo.  Or.  497. 
Maddali  Bernard.  Text  zu  Or.  524. 

588.  600.  643. 
La  Madre  degli  Oei.  Fest.  mus.  296.. 
La  Madre  de  Maccabei.  Or.  761. 
La  MaestA  condotta  ai  tempio.  Ser. 

711. 

La  Magnanimltä   di  Allessandro.  Ser. 

658. 

La  MagnanimitA  di  Caio  Fabrizio.  Op. 

311. 

Le  Maghe  di  Tessaglia.  Op.  133. 
Malvezzi  Ottav.  Text  zu  Op.  267. 
Manzoni  Francesca.  Text  zu  Or.  729. 

761.  773. 
Marcelio  Bened.  Mus.  zu  Ser.  616. 
Marceilo  Giov.  Text  zu  Op.  19. 
La  Maria  lebbrosa.  Or.  784. 
Maria  Magdalena.  Or.  36. 
Marlani  G.  Batt  Mus.  zu  Ser.  354. 
Mario  fuggitivo.  Op.  446. 
II  Marito  ama  p\h.  Fest,  teatr.  252. 
Marte  plaeato.  Ser.  435. 
li  Martirio  de  Maccabei.  Or.  469. 
II  Martirio  di  S.  Catarina.  Or.  389. 
II  Martirio  di  S.  Susanna.  Or.  415. 
II  Martirio  di  S.  Giov.  Nepom.  Or.  690. 
II  Martirio  di  8.  Lorenzo.  Or.  478. 
II  Martirio  di  8.  Teronziano.  Or.  546. 
La  Mascherata.  Div.  47. 
Mattel  Loretto.  Text  zu  Or.  243. 


Matteie  Nie.  Balletmus.  zu  502.  503. 

507.  512.  522.  527.  539.  549.  550. 

553.  575.  580.  581.  586.  592.  593. 

605.  607.  613.  614.  617.  637.  638. 

641.  646.  649.  656.  679.  682.  691. 

693.  697.  706.  708.  712.  721.  743. 

746.  749.  —  Ser.  657. 
Mazza  Domen.  Text  zu  Ser.  422. 
Medoiago  Ant  7  Text  zu  Op.  408. 
Melani  Aless.  Mus.  zu  Or.  152.  —  Ser. 

355. 
Meieagro.  Op.  425.  -  608. 
Le  Memorie  doloroee.  Or.  151. 
Mercurio  eeploratore.  Op.  29. 
Meride  e  8elinuRte.  Op.  571. 
II  Merito  uniforma  I  gen].  BaU.  285. 
II  Mete  di  Marzo.  Ser.  459. 
Metastasio  P.  Text  zu  Op.  666.  679. 

682.  691.  693.  697.  708.  712.  714. 

719.  724.  735.  743.  746.  749.  782. 

788.  —  Ser.  732.  739.  766.  7G.S. 

774.  775.  779.  789.   -   Or.    676. 

689.  705.  714.  742.  772.  784.  791. 
MInato  Nicolo.  Text  zu  Op.  58.  69. 

75.  76.  77.  78.  79.  80.  83.  84.  86. 

90.  91.  92.  101.  105.  106.  107. 108. 

109.  114.  115.  116.  118.  122.  124. 

129.  130.  131.  132.  133.  138.  141. 

142.  143.  144.  147.  155.  156.  159. 

164.  179.  184.  191.  192.  202.  2^1. 

212.  224.  235.  241.  245.  246.  252. 

256.  261.  262.  270.  272.  276.  277. 

278.  281.  294.  296.  301.  311.  312. 

314.  315.  327.  328.  358.  375.  460. 

475.  —  Ser.  71.   85.  95.  98.  99. 

100.  110.  112.  113.  126.  127.  134. 

153.  157.  161.  168.  170.  176.  180. 

189.  193.  195.  196.  197.  200.  201. 

204.  219.  220.  223.  225.  226.  227. 

229.  230.  231.  232.  234.  237.  238. 

239.  242.  247.  254.  260.  264.  265. 

266.  284.  285.  286.  298.  305.  316. 

320.  326.  330.  331.  332.  339.  340. 

677.  —  Or.  82.  88.  89.  97.  119. 

121. 128.  136.  150.  162.  174.  175. 


Beil.  VIII.    Begister. 


567 


187.  199.  207.  209.  216.  217.  244. 

259.  290.  291.  310.  334.  342.  363. 

373. 
II  MIstico  Giobbe.  Sep.  414. 
Mitridate.  Op.  649. 
Mixtum  Autiriacum.  Ser.  154. 
La  Moglie  ama  megllo.  Diy.  262. 
La  Monarchia  Latina.  Fest.  mus.  58. 

146. 
Moneglia  Glov.  Andr.*  Text  zu  Op.  59. 
II  Monte  Chlmera.  Div.  193. 
Moreto  Ag.  Text  zu  Comp.  103. 
Mortem  Adr.  Text  zu  Op.  268. 
La  Morte  del  cuor  penitente.  Or.  419. 
La  Morte  di  Crlsto.  Or.  416. 
La  Morte  e  Sepoltura  di  Crlsto.  Or. 

612. 
La  Morte  vinta  sul  Calvario.  Or.  430. 
Mos^    liberato    dal    Nile.    Or.    406. 

620. 
Mosö  neil'  Egitto.  Or.  664. 
Mosö  presenrato.  Or.  568. 
Musica  di  Camera.  157.  —  per  la  festa 

delle    Arcidnchesse   e  Dame  di 

Corte  318.  —   per    una    simile 

Comed.   329.    —    per   una  feeta 

di  Cam.  238. 
Musica,  Pittura  e  Poesla.  Div.  226. 
Muzio  Scevola.  Op.  475. 

Naaman.  Or.  577. 

Nabot.  Or.  665. 

Nabucodonosor.  Or.  431. 

Nanini  Domen.  Mus.  zu  Or.  454. 

Napoll  ritornaia  a  Romani.  Ser.  439. 

II  Narciso.  Ser.  368. 

La  Nascita  di  Minerva.  F.  mus.  105. 

II  Natale  d'  Auguste.  Cant.  521.  710. 

11  Natale  dl  Giove.  Az.  mus.  789. 

II  Natale  di  Giunone.  Ser.  449. 

II  Natale  di  Minerva.  Ser.  662.  733. 

II  Natale  di  Numa.  Pomp.  Ser.  776. 

Negri.  Mus.  zu  Op.  507. 

Negro  Abb.  Text  zu  Or.  415. 

Del  Negro  Ant.  Text  zu  Ser.  487. 


Neri  6.  Batt.  Text  zu  Op.  421.  —  Or. 

418.  633.  751. 
Del  Nero  Paol.  Text  zu  Ser.  440. 444. 

—  Or.  499. 
Nettuno  e  Flora.  Op.  52. 
Nigella  e  Clori.  Cant.  672. 
Nigella  e  Nisa.  Fast.  699. 
Nigella  e  Tirsi.  Fast.  631. 
Le  Ninfe  ritrose.  Fest,  teatr.  241. 
Niobe.  Op.  348. 
Nitocri.  Op.  581. 
II  Nodo  Gordiano.  Op.  236. 
li  Nemo  di  Giove  celebrato.  Cant.  685. 
II  Nemo  pift  gloriose.  Ser.  464.  543. 
Noris  Matt.  Text  zu  Op.  111. 
Le  Nozze  di  Aurora.  Op.'584. 
Le  Nozze  dl  Mercurlo.  Prol.  230. 
Numa  Pompilio.  Op.  111. 
II  Nume  d'Atene.  Ser.  780. 
La  Nuov'a  Gara  di  Giunone.  Div.  417. 

Gll  Obbllghi  deir  Universo.  Cant.  173. 

Offendere  per  amare.  Op.  302.  397. 

L'  Olimpiade.  Ser.  708. 

Onore  trionfante.  Op.  48. 

Opera.  62. 

Operette.  39. 

L'  Oracolo  d'  Amore.  Or.  124. 

L'  Oracolo  d'  Apollo.  Div.  382. 

Oracolo  del  fato.  Comp,  di  c.  465. 552. 

Oratorlo.  38.  —  Oratorio  della  vlta 

umana.  81. 
Oratorio  di  Santa  Orcola  u.  s.  w.  S. 

Santa  Orsoia  u.  s.  w. 
L'Ore  postmeridiane  di  parnasso.  Div. 

120. 
Orieo  od  Euridice.    Op.  93.  309.  — 

Ser.  513. 
Orlandini  L.  Text  zu  Mel.  273. 
Ormisda.  Op.  575. 
Omospade.  Op.  641. 
L'Oronisbe.  Ser.  33. 
L'Osservanza  della  divina  legge.  Or. 

703. 
Gli  Ossequi  della  Nette.  Ser.  462. 


:::^ 


568 


Beil.  VIII.    Register. 


L'OMequio  delia  Bizzarla.  Intr.  350. 
L'  Ossequio  della  Poesia.  8er.  303. 
L'Ouequio  di  Flora.  Ball.  161. 
V  Ossequio  fra  gli  Amori.  Ser.  336. 
L'  Ossequio  nel  fuggir  l'ozio.  Div.  320. 
L'  Ozio  Ingannato.  Fest.  mus.  351. 
Ozio  pigro  e  neghittoso.  Ser.  71. 

La  Face  e  Harte.  Ser.  385. 

La  Face  fra  ia  Virtik  e  la  Beilezza.  Div. 

768. 

La  Face  richiamata.  Ser.  765. 
La  Face  tra  i  numi.  Ser.  331. 
La  Face  trionfante.  Caat  5. 
Pacierl  Qius.  Mus.  zu  Or.  292. 
Pagliardi  G.  M.  Mus.  zu  Op.  111.  — 

Ser.  353. 
Fallade  e  Harte.  Comp,  dramm.  496. 
Fallade  trionfante.  Fest,  teatr.  587. 
II  Palladio  conservato.  Div.  735. 
.11  Falladio  di  Roma.  Op.  224. 
Famfill  Bened.  Text  zu  Op.  152.  — 

Or.  249. 
Pancotti  Ant.  Mos.  zu  Ser.  181.  293. 
li  Faradiso  aperto.  Or.  97. 
Fariati  Fietro.  Text  zu  Op.  308.  309. 

310.  311.  312.  314.  315.  317.  505. 

511.  512.  519.  520.  522.  527.  528. 

530.  549.  551.  570.  573.  576.  580. 
584.  592.  593.  603.  626.  653.  654. 

—  Ser.  476.  503.  506.  513.  529. 

531.  532.  534.  540.  544.  552.  554. 
561.  562.  594.  597.  606.  608.  738. 

—  Orat.  291.  292.  296.  297.  298. 
299. 

II  Farnaso  accusato.  Div.  766. 
Fasquini  Bern.  Mus.  zu  Or.  249. 
Fasquini  Claudio.  Text  zu  Op.  625. 

637.  646.  656.  706.  —  Ser.  627. 

628.  630.  631.  639.  640.  642.  64a 

650.  658.  660.  667.  668.  670.  678. 

680.  681.  683.  692.  695.  696.  698. 

699.  701.  707.  709.  711.  713.  720. 

723.  725.  726.  731.  733.  734.  736. 

737.  744.  745.  747.  748.  755.  756. 


757.  758.  760.  764.  765.  767.  770. 

776.  777.  786.  787.  —  Or.  654.  690. 

716.  740.  752.  790. 
Fasserini  Franc.    Mus.  zu  Or.  233. 

250.  —  Div.  384. 
La  Fassione  del  liostro  Signore.  Or. 

676. 
La  Fassione  dl  Crlsto.  Or.  472. 
La  Fassione  nell'  orto.  Or.  456. 
Fastorale  a  2  vooi.  Cant.  701. 
La  Fazienza  di  Socrate  con  due  moglie. 

Scherzo  dr.  168.  677. 

I  Fazzi  Abderiti.  Op.  116. 

Le  Fazzie  degl'  amanti.  Past.  384. 
Federzuoli  J.  F.  Mus.  zu  Ser.  160. 

166.  186.  193.  194.  197.  214.  221. 

222.  226.  231.  232.  238.  350.  351. 

—  Or.  208.  209.  216.  334.  352. 

II  Pellegrinaggio  delie  Grazie.   Fest, 
t.  278. 

II  Pelope  geloso.  luv.  dramm.  19. 
Pelopida  Tebano  InTessalia.  Op.  301. 
Feneiope.  Tragie.  603. 
II  Fentimento  di  Davidde.  Or.  455. 
Ferroni  Qiov.  Mus.  zu  Ser.  671.  —  Or. 

579.  589.  621. 
li  Perseo.  Op.  73.  —  Div.  769. 
Perucci  Andr.  Text,  zu  Or.  762. 

I  Planati  benigni.  Epil.  260. 

Le  Plante  delia  virtd.  Capr.  298. 
Fieria.  Op.  650. 
La  FietA  contrastata.  Or.  104. 
La  PietA  del  Numa.  Div.  767. 

II  Figmatione  in  Cipro.  Fest  mus.  266. 
Le  Piramidi  d'Egitto.  Div.  326. 
Firro.  Op.  114. 

Piselll  Gius.  Text  zu  Or.  546. 
Fistocchi  F.  Ant.  Mub.  zu  Ser.  315. 
La  Pift  bella.  Ser.  514. 
La  Pid  generosa  Spartana.  Div.  219. 
La  ?\h  gloriosa  ffatica  d'  Ercole.  Op. 

405. 
Le  ?\fH  rieche  gemme.  Div.  297. 
La  flacidia.  Ser.  461. 
Plotina.  Föst.  teatr.  670. 


Beil.  VIII.    Register. 


569 


Polaroli  C.  F.  Mus.  zu  Ser.  384; 
il  Pomp  d'oro.  Fest,  teatr.  51. 
Le  Pompe  deir  Istro.  Appl.  140. 
Porpora  Nie.  Mus.  zu  Op.  505.  528. 

541.  —  Ser.  564.  -r-  Or.  762. 
Porsile  Giut.  Mus.  zu  Op.  571.  625. 

753.  —  Ser.  529.  532.  544.  574. 
.   585.  594.  615.  625.  639.  660.  667. 

692.  694.  696.  736.  758.  —  Or.  558. 

566.  578.  588.  600.  610.  620.  632. 

643.  674.  686.  717.  761. 
Predieri  Luc'  Ant.  Mus.  ^u  Op.  788. 

—  Ser.  764.  768.  769.  775.  779.  ~ 
Or.  773.  791. 

II  Premio  deir  onore.  Ser.  756. 

La  Prosa  di  Tobe.  Ser.  453. 

Prescimonio  Qius.  Text  zu  Ser/  595. 

Primero  es  la  Honra.  Com.  esp.  103. 

II  Principe  generoso.  Op.  45. 

II  Profeta  Ella.  Or.  675. 

U  Profezia  d'Eliseo.  Or.  418. 

Le  Profezie  adempite.  Or.  400« 

Le  Profezie  evangeliclie  d'lsaia.   Or. 

622. 
Prologo  e  Intermed]  deila  Marianna. 

Ser.  27. 
Le  Promesse  degli  Del.  Ser.  330. 
La  ProsperitA  di  Elio  Sejano.  Op.  75. 
Proteo  sul  Rene.  Ser.  404. 
Provare    per    non   recltare.     Comp. 

p.  mus.  99. 
Psiche.,  Div.  563.  582.    —   Poem. 

dramm.402. 
Psiche  cercando  Amore.  Ser.  251. 
Puicheria.  Ser.  450. 

Raguagllo  della  Fama.  Div.  166. 
II  Ratto  delle  Sabine.  Op.  108. 
La  Recreazione  di  Tempo.  Op.  229. 
II  Re  dei  Dolor.  Or.  591. 
II  Re  Gelidoro.  Fav.  dramm.l7. 
j-a  Regina  de  Volsci.  Op.  272. 
Reinhard  J.  G.  Mus.  zu  Ser.  514.  531. 

—  Op.  576.  —  Or.  525. 
RemiglcOon.  Text  zu  Op.  45. 


Reutter  Job.  Georg  )un.  Mus.  zu  Op. 

646.  648.-677.  702.  —  Ser.  642. 

670.  680.  681.  684.  695.  698.  .701. 

709.  722.  725.  735.  788.  744.  747. 

750.  766. 770.  777.  —  Or.  644.  652. 

658.  663.  678.  690.  716.  728.  742. 

784. 
Le  Richezze  della  madre  de'  Gracchi. 

Ser.  222. 
Richter  Ford.  Tob.  Mus.  zu  Or.  218. 

309.  —  Ser.  304.  330. 
U  Ringiovinito.  Fest.  mus.  276. 
II  Riposo  nei  disturbi.  Div.  264. 
Le  Risa  di  Oemocrito.  Cam.  79.  375. 
II  Risarcimento  della  ruota.  Ball.  220. 
II  Ritorno  di  Giulio  Cesare.  Op.  409. 
II  Ritorno  di  Toseo.  Ball.  242. 
II  Ritorno  di  Tobla.  Or.  444.  716. 
Rivale  amoro  di  tre  fratelli.  Com.  117. 
LI  Rivali  concordi.  Op.  287. 
La  RivaiitA  della  Prudenza  e  deila  for- 

tuna.  Ser.  293. 
La  RivalitA  neir  ossequio.  Dir.  177. 
Roberti  Frigimalica.  Text  zu  Or.  38L 
Rodiano  Riccardo?  Text  zu  Or.  390. 
Rodogone.  Op.  129. 
II  Romolo.  Op.  396. 
La  Rosabra.  Op.  267. 
De  Rossi  Camiila.  Mus.  zu  Or.'441. 

457.468.481. 
Rossi  M.  Rocco.  Text  zu  Or.  431. 
Ruprecht  Hans  Albr.  Text  zu  Or.  163. 

198. 

La  Sacra  Lancia.  Or.  175. 

II  Sacrifizio  d'Abramo.   Or.  22.  233. 

457.  773. 
II  Sacrifizio  d'Amore.  Ser.  225. 
II  Sacrifizio  di  Berenice.  Ser.  487. 
11  Sacrifizio  di  Gefte.  Or.  610. 
I)  Sacrifizio  d'  Isacco.  Sep.  443. 
II  Sacrifizio  di  Noe.  Or.  589. 
11  Sacrifizio  in  Aullde.  Op.  738. 
II  Sacrifizio  non  Impedito.  Or.  291.  . 
I  Sacrifici  di  Romolo.  Ser.  451. 


570 


Beil.  Vill.    Register. 


Salio  Gius.  Text  zu  Or.  610.  644. 
Sancet  Fei.  Mus.  zu  Op.  78.  —  Ser. 

4i  12.  13.  16.  27.  —  Or.  56.  82. 

88.  97. 
Sancio  Panza,  governatore.  Op.  706. 
II  Sangue  e  Taqua  usciti.  Sep.  300. 
Santa  Agata.  Or.  149. 
Santa  Agnese.  Or.  249. 
Santa  Beatrice  d'Eete.  Or.  441. 
Santa  Catarina.  Or.  31. 
Santa    Catarina    d'Alessandrla.     Or. 

120. 
Santa  Elena.  Or.  208. 
Santa  Elena  al  Calvario.  Or.  689. 
Santa  Eufrosina.  Or.  499. 
Santa  Ferma.  Or.  537. 
SanU  Flavia  Domitilla.  Or.  510. 
Santa  Geltrude.  Or.  483. 
Santa  Giuditta.  Or.  338.  ^7. 
Santa  Orsola.  Or.  308. 
Santa  Orsola  vergine.  Or.  319. 
Santa  Teresa.  Or.  445. 
Santo  Agostino.  Or.  289. 
Santo  Alesslo.  Or.  481. 
Sanf  Antonio  di  Padua.  Or.  215. 
Santo  Battista.  Or.  645. 
Santo  Casimiro.  Or.  498. 
Santo  Ermenegildo.  Or.  309. 
San  Geminiano.  Or.  518.  420. 
San  Giovanni  Nepomuzeno.  Or.  636. 
San  Paolo  in  Ateno.  Or.  790. 
San  Pietro  in  Cesarea.  Or.  730. 
La  Sapienza  umana.  Or.  480. 
Sartorio  Ant.  Mus.  zu  Op.  93. 
i  Satiri  in  Arcadia.  Fast.  503. 
Sbarra  Franc.  Text  zu  Op.  28.  51. 

52.  60.  61.  —  Div.  57. 
Scarlatti  Aiess.  Mus.  zu  Op.  185.  — 

Or.  428.  486.  498. 
Scegiiere  non  petendo.  Div.  123. 
Scherzo  musicaie.  231. 
La  Scliiava  fortunata.  Op.  61. 
Schlegel.  Text  zu  Com.  167. 
Schmelzer  Andr.  Balletin.   177.  178. 

184.  191.  192. 195.  204.  211.  219. 


220.  242.  247.  275.  277.  281.  294. 

295.  301. 
Schmelzer  Joh.  Heinr.  Balletmus.  zu 

50.  51.  57.  58.  64.  90.  91.  92.  98. 

105.  115.  116.  122.  129.  130.  132. 

138.  141.  143.  144.  147.  168.  — 

Ser.  153.  171.  —  Or.  137.  151. 
Le   Scioccaggini  degii    PsillL    Cam. 

239. 
Lo  Sciocco  deluso.  Com.  con  Ar.  657. 
Scipione   Africano  ii  Maggiore.    Ser. 

667.  737. 
Scipione  nelle  Spagne.  Op.  586. 
Scirtoniano  Aiindo.  Text  zu  Or.  428. 

486. 
11  Secondo  Adamo.  Or.  7. 
Sedecia.  Or.  428.  486.  704. 
11  Segne  dell  umana  salute.  Or.  217. 
11  Segreto  d'amore.  Mel.  273. 
La  Semiramide.  Op.  59. 
Semiramide  in  Ascalone.  Op.  614. 
ii  Sepolcro  neu'  orto.  Or.  485. 
La  Sepoitura  di  Cristo.  Sep.  432. 
Serano  Camillo.  Text  zu  Or.  26. 
Serenata  a  6  voci.  616. 
Sere  deli'  Aventino.  Div.  305. 
Serini  Gius.  Mus.  zu  Or.  169. 
SesostrL  Op.  527.  753. 
La  Sete  di  Cristo  in  croce.  Or.  209. 
Le  Sette  Consolazioni  di  üaria.  Or.  82. 
Le  Sette  maggiori  dolori  di  üaria.  Or. 

345. 
Die  Sieben  Alter  stimben  zusamben. 

Ser.  171. 
Sieg  des  Leidens  Christi.  Or.  198. 
Ii  Siienzio  dl  Harpocrate.  Op.  130. 
Silvani  Franc.  Text  zu  Op.  413.  538 
Sirita.  Op.  550. 
Siroe.  Op.  714. 
Sisara.  Or.  558. 
Lo  Smemorato.  Op.  201. 
Li  Sogni.  Ser.  113. 
II  Sogno  deiie  Grazie.  Ball.  190. 
11  Sogno  di  Scipione.  jSer.  779. 
II  Sole  ecciissato.  Or.  128. 


Beil.  VIII.    Register. 


571 


11  Sole,  ia  Fenice,  II  Tempo.  Cant. 

372.  388. 
Spartaco.  Op.  625. 
Lo  Specchlo.  Cant.  127. 
Lo  Specchlo  istorico.  Div.  254. 
La  Speranza  assicurata.  Ser.  744. 
Le  Stagloni  ossequiosel    Fest.  mus. 

109. 
Stampiglia  Nunzlo.  Text  zu  Or.  455. 

469.  479.  484. 
Stampiglia  Silvio.  Text  zu  Op.  333. 

433.  437.  446.  458.  463,  473.  502. 

-  Ser.  382.  436.  439.  449.  451. 

453.  459.  493. 495.  —  Or.  485. 589. 
Die  Starke  der  Liebe  beim  hell.  Grabe. 

Or.  137. 
Statira.  Div.  750. 
Steffani  Agost.  Mus.  zu  Op.  287. 
La  Strage  degi'  Innocenti.  Or.  46. 
Gli  Stratagemi  di  Biante.  Op.  191. 
LO  Studio  d'Amore.  Ball.  237. 
Suipizia.  Op.  93.  325. 
Susini  P.  Text  zu  Com.  117. 
La  Svegilata.  Carn.  159. 

La  Tanisia.  Op.  256. 

II  Teatro  delle  passioni.  Fest.  mus. 

270. 
Teiemacco.  Ser.  398. 
Teiesilla.  Op.  660. 
Temistocie.  Op.  386.  541.  749. 
Temistocie  In  Persia.  Op.  179. 
11  Tempio  d'Apollo  in  Delfo.  Ball.  195. 
II  Tempio  di  Diana.  Op.  144. 
II  Tempio  di  Giano  chiuto.  Div.  627. 
II  Tempo  e  Ia  VeritA.  Ser.  681. 
II  Tempo  fermato.  Div.  574. 
II  Terremoto.  Or.  199. 
Teteo  in  Greta.  Op.  512. 
La  Tessalonica.  Op.  101. 
II  Testamente  di  Nostro  SIgnore.  Or. 

635. 

« 

Teti.  Fav.  dramm.  14. 

Die  ThOrichte  Schwer.  Com.  203. 

Tigrane.  Op.  474. 


Timone  misantropo.  -  Op.  322. 

La  TIrannide  abbattuU.  Op.  327. 

II  Titolo  posto  sttlla  croce.  Or.  162. 

Tobia.  Or.  566. 

Tomiris.  Op.  408. 

Torneo.  Op.  255. 

Tosi  Franc.  Mus.  zu  Or.  389. 

Tosi  Gius.  Mus.  zu  Op.  268. 

Trajano.  Div.'748. 

II  Transite  di  Giuseppe.  Or.  187.  373. 

Gli  Tre  amanti.  Cant.  344. 

Li  Tre  chiodi.  Or.  150. 

Tre  Cori  unisce  Amore.  Cant.  13. 

Trialogo  del  nataie  del  Signore.   Or. 

352. 
Li  Tributi.  Introd.  181. 
11  Tribute  del  Savi.  Div.  284. 
Tricarico  Gius.  Mus.  zu  Op.  28.  — 

Or.  26. 
II  Trionfator  de  Centauri.  Ball.  110. 
II  Trlonfo  d'Amore  e  d'lsmene.  Cant. 

583. 
II  Trlonfo  del  Carnevaie.  Masch.  200. 
II  Trionffo  della  CastitA.  Or.  491. 
11  Trionfo  della  Croce.  Or.  88. 
II  Trionffo  della  Fama.  Ser.  596. 
II  Trionfo  della  Fede.  Or.  524. 
II  Trionffo  della  Grazia.  Or.  442. 
li  Trionfo  doli'  Amicizia  e  deir  Amore. 

Ser.  482.  599. 
II  Trionffo  deir  Amor  divino.  Or.  292. 
II  Trionfo  della  pietA.  Ser.  321.^ 
II  Trionfo  della  Religione  e  deir  amore. 

Or.  623. 
II  Trionffo  dl  Davide.  Or.  205.  501. 
II  Trionfo  di  Giuditta.  Or.  600. 
11  Trionfo  d'lmeneo.  Ser.  257. 
Tullio  Hostiilo   aprendo  ii  Tempio  di 

Giano.  Op.  211. 
Turia  Lucrezla.  Op.  1 15. 
Turne  Aricino.  Op.  437. 
Tychian.  Mus.  zu  Or.  31.  149. 

L'Ubbidienza  a  DIo.  Or.  674. 
L'UbbIdlenza  del  Tempo.  Ser.  383. 


572 


Beil.  VIII.    Register. 


Ulitte  erraiite.  Op.  8. 

L'UmllU  coronata.  Or.  508.  655. 

Die  Unverhofften  Freuden.   Scbäferg. 

299. 
L'Usctta  di  Cristo  nel  Deserto.  Or.  258. 
Uslenghi  Carl.  Text  zu  Or.  454. 

La  Vaghezza  dei  fato.  Op.  94. 

I  Vari  effettl  d'amorl.  Ball.  223. 
La  VarietA  di  fortuna.  Op.  281. 
Vaticinio  di  Apollo.  Op.  349. 

i  VaticinJ  di  Tiresla.  Fest.  mus.  164. 
Vegiia  di  Parnasso.  Op.  339. 
Le  Veglie  ossequiose.  Ser.  153. 
Le  Veglie  di  Tempo.  Ser.  340. 
Velardi  Gius.  Text  zu  Or.  578. 
Venceslao.  Or.  174.  —  Op.  617. 
La  Vendetta  deir  onesti.  Ser.  245. 
La  Vera  NobiltA.  Ser.  778. 
La  VeritA  neir  inganno.  Op.  533.  673. 
Die  Vermeinten  BrOder.  Comed;  167. 
Vero  amore  fa  «oave  ogni  fatica.  Ball. 

64. 
il  Vero  ommaggio.  Cant.  774. 
La  Via  del  Saggio.  Op.  573. 
Vienna  feiteggiante.  Ser.  160. 
De  Villatti  Leop.   Text  zu  Or.  621. 

652.  664. 
Vinci  Leonardo.  Mus.  zu  Op.  666. 

II  Vincitor  magnanimo.  Op.  148.  282. 
La  Virtft  delia  croce.  Or.  324. 

La  Virtii  e  la  BeHezza  In  lega.  Ser.  585. 
La  Vir(b  ffesteggiata.  Ser.  529. 
La  Virtik  guerriera.  Inv.  dramm.  18. 
La  Virtd,  gulda  della  fortuna.    Ser. 

723. 
Le  Virtü  regle.  Div.  316. 
La  Vialtazione  dl  S.  Elisabetta.    Or. 

500.548. 


La  Vita  nel  morti  de'  Serpenti.  Ball. 

145. 
La  Vita  nelia  morte.  Sep.  259. 
La  VIttoria  della  Fortezza.  Ball.  247. 
II  Veto  crudeie.  Or.  489. 

Wagenseii  Ciiilst.  Mus.  zu  Ser.  787. 

Ximenea  Cav.  Text  zu  Op.  35.  Div.  72. 

Zftclier  Joli.  Hicli.  Mus.  zu  Com.  299. 

Zaira.  Op..560. 

Zaieuco.  Op.  118. 

Zamponi  Gius.  Mus.  zu  Op.  8. 

Zanelii  Ippol.  Text  zu  Op.  618. 

Zarabela  Andr.  Mus.   und  Text   zu 

Ser.  321. 
Zati  Gaet.  Text  zu  Or.  675. 
II  Zelo  di  NaUn.  Or.  578. 
11  Zelo  eroico  di  8.  Carlo.  Or.  523. 
Zeno  Apostolo.  Text  zu,  Op.  386.  466. 

507.  522.  527.  539.  541.  549.  550. 

553.  570.  571.  575.  581.  586.  604. 

605.  607.  617.  629.  638.  641.  649. 

659.  721.  753.  754.  771.  —  Ser. 

563.  566.  582. 570.  —  Or.  558.  577. 

590.  611.  613.  614.  622.  634.  645. 

653.  665.  686.  688.  704.  718.  730. 

741.  763. 
Zenöbia.  Op.  488.  788.  25.  698. 
Zlani  Andr.  Balletmus.  zu  53. 
Ziani  Harc.  Ant.   Mus.  zu  Op.  375. 

386.  396.  403.  425.  434.  460.  507. 

—  Ser.  411.  422.  423.  463.  506.  — 

Or.  380.  400.  414.  430.  443.  456. 

470.  480.  485.  499. 
Ziani  P.  A.  Mus.  zu  Op.  21.  41.  — 

Ser.  34.  —  Or.  30. 
Le  Zingare.  Ball.  197. 


Beilage  IX. 

Häufiger  vorkommende  Texte  von  Kirchenmusiken. 

• 

!•  Messen.  (Missa  solemnis.) 

Kyrie  eleison!  Christe  eleison !  Kyrie  eleison! 

Gloria  in  excelsis  Deo  Et  in  terra  pax  hominibus  bonae  voluntatis ! 
Laudamus  te,  Benedicimus  te,  Adoramus  te ,  Glorificamus  te,  Gratias  agi- 
mns  tibi  propter  magnam  gloriam  tuam.  Domine  Dens  rex  coelestis,  Dens 
pater  omnipotens,  Domine  fili  unigenite  Jesu  Christe!  Domine  Dens,  agnus 
Dei ,  filius  patris,  Qui  tollis  peccata  mundi,  miserere  nobis !  Qui  tollis  pec- 
cata  mnndi,  suscipe  deprecationem  nostram !  Qui  sedes  ad  dexteratn  patris, 
miserere  nobis !  Qaoniam  tu  solus  sanctus,  Tu  solus  altissimus  Jesu  Christe, 
Cum  sancto  spiritu  in  gloria  Dei  patris.  Amen.  - 

Credo  in  unum  Deum,  patrem  omnipotentem,  factorem  coeli  et 
terrae,  visibilium  omnium  et  invisibilium ;  Et  in  unum.  Dominum  Jesum 
Christum,  filium  Dei  unigenitum.  Et  ex  patre  natum  ante  omnia  secula^ 
Deum  de  Deo ,  lumen  de  lumine ,  Deum  verum  de  Deo  vero ,  Genitum  non 
factum,  consubstantialem  patri  per  quem  omnia  facta  sunt,  Qui  propter  nos 
homines  et  propter  nostram  salutem  descendit  de  coelis  Et  incamatus  est 
de  Spiritu  sancto  ex  Maria  virgine  Et  homo  factus  est,  Crucifixus  etiam  pro 
nobis  sub  Pontio  Pilato  passus  et  sepultus  est,  Et  resurrexit  tertia  die  se- 
cundum  scripturas  Et  ascendit  in  coelum,  sedet  ad  dexteram  patris  Et 
iterum  venturus  est  cum  gloria  iudicare  vivos  et  mortuos ;  cuius  regni  non 
erit  finis  \  Et  in  spiritum  sanctum  dominum  et  vivificantem ,  qui  ex  patre 
filioque  procedit,  Qui  cum  patre  et  filio  simul  adoratur  et  conglorificatur^ 
qui  locututf  est  per  prophetas;  Et  unam  sanctam  catholicam  et  apdstolicam 
ecclesiam.  Confiteor  unum  baptisma  in  remissionem  peccatorum,  Et  expecto 
resurrectioQem  mortuorum  Et  uilam  venturi  seculi.  Amen. 

Sanctus  dominus  Dens  Sabaoth!  Pleni  sunt  coeli  et  terra  gloria 
tua !  0  8  a  n  n  a  in  excelsis. 

Benedictus  qui  venit  in  nomine  domini!  Osanna  in  excelsis! 

Agnus  Dei  qui  tollis  peccata  mundi  miserere  nobis!  Agnus  Dei^ 
qui  tollis  peccata  mundi,  Dona  nobis  pacem. 

%•  Missa  pro  defunctis. 

Requiem  aetemam  dona  eis  domine!  Et  lux  perpetna  luceat  eis! 
Te  decet  hymnns,  Dens,  in  Sion,  Et  tibi  reddetar  votnm  in  Jerusalem.  Ex- 


574 


Beil.  IX.    2. 


audi  orationem  meam,  Ad  te  omnis  caro  veniet.  Requiem  aeternam  dona  eis 
Domine!  Et  lux  perpetua  luceat  eis! 

Kyrie  eleison!  Christe  eleison !  Kyrie  eleison ! 


Dies  irae,  dies  illa 
Solvet  seclum  in  favilhi 
teste  David  cum  Sybilla. 
Quantus  tremor  est  futurus, 
quando  judex  est  venturus , 
cuncta  stricte  discussurus ! 
Tuba  mirum  spargens  sonum 
per  sepulchra  regionum,  * 
coget  omnes  ante  thronum. 
Mors  stupebit  et  natura, 
cum  resurget  creatura 
iudicanti  responsura. 
Lfber  scriptus  proferetur, 
in  quo  totum  continetur, 
unde  mnndus  iudicetur. 
Judex  ergo  cum  sedebit, 
quicquid  latet  apparebit, 
nil  inultum  remanebit. 
Quid  sum  miser  tum  dicturus, 
quem  patronum  rogaturus, 
cum  vix  justus  sit  securus? 
Kex  tremendae  majestatis. 
qui  salvandos  salvas  gratis 
salve  me  fons  pietatis ! 
Recordare,  Jesu  pic, 
quod  sum  causa  tuae  viac, 
ne  me  perdas  illa  die ! 


Quaerens  me  sedisti  lassus, 
redeinisti  crucem  passus 
tantuB  labor  non  sit  cassus. 
Juste  iudex  ultionis, 
donum  fac  remissionis, 
ante  diem  ratio nis ! 
Ingemisco  tanquam  reus, 
culpa  rubet  vultus  mens, 
supplicanti  parce  Dens ! 
Qui  Mariam  absolvisti 
et  latronem  exaudisti, 
mihi  quoque  spem  dedisti. 
Preces  meae  non  sunt  dignae 
sed  tu,  bonus,  fac  benigne, 
ne  perenni  cremer  igne. 
Inter  oves  locum  praesta, 
et  ab  hoedis  me  sequestra 
statuens  in  parte  dextra. 
Confutatis  maledictis 
flammis  acribus  addictis, 
voca  me  cum  beuedictis. 
Oro  supplex  et  acclinis, 
Cor  contritum  quasi  cinis : 
gere  curam  mei  iinis ! 
Lacrimosa  dies  illa 
qua  resurget  cum  fa\illa 
iudicandus  homo  reus ! 


Huic  ergo  parce  Deus ! 

pie  Jesu  Domine, 

dona  eis  requiem.  Amen. 

Domin  eJesu,  rex  gloriae !  libera  animas  omnium  fidelium  defun- 
ctorum  de  poenis  inferni  et  de  profundo  lacu !  Libera  eos  de  ore  leonis !  ne 
absorbeat  eas  tartarus,  ne  cadant  in  obscurum ;  Sed  Signifer  Sanctiis 
Michael  repraesentet  eas  in  lucem  sanctam  quam  olim  Abrahae  promisisti 
et  semini  ejus.  Hostias  et  preces  tibi,  Domine,  laudis  offerimus ;  tu  suscipe 
pro  animabus  illis,  quamm  hodie  memoriam  facimus.  Quam  olim  Abrahae 
promisisti  et  semini  ejus. 

Sanctus  Dominus  Deus  Sabaoth!  Pleni  sunt  coeli  et  terra  gloria 
tua!  Osanna  in  excelsis! 

Benedictus,  qui  venit  in  nomine  Domini!  Osanna  in  excelsis. 


Beil.  IX.    .3.  575 

Agnus  Dei,  qui  tollis  peccata  mundii  dona  eis  requiem!  Lux  aeterna 
luceat  eis  Domine,  cum  Sanctis  tuis  in  aeternum,  quia  pius  es ! 

3.  Vesperaesolemnes. 

De  Confessore. 

1.  Psalm  109. 

1.  Dixit  Dominus  Domino  meo:  SecTe  a  dextris  meis,  donee  ponam  ini- 
inicos  tuos  scabellum  pedum  tuornm. 

2.  Yirgam  virtutis  tuae  emittet  Dominus  ex  Sion,  dominare  in  medio 
inimicorum  tuorum. 

3.  Tecum  principium  in  die  virtutis  tuae  in  splendoribus  Sanctorum, 
€x  utero  ante  Lueiferum  genui  te. 

4.  Juravit  Dominus  et  non  poenitebit  eum :  Tu  es  sacerdos  in  aeter- 
num  secundum  ordinem  Melchisedech. 

5.  Dominus  a  dextris  tuis  confregit  in  die  irae  suae  reges. 

6.  Judicabit  in  nationibus ,  implebit  ruinas ,  conquassabit  capita  in 
terra  multorum. 

7.  De  torrente  in  via  bibet,  propterea  exaltabit  Caput  Gloria  patri 
•et  filio  et  spiritui  sancto,  sicut  erat  in  principio  et  nunc  et  semper  et  in  se- 
cula  seculorum  Amen. 

2.  Psalm  110. 

1.  Confitebor  tibi  Domine  in  toto  corde  meo  in  consilio  iustorum  et 

« 

congregatione. 

2.  Magna  opera  Domini,  exquisita  in  omnes  voluntates  eins. 

3.  Confessio  et  magnificentia  opus  eins,  et  iustitia  eins  manet  in  se- 
culum  seculi. 

4.  Memoriam  feoit  mirabilium  suorum  misericors  et  miserator  Domi- 
nus, escam  dedit  timentibus  se. 

5.  Memor  erit  in  seculum  testamenti  sui. 

'  6.  Virtutem  operum  suorum  annunciabit  populo  suo. 

7.  Ut  det  illis  hereditatem  gentium ;  opera  manuum  eins  veritas  et 
Judicium. 

8.  Fidelia  omnia  mandata  eins,  confirmata  in  seculum  seculi,  facta  in 
•  veritate  et  aequitate. 

9.  Redemptionem  misit  populo  suo,  mandavit  in  aetemum  testamen- 
tum  suum.  Sanctum  et  terribile  nomen  eins. 

10.  Initium ' sapientiae  timor  Domini,  intellectus  bonus  omnibus  fa- 
cientibus  eum,  laudatio  eins  manet  in  seculum  seculi. 
Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

3.  Psalm  111. 

1.  Beatus  vir,  qui  timet  Dominum,  in  mandatis  eins  volet  nimis. 

2.  Potens  in  terris  erit  semen  eius,  generatio  rectorum  benedicetur. 


I 


576  Beil.  IX.    3. 

3.  Crloria  et  tlivitiae  in  domo  eius,  et  institia  eins  manet.  in  seculam 
seculi. 

4.  äxortum  est  in  tenebris  lumen  rectis,  misericors  et  nriserator  et 
iustus. 

5.  Jucandus  homo  qui  miseretur  et  commodat,  disponet  sermones  in 
iudicio. 

6.  Quia  in  aeternum  non  commovebitur. 

7.  In  memoria  aeterna  erit  iustus,  ab  auditione  mala  non  timebit.  Pa- 
ratum  cor  eius  sperare  in  Domino. 

.  8.  Confirmatum  est  cor  eius,  non  commovebitur,  donec  despiciat  ini- 
micoB  SU  OS. . 

9.  Dispersit  dedit  pauperibus^  iustitia  eins  manet  in  seculum  seculi, 
comu  eius  exaltabitur  in  gloria. 

10.  Peccator  videbit  et  irascetur,  dentibüs  suis  fremet  et  tabescet,  de- 
siderium  peccatorum  peribit. 

Gloria  patri  et  iilio  et  spiritui  sancto  etc. 

4.  Psalm  112. 

1.  Laudate  pueri'DominuQi,  laudate  nonien  Domini. 

2.  Sit  nomen  Domini  benedictum  ex  hoc  nunc  et  usque  in  seculum. 

3.  A  solis  ortu  usque  ad  occasum  laudAbile  nomen  DominL 

4.  £xcelsu8  super  omnes  gentes  Dominus  et  super  coelos  gloria  eius. 

5.  Quis  sicut  Dominus  Deus  noster,  qui  in  altis  habitat; 

6.  Et  humilia  respicit  in  coelo  et  in  terra  ? 

7.  Suscitans  a  terra  inopem  et  de  stercore  erigens  pauperem, 

8.  Ut  collocet  eum  cum  principibus,  cum  principibus  populi  siii. 

9.  Qui  habitare  facit  sterilem  in  domo,  matrem  filiorum  laetantem? 
Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

.5.  Psalm  116. 

1.  Laudate  Dominum  omnes  gentes,  laudate  eum  omnes  populi. 

2.  Quoniam  confirmata  est  super  nos  misericordia  eiüs,  et  veritas 
Domini  manet  in  aeternum. 

Gloria  patri  et  iilio  et  spiritui  sancto  etc. 

6.  Evang,  Lucae  1,  46— 5&. 

46.  Magnificat  anima  mea  Dominum. 

47.  £t  exultavit  spiritus  mens  in  Deo  salutari  meo. 

48.  Quia  respexit  humilitatem  ancillae  suae ;  ecce  enim  ex  hoc  bea- 
tam  me  dicent  omnes  generationes. 

49.  Qüia  fecit  mihi  magna,  qui  potens  est  et  sanctum  nomen  eius. 

50.  £t  misericordia  eius  a  prögenie  in  progenie  timentibus  eum. 

51.  Fecit  potentiam  in  brachio  suo,  dispersit  superbos  mente  cor- 
dis  sui. 

52.  DepoBuit  potentes  de  sede  et  exaltavit  humiles. 


Beil.  IX.    i.  577 

53.  £Bnriente8  implevit  bonis  et  divites  dimisit  inanes. 

54.  Suscepit  Israel  .piicrum  snum,  recordatns  misericordiae  suae. 

55.  Sicut   locutus   est    ad  patres  tiostros,  Abraham  et  semini  eins 
in  secula. 

Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

V-.  Vesperae.  De  Beata  Maria  Virg'ine. 

Psaim  121. 

1;  Laetatns  sum  in  bis,  quae  dicta  sunt  mihi,  in  domnm  Domini 
ibimus. 

2.  iStantes  erant  pedes  nostri  in  atriis  tuis  Jerusalem. 

3.  Jerusalem  quae  aediücatur  ut  civitas,  cuins  participatio  eins  in 
id  ipsum. 

4.  lUuc  enim  ascenderunt  tribus  Domini,  testimonium  Israel  ad  conü- 
tendum  nomini  Domini. 

5.  Quia  illic  sederunt  sedes  super  domum  David. 

6.  Rogate,  quae  ad  pacem  sunt  Jerusalem,  et  abundantia  diligen- 
tibns  te. 

7.  Fiat  pax  in  virtnte  tua  et  abundantia  in  tunibus  tuis. 

8.  Propter  fratres  meos  et  proximos  meos  loquebar  pacem  de  te. 

9.  Propter  nomen  Domini  Dei  nostri  quaesivi  bona  tibi. 
Gloria  Patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

Psalm  126. 

1.  Nisi  Dominus  aedificaverit  domum,  in  vanum  laboraverunt,  qui 
aedificant  eam.  Nisi  Dominus  custodiverit  civitatem,  fhtstra  vigilat,  qui  cu- 
stodit  eam. 

2.  Vanum  est  vobis  ante  lucem  surgere.  Surgite  postquam  sederitis, 
qui  manducatis  panem  dolens,  cum  dederit  dilectis  suis  somnum. 

3.  Ecce  heriditas  Domini,  filii  merces  fructus  ventris. 

4.  Sicut  sagittae  in  manu  potentis  ita  filii  excussonim. 

5.  Beatus  vir,  qui  implevit  desiderium  suum  ex  ipsis  non  confnndetur, 
cum  loquetur  inimicis  suis  in  porta. 

Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

Psalm  147. 

* 

12.  Lauda  Jerusalem  Dominum,  lauda  Deum  tuum,  Sion. 

13.  Quoniam  confortavit  seras  portanim  tuanim,  benedixit  filiis 
tuis  in  te. 

14.  Qui  posuit  fines  tuos  pacem  et  adipe  frumenti  satiat  te. 

15.  Qui  emittit  eloquium  tuum  terrae,  velociter  currit  senuo  eins. 

16.  Qui  dat  nivem  sicut  lanam,  nebulam  sicut  cinerem. 

17.  Mittit  crystallum  suam,  sicut  buccellas,  ante  faciem  frigoris  eius 
quis  sustinebit  ? 

Kfirh^f,  J.  J.  Kui.  ä7 


•"i?«  Beil.  IX.    4. 

18.  Emittet  verbiim  ftimm   et  liqiiefaciet   oa;  flabit  apiritnB  eins  et 
flnent  aquae. 

19.  Qiü  annunciat  vcrbuiu  sutim  Jacob ,  iusticias  et  iudicia  sua  Israel. 

20.  Non  fecit  taliter  omni  nationi  et  iudicia  sua,  non  manifestavit  eis. 
Gloria  Patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

Psalm  143. 

1.  BeuedictUB  Dominus  Dens  mens,  qui  docet  manus  meas  ad  proe- 
lium  et  digitos  meos  ad  bellum. 

2.  Misericordia  mea  et  retu^iiim  meum,  snsceptor  mens  et  liberator 
mens,  protector  meus  et  in  ipso  speravi,  qui  subdit  populum  meuni 
Hub  me. 

3.  Domine,  quid  est  homo,  quia  innotuisti  ei  ?  aiit  fiHus  hominis,  qui 
reputas  eumV 

4.  Homo  vanitati  similis  factus  est,  dies  ejus  sicut  umbra  praetereunt. 

5.  Domine  inclina  coelos  tuos  et  descende,  tange  montes  et  fumi- 
gabunt. 

6.  Fulgura  coniscationem  et  dissipabis  eos ,  emitte  sagittas  tuas  et 
eonturbabis  eos. 

7.  Emitte  manum  tuam  de  alto,  eripc  me  et  libera  me  de  aquis  mul- 
tis  de  manu  filioram  alienorum. 

8.  Quorum  os  locutum  est  vanitatem  et  dextera  eomm  dextera 
vanitatis. 

9.  Dens  canticum  uovum  caotabo  tibi,  in  psalterio,  decachordo  psal- 
lam  tibi. 

10.  Qui  das  salntem  regibus,  qui  redemisti  David  servum  tuum  de 
gladio  maligno. 

11.  Eripe  me  et  erüe  me  de  manu  filionim  alienonim,  quonim  os  lo- 
cutum est  vanitatem,  et  dextera  eorum  dextera  iniquitatis. 

12.  Quorum  ülii  sicut  novellae  plantationes  in  juventute  sua.  Filiae 
eorum  compositae,  circumomatae  ut  similitudo  templi. 

13.  Promptuaria  eonim  plcna,  cruetantia  ex  hoc  in  illud.  Oves  eorum 
t'oetosae,  abundantes  in  egressibus  suis. 

14.  Boves  eorum  crassae.  Non  est   ruina  maceriae,   neque  transitus 
ueque  clamor  in  plateis  eorum. 

15.  Beatum  dixerunt  populum,  cui  haec  sunt,  beatus  populus,  cujus 
Dominus  Deus  ejus. 

Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

Psalm  29. 

1.  Exaltabo  te  Domine,  quoniam  suscepisti  me :  nee  dilectasti  inimi- 
cos  meos  super  me. 

2.  Domine  Dens  meus  clamavi  ad  te,  et  sanasti  me. 

3.  Domine  eduxisti  ab  intemo  animam  meam ;  salvasti  me  a  desccndeu- 
tibus  in  lacum. 


Beil.  IX.    4.  •'>7I> 

4.  Psallito    Domino    sancti    ciiis    ot    confitoraini    momoriac   sancti- 
tatis  eins. 

5.  Quoniam  ira  in  indignationc  eins,  et  vita  in  volunt^itc  eins. 

6.  Ad  vesperain  deraorabitnr  fletns  et  ad  matntinum  laotitia. 

7.  Ego  antem  dixi  in  abundantia  mea:  non  movcbor  in  aeternum. 

8.  Domine  in  voluntate  tua  praestitisti  dccori  meo  virtutem,  avertisti 
faciem  tuam  a  me,  et  factiis  snm  conturbatns. 

9.  Ad  te  Domine  elaraabo  et  ad  Denm  nieum  deprecabor. 

10.  Quae  utilitas  in  sangnine  meo,  dnm  descendo  in  corniptionem  ? 
numquid  confitebitur  tibi  pulvis  aut  annuntiabit  vcritatem  tuaraV 

11.  Audivit  Dominus  et  misertns  est  niei,  Dominus  factus  est  adju- 
tor  mens. 

12.  Convertisti  planctum  meum  in  gaudium  mihi,  conscidisti  saecum 
meum  et  circumdedisti  me  laetitiis. 

13.  Ut  cantet  tibi  gloria  mea  et  non  compungar,  Domine  Dens  mens 
in  aeternnm  confitebor  tibi. 

Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

Ptalm  127. 

1.  Bcati  omnes,  qui  timent  Dominum,  qui  ambulant  in  viis  eins. 

2.  Labores  manuum  tuarum  quia  manducabis,    beatus  es  et  bene 
tibi  erit. 

3.  Uxor  tua  sicut  vitis  abundans  in  lateribus  domus  tnae,  filii  tni 
sicut  novellae  olivanim  in  circuitu  mensae  tuae. 

4.  Ecce  sie  benedicctur  homo,  qui  timet  Dominum. 

5.  Benedicat  tibi  Dominus  ex  Sion,  et  videas  bona  Jerusalem  Omni- 
bus diebus  vitae  tuae. 

6.  Et  videas  filios  filiorum  tuorum  paccm  super  Israel. 
Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

Ptalm  128. 

1.  Saepe  cxpugnaverunt  me  a  juventute  mea,  dicat  nunc  Israel. 

2.  Saepe  cxpugnaverunt  me  a  juventute  mea,  etenim  non  potuerunt 
mihi. 

3.  Supra  dorsum  meum  fabricaverunt  peccatores,  prolongaverunt  ini- 
quitatem  suam. 

4.  Dominus  iustus  conscidit  cervices  peccatorum. 

5.  Confundantur  et  convertantur  retrorsum,  qui  oderunt  Sion. 

6.  Flaut  sicut  foenuji  lectorum,  quod  priusquam  avellatur,  cxaniit. 

7.  De  quo  non  implevit,  qui  metit,  et  sinum  suum,  qui  manipulos 
colligit. 

8.  Et  non  dixenint,  qui  praeteribant:  Benedictio  Domini  super  vos, 
benediximus  vobis  in  nomine  Domini. 

Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

37  * 


580  Bell.  IX.    6. 

Psalm  129. 

1.  De  profundis  clamavi  ad  te  Domine:  Domine,  exaudi  vocem  mcam. 

2.  Fiant  aures  tuae  intendentes  in  vocem  deprecationis  meae. 

3.  81  iniquiUtes  observaveris  Domine;  Domine  quis  sustinebit? 

4.  Quia  apud  te  propitiatio  est,  et  propter  legem  sustinui  te,  Dbmine. 

5.  Sustinuit  anima  mea  in  verbo  eins :  speravit  anima  mea  in  Domino. 

6.  A  custodia  matutina  usque  ad  noctem  speret  Israel  in  Domino. 

7.  Quia  apud  Dominum  misericordia  et  coplosa  apud  eum  redemptiu. 

8.  Et  ipse  rcdimet  Israel  ex  omnibus  iniquitatibus  eins. 
Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

Psalm  130. 

1.  Domine  non  est  exaltatum  cor  meum,  neque  elati  sunt  oculi  mci ; 
nequc  ambulavi  in  magnis,  neque  in  mirabilibus  super  me. 

2.  Si  non  humiliter  sentiebam  sed  exaltavi  animam  meam :  sicut  ab- 
lactatuB  est  super  matre  sua  ita  retributio  in  anima  mea. 

3.  Speret  Israel  in  Domino  ex  hoc  nunc  et  usque  in  seculum. 
Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

'5«  Litaniae  Lanretanae  de  Beata  Virgine. 

Kyrie  eleison!  Christe  eleison!  Kyrie  eleison!  Christe  audi  nos! 
Christe  exaudi  nos !  Pater  de  coelis  Dens  miserere  nobis !  Fili  redemptor 
mundi  Deus  miserere  nobis!  Spiritus  sancte  Dens,  miserere  nobis.  Sancta 
Trinitas  unus  Deus,  miserere  nobis ! 

Sancta  Maria  ora  pro  nobis !  Sancta  Dei  genitrix,  Sancta  virgo  vir- 
ginum,  Mater  Christi,  Mater  divinae  gratiae,  Mater  purissima,  Mater  ca- 
stissima,  Mater  inviolata,  Mater  intemerata,  Mater  amabilis,  Mater  admira- 
bilis,  Mater  Creatoris,  Mater  Salvatoris,  Virgo  prudentissima,  Virgo  vene- 
randa,  Virgo  praedicanda,  Virgo  potens,  Virgo  Clemens,  Virgo  fidelis, 
Speculum  iustitiae,  Sedes  sapientiae,  Causa  nostrae  laetitiae,  Vas  spirituale, 
Vas  honorabile,  Vas  insigne  devotionis,  Rosa  mystica,  Turris  Davidica, 
Turris  ebumea,  Domus  aurea,  Foederis  arca,  Janua  coeli,  Stella  matutina^ 
Refugium  peccatomm,  Consolatrix  atTlictorum,  AnxDIum  christianonim, 
Regina  angelorum,  Regina  Patriarcharum,  Regina  Prophetarum,  Regina 
Apostolorum,  Regina  Martynim,  Regina  Confessonim,  Regina  virginum, 
Regina  sanctorum  omnium  —  ora  pro  nobis. 

Agnus  Dei,  qui  tollis  peccata  mundi,  parce  nobis  Domine! 

Agnus  Dei,  qni  tollis  peccata  mundi,  exaudi  nos  Domine ! 

Agnus  Dei,  qni  tollis  peccata  mundi,  miserere  nobis! 

Sub  tuum  praesidium  confugimus  Sancta  Dei  genitrix,  nostras  depre- 
cationcs  ne  despicias  in  neccssitatibus  nostris,  sed  a  periculis  cunctis  li- 
bera  nos  scmper,  Virgo  gloriosa  et  benedicta,  domina  nostra,  mediatrix 
nostra,  advocata  nostra,  tuo  Filio  nos  reconcilia,  tno  Filio  nos  commenda, 
nos  repraesenta. 


Beil.  IX.    6.  581 

••  Completorium. 

1.  Psalm  4. 

1.  Cum  invocarem  exaudivit  me  Deus  justitiae  meae ,  in  tribulatione 
dilatasti  mihi. 

2.  Miserere  mei  et  exaudi  orationem  meam. 

3.  Filii  hominum,  usquequo  gravi  corde  ?  utquid  diligitis  vanitatem  et 
quaeritis  mendacium? 

4.  £t  scitote  quoniam  mirifieavit  Dominus  sanctum  suum,  Dominus 
exaudiet  me  cum  clamavero  ad  eum. 

5.  Irascimini  et  nolite  peccare,  quae  dicitis  in  cordibus  vestris,  in 
cubilibus  vestris  compungimini. 

6.  Sacrificate  sacrificium  justitiae  et  sperate  Domino.  Multi  dicunt: 
Quis  ostendit  nobis  bona? 

7.  Signatum  est  super  nos  lumen  vultus  tui  Domine ,  dedisti  laetitiam 
in  corde  meo. 

8.  A  fructu  frumenti,  vini  et  olei  sui  multiplicati  sunt 

9.  In  pace  in  id  ipsum  dormiam  et  requiescam ,  quoniam  tu  Domine 
singulariter  in  spe  constituisti  me. 

Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

2.  Psahn  ao. 

1.  In  te  Domine  speravi,  non  confundar  in  aetemum,  in  justitia  tua 
libera  me. 

2.  Inclina  ad  me  aurem  tuam,  accelera,  ut  enias  me. 

3.  Este  mihi  in  Deum  protectorem  et  in  domum  refugii  ut  salvum  me 
facias. 

4.  Quoniam  fortitudo  mea  et  refugium  meum  es  tu,  et  propter  nomen 
tuum  deduces  me  et  enutries  me. 

5.  Educes  me  de  laqueo  hoc,  quem  absconderunt  mihi,  quoniam  tu  es 
protector  mens. 

6.  In  manus  tuas  da  spiritum  meum,  redemisti  me  Domine,  Dens 
veritatis. 

Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

« 

3.  Psalm  90. 

1.  Qui  habitat  in  adjutorio  altissimi,  in  protectione  Dei  coeli  commo- 
rabitur. 

.2.  Dicet  Domino:  Snsceptor  mens  es  tu  et  refugium  meum,  Dens 
mens,  sperabo  in  eum. 

3.  Quoniam  ipse  liberavit  me  de  laqueo  venantium  et  a  verbo  aspero. 

4.  Scapulis  suis  obumbrabit  tibi,  et  sub  pennis  ejus  sperabis. 

5.  Scuto  circumdabit  te  veritas  ejus,  non  timebis  a  timore  noeturno. 

6.  A  sagitta  volante  in  die ,  a  negotio  perambulante  in  tenebris,  ab 
incursu  et  daemonio  meridiano. 


582  B«il.  IX.    6. 

7.  Cadent  a  latere  tuo  millc  et  decem  millia  a  dcxtris  tuis  ad  te  aut^'m 
non  appropinquabit. 

8.  Verumtamcn  oculis  tuis  considorabis  et  rctributionem  pcccatoniin 
vidcbis. 

9.  Quoniam  tu  es,  Dominc,  spes  mca,  altissimum  posuisti  refu^iim 
tuum. 

10.  Non  accedct  ad  te  mal  um ,  et  flageUum  non  appropinquabit  taber- 
naculo  tuo. 

11.  Quoniam  angclis  tuis  raandavit  de  te,  ut  eustodiant  te  in  (»mnibus 
viis  tuis. 

12.  In  manibus  portabunt  te,  no  forte  offendas  ad  lapidem  pedem 
tuum. 

13.  Super  aspidem  et  basiliscum  ambulabis  et  conculcabis  leonem  et 
draconem. 

14.  Quoniam  in  mc  speravit,  liberabo  eum,  quoniam  cognovit  nomen 
meum. 

15.  Clamabit  ad  me  et  ego  exaudiam  eum ,  cum  ipso  sum  in  tribula- 
tione;  eripiam  eum  et  glorificabo  eum. 

16.  Longitudine  dierum  replc^bo  eum  et  ostendam  illi  salutare  meum. 
Gloria  patri  et  tilio  et  spiritui  sancto  etc.  ^ 

4.  Psalm  183. 

1.  £cce  nunc  benedicite  Dominum  omnes  servi  Domini. 

2.  Qui  statis  in  domo  Domini  in  atriis  domus  Dei  nostri. 

3.  In  noctibus  extoUite  manus  vestras  in  sancta  et  benedicit«  Do- 
minum. 

4.  Benedicat  te  Domine  ex  Sion,  qui  fecit  ceoelum  et  terram. 
Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 

5.  Hymnus. 

Te  lucis  ante  terminum  Procul  reccdant  somnia, 

Rerum  Creator,  poscimus.  Et  noctium  phantasmata, 

Ut  pro  tua  dementia  Hostemque  nostrum  comprime 

Sie  praesul  et  custodia.  Ne  polluantnr  corpora. 

Praesta  pater  piissime, 

Patrique  compar  ünice 

Cum  spiritu  paraclito 

Reg^ans  per  omne  seculum.  Amen. 

6.  Canticum  Simeonis.  Lucae  2,  e. 

Nunc  dimittis  servum  tuum  Domine  secundum  verbum  tuum  in  pace 
Qtda  videmnt  oculi  mei  salutare  tuum, 
Quod  parasti  ante  faciem  omnium  populorum, 
Lumen  ad  revelationem  gentium  et  gloriam  plebis  tuae  Israel. 
Gloria  patri  et  filio  et  spiritui  sancto  etc. 


Beil.  IX.    7—12.  583 

Gradualien,  Mottette,  Hymnen. 

9«  Ave  Maria  gratia  plena,  Dominus  tecum ,  benedicta  Tu  in  mu- 
lieribus  et  benedictus  fructus  ventris  tiii,  Jesus.  Saucta  Maria,  materDei, 
ora  pro  nobis  peccatoribus  nunc  et  in  hora  mortis  nostrae.  Amen. 

9*  AlmaRedemptoris  mater,  quae  pervia  coeli  porta  manes  et 
Stella  maris ,  succurre  cadenti  Bürgere  qui  curat  populo ,  tu  quae  genuisti 
natura  mirante  tuum  sanctum  genitorem,  virgo  prius  ac  posterius,  Gabrielis 
ab  ore  sumens  illud  Ave,  peccatorum  miserere. 

••  Ave  reg! na  coelorum, 
ave  Domina  angeloruro, 
Salve  radix,  salve  porta, 
ex  qua  mundo  lux  est  orta. 
Gaude  virgo  gloriosa, 
Super  omnes  speciosa, 
Vale  o  valde  decora 
et  pro  nobis  Christum  exora. 

fO.  Kegina  coeli  laetare,  Alleluja! 
quia  quem  meruisti  portare,  Alleluja! 
surrexit,  sicut  dixit,  Alleluja! 
Ora  pro  nobis  Deum;  Alleluja! 

lt.  Salve  Regina,  mater  misericordiae, 
vitae  dulcedo  et  spes  nostra,  salve. 
Ad  te  clamamus  exules  filii  Evae 
ad  te  suspiramus  gementes  et  flentes 
in  hac  lacrymarum  valle. 
Eja  ergo  advocata  nostra, 
illos  tuos  misericordes  oculos  ad  nos  convcrte, 
et  Jesum,  benedictum  fructiim  ventris  tui 
nobis  post  hoc  exilium  ostende 
o  Clemens,  o  pia 
o  dulcis  virgo  Maria. 

1!S.  TeDeum  laudamus,  Te  Dominum  confitemur,  Te  aeternnm  Pa- 
trem  omnis  terra  veneratur.  Tibi  omnes  angeli,  Tibi  coeli  et  universae  pote- 
states,  Tibi  Cherubim  et  Seraphim  incessabili  voce  proclamant:  Sanctus 
Dominus  Deus  Sabaoth ,  pleni  sunt  coeli  et  terra  majestatis  gloriae  Tuae. 
Te  gloriosus  Apostolonim  chorus,  Te  Prophetarum  laudabilis  numerus,  Te 
Martyrum  candidatus  laudat  exercitus,  Te  per  orbem  terrarum  sacra  con- 
titetur  Ecclesia,  Patrem  immensae  majestatis,  venerandum  tuum  verum  et 
unicum  ßlium,  Sanctum  quoque  paraclitum.  Tu,  Rex  gloriae.  Tu  sempiter- 
nus  es  filius.  Tu  ad  liberandum  susceptunis  hominem  non  horruisti  virginis 
Uterum,  Tu  devicto  mortis  aculeo  aperuisti  credentibus  regna  coelorum.  Tu 
ad  dexteram  Dei  patris  sedes  in  gloria  Patris,  Judex  crederis  esse  ven- 


584  Bell.  IX.    12- 

tnnis.  Te  ergo  quaesumus  tuis  famulis  subveni,  quos  pretioso  sanguine 
redemisti,  aeterna  fac  cum  sanctis  tuis  in  gloria  numerari.  Saivum  fac  popii- 
lum  tuum ,  Domine ,  et  benedic  hereditati  tuae  et  rege  eos  et  extolle  illoä 
usque  in  aetemum.  Per  singulos  dies  benedicimus  Te  et  laudamus  nomen 
'^Tuum  in  seculum  seculi.  Dignare,  Domine,  die  isto  sine  peccata  nos  cnsto- 
dire  miserere  nostri,  Domine,  fiat  misericordia  Tua,  Domine  super  nos, 
quemadmodnm  speravimus  in  Te.  In  Te  Domine  speravi,  non  confundar 
in  aetemum. 


Beilage  X. 


Thematlsehes  Yerzeichniss  der  Compositionen  yon 

Johann  Josef  Fux. 


Köchol.  J-  J.  Fax- 


Beil.  X. 


Die  masicalischen  Compositiooen  von  J.  J.  Fax  wurden  der  Nachwelt 
nur  zum  geringsten  Theile  in  gedruckten  Ausgaben  erhalten.  Gedruckt 
wurden  überhaupt  zu  jener  Zeit  nur  wenige  Compositionen,  besonders  wenn 
sie,  wie  in  unserem  Falle,  ftir  die  ELirche  bestimmt  waren,  oder  eine  strenge 
Richtung  verfolgten. 

Von  den  Compositionen  des  J.  J.  Fux  im  Druck  kennt  man  nur: 

Concenhts  munco-inslrumeniaiis  in  7  partes  divisus.  1701  in  Nürnberg 
bei  Felsecker 's  Erben  erschienen ,  ein  äusserst  seltenes  Werk ,  dessen  Mit- 
theilung ich  der  Güte  des  Besitzers,  des  Herrn  Prof.  Rad.  Wagener  in 
Marburg  verdanke.  Femer 

Elisa,  festa  teatrale  (Beil.  X.  812),  welche  bei  Jeanne  Roger  in  Amster- 
dam (wahrscheinlich  1719)  in  schönem  Kupferdruck  erschien.  Die  k.  k.  Hof- 
bibliothek in  Wien  besitzt  ein  Prachtexemplar  davon  (AN.  62.  D.  12). 

Die  Missa  canonica  (Beil.  X.  7)  in  Partitur  erschien  in  neuerer  Zeit  bei 
F.  Peters  und  bei  Kühnel  in  Leipzig. 

Das  Prachtwerk  Car.  Proske,  Munca  Divina  (IV  Tomi  1853—1863) 
hat  im  II.  und  III.  Bande  7  Kirchenmusik-Compositionen  des  Fux  abge- 
druckt ,  wie  diess  bei  den  Nummern  des  nachfolgenden  Verzeichnisses,  68« 
95.  108. 186.  158.  222.  286.  bemerkt  ist. 

Nach  einer  handschriftlichen  Bemerkung  des  Musikhistorikers  Simon 
Molitor  sollen  auch  gedruckt  erschienen  sein: 

36  Trio  für  2  Violinen  und  Bass ,  um  1700  in  Amsterdam  aufgelegt. 
Davon  war  jedoch  nirgends  ein  Exemplar  ausfindig  zu  machen. 

Unter  dem  der  Zahl  nach  beträchtlichen  handschriftlichen  Nachlasse 
sind  nur  wehige  Autographe  des  Componisten,  allein  die  meisten  der 
Abschriften  stammen  aus  der  Zeit  der  Composition. 

Bei  weitem  das  bedeutendste  Material  in  dieser  Richtung  gewährte  die 
k.  k.  Hofbibliothek  in  Wien,  wohin  unter  dem  Hofbibliothek  - Präfecten 
Grafen MorizDietrichstein  und Hofrath  J. F. v. M o s e  1  die Manuscripte 
aus  dem  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle  übertragen  und  mir  durch  die  Zuvor- 
kommenheit der  Herren  Custoden  Theodor  G.  v.  Karajan  und 
Dr.  Faust  Pachler  leicht  zugänglich  gemacht  wurden.  Es  befinden  sich 
dort  die  Partituren  sämmtlicher  Opern  (mit  Ausnahme  von  Oper  801  und  802) 
dann  der  Oratorien  in  schönen  Lederbänden,  die  Eirchencompositionen, 
Messen,  Vespern^  Litaneien  u.  s.  w.  in  gut  geschriebenen  Stimmen  mit 
Umschlägen,  welche  die  Zeit  der  stattgefundenen  Aufführungen  enthalten. 

Das  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle  hat  nur  eine  Anzahl  von 
Partite  a  3  für  2  Violinen  und  Bass  mit  Orgelbegleitung  zurückbehalten. 

A* 


4  Beil.  X. 

Das  Archiv  des  Wiener  Musikvereins  besitzt  ausser  einer 
nicht  unbedeutenden  Anzahl  von  Compositionen ,  darunter  mehrere  Opern 
und  Oratorien  y  auch  eine  sehr  schatzenswerthe  Sammlung  von  Opemtext- 
Büchern  aus  der  Zeit  Leopold  I. ,  Josef  I.  und  Karl  VL 

In  den  Sammlungen  der  Wiener  Kirchen  von  St.  Augustin, 
St.  Peter,  St.  Michael  und  von  den  Schotten  fand  sich  wohl  einiges, 
das  aber  die  gehegten  Erwartungen  nicht  erreichte.  Desto  angenehmer 
überraschten  die  reichhaltigen  Vorräthe  in  den  Stiften  Göttweigi  in 
Unterösterreich  und  Kremsm finster  in  Oberösterreich,  welche  durch 
die  dankenswerthen  Bemühungen  der  Herren  Chordirectoren  Hermann 
Moser  inGöttweig  und  Maximilian  Kerschbaumer  in  Kremsmünster 
mir  zu  ausgedehnter  Benützung  geöffnet  wurden. 

Von  auswärtigen  Sammlungen  habe  ich  die  reiche  kön.  Bibliothek 
in  Berlin,  wo  Herr  Gustos  F.  Espagne,  und  die  kön.  Musikbibliothek 
in  Dresden  hervorzuheben,  wo  Herr  Gustos  Mor.  Fürstenau  und  Hof- 
kapellmeister Kietz  mir  freundlichst  an  die  Hand  giengen. 

In  letzter  Zeit  kam  mir  aus  der  kön.  Bibliothek  in  Berlin  ein  Manu- 
scrvptverzeichniss  der  Gompositionen  von  J.  J.  Fux  zu,  das  zu  ihrem 
Verfasser  das  (1853  verstorbene)  Mitglied  der  kais.  Hofkapelle  in  Wien 
Alois  Fuchs  hat,  der  auch  als  eifriger  Autographensammler  bekannt 
war.  Dieses  Verzeichniss  stimmte  mit  meinen  Forschungen  in  Wien  zum 
grössten  Theile,  ich  konnte  aber  auch  einige  mir  bis  dahin  unbekannte 
Nummern  daraus  entnehmen,  wie  dies  an  ihrem  Orte  bemerkt  ist. 

Alle  diese  Quellen  wurden  mit  genauer  Angabe,  woher  sie  stammen, 
bei  jeder  Nummer  in  dem  nachfolgenden  Verzeichnisse  verwerthet,  das 
zwar  keinen  Anspnich  auf  Vollständigkeit  macht,  aber  doch  mehr  enthält, 
als  bisher  bekannt  war. 

Einige  leitende  Betrachtungen  über  dieGhronologie  der  Gompo> 
sitionen  mögen  hier  noch  gestattet  sein. 

In  allen  Fällen  ist  es  bei  bedeutenden  Künstlern  interessant,  das 
Datum  der  einzelnen  Gompositionen  zu  ermitteln,  um  darin  den  Fort- 
.schritt  und  die  Höhe  der  Schöpfungskraft  mit  den  Lebensjahren  des  Gom- 
ponistcn  zusammenzustellen,  abgesehen  von  den  oft  bedeutenden  Bezie- 
hungen zu  äusseren  Vorhältnissen,  und  dem  Masstabe,  welchen  man  an 
Producte  der  Jugend  und  des  reiferen  Alters  zu  legen  gewohnt  ist 

Bei  den  Gompositionen  unseres  Meisters  sind  wir  nur  bei  sehr  wenigen 
durch  die  Aufschrift  auf  dem  Titel  des  Manuscriptes  völlig 
sicher  des  Datums.  Dies  ist  der  Fall  bei  sämmtlichen  Opern  und  Ora- 
torien, dann  bei  dem  1701  erschienenen  Goncentus  musico-instrumentalis 
und  sehr  wenigen  Kirchen-  und  Kammer-Gompositionen. 

In  dem  thematischen  Verzeichnisse  wurde  in  dieser  Richtung  alles 
aufgenommen,  was  mindestens  einen  Fingerzeig  geben  konnte ;  vieles  davon 

1  Zu  hedauorn  iat ,  dHss  bei  der  Feuersbrunst  im  Jahre  1718  auch  siinmtliohe 
Notenvorrüthe  des  Slifles  xu  Grunde  ^ieng^en. 


Beil.  X.  5 

Hess  jedoch  die  Hauptsache  unentschieden.  Dies  war  der  Fall  bei  den 
Umschlägen  der  Stimmenabschriften  in  der  k.  k.  Hofbibliothek,  welche 
entschieden  aus  der  Zeit  der  Composition  sind.  Auf  den  meisten  dieser 
Umschläge  ist  sorgfaltig  (gewöhnlich  mit  Bleistift)  die  jedesmalige  Auf- 
führung mit  dem  genauen  Datum  des  Jahres  und  Tages  angemerkt.  Natür- 
lich wurde  von  diesen  Aufzeichnungen  willkommene  Notiz  genommen ,  und 
besonders  jede  erste  AufHlhrung  des  Stückes  in  das  Verzeichniss  über- 
tragen. Sehr  bald  zeigte  sich  aber,  dass  diese  Umschläge  öfter  gewechselt 
worden  seien,  denn  bei  mehreren  Nummern  war  die  bemerkte  erste  Aiif- 
führung  aus  einem  Jahre  nach  dem  Tode  des  Fux;  bei  zahlreichen  Jahr- 
gängen war  eine  unverhältnissmässig  grosse  Anzahl  von>  ersten  Aufführun- 
gen bemerkt,  wie  aus  den  Jahren  1726,  1727,  1728, 1729;  in  diesen  wurden 
wahrscheinlich  die  Umschläge  erneuert,  und  ohne  früherer  Aufführungen  zu 
erwähnen,  von  dem  Zeitpunkte  des  Austausches  der  Umschläge  neu  ange- 
fangen vorzumerken.  Diese  Aufschriften  der  Umschläge  beweisen  daher 
nur  negativ,  dass  die  fragliche  Composition  nicht  nach  der  angemerk- 
ten ersten  Aufiftihrung  entstanden  sei.        ~ 

In  einigen  Fällen  ist  dem  Namen  dos  Fux  „Compositore  di  S.  M.  I.*' 
oder  „Vice-Maestro  di  Capeila  di  S.  M.^  beigefügt,  die  ersten  (sehr  wenigen) 
mussten  daher  in  die  Jahre  1698  bis  1711,  die  zweiten  in  die  Jahre  1711 
bis  1715  fallen. 

Es  ist  sicher,  dass  Fux  nicht  erst  1698  als  Hofcompositor  angefangen 
haben  konnte  zu  componieren,  und  doch  leiten  uns  die  angeführten  chrono- 
logischen Behelfe  mit  Ausnahme  eines  einzigen  nicht  über  das  Jahr  1698 
zurück,  wo  Fux  bereits  38  Jahre  zählte.  Diese  eine  Composition  ist  ein 
Requiem,  nach  einer  schriftlichen  Bemerkung  des  verstorbenen  Musik- 
historikers Simon  Molitor  (in  der  k.  k.  Hofbibliothek)  das  Requiem  (Beil. 
X.  51),  nach  einer  andern  Bemerkung  in  der  kön.  Bibliothek  zu  Berlin  das 
Requiem  (X.  53),  welches  Fux  im  Jahre  1697  zur  Leichenfeier  der  Erzher- 
zogin Eleonora,  verwitweten  Königin  von  Polen  (gest.  16.  Dec.  1697)  com- 
poniert  haben  soll.  Dieses  Requiem  wäre  daher  die  früheste  zeitsichere 
Composition. 

Auch  die  Daten  von  1698  ab  bis  zum  Jahre  1711  sind  äusserst  dürf- 
tig, und  nach  1711  bis  1715  noch  keineswegs  reichlich  zu  nennen.  Auf  1700 
führt  eine  Aufschrift  der  Missa  St.  Michaelis  (X.  38)  im  Stifte  Göttweig ,  sie 
gewährt  aber  nicht  volle  Sicherheit;  der  Concentus  musico-instrumentalis 
ist  1701  gedruckt  in  Nürnberg  erschienen ;'  als  Compositore  di  S.  M.  (1698 
bis  1711)  erscheint  nur  die  Sonata  a  tre  (X.  868);  von  1703  ist  die  Sinfonia 
zu  der  Oper  Proteo  sul  Reno  (X.  882) ;  von  1704  das  Te  Deum  (X.  271) ;  von 
1702  die  Opern  la  Clemenza  d*Augusto  (X.  801)  und  Offendere  per  amare 
(X.  802) ;  von  1708  die  Opern  Pulcheria  (X.  808)  und  Julo  Ascanio  (X.  804) ; 
von  1709  die  Opern  GH  ossequj  della  notte  (X.  305)  und  II  mese  di  Marzo 
(X.  806) ;  von  1710  die  Oper  La  decima  fatica  (X.  307).  —  Damit  sind  die 
zeitsicheren  Compositionen  vor  1711  erschöpft.  —  Die  Compositionen 
von  1711—1715,  wo  Fux  als  Vice  -  Kapellmeister  angegeben  wird,  sind 


6  Beil.  X. 

etwa  8  bis  10,  und  auch  bei  diesen  ist  noch  fraglich,  ob  der  Titel  nicht 
später  dazu  gesetzt  wurde. 

Aus  allem  ist  so  viel  klar  geworden ,  dass  aus  solchen  Bruchstücken 
kein  chronologisches  Verzeichniss  zusammengestellt  werden  konnte; 
wesshalb  man  sich  darauf  beschränken  musst^,  die  Compositionen  nach 
dem  Gegenstande  zu  ordnen. 

Die  Aufschriften  auf  den  Umschlägen  übrigens ,  wenn  sie  auch  in  Hin- 
sicht des  Datums  der  Composition  keine  Sicherheit  gewähren ,  enthielten 
doch  andere  brauchbare  Notizen.  Aus  der  bei  manchen  Compositionen  un- 
gewöhnlich grossen  Zahl  von  Aufführungen,  zuweilen  1,  ja  2  bis  3  jährlichen 
Wiederholungen  während  einer  Reihe  von  Jahren ;  dann  bei  anderen  Com- 
positionen ,  wie  bei  Requiem  (X.  51)  und  Te  Deum  (X.  270),  welche  nur 
bei  grössten  Festlichkeiten  gegeben  wurden ,  liess  sich  auf  das  schliessen, 
was  entweder  besonders  ansprach  oder  worein  man  eine  höhere  Bedeu- 
tung legte. 

Dass  die  Compositionen  voiiFux  auch  ausser  Oesterreich  schon  während 
seines  Lebens  gekannt  wurden,  ist  wohl  keinem  Zweifel  unterworfen,  da 
gleichzeitige  Schriftsteller,  wie  Mattheson ,  Quantz  u.  a. ,  ihrer  mit  grossem 
Lobe  erwähnen.  Ausserdem  mussten  auch  die  im  Druck  erschienenen ,  be- 
sonders der  Concenttte  musico-instrumentalis  und  die  Partite  a  tre,  auch 
wenn  die  Vervielfältigung  der  letzten  durch  den  Druck  nicht  bestimmt 
nachzuweisen  ist,  in  grösseren  Kreisen  bekannt  gewesen  sein.  Ob  seine 
Opern  und  Oratorien  oder  die  Kirchencompositionen  im  Auslande  aufge- 
führt wurden,  ist  zweifelhaft,  wenigstens  sind  keine  bestimmten  Belege 
dafür  da ,  ungeachtet  Partituren  davon  in  den  kön.  Bibliotheken  zu  Dresden 
und  Berlin  sich  befinden.  Für  Aufführungen  seiner  Compositionen  in 
Oesterreich  und  speciell  in  Wien  sind  aber  bestimmte  Angaben  in  den 
Aufschriften  der  Manuscripte  der  Hofkapelle ,  so  wie  der  Kirchen  in  den 
Stiften  Göttweig  und  Kremsmünster  u.  a.  0.  vorhanden.  Dass  die  Auffüh- 
rungen der  Compositionen  des  Hofkapellmeisters  an  der  von  ihm  geleiteten 
Hofkapelle  während  seiner  Lebensdauer  sich  oft  wiederholten,  ist  leicht 
begreiflich.  Anders  verhält  es  sich  damit  nach  dem  Tode  desselben.  Neue 
Hofkapellmeister  und  Componisten  wünschen  nattbrlich  ihre  eigenen  Com- 
positionen zu  Gehör  zu  bringen  und  die  vergangene  Zeit  muss  nach  und 
nach  dem  Neuen  Platz  machen.  Was  nun  die  Opern  und  Oratorien  des  Fux 
betrifft,  so  ist  nirgends  bemerkt,  dass  sie  nach  seinem  Tode  in  Wien  noch 
gegeben  wurden ,  und  man  hat  Grund ,  daran  zu  zweifeln.  Anders  verhält 
es  sich  mit  den  Kirchencompositionen  desselben.  Aus  den  erwähnten 
Aufzeichnungen  auf  den  Umschlägen  der  Stimmenabschriften  geht  mit  voller 
Sicherheit  hervor,  dass  nach  dem  Tode  des  Fux  im  ersten  Decennium  (1741 
bis  1750)  die  Wiederholungen  seiner  Kirchencompositionen  in  der  Hof  kapelle 
nicht  nur  in  jedem  Jahre ,  sondern  jährlich  auch  mehrere  und  in  grösserer 
Zahl  statt  hatten.  Von  1751  —  60  werden  sie  allerdings  minder  häufig,  doch 
kamen  einzelne  noch  jedes  Jahr  vor;  viel  sparsamer  werden  sie  im  dritten 
Decennium  bis  1770,  und  im  vierten  wurde  nur  noch  im  Jahre  1775  unter 


Beil.  X.  7 

HofkapellmeiBter  Gins.  Bonno  die  Messe  S.  Joannis  (X.  84)  nnd  die  Vesper 
de  Confessore  (X.  61)  gegeben ;  damit  ward  auch  der  Cyclos  der  Wieder- 
holungen in  der  Hofkapelle  abgeschlossen,  so  weit  diess  wenigstens  aus 
den  Aufzkchnungen  zu  entnehmen  ist. 

Anderwärts,  z.  B.  im  Stifte  zu  den  Schotten  und  in  Göttweig,  werden 
nach  den  Hittheilungen  der  dortigen  Chordirectoren  selbst  noch  in  unseren 
Tagen  einzelne  Nummern  seiner  Kirchencompositionen  gemacht.  —  Vielleicht 
erlebt  Fux  seinen  späteren  Wiederauferstehungstag,  wie  seine  Werke  es 
verdienten,  gleich  H&ndel  und  Seb.  Bach,  welchen  ebenfalls  erst  lange 
nach  ihrem  Tode  eine  erneute  Theilnahme  zugewendet  wurde. 


8  Beil.  X. 


Uebersiclit. 


Nr. 

I.  Messen ,  Requiem  (57) 1 —  57 

II.  Vespern  und  Psalmen  daraus  (57; 58—114 

III.  Litaneien ,  Completorien  (22) 115—186 

IV.  Gradualien  (12) 187-148 

V.  Offertorium  (14) 149—162 

VI.  Mottette  (22) 168—184 

Vn.  Hymnen  (106) 185-290 

VIII.  Oratorien  (10) 291—800 

IX.  Opern  (18) 801—818 

X.  Partite,  Ouvertüren  (79) 819—897 

XI.  Ciavierwerke  (8) 898—405 

(405  Werke.) 


I.  Messen,  Requiem. 


!•  Missa  Absqne  gloria.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Orgel 

/.  Kyrie. 

Ky-ri  -  e    e  -  lei-son         e    -    lei  -  son  e 


>.i.  j.  ji,j  i\t=^ 


es 


Ky   -  ri  -  e         e 
2.  Credo  0 .  3,  Sanctus  0 .  4,  Benedicius  C  •  S,  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung.  Die  erwähnte  Abschrift  hatte  keinen  Autor  auf  dem 
Titel  angemerkt;  sie  wird  aber  dort  fUr  eine  Composition  des  Fux 
mit  Grund  gehalten. 


Z. 


Arioda.  Fftr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  2  Violen, 
2  Oboen,  Violon,  Orgel 


i.  Sanctus.    Sanc 

zz 


tU8  Sano 


tus 


Sanc 


tus    Sanc  -  tus 


rrdl^ 


2.  Benedlctus  C. 

Abschriften.  Partituren :  Sanctus  und  Benedicius  in  der  kön.  Musik - 
bibl.  in  Dresden  (A.  115).  Benedicius  allein  ebcndort  in  Zelenka's  Collect 
musicorum.  Libr.  III,  pag.  92  —  95.  Die  übrigen  Musi&stücke  fehlen  dort 
und  sind  anderweitig  au'ch  nicht  bekannt  —  Im  ruhig  fortschreitenden 
Benedicius  ist  das  Osanna  mit  lebhaft  figurierten  Noten  eingeflochten,  und 
erst  am  Schlüsse  vereinigen  sich  alle  Stimmen  im  Osanna. 


10 


Beil.  X.     Messen.     3  —  5. 


S.    Missa  Benjamin.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,   2  Violinen, 
Violoncelli  Violon,  Oomett,  Fagott,  2  Posaunen,  Orgel. 


1.  Kyrie.       ^^^^^ 


Ky-ri  -  e    Ky-ri  -  e      e  -  lei   -   son 


Violin  2. 


Ky -  ri  -  e    Ky-ri  -  e     e  -  lei  -  sonKy- 


Org. 


.  ^  '  ^■j.^j  j.mj 


ü 


\ 


2.  Gloria  C .  3.  Credo  C . 

Abschriften.  Stimmen  von  1.  2.  3.  In  der  k.  k.  Hofbibliothek  in 
Wien  AN.  43.  A.  101. 

Anmerkung.  Mehr  als  die  Stücke  1,  2, 3  scheinen  nicht  componiert 
worden  zu  sein,  da  das  später  hinzugekommene  Credo  in  einem  besonderen 
Umschlag  liegt  und  der  gemeinsame  Umschlag,  der  von  1728  bis  28.  Oct 
1739  =  8  Aufführungen  anmerkt,  bei  diesen  abwechselnd  den  Beisatz  „ATyriV 
und  Gloria**  und  dann  wieder  „tuita^  (sc.  Messa)  hat. 

ftt.   Missa  Bonae  spei.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen, 

Violon,  2  Posaunen,  Orgel. 

Sinfonia.  i.  Kyrie. 


Violino  2» 


Ky-ri-e  e-lei-son       e-lei  -  son 
2.  Gloria  C .  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  O .  ^. Benedictu8\.  6.  Agnus  •«. 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Schotten  in  Wien. 

ft.  Missa  Brevis  solennitatis.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, 4  Tromben,  Pauken  und  Orgel. 


i.  Kyrie. 

Andante. 


lei-son  Kyrie       e  -  lei 


lb"f'?C^g,^cl 


Ky-ri-e     e  -  lei-sonKy-ri    -     e    e-lei  -  son  e   -    lei  -  son 

2.  Gloria  C .  3,  Credo  C .  4.  Sanctus  C .  Osanna  '4.  ö.  Benedictus  '4. 

0.  Agnus  DeiG.  Dona  nobis  '4. 


Beil.  X.    Messen.     6. 


11 


Autograph.  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (1866  K.)  AN.  48.  E.  27. 
Aufschrift:  „Missa  brevis  Solennitatis  a  4  voci  concert.  Con  4  Trombe 
e  Timbale.  Di  Giovan.  Oioseffo  Fux".  27  Blättef  grosses  Querformat. 

Abschriften.  Stimmen:  In  derk.k.  Hofbibl.  in  Wien  AN.  43.  A.  98. 
(Part.  K.) 

Anmerkung.  Alois  Fuchs  schrieb  auf  das  Titelblatt :  „Comp.  1740^. 
Was  ihn  dazu  bestimmte  y  ist  nicht  zu  errathen.  Die  Handschrift  ist  wohl 
zitternd,  aber  doch  nicht  so  sehr,  wie  in  andern  Autographen  aus  seinem 
vorletzten  Lebensjahre.  Die  Messe  entspricht  dem  Titel,  sie  ist  kurz  und 
doch  feierlich :  die  erste  Posaune  und  die  Violinen  haben  theilweise  figurierte 
Begleitungen.  —  Auf  dem  Umschlag  der  Wiener  Abschrift  .sind  vom  10.  Juni 
1741  (also  nach  Fux^Tode)  bis  1.  Mai  1750  ==  19  Au£Führungen  angemerkt. 
Diese  Messe  hat,  wie  keine  andere  von  Fux  4  Trombe.  Dieses  veraltete 
Instrument,  Tromba  marina  (Trumpscheit)  genannt,  bestand  aus  einem 
langen  schmalen  Besonanzkasten-,  der  mit  einer  starken  Darmsaite  (wie 
das  Monochord)  bespannt,  gegen  die  Brust  gestenimt,  mit  der  rechten 
Hand  mit  dem  Bogen  gestrichen,  mit  der  linken  an  gewissen  Stellen  wie 
beim  Flageolet  berührt  wurde,  um  verschiedene  Töne  erklingen  zu  machen. 
Ungeübte  verstanden  nur  den  Grundton  und  etwa  die  Quint,  geiibte  auch 
eine  Octavscala  herauszubringen.  Durch  eine  primitive  Vorrichtung  am 
Resonanzboden  wurde  der  Ton  schnarrend  etwa  wie  bei  einer  J'rompete 
mit  Sordine. 


•.  Missa  Brevium  ultima.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bassi  2  Violinen, 
Violonoell,  Violen,  Oomett,  Fagott,  2  Posannen,  Orgel. 

1.  Kyrie.   Andante,  ^^    ' 


i 


I 


* 


Ky  -  ri  -  e    e    -   lei      -      son  -e    -  lei-son       e 


^ 


Ky  -  ri  -  e    e  -  lei    -    son  e 


lei 


e  -  lei- 
Bon 


F 


EE 


;- i- /' /^  J^  /  / -r^ 


^ 


i 


t  u    \  i'  U  r,  fJ'      f   I 


Ky-ri    -    e    e 


lei 


son  e  -  lei  -  son 


2.  Gloria  C .  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  O .  S,  Benedicts  C .  6.  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (Part.  K.) 
—  Im  Stifte  Kremsmünster  (K.)  —  In  der  kön.  Bibliothek  der  Musik  in 
Dresden  (F.  Sehr.  I.  Fach  8.  Lage  4.)  (K.). 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlage  der  Wiener  Abschrift  sind  vom 
8.  Februar  1731  bis  28.  Dec.  1743  =  24  Wiederholungen  angeführt.  Das 
Dona  ist  weiter  ausgesponnen. 


12 


Beil.  X.     Messen.     7. 


9.  Messa  di  San  Carlo  —  Canonica  a  Cappella.  Für  Sopran,  Alt, 

Tenor,  Bass. 

/.   Kyrie  eleison.  „Canone  (Sopr.)  Resolutio  in  9*  bassa;  Canone  (Basso) 

Resolutio  in  9>  alta." 


Sopran. 
AU. 


Tenor. 
Baus, 


P 


s 


e  -  lei   -    Bon 
(Canon.)  \ 

p  j  % 


Ky-ri  -  e     e- 

I 


t 


Ky-ri  -  e    e  -  lei 


^ 


■JX. 


^^ 


e  -  lei 


son 
son 


e  -  lei 
Ky-ri- 


CCanon.) 


^  Z  ^' I  j -g-j^-|  j.  -'^^  I 


Ky-ri  -  e    e 


lei 


8on 


e  -  lei 


2.  Chriaie  eleison.  Canone  (Basso)  Resolutio  in  8^«  alta.  Canone  (Ten.) 
Resolndo  in  8»«  alta  —  3,  Kyrie  eleison.  Canone  (Sopr.)  Resolutio  in  7"" 
bassa.  —  4,  Gloria.  Et  in  terra  Canone  (Sopr.)  Resolutio  in  6*«  bassa.  — 
5.  Qui  tollis.  Canone  (Basso)  Resolutio  in  5*  alta.  Canone  (Alto)  Resolute 
in  5*«  alta.  —  6.  Cum  sancto  spiritu.  Canone  (Tenore)  Resolutio  in  4«  alta.  — 
7.  Credo.  Patrem  omnipotentem.  Canone  (Alto)  Resolutio  in  3«  alta  per  con- 
trari  movimenti.  —  8.  Et  incarnatus  est.  Canone  (Basso)  Resolutio  in  3>  alta 
per  movimenti  retti.  —  9.  Cmcifiams   Canone  (Basso)  Resolutio  in  2«  alta 
per  movimenti  contrari.  Canone  (Alto)  Resolutio  in  4«  alta.  —  iO.  Et  resur- 
rexit.  Sempre  in  canone  or  in  una,  or  in  un  altra  parte  per  tutti  gli  intervall 
principiando  in  9*  calando  sempre  d'un  tuono  sin  all*  unisono.  —  ii.  Sanctus. 
Canone  (Basso)  Resolutio  in  5'*,  8^«  e  12»«  alta.  —  i2.  Osanna.  Canone 
(Basso)  Resolutio  in  4«,  S^«  e  li«*  alta.  —  IS.  ßenedictns  a  tre.  Canone 
(Sopr.)  Resolutio  in  4*  e  8^*  bassa.  —  i4.  Agnus  Dei  in  Canone ,  commin- 
ciando  dalla  17««  per  movimenti  contrari,  poi  saltando  in  9«  per  movimenti 
retti.  Sempre  cal  ando  d'un  tuono,  finiendo  in  4* . 

Ausgabe.  Partitur:  Leipzig,  Peters.  —  Leipzig,  Kühnel. 

Abschriften.  Partituren:  In  der  k.  k.  Hofbibliothek  in  Wien: 
aj  Das  Prachtexemplar  mit  dem  Dedicationsschreiben  an  Kaiser  Karl  V. 
AN.  33.  B.  74.  b)  „Abschrift  mit  der  Bemerkung  von  M.  Haydn:  „Descripsit 
Michael  Hayden  5«  7i»ri.l757.«  AN.  48.  E.20.  ej  „Abschrift  aus'Kiesewetter 's 
Samml. <"  SA.  67.  D.  33.  —  dj  In  der  kön.  Bibl.  der  Musik  in  Dresden  (A. 
112).  Abschrift  seines  Schülers  Joh.  Dism.  Zelenka,  welcher  am  Schlüsse 
schreibt:  „Laus  Deo  et  omnibus  Sanctis  ejus  Dresdae  18.  Oct.  1719." 

Anmerkung.  Das  schön  gebundene  Dedications-Exemplar  der  k.  k. 
Hofbibliothek  hat  die  Aufschrift:  „Messa  di  San  Cario  Per  Musica  Tutta  in 
Canone  e  particolarmente  diversificata.  Nel  giorno  gloriose  di  detto  Santo 
vmilmente  consacrata  AI  Nome  felicissimo  ed  Immortale  Della  Sacra 
Cesarea  e  Real  Cattolica  MaestÄ  di  Carlo  VI  Imperador  de  Romani  Sempre 
Augusto  da  Giovan-Gioseffo  Fux  Deir  istessa  Imperial  Maesta  Mastro  di 


Beil.  X.     Messen.  .  8.  9. 


13 


Capelbi."  Dio  Widmung  in  italienischer  Sprache  an  den  Kaiser  ist  an  einem 
andern  Orte  abgedrackt  Die  bei  den  einzelnen  Theilen  der  Messe  oben 
angemerkten  Canone  und  ihre  Lösungen  sind  ebenso  in  dem  Dedications- 
Excmplar  jedem  Stücke  beigesetzt.  —  Wie  hoch  diese  Messe  auch  noch  in 
späterer  Zeit  gehalten  wurde  beweist  die  eigenhändige  Abschrift  derselben 
durch  Michael  Ilaydn  und  Job.  Dism.  Zelenka,  welche  sich  in  der  k.  k.  Hof- 
bibliothek befindet.  •—  In  Arrey  v.  Dommer  (Koch*s)  Music.  Lex.  (1865) 
p.  131  wird  Fux  ein  Meister  der  Composition  des  Canon  genannt  und 
ist  der  Anfang  seines  schönen  Doppelcanons:  „Chrüte  eleiatm^  dieser  Messe 
abgednickt  Dasselbe  ist  schon  vorher  von  Fr.  W.  Marpurg  in  seiner 
Abhandlung  von  der  Fuge  (IL  p.  117,  Tab.  XLIII,  Fig.  1)  geschehen, 
wobei  zugleich  bemerkt  ist,  dass  Fux  diese  Messe  im  J.  1718  entworfen 
habe.  Diess  stimmt  mit  der  Abschrift  von  Zelenka,  welche  das  Datum 
18.  October  1719  hat. 

9.    Missa  Confidentiae.    Für  Sopran ,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Tiolinen 

(Sip.)  Violen,  Orgel. 
1.  Kyrie,  Ky-ri-e      e    -    le  - 


Ky-ri  -  e    e  -  lei-son  e  -  lei         -         son  e-lei        -       son 
2.  Gloria  0 .  5.  Credo  0 .  4.  Sanctm  C .  S.  Benedicius  0 .  6*.  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Ilofbibliothek  in  Wien.  Um- 
schlag: Aug.  1740  bis  7.  Mai  1751  2  Wiederholungen. 

••    Missa  Constantiae.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen, 

Viola  Ima,  2>,  Viola  di  Basso,  Oornetto,  2  Posaunen,  Fagott,  Violoncell, 

.    ^    .  Violon,  Orgel 

/.  Kyne. 


A  Cappella. 


Ky 


ri- 


^ '  r  iL 


fc 


e 


w=5 


Presto, 
Ky-ri 


t 


w 


y 

e    e-lei 


ri  -  e    e-lei 

son  e 


^ 


^^ 


i.i  jij^.j^i  ^ii:5iin  , 


i 


2.  Gloria  C .  3.  Credo  0 . 4.  Sanctm  C  ^S.  Benedicius  C .  6.  Agnus  G . 
Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hof  bibliothek  in  Wien  AN. 43. 

A.  95.  (Part.  K.) 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlage  der  Wr.  Abschrift  vom  März 
1725  bis  3.  März  1747  *^  37  Aufführungen  meistens  mit  dem  Beisatze  „Rorate" 
angemerkt. 


14 


Beil.  X.    MeBsen.     10.  11. 


to.    MiBsa  Corporis  Christi.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa,  2  Trom- 
peten, 2  Violinen,  2  Posaunen ,  1  Fagott,  Oornett,  Viola,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 


1.  Kyrie. 


Ky  -  ri  -  e 

L 


e 


lei 


80D 


m 


^ 


t 


'  u  r  T  r  I  •  f^ 


i 


8on 


Ky  -  ri  -  6      e  -  lei 
2.Gloriai^^*3\Credo^^.4,  SanctnaG.H.  Benedictus\.  6.  Agnus  ^^. 

Autograph.  Einst  in  der  Sammlung  von  AI.  Fuchs  in  Wien  (Dessen 
Verz.  der  Comp,  von  J.  J.  Fux  Missa  15)- 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibliothek  in  Wien.  Um- 
schlag: Vom  2.  Juni  1727  bis  25.  März  1733  =  10  Wiederholungen  angemerkt. 

Anmerkung.  Im  Gloria  und  Credo  bedeutende  Basssolo.  Die  Messe 
beginnt  mit  einer  Instrumental-Sonatina  von  15  Tacten. 

It.    Missa  a  4.  Credo  in  unum  Deum.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 
Bass,  2  Violinen,  Viola,  2  Posaunen,  >-  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Y.  Kyrie.    Kyrie        e  -  lei  son  e-lei     -     son 


Ey-  ri  -  e      e-leisone 


P 


w 


son 
Ky-ri  -  e      e-leison  e- 


rt>r'  I 


Ky  -  ri  -  e 

2.  Gloria  C .  3.  Credo  C .  4.  Saueius  C .  S.  Beiiedictm  C .  6.  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Archive  der  Peterskirche  in  Wien- 
(Fehlt  Canto  Conc.) 

Anmerkung.  Fux  führt  im  Grad,  ad  Parn.  p.  268  das  Amen  aus 
dieser  Messe  als  Beispiel  des  freieren  Stiles  a  Cappella  mit  Begleitung  der 
Orgel  und'anderer  Instrumente  an.  —Im  Cr-edo  wiederholen  sich  die  Worte : 


itr  fi'U 


Cre-do  Cre-do 

Diese  Messe  ist  daher  vor  1725  componiert. 


Beil.  X.     Messen.     12  — 14. 


15 


IS.    Missa  Dies  mei  siout  nmbra.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 
2  Violinen,  Ooniett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Y.  Kyrie.  Kyrie  e    -   lei    -     son 


i 


^P 


Violen, 


Ib-  tgngCrC 


1 


5 


I 


Ky-ri  -  e  eleison  üy-ri  -  e 

Ky   -   ri-e  e-lei-son      e- 


T"ii  -^^'f^^'^^ 


2.Gloria^s*3.  Credo C  4  SanctusG.  S.  Benedictu8\,  6,  Agnus G. 

Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  43. 
A.  94  (Part.  K.).  —  bj  Im  Stifte  Kremsmünster. 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlage  aj  sind  vom  29.  Dec.  1726  bis 
24.  März  1754  ==»  32  AuffÜhrnngen  angemerkt. 

IS.    Missa  Divinae  Gratiae.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, 2  Posannen,  OrgeL 

/.  Kyrie.  Ky-  ri-e    e  -  lei    -    son  Ky  -  ri  -  e      e  -  lei- 

A 


Ib^lJ  •>.  ■  I-     ■    PfJrT.  ;       f.  I 

Ky-ri    -   e      e  -  lei    -     son 
Ky-ri -e  Ky-ri- e    e  -  lei-son     e  -  lei        -        son 


tit.|>j  J.;./  |I^J  J  ^  J|  J  J— _j  J    I 


2.  Gloria\,3^  Credo^z,  4,  SanctusG^S.  Benedicttis*^,  6.  Agnus G. 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Schotten  in  Wien  (Part.  K.). 

I«.    Missa  Ferventis  Oratioxüs.    Für  Sopran,  Alt^  Tenor,   Bass, 
2  Violinen,  Violonoell,  Violon,  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Orgel. 

i.  Kyrie.      Ky  -  ri  -  e         e  -  lei     -    son  e  -  lei  -  son       e  lei    -    son 
Andante, 


e 


Ky-ri  -  e 


hi'.  Hi\ 


j^j' 


e  -  lei  -  son        e  -  lei-son  e  -  lei 


Ky-ri  -  e 


e  -  lei-son  e  -  lei-son 


e   -    lei- 


16 


Beil.  X.     Messen.     15.  16. 


2'  Gloria  C .  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  \.  ö.  Benedictus  C .  6.  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  a;  In  der  k.  k.  Hofbibf.  in  Wien.  AN.  43. 
A.  104  (Part.  K.).  bj  Im  Stifte  Kremsmünster. 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlag  a)  ist  nach  dem  Namen  Fux,  „  1 731  *< 
(das  Jahr  dor'Composition  ?),  ausserdem  vom  JuH  1746  bis  11.  Dec.  1755 
=  24  Wiederholungen  angemerkt. 

flft.    Missa  Fidnoiae.     Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 

2  Violen,  Basso  continuo,  Orgel. 

1.  Kyrie,  •     n.    •  e         -         lei 


j>  ;^  j  ■  - 


& 


i 


?55=PC 


^ 


Ky-ri  -  e 


^ 


t 


i 


~ ,  " 


^ 


1— r 


-t9~ 


t 


J- 


«^ 


Ä 


e 


lei 


rFFf 


^ 


e 


lei 


iL 


^ 


ii 


E 


i 


* 


e  -  lei    - 

2.  Gloria  0 .  3.  Cr^rf«  C .  4.  Sanctus  C .  ^.  Benedichis  C .  6.  Agnun  C  • 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  Musikbibl.  in  Dresden  (A.  113)  (K.). 
Anmerkung.  Die  Abschrift  von  der  Hand  seines  Schülers  Joh. 
Dism.  Zelenka,  daher  die  Composition  vor  1719  componiert. 

!••   Missa  Fuge  perversum  mundum.  a  8  in  Concerto.   Für   2 
Soprane,  2  Alte,  2  Tenore,  2  Bässe,  2  Violinen,  3  Violen,  Violoncell, 

Violen,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Orgel. 

/.  Kyrie.  Ey  -  ri-e  e-lei    -   son  Ky  -  ri-e  e-lei  -  son 

Andante,   J       ./^hhJ-  j 


fe^^ 


iT^itrg^^ir 


Ljj-^jj  / 1 


Ky-ri-e  e  -  lei 


^ 


-e  e  -  lei  -  son  e-lei  -  soi 

Ky   -  ri-e  e  -  lei  - 


i 


i^ 


Ky  -  ri-e  c  -  lei  -  son  Kyri-e  e- 

2.  Gloria  C .  3,  Credo  C .  4.  Sanctus  C  •  f.  Benedictus  C .  ff.  Agntis  *«. 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  43. 
A.  103.  —  bJ  Stift  Schotten  in  Wien,  cj  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung.  Der  Umschlag  nennt  Fux  „Yice-Kapellmeister" ;  also 
ist  die  Messe  1711—1715  componiert,  übrigens  sind  ebenda  von  März  1730 
bis  24.  Febr.  1732  =  3  Aufführungen  angemerkt. 


Beil.  X.     Messen.     17.  18. 


17 


19.    Missa    HumilitatiB.     Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen. 
Sipieni:  Oornett,  2  Fosannen,  Fagott,  ViolonoeU,  Violon,  Orgel. 

i.,  Kyrie.      Kyri  -  e     e  -  lei 


Kyri-e  e  -  Tel 


Ky-ri  -  e      e  -  lei-son  e  -  lei 


mp^ 


■  J    \i  r  f.  d:\  ^  ^  r-i-i 


Kyrie 


e  -  lei  - 


2.  Gloria  0 . 3.  Credo  0 .  4.  Sanctus  O .  S,  Benedictus  C .  ö.  Agnus  O . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  22.  Oct.  1733  bis  7.  Dec.  1740  =  20  AnflFÜhrungen.  Der  wiederholte 
Beisatz  Ror(ate)  scheint  auf  den  Advent  hinzudeuten. 

Anmerkung.  Eine  kleinere  Messe. 


19.    Missa  In  fletu  solatium.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, 1  Viola,  ViolonoeU,  Violon,  Oornett,  Fagott,  2  Fosannen,  Orgel. 


i.  Kyrie. 

Sonata 


•^       Sola. 


ij^AM^a 


t 


Ky  -  ri-e  e  -  lei 


son 


ik ''  >  f  ff  r.  ^' 


^m 


Ky  -  ri-e  e 


lei  -  son  e  - 

Ky  -  ri-e  e  -  lei- 


t>'a  r  fr>rliyf'f^'-*'i>r 


i  ;^I^^.J-- 


Ky  -  ri  -  e  e  - 
2.  Gloria  C .  3.  Credo  C .  4.  Sanctm  O .  S.  Benedictus  G .  6.  Agnus  C . 

Abschriften.  Partitur :  L.  Köchel.  Stimmen :  In  der  k.  k. Hofbibl.  in 
Wien.  Vom  3.  Oct.  1717  bis  16.  Febr.  1741  =  19  Aufführungen  angemerkt. 
Im  Gradus  ad  Pamassum  (1725)  führt  Fux  das  Kyrie  pag.  263  f.  als 
Muster  eines  vierstimmigen  Satzes  des  Stiles  a  cappella,  pag.  266  f.  das 
Christe  eleison  als  ein  solches  des  dreistimmigen  Satzes  an. 

Kö'chel,  J.  J.  Fux.  B 


18 


!•. 


Beil.  X.     Messen.     19—31. 

Lingua  mea  oalamus  scribae  veloeiter  seribentis. 

Für  Sopran,  Alt,  Tenofi  Baas,  OrgeL 


i.  Kyrie, 

A  Cappella. 


Ky  -  ri  -  e    e  -  lei 


U 


1^ 


Ky 
Ky-ri-e    e  -  lei 


g  p  i^  ^ '  r 

lv  -  ri  -  e    e  -  lei 


i-i^^ 


son 

i- 


^^-4H 


son    e  -  lei 

i 


son       e 

son 


^ii^^_i 


lei 
Ky-ri- 


u 


t2=tz±fi 


i 


Ky-ri-e    e     lei 
2.  Gloria  C  .5.  Cr^do  C .  4.  Sancttis  C .  tf .  Benedictus  C .  ff.  Agnus  *«. 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Kremsmünster.  B.  16. 342.  (1867  K.) 

«O.    Missa  Matutixla.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Tioletta,  Tiola, 
2  Posannen,  Fagott,  Yiolonoell,  Yiolon,  Orgel. 

i.  Kyrie,  Kyrie  e  -  leison  e  -  lei  -  son    e  .  -    lei  -  son 


% 


I 


Ky  -  ri-e  e         lei  -  son    e        lei  *  -    son  e  -  lei- 

Kyrie  e  -  leison  elei  -  son  e  -  lei- 


»R^ 


y* 


JiAhj-  m}  yi  i 


t  r/glTTT 


t=* 


i 


Kyri  -  e  e  -  lei 
2.  Gloria  C .  t?.  Credo  C .  4.  Sanctus  O .  tf .  Benedictus  O .  ff.  Agnu8\. 

Abschriften.    Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  43. 
A.  105.  —  Im  Stifte  Kremsmünster  (K.). 

%±.  Missa  Neintres  in  Judicium.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 

2  Trompeten,  2  Violinen,  2  Posannen,  Fagott  —  Sipieni:  Violonoell 

Violen,  Orgel. 
/.  Kyrie. 

"^  "*  ß— 


^^ 


t 

Violen  Solo, 


^ 


^ 


i 


1 


^ 


3FP 


Ļfo.    Ky-ri-e     Ky-ri  -  e    e  -  lei  -  son  e  - 


Beil.  X.    Messen.     22.  23. 


19 


2.  Gloria  \.  3.  Credo  \,  4.  Sanctus  C .  tf .  Benedictua  C .  6.  Agnus  O . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  2.  Febr.  1727  bis  15.  Mai  1731  =  9  Wiederholungen. 

SS.  Missa  Non  erit  in  mora.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Violon,  Orgel. 

Y.  Ät/ri^.  Kyrie  e    -    lei  -  son  e    -    lei-son    e-lei   -   sonKy-ri-c 


^ 


m 


w 


e 


ky  -  ri  -  e  e  -  lei 


son 


e 


■^ 


lei  -  son 
Ky-ri-e      e- 

■   f        I 


Ky  -  ri 

2.  Gloria  0 . 5.  Cr^rfö  C .  4.  Snnctu8  C .  tf .  Benedichis  O .  ff.  Agnus  O . 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Kremsmünster.  B.  18. 374.  (18(57  K. ) 
Anmerkung.  Das  Benedictus  ist  eine  Sonatina  für  2  Violinen  und 
Orgel  ohne  Gesang. 

SS.     Missa  Post  modicum  non  videbitis  me.    Far  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen,  ViolonoeU,  Violon,  Oomett,  2  Posannen,  Fagott, 

Orgel. 

1.  Kyrie.  Kyrie  elei  -  son  eleison  Ky-ri-e 

Andante,    «^  k      ^  .^  »,  »^  I  l.S^  J 


W 


Wft, 

^^- 


m 


Ky-ri  -  e  e  -lei  -  son  e-lei-son  Ky    -    ri  -  e  eleison  Ky-ri-e 

Kyri  -  e  e  -  lei-son  Kyri  -  e    elei  -  son 


S 


Kyri  -  e  e  -  leison  elei     -  son  eleison 

2.  Gloria  0 . 3.  Credo  C .  4.  Sanclus  C .  tf .  Benedictus  C .  6  Agnus  *%. 

Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  43. 
A.  97.  (Part.  K.)  h)  Im  Stifte  Kremsmünster.  (K.) 

Anmerkung;,  Der  Umschlag  hat  unter  dem  Namen  des  Oomponisten. 
Fux  die  Jahreszahl  „1731^,  welche  auf  das  Compositionsjahr  gedeutet 
werden  kann,  da  1731  seine  Frau  starb  und  seine  Stimmung  ihm  den  Titel: 
„Post  modicum  non  videbitis  me^  nahegelegt  haben  könnte.  Ausserdem 
sind  auf  dem  Umschlage  vom  8.  Jänner  1748  bis  3.  Dec.  1755  =  17  Wieder- 
holungen bemerkt,  sämmtlich  nach  Fux'  Tode. 


20 


Beil.  X.     Messen.     24.  25. 


S«.    Missa  Preces  tibi  Domine  laudis  offeiiznus.     Für  Sopran, 
Alt|  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  2  Posannen  —  Violonoell,  Violon,  Oomett, 

Fagott,  Orgel. 


n 


e 


,    «.     .                                               Ky     -      ri      -       e         e    - 
•  %»-«^-        Atlegro,  ^  J       .J 


e 


=t 


m 


Kyrie  eleison  Ky  -  ri  -  e  e  -  lei      -      son 
Kyrie  eleison      e  leison  Ky  -  ri-e  e  -  lel 


Ky    -  ri-e 
son 


r 

Kyri-e  e-leison Kyrie  e  -  lei  »»son 

2.  Gloria  C .  3.  Credo  C  .4.  Sanctns  O .  S.  Benedictus  C .  ff.  /l^ii«  C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  HofbibL  in  Wien.  (Part.  K.). 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlage  dieser  Abschrift  sind  vom 
1.  Aug.  1720  bis  25.  Jänner  1752  =  63  Wiederholungen  angemerkt.  Bis 
1 740  jährlich  3  —  4  Mal  gewöhnlich. 

Sft.     Missa  Precum.    Fnr  Sopran,   Alt,  Tenor,   Bass,  2  Violinen, 

2  Posannen,  (Bip.)  Violon,  Orgel. 

Y.  Kyrie.  ^'^i  -  son  e-lei       -      son  Kyri-e     e- 

l,^"'-g^■,/;'.^JJJ. ^^_^ -^^ 


i^^ 


Kyri-e 


leison    e-lei 


son  e-lei      -      son 
lei-son  e-lei  -  son  eleison  e-lei- 


Kyri-e 


lei-son  e-lei- 


2.  Gloria  C .  3.  Credo  ^g.  4.  Sanctun  C .  S.  Benedictus  \,  6.  Agnus*  C . 

Abschriften.  Stimmen ;  I;n Stifte Kremsmüiister  B.  16. 343.^(1867 K.) 

Anmerkung.  Häufiger  Rhythmenwechsel.  Lebhaft  C^nV/e  eleison 
Altsolo. 


Beil.  X.     Messen.     26.  37. 


21 


*«.    Mlssa  Primitiya.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen, 
2  Violen  ad  lib.  —  4  Fosannen  concert.,  Pauken,  Orgel. 


TO 


Grate. 


SSf 


H 


Ky  -  ri   -   e        Ky 


i  .,  J  Jj  J  i 


n  -  e 


Ky-ri 


ZE 


i 


?  r '  r  i 


rrrrrr 


2.  Gloria  \.  3.  Orcdö  0 . 4.  Sanctiis  •%.  5.  Benedicius  \.  6.  Agntis  C . 

Abschriften.  Partitur:  Inder  kön.  Musikbibl.  in  Dresden.  (A.  1L4. 
Die  Aufschrift  von  Joh.  Dism.  Zelenka's  Hand :  Missa  primitiva  ...  del 
S.  Giosepho  Fux,  Maestro  di  Capeila  di  S.  M.  Imp.  Catt. 

Anmerkung.  Eine  grössere  angelegte  Messe  mit  figurierten  Soli 
in  den  Oberstimmen. 


S9< 


Pro  gratiarum  aetione.  8*'  toni.  Päi  Sopran,  Alt,  Tenor, 
Bass,  2  Violinen,  (2  Posaunen  Bip.)  Violon,  Orgel. 


i.  Kyrie.      Ky-ri-e  e  -  lei-son  e- 


iSonatina.  Andante 


Org.     S. 


2.  Gloria  C .  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  C .  S.  Benedictua  '%.  6.  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Kremsmünster.  B.  16.  346. 
(1867  K.) 

Anmerkung.  Feierlich  bewegt,  häufige  Soli,  grössere  Anlage,  Dona 
sehr  ausgeführt.  —  Die  meisten  alten  Abschriften  in  Kremsmünster  haben 
auf  dem  Titel  bei  dem  Namen  Authore  J.  J.  Fux  den  Beisatz  „Capellae 
magistro  famosissimo". 


22 


Beil.  X.     Messen.     28.  39. 


«9.  Missa  Purificationis.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 

2  Posaunen,  Orgel. 


1.  Kyrie.  Kyrie  e-lei 

Grave. 


son  Ky   -  ri-e    e-lei 


son    e 


son         Ky  -  ri  -  e  e  -  lei  -  son    e-lei- 


Kyrie      e  -  lei 


Ky  -  ri  -  e  e  -  lei  -  son    e-lei- 


Lhi  A  s:ii^iil:  u  1      } 


Kyrie      e-lei    -    son         Ky  -  ri  -  e  e  -  lei    -    son    e  - 

3.  Gloria  \.  3*  Credo  C .  4.  Sanciua  C .  S.  Benedictus  \  Basssolo. 

6,  Agnus  Dei  \. 

•Abschrift.    Partitur;  In  der  k.  k.  Hofbibliöthek.  SA.67.  D.  35. 
—  Stimmen :  Im  Stifte  Kremsmünster.  B.  18.  364. 

Anmerkung.  Im  Ganzen  sehr  knapp  gehalten.  —  In  der  Partitur  der 
Hofbibl.  hat  diese  Messe  den  Titel  „Constantiae'^y  welcher  auch  der  Messe 
(AN.  43.  A.  95)  ••  zukommt;  die  alte  Abschrift  von  Kremsmtinster  hat 
aber  den  Titel  „Purificationis  *<,  welcher  hier  angenommen  wurde. 


SO«  Missa  Quadragesimalis  a  4  da  Gapella  sine  Organo. 
/.  Kyrie.  Ky- 


1^ 


1 


22« 


r 


Ky 


n  -  e    e 


lei 


Ky      -       n- 
son  e-lei-son 


lEE 


■— ^ 


-O^ 


p 


l^Lh. 


f 


^^ 


J 


Ss* 


^ 


f 


I 


Ky 


ri 


e-lei 


son  e-lei 


son 


2.  Gloria  0 . 3.  Credo  0 . 4.  Sanctus  0 .  S.  Benedtclus  0 . 6.  Agnus  0 . 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33. 
B.  73. 

Anmei^kung.  Wie  die  Missa  Canonica  durchaus  in  Canonc  mit  den 
verschiedenartigsten  Auflösungen  in  abwechselnden  Intervallen  und 
Rhythmen,  zu  tieferen  Kunststudien  durchaus  geeignet. 


Beil.  X.    Messen.     30.  31. 


23 


so.  Missa  Quid  transitoria.   Fär  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Vio- 
linen, Tiolonoell,  Violon,  Oomett,  2  Fosannen,  Orgel. 

i.  Kyrie. 

Kyri-e  e-leison   e  -  lei-son  eleison  Kyri  -e    e-lei  -    son  Ky- 

Sopr. 


Ky-ri-e  e-lei-son         Ky  -  ri  -  e    e  -  lei  - 

2.  Glor{a\.  3.  Credo  G .  4.  Sanctus C .  S.  Benediciua  '4. 6.  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  43. 
A.  96.  —  bjlm  Musik- Archive  des  Stiftes  Schotten  in  Wien.  (Part.  K.) 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlage  der  Abschrift  aj  sind  vom 
21.  April  1729  bis  21.  Jänner  1759  »  42  Aufführungen  verzeichnet  — 
Auf  dem  Umschlage  der  Abschrift  6J  ist  unter  dem  Titel  die  Zahl  1695 
geschrieben,  wahrscheinlich  das  Jahr  der  Composition. 

31«  Missa  Reoonvalescentiae  a  5.  Für  2  Soprane,  Alt,  Tenor,  Bass, 
2  Violinen  -   (Sipien-)  Viola,  Violoncell,  Violon,  2  Oomette,  2  Fosannen, 

Fagott,  OrgeL 

y.  Kyrie.  Kyrie  e-lei  -  son 
Andante. 


nv 


ip^^ 


^^m 


f=f 


^p 


Ky    -    ri-e  Kyrie    e    -    lei  -  son 
Ky  -  ri-e  Ky-ri  -   e  e  ^  lei 


lei  - 
son  Ky- 


m 


^'Yr"'-ii  fi 


Kyri    -    e  Ky   -   ri  -  e    e     -    lei  - 
2.  Gloria  '«.  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  C .  S.  Benedictus  \.  6.  Agnus  G . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  2.  Dec.  1726  bis  5.  Dec.  1733  =  14  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Da  Fux  am  Schlüsse  seines  Gradus  ad  Pamassum 
(1725)  von  seinem  Krankenlager  als  einem  gegenwärtigen  spricht,  so 
könnte  die  Missa  Reconvalescentiae  in  dem  angemerkten  Jahre  1726  der 
ersten  Aufführung  auch  componiert  worden  sein. 


24 


Beil.  X.     Messen.     33.  33. 


3«.    Missa  S.  Antonii  de  Padua.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 

2  Violinen,  2  Posaunen,  Orgel. 


i.  Kyrie.  Ky  -  ri  -  e  e  -  lei  -  son  e  -  lei  -         son  Ky 


e 


3 


£ 


>;:i/,^j  ;^i 


^ 


n  -  e 

.h£0 


n- 


leison  e 


^ 


Ky    -    ri-e    e    -    leison  e    -    -    _    .    - 


£ 


2.  Gloria  0 . 5.  Cr^rfo  0 .  4.  SanctusJS .  i?.  Benedictua  C .  ft  i^^ni«  C . 

Abschriften.  Stimmen:  aj  Im  Stifte  Göttweig.  y  Im  Stifte  Erems- 
münster. 

Anmerkung.  Die  Abschrift  von  Göttweig  wurde  1726  genommen. 

—  Diese  Messe  gehört  zu  den  kleineren  und  ist  vorzugsweise  für  Sopran 

und  Alt  concertant. 


SS.  Missa  Sancti  Garoli.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Viola,  Violoncell,  Oontrabass,  Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Orgel. 


1.  Kyrie,        Andante, 


Violino. 


M 


iPPP 


t2=^ 


Kyri- 

J  ^ 

it.     L.    ■      .    .,1.^1 


Ky-ri  -  e    e  -  leison  Ky  -  ri-e  e  -  lei-son 


m 


Kyrie  e  -  lei  -  son        e  -  lei     -     son 

2.  Gloria  C  3.  Credo  (fehlt).  4,  SanctusG*  S,  Benedictua  a  3\, 

6.,  Agnua  DeiG , 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hotbibl.  AN.  43.  A.  99. 

Anmerkung.  In  der  Abschrift  der  k.  k.  Hofbibl.  fehlt  das  Credo; 
vielleicht  wurde  es  gar  nicht  componiert.  Auf  dem  Umschlage  sind  vom 

3.  Juni  1732  bis  12.  Juni  1740  5  Aufführungen  angemerkt.  Die  Singstimmen 
sind  reichlich  mit  Soli  bedacht,  welche  aber  keineriei  Bravonr  vor- 
aussetzen. 


Beil.  X.     Messen.     34—36. 


25 


3«r  Missa  Sancti  Joannis  a  4  da  Cappella.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 

Bass,  2  Violinen,  Alto  Viola  fr,  Tenore  Viola  ü»,  Basso  di  Viola,  Oomett, 

2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Ky      -       ri  -  e    e-lei  -  s'on 


i.  Kyrie. 


p^ 


f-jj°  r  r^  ? 


^ 


Ky     -     ri  -  e    e-lei  -  son 
Ky     -     ri  -  e    e  -  lei  -  eion  e-lei        -        son  e  -  lei 


y<i» "'  M  r  r  ^ 


2z: 


t 


i 


m 


Ky  -  ri  -  e    e-lei .  -    son  e-lei  -  son    e  - 

2.  Gloria  0 .  3.  Credo  0 . 4.  Sanctus  0 .  S.  Benedictus  0 . 6,  Agnus  0 . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  24.  Dec.  1727  bis  1775  ==  40  Wiederholungen.  (Part.  K.) 
Anmerkung.  Grossentheils  in  Oanone. 

3ft.  Missa  Sancti  Josephi.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
—  Bipieni:  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

/.  Kyrie. 

Ky-ri-e  e-lei 


Ky-ri-e  e-lei       -       -       son  Kyrie  e-lei    -   son 


Kyrie      e-lei      -      -      son 

2.  Gloria  G .  5.  Credo  *».  4.  Sanctus  C .  S.  Benedictus  C .  ff.  Agnus  C 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  18.  October  1733  bis  13.  Dec.  1741  =  16  Aufführungen  angemerkt. 

36.  Missa  Sancti  Michaelis.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen 
2  Violen,  2  Posaunen,  2  Trompeten,  1  Fagott,  1  Teorbe,  Orgel. 

i.  Kyrie.     AU. 


^p 


Solo 
Org. 


.    Ky-  ri 


-<^ 


^m 


e 


* 


e  -  lei 


r  fJJ/lf  füf 


t 


son 


m 


221 


5  6 


\ 


26  Bell.  X.     Messen.     37.  88. 

2.  Gloria  G 1 3.  Credo  C .  4.  Sanctus  C .  S.  Benedidus  G .  6,  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Musik- Archive  des  Stiftes  Göttweig. 

Anmerkung.  Die  Abschrift  des  Stiftes  Göttweig  ist  von  1718;  auf 
einer  Stimme  ist  aber  „di  Gioseppe  Fux  1700"  bemerkt:  das  Jahr  der 
Composition  ?  Die  Teorbe  weist  auf  eine  frühere  Zeit  Eine  sehr  breit  ange- 
legte Messe. 

31.    Missa  Sancti  PhUippi.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  Orgel. 
i.  Kyrie.  ^^  "    "  '  ® 


e 


^ 


ij.  Jijj^j^ 


<g         I 


Ky-ri  -  e 


e 


rei 


s 


JJ.Ji^^i^ 


son 


JSL 


^ 


2S 


i 


Ky    -   ri  -  e     e- 
2.  Credo  0 .  5.  Sancius  0 .  4.  Benedictus  0 .  S.  Agnus  i^^. 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig.  (Part.  K). 
Anmerkung.  Die  Göttweiger  Abschrift  hat  den  Beisatz :  „in  Con- 
trapunto  e  Canone".  Sie  hat  kein  Gloria. 

89.  Missa  Sancti  spiritus.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Yioloncell,  Violon,  Fagott,  2  Posaunen,  2  Tromben,  2  Trompeten,  Pauken, 

OrgeL 

Ky  -  ri  -  e  e    -    lei  -  son       Ky  -  ri    -    e 


ib ''  r'  c  M  ifi"    i'lf  r  I  r'  c  r  I 

Ky  -   ri    -    e  e-lei      -       -       son      Kv  -  ri    -    e 


n 
ri 


e 
e 


Sä 


Ky 
Ky 


son      Ky-ri 
lei  -  son      Ky  -  ri 


e 
e 


i 


A 


r-  c   i'\  -  i  f^ 


-^ 


j  ü.  j'  j 


^ 


I 


Ky  -  ri   -  e  e    -    lei  -  son      Ky  -  ri   -   e 

2.  Glwia G .  3.  Credo  G .  4.  Sanctm G .  if.  Benedictus  \.  6.  Agnu8% 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Schotten  in  Wien.  (Part.  K.) 
Anmerkung.  Breit  angelegt  Fuge  im  Ghria.  lieber  die  Trombe 
vergl.  Messe  ft* 


Beil.  X.     Messen.     39—41. 


27 


S«.  Missa  S.  Thomae  (4.  Toni).  Für  Sopran,  Alt}  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, 2  Violen,  Violen,  OrgeL 


i.  Kyrie. Ky -ri  -  e      o 
/.      AUabr,       ,        1 


lei 


1^ 

^AU. 


^^ 


j-ji  j.j.^J  j^ 


^ 


■«- 


t 


\ 


Ky  -   ri  -  e      e      -      lei         -        son  e    - 

2.  Gloria  0 .  ^.  Credo  C .  4.  Sanctus  C .  j^.  Benedictus  C .  0.  Agnus  C . 

Abschriften.    Stimmen:    Im  Stifte  Kremsmünster.    B.   18.  365. 
(1867.  K.) 

Anmerkung,'  Eine  grössere  Messe. 

«O*  Missa  Temperantiae.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Base,  2  Violinen, 

Violonoell,  Violon,  Fagott,  Oomett,  Orgel. 

/.  Kyrie. 

Ky  -  ri  -  e      Ky  -  ri  -  e      e  -  lei       -       son  . 


E  -  lei 
2.  Gloria  C .  3,  Credo  ^4.  4.  Sanctus  C .  S.  ßenedictus  C .  6.  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  (Part.  K.) 
Anmerkung.   Auf  dem  Umschlage  sind  vom  4.  Dec.   1716  bis 
15.  Dec.  1740  =  41  Wiederholungen  angemerkt.    Das  Osanna  nach  dem 
Bcnedichu  ist  ein  kunstvoll  weiter  ausgeführter  Doppelcanon. 

«I.  Missa  Tempus  volat.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
1  Posaune  —  Bipieni:  Oomett,  Tenorposanne,  Teorbe,  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  OrgeL 

Kyrie  eleison     Ky  -  ri-e        e-lei-son     Ky-ri     -     e  e  - 


eleison  e  lei     -    son 


e-lei         -       -    son 

Ky    -   ri-e     e  -  leison  eleison  e-lei 


son 


Ky-ri-e  eleison      e  -  leison 


28 


Beil.  X.     Messen.     43  -  U. 


2.  Gloria C .  5.  Credo  G .  4. Sanctns  *».  5.  Benedictu8\.  6.  Agtms C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  17.  Juni  1729  bis  20.  August  1752  =  37  Aufführungen.  (Part.  K.) 

Anmerkung.  Kyrie ,  Credo,  Agnus  und  Doua  reichlich  figurierter 
Gesang:  im  Kyrie  ist  eine  „Sinfonia"^der  Instrumente  von  11  Tacten  einge- 
schoben. Da  unter  den  Instrumenten  auch  eine  Teorbe  vorkommt,  so  dürfte 
die  Composition  vor  dem  Jahre  1729  des  Umschlages  fallen. 

««•  Missa  Una  ex  duodeoim.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Violoncell,  Violon,  Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Orgel. 


Ky-  ri  -  c      e  -  lei  -  son 
/.  Kyrie.      ,       ^      ,     J       i 


lei 


son 


Ky  -  ri  -  e         e  -  lei       -       son 
2.  Gloria  C .  5.  Credo  C .  4.  Sancttis  C .  S,  Benedictua  C .  6.  Agtius  C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  43. 
A.  100. 

Anmerkung.  Umschlag:  Vom  19,  April  1733  bjs  14.  Dec.  1739 
=  12  Wiederholungen  angemerkt. 


«8. 


Velociter  currit.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Violon,  3  Posaunen,  OrgeL 


i.%n>.  Kyrie  e-lei  -  son 


e- lei -son       e-lci  -  son 


i 


Ky   -   ri-e  e-lei  -  son        e-le  -  i  -  son 

Ky-ri-e  e  -  le-i-son 


Tvrlfc- 


ha  HA.! 


Ky-ri-e      e  -  le-i- 

2.  Gloria  C  •  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  %.  S.  Benediclus  C .  6.  Agnus  C . 

Abschriften.    Stimmen:   Im  Stifte  Kremsmünster.    B.   18.    372. 
(1867  K.) 

Anmerkung.  Eine  kleinere  Messe. 

««•  Missa  Vicissitadinis.  Für  2  Soprane,  Alt,  Tenor,  Bass,  1  Violetta, 

2  Posannen,  Violon,  Orgel. 


Beil.  X.     Messen.    45.  46. 


29 


/.  Kyrie.  Ky-  ri  -  e    e  -  lei  -  son 
A  Cappella,  ,      . 


t 


l 


t 


■^h 


2Z 


g 


"F^^ 


■s^ 


Ky 

Ky    -    ri 


f 


lS^ 


^ 


-&- 


ri  -  e    e-lei    -    son   e-lei 
e  e  -  lei   -   son  e-lei 


son  e 
son  e-lei  - 


^^ 


^ 


J 


1^ 


y 


? 


a: 


t 


J 


« 


^ 


.^- 


t 


Ky      -      ri  -  e    e  -  lei  -  son  e  -  lei-son 

2.  Gloria  0 . 5.  Credo  0 . 4.  Sanctits  0 . 5.  Benedictus  0 .  (?.  i4^f/9  0 . 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Musik- Archiv  der  Peterskirche  in  Wien. 

Anmerkung.  Die  Durchführung  im  Kyrie  hat  Fuxin  seinem  Gradutt 
ad  Pamasgum  (1725)  pag.  244  als  Muster  des  Stiles  a  Cappella  aufgefiihrt. 
Diese  Messe  ist  daher  vor  1725  componiert. 

«ft.  Missa  (ohne  Bezeichnung  I.)  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, 2  Trompeten,  (2  Posannen  Bip.)  Violon,  Orgel. 
j.  Kyrte.  Ky  -  ri  -  e  e        -        lei     -     son  e 


e 


K 


t 


ä 


■Ä>- 


lv  -  ri  -  e  e        -        le  -  i  -  SOI 


Ky  -  ri  -  e 
Ky  -  ri  -  e 


,  e-lei 


son 
son 


e 

e  -  lei 


r. 


J.  i-  J  ■  >  J  J  .  .U-J 


ij^rü'  MU 


i 


t 


Ky  -ri-e  e-le     -     -     i-  son  e  -  lei 

2.  Gforia  C .  3.  Cr^frfo  C .  4.  SancUis  C .  ä>  .  Benedictus  •g.  ff.  /Ii^/ifi/?  C . 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Kremsmünster.  B.  16. 348.  (1867  K.) 
Anmerkung.  Viele  Soli  in  allen  Stücken  und  Stimmen,  besonders 
für  Sopran  und  Bass.  Eine  Festmesse. 

«6.  Missa  (ohne  Bezeichnung  II.)  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, 2  Trompeten,  Pauken,  Violon,  Orgel. 

i.  Kyrie.       Violh.  ^^J^     l'iolm.  ^^'j^    «'«f«" 


Org 


P 


^ 


S 


Kyrie 
Kyrie 


^^ 


Kyrie    eleison 
Kyrie    eleison 


\ 


5 


Kyrie 


Kyrie    eleison 


30 


Beil.  X.     Messen.     47  —  49. 


2.  Gloria  G .  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  C .  S.  Benedictm  \.  6.  Agnm  C . 

Abschriften.    Stimmen:    Im   Stifte   Kremsmttnster.  B.   16.  347. 

(1867  K.) 

Anmerkung.  Et  viiam  im  Credo  eine  nicht  zu  lange  Fuge. 


«l.  Missa  (ohne  Bezeichnung  IXT).  Tut  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Viola,  Violoncell,  Violon,  Oomett,  Fagott,  2  Posaunen,  Trompeten, 

Pauken,  Orgel. 


i.  Kyrie.     Andante. 


Clor.  /•. 


*  Alt.       '    -^ 

Kyrie  elei 


5         i 
son 


2.  G/orin  C .  5.  Credo  **.  4.  Sancius  *%.  tf.  Benedict us  C .  ff.  Agnus  G . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  46. 
A.  102. 

Anmerkung. Eine  gross  angelegte  Messe. Umschlag :  Vom  26.Dec. 
1726  bis  14.  März  1731  »  8  Aumihrungen  verzeichnet. 


«9.  Missa  a  4  (ohne  Bezeichnung  IV).  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 
2  Violinen,  2  Posaunen,  Violoncell,  Violon,  Orgel. 


/.  Kyrie,      Kyrie  e-lei  -  son 


e  -  lei 


son    Kyri-e   e- 


^^m 


% 


2 


1r^^^^-^ 


t 


e-lei  -  son  Kyrie  e-le - i- 


^ 


I 


■^- 


3z: 


1 


Ky  -  ri  -  e    e-lei 


son 


2.  Gloria  \  3.  Credo  *»•  4.  SanctusG.  S.  Agnus  G. 

Abschriften.  Stimmen:    Im  Archive  der  Peterskirche  in  Wien. 
(Fehlen  Stimmen ) 


«•.  Missa  (ohne  Bezeichnung  V).  Pfir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, (2  Posannen  Bip.)  Violon,  Orgel. 


Beil.  X.     Messen.    .50.  51. 
/.  Kyrie.     Kyrie  e-le-i      -    son    e  -  le  -  i 


31 


son  e-le-i  -  son 


Ky-ri  -  e  e-le-i 
Kyri-e  e-le-i  -  son  e 


son  e- 


\ 


ei 


lei-Bon  e  -  lei 


son 
son 


Kyri  -  e  e  -,le-i      -      son  e  -  le-i   -   son 
2.  Gloria \, S.  Credo^t.  4.  Sanctvs  C .  tf .  Benedictes C .  6.  Agnus  C . 

Abschri£ten.   Stimmen:   Im    Stifte    Kremsmünstef.  B.   18.    376. 
(1867  K.) 

Anmerkung.  Benedicius  Soloduo  der  Oberstimmen. 


ftO.  Missa  a  4  (ohne  Bezeichnung  VI).    Pur  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 

2  Violinen,  2  Posaunen,  Violon,  Orgel. 
i.  Kyrie.  Ky  .  ^-e      e  - 

Allegro.  ■      J^J    uj         ■ 


^ 


r*-^fxrrirr^r,g 


acz 


-<9- 


p 


I 


Ky-ri-e  e  -  lei-son     e-lei  -  son  e  -  lei     -     son 

Ky-ri-e      e    -    lei-son    e-lei  -  son  eleison  elei- 


m- 


L 


t 


] 


Ky-ri  -  e  e     -     lei-son    e  -  lei- 

2.  Glotia  C .  3,  Credo •g.  4.  Sanctus  C .  i>.  Benedictus  *fc.  ff.  Agnus  C . 

Abschriften;  Stimmen:  Im  Archive  der  Peterskirche   in  Wien. 
(Unvollständig.) 

ftl.  Requiem  et  Kyrie  a  5.    Für  2   Soprane,  1  Oontrah,  1  Tenor, 
IBass,  2  Violinen,  Viola,  Violoncell,  Violon,  Oomett,  Fagott,  2  Posaunen, 

Orgel. 

Sinfonia.      U 


Violin  Solo. 


Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k*.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (Part.  K.) 
—  bj  Im  Stifte  Kremsmünster.  —  bj  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  n.  6802. 

Anmerkung.  Auf  dem  Umsehlag  der  Wr.  Abschrift  vom  5.  März 
1720  bis  13.   Aug.   1743  =   12  Wiederholungen  angemerkt;   darunter: 


32 


Beil.  X.  »Messen.     52.  53. 


„5  Marzo  1720  tutto  per  V  Imp««  Ved»«diLeop.  !•  S"«  EleonoraMad*  Theresia. 
26  Aprile  1729  per  il  Duea  dl  Lorena.  12  Lnglio  1736  per  il  Prenc.  Eugenio. 
16  Nov.  1740  pro  Carole  VI»  Rom.  Imperatore.  20  Oct.  1741  lo  Anniv.  di 
S.  M.  Catt. 

Dem  Requiem  beigeschnürt  ist  das  Dies  Irae  a  5,  Domine  Je9u  a  5, 
Libera  m«  a  4. 

Anmerkung.  Nach  einer  handschriftl.  Bemerkung  Molitor^s  soll 
dieses  Requiem  im  Jahre  1697  zur  Leichenfeier  der  Erzherzogin  Eleonora, 
verw.  Königin  von  Polen  componiert  worden  sein. 

ft«.  Dies  irae  a  5.   Für  2  Soprane,  1  Alt,  Tenor,  Bass ,  2  Violinen, 
Viola,  Violoncell,  Violon,  Oomett,  Fagott,  2  Posannen,  Orgel. 

4   n:.ja  •'-^^    Di  -  es       i  -  rae    Di    -    es     il  -  la         solvet  seclum 


Di  -  es       i  -  rae    Di 


;r^'>'  ^'  v^ 


J-i-^-CJ^  Aj.- 


-t 


O— r 


2.  Tuha  mirnm  (Altsolo).    3,   Mors  stupebii.    4.  Liber  $criptus. 
S.  Recordare  Jesu.  6,  Juste  Judex,  7.  Pf*eces  meae,  8.  Inter  oves, 

9.  Confuiaiis  maledictia.  10.  Pie  Jesu. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  (Part.  K.) 

Anmerkung.    Auf  dem  Umschlag  der  Wiener  Abschrift  sind  von 

2.  Nov.  1731  bis  13.  Aug.  1743.  ==  8  Wiederholungen. angemerkt,  darunter 

12  Luglio  1736  per  il  Prenc.  Eugenio.   16  Nov.  1740  pro  Carole  VI.  Rom. 

Imperatore.  Vergl.  Anmerkung  Messe  %•• 

»3.  Domine  Jesu  Christe  a  5.  Für  2  Soprane,  1  Alt,  1  Tenor,  1  Bass, 
Viola,  Violoncell,  Violon,  Fagott,  2  Oomette,  2  Posannen,  OrgeL 


Do-mi  -  ne    Do  -  mine  Jesu     Je 


Do-mi  -  ne     Do  -  mine  Jesu    Je 


SU       Christe 


Do-mi  -  ne 


Domine  Jesu     Je 


SU 


Christe 


Bell.  X.    Messen.     64.  56. 


33 


2.  Sed  aignifer,  3.  Quam  olim  Abrahae.  4.  Hostiaa  et  precea. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (Part.  K.). 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlage  der  Wr.  Abschr.  sind  vom 
2.  Nov.  1731  bis  13.  Aug.  1743  =  7  Wiederholungen  angemerkt,  darunter 
12  Luglio  1736  per  il  Prenc.  Eugenio.  16  Nov.  1740  pro  Carolo  VI.  Rom. 
Imp.  Vergl.  Anmerkung  Messe  %•• 

ft«.  Libera  me  Domine.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Orgel. 
Li-be-rame     Do         -        -         mi  -  ne  de  mor- 


* 


ä 


^^ 


■^ 


^ 


_    fi> 


l 


e 


3 


■«*? 


rr  [^1^^  f 


w 


* 


Li 
Li- 


be  -  ra  me  Do 
be  -  ra  me  Do 


mt  -  ne  de  mor- 

mi  -  ne  de    mor  -   te   ae- 


^ 


Li-be-: 


^i>J,jj„-J)Ui.i^ 


-ra  me      Do        -         -         mi  -  ne  de    mor- 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (Part.  K.}. 
Anmerkung.  Aus  der  Aufschrift  „Del  Sig.  Gio.  Giuseppe  Fux  Maestro 
di  Cappella  di  S.  M.  C.  dell*  Imperatrice  Amalia*'  muss  diese  Composition 
zu  setzen  sein  um  1713  ~  1718,  weil  F.  nach  1718  nicht  mehr  Kapell- 
meister der  Kaiserin  Amalia  war. 

ftft.  Requiem.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violetten,  Orgel. 
i.  Requiem, 

Requiem         aeter-namaeter       -       nam  dona    eis 


te    -    quiem      ae  -  ter      -      nam  ae-ter 

Re  -  quiem  ae-ter  -  nam  ae  -  ter-nam 


P 


W 


^ 


\ 


Re  -  qui  -  em  ae  -  ter 

2.  Dies  irae  H*  3,  Sancius  C  •  4.  Benediclus  C .  S,  Agnus  C . 

Abschriften.  Stimmen:  a)  Im  Stifte  Göttweig  (Part.  K.).  —  b)  Im 
Stifte  Kremsmilnster  (K.).  —  ej  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  (Abschr.  K.). 

Anmerkung.  Da  so  viel  Text  zu  bewältigen  war,  so  konnte 
nach  der  Anlage  eines  kürzeren  Requiem  der  Durchfuhrung  einzelner 
Sätze  weniger  Raum  zugemessen  werden.  —  Die  Berliner  Abschrift  hat 
die  Bemerkung:  „Verfertigt  zu  der  Leichenfeier  der  Erzherzogin  Eleonore, 

Kochel,  J.  J.  Fax.  C 


34 


Beil.  X.     Messen.     66—58. 


verwittweto  Königin  von  Polen  und  Herzogin  von  Lothringen  im  J.  1697.« 
Diese  Aufschrift  ist  aus  späterer  Zeit,  und  scheint  richtiger  auf  das  Requiem 
4S  bezogen  zu  werden,  da  die  Anlage  dieses  letzten  viel  grösser  ist  und 
auch  später  nur  bei  Todfallen  regierender  oder  beriihmter  Personen  auf- 
geführt wurde.  Vgl.  Anmerkung  zu  n.  «S. 

Das  Domine  Jesu  ist  in  F.  Rochlitz  Sammlung  vorzüglicher  Gesang- 
stücke der  anerkannt  grössten  Meister  Vol.  IT.  p.  144 — 148  abgedruckt. 

ft6*  Bequiem.  Für  5  Singstimmen,  4  Violen,  2  Fosanneüf  Fagott,  Orgel. 

Viaia  /« . 

k 


*^ 


^ 


i 


1^= 


m 


^^ 


Viola  IV». 


f0. 


t 


ö 


^^ 


i^,  r  p  ^f^f4^^ 


i 


Abschriften.  Stimmen:    In   der  kön.  Bibl.  zu  Berlin  6803  (F. 
Espagne). 

ftlr.  Dies  irae.  Für  4  Singstimmen,  4  Violen,  OrgeL 


^^ 


1^ 


* 


H^ 


t 


Di   -    es 


6 

4 


^ 


a: 


* 


1^ 


rae     di  -  es 


6 


Abschriften.    Stimmen 
Espagne). 


^ 


^^ 


In  der  kön.  Bibl.  zu  Beriin  n.  6805  (F. 


n.  Vespern  und  Psalmen  daraus. 


ft9.  Vesperae  de  Confessore.  Für  Soinran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Bip.  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violoncell,  Violon,  OrgeL 

J.  Diant, 


^ 


^S 


* 


Di 
Dixit  Dominns  Domino  meo 


Di  -  Sit  Dominus  Domi 


^ 


Domino  meo 


^ 


$f=^ 


^'^uP  I 


Do  -  nee  ponam       inimicos 


Beil.  X.     Vespern.    59.  60. 


35 


2.  ConfiteborC.  3.  Beatus  virG-  4.  Laudate  pneriG.  S.  Laudate 

Dominum  C .  6.  Magnificat  G . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  Kn  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  IV.  n.  5.)  Umschlag:  Vom  20.  Sept.  1742  bis  26.  Dec.  1752 
=»  20  Wiederholungen.  Sämmtlich  nach  Fax  Tode. 

»••  Vesperae  de  Confessore.  jpfir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Viola,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 


I.IHxit. 

Sopr. 
AU, 


Dixit  Dominus  Domino  me-o  se  -  de  a  dex  -  tris  me   -  is 


kMk 


>  ..^^.i:^/'!:^ 


tnrcj'l  r'  I 


Dixit  Dominus  Domino  me  -  o 


se -deadextrisme  -  is 


2.  ConfiteborC.  3.  Beatus  vir  \.  4.  Laudate  pueriG>  S.  Laudate 

Dominum  C  6.  Magnificat  G» 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  V.  n.  3.)  Umschlag:  Vom  October  1740  bis  20.  December  1764. 
=  13  Wiederholungen.  —  b)  Im  Stifte  Kremsmünster.  (1867  K.)  —  ej  Im 
Wien.  Mus.  Ver.  Archiv.  17603. 


60.  Vesperae  de  Confessore.   Pflr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Oomett,  9  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 


Dixit  Dominus  Do  -  mino  me  -o 
i.  Diafit.       K  h  S  fe  N  N     K  fe 


sede  a  dex  -  tris 


Dixit  Dominus  Do  •  mino  me  -o  sedea     dextris  me  -  is 
Dixit  Dominus     Domino  meo    sede  a       dextris     me  -  is 


I 1    ~f r  r    i 


m 


^ 


Dixit  Dominus     Domino  me  -  o 


se   -   de  a    dex  -  tris 


2.  ConfiteborC.  3.  Beatus  virG-  4.  Laudate  pueriG.  S.  Laudate 

Dominum.  6.  Magnificat  C. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  12  n.  6)  Umschlag:  20.  Dec.  1755. 

0* 


36 


Beil.  X.     Vespern.     61  —  63. 


6t.  Vesperae  de  Gonfessore.  Für  Bopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Vio- 
linen, Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon  Orgel. 


Dixit  Dominus  Domino  meo    sede  a  deztris  me 


18 


Sopi 

Ali. 

Soli 


donec  ponam  iuimicos 
2.  Confiiebor  \.  3.  Beaius  t?irC.  4«  Laudate  pueriG .  ö.  Laudate 

Dominum  C»  6.  MagnificatC» 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  AN.  65.  A.  12. 
(Vol  V.  n.  1).  Umschlag:  Vom  6.  Dec.  17^9  bis  20.  Nov.  1755.  =  16  Wieder- 
holungen. Sämmtlich  nach  Fuz  Tode.  —  bj  Im  Stifte  Kremsmünster  (K.;. 
(Part.  K.). 

Anmerkung.  Ungeachtet  der  Molltonart  ist  das  Magnificat  lebhaft 
bewegt. 

6t.  Vesperae  de  Gonfessore  a  4,  pleno  Goro.    Für  Sopran ,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon, 

Orgel. 


/.   Dixit. 


Dixit  Dominus  Domino  me-o      se  -  de  a  dextris  me  -  is 


J  i^rj-ri 


Dixit  Dominus  Domino  me-o         sede  a  dextris  me  -  ia 

2.  Confiiebor G'  3.  Beatus  virG.  4.  Laudate  pueriG'  S.  Laudate 

Dominum  G.  6.  Magnificat  G. 

Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  11.  (Vol.  V.  n.  2).  Umschlag:  Vom  4.  Februar  1740  bis  24.  Februar  1762. 
=  11  Wiederholungen.  —  bJ  Im  Stifte  Kremsmünster  (K.). 

Anmerkung.  Der  Wechsel  der  Tonarten  in  den  einzelneu  Nummern 
ist  auffallend. 


Psalmi  de  Gonfessore.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen , 

2  Posaunen,  Violon,  Orgel. 


Beil.  X.     Vespern.     64.  65. 


37 


i.  Coufitebor- 

Confitebor    ti-bi   Domine     in  toto  corde    in  toto    cor  -  de 


AUcgro 


v — w  -u^^i  'u 

Confitebor    ti-bi   Domine     in  toto  corde 
Confitebor    ti-bi   Domine     in  toto  corde 


m 
in 


to  -  to 
to  -  to 


Confitebor    ti-bi    Domine     in  toto  corde        in         to  -  to 

2.  Beaius  vir  \.  3.  Laudate  pueri  ^^.  4.  Laudaie  Dominum  0 . 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte Kremsmünster  £. 39. 212  (1^67 K.). 
Anmerkung.  Im  Confitebor 'ist  die  erste  Violine  ungewöhnlich 
figuriert. 

6«.  Psalmi  de  Confessore.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 

Violen,  2  Posaunen;  OrgeL 
/.  Confitebor. 

Sopr. 

Solo, 


« 


^ 


^ 


^  f'  f.  f'  £h- 


nJET^''  f J  ij'  I  r  r  I 


m 


Con-fi-  te-bor  ti  -  bi     Domine  in  toto  cor -de      meo 

2.  Beatua  virC.   3.  Laudate  pueri  G*  4.  Laudaie  Dominum  H* 

S.  Magnificat  G . 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  KremsmUnsterE.  39. 213  (1867  K.). 
Das  Magnificat  ist  abgesondert  beigelegt. 

6ft.  Vesperae  de  B.  M.  V.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Oornett,  2  Posaunen,  Fagotti  Violoncell,  Violon,  Orgel. 

/.  Dixit  Dominus. 

Dizit  Dominus  Domino  me-o  sede  a  dextris  me-is        a  deitris  me  -  is 


Dixit  Dominus  Domino  me-o 
Dixit  Dominus  Domino  me-o 


sede  a  dex    -    tris  a  dex-tris  me-is 
sede  a  dex  -  tris      me-is 


Dixit  Dominus  Domino  me-o 


sede  a  dextris  me  -  is 


38 


Beil.  X.     Vespern.     66 — 68. 


2.  Laudate  pueriG  - 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  IV.  n.  3)  Umschlag:  Vom  21.  Hai  1733  bis  Nov.  1740  = 
27  Wiederholungen.  ^  bjJm  Stifte  Kremsmünster  (K.). 

M.  Vesperae  de  B.  M..y.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Oomett,  2  Fosaonen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 

1.  Utant.  Dixit  Dominus  Domino  me-o       sede  a 


rr,rf'iffrrii,^.r;^^r^yn-'^^ 


2.  Laudate  pueri  C.  3.  Laetatus  sum  C.   4.  Nüi  Dominus  C. 

S.  Lauda  Jerusalem  G,  6.  MagnificaiG. 
Abschriften.  Stimmen:  aJ  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  V.  n.  4).  Umschlag :  Vom  21.  August  bis  7.  December  1755 
=  4  Wiederholungen.  ^  6J  ha  Stifte  Kremsmünster. 

69.  Vespro  del  Sabbato.    Für  Sopran,  Alt»  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 

i.  Benedictus  Dominus. 

Be-ne-dic-tus  Dominus     De  -  us  me-us  qui  docet 


Be-ne-dic-tus  Dominus    De  -  us  me-us  qui  docet  manus  meas 
2.  ExaltaboG.  3.  Laudabo  Dominum  \.  4.  Laudate  Dominum  G> 

S.  Lauda  JerusalemG*  6.  MagnificaiG. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  V.  n.  5.)  Umschlag:  Vom  19.  December  1738  bis  8.  April  1741 
=  5  Wiederholungen. 

69.  Vespro  con  V  Hinno  a  4,  pleno  Coro  e  seiui'organo  —  Feria 
IV  Oinerum.   —  Comp.  1732.  Vergl.  Anmerkung. 

i.  Nisi  Dominus.' 

Ni    -    si     Domi-nus  ae  -  di  -  fi-ca-ve -rit         do  -  mum 
a  4*  da  CajppeUa, 


m 


Ni-si  Do    -    mi-nus  ae  -  di-fi-ca-ve-rit    do  -         mum 

Ni  -  si     Domi-nus  ae  -  di  -  fi  -  ca  -  ve  •  rit         do  -  mum 


i 


Ni 


si    Do-mi-nus  ae  -di  •  fi -ca-ve  -  rit 


do  -  mum 


Beil.  X.    Vespern.     69.  70. 


39 


2.  Beati  omnes  0 .  3.  Saepe  expvgnaverunt  0 .  4.  De  proftindis 
clamavi  0 .  S.  Domine  non  est  0 .   6*  Coeli  Detis  BttnctiBBime(^ . 

7.  Magnificat  ^ . 

Ausgaben.  Nisi  Dominus  und  Beati  omiie«  in  C.  ProBke,  Musica 
Di  vi  na  m.  pag.  205—216. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  IV.  n.  4.)  Umschlag:  27.  Februar  1732.  (Part.  K.). 

Anmerkung.  Zugleich  steht  auf  dem  Umschlage  bei  dem  Namen 
Fux  —  „1732"  (Compositionsjahr  ?) 


Vesperae  de  Dominioa.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Violon,  OrgeL 

1  Diani.^^'^^^  Do-mi-nus   Do-mi-no     me-o     se  -  de    se  -  de 

'j  I  lj^  )^  i.j:  J^  j  j  i.j  >  ^  j 


Di  -  xit    Do-mi-nus    Do-mi-no     me-o     se-de       a    dextris 


Di  •  zit    Do  -  mi  -  nus    Do-mi-no    me-o     se  -  de 
2.  ConfiteborC.  3,  Beatus  virC  4.  Laudaie  pueriC  -  S.  Laudaic 

Dominum  G>  6*  MagnificatG» 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Kremsmünster  £.  24. 128  (1867  K.). 

HO.  Dixit  Dominus.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Olarini,  2  Vio- 
linen, Bip.  1  Oornett,  2  Fosaimen,  Fagott,  2  Trombe,  Pauken,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 


Di-zit  Domi  -  nüs 

|i>'i! ,  r  ff  r  r 


di  •  zit     Do-mi-nus  Do-mi-no    me  -o 


t 

Di-zit  Domi  -  nus  di-zit     Do-mi-nus  Do-mi-no    me-o 

Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  I.  n.  10.)  Umschlag:  Vom  4.  Mai  1733  bis  20.  December  1752. 
=  32  Wiederholungen.  (Part.  E.)  —  6J  im  Stifte  Kremsmünster  (1867  K.). 

Anmerkung.  Zum  Schluss  Ei  in  Saecuia  Saeculorum  Amen  ist  eine 
breit  ausgeführte  schöne  Fuge. 


40 


IBeil.  X,     Vespern.     71  —  74. 


91.  Dizit  Dominus.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Violon- 

oell,  Violon,  2  Fosannen,  Fagott,  Orgel. 

DixitDominusDo-minome  -  0  '       se-de    a    dex  -  tris 


DixitDominuBDo-minome  -  0  sede  a   dextris  me  -   i8,a   dex- 
Dixit  Dominus    Domino  meo    sede  a    dextris  me    -  is  a  dex- 


^^^r-fn-^^ 


i 


T 

Dixit  Dominus    Domino    meo  se  -  de   a  dex  -  tris 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Sciiotten  in  Wien. 

9«.  Dixit  Dominus  a  8.    Für  2  Soprane,  2  Alte,  2  Tenore,  2  Basse, 
2  Violinen,  1  Viola  in  Oonoerto  —  2  Oomette,   2  Fosannen,  Fagott, 

Violonoell,  Violon,  OrgeL 

Sopran 
in.  2 
Soli. 

Di  •  xit   Do  -  mi  -  nus   Do  -  mi  •  no    me  -  o 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  I.  n.  13).  Umschlag:  Vom  24.  Februar  1732  bis  13.  Februar  1738 
=  3  Wiederholungen.  —  bj  ha  Stifte  Kremsmünster  (K.). 

98.  Dizit  pominos.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Vio- 
lonoell, Violon,  2  Fosannen,  Fagott,  Orgel. 

Di-xitDo-mi-nus        Do-mi-nome-o        sede  a  dextris  me- 


« 


,.  ,   ;.jV^J|1  J^M^i^ 


5    > 

Donec 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Schotten  in  Wien. 
Anmerkung.  Der  Sopran  ist  reichlicher  als  gewöhnlich  figuriert. 

9«i.  Dizit  Dominus  a  4.  .Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Oomett,  2  Fosannen«  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 

Andante, 


Sopr, 
Solo, 


^m 


DixitDominus  Domino  meo  se  •  de  sede  a  dextris  me  -  is 


Beil.  X.     Vespern.     75—77. 


41 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k«  k.  Hofbibl.  su  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  Umschlag:  3.  Oct  1739. 

9».  Dizit  Dominus  a  6.  Ffir  Sopran,  Alt,  2  Tenore,  2  Bisse,  2  Vio- 
linen, 1  Viola,  2  Posaunen,  2  Trompeten  —  Bip.  Oomett,  Fagott,  Fanken, 

Violonoell,  Violen,  OrgeL 

Andamif. 


S 


T 


^ 


± 


^iirf\f'tr\'  ' 


Org,  Solo.  AU  Solo,  Di-xit  Do-mi-nus  Do-mi-no    me-o 

Abschriften.  Stimmen:  in  der  k.  k.  HofbibL  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  I.  n.  11.)  Umschlag:  Vom  30.  April  1732  bis  18.  Jnfi  1750  «» 
23  Wiederholungen,  darunter  3  an  Caecilientagen. 

Anmerkung.  Bedeutende  Abwechslung  in  der  Auffassung;  grosse 
Schlossfiige. 

V«.  Dizit  Dominos.  —  Confitebor.  Ffir  Sopran,  AU,  Tenor,  Bass, 
2  Violinen,  Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Violen,  Orgel. 

Dixit  Dominus  Domino  meo  sede  adextris       me        -        •        is 


i.  DixU. 


Dixit  Dominus  Domino  meo 

1 


se  -  de  a    dextris    me 


u 


J      ,  ,^  Ui  J3i  J 


Dixi  t  Dominus  Domino  meo  sede  a  dextris  me-is 

2.  Confitebor  ^^ 

Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  IV.  n.  1  f*]).  Umschlag:  Vom  4.  Juni  1740  bis  5.  Janner  1755 
«  10  Wiederholungen.  —  bj  Das  Dixü  Dominus  im  Stifte  Schotten  in 
Wien  (K.). 


99.  Dizit  Dominus.  —  Confitebor.    Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basf, 
2  Violinen,  Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Violen,  OrgeL 

/.  DixU. ' 

Di-xit  Dominus  Do-mi-no    me  -  o    se  -  de     a  dextris  me 


IS 


J  ,U^L^ 


Alt  Solo. 


Do -nee  ponam 


42 


Beil.  X.     Vespern.     78  —  80. 


2,  Confitebor 


Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  IV.  n.  1  [fl]).  Umschlag:  Vom  9.  Juni  1740  bis  25.  Dec.  1755 
=  17  Wiederholungen.  —  b)  Im  Stifte  Kremsmünster  (IL). 

tS.  Confitebor.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen,  Violoncell, 

Violon,  2  Posannen,  Fagott,  Orgel. 

Solo, 


rfe-(irrf-^r^  I  rp^rj/f  r^^i  n^^x 


AU.     Con-fi  -  te-bor  ti  -  bi  •      Do-mi-n»  in  to-to  cor-de        me-o 
Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Schotten  in  Wien. 

y«.  Confitebor.    Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  2  Violen, 

Vielen,  2  Oboen,  Orgel. 

Presto. 


Pi".  ^.j'J  ^  i'r  r  '' '  i'f'f'r  11^ 


7>A.S(?/.  Con-fi -te-bor       ti  -  bi     ti 


bi  do  -  mi  -  ne   in    to 


^^ 


i 


m 


i. 


t 


In        to    -    to  cor- 
Abschriften.  Stimmen:  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  (6811). 

§0.  Beatos  vir.     Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Viola  -> 
Bip.  Oomett,  2  Posaunen,  1  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Be 


a  -  tiisbe-a 


tus   vir 


Andante. 


f  s^^^. 


Be  -  a-  tusbe-a 
Beatusvir  be-a 


tus  vir   be 
tusvirbea 


a  -  tus  be-a 
tus  be-a 


tus    vir 
tus   vir 


■w 


.^/n^m^^f, 


Be  -  atusvirbea 


tus  vir 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol..n.  n.  6).  Umschlag:  Vom  29.  Nov.  1736  bis  18.  April  1742 
^  5  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Häufiger  Wechsel  von  Rhythmen  und  Tempo. 


Beil.  X.     Vespern.     81  —  84. 


43 


§fl.  Beatos  vir.    Für  Sopran,  Alt,  Bass,  2  Violinen,  Viola,  Fagott, 

Vlolonoell,  Orgel. 


ViolÜL 


m 


lA 


I  ^^^  I 

J   llrJ    J.    J   II    _J    J    rJ 


i 


j. 


i 


t 


r  Be  -  a  -  tuB      vir      be- 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Gtöttweig  (Abschrift  von  1725) 
(Pait.  K,). 

Anmerkung.  Die  3  Singstimmen  sind  stark  figuriert 

§S.  Beatos  vir.  —  Laudate  pueri.     Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas, 
2  Violinen  —  Bip.Domett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violen,  Orgel. 

Be  -  a-tus      beatus  vir  qui  timet  dominum    in  mandatis 

Sopr. 


jhij../ 


^ 


^^^^^^m 


Be  -  a  -  tns  beatus    vir 


qui  dmet  dominum 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  7.  Juni  1740  bis  16.  Juli  1746  «  8  Wiederholungen. 

98.  Beatus  vir.     Ffir  2  Soprane,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Orgel. 
Be  -  a  -  tus   '    be  -  a  -  tus  vir  qui  ti-met  Dominum         in  mandatis 


IS 


^^ 


Be  -  a  •  tos  be-H-  tus  vir  qni  ti-met  dominum 


lb|w-^i    ^)|t^       ^ 


Be    -a-tus 
Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin (6810)  (Part.  K.). 

S«.  Laudate  pueri.    Für  Bass  Solo,  2  Violinen,  1  Viola,  Violonoell, 

Violen,  OrgeL 
Andante, 


rAi^tr^dMü-s 


■uf  JTCJM 


Lauda-te  lau  -  da  -  te 


Lau-da-te  lau  -  da  -  te 


44 


Beil.  X.     Vespern.     86  —  87. 


Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  IL  9).  Umschlag:  7.  Dec.  1737.  —  6)  Im  Stifte  Schotten  in  Wien 
(Part.  K.). 

Anmerkung.  Diese  Arie  setzt  bei  dem  Sänger  zwar  keinen  bedeu- 
tenden Umfang  der  Stimme,  aber  desto  grössere  Fertigkeit  der  Kehle  voraus. 

§»•  Landate  pueri  a  2.    Fflr  Alt,  Tenor,  2  Violinen,  Fagott,  Violon- 

oell,  Violon,  Orgel. 


Lau  -  da  -  te 


lau-da-te  lau -da 


AUegro.    Alt    \  |  h  ^^        ^ 


Tenor. 


^^ 


3 


m 


Lau  -  da  -  te 


Lau- 


Abschriften.   Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  n  n.  10).  Umschlag:  20.  Nov.  1733.  19.  Mai  1736. 

§••  Laudate  pueri  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor ,  Baas ,  2  Violinen« 
2  Fosannen,  1  Oomett,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

AUegro. 


p^«if-Cg^Cg^|i'p*'prr.^ 


AU  Solo.  Lauda 


te  laudate    ./•      ./•      ./•    pueri 


Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Um- 
schlag: Vom  1.  Jänner  1736  bis  5.  Mai  1740  =  8  Wiederholungen.  —  bj  Im 
Stifte  Göttweig  (Part,  K.). 

Anmerkung.  Alt  und  Bass  sind  vorzugsweise  mit  Solo  bedacht. 
Im  Gloria  ist  ein  Doppelcanon. 


§9.  Laudate  pueri.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  1  Viola, 
1  Gornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Adagio. 


« 


h.  i  r  rälu^m 


/TN 


AUegro. 


^ 


g 


7C± 


m 


Sopran  Solo.  Lau-da 


te  pu  -  e  -  ri    Do  -  mi  •  num  Lau-da  -  te 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  1.  Juli  1736  bis  7.  Sept.  1740  =  5  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Lebhaft  figuriert  behandelt. 


Beil.  X.    Vespern.     88-90. 


45 


§§.  Laudate  pueri.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen,  Vio- 
lonoell,  Violon,  Oomett,  Fagott,  2  Fosannen,  Orgel. 


iÖ 


I 


e 


m 


w^ 


«z 


^ 


Laudate  lauda    •     te  laudate  pne-ri  laudate  pueri  Dominum 

Laudate  pueri      Dominum  Do        -        minum  laudate 


Laudate  pueri         Dominum 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Auf  dem 
UmBchlag  vom  1.  Febniar  1727  bis  11.  Juni  1740  =  12  Wiederliolnngen 
angemerkt,  darunter  „7.  Juni  1732  a  Praga". 

§••  Laudate  pueri.  Für  Sopran,  Alt»  Tenor,  Baas,  2  Violinen  --  Bip. 
Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Sopr.    Lauda  -    te  lau-da-te       pu-e-ri    lau  -  da- te  pu-e  -  ri 


* 


Ten. 


*=?»=? 


Lau-da 


te  lau-da-te 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  5.  Jänner  1735  bis  4.  Juni  1740  =  6  Wiederholungen. 

Anmerkungen.   Wie  gewöhnlich  wechseln  die  Solo  der  Einzel- 
stimmen nach  1  oder  2  Versen  mit  Tutti  ab. 

•O.  Laudate  pueri.    Für  Sopran,  Alt,  2  Tenore,  Baas. 


a  Cappella. 
Lau 


da 


te      pu 


ri 


p 


r: 


m 


S 


g      rj 


-m ^ 


^ 


Ä 


lau 


da  -  te        no  - 


\ 


m 


VT 


■«- 


■^ ^— «► 


;t=t 


23 


-ö- 


i 


Lau  -  da  -  te        pu-e-ri      Do  -  mi  -  num    lau- 
Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  (6812). 


46 


Beil.  X.    Vespern.     91—98. 


•fl.  Laudate  Dominum.    Ffli  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa,  2  Violinen, 
Viola,  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


a  Cappella  un  poco  Attegro, 


Landa  -  telaa>da   -    te 


ib'^  :    itrif  f.Mif  filM^i  I 


Lau-da-  telau-da  -  te       laudate  Dominum 


i  äU  k  I  '  '       '  l  *      - 


9^ 


i 


Laudate  lau  -da  -  te     laudate  Dominum  laudate  Dominum  laudate 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  IV.  n.  2).  Umschlag:  Vom  24.  Dec.  1726  bis  15.  Juni  1740  = 
13  Wiederholungen. 

•S.  Landate  Dominum  a  4  da  Capp.     Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 
Bass,  2  Violinen,  Viola,  Oomett,  Fagott,  2  Posannen,  Violonoell,  Violon, 

Orgel. 

Lau  -  da  -  te        lau  •  da-te  Dominum  om  -  nes    gentes 


a^-\,:Mr\iiri'im 


Laudate  Dominum  omnes    gen 

Laudate 


tes  om  -  nes 

laudate  Dominum 


^^^: 


* 


>_7fer,K^gr  if"?^ir>^  I 


Laudate  Dominum    om- nes    om -nes 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  24.  Juli  1733  bis  23.  Joni  1740  »  6  Wiederholungen. 


•8.  Laudate  Dominum.  Magniflcat.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 
2  Violmen  —  Bip.  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgal. 


Beil.  X.    Veapern.     94.  96. 


47 


Lan-da-te  D,o-ini  -  nam  om-nes  gentes  laadate  e   -   um 


Lau  -  da-te   Dominum  om-nes  gen      -     teslaudateeum 

Laudate  e    -   um  om  -  nes   omnes 


P 


P 


i 


^^^^  j  j  j 


* 


Lan-da-te  e  -  um 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  26.  Juni  1740  bis  31.  Oct.  1742  =  7  Wiederholungen. 

•«•  Laudate  Dominum.  Magnificat.  Fftr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas, 
2  Violinen  —  Bip.  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Lau-da  -  te        Do  -  minum 


om-nes 


^^^^^^^ 


Lauda-te       Do  '  -     mi-num  om  •  nes       gen    -    tes 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag; 
Vom  7.  Juni  1740  bis  20.  Mai  1744  =  4  Wiederholungen. 

•ft.  Magnificat.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 
Magni         -         fi  -  cat   a    -   .nima  mea '  Do  -  minum 


y^j\prr^\'/'r^ 


^ 


Mag  -  ni  -  fi 
Mag-ni 


cat     a  -  nima    me    -   a 
fi-cat    a  -  ni  -  ma  me 


Dominum 
a     Do 


49- 


t 


^rir  f^rr^ 


^ 


fi-cat    a  -  ni-mamea      Do 


minum 


Mag-ni 

Ausgaben.  In  C.  Proske,  Musica  Divina  III.  pag.  337  —  344. 
Abschriften.  Partitur :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  72. 
(n.  7)  mit  G  anderen  Hymnen  zusammengebunden  (Part.  K.). 


48 


Beil.  X.     Vespern.     96—99. 


•••  Magniflcat.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Violonoell, 

Violon,  2  Fosannem,  Orgel. 


Mag-ni  -  fi  -  cat    anima  me 


k   hSIi^iP^ 


a  Do  -  mi  -  num  et  e-xnl- 


Mag-ni  -  fi  -  cat       anima    me-a   Do-mi-num    et   e-xul- 


^'V^'^-r  r.  rlfi 


^ 


r — --. '  ■  ■   r    ' 

Mag-ni  -    fi  -  cat        a-ni-ma  me-a  Demi  -  num 
Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Schotten  in  Wien. 


}g        ^ 


i 


•V.  Magniflcat  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen  —  Bip. 
Oomett,  2  Trombonen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Sopr.     Ma 
ün  poco  Aliegro. 


gni  -  fi  -  cat     a 


1^^ 


ni  -  ma  me  -  a 


Do 

LA 


AU.       5 

Ma  -  gni  -  fi   -   cat      a 

A  b  8  c  h  r  i  f t  en.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien. 


•§,   Magniflcat  a  4.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Trompeten, 
2  Violinen,  1  Viola  —  Bip.  Oomett,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Ma-gni  -  fi    -    cat 


I 


m 


t 


^ 


Ma-gni- fi 
Magni  -  fi 


ZL 


-<9- 


£feg.|fg.^  I  !'■"  I>  ^ 


cat        Magnificat  anima  me-a     Dominum 
cat      Magnificat  anima  me  -a    Dominum 


m 


'  i  r  f  c 


z: 


2Z 


^^ 


Magni -fi    -    cat 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  11.  Juni  1727  bis  22.  Nov.  1737  =  4  Wiederholungen. 


Beil.  X.    Vespern.     99  — 102. 


49 


Magnifioat.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa,  2  Trompeten ,  2  Vio- 
linen, 3  Violen  in  Oonoerto  —  Bip.  1  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Teorbe, 

Violon,  OrgeL 

Mag  -  ni  -  fi-cat  a-ni-ma  me  • 
Sopr. 


Vtolin,  Soh, 


^ 


<^ 


^ 


3 


7^ 


ffrf 


Magni  -  fi  -  cat  a-ni-mame-a    Do  > 
A  b  B  c  h  r i  f t  e  n.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien. 

flOO.    Magnificat.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Oomett 

2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel, 

Mag-ni  -fi-cat 


a  -  ni-ma  me 


a  a  -  ni-ma  me  -  a 


Ma  -  gni -fi-cat 


a-m-ma  me  -  a      a    -    ni-ma 


bJTJ^J 


li^gni  -fi  -  cat 


a  -  mma  me 


a  a  -  m-ma  me  -  a 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  n.  n.  7). 

«Oft.    Magnificat.    Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violen,  Violon, 

2  Posannen,  Fagott,  Oomett,  Orgel. 


Ma-gni   -   fi-cat 


a  -  ni-ma      me  -  a        Do  •  mi-num 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Schotten  in  Wien. 
Anmerkung.  Der  Sopran  ist  reichlich  figuriert. 

iOS.    Laetatos  som.   Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen  - 
Bip.  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Andante. 


fe^^ft-p^ 


Sopr.  SoL  Laeta 

Koche],  J.  J.  Fqz. 


tU8  sum      laeta 


tus  sum  la  k^ 
D 


50 


Beil.  X.     Veapern.     103.  104. 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  IL  n.  1).  ümschUg:  Vom  7.  Sept.  1735  bis  31.  Dec.  1737  = 
5  Wiederholungen. 

JOS.    Laetatas  snm.  Für  Sopraiii  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Vio- 

lonoell,  Violon,  2  Posannen,  Orgel. 


LaeU 


ins 


SIlUl 


in  bis  qiiae  dicta  quae 


Laeta  tus  sum  in  bis  quae  dicta  quae 

Lae  -  tatus  sum  in  hi»        quae 


Lae  -  tatus 


sum 


in  bis        quae 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Schotten  in  Wien. 


flO«.    LaetatoB  sum  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Viola,  1  Trompete  —  Bip.  Oomett,  1  Trompete,  1  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  OrgeL 

Aliegro.       ^, 


i 


pf^^ 


l^r^^'^^^^'T^V^-^^i^'^ 


Vioiin  So/o.      Sopr,  Solo,  Laeta    -    tus  sum 


laeta 


tus  sum 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  HofbibL  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  IL  n.  2.)  Umschlag:  Vom  U.  Aug.  1727  bis  14.  Aug.  1740  = 
8  Wiederholungen.  (Part.  K.) 

Anmerkung.  Häufigere  Modulationen  mit  minder  gewöhnlichen 
Vorzeichnungen,  Ueberschreitungen  der  gewöhnlichen  Octav  um  eine  Quart 
im  Sopran  und  Bass,  und  grössere  Beweglichkeit  der  Stimmen  zeichnen 
dieses  Tonstück  aus. 


Beil.  X.    Vespern.     106—107. 


51 


1  Oft.    Laetatns  snm.  Fftr  8  Stimmen ,  2  Violinen,  Viola,  Baas. 


i 


rf=s!f 


^ 


m 


Lae 


ta 


tll8 


SUDS 


in 


bis 


g — I   g    jcl^ 


m 


IL 


Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Bibl.  iu  Berlin  (6813). 

Anmerkung.  Nacb  der  Intonierung  folgt  ein  vierfacber  endloser 
Canon  in  unisono  von  wunderbarer  Kunst. 

ioe.    Laetatus  sum.  Nisi  Dominiu.  Fflr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas, 
2  Violinen,  Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Tiolon,  Orgel. 


i.  LaetatuH. 

Laeta 


ins     suu)      in      bis  quaedicta  sunt  mi- 


i^'^i'/i'^r^M 


Lae 


ta 


tus  sum  in       bis  quae 


2.  Nisi  Dominus- 


Abschrift en.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien. 


l 


iOt.    Nisi  Dominus  aedificaverit.  Beatos  vir.  Ffir  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Violonoell,  Violon,  Oornett,  Fagott,  2  Posaunen, 

Orgel 


iu^tn'r-ft..-flfij'JJcflfrefc:sJl^^ 


Sapr,  Soio.   Nisi  Domi  -  nus   ae-di-fi    -    ca 


verit 


Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  —  bj  Im 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  2965. 

Anmerkung.  Auf  dem  Umschlag  der  Abschrift  aJ  von  St.  Caecilia 
1726  bis  17.  Aug.  1740  =^  15  Wiederholungen,  darunter  7  am  Tage  der 
h.  Caecilia.  Die  Singstimmeu  grösstentheils  Solo. 

D* 


52 


Beii.  X.     Vedpern.     108 -UO. 


fl08.    Nisi  dominus  aeidificaverit.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 

(ohne  Orgel). 

Ni    -    fli     Do-mi-nusae  -  di    -     fi-ca-ve-rit  do- 


s 


Ni  -  si  Do    -    mi-nus  ae  -  di  -  fi  -  ca-ve-rit  do 

Ni    -    si    Do-mi-nus  ae  -  di  •  fi-  ca  -    ve  -  rit       do- 

'irr  ?  ?v  ^      '  i'-J^      i 


Ni 


si    Do-mi-mis  ae  -  di  -  fi  -  ca-ve-rit 


do- 


Ausgaben.  InC.  Proske,  Mnsica  Divina  III.  pag.  205—211. 

Abschriften.   Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33. 
B.  72  (n.  1)  mit  6  anderen  Hymnen  zusammen  gebunden. 

Anmerkung.  Endet  mit  ^Gloria  Palri  et  Filio^.  —  Befindet  sich 
auch  in  der  Vesper  09  n.  1. 

i09.    Nisi  Dominus  a  4.  Fflr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen, 
Viola  —  Bip.  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 

ae-di-fi  -  ca         .        -        .        - 


AUegro. 
Sopr. 


Ni-  si  Do-mi-nus 


Te7t,         ^^ 


^ij'ü^,.}     ,;A/|J^^-    ^|^',-^| 


Ni-si  Do    -    mi -nus  aedifi-ca 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Um- 
schlag: Vom  22.  Nov.  1728  bis  2.  Juli  1740  =  13  Wiederholungen.  —  bj  Im 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  2769. 


HO.    Nisi  Dominus  a  4  voci  alla  Cappella. 

Ni 


^ 


si 


g 


11^1"        gjj5^ 


Z[ 


-9^ 


r 


-or 


rr-f 


Ni        -         si        Do  -mi     -    nus  ae    -    di 

Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  (5659). 
Anmerkung.  Durchaus  in  Canone,  mit  allerlei  Inversionen. 


Beil.  X.    Vespern.     111  —  118. 


53 


ttt*    Lauda  Jerusalem.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 

Violonoell,  Violen,  2  Posannen,  Fagott,  Orgel. 

Lau  -  da  Je  -  ru  -  salem     Demi- 


i^ 


Lau        -        da  Je  -  ru-salem  Do 
Laa-da   Je  -  rusalem  Do 


mi- 


^^ 


^^^ 


] 


Lau-da        Je    -  rusalem  Do 
Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Schotten  in  Wien. 

i  flS.    Lauda  Jerusalem.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen  in 
cono.,  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Viola,  Violonoell,  Violen,  Orgel. 

Lau  -  -  -  da    Je- 


^^ 


m 


f 


i 


A 


Lau  -   da  Je  -  rusalem  Do- minum 


i 


Lauda  Je-ru-sa-lem 


Do 


fff^-r  II™,"' "i^^?" 


minum  lauda  Jerusalem 


Lau-da  Je-ru-sa-lem       Do  -  minum  Lauda  Jerusalem 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Um- 
schlag: Von  St.  Caecilia  1726  bis  1.  Juli  1737  =  6  Wiederholungen.  — 
bj  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Archiv  2774. 

fliS.  Lauda  Jerusalem.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Violinen 
Violonoell,  Violen,  Fagott,  Oomett,  2  Posaunen,  Orgel. 

Lauda  Je  -  ru  -  sa-lem         Dominum  lau-da    De-um     tu  -  um 
Aliegro. 


Lau-da  Je-ru-sa-lem  Do 


^B 


minum  lauda  Deum  tuum 
Lauda  Jerusa- 

»-  1  i  r  ' 

Lau- 


54 


Beil.  X.     Vespern.     Litaneien.     114 — 116. 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Auf  dem 
Umschlage  vom  31.  I>ec.  1726  bis  27.  Mai  1739  =11  Wiederholungen  an- 
gemerkt. 

tt«.    Landa  Jerusalem.  Magniflcat.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bau, 
2  Violinen  —  Bip.  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Sopr.  Solo. 


UbHU^ffif 


^ 


m 


t 


rfi»'  r 


1 


Lan 


da    Je-ra-sa-lem    Do-mi-num   lau -da 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  16.  Juni  1740  bis  18.  Juli  1744  =  5  Wiederholungen. 


m.  Litaneien.  Completorien. 


«1».    Lltaniae  Lauretanoe.  Ffli  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen —  Bip.  1  Oornett,  2  Foaaonen,  Fagott,  Tiolonoell,  Violon,  OrgeL 

y.  Kyrie. 

Ky-ri-e    e-lei-son  Kyrie   e  -  leisen  Chri- 

^u-    i.  ^  ^  K I .       _        hs  h  h  s  j , 


U 


itä: 


V 


i^=n 


M 


Chri-ste  e-lei  -  son 


rrt^ 


Christe  audi  nQ8(*hri- 


2.  Sub  tuum  praesidium  C. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65- 
A.  12  (Vol.  III.  n.  5).  Umschlag:  9.  Nov.  1744.  2  Febr.  1754.  =  2  Wieder- 
hohingen. 

t  te.    Litaniae  Lauretanae.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
2  Trompeten  nnd  Banken  in  Cono.  —  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Teorbe, 

Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Beil.  X.     Litaneien.     117.  118. 


5,5 


/.  Kyrie- 


^-m\ 


^.M,,,,^^^iiM^ 


Ky-ri-e  e  -  lei-Bon      Christe  e  -  lei-son  Ky-  ri  -  e    e  -  lei     -    son 


? 


? 


r 

2.  5fi6  ^itim  praesidium  C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  III.  n.  1).  Umschlag:  Vom  13.  März  1744  bis  28.  October  1753. 
=  13  Wiederholungen.  Sämmtlich  nach  Fux*  Tode. 

Anmerkung.  Häufiger  Rythmen-  und  Tempowechsel. 

fl  fl  V.    Litaniae  Lauretanae.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

/.  Kyrie. 


is-^  g'  i  i  t-ui 


Ky-ri-e  e  -  lei-son  Chri  -  ste    e-lei-sonKyri  -  e   eleison Christe 


2.  5fi6  ^ti«m  praesidium  ^s. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  III.  n.  2).  Umschlag:  Vom  8.  Oct.  1740  bis  25.  März  1757  ^ 
7  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Auf  demselben  Umschlage  steht  ausserdem  neben 
dem  Namen  des  Componisten  Sgr.  Fux  „L*anno  1720^.  Sehr  wahrschein- 
lich das  Compositionsjahr. 


«19*    Litaniae  Laturetanae  a  4.    Fär  Sopran^  Alt,  Tenor,  Bass, 
Violetta,  2  Violen,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


56 


Beil.  X.     Litaneien.     119.  130. 


i.  Kyrie» 

Kyri-e  e-lei-son 
Tuttl 


Pater  de  Coelis  Dens  miserere  no-bis 


A>i^'^/  hi' 


Christe  e  -  leison  Christe  Christe  exaadi  nos  fili  redemptor  mundi  De-os 
Ey-ii-e  eleison  Christe  exaudi  nos  Spiritus  Sancte  De  -  us 


I         %^-'ffy^>'t' 


Christe  audi  nos  Christe  exaudi  nos 


Sancta 


2.  Sub  tuum  praesidium  C. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  m.  8).  Umschlag:  Vom  5,  Mai  1743  bis  5.  Jänner  1775  ==  74 
Wiederholungen.  Sämmtlich  nach  Fux'  Tode. 

Anmerkung.  Von  allen  Litaneien  die  am  Öftesten  wiederholte;  ob 
sie  das  nicht  hauptsächlich  ihrer  Kürze  und  Frische  zu  danken  hatte? 

«!••    Litaniae  Lauretanae.    Für  Sopran ,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Violon,  OrgeL 


Ky  -  ri-e  eleison  e  -  lei-son  e  -  Ici  -  son 
ÄUegretto.  ^^.^J^^ 


Christe  e  -  lei-son 


b4  u.rmt^ 


Ky    -     ri-e      e  -  lei-son  e 


son         Christe  e  -  lei-son 


ll^r-f/'fjf.il 


Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  (6808). 

Anmerkung.  Orgel  und  Violinen  haben  concertante  Passagen,  die 
Singstimmen  sind  ungewöhnlich  wenig  gebunden. 

ISO.    Litaniae.  Sancta  Dei  genitriz.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 

2  Trompeten,  Pauken,  2  Violinen,  2  Posannen  in  Oonc.  —  Oomett, 

2  Posannen,  Fagott,  Teorbe,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 


Beil.  X.    Litaneien.     131. 123. 


57 


i.  Kyrie. 


iihj^ 


Ky-ri-e  Ey-ri-e  eleison  e -lei  -  son    Christe 


>ra.  Solo.  ^y^ 


Org.  Solo. 
2.  Sub  tuum  praesidium  *%. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  III.  n.  3).  Umschlag:  Vom  2.  Juli  1729  bis  8.  September  1759 
=  15  Wiederholungen. 

flSl*    Litaniae.  Sancta  Maria  a  5.   Für  2  Soprane,  Alt,  Tenor, 
Bass ,  2  Yiolineni  2  Posannen,  2  Trompeten  in  Oono.  —  Oomett,  Fagott, 

Teorbe,  Yiolonoell,  Violon,  Orgel. 

/.  Kyrie. 

•  Chri-ste    e  -  lei  -  son   Ky-ri-e 

i 


Ky-ri-e    e   -  lei     -     ^on  Chri  -  ste  e  -  lei  -  son  Ky-ri-e 


^ 


>  rif  r 


2,  Sub  tuum'praesidium  C .  ' 

Abschriften.  Stinmien:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  45. 
A.  12  (Vol.  III.  n.  7).  Umschlag:  2  Luglio  1739.  2.  Febr.  1740  =  2  Wieder- 
holungen. 

Anmerkung.  Gehört  dem  äusseren  Umfange  nach  zu  den  bedeu- 
tenderen. 

flSS.    Litaniae  Lauretanae.  Mater  Divinae  Oratiae.  Für  Sopran, 
Alt^  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  2  Trompeten,  Pauken  —  Oomett,  2  Posaunen, 

Fagott,  Teorbe,  Violoncell,  Violon,  Orgel. 

/.  Kyrie. 

Sopr.  Solo, 


i^itr^f  ''■  J '' n r ^  r I rZf f. >r.j  ^^ 


Ky  -  ri  -  e    e  -  lei-son  e  -  lei  -  son  Chri-ste  e  -  lei-son  Ky-ri-e 


58 


Beil.  X.     Litaneien.     133  — 126. 


2,  Sub  iuum  praesidium  \, 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  85. 
A.  12  (Vol.  III.  n.  6).  Umschlag:  Vom  3.  April  1731  bis  2.  Februar  1752 
=  17  Wiederholungen. 

ISS*    Litaniae.  Mater  Salvatoris.  Für  Soprane,  Alt,  Tenor,  Bass, 
2  Violinen  —  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

/.  Kyrie, 


Ky-ri-e  e-lei-son 


^%fr^ 


^ 


.  4^Aj 


Ky-ri  -  e   e  -  lei  -  son 


Christe  e-lei-son  Christe audi nos Christe exaudi 

2.  Sub  iuum  praesidium  C . 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  III.  n.  4).  Umschlag:  Vom  7.  April  1729  bis  19.  März  1754 
=  23  Wiederholungen. 

flS«.    Litaniae.  Mater  amabiüs.   Für  4  oonoertante  Singstimmen, 
.  2  Violinen,  2  Posaunen,  Violonoell,  Orgel. 

Abschrift.  Partitur  und  Stimmen:  Angeblich  in  der  Bibl.  des  Prof. 
Landsberg  in  Rom. 

Anmerkung.  Der  „Catalogiie  de  la  bibliotheqne  du  Professcur 
Landsberg  a  Rome.  Musique  ancienne.^  Berlin  1859  enthält  pag.  9  diese 
und  die  folgende  Litanei  ISft  als  Compositionen  von  J.  J.  Fux.  Beide 
werden  auf  diese  Angabe  hier  aufgenommen,  ungeachtet  sie  jeder  anderen 
Beglaubigung  bisher  entbehren.  —  Prof.  Ludwig  Landsberg ,  geb.  anfangs 
des  XIX.  Jahrh.  in  Breslau,  lebte  in  Rom  durch  24  Jahre  als  Ciavierlehrer. 
Ein  Freund  alter  Musik  hatte  er  eine  treffliche  Sammlung  davon  angelegt, 
die  nach  seinem  Tode  theils  nach  Breslau,  theits  nach  Berlin  kam,  theils 
verloren  gieng  (Fötis). 

isa.    Litaniae.  Mater  inviolata.   Für  4  Singstimmen,  2  Violinen, 

2  Posannen,  Violonoell,  Orgel. . 

Abschrift.  Stimmen:  Angeblich  in  der  Bibl.  des  Professor  Lands- 
berg in  Rom. 

Anmerkung.  Darüber  zu  vergleichen  Anmerkung  zu  Lit  ISS. 


Beil.  X.     Litaneien.     126 — 128. 


59 


!«••    Completorium  a  4  a  Cappella.  —  Qui  habitat  a  6. 

Für  2  Soprane,  1  Alt,  2  Tenore,  1  Baas. 

/.  Cum  invocarem. 

Cum  in-vo     -     ca  -  rem  ex  -  au  -  di  -  vit   me    De     -     u» 

A  Cappella, 


A 


!=tJ 


ü  h\Zktf\f^^ 


^ 


<P       Ig 


l     li    J-J.    J. 


I    Ji.^       „       _     „     11     l^    i-i    i 


Cum  in-vo     -     ca  -  rem         ex  -  au  -  di  -  vit   me    De     -     us 

2.  In  te  Domine  0 . 3.  Qui  habiiat  0 . 4.  £ceß  Mti»^.  0  jf.  T^i?  /um  0 . 

ff.  iVtiitt*  dimitti8(^. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  29.  Mai  1724  bis  17.  März  1741  »  11  Wiederholungen. 

t«V.  Completorium.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  a  Oapp.  senza  Org. 


/.  Cum  invocarem. 

In     tri    -    bu    -    la  -  ti  -  o 


ne       di 


la- 


I 


i|s  «t^  9- 


Ab. 
Ten. 


t 


-^- 


Pf=r 


tb: 


\'  m^'^ 


22 


■49- 


jb: 


In  tri-bu  -  la  -  ti  -  o 


ne 


m 


JBL 


P=« 


^ 


i_. 


i»- 


2 


t 


^ 


jfiL 


r 


Boss. 


In    tri-bu  -  la 


ti 


o    -  ue 


Texte  2—6  wie  Completorium  iJtG. 

Autograph.  In  der  k.k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  48.  C.  30.  —  Ueber- 
schrift:  „Completorium  a  4,  a  Cappella  sine  organo  Joannis  Josephi  Fux 
die  Mensis  Octobr.  8.  1717."  28  Blatter. 

Abschrift.  Partitur:  L.  v.  Köchel  in  Wien.—  Stimmen:  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  17602. 

ISS.    Completorium.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 
Violonoell,  Violon,  Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Orgel 


60 


Beil.  X.     Litaneien.     129— 13L 


i.  Cum  invocarem. 

Camin-vo-ca-rem  ex-aa-di-vit  me  De-us      justitiae  me  -    ae 
Sopr.  Soio, 


i 


opr.  Solo.  K     K    K    ..  I 


m 


Texte  2—6  wie  Completorium.  ISG« 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Auf  dem 
Umschlage  sind  vom  8.  März  1730  bis  19.  März  1755  =  44  Wiederholungen 
angemerkt. 

!«••  Completorium  a  4.  Fär  Sopran,  Aft,  Tenor,  Bass,  (ohne  Orgel). 


/.  Cum  invocarem. 

In  tri-bu  -  la 
a  3 


iio 


ne 


In  tri    -    bu  -  la         -         ti  -  o 


te 


t 


^ 


i 


■^- 


-9- 


^9^ 


m 


3 


■«- 


-^ 


f 


^^^ 


In        tri    -    bula  -  ti-o 

Texte  2—6  wie  bei  Completorium  iJtG« 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  22.  März  1713  bis  26.  Febr.  1716  =  5  Wiederholungen. 

ISO.    Ctun  invocarem  a  4.  In  te  Domine  a  3.  Ffir  Sopran,  Alt, 

Tenor,  (Bass),  2  Violinen  —  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 
/.  Cum  invocarem, 

Sopr.  Solo.  m  m  m^ 


% 


t 

Cum  invocarem      exaudivit  me    De-us  justitiae 
2.  In  te  Domine  G . 


me  -  ae 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  II.  n.  11).  Umschlag:  Vom  19.  März  1732  bis  18.  März  1743 
=  7  Wiederholungen. 

flSl.    Qoi  habitat  in  adjutorio  a  4  Pieno  Coro.  Ffir  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass^  2  Violinen  —  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 


Beil.  X.     Litaneien.     133—134. 


61 


e 


t 


£ 


::::riv"^X{"x\ 


Qui  habitat  in  adju  -  to  -  ri-o  altissimi     in  protectione        Dei 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  II.  n.  12).  Umschlag:  Vom  24.  März  1730  bis  24.  März  1741 
=  12  Wiederholungen. 

lS!t.    Ecce  nnnc  benedioite.  Für  Tenor  Solo,  2  Violinen,  Violonoell, 

Violon,  OrgeL 
Violini  Soli. 


1-fjirT.r'rfir.rr.fi^ 


Ecce  nuncbenedicite     benedicite 

Abschriften.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag : 
Vom  2.  Febr.  1731  bis  24.  März  1740  =  6  Wiederholungen. 


ISS. 


Te  lucis  ante  terminom  a  2.  Für  Sopran,  Alt,  2  Violiiien, 

Violonoell,  Violon,  OrgeL 

Te  lu  -  eis  an  -  te    ter 


mi- 


y^  ^  g  b' £J  £j- ££J'S 


Te  lucis    an  -  te     ter  -  mi  -  nnm 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
23.  Febr.  1731  bis  19.  März  1739  =  4  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Die  Solostimmen  ziemlich  reich  figuriert. 

13«.    Nunc  dimittis.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  BasB,  2  Violinen  — 
Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Nunc  dimittis  servum  tuum  Domine 


m 

Ten. 


Nunc  dimittis  servum  tuum  Domiue 


I 


62 


Beil.  X.     Litaneien.     185  —  187. 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  II.  n.  13).  Umschlag:  Vom  18.  März  1733  bis  19.  März  1739 
=  3  Wiederhohmgen. 

iSft.  (PsalmtuB  128).  Saepe  expagnavenint  me.  Ffir  Sopran,  Alt, 

Tenor,  Baas,  (ohne  Orgel). 


Sae 


pe  ex-pugna    -    vemnt    me 


H 


TVji.       5 


■4»- 


=t: 


l 


1 


8ae-pe  ex  -  pug-ua-ve  -  riint     me-a        juventu- 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  72 
(n.  3)  mit  6  anderen  Hymnen  zusammen  gebunden. 

Anmerkung.  Schliesst  mit  Gloria  Patri  et  FiUo. 

flSe.    (Psalmus  129).  De  profandis  clamavi  ad  ie.  Ffir  Sopran, 

Alt,  Tenor,  Baas,  (ohne  Orgel). 

De  profundis 


e 


7Z 


De 


profundis 


De  profu 

clama      -      vi    ad    te  Do 


ndis    ch 


chuna- 
mi- 


j 


m 


I-»* — ^ 


t 


^ 


^ijrr'rff^i\iflrf\'Ji 


f 


De     pro-fiin-dis  da  •  ma 


vi    ad  te    Domi   -  ue 


Ausgaben.  In  C.  Proske  Musica  Divina  III.  216—222. 
Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  72 
(u.  4)  mit  G  anderen  Hymnen  zusammen  gebunden. 


IV.  Gradualien. 


flSV«    Oraduale  pro  prima  Dominica  Adventns.  Nonconfan 
dentur  Domine.    Sopran,  Alt,  Tenor,  Baaa,  (ohne  Orgel). 


p 


Beil.  X.     OradnaUen.     188.  189. 
Non  con-fun  -  deu-tiir        Do 


63 


mi- 


{■i  j_i.^ 


ö 


Non       confanden 
Non  confttn-den-tur      Dö-mi    -.   ne 


f'frrrr'r  j^r^ 


tur  Do-mi- 
non 


♦  J  .1    I  j  J  i  I ♦.. 


I 

Non    con-fun  -  den-tiir  Do 


mi- 


Abschriften.  Partitur.  In  der  k.  k.Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.77 
(n.  1)  mit  7  anderen  Gradualien  zuaammen  gebunden.  Stimmen :  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  17593.  Fux  heisst  hier  Vice  Maestro  di  C,  daher  die  Com- 
position  zwischen  1711—14  fallen  könnte. 

Anmerkung.  Die  Gradualien  für  den  Advent  beginnen  mit  Into- 
niening  durch  die  Basstimme  bei  dem  Beginne  eines  jeden  Abschnittes, 
worauf  der  Chor  einfallt;  den  Schluss  macht  ein  ausgefilhrteres  AUelujs. 
Die  Intonierung  des  vorliegenden  Graduales  lautet:  „Universi  qui  te  ex- 
pectant".  Der  Chor  föUt  hierauf  ein :  „non  confundentur  Domine*'. 

ISS*    OradualQ  pro  Dominica  2  Adventus  £z  Sion  speoies. 

Für  Sopran,  Alt»  Tenor,  Orgel. 
Presto.  Ex- 


^^ 


f 


■«- 


t 


L 


81 


on 


ex     Sion 


fes^^ 


-^ 


^E 


£x 


Si-on 


ex 


Si  -  on 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig. 
Anmerkung.  Eine  sehr  kurze  Versette. 


fl  99.    Qraduale  Dominica  2  Adventus.  Ex  Sion  speoies  decoris 
ejus  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Violoncell,  Violon,  Orgel. 


64 


Beil.  X.     GraduaUen.    UO.  141. 


Dens  lua 


ni  -  fe 


€ 


3 


«=« 


m 


t 


£ 


ste    ve 

uze 


ni  -  et 
731 


■^ 


r 3 « g        < 

'TT    I  -— 1 


^ 


t 


Dens  ma 
Deus  ma 


I 


ni  -  fe     -  ste    ve  -  ni  -  et    con 

ni  •  fe  -  ste    ve  -  ni  -  et  con 


I 
gre- 

gre- 


Dens  ma 


3 


i 


3: 


i 


ni  -  fe  -  ste    ve 


ni  -  et 


Abschriften.  Partitur  a  cappella:  Inder  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien. 
AN.  33.  B.  77  (n.  2)  mit  7  anderen  Gradualien.  —  Stimmen :  In  der  k.  k. 
Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65.  A.  12  (Vol.  I.  n.  5).  Umschlag:  „J.  J.  Fux  Vice- 
Maestro  di  C.  di  S.  M.;  diess  deutet  auf  1711—1715.  (Part.  K.) 

Anmerkung.  Ein  sehr  kurzes  Musikstück.  Der  Bass  intoniert  „Ex 
Sion  species  decoris  ejus",  der  Chor  antwortet :  „Deus  manifeste  veniet*^. 
Hierauf  intoniert  der  Bass  abermals:  „Laetatus  sum  in  bis,  quae  dicta  Bunt 
mihi^,  der  Chor  antwortet:  „In  Domum  Domini  ibimus^. 

1  «o.    Qraduale  pro  Dominica  3  Adventus.  Excita  potentiam 
tnam.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  (ohne  Orgel). 

Ex  -  ci  -  ta  po  -  ten  -  ti- 


Sopr.  AU,  Ten. 


»aopr»  Alt,   ien.  r*"*"^  I    i       -■■ 


Ex 


ci  -  ta  po 


ten-ti  -  am 


tu 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33 
B.  77.  (n.  3)  mit  7  anderen  Gradualien  zusammen  gebunden.  —  Stimmen 
Ebenda.  AN.  65.  A.  12  (Vol.  I.  6).  (Part.  K.) 

Anmerkung.  Erste  Intonierung:  „Qui  sedes  Domine  super  Cheru- 
bim". Vgl.  Anmerkung  Graduale  flS9.  Die  Unterschrift  auf  dem  Umschlag 
der  Stimmen  der  Hofbibliothek  „J.  J.  Fux  Vice-M.  di  C.""  deutet  auf  1711 
bis  1715. 


ittl.  Qraduale  pro  Dominica  4  Adventus.  Omnibus  qui  in- 
vocant  eum.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Trompeten,  2  Violinen, 
3  Violen  in  Oonoerto  —  Bip.  1  Oomett,  '2  Posaunen,  Fagott,  Teorbe, 

Violon,  Orgel. 


Beil.  X.     Oradnalien.     142. 


65 


Om 


ni  -  bu8  qui  in  -  vo  •  cant  e 


um 


jJt: 


'  ,  I J^  J  j  ti  I  ftl  J  j  fT'^  "^ — I 


Om 


ni  -  bns  qui      in  -  vo-cant   e 

Om 


um 
ni  -  bu8  qui  in  -  vo- 


p^ 


X 


^  ■  I  r  r  f\ 


m 


Om 


ni-bus  qui 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  77 
(n.  4)  mit  7  anderen  Gradualien. 

Anmerkung.  Intonierung:  „Prope  est  Dominus  omnibus  invocan- 
tibus  eum<<.  Vgl.  Anmerkung  Grad.  ISV« 


i  ««.    Qraduale  pro  Vigilia  Nativitatis  Domini  nostri  J.  C.  Et 
xnane  videbitis  gloiiam  ejus.  FOr  Sopraa,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 

Et 


ma 


ne 


I 


%  r\f*?  f  r  i 


1^ 


IL 


.£äL 


-^ 


^        p 


Et     ma 


FT 


ne 
Et      ma 


vi  -  de 

ne    vi  -  de 


bi  -  tis    glo- 
bi  -  tis    glr. 


^i 


IS. 


i  ^J  ^ 


ö 


Et 

Autograph.  Das  Alleluja  in  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33. 
B.  77  (fül.  22),  1  Blatt. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  6.  77 
(n.  5  und  6).  Mit  7  anderen  Gradualien.  —  JStimmen :  Im  Wien.  Mus.  Ver. 
Arch.  n.  17591. 

Anmerkung.  Die  Intonierung  lautet:  „Hodie  scietis,  quia  veniet 
Dominus  et  salvabit  nos".  —  In  der  Abschrift  des  Graduale  in  der  Hofbibl. 
folgt  auf  die  2  ersten  Abschnitte  ein  abgesondertes  Blatt,  welches  ein  Auto- 
graph von  Fux  ist  und  das  Alleluja  mit  der  Bemerkung  enthalt:  „Si  haec 
Vigilia  venerit  in  Dominica  dicitur  Alleluia  cum  seguenti  ver8u<<,  dann  folgt 
eine  zweite  Abschrift  des  ganzen  Graduale  sammt  dem  Alleluja. 


Kochel.  J.  J.  Fax. 


E 


66 


Beil.  X.    Gradaalien.     148  — 146. 


i  ttS.    Ghradaale  pro  Dominica  1»  quadrageBimae.  Angelia  soia 
mandavit  de  te.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 

An  -  ge  -  lis     su  -  is    De  -  us    man-da  -  vit    de    te 

Bö 


« 


m 


■«- 


-^ 


An  -  ge  -  Us     su  -  is 

i-ii 


ST. 


f^f^iil^7rr\ 


p 


*: 


■«*- 


t 


^ 


^ 


US    man-da  -  vit    de    te    ut    cu- 

JJ  i  i  i  1  1  j  i  J 


r  /If  f  fli^  p^  rl 


An  -  ge  -  lis     su  -  is    De  -  us    man-da  -  vit    de    te    ut    cu- 

Abschriften.  Partitur :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  77 
(n.G)  mit  7  anderen  Gradualien.  —  Stimmen:  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17592. 

Anmerkung.  Auf  den  Eingang  folgt  ein  länger  ausgefllhrterTractus 
ohne  Intonierung  und  Alleluja. 


1 «  tt.  Oradnale  in  festo  8.  S.  Trinitatis.  Benedictoa  es  Domine. 

Fflr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Violetta,  2  Posaunen,  Orgel. 

Be    -    ne    -    dic-tus    es    Do- 


Be-ne-dic-tus  es  Do-mi-ne    De-us  De       ^ 


US    pa-trum  no- 


t  ^'  i' K- r.  *< !';_''   ^ 


De  US    pa-trum  no- 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Göttweig. 

i  «ft •    Oradnale  de  B.  M.  V.  Ave  Maria  gratia  plena.  Fflr  Sopran, 

Alt,  Tenor,  Bass,  OrgeL 

A  -  ve  Ma  -  ri  a 

I  ^ 


V^-^^rri 


A 
A 


^^ 


T 


S 


«: 


ve    Ma 
ve    Ma 

J  J 


n 


n 


«^ 


a 
a 


P^r  I  r-i'"'".^  I 


Gra    -    ti 


T 


2z: 


2C 


-ZT 


A      -       ve    Ma     -      ri      -      a 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig. 


Beil.  X.    GradnaUen.     146  —  148. 


67 


llM.    Oradnale  pro  deftmotia.  Reqtilem  aatemom  dona  eis 
domibe.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 

Se- 
ile -  qui    -   em  ae  -  ter 

/>"•      r  ^       \  .      1 5J     J      J     J  ö  I    JT 


g'    ^         J 


Ä 


Re 


ae- 


qui  -  em 

•    Abschriften.  Partitur:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33. 
B.  77  (n.  7)  mit  7  anderen  Gradualien.  8  fol.  —  b)  Im  Stifte  Kremsmünster  (K). 
Anmerkung.  Mit  Intonierung  und  einem  Tractus. 

flttV.    Oradnale  ezMissa  pro  defnnctis.  Requiem  aetemam 
dona  eis  Domine.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 

Re      -       qui  -  em  ae  -  ter- 


-W-^ ^ Ä # M     - 


i 


t|?     ri 


Ik  "^  »^  P- 


■^- 


5=3 


^r  "rir  f»^ 


Re  -  qui  -  em  ae-ter 
Re       -       qui-em  ae-ter 


S 


i.ijiii±    iJi^     J 


«^ 


i 


£& 


£ 


Re  -  qui    -    em        ae-ter- 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.77 
(n.  8)  mit  7  anderen  Gradualien. 
Anmerkung.  Vgl.  Grad.  11 


fl«9«    Bffiserere.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  7iola,Violon 

2  Oboen,  Orgel. 

Largo, 


IS 


n<f;f'rri*r.'p'rri''^i^r^^'^'r^^ 


Sopr.  Soh. 


^3. 


^S 


Mi-se-re-re         mi-se-re-re  me-i     De-us      secundum 


m 


Abschrift.  Partitnr:  In  der  kOn.  Musikbibl.  in  Dresden  (A.  116). 
Von  der  Hand  Zelenka*s. 

Anmerkung.  Grosse  Abwechslung  in  der  Behandlung  der  Texttheile. 


68 


Beil.  X.    Offertorien.    149  -  161. 


V.  Offertorien. 


!«••  Offertorium  proprium  pro  Dominica  2*  Adventos.  Deiu 
tu  oonoertens  TivlficabÜ!.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa  (ohne  Orgel). 

De    -    ns       tu  con-ver    -     tensvi-vi-fi- 

^  r-i    I.  -        I J  !■ 


m 


m 


m 


-^ 


■«- 


TVm.  1    ^  I>U 


? 


^ 


De-uB  tu 


con  -  ver    -    tens  vi  -  vi  -  fi 


ca 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  78 
(n.  1)  mit  7  anderen  Offertorien  zusammen  gebunden.  —  Stimmen :  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  1744G  (Fux  Vice-Cap.  Mstr.  genannt,  was  er  1711  bis  1714 
war). 

Anmerkung.  Eine  andere  Hand  (Fux?)  hat  in  die  Abschrift  der 
Hofbibl.  nachtraglich  eine  Orgelstimme  dazugeschrieben. 

flfto.    Offertorium  pro  Dominica  3*   Adventns.    Benedizisti 
Domine  terram  tuam.  Für  Sopran»  Alt,  Tenor,  Bass  (Orgel  ?). 


Be-ne  -  di  -  xi  -  sti  Do 


mi-ne 


'  J  J I  >.  J  ,1  n;3Jjl£U.=Jj^idij 


1^ 


I     I 
Be    -    ne-di  -  xi- 


e 


^ 


I^JJ  ^\ 


■n. 


-&- 


-»■ 


1 r 

Be  -  ne   •  di  -  xi    -    sti 


Do-mi-ne 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbil?l.  in  Wien.  AN.  33. B.  78 
(n.  2)  mit  7  anderen  Offertorien  zusammen  gebunden.  —  Stimmen:  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  (Fux  Vice-Cap.lM.  =  1711—1714). 

Anmerkung.  Auch  hier  wie  Off.  !%•  hat  eine  spätere  Hand  einen 
bezifferten  Bass  dazugeschrieben. 


iftl.    Offertorinm  proprialn  pro  Dominica  4*  Adventos.    Ave 
Maria  gratia  plena.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 


Beil.  X.     Offertorien.     152. 163. 


69 


e 


£ 


jb: 


-9- 


zc 


ve 


S§ 


z: 


■^- 


iij 


A    -  ve 
ve    Ma 

j 


n 


a 


,     » 


-«- 


-«- 


^ 


i 


-^ 


i^^ 


A       -       ve  .  Ma    -     - 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien,  a)  AN.  33. 
B.  78  (n.  3)  mit  7  anderen  Offertorien  Kusammen  gebunden.  —  h)  SA.  67. 
D.37,  mit  Violetta,  Violon,  2  Posaunen,  Orgel.  ->  Stimmen:  Im  Stifte  Krems- 
münster  (K.).  —  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17589. 

Anmerkung.  Mit  einem  Cantus  firmus  im  Sopran^  die  übrigen  Stimmen 
begleiten  in  Canone.  —  Im  Gradus  ad  Parnaattum  p.  256  ff.  fuhrt  Fux  dieses 
Offertorium  als  Beispiel  einer  Composition  des  a  Cappella-Stiles  mit  Canius 
firmu»  an. 

iftS.,  Offertoritun  pro  Vigilia  Nativitatis  D.  N.J.  C.  a  4  da 
Cappella.  Tollite  portas.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas  (ohne  Orgel). 


Toi 


11     .  te 


Toi  -  li-te  por- 


h\'thM^  uM  i;i'i#M 


Toi 


li  -    te  toi 


li  -    te 


toi- 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.B.78 
(n.  4)  mit  7  anderen  Offertorien  zusammen  gebunden.  —  Stimmen:  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  17441  (Fux  Vice-Cap.-M.  genannt  =  1711—1714). 

» 

iftS«    Offertorium.  Ad  te  Domine  levavi  ftnlmam  meam.  Für 

Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas  (ohne  Orgel). 

Ad  te    Do-mi-ne     le -va 


% 


^ 


i^ 


■9- 


Z 


^^ 


I 


I 


Ad 


te 


Do  -  ml  -  ne    le- 


70 


Beil.  X.     Offertorien.     154  -- 166. 


Ausgaben.  In  C.  Proske,  Musica  Divina  II.  pag.  1—6. 

Abschriften.  Partituren:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33. 
B.78  (n.  Ö)  mit  7  anderen  Offertorien  zusammen  gebunden.  —  hj  Ebendort. 
SA.  67.  D.  34.  —  Stimmen:  a)  Im  Stifte  Ej-emsmünster  (K.).  [Mit  Instru- 
menten.] —  b)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17442. 

Anmerkungen.  Beide  Wr.  Abschriften  sind  aus  der  Zeit;  a)  hat 
dieUeberschrift  „pro  Feria  4«  post  Dominicam  2«"  Quadragesimae".  bj  pro 
Dominica  I«  Adventus^,  Es  wurde  daher  bei  verschiedenen  Gelegenheiten 
angewendet.  —  Die  Wien.  Mus.  Ver.  Abschrift  nennt  Fux  Vice-Cap.-M. 
[1711—1714]).  —  Von  Fux  im  GraduM  ad  Pamasfum  pag.  247  ff.  aufge- 
nommen und  besprochen. 

tft«.    Offertoriom  pro  feria  6»  post  Dominicam  U*  Qnadra- 
gesimae.  Domine  in  auziliom  meom  respioe.    Für  Soprani  Alt 

Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 


Do 


mi-ne 


in  au- XI 


U  -um 


SP 


fSf     ^  I 


21 


¥     I 


v=T^ 


,L  1,1  ;i'!^i'i'i 


Do-mi-ne  in    au-xi    -    11 -um    me  -  um  re    -    spi-ce 

Abschriften.  Partitur :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  78 
(n.  6)  mit  7  anderen  Offertorien  zusammen  gebunden.  —  Stimmen:  Im  Wien 
Mus.  Ver.  Arch.  17584. 

166«    Offertoriom  pro  Feria  4*  post  Dominioam  3»  Qua- 
dragesimae.  Domine  fac  meoom  miserioordiam.  Für  Sopran, 

Alt,  Tenor,  Bass,  (ohne  Orgel). 

Do  -  mi-nefacme    -    cum  mi-se  •  ri  -  cor -di  -  am  tu  - 


« 


t 


1 


je: 


_  « 


^ 


-»■ 


W 


J=^ 


^ 


mi-ne  fac   me  -  cum  mi-se  -ri-cor  -di  -  am 


i 


¥ 

Do 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.78 
(n.  7)  mit  7  anderen  Offertorien  zusammen  gebunden.  —  Stimmen:  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  17582  [Fux  Vice-Maestro  di  Capp.]. 


tft«.  Offertoriom  pro  Feria  6»  post  Dominioam  3»  Quadra- 
gesimae.  Intende  voci  orationis  meae.    Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor, 

Bass,  (ohne  Orgel). 


Beil.  X.    Offertorien.     167  — 159. 


71 


In 


I 


« 


I 


IT 


■n. 


% 


n  In-ten       -       de  vo 

In  -  ten  -    de      vo    -    ci  o  -  ra   -   ti  "-   o  - 


^ 


^ 


1 


g       <g 


■ZU 


-^ 


21 


1 1 " 1 r 

Abschriften.  Partituren:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33. 
B.  78  (n.  8)  mit  7  anderen  Gradualien  zusammen  gebunden.  —  Stimmen : 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17583. 


i  6  Y«  Offertoriom  de  Martyre  Pontifioe.  Veritas  mea.  Ffir  Sopran, 

Alt,  Tenor,  Bass,  OrgeL 


Ve-ri 


Vivace. 


A 


^ 


ä 


tas 


me  -  a      ve 


jLj  JTJ  ; 


E 


ri  -  tas 


-^ 


m 


Tf 


T 


Ve     -     ri    -    tas 

Abschriften.    Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig.   (Wurde  dort  noch 
12.  Febr.  1859  aufgeführt.) 


i  ft9.    Oflfertoriom  commune  Sanctomm  et  Sil.  Francisci  Xav. 
Veritas  mea.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Violetta,  2  Oboeii 

Fagott,  Violonoell,  Oontxabass,  Orgel. 
Sopr,  Solo.  .^■—  ^ 


t 


IT 


-«- 


ZT 


t=t 


I 


i 


i 


g*    g 


Ve-ri 


tas     me 


Si 


^-h^^ 


jb: 


i 


a     et     mi  -  se      -     ri  -  cor  -  di- 

8T  8 

9 


Zj 


z: 


zc 


Abschrift.  Stimmen:  In  der  kön.  Musikbibl.  in  Dresden  (A.  118). 
Aufschrift  von  J.  D.  Zelenka. 

Anmerkung.  Grösstentheils in  Canone. 

t5ll.    Offertorium  de  Apocrtnlis.  Estote  fortea.  a  4.  Für  Sopran, 
Alt,  Tenor,  Bass,  3  Violen,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon, 

Orgel. 


72 

Un  poco  AUegro 


B«il.  X.    Offertorien.     160.  161. 


Es  -  to  -  te    for- 


Estote  for-tes  in  bel-lo   et  pu  -  gna 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  I.  n.  8).  Umschlag:  Von  1744  bis  28.  Oct.  1753  =  13  Wieder- 
holungen. S&mmtlich  nach  Fuz*  Tode.  —  b)  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung.  Der  erste  Satz  ist  besonders  krallig  und  ftir  die  Ober- 
stimmen figuriert. 

i  ao.    Offertoriom  de  Venerabili.  Sacris  solennii^  jnncta.  a  4. 
Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Oomett,  2  Posannen,  Fagott, 

Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Sa-cris  so  -  len  -  ni  -  is  junc  -  ta  sint 


\h*^ir'tf\rl(^ri!t\f''i\ 


Sacris  SO  -  len-ni  -  is  juncta  sint  gau-di  -  a    junc 
Sacris  so  •  len-ni  -  is  juncta  sint  gau-di  -    a    junc 


ta 
ta 


■'>'»<ll    ^\^'f -\^^r\rf.  Mr^ 


Sacris  so  -  len  -  ni  -  is  junc  -  ta  sint 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  1.  n.  7).  Umschlag:  Vom  4.  Oct.  1742  bis  10.  Juni  1753  =»  23 
Wiederholungen.  Sftmmtlich  nach  Fuz*  Tode. 

Anmerkung.  In  seiner  Art  glänzend  heiter :  auch  Recitative  kom- 
men vor. 


MüM.    Offertoriom  de  B.  V.  M.  Lingua  mea.  Für  Tenor,  Bass, 
(Soli),  4  Stimmen  Sip.  2  Violinen,  Violonoell,  Violon,  2  Posanneni  Orgel. 


Ten.  Solo.  V 


Lingua  me-a  die  tro  -  phaea  vir-gi  -  nis  pu-er  -  pe     -    rae 

Abschriften.    Stimmen:  Im  Archiv  der  Peterskirche  in  Wien. 
(Mangelhaft.) 


Beil.  X.     Offertorien.  Hottette.     163.  163. 


73 


i  •*•    Offertorium  pro  festo  assomptionis  B.  V.  Oratulemur  in 
hac  die.  Ffir  Sopran  Solo  und  yieistimmigen  Ohor,  2  Violinen,  Yiolon, 

2  Trompeten^  Panken,  Orgel. 


1.  lUcit 


VwL 


Aria  Andante. 


ff  ff 


Sopn 


i^H^m 


Sopr, 

Hodie    Maria 


Gratu- 


m 


lOL 


^•«^r  \ 


Org. 

2.  Chor  \  n  Virgo  Sancia*". 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  KremsmttnBter.  D.  26. 363.  (1867  K.) 
Anmerkung.  Sopran  und  erste  Violine  concertierend,  feierlich. 


VI.  Mottette. 


!•••  Mottetto  de  Yenerabili.  Ave  Salus  mondi.  a  4.  Ffir  Sopran, 

Alt,  Tenor,  Baas,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 
A-ve  Sa  -  lusmnndi  aeternumPa- 


i  flC  r ' '  f' 


^^ 


A-ve  Sa-his  mun  -   di 


^ 


l:    {nrl^W^ 


A    -    ve Salus      mun.-  di 

Abschriften.  Stftnmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  12.  Oct.  1741  (nach  Fux'  Tode)  bis  17.  Dec.  1749  =  20  Wieder- 
holungen. 

Anmerkung.  Grossentheils  in  Canone;  dann  theilen  sich  auch  die 
Knabenstimmen  und  die  Männerstimmen  in  2  Chöre  und  rufen  sich  die  eln- 
zehien  Phrasen  zu,  bis  sie  sich  am  Schlüsse  wieder  vereinigen. 


74 


Beil.  X.    Mottette.     164  —  166. 


!•»•  Mottetto  de  Venerabili  a  2.  Caro  mea  vere  est.  Füi2  Soprane, 

Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Caro  mea  vere  est  ci  -  bus 


vere 


C',,.  ".h.:'n>\i:^ 


Ca-ro  me-a  vere  est  ci-bus 


ve-  re  vere 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  9.  Februar  1742  bis  12.  März  1744  =  4  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Die  Figuren  der  Solostimmen  gehen  nicht  über  kurze 
Solmisationen  aufw^Srts  und  abwärts  hinaus. 


i •&.    Mottetto  de  Resnrreotione  Domini.  Plaudite,  sonat  tuba. 
Für  Tenor  Solo,  1  Trompete,  2  Violinen,  1  Viola,  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 

Aiiegro, 


•^  Tromp,  Solo.  K  * 


Plaudite  Plaudite       Plaudite  Plaudite 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  AN.  65.  A.  12  (Vol. 
VI.  n.  1).  Umschlag:  Vom  1.  April  1736  bis  19.  April  1740  =  2  Wieder- 
holungen. 

Anmerkung.  Für  die  Solostimme  nicht  wenig  anstrengend.  Rhyth- 
men, Tempi  häufig  wechselnd,  auch  Becitative  fehlen  nicht 

!•••    Mottetto    de    Resurrectione  Domizii.    Ecce    sacerdos 
magnus.  Fiur  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Sinfonia,  Aiiegro, 


L  L  k^  '^  ^  I  -^-i 


Vioimi. 


Ten.  Solo,     Ecce  Sacerdos  magnus  qui  in  ara  crucis 


Ceditejam.  Ptandlte  supeti,  0  quam  grande,   Atleluja. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  2).  Umschlag:  Vom  12.  April  1735  bis  24.  April  1737 
=s  3  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Setzt  in  der  Bassstimme  mehr  Beweglichkeit  voranSy 
als  im  Tenor. 


BeH.  X.    Mottette.    167—170.  75 

tmn.    Mottetto  de  Nativitate  Domini.  Plaudite  Deo  nostro. 
Füi  Sopran  Solo,  2  Yiolineni  Viola,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon, 

Orgel.  . 
Sinfonia.  Andante. 

^^ ' '  ^ '  ^ "  ' 


^Ö 


^E 


Violün.  F\m     '     dite  Deo  nostro  quia  mirabilia 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  4).  Umschlag:  Vom  25.  Dec.  1729' bis  1.  Jänner  1745 
=ss  2  Wiederholungen. 


1S9.    Mottetto  in  Epiph.  Domini.  Reges  Tharsis.    Für  Sopran, 
Alt,  Tenor,  Bass,   2  Violinen,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagotl^  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 
Sonatina,  ' 


^iJ'j'j;^|j;Jj_>J-J'^ 


Violinen,  ^         ,«,.,, 

Sopr.  Solo,  Reges  Tharsis  et  Insulae  mu-ne-ra 

Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  16).  Umschlag:  Vom  10.  Jänner  1732  bis  10.  Jänner  1746 
=  4  Wiederholungen.  —  b)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17590  (9  Wieder- 
holungen von  1732  bis  1741). 


!•••    Mottetto  de  Aaoensione  Domini.  Ponis  nubem  ascen- 
Bum.  Für  2  Soprane,  Tenor,  2  Violinen,  Oornett,  ^  Posaunen,  Fagott, 

Violonoell,  Violon,  Orgel. 
Rec. 


I'^mr  r,  rr^'lf.  f''f'f'^ntJrW3Tl 


Tenor,  Solo,  Ponis  nubem    ascensum    tu-um  Do-mi-ne     qui  ambulas  super 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  10).  Umschlag:  Vom  6.  Mai  1729  bis  15.  Mai  1749 
=  16  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Dem  Tenor  ist  die  erste  Stelle  zugewiesen.  Die  Arie 
Pandite  portas  beginnt  mit  einer  kräftigen  Figur,  die  mehrmals  wiederkehrt. 


t  YO.   Mottetto  de  Spirita  Sanoto.  O  ignis  ooelestis.  Für  Sopran, 
Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 


76 


Beil.  X.    Mottette.     171—178. 


0      ig-niscoe-les-tis   o     gratiae 


Sotuttina.  I      I      i 

Violino  2«.  f  ' 


VüUino  2«. 

0     ig-nis  co6-le  -  stis 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  9).  Umschlag:  Vom  25.  Mai  1733  bis  26.  Mai  1749  =^  15 
Wiederholungen.  , 

lYI«  Mottetto  de  B.  V.  Ave  mundi  spes  Maria.  Fär  Sopran,  Alt, 
Tenor,    2   Violinen,   Oomett,    2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon, 

Orgel. 
Sopr.  Soh, 


Ave  mundi  spes  Ma-ri-a  a  -  vec  mundi  spes  Ma  -  ri-  -  a 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  11).  Umschlag:  Vom  12.  Dec.  1726  bis  8.  Sept.  1747 
r=:  27  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Dem  anmuthenden  Motiv  des  Einganges  folgt  ein 
Canon  Ane  Virgo. 

lYS.    Mottetto  de  B.  M.  V.  Ave  o  puerpera.    FOr  Sopran,  Alt, 

Tenor,  2  Violinen,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 

a  3,  Sopran.  Soio. 


■»■ 


t 


? 


^ 


^^ 


A  -  ve       A  -  ve  A  -  ve  o  pu    -    er  -  pe  -  ra 

Abschriften.  Stinmien:  Jn  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  14).  Umschlag:  Vom  2.  Febr.  1717  bis  19.  Nov.  1744 
=3  34  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Ave  o puerpera  ist  Sopransolo,  Maria,  quae  Domina  es 
Altsolo,  der  Schluss  Gratia  sufficiens  a  tre. 

t  YS.    Mottetto  della  Madonna  SS.  Ave  pia  Stella  maris.   Für 
Sopran  Solo,  2  Violinen,  Ohor  von  4  Stimmen,  Oomett,  2  Posannen,  Fagott, 

Violonoell,  Violon,  Orgel. 


rffM'n'r^V^^^'iu  lu^nm 


Violine. 


A  -  ve    a 


ve 


a  -  ve    pi  -  a 


Beil.  X.    Mottette.     174—176. 


77 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  15).  Umschlag:  Vom  19.  Nov.  1718  bis  12.  Mai  1736 
=  3  Wiederholungen. 

Anmerkunjg.  Am  Schiasse  tritt  ein  vierstimmiger  Chor  ein. 

i  Y«*  Mottetto  de  B.  M.V.  Benedictaquae  lilium  es.  Für  2  Soprane , 

2  Violinen,  Fagott,  Violonoell,  Violen,  Orgel. 

Be-ne  -  die  -  ta       Bene  -  dicta  quae 
Sonatina. 


Violini. 


"    Be-ne  -  die  -  ta       Bene -dicta quae 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  13).  Umschlag:  Vom  6.  Juli  1727  bis  21.  Nov.  1729 
=  3  Wiederholungen. 

iY5.    Mottetto  de  B.  M.  V.  Christe,  fili  summi  patris.   Für 
Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  2  Fosannen  in  Oonc.,  Oomett,  Fagott, 

Violonoell,  Violen,  OrgeL 

Chri-ste      fi  -  li    sum-mi    pa-tris 
Sopr. 


Lift— S 


E^ 


Chri-ste      fi  •  li    sum-mi    pa-tris 


I 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  12).  Umschlag:  Vom  31.  Oct.  1728  bis  14.  Dec.  1752 
=  22  Wiederholungen. 


i  va«    Mottetto  de  B.  M.  V.  Pia  mater,  f ons  amoris.   Für  Sopran 
Solo,  2  Violinen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 

Sonatina, 

i 


kHAÜ  j  n  Kü^ 


Vioiin. 


Pi-a    mater  fons  a-moris 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65* 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  5). 

Anmerkung  Für  einen  Mezzosopran.  Einfach,  erst  beim  Amen 
tritt  eine  reichlich  figurierte  Partie  auf 


78 


Beil.  X.     Mottette.     177  —  179. 


199.    Mottetto  de  S.  Miohaele  Arch.  Concassom  est  mare. 

Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott, 

Violoncell,  Violon,  Orgel. 

Concassum  est  ma    - 
Aliegro, 


^^^^^^i^i^rQ 


Violine» 


-in^nr 


Concussum  est  ma 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  19).  Umschlag:  Vom  29.  Sept.  1731  bis  29.  Sept.  1749 
=  15  Wiederholungen. 

Anmerkung,  unter  dem  Namen  des  Componisten  steht  auf  dem 
Umschlage  „Anno  1780|'  was  wohl  als  Compositionsjahr  zu  nehmen  ist.  — 
Im  Eingange  sind  die  Violinen  ungewöhnlich  lebhaft  bewegt. 

1 9  9«    Mottetto  de  Confessore.  Lste  Sanctns  pro  lege.   Ffir  Alt, 

Tenor,  Bass,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


^ 


Äit.  Sota,        3p 

I  -  ste    Sanc  -  tus   pro    le  -  ge  De-i    su 


r  T  L^fi 


cer-ta 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  VI.  n.  17).  Umschlag:  Vom  15.  Febr.  bis  14.  Juli  1748  =  8 
Wiederholungen.  Sämmtlich  nach  Fux  Tode. 


tVII.    Mottetto   de  Confessore.    Justam   dednzit    Dominus. 

Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Justum  deduxit    Do-mi-nus  per  vi-as      re  ctas 

a  4,  Soli. 


r^  g  elf  nipt  gj;  ei 


Ju  -  stnm  de  -  du  -  xit  Do-mi  -  nus  per  vi-as 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  7).  Umschlag:  Vom  4.  Oct.  1735  bis  27.  Febr.  1747 
=  29  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Im  Alleinja  kommen  alle  Stimmen  in  lebhafte  Bewe- 
gung- 


Beil.  X.    Mottette.    180 — 188. 


79 


i90.    Mottetto  de  Martyre.  iBte  est  sanctas.    Für   Sopran,   Alt, 

Tenor,  Violonoell,  Yiolon,  OrgeL 


I  •  ste  est  San-cttis        qai  con-temp 


Bit  vi-tam  mundi 


I  •  ste  est  Sanc-tus 


qni  contempsit  Vitam  mundi 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  6).  Umschlag:  20.  Jänner  bis  10.  Aug.  1739  =  6 Wieder- 
holungen. 

Anmerkung.  Jeder  Stimme  ist  ein  Solo  zugedacht,  das  Ganze  ist 
von  massigem  Umfange. 


iSi«    Mottetto  de  quovis  Sancto.  Celebremus  com  gaudio. 

Für  Sopran,  Tenor,  2  Violinen  in  Oono.  —  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa, 

Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Sanaiina» 


Rec. 


fe^^ 


Violin, 


Abschriften.  Stimmen: 
n.  8).  Umschlag:  20.  März  1749  - 


Celebremus  cum  gaudio   solenni  -  ta-tem 

In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  (Vol.  VI. 
-  17.  Aug.  1749. 


199.    Mottetto  Sanctorom  Innooentiumr.  Isti,  qni  amicti  sunt. 

Für  Tenor  Solo,  2  Violinen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 
SonaHna. 


VioitH* 


Isti    qni  amicti  sunt  stollis  albis 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol. 'VI.  n.  3).  Umschlag:  Vom  28.  Dec.  1729  bis  28.  Dec.  1759 
=  7  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Recitativisch  gehaltene  Stellen  wechseln  mit  Arien. 


i98«    Mottetto  a  5.  Onmis  terra  adoret.    Für  2  Soprane,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon, 

Orgel. 


80 


Beil.  X.    Mottette.  Hymnen.     184.  185. 


Omnis      ter  -  ra 


do 

I 


ret   te    De  •  us 


Sopr.  2, 


Omnis      ter  -  ra 


a  -  do 


ret   te    De  -  ns 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  y^ien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  VI.  n.  18).  Umschlag:  VoYn  14.  Juli  1740  bis  7.  März  1748  =  8 
Wiederholungen. 


i9«.    Mottetto  a  4  e  5  voci.  Slout  oervus  desiderat. 


Sic- 


a4. 


G 


3^ 


S 


I 


Sic 


ut 


cer- 


^ 


£ 


lOi 


z: 


-»■ 


-»^ 


t=t 


T — 5—1 ^ 

I 

Sic  nt      cer  -  vus     de  •  si  -  de  -    rat     ad     fon- 

2.  Regem,  eui  amfiia  (a  S)  C  • 

Abschriften.  Partituren:  In  der  k.  Bibl.  in  Berlin  (6816)  (Part.K.) 
A  n  m  e  r  k  u  n  g.  Im  Doppelcanon. 


Vn.  Hymnen. 


195.    Alma  Redemptoris.    Ffir  Sopran  Solo,  2  Violinen  --  Bip. 

Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 
AdagiO' 


t 


jOL 


^ 


F*=t 


ris    ma  -  ter 


AI  -  ma        Re-demp  -  to 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 

31.  Dec.  1734. 

Anmerkung.  Mit  dem  beliebten  Quintsprung  beginnt  das  Solo  ohne 
Einleitung  der  Instrumente.  Die  Bewegung  geht  frisch  durch,  auch  das 
tüwer^e  peecaiorum  am  Schlüsse  wird  von  der  Bewegung  fortgezogen. 


Beil.  X.    Hymnen.     186-189. 


81 


18«.    Alma  RedemptoriB.  Für  Sopran  Solo  nnd  Posaune  mit  2  Vio- 
linen, Fagott,  Violonoell,  Tiolon. 

Sanaiina.    Andante.  Adagio» 


{^^m^T 


Trombone. 


rir.i^:frii|i!^j|>f?r.rKr'i 


Saprano,    ^^^^    Redemptoria  Mater 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Wien.  Mus.  Yer.  Arch.  2770.  (Wieder- 
holungen von  1728  bis  1736  angemerkt.) 

Anmerkung.  In  der  Zusammenstellung  des  concertierenden  Sopraues 
mit  der  Alt-Posaune  hat  diese  Hymne  etwas  Apartes.  Der  Posaune  wird 
in  der  Sonatine  und  neben  der  Gesangstimme  eine  nicht  gewöhnliche  Fer- 
tigkeit zugemuthet. 

199.    Alma  Redemptoria.  Für  Sopran  Solo,  2  Violinen,  Bass,  Orgel 


Violini. 


Solo.  Al-ma       al-ma  redemptoris  mater 


i>'>i'»j      i  :h  -  j^  i^i^^ 


Abschrift.  Partitur:  In  der  kOn.  Mnsikbibl.  zu  Dresden  (A.  117). 
.    Von  der  Hand  J.  D.  Zelenka*s. 


199.    Alma  Redemptoris.  Für  Alt  Solo,  2  Violinen  —  Sip.  Violon, 

Orgel. 

Sonalinn. 


Violino  i». 


ma  Redemptoris  mater 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
1  AufiTührung  am  31.  Dec.  1741  angemerkt 

Anmerkung.  Die  nicht  gesparten  Verzierungen  bestehen  gewöhn- 
lich in  Scalenläufen,  die  selten  über  den  Umfang  einer  Sezt  hinausgehen. 
Zur  Einleitung  dient  eine  Sonatina  von  10  Tacten. 


1 99.    Alma  Redemptoris.  Für  Tenor  Solo,  2  Violinen  —  Bip.  Fagott, 

Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Kachel,  J.  J.  Fuz. 


82 


•^     Vtoiino  /«. 


Beil.  X.    Hymnen.     190  —  192. 


^i^TE 


ii^^g^ 


t 


± 


^^ 


AI 


ma 


al 


ma 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien. 
Anmerkung.  Taet  und  Tempo  wechseln  häufig,  die  Passagen  bis- 
weilen langathmig. 

i  HO.    Alma  Redemptoris.  Für  Bass  Solo,  2  Violinen  —  Sip.  Fagott, 

Yiolonoell,  Violon,  Orgel. 


"^hi"'  it  f^-hi-  ^' '  c  rrTT^  r  r  i~n 


AI  •  ma        Re-4emp-to  -  ris    ma 


ter 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  26.  December  1729  bis  24.  December  1738  =  5  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Tact-  und  Tempowechsel  mehrfach.  Der  Schluss 
Peccatorum  miaererc  bringt  durch  den  ^s  Tact  auch  in  die  wenigen  Passagen 
eine  geminderte  Bewegung. 


IUI.    Alma  RedemptoriB.  Ffir  2  Soprane  —  Violoncell,  Violon,  Orgel. 
Al-ma        Re-demp-to-  ris  ma-  ter 


bfr'^>^ 


^ 


i 


n 


± 


AI 


ma 


Redemptoris 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  1.  Dec.  1726  bis  1.  Jänner  1735  =  8  Wiederholungen. 


ms.    Alma  Redemptoris  a  2.  Für  Sopran  und  Alt— Violon, Orgel. 
Alma  Redempto  -  ris  Redemptoris  ma        •        ter  Redemp- 


Alma  Redemptoris  redemp- 

Abschriften.  Stimmen :  aj  In  der  k  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag : 
Vom  26.  Dec.  1741  bis  26.  Jänner  1743  =  2  Wiederholungen  verzeichnet. 
(Part.  K.)  —  h)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Archiv.  17420.  (Auf  dem  Umschlage 
von  1717  bis  1739  =  20  Wiederholungen.) 

Anmerkung.  Melismatisch-imitatorisch. 


Beil.  X.     Hymnen.     19a~195. 


83 


ms.    Alma  Bedemptoris  a  2.  Fflr  Sopran,  Alt,  2  Violinen  —  Bip. 

Fagott,  Tioloncell,  Violon,  Orgel. 

AI         -         ma       Alma    AI    -    ma 
Sinfonia. 


rö^'l:jlk1-rF 


^ 


uuSh 


Violino  2^. 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
2  Wiederholungen.  31.  Dec.  1736  und  1737.  (Part.  K.) 

Anmerknng.  Einleitung  eine  Sinfonia  von  12  Tacten. 

iH«.    Alma  Redemptoris  a  3.  Für  Sopran,  Tenor,  Baas,  2  Violinen, 

Violoncell,  Violon,  Orgel. 
Sopr. 


Ij^e^SS'grTi 


<^Ma^ 


V*-^ 


^ 


> 


AI 
Ten, 


ma 


Al-ma  Redemptoris  ma 


ter 


IS^ 


AI 


ris    ma  -  ter 


ma  al  -  ma  Kedempto 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  22.  Dec.  1738  bis  5.  Jänner  1748  =  17  Wiederholungen. 
Anmerkung.  Besonders  im  Eingange  brillant. 

^il»5.  Alma  Redemptoris  a  3.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor  —Bip.  Violon- 
cell, Violon,  Orgel. 


Sopr* 


Al-ma  Redemptoris     ma  -  ter 

J I P    R   JN 


ma 


ter  quae 


.hJ:^^^;^ 


m 


ter  quae 


e 


jRE 


Ali. 
Ten. 


Alma  Redemptoris        ma 


s 


t 


t 


^^ 


m 


Alma  Redemptoris        ma      -      ter  quae 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  1.  Dec.  1786  bis  29.  Jänner  1741  =  8  Wiederholungen. 
Anmerkung.  Kurz  und  schmucklos. 

F* 


84 


Beil.  X.    Hymnen.     196—198. 


i  •••    Alma  Redemptoris  a  3.  FOr  Sopran,  Alt,  Bass,  2  Violinen 

.  Violonoell,  Violen,  Orgel. 

Alma  Redemptoris  mater  Redemptoris  ma 


yX.^^fi^h^^ 


m 


I 


AU.  -^ 


m 


Al-ma  Redemptoris  mater        Redemptoris 


Abschriften.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag : 
Vom  21.  Dec.  1726  bis  1.  Dec.  1743  =  41  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Dnrch  die  Begleitung  wird  sie  brillanter  als  andere 
Behandlungen  desselben  Textes.  Sie  scheint  auch  nach  den  vielen  Wieder- 
holungen seiner  Zeit  besonders  angesprochen  zu  haben. 

ill9.    Alma  Redemptoiia  a  3.  Für  Alt,  Tenor,  Bass  —  Violonoell, 

Violen,  OrgeL 

Al-ma  Redemptoris   ma  -  -  -  ter 


r''^''r,'^yir\i^\ 


AI    -    ma    Redemptoris  ma 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  I  n.  3.)  Umschlag:  Vom  16.  Dec.  1741  bis  25.  Nov.  1747 
=  10  Wiederholungen.  Sämmtlich  nach  dem  Tode  des  Fux. 

ms.    Alma Redemptoiia  a  3.  Ffir  2  Soprane,!  Tenor— Violonoell, 

Violon,  Orgel. 
AI  -----  ma  Re-demp- 


Al  -  -  -  -  ma 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  I.  n.  2).  Umschlag:  Vom  20.  Dec.  1716  bis  4.  J&nner  1740 
=  21  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Besonders  flir  den  ersten  Sopran  reicher  figuriert. 


Beil.  X.     Hymnen.     199—202. 


85 


«••.    Alma  RedemptoriB  a  4.  Für  2  Sopraoe,  Alt,  Tenor  —  Violon- 

cell,  Yiolon,  Orgel  (ohne  Bipieni). 

AI      -      ma    Redemptoris  ma- terRedemp- 


a4.    Alt.  ^  5 


Ten. 


r"r  I  r.  r.  c  c  Cj-  r 


4ffW 


^m 


Al-ma    Redemptoris   ma 


ter     Re  -  demptoris  ma- 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12.  (Vol.  I.  n.  1.)  Umschlag:  Vom  25.  Jänner  1719  bis  4.  Dec.  1740 
=3  20  Wiederholungen. 

«OO.    Alma  Redemptoris.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen 
—  Bip.  Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Yiolonoell,  Yiolon,  Orgel. 


Adagio,  Sopr. 


AI  -  ma     Re-demp-to  -  ris      ma 


ter 


« 


t 


^     J    ,,  ^  J  ^-  A=. 


E 


3 


t 


^M 


■u 


elf  f. 


Alu 


AI 


r 

ma 


Re  -  demp  -  to   -  ris    ma 


ter 


Abschriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
2.  Dec.  1741  bis  29.  Nov.  1750  =  13  Wiederholungen  angemerkt.  Sämmtlich 
nach  Fux  Tode.  (13.  Febr.  1741.)  —  &^  Im  Stifte  Kremsmünster. 

«Ol.    Alma  Redemptoris.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violen, 

Yiolon,  Orgel. 


AI 


Andante. 


ma  redemptoris  mater   redemptoris  ma 


Al-ma  redemptoris  ma-ter    re-demp-to  -  ris 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Kremsmünster.  F. 3. 13.  (1867  K.) 
Anmerkung.  Ganz  kurz. 


90%.    Alma  Redemptoris  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baaa— Yio- 
lonoell, Yiolon,  OrgeL 


86 


Beil.  X.     Hymnen.     20a  304. 


Alma  Redcmptoris  Ha 


ter 


rg=r^ 


Be-demp  -  to  -  ris  Ma- 


AI  -  ma  Redemptoris     Ma 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  5.  Dec.  1736  bis  1.  Jänner  1746  »  17  Wiederholungen. 

Anmerkung.  In  lebhafter  Bewegung  imitierend  fortschreitend. 


Z09.  Hymnus  in  Nativitate  Domini  ad  Landes.  A  soUs  ortus 
cardine.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 


A  so  -  lis    or  -  tus    car 


di-ne 


A 


I 


^ 


k 


1 


■^ 


2z: 


2Z 


r  r'rr     ^''^^^^ 


I 

A    so  -  lis    ortus  car  -di 


ne 


i 


A     so  -  lis 


* 


-^ 


I 


3 


IT 


r 


^^ 


-9- 


A  so-lis    or-tus    car    - 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN. 33. B. 75. 
Stimmen :  Arch.  des  Wien.  Mus.  Ver.  17601, 

Anmerkung.  Die  Abschnitte  wechseln  a  2  und  a  4.  —  Die  Abschrift 
des  Wien.  Mus.  Ver.  nennt  auf  dem  Titel  J.  J.  Fuz  Vice  Maestro  di  Cappella 
di  S.  M.  Dies  l&sstanf  die  Composition  zwischen  1711  und  1714  schliessen. 


«O«.    6  Asperges  me.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Orgel.  —  n.  6 

hat  anoh  einen  iweiten  Tenor. 
Do        -        -  Do  -  mi  -  ne  hys- 


rir  r  'r  ^ 

Do     -     mi    -    ne        hvs- 


Do 


mi    -    ne        hys- 
mi    -    ne 


Hys  -  sopo 
Do    -    mi  -  ne  hys- 


^^Mi^J 


5--»- 


Do 


mi  -   ne      hys- 


Do 


mi  -  ne  hys- 


Beil.  X.     Hymnen.     205. 


87 


3. 


M'^Tfr 


.fe 


i 


31 


m 


Do  -  mi  -  ne    hys  -   so- 


id: 


1 


1=1= 


^ 


f^ 


-« !^ 


-(9- 


Do  -  mi  -  ne  hys  -  sopo 
Do  -  mi  -  ne  hys- 


Do  -  mi  -  ne   hys  -    so- 


Do  -  mi- 


Do 


Do-mi  -  ne    hys  -  so- 


Do 


5. 


e 


mi  -  ne    hys- 


^^ 


Do 


mi-ne   hys 


mi  -  ne 
Domi  •  ne    hys- 

1 1  j  i 


Do    -    mi  -  ne  hys- 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  6ö ttweig. 

Anmerkung.  Das  Asperges  besteht  aus  3  Theilen:  y.  Aspergcs  me 
Domine;  2»  Miserere  mei  Deus;  3,  Gloria  patri  ei  /Uio.  Die  oben  angezeigten 
Compositionen  sind  sehr  kurz  und  wurden  nach  den  Aufzeichnungen  der 
Umschläge  noch  im  Jahre  1857  zur  Aufführung  gebracht. 


ZOA.    Ave  Regina.  Ffir  Sopran  Solo,  2  Violinen,  Yioloni  Orgel. 


•^       Violini.  ^  I 


t 


^ 


i9- 


i 


43 


A 

9    8       43 


48 


ve 

98 


■»^ 


t 


ry^GTi  ^^\ma\\^%h\{^A 


Org.  i 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Kremsmflnster  F.  4.  86. 
Anmerkung.  Die  Solostimme  geht  in  immergleichen  Rhythmen  fort, 
während  die  Violinen  figuriert,  einander  imitierend  sie  begleiten. 


88 


Beil.  X.     Hymnen.    206—309. 


»•«.    Ave  Regina.  Ffli  Sopnut  Solo  —  Violonoell,  Yiolon,  OrgoL 


t 


ik>*'^rrl 


A-ve    A 


r  c  r.lT  r.  r  J  Jl 


ve    Be  -  gl  -  na  Coe  -  lo  -  mm 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  HofbibKothek. 
Anmerkung.  Der  Sopran  hat  nicht  unbedeutende  Coloraturen. 


«OV.    Ave  Regina.  Für  Sopran  80I0  — 2  Yiolineni  Fagott,  Violoncell, 

Violon,  Orgel. 


Sonatina 


Violini, 

Ave  Re-gi-na       Regina  Coelomm 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  HofbibL  in  Wien.  Umschlag: 
24.  März  1740. 

Anmerkung.  Eine  Sonatina  von  10  Tacten  leitet  das  einfache  Solo 
ein. 


«0§e    Ave  Regina.  Fflr  Sopran  Solo  —  2  Violinen,  Viola,  Fagott,  Vio- 
loncell, Violon,  Orgel. 


Violin. 


Sopran, 


ve 


A  -   ve  Re-gi-na 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibliothek  in  Wien. 

Anmerkung.  Dem  Sopran  ist  zwar  keine  ungewöhnliche  Höhe,  aber 
eine  bedeutende  Geläufigkeit  zugemuthet.  Ein  Vorspiel  von  11  Tacten  leitet 
das  Solo  ein. 


«OH.    Ave  Regina  a  2.  Für  2  Soprane  —  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

A-ve  Regina  Coelomm      Ave  Domina  An  -  ge  -  lo- 


Ave  Regina  Coelo 


rum  Ave  Domina  Angelo 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  5.  April  1727  bis  13.  Febraar  1734  =  4  Wiederholungen. 


Beil.  X.    Hymnen.     310  —  213. 


89 


«!•.   Ave  Regina.  Für  2  Soprane,  2  Violinen  —  Fagott,  Violoncell, 

Violen,  OrgeL 

A-ve   Re  -  gi  •  na    A  -  ve 

a  •?'.  n     ^ 1  ■  J     J.    J 


^ 


rg    g 


« 


^ 


-^ 


Violin, 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibliothek  in  Wien. 


!tit.    Ave  Regina  a  2.   Fflr  2  Soprane  —  Violonoelf,  Yiolon,  Orgel. 
Ave  Regina  Coe  -  io  -  rum       Regina  Coeio 


A  -  ve  Regi  -  na  Coe  -  lo 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  HofbibL  in  Wien.  Umschlag 
16.  Februar  1732. 


!tl!t.    Ave  Regina  a  2.  Für  2  Soprane  —  Yiolonoell,  Violon  Orgel. 
Ave  Regina  Goelo  -   mmA  ve  Do     -     mi     -     na 


hl     "^'^'Im   i'i'iI^      "-|    I    I 


Ave  Regina  Coe  -  lo 


nun  A 


ve 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  30.  März  1727  bis  23.  Februar  1734  =  5  Wiederholungen. 


«IS.    Ave  Regina  a  2.  Für  Sopran,  Alt  —  Yiolonoell,  Yiolon,  Orgel. 


Ib' '•  Cj»  C/ Lf  c 


A-ve    A-ve  Regina  Coe  -  lo-rum 


A-ve   A-ve  Re-ginaCoelonmf 


Regina  Coe-lo- 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
18.  März  1729. 


90 


Beil.  X.     Hymnen.     2U  — 216. 


»  ■  «.  Ave  Regina  a  3.  Ffir  Alt,  Tenor,  Baas  — Yiolonoell,  Violon,  Orgel. 
A  -  ve    Re  -  gi  -  na  Ke  -  gi  -  na       Coe  -  lo  -  rum 


hif  f  f 


«ira 


i  r     r  ITT  r   I  r  r  r 


/ST 


m 


ve    A   -   ve    Re    -    gi  -  na  Coe 


lo 


rum 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
23.  Februar  1729  bis  8.  März  1744  =  24  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Imitierend  lebhaft. 

«Ift.    Ave  Regina  a  3.  Fflr  Sopran,  Alt,  Tenor  — Violoncell,  Violon, 

Orgel. 


A-ve    A  -  ve  B^  -  gi-naCoelo 
a  tre.  Sopr.   1 


^ 


^ 


rum 


f     , 


AU,    Ten, 


5t^JM!»ur.i;i 


A-ve    A-ve Re-gi-naCoe - lo- 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  8.  Februar  1727  bis  18.  März  1742  =  23  Wiederholungen. 


«!••    Ave  Regina  a  3.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor  — Violonoell,  Violon, 

Orgel. 


rum 


A-ve  A-  ve  Re-gi-na  Coe  -  lo 


* 


t 


A-ve    A    -    ve  Re-gi  -  na  Coe  -  lo-rum  A-ve  Do    -    mi- 


S^ 


^ 


A-ve     A-ve  Re-gi  -  na  Coe  -  lo   -   rum 


A-ve 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
22.  Februar  1727  bis  26.  Februar  1741  ==  34  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Der  Gesang  schreitet  ruhig  und  einfach  bis  an  das 
£ndc  fort» 


Beil.  X.     Hymnen.     317-219. 


91 

»•V.  Ave  Regina  a  3.  FflrAltiTenor,  Bus -Yiolonoell,yiolon,  Orgel. 
A-ve  Ke    -  gi  -  na  Re  -  gi  -  na  Coe  -  lo  -  rum 


FHr-rtf 


221 


± 


Lri  f :;  c; 


=t 


Ts: 


m 


ram 


A-  ve  Re   -   gi     -     na  Re  -  gi  -  na    Coe  -  lo 

Abschriften..  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  7.  März  1727  bis  18.  März  1749  =  46  Wiederholungen  angemerkt. 

«i§.    Ave  Regina  a  4  Soli.  Für  Sopran,  Alt,  Tenori  Bass  —  Yiolon- 

cell,  Violoni  Orgel. 

Ave  Regina  Coe -lo  -  rum 


h''^}f\i:t'iS:m.^f'/^\^'\*l\{'(\ 


^m 


Ave   A -ve  Re-gi-naCoe  -  lorum  A  -  ve 

Ave  Regina  Coe  -  lo-  rum  Coelo  -  rum 


f 


Ave  Regina  Coe  -  lo-rum  Coelo  -  rum 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  21.  März  1727  bis  22.  Februar  1739  =  12  Wiederholungen. 


nt9.    Aye 


a  4  da  Cappella.  Fär  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass 
(bhne  Orgel). 


ve    Re  -  gi 


na  Coelo 


Alt. 

m 


i 


fcizz: 


? 


7Z 


^^ 


^ 


i^ 


ri ■ — ■ 1 h-" — "-* ■  '   '   •   I — ■ r 

A-ve    Re     -     gi-naCoe  -  lo  -  - 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.33.B.76 
(n.  2)  mit  2  anderen  Ave  Regiaa,  Stimmen:  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17585. 
(1729.  1730.) 

Anmerkung.  YghAve  Rrgina  %%%^ 


Ten, 


92 


Beil.  X.     Hymnen.     220  —  222. 


n%0.    Ave  Regina.  Für  Bopnui,  Alt,  Tenor,  Baas  Boli  —  Violoncelli 

Violon,  OrgeL 

A  ve   Re  -  gi  -  na       Coe-lo  -  nun 


a4 


U 


1^ 


k 


Ä  -  ve 

11 


^m 


t 


Ä  -  ve 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  14.  Febniar  1731  bis  10.  April  1740  =  9  Wiederholungen. 
Anmerkung.  Einfach  und  frisch. 

%9t0    Ave  Regina  a  4  da  Cappella.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas 

'(ohne  Orgel). 

A    -    ve  Re  - 

^  .1  .j  j 


m 


A     -     veRe-ffi-na        -  Coe- 


ve 


ZE 


zz 


A  -  ve  Re-gi 


I T I  Ml  r"'|J.|'f^^ 


na  Coe 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  A.  76. 
Stimmen:  Im  Wiener  Musikvereins- Archiv  17586  (6  Wiederholungen  von 
1727  bis  1738  angemerkt).  • 

Anmerkung.  „Con  Tobligo  del  Canto  fermo«  lautet  der  Titel  der 
Abschrift.  Dieser  Conto  fermo  ist  abwechselnd  in  eine  der  4  Stimmen  verlegt 

%%%.    Ave  Regina  a  4  da  Cappella.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas 

(ohne  Orgel). 
^   .   ^o       o  -  -  ve  Re- 


ve 


a 


A  -  ve    a  -  -  -  ve 


Beii.  X.     Hymnen.     223—236. 


98 


Ausgaben.  In  C.  Proske,  Musica  divina,  III.  pag.  517—520. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hoibibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  76 
(n.  1)  enthält  dieses  und  die  folgenden  2  Ave  Regina  9111  und  %%^, 
Stimmen:  Im  Wiener  Musikvereins-Archiv  17588  (6  Wiederholungen  von 
1728  bis  1737). 

Anmerkung.  Der  Text  von  7  Versen  erhält  öfter  bei  den  letzten 
2  Versen  Vale  o  vaide  decora  et  pro  nobia  ChriHum  exora  einen  veränderten 
Rhythmus  und  eine  abweichende  Behandlung.  • 

%%Z.    Ave  Regina  a  4.  Fflr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa  —  2  Violinen, 
Viola,  Oornett,  Foeanne,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Ave  Regina  Coelorum  Ave  Domina    An 
a  Cappella,    |    ^      I    h  h 


ge  -  lo-rum  A-ve 


p  i;  p  ^  t:'  & 


A-veRegi  -  na  Coelorum  A-ve  Do-mi-na 


m 


+ 


^ 


i 


A    -    ve  Re- 

Abschriften.  Stimmen:  In  d^r  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Von  1727  bis  April  1757  =  18  Wiederholungen. 
Anmerkung.  Sehr  kurz. 

%%^.    Ave  Regina  a  4  da  Cappella.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas 

(ohne  Orgel). 


ve 


Jte 


^ 


g  "  ■  (g 


t 


* 


Be-gi 


na  Coe- 


^^ 


^ 


¥ 

A 


ve 


Re  -  gi  -    na  Coe-lo 


Abschriften.  Partitur :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  76 
(n.  3)  mit  2  anderen  Ave  Regina.  Stimmen :  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17587. 
4  Wiederholungen  von  1727  bis  1737  angemerkt. 

Anmerkung.  Vgl.  Ave  Regina  %%%. 


««ft.    Ave  Regina  a  4  Soli.  Fflr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa --Violon- 
oell, Violon,  Orgel. 


94 


Beil.  X.    Hymnen.     226.  227. 


IP 


m 


A-veRe-gi-naCoe-lo  -  ram 


A     -     ve  Re  -  gina  Regi  -  na  Coe-lo  -  rum 


A-veRe-gi-na  Coe-lo  -  rum 


A- 


tC^f    CC 


^ 


* 


-*9- 


I 


I 

AveRegi  -  na  Coe-lo  -  rum 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag': 
Vom  15.  Febr.  1725  bis  12.  März  1741  =  15  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Dem  Sopran  fehlt  es  nicht  an  Coloratur;  Christum 
etxora  ist  ausdrucksvoll  gehalten. 

««••    Ave  Regina  a  4  a  Cappella.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas, 
2  Violinen,  Alto  e  Basso  di  Viola,  Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violon- 

cell,  Violon,  Orgel 

Ave  Regina  Coe-lo  -  rumCoe  -  lo- 

I     ,  .      .  j    j 


a  Cappella. 


s 


^ 


£ 


0-0-*- -m-d 


r  cc'r^i''f^ 


-^- 


T 


\ 


im^-iuui^ 


^ 


i 


A-veRe  -  gi  -  naCoelo 

J     J     J       I    J  l=t!l 


^ 


Ave  Regina  Coe  -  lo  -  rum  A      -      ve  Do-mi  -  na        An  -  ge- 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  2.  März  1727  bis  24.  Februar  1764  =  12  Wiederholungen. 

%%^.    H3nxina8.  Beati  omnes,  qui  tixnent  Dominum.  Ffir  Sopran, 

Alt,  Tenor,  Baas  (ohne  Orgel). 

Be-  a  -ti      om-nesqui    timcntDo      -      mi  -  num  qui  ambu- 


t=X 


i 


S 


V  %  t% 


s 


r 


» 


1 


t 


Be-a-ti     om-nesqui    ti 
Be  -  a  -  ti    om-nes  qui    ti 


ment     Do-mi-nnni 
ment     Do-mi  -  num 


qui 


Si 


•  I    ^  <i>  I   ^  I  ^*     F   l • 

i  I   '        i    '   '  'I 


i 


Be  -  a-ti     om-nes  qui    ti  -  ment     Do  -  mi-num  qui  am  -  bu- 


Beil.  X.    Hymnen.     228  -  280. 


95 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  72 
(n.  2)  mit  6  anderen  Hjrmnen  zusammengebunden. 

Anmerkung.  Schliesst  mit  Gloria  Pairi  et  filio. 

!tt9.    Hymnus.  Beatus  anotor  seculi.  Fflr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas. 


1 


les 


•-^-v» 


1=t 


i^ 


Be  -  a  -  tus      auc  -  tor     se  -  cu 


li 


m 


p     <g>    ^ 


t 


-^ 


IsiziW- 


i ^ 


i 


p=p 


Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  them.  Cat.  der  Comp,  des 
J.  J.  Fux  {Hymne  21)  aufgenommen  (kön.  Bibl.  in  Berlin). 

%%%.    Hymnus.  Casta  parentis.    Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas. 

Ten, 


% 


I      <g» 


I 


2i 


-eh 


^ — 0     (g 


t==t 


± 


Ca-sta  pa    -    ren  -tis        vis  -  ce  -  ra 


PI 


^^ 


■^- 


? 


-^ 


— r- 

Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  them.  Cat  der  Comp,  von 
J.  J.  Fux  (Hymne  22)  in  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  aufgenommen. 


tt30.    Hjnnnus.  Coeli  Dens  sanctissime.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 

Baas  (ohne  Orgel). 


Coe 


li 


De 


US 


Sanc 


tis   -  si 


me 


z: 


ZE 


I  "* 


^ 


«: 


XL 


i 


i^ 


r 

Coe 
Coe 

=2= 


^ 


^TO 


1 — f 

qui    lu  -  ci- 
si  -  me 

J..    I 


I 


li         De  -  US  8anc-tis      -      si  -  me 
li         De  -  US  sanc -tis 


Si 


m 


-*9- 


I  •  I- 


fl     I  g  jte-  ^  L«^ 


-^- 


± 


z: 


Coe  -  li 


De 


US 


Sanc-tis 


si  -  me 


96 


Beil.  X.     Hymnen.     231—233. 


Abschriften.  Partitar:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  72 
(n.  6)  mit  6  anderen  Hymnen  zasammengebunden. 

Anmerkung.  Beginnt  in  den  2  ersten  Tacten  mit  dem  Thema,  das 
Mozart  mit  Vorliebe  aufnahm,  am  bedeutendsten  im  Finale  der  Jupiter- 
symphonie. 

«S I  •    CrecUdi,  propter  qnod.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baesi  2  Vio- 
linen —  1  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 
Sopr.  Solo. 


tb '^  ^"^ r^. r. f.-;; WHTi^ ' s^-^fc-^ 


Credidi  propter  quod  locutus  sum  ego  autem  humili  -    a  -  tus  snm 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65.  A.  12 
(Vol.  IL  n.  3).  Umschlag:  Vom  23.  Juli  1739  bis  4.  Juni  1747  =  5  Wieder- 
holungen. 


!tst.    Hjnoanus  de  B.  M.  V.  Dei  mater  alma.    Für  Sopran,  Alt, 

Tenor,  Baas,  2  Violinen,  Orgel. 


Su 


mens 


il    .    lud 


■^ 


^Bi 


^ 


* 


± 


-^ 


De 


i     ma  -  ter     al 


ma 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig. 
Anmerkung.   Jede  Stimme  singt  einen  von  der  andern  verschie- 
denen Text,  und  treffen  nur  am  Schlüsse  beim  Amen  zusammen. 


itSS.    BjmnuB  Domine  non  est  ezaltatum.   Für  Sopran,  Alt, 

Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 


Do-mi  -  ne     non      est  e 


xal-ta- 


t 


,    JJ 


i»- 


m 


iir^'i-i--i 


1 


% 


-^^ 


t 


ff=r 


i 


<g  (g 


t=t 


f^ — g»  ^ — < 


Do-mi-ne  non  est    ex  -  al  -  ta 


tum  cor  me  -  um  cor 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33.  B.  72 
(n.  5)  mit  6  anderen  Hymnen  zusammengebunden. 

Anmerkung.  Schliesst  mit  Gloria  Patri  et  filio. 


Beil.  X.     Hymnen.     234  -  286. 


97 


«SU.  Domine  probasti  me.  Pür  Sopran,  Alt,  Tenor,  Basa,  2  Violinen, 
—  Oomett,  2  Posaunen,  Pagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Domine  probaeti  me  et  cogno-vi-sti  me 


pro-ba-8ti    me  et 

I 


S5Q 


& 


^ 


•\^  .^:  ^^ i_-  _ii .j. _•     Ai 


m 


Do-mi-ne  pro-ba-sti  me  et  cogno-vi  -  sti    me 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65.  A.  12 
(Vol.  II,  n.  4).  Umschlag:  Vom  28.  Oct.  1733  bis  29.  Juni  1740  =  9  Wieder- 
holungen. 


9S5.    Hymnus  Domns  pndici.  Pür  Sopran  und  Alt  Soli. 

Sopr. 


m 


AU. 


& 


V — B- 


Do 


z: 


22: 


i 


Do 


mns  pu  -  di  -  ci      pec-to- 


tt 


^9- 


19 19- 


t=t 


-!9^ 


t 


f      ^      r^ 


i 


mus   pu  -  di  -  ci    pe  -  cto  -  ris 


Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  Cat.  der  Comp,  des  J.  J.  Fux 
in  der  kön.  BibU  in  Berlin  aufgenommen. 


«S«.  Dona  nobis.  Fuge.  Pür  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass.  (Orgel  ad  lib.) 

Do      -      na      no       -       bis  no- 

-^1       I 


'  Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hotbibl.  in  Wien.  SA.  67.  D.  38. 

Anmerkung.  Die  Abschrift  der  Hofbibl.  ist  aus  neuer  Zeit;  die  Orgel 
ist  dabei  ganz  ausgesetzt;  in  dem  Originale  dürfte  sie  ganz  weggelassen  sein. 

Kochel,  J.  J.  Fux.  G 


98 


Beil.  X.     Hymnen.     887—240. 


999.    Hymnas  Enixa  est  pnerpera.  Fiii  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass. 


ft     rs     ri 


■i9- 


1L 


'^m 


i 


£  -  ni  -  xa    est  pu    -    er  -  pe  -  ra    quem  Ga-bri- 


-« — ©- 


m 


i^ 


i9- 


s 


1 


Abschriften  nnbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  them.  Cat.  der  Comp,  des 
J.  J.  Fux  (in  der  kön.  Bibl.  in  Berlin)  aufgenommen. 

tS9.    Hymnus  Foeno  jacere.  For  zwei  Singstimmen. 


Jl^ife-g 


J  "j  ^ 


1 


? 


Foe 


no   ja  -  ce 


re 


'X't  -  r>  r  M^^ 


-»- 


i 


Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  them.  Cat.  der  Comp,  des 
J.  J.  Fux  in  der  kön.  Bibl.  zu  Berlin. 

tSO.   Hymnus  Qaudet  Chorus.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas. 


m 


a   -  {g  fg 


fS       <S- 


± 


o      ra*    f^ — ö- 


i 


Gaudet   cho-rus     coe-le-sti  -  um 


P 


t 


^^ 


■^- 


« — *^ 


-«• — c 


-«- 


Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  them.  Cat.  der  Comp,  des 
J.  J;  Fux  in  der  kön.  Bibl.  zu  Berlin  aufgenommen. 


«HO.    Hymnus  Qloria  tibi.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  da  Oapp. 


^ 


-^- 


I 


p 


t)  M 


Glo 


i 


ri 


a 


Glö 


ri 


■SL 


a      ti 


ti- 


1 


bi 


Beil.  X.     Hymnen.     241.  243. 


99 


Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  them.  Cat  der  Comp,  von 
J.  J.  Fux  in  der  kön.  Bibl.  zu  Berlin  aufgenommen. 


!t«i.    3H3rmni  in  Epiphania  Domini.  IbantMagi.  Für  Sopran, 

Alt|  Tenor,  Baas,  Orgel. 

I         -         baut  1  -  baut 

i.  . .  2. 


I 


baut  Magi  quam 


I  -  baut   Ma    -    gi  quam  vide- 
I  -  baut  Ma  -    gi  quam  vi  -  de- 


-i 


r}    g> 


r^  uj  j 


i 


W 


^ 


3. 


baut     Ma 


gl  quam 


^ 


I 


i 


^ 


F==F 


I     I 

I  -  baut 


Ma  -  gi      quam 


VI- 


*-)l^^    - 


1 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung.  Jede  der  2  Strophen  wird  über  dieselbe  Composition 
gesungen ,  die  nicht  über  20  Tacte  enthält.  Sie  wurden  im  Stifte  Göttweig 
noch  1847  gemacht. 


%%%.  In  convertendo  Dominus.  Pleno  Choro.   Für  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen  —  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Yioloucell, 

Yiolon,  Orgel. 

In  convertendo  Dominus  captivitatem  Si  -  on       facti  sumus 


>'iylj/jj|j''j^'!g: 


h~^i~  f ' 6 g f  fpiiUt^^ 


In  convertendo  Dominus  captivitatem     Si  -  on  facti 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hoibibl.  in  Wien.  AN.  65.  A.  12 
(Vol.  II,  n.  8).  Umschlag:  Vom  15.  Juli  173G  bis  3.  Juni  1739  =  2  Wieder- 
holungen. 

a* 


100 


Beil.  X.    Hymnen.     343  —  246. 


9^9.    In  ezitn  Israel.   Ftlr  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen  — 
Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Tiolon,  Orgel 

In  e-xi-ta    Is-ra-el  de  Aegyp-to 


^Tums^^'y^i 


•jrl-r-"ir=-l 


'Ait.  Solo.  -^  [/^    ^     [/       y  ^  ^    \ 

Domus  Jacob  de  populo  barbaro 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65.  A.  12 
(Vol.  II,  n.  5).  Umschlag:  Vom  19.  April  1729  bis  15.  April  1742  = 
27  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Im  Anfange  lösen  sich  die  Stimmen  mit  Stücken  der 
Textverse  ab,  bis  sie  bei  den  Worten  „non  nobis  Domine''  zusammentreten. 


%%%.    Hymnus  In  te  mundns.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Vio- 
linen, Violon,  2  Fosannen,  Orgel. 


In    te      munduslae-ta  -  bundus  no -to 


^m 


r  <  ni^f  r\ 


Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.  Nach  AI.  Fuchs  handschr.  them.  Oat.  der  Comp,  des 
J.  J.  Fux  in  der  kOn.  Bibl.  zu  Berlin  aufgenommen. 


%%9.    Hsrmnas  de  Sabbato  a  3.  Jam  sol  recedit.   Fflr   Sopran, 

Alt,  Tenor,  OrgeL 

Jam  Sol  recedit     ig  -  ne-ns 
Jam  Sol  re-ce-dit   ig-ne -us  sol  re-ce  -  dit     igneus 


Sopr. 


^ 


Tenor. 


? 


^^^ 


^'     ni:i:rl 


Jam  Sol  re-ce- dit   ig-ne-us  re    -     ce     -     dit    igneus 

Abschriften.    Stimmen:  Im  Wiener  Musikvereins  -  Archiv  2775. 
Wiederholungen  von  1732  bis  1750. 


Beil.  X.    HymneD.  ,  246-248. 


101 


««••  Libera  me  Domine.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Orgel. 
Li        -         -         be  -  ra    me  Do- 


be  -  ra    me  Do-mi 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Göttweig. 
Anmerkung.  Wurde  im  Stifte  bis  1850  gemacht 


ti4L9.    Hsnnnus  de  Dominica.  Lucis  Creator  a  3.  Für  Alt,  Tenor, 

Bass  —  Violen,  Orgel. 


Lu-cis  Cre  -  a  -  tor 
a3.    AU.        ,        I       I 


op-ti-me    lu-cem 


Ten. 


^ 


l 


i 


^ 


t 


75. 


1^ 


^ 


I 


t 


<»- 


■««- 


t 


-9- 


^g^ 


\ 


Ck- 


Baw. 


Lu-cis  Cre-a  -  tor         op  -  ti  -  me    lu  -cem 


Abschriften.    Stimmen:  Im  Wiener  Musikvereins  -  Archiv  2775. 
Umschlag:  Von  1732  bis  1750  =  18  Wiederholungen. 


%WM.    Hymnus  Mater  facta,  sed  intacta.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 
Bass,  2  Violinen,  2  Posaunen  —  Bip.  Oomett,  Fagott,  Violonoell,  Violen, 

Orgel. 

Ma-ter     fac   -   ta  sed        in  -  tac   -   ta 


in- 


\}  i,  £  u  L  c; '  r  .  f   ''*  r 


liU.  Solu 


Ma-ter     fac  -  ia 


^ 


sed     in  -  tac  -  ta 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (n.  6). 
Anmerkung.  Duette  der  Oberstimmen  und  der  Unterstimmen  wech- 
seln mit  Tutti. 


102 


Beil.  X.    Hymnen.     249  —  251. 


9^9*    Hymnus  Nunquam  ira,  nunquam  dira.  Ffir  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen  —  fiip.  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Tiolonoell, 

Violon,  Orgel. 

liass,  Solo. 

M     ■     M 1     M       0       F #■ 


Nunquam    i  -  ra     nunquam  di  -ra  nunquam  ira  nunquam  di-ra 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  HofbibL  in  Wien,  (n.9.) 

Anmerkung.  Dem  beinahe  dramatisch  gehaltenen  Bassolo  des  Ein- 
ganges folgt  ein  a  3  der  übrigen  Stimmen,  ein  Tutti  schliesst.  Die  Hymnen 
n.  ««9— ICftti,  9i%  tiVSi  tiVV,  <V9  zeigen  in  Text  und  Behandlung: 
einen  inneren  Zusammenhang,  und  sind  auch  in  der  gleichzeitigen  Ab- 
schrift mit  den  Zahlen  1—9  bezeichnet 

«fto«    HyionuB.  Omnes  laudent,  unde  gaudent.  Ffir  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen  —  1  Oomett, ^ 2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell, 

Violen,  Orgel. 

Omnes  laudent  undc  gaudent  Matrem  Dei  Virginem     Omnes  laudent 
Adagio.  Sopr.  ^ 


^^^^\     ^-^ 


Ali  Soio. 

Omnes  laudent  unde  gaudent  matrem  Dei  virginem     Omnes  laudent 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (n.  2). 
Anmerkung.  Strophenweise  wechseln  Duette  der  Oberstimmen  und 
der  Unterstimmen  mit  Tutti. 


tifti.  Hymnus  St.  Casimiri.  Omni  die  die  Mariae  a  4.  Ffir  Sopran» 
Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen  —  Oomett,  2  Posannen,  Fagott,  Violpnoelli 

Violon,  Orgel. 
Sopr,  Solo. 


1 — ^ 


V-K 


^s 


Omni  di  -  e        die  Mari-ac        me  -  a   lau  -  des 


a  -  ni  -  ma 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (n.  1). 

Anmerkung.  Jedes  Strophenpaar  gibt  abwechselnd  für  die  Stimmen 
ein  Solo,  dem  ein  Tutti  folgt. 


Beil.  X.     Hymnen.     262  —  255. 


103 


9l^%.    Hymnus.  Per  te  mundus  laetabundus.   Für  Sopran ,  Alt, 

Tenor}  Bmb,  2  Violinen,  2  Fosannen  —  Bip.  Oomett,  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 
Sopr,  Solo. 


PH^n^'r' 


^'J'J'j'lr'J'J'l 


Per  te    mundus  lae-ta  -  bundus  novo     no-yp  fulget     lu-mi-ne 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (n.  5). 
Anmerkung.  Soli  wechseln  mit  a  3  und  Tutti. 

iCftS.    Introitus:  Folluerunt  templum  sanotum  tuum.     Ffir 

Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Orgel. 

Pol     -     lu   -   e  -  runt  tem    -    plum 


Sopr. 


^ 


I 


* 


^ 


-9 7Ö- 


z: 


I 


7     fl         ^ 


ZE 


Pol       -        lu  .  -     e    -    runt         tem- 

Abschriften.  Partitur:  In  Uer  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  SA.  67.  D.  36. 

Anmerkung.  Im  ersten Theile  ein  Doppelcanon,  im  zweiten  y^Redde 
vicinis  nosiris^^  den  Canon  des  Soprans  in  der  Umkehrung. 

«&«•    Hymnus  Quamvis  muta  et  polluta.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 
Bass,   2  Violinen  —  Bip.  1  Oomett,   2  Fosannen,  Fagott,  Yiolonoell, 

Violon,  OrgeL 

Sopr,  Solo. 


% 


^^ 


fca: 


± 


Tryi 


f.^lf.f.r'r^.f.rfia 


Quamvis  mu    -    ta  et  pol-lu-ta  me-a  su-am  1a-  bi  -  a 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (n.  ^). 
Anmerkung.  Strophenweise  folgtauf  je  zwei  Soli  von  Sopran  und 
Alt,  dann  von  Tenor  und  Bass  ein  vieratimmiges  Tutti. 

tiftft.    Hymnus  post  Commun.  in  feria  VI.  Qui  biberit  aquam 

Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass. 


Qui  bi  •  be  -  rit      a  -  quam 
Abschriften  Stimmen:  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  8426. 


104 


Beil.  X.     Hymnen.     256  —  259. 


<»«.    Regina  coeli.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,   Basa,  Violon,  Tioletta, 

2  Violen  rip.  Orgel. 


A  Cappella,  ün  poco  AUegro. 

Re-gi  -  na  Coe  -  1i    lae  -  ta 


re 


f:  i:  ly^ ,  frn -i- 


Re  -   gl  -  na      Coe      -      li 
Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Kremsmünster  F.  6. 183. 
Anmerkung.  Lebhaft  und  streng  zugleich. 


tift  V.    Salve  Regina  a  2.  Für  2  Soprane  —  Violoncell,  Tiolon,  Orgel. 

a  2.  Sopran,  1: 


i 


»^      M 


fa/^'g I if  ^it g I Cr  r  I 


Sal-ve  Sal-ve  Re-gina  Salve  Salve Kegi  -   na    Salve     Ma-ter 
Abschriften.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien. 


%M.    Salve  Regina  a  3.  Für  2  Soprane  nnd  Alt — Violoncell,  Violon, 

Orgel. 

Sal 
a  S,  Sopr,  2, 


veRegi  -  na 


Abschriften.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hotbibl.  in  Wien.  Umschlag : 
Vom  2.  August  1727  bis  12.  Juni  1731  =  5  Wiederholungen. 


tift«.    Salve  Regina  a  3.  Für  Sopran,  Tenor,  Bass  —  2  Violinen, 
Oomett,  2  Fosannen,  2  Trompeten,  Fagott,  Violoncell,  Violon,  Orgel. 


Beil.  X.     Hymnen.     260-363. 


106 


Sal   -   veRe-gi-na 


Salve   Sal 


Ten.  ^    I 

Boss,  ^— ' 

Sal         -         ve] 


veRe^    -    na     Salve  Sal    - 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wi^.  Umschlag: 
Vom  16.  Angnst  1742  bis  20.  September  1747  =  11  Wiederholungen  — 
sammtlich  nach  Fux*  Tode. 

Anmerknjfg.  Am. Schlüsse  rufen  sich  die  Solostimmen  in  einer  lieb- 
lichen (iantilene  „0  dulcis^virgo  Maria**  zu. 


9%0*    Salve  Regina  a  3.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor  —  Tiolonoell, 

Tiolon,  OrgeL 

Salve  Regi  -  na  Sal  ve  Regi  -  na  Mater 

-    na  Mater 


Salve  Re-gi  -  na  Sal        -         veRegi    -    na  Mater 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vo  m  14.  August  1729  bis  14.  October  1736  =  5  Wiederholungen. 


«•I.    Salve  Regina  a  3.  Ffir  Sopran,  Alt,  Tenor  -  Violonoell,  Tiolon, 

Orgel. 
un  poco  AUegro.  Sopr. 

Salve  Regi     -     na    Re-gi    -    na    Sal    -    ve  Mater  mi-se  -  ri- 


S 


"PF^^ 


AU. 


S 


Salve  Re-gi 


^ 


ib=tj:ri 


iv\^  i\im)!)\ 


na 


na  Regi 

Abschriften.  Stimmen :  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag : 
26.  Juni  und  31.  Juli  1740  =  2  Wiederholungen.  ^  b)  ha  Wiener  Musik- 
vereins-Archiv 17432.  Umschlag:  Von  1741  bis  1748  =  21  Wiederholungen. 


%%%.    Salve  Regina.  Für'Sopran,  Alt,  Tenor  und  Instrumente. 


106 


Beil.  X.     Hymnen.     363.  364. 


^^^^^^M 


Sal-ve  Sal  -  ve  Rc  -  gi  -  na  coelo- 


^ 


■^9- 


m 


■i9- 


1 


Abschriften  unbekannt. 

Anmerkung.    AI.    Fuchs  führt  es  in  seinem  them.  Cat    der 
Fuxischen  Compositionen  auf  (kön.  Bibl.  in  Berlin.) 


%%9.    Salve  Regina  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen 
—  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Tiolonoell,  Tiolon,  Orgel. 


Sal-ve 
Solo.  Sopr. 


Sal 


ve  Re 


gl  -  na 


Ten. 


t^nh±i 


ir^C^ 


S&\  -  ve       Re  -  fii  -  na 


i 


■iSh 


Sal  -   ve 


ve       Re  -  gi  -  na 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65 
A.  12  (Vol.  I.  n.  9)  Umschlag:  29.  Septemb.  1741  bis  23.  Aug.  1748  =  17 
Wiederholungen.  Alle  nach  Fux'  Tode. 


:(•«•    Salve  Regina  a  4.    Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen 
—  Bip.  Oomett,  2  Fosannen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Sal 


ve 


I 


■^ 


ß,i- 


Sal' 

I 


i^ 


^ 


-«- 


^^ 


m 


Sal 
Sal 


ve       Sal-ve    Sal-veRegi  -  na     Sal- 
ve      Sal-ve    Sal-veRegi  -  na  SäI- 


ve       Sal-ve    Sal-veRegi  -  na     Sal- 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  9,  Aug.  1741  bis  30.  Mai  1750  =  u  Wiederholungen,  s&mmtlich 
nach  Fux*  Tode. 


Beil.  X.     Hymnen.     265  —  268. 


107 


<•&•    Salve  Regina.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  2  Violen, 
Oomett,  Violonoell,  Violon,  2  Posaunen,  Orgel. 

a  Cappella.  Sopr. 


»: 


1^ 

^    AU. 


Sal 


VC  Sal 


t 


h^ 


ff 


Sal 


r 

ve 


Sal 


Abschriften.  Stimmen:  a)  Stift  Schotten  in  Wien.  —  bj  In  der 
k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag:  18.  Oct.  1727  und  23.  Oct.  1728  =  2 
Wiederholungen. 

<•••    Salve  Regina  a  5.  Für  2  Soprane,  Alt,  Tenor,  Baas  —  Bip. 
2  Violinen,  Viola,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 

Salve  Sal       -      ve  Sal-ve 


rrlß,fii4 


Sopr.  2.  Solo.  • 

Salve  Sal        -        ve  Salve  Sal  -  ve    Salve  Salve  Sal- 

Ab Schriften.  Stimmen:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  —  b)  Im 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17.439.  Umschlag:  Von  1740  —  41  =  3  Wieder- 
holungen. 

«•V.    Stabat  mater.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Orgel. 


Abschriften.  Unbekannt 

Anmerkung.    Nach    AI.  Fuchs   handschr.  themat.  Catal.  der 
Compositionen  von  J.  J.  Fuz  in  der  kön.  Bibl.  zu  Berlin  aufgenommen. 

%%n.    Stabat  mater.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen,  Viola 
—  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violonoell,  Violon,  OrgeL 

AU.  Solo.  •    _  _ 


Sta-bat       sta-bat  ma  -  ter       do       -       lo     -     ] 


^ 


ro  -  sa 


108 


Beil.  X.     Hymnen.    269.  270. 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  17.  März  1742  bis  8.  März  1749  =  8  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Die  Solo  wechseln  nach  den  Strophen  in  den  ein- 
zelnen Stimmen  mit  a  2  und  4,  so  wie  mitTutti  ab.  Virgo  virginum  praeciara 
(in  canone)  tritt  auch  durch  die  schöne  Cantilene  hervor. 

%%%.    Tantum  ergo  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Violen,  Orgel. 

Ve- 
Moderato, 


m 


r  r  if  r'  f 


Ve     - 


Ve         -  ne-re   -  mur 

ne  -  re  -  mur  cer-nu  -  i 


^^-^-ff 


Ve 


Lr'Tlrf>  I 


ne-re  -  mur  cer-nu  - 1 


Abschriften.  Partitur:  Im  Archive  der  Pfarre  St.   Augustin   in 
Wien  (K.).  —  kn  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  (Rudolf.) 


%  VO.    Te  Deum  laudamus  a  4.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas,  2  Trom- 
peten, Pauken,  2  Violinen,  1  Viola  —  Bip.  Oomett,  2  Posannen,  Fagott, 

Violonoell,  Violen,  Orgel. 


Andanie. 


e 


^s 


Te  De-um   lau-da-mns  te    De-um  lau 


da 


l  r'f  rtfif  rtr'r  r  ^ 


W 


i 


r. 


Te  De-um   lau-da-mus  te    De-um     lau-da-mus 

lau-da  • 


r^r^itr:/!^ 


ftfirr^g^'r 


Te  De-um   lau-da-mns  te    De-um     lau-da  -  mus 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
5.  Sept  1723  per  la  Coron.  di  S.  M.  C.  e  Catt.  in  Praga  da  Rö  dl  Boemia. 
—  24.  Juni  1725  per  la  Pace  con  il  Rö  di  Spagrfa  Filippo  V. 

Anmerkung.  Die  Aufschrift  nicht  allein,  sondern  auch  die 
Besetzung  und  Behandlung  zeigen  an,  dass  dieses  Te  Deum  nur  für  grös- 
sere Feste  bestimmt  war. 


Beil.  X.     Hymnen.     271-278. 


109 


«11.    Te  Deum laudamus  aö;  Für  2  Soprane,  Alt,  Tenor,  Base, 
2  Trompeten,  2  Trombe,  Fanken,  2  Violinen,  3  Violen  —  Bip.  2  Oomette, 

3  FoBannen,  Teorbe,  Violon,  OrgeL 


Te  De  -  um  lan-da  -  mus      lau   -   da 


mns 


Te 


Andante. 


PE 


j  <Ul^  i\l  0  r 


Te 


De -um  lau  -  da 


mns   lau  -  da- 


£ 


£ 


i 


Te 


P 


2t 


De 

i 


Te 
um 

J 


De- 
lau  -  da- 


i 


^^ 


Te        De 


um 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Neben  dem 
Namen  Fux  steht  1704,  was  wohl  als  Compositionsjahr  zu  nehmen  ist.  Ausser- 
dem bemerkt  der  Umschlag:  14.  Apr.  1716  per  il  Battesimo  del  Principino 
Leopolde,  Figlio  di  S.  M.  C.  e  C.  di  Carlo  VI.  12  Febr.  1736.  Bei  der 
Vermählung  der  Dchlgsten.  Erzherzogin  Maria  Theresia  mit  H.  H.  Herzogen 
von  Lothringen. 

Anmerkung:  Eine  Festcomposition  ersten  Ranges. 

%"%%.    Te  Deum  laudamus  a  4  voci  a  cappella. 


j=zz 


-fi^ 


I  j 


s 


8    ■    8 


f=F:* 


:j^°^-tj;^ 


\ 


e 


3S 


^ 


'^- 


TeDe 


um  lau  -  da 


mus 


p 


_ jiji  ji 


t-lT 


q     g 


I     I     I  ^1     I 
^  r^  ^ 


m 


IL 


± 


■  ,  rS^    ff 


IL 


T 


te  Dominum 


TeDe 


'  um  lau    -    da 


mus 


Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  (6807). 


ZUS.    3  Hymnen  in  nativitate  et  circumcisione  Domini.  Tu 
lumen,  tu  splendor.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass*  Orgel. 


110 


!. 


•   Beil.  X.    Hymnen.     274. 


Tu 


2. 


k^.}k  r  r  r 


-^ 


i 


Tu 


m^ 


Tu 


I 


umen  tu  splendor  patris 
Tu        lu  -  mentu  splendor 


m.x 


S^ 


Tu  In-  mentu  splendor  Pa- 


—  1  riia!<n  .rr  r  f    r  •\ 


Tu 


lu 


3. 


iF^<4^ff#^ 


Tu 
men   tu  splendor    Pa 


Tu  lu 


men  tu 


I 


4 


4- 


^ 


^ 


i  '    '  '    '     '''  I 

Tu  lumen  splendor  Pa 
Tu  lu 


I 


-^9- 


I 


P 


-ö^ 


TT^ 


tris 

men  tu  spien  -  dor 


i 


^^ 


\ 

Tu 
Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung.  Die  einfachen  Compositionen  gehen  nicht  fiber  2<i 

Tacte,  worauf  3  Strophen  gesungen  werden.  Im  Stifte  Göttweig  waren  sie 

bis  zum  Jahre  1849  im  Gebrauch. 

«V«.    Hymnus  Ut  sim  caatus,  blandus  dulcis.  Für  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen  —  Bip.  Oornett,  2  Posaunen,  Fagott,  Violoncell, 

Violen,  Orgel. 

dulcis  blan  -    dus  sobrius        eircnm 


m 


trc  ---     "^ 


m 


&=?-c-d4? 


m^m=^^ 


Et  modestus  dulcis  blandus  sobrius 

Ut  sim  castus  blandus  dulcis  blandus  sobrius    rectiis 


dulcis  dulcis  blandus  sobrius  plus 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  n.  7). 
Anmerkung.  Nach  dem  Soloquartett  des  Einganges,  wo  sich  die 

einzelnen  Stimmen  die  Worte  zunifen  und  dann  vereinigen,  folgen  Soli 

dor  einzelnen  Stimmen  und  Tutti. 


Bell.  X.     Hymnen.     276  —  277. 


111 


tiVft«    Hymnus  Veni  Creator  spifitus  a  4  da  Cappella.   F&r 

Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  -r  Violetta,  Viola,  Oomett,  2  Posaunen,  Fagott, 

Yiolonoell,  Violon,  OrgeL 

a  4  da  Cappella. 

y  Ve      -      ni    Cre  -  a  -  tor  Spi 


ariirr  "i«'  j=^ 


-^- 


■ZL 


t 


•^ 


w 


Ten. 


Ve  -  ni  Cre-a-tor 

2.  Tu  septiformiB.  3.  Hostetn  repellan.  4.  Deo  patri  sit  g/oria, 

Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
Vom  5.  Mai  1744  bis  4.  Juni  1748  =  4  Wiederholungen. 


97%.    Hymnus  Victimae  paschali  laudes.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 
Bass,  2  Violinen  —  Bip.  2  Trompeten  nnd  Fanken,  Tromba,  Oomett,  Fagott, 

Violonoell,  Violon,  Orgel. 


1^ 


^:  ^  J I  J  J  J 


I 


a=ö: 


iSh 


z: 


f 


■^ 


I     I     i 

Vic  -  ti  -  mae    Pa-scha  -  li 


r^y=^ 


-^    2     ^    ^  ^    «*    J    ^    J   II    f    f      i 

«Ft«      -'Ol*  I 


^ 


I  J 


■Ä- 


A 


lau -des 

I 


azzÄ 


fc=t 


g     (^ 


Tirripani  Stjli. 


Vic-ti  -  mae     Pa-scha  -  li      lau-des 


Abschriften.  Stimmen:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  Umschlag: 
5.  Apr.  1744—1745  Domenica  di  Pascha.  —  bj  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 
8384.  Umschlag:  Vom  17.  Apr.  1718  bis  19.  Apr.  1745  =  20  Wieder, 
holungen,  die  ersten  19  Jahre  jährlich. 


«99.    Hymnus.  Virgo  gaude,  quod  de  fraude.    Für  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen  —  Bip.  Oornett,  2  Posannen,  Fagott,  Violonoell, 

Violon,  Orgel. 

^i;?!:!:  I  Cf  c  C  i:'i^ij-g"a^ 


Ü 


I       ^ 


^*Fi=F 


f^-^jr-p-t 


B^ 


Virgo  gau-dc  quod  de  frau  -  de  daemonum  nos  liberas 


^. 


:pi: 


^^E^tr^Jj^^ 


Virgo  gHu-de    qiioddei'nuule  dacnioniim  nos       li  -  beras,  virgo 


112 


Beil.  X.     Hymnen.     378.  279. 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (n.  8). 
Anmerkung.  Sopran  und  Bass,  Alt  und  Tenor  gehen  zusammen 
und  wechseln  mit  Tutti. 

tiVS«    Hymnus  Vitae   forma,  moram  norma.   Für  Sopran,  Alt, 
Tenor,  Bass,  2  Violinen,  2  Posannen  —  Bip.  1  Oomett,  Fagott,  Tioloncell, 

Violen,  OrgeL 

Vitae    forma     morum  norma    mornni  norma       pleni  -  tudo 


ig^'- r^^>^.^t:g^nt>f  r  1^^ 


^^ 


* 


Vitae  forma      morum  norma  plenitndo     gra  - 


i 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  (n.  3). 

tiV««    5  Hymni  in  diversis  festis.   Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass, 

Orgel. 

Aurem  be-nig-ne  pro  -  ti  -  Quae  te  vi    -    cit  cle    -    men- 

i.  2. 


•  *  I  <w. 


m 


P 


Aurem  bc-  nigne  pro   -   ti- 


Quae  te       vi- 
Qnae      te      vi  -  cit  cle- 


Aurem  be  ni-gne  pro    -n   ti- 


Qui  Pa-ra 


cli  -  tus 

4 


Quae  te       vi  -  cit  cle-men- 
No    -    bis  da-tus  no-bis  na- 


^^^^^^ 


Qui  Pa-ra 


cli- 
Qui 


No  -  bis  da-tus  no 


No 


bis 
bis 


i^=^{^tBigB^ 


^ 


Qui  Pa  -  ra 


Beil.  X.     Hymnen.     280. 


113 


Te 


$. 


fe== 


^m 


Te  ma   -   ne  laudum  cf 


^ 


I 


I 


^ 


'^ 


^^^cr 


Te  ma  -    ne 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung,  Versetten,  wie  die  vorigen,  die  im  Stifte  bis  1848 
gemacht  wurden.  Die  Feste,  ftir  welche  sie  bestimmt  waren,  sind  :  Nr.  1. 
In  festo  Paschatis.  2.  In  ascensione  Domini.  3.  Pentecostes.  4.  SS.  Corporis 
Christi.  S.  SS.  Triniiatis.  Nr.  1  ist  ganz  abweichend  componiert  und  vielleicht 
nicht  von  Fux,  obschon  sie  seinem  Namen  trägt. 


Itno.    3  Hymni  in  festo  SS.  nominis  Jesu.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor 

Bass,  OrgeL 


i. 


Qui  -  cumque  Christum       Qui 

I       2- 


cumque  Chri 


stum 


^Ff^y/ft 


l 


i 


^m 


Qui       cum-que  Christum 


t 


"^in 


■^5^ 


-fi>- 


P^F= 


Quicumqne  Christum  quaeritis  -/. 
Qui      -       cumque  Chri- 


t 


m 


Qni 


3. 


^Ö 


^U--U- 


'm 


Quicumque 
Nil  ca  -  ni  -  tur   sn-a  -  vi- 


^^^ 


Nil  ca  -  ni  -  tur  su  -a  -  vi    -    us    nil    ca  -  ni  -  tur  su  -  a  -  vi- 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung.  Versetten  von  kaum  20  Tacten,  sie  wurden  im  Stifte 
noch  bis  1847  gemacht.  Der  Text  3  dürfte  dem  ursprünglichen  unter- 
legt sein. 


Köchel,  J.  J.  Fux. 


H 


114 


Beil.  X.    Hymnen.     281 — 283. 


<§!•    2  Hymni  in  festis  Saactorum.  T^  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas, 

Orgel. 


Ja      -      nitor     coe-li 

Ja 


as 


_    i 


1 r^  J- 


^nq^r  rj^ 


Be  -  a    -  ta 
Be      -     a-ta    quo  -  que 


Be     -     a-ta  quo  -  que     ag-mi- 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Göttweig. 

Anmerkung.  Versetten,  die  im  Stifte  bis  1849  gebraucht  wurden. 
Xr.  1  ist  in  Festo  Pctri  et  Pauli,  Nr.  2  in  Festo  Sanctorum  omnium.  Das  Stift 
Göttweig  bewahrt  noch  eine  Anzalil  Hjrmnen ,  welche  fftr  Fuxische 
Arbeiten  gelten,  aber  aus  inneren  und  äusseren  Gründen  mindestens 
zweifelhaft  sind  und  hier  nicht  aufgenommen  wurden. 


:K9<.    Introitus:  In  justitia  tua  a4.  Für  Sopran,  Altj  Tenor,  Baas, 
2  Violinen,  Viola,  Violonoell,  Violon,  Oomett,  Fagot,  2  Posannen. 

In  ju  -  sti    -  ti    -    a,     tu-a     li- 


m 


^=. 


-^f- 


0*  ß    fi 


t 


1 h 


rTTi=Q 


^^ 


\fTt 


in   ju  -  sti  -  ti  -  a     tu  -  a    li 
In   ju  -  sti  -  ti  -  a     tu-a 


be  -  ra 
li  -b  e  -  ra 


P 


t 
li-  be  -  ra 
me 


ft*  ä    fs- 


± 


-B^ 


B 


.a. 


Si 


i 


In 


J" 


sti-  ti  -  a      tu 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  2817. 

Anmerkung.  Der  Bass  intorniert  zweimal :  „In  te  Domine  sperari^ 
und  ^Repleatnr  os  meum^,  der  volle  Chor  mit  Begleitung  antwortet. 

«SS.    Introitus  pro  fer.  IV.  post  Dom.  res.  Venite  benedicti. 
Für  4  Singatimmen,  Violetta,  Viola,  Violonoell,  Violon,  Orgel. 


Beil.  X.    Hymnen.     3S4.  285. 


115 


fVenüe.J 


t=ä=^ 


^ 


¥ 


6 


«! 


^ 


t 


PC 


Onod     vo-bis   pa  -    ra-tnm    eat 


rg  (^ 


.^ 


z: 


^ 


1 


-I 1 


TSi 


I 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.    Der  Bass  intoniert  zweimal :  „ Cantate  Domino'^  und 
„  Venite  benedicti^. 

tts«.    Gommnnio  In  Vigilia  Nati^tatis  Domini  N.  J.  C.  Reve- 
labitnr  gloria  Domini  a  4  da  Cappella.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor, 

Bass  (ohne  Orgel). 


Re  -  ve  -  la 
Sopr. 


bi - tur 


« 


W=^ 


1    I 


■«- 


-»*- 


glo 

4 


f 


:5==^5=p: 


1 Y 


g    s 


-(9- 


M 


ML 


Re      -      ve      -      la  -         bi  -  tur  glo- 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien  AN.  33  B.  79 
(n.  1)  mit  3  anderen  Communionen.  ttSft,  280^  ttSV.  Stimmen:  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  17579. 

Anmerkung.  Die  Communionen  sind  dem  Umfange  nach  sehr 
kurz,  kaum  2  Blätter  in  der  Patitur  überschreitend. 


!tSA.    Communio  Pro  Dominica  I"  adventus  a  4  da  Cappella. 

Far  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass  (ohne  Orgel). 


Sopr.  Alt. 


i 


Do    -    mi-nus    da-bil  be-ni-gni 


-ö— P- 


t=± 


Do    -      - 
ta    -    tem 


Ten, 


Do-mi-nus  da  -  bit  be 


ni-gni 


ta 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien  AN.  33. 
B.  79  (n.  2)  mit  drei  anderen  Communionen  ttSft,  286,  ttSV.  Stimmen: 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17580. 


Anmerkung.  Vgl.  Anm.  Comm.  2 §4. 


H 


116 


Beil.  X.     Hymnen.     286  —  288- 


tt86.    Communio  Pro  Dominica  3«  adventus.  Dicite  pusilla- 
nimes  a  4  da  Cappella.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Baas  (ohne  Orgel). 

Di  -  ci  -   te 

Di  -  ci     -     te        pn         -         sil    -    la- 


Sojfr.  AU. 


^ fij    "^g. 


Di-  ci 


Ausgaben.  InC.  Proske,  Mnsica  Divina.  IL  pag.  15 — 18. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  33. 
B.  79  (n.  3)  mit  drei  anderen  Communionen  tt9tt,  !t8ft,  299.  Stimmen: 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  17578. 

Anmerkung.  Vgl.  Amkg.  Comni.  284.  Die  Mus.  Ver.  Abschrift 
nennt  Fux  Vice  Maestro  dt  Cappella,  was  er  1711  bis  1714  war. 

tt89*    Communio    Pro  Dominico  4»  adventus.  Ecce   virgo 

condpiet  a  4  da  Cappella  (ohne  Orgel). 


=i 


X 


X 


i 


e 


X 


X 


Alto.    Ec 
Ec  -  ce      vir-go,  con-ci    -  pi  -  et   con     -     ci 


I 
ce 


m 


L^i\^^i\iU^ 


3 


l 


\ 


Ec         -         ce    vir       -      go  con- 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  33. 
B.  19  (n  4)  mit  drei  anderen  Communionen  %%%  %%h,  C96.  Stimmen: 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  967. 

Anmerkung.  Vgl.  Anmkg.  Communion  S94.  Die  Abschrift  des 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  nennt  Fux  Vice  Maestro  di  Capp,  Dies  war  er 
1711  bis  1714. 


«88.    Lettioni  da  Morto  a  4.     Für   Sopran,  Alt,    Tenor,    Baas, 
2  Violinen,  —  2  Posannen,  Oomet,  Fagott,  Tiolonoell,  Violon,  Orgel. 

L  Lectio, 

L 


Alu  Solo. 

Farce  parce  mihi  Domine  nihil        enim  Sunt  dies  •  me     -    i 

//.  Taedet  animam.  IIL  Manns  tuae  fecernnt  me» 


Beil.  X.     Hymnen.     289.  290. 


117 


Abschriften.  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  65. 
A.  12  (Vol.  I.  n.  4).  Umechlag:  Vom  1.  Nov.  1741  biß  27.  Oct.  1743  =  2 
Wiederholungen. 

Anmerkungen.  Biese  Lettioni  da  Morto  scheinen  nach  dem 
Hinscheiden  höchster  Personen  unabängig  von  dem  Requiem  gesungen 
worden  zu  sein.  Jede  Lectio  besteht  aus  einem  Solovortrage,  der  haupt- 
sächlich in  die  Männerstimmen  gelegt  ist  und  einem  Tutti. 

tt90.    y  Mysteria  gaudiosa.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  Orgel, 

2  Violinen. 

AU,  Solo. 


JLi,  ir  CJLtJ 


^ba 


t 


^ 


M 


Tempo  giusto,  Org, 

A  -         ve     Ma    -    ri   -  a 

IL  Jam  plena  gratia  Maria  aurge.  IIL  Gloria  in  eccehis  Deo, 
Pacis  Vena,  melle  plena.  IV.  0  miracula,  o  apectacula!  Mitis 
agnus,  Dens  magnus.    V.  übi  es  electe,  übt  es  dilecte  Jesu  ama* 

bUis,  desiderabilis. 

Autograph.  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  48.  C.  29  III.  hat 
die  Ueberschrift :  „Misterium  tortlum  gaudiosum  di  Giovan.  Gioseffo 
Fux."  22.  Blätter  (K.). 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  des  Wien.  Mus.  Ver.  n.  17594— 
98.  Neben  dem  Namen  J.  J.  Fuchs  ist  auf  dem  Titel  die  Jahreszahl  1719. 

Anmerkung.  Nur  bei  den  Einleitungen  zu  dem  Mysterium  sind 
ausser  der  Orgel  2  Violinen  notiert,  die  weitere  Folge  sind  drei  oder  vier- 
stimmige Satre  mit  Orgel.  Bei  dem  I.  Mysterium  ist  am  Schlüsse  bemerkt 
„Tutti  gll  stromenti  in  tremolo^  während  ausser  den  Singstimmen  nur  die 
Orgel  ausgesetzt  ist.  Sollte  daher  das  vorliegende  Autograph  nur  ein  Aus- 
zug der  Singstimmen  mit  Orgel  vorstellen,  der  etwa  für  den  Kapellmeister 
bestimmt  sein  konnte?  Man  möchte  das  vermuthen,  da  die  analogen  Misten 
dolorosi,  2  Violinen,  2  Trombonen  und  einen  Fagot  zur  Begleitung  haben. 


«OO.    y  Misteri  dolorosi.  Für  Sopran,  Alt,  Tenor,  Bass,  2  Violinen, 

2  Posaunen,  Fagott,  Osgel. 

/.  Mist.  doU 


Soli.  ^'"^ 


Angustiae  angusti  -  ae 


118 


Beil.  X.     Oratorien.     291. 


IL  Affiicta  maier  aapice  vulnera,  III,  Egredere  ntoestissima  mulier 
Maria*  IV,  0  acerbum  speciaculum.  V.  Ecee  liguum  crucis»  in  quo 

vita  nostra  moritur. 

Autograph.  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  48.  C.  28  Ueber- 
schrift  „Mystero  Pnmo  dolor 090  1718*',  Vol.  I  fol.  25.  Vol.  II  fol.  8. 

Anmerkung.  Recitative  von  Einzelstimmen  wechseln  mit  Repliken 
der  4  Stimmen.  ' 


Vm.  Oratorien. 


ttOJ*    La  fede  sacrilega  nella  morte  del  Precursor  S.  Oiov. 

Batüsta.  Oratorium.   Text  von  Pietro  Pariati. 

Comp.  1714. 
1.  Sittfonia, 

Andante,  j.     mh 

^  ^^      tr  Atlegro  assai. 


(Parte  I.)  2.  Coro  di  Popolo;  „Mai  piü  bella"  Quart.  Begl.  —  3.  Ba»s- 
arie.  Aronte:  „Se  del  sole"  Quart.  Begl.  —  4«  Sopranarie.  Oletria  „Tu  ei 
nieghi"  Bass-Begl.  —  5.  Tenorarie.  Erode:  „Sdegni  uiftani*'  Quart.  Begl.  — 
0.  Altarie.  Erode'  „Mi  contento,  che"  Bass-Begl.  ^  7.  Sopranaric.  Erodia: 
„Tu  scnti  con  mia"  Quart.  Begl.  —  8.  Tenoraric.  S.  Giovanni :  „Terger 
puote"  Quart.  Begl.  —  9.  Sopranaric.  Oletria :  „Non  e  sempre*  Quart.  Be^l. 
—  10.  Sopranarie.  Erodiade:  „Ingrato"  Bass-Begl.  —  11.  Altarie.  Erode: 
„Fra  di(e  nembi"  Quart.  Begl.  —  12.  A  3.  Erodiade,  Oletria,  S.  Giovanni : 
„Tu  morrai  fellon*'  Quart.  Begl.  —  13.  Madrigale  a  5:  „L*  innocenza,  la 
fede**  Quart. Begl.  —  (Parte  II.)  14.  Bassarie.  Aronte:  ^Con  Tumor  di  poche" 
Bass-Begl.  —  15.   Sopranarie.  Oletria:  „L'empie  reste**  Quart.  Begl.  — 

16.  Sopranarie.   Erodiade:   „L'odio   non  parla  in  me"    Orch.   Begl.    — 

17.  Altarie.  Erode:  „I  dclitti  Astrea«  Quart.  Begl.  -  18.  Tenorarie. 
S.  Giovanni:  „Chi  aTinfemo«  Quart.  Begl.  —  19.  A  2.  Erodiade,  S.  Gio- 
vanni: „Per  placar"  Quart.  Begl  —  20.  Chor:  „Questo  ö  'l  giomo«  Quart. 
Begl.  —  21.  Sopranarie.  Oletria:  „E  indegno  del  trono"  Bass-Begl.  — 
22.  Altarie.  Erode :  „Pi6  che  Tira"  Quart.  Begl.  —  28.  Sopranarie.  Erodiade 
„Mesto  amor"  Orch.  Begl.  —24.  Tenorarie.  S.  Giovanni:  „Sommo  Iddiu" 
Bass-Begl.  —  25.  Schlusschor  a  5:  „Questo  si  6  virtute*'  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  50  D.  6. 
Ein  Lederband  mit  140  Blättern.  Stimmen  ebend<iselbst. 


Beil.  X.     Oratorien.     293. 


119 


Anmerkung.  Titel  und  Personen verzeichniss  der  Partitur  der  k.  k. 
Hofbibl.  „Lafedesacnlega  nella  morte  del  Precursor  S.  Giov.  Battista.  Ora- 
torio.  Poesia  del  Dottor  Pietro  Pariati.  Musica  di  Giov.  Giuseppe  Fux. 
L'anno  1714.  Interlocutori.  S.  Giov.  Battista.  —  Erode.  —  Erodiade.  — 
Oletria.  —  Aronte.  —  Coro  di  Popolo.  —  Coro  di  Ministri". 

90tt.  La  Donna  Forte  nella  Madre  de'Sette  Maccabei.  Oratorio. 

Text  von  P.  Pariati, 
Comp.  1715. 


i.  Sinfonia. 
Adagio. 


Ailegro.     J  ^ 


(Parte  I.)  2»  Bassarie.  Eliodoro:  „Quella  serpe"  Quart.  Begl.  —  8,  Alt 
arie.  Nicanore :  „Per  far  le  pie"Orch.Begl.  — 4*  Tenorarie.  Antenore:  „Pria 
col  lampo"  Orch.  Begl.  —  6.  Chor  a  5:  „Grande,  pietoso«  Quart.  Begl.  — 

6.  Sopranaric.  Macabea:   „Tal,  quall'  aquila"  Bass-Begl,  dann  Chor  5. — 

7.  Sopranarie.  Giacobbe:  „Solo  a  Dio"  Quart.  Begl.  —  8. Bassarie.  Eliodoro : 
„Se  a  quel  platano**  Quart.  Begl.  —  9, Altarie.  Nicanore:  „Primo  impegno 
Bass-Begl.  und  Chor.  —  10,  A  2.  Macabea.  Antioco:  „Ecco  il.  primo" 
Quart.  Begl.  —  11.  Tenorarie.  Antenore:  „Mira,  che  le  tue«  Bass-Begl.  — 
12.  Sopranarie.  Giacobbe:  „Bammi,  diletta  madre^  Quart. Begl.  — 13.  Chor, 
I^adrigale:  „Va  Macabea  felicc''  Quart.  Begl.  (Parte  IL)  — 14«  Bassarie. 
.Eliodoro :  „Stringi  il  crin"  Bass-Begl.— 15.  Altarie.  Nicanore:  „Tu  chiedera- 

pieta"  Quart.  Begl.  —  16.  Altarie.  Antioco :  „AI  perir  degli  altri*  Quart. 
Begl.  — 17.  Sopranarie.  Giacobbe:  „Col  suo  late"  Bass-Begl.  —  18.  Sopran- 
arie. Macabea:  „Si.  vedrassi  Giove**  Quart.  Begl.—  19.  Bassarie.  Eliodore: 
„Nel  veder  cader«  Quart.  Begl.— 20.  Altarie.Nicanore :  „Mora  V  infame  vipera" 
Bass-Begl.  —  21,  Tenorarie.  Antenore:  „Sea  te  tu  sei"  Bass-Begl.— 22.  A  2 
Macabea, Giacobbe:  „In  faccia  di  morte"  Bass-Begl.  —  23. Sopranarie.  Maca- 
bea: „Cari  pegni  figli  amati*  Quart.  Begl.  —  24.  Chor  „0  grand  alma". 

Abschriften.  Partitur:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  50 
D.  7.  Lederband  mit  117  Blätter.  —  bj  Im  Wien.  Mus.  Ver.  (Rudolfinum) 
13604.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

Anmerkung.  Titel  und  Verzeichniss  der  Sänger  nach  der  Partitur 
der  k.  k.  Hofbibl. :  „La  Donna  Forte  nella  madre  de*  sette  Macabei.  Ora- 
torio 1715.  Poesia  del  Dottor  Pietro  Pariati.  Posta  in  Musica  dal  Gio.  Giu- 
seppe Fux.  Personaggi :  Antioco.  Eliodoro.  Nicanore.  Macabea.  Giacobbo, 
ultimo  iiglio  di  essa.  Coro  di  fratelli  Macabei." 


120 


Beil.X.     Oratorien.    393.294. 


ttos*    U  Fönte  della  salute,  aperto  dalla  grazia  nel  Calvario. 
Oomponimento  sacro.  Text  von  ? 

Comp.  1716. 


Andante. 


'^  i^i^^r'Aa^^ 


& 


i 


krf  LIVA. 


4^ 


s 


t 


"ZL 


■i9- 


— h 

2*  Chor  d*Angiole :  „Di  doni  celeiati*'  Quart.  Begl.  —  8.  Altarie.  Pecea- 
tore  contrito:  „Spargi  in  me**  Bass-Begl.  —  4.  Sopranarie.  La  misericordia  : 
nSe  dolente  un  dl**  Quart.  Begl.  —  5.  Sopranarie.  La  grazia :  „Corre  a  Tonda'^ 
Quart.  Begl.  —  6.  Tenorarie.  Peccatore  ostinato.  «Stringe  il  nume**  Bass- 
Begl.  ^  7.  Sopranarie.  La  giustizia:  „Dio  pietoso**  Quart.  Begl.  —  8«  Bass- 
arie.  11  demonio :  »Puoi  peccar**  Orch.  Begl.  (2  Fag.  conc.)  —  9.  Altarie. 
Peccat.  contr.  »Non  famo**  Quart.  Begl.  (mit  Baritono).  —  10.  Sopranarie. 
La  misericordia:  „No,  la  grazia"  Bass-Begl.  —  lU  Sopranarie.  La  grazia:  ,,Tu 
ben  vedi'^  Bass-Begl.  mit  Bit.  —  12.  Tenorarie.  Peccat.  ostin:  „No,  colpa 
mia^  Quart.  Begl.  —  18.  Sopranarie.  La  ^ustizia:  „Segui  Torme**  Bass- 
Begl.  mit  Rit  —  14,  Altarie.  Peccat.  contr.  „Sai  perche"  Quart.  Begl.  — 
15.  A  3.  La  misericordia,  La  giustizia,  La  grazia:  i,Dio  ti  vole*  Bass- 
Begl.  (Madrigal).— 16«  Sopranarie.  La  misericordia:  „Reo  fü  Adamo*^  Quart. 
Begl.  —  17.  Sopranarie.  La  giustizia:  „Dio  potea  mandar''  Quart.  Begl.  — 
18*  Sopranarie.  La  grazia:  „Vedi  che  il  Redentor''  Orch.  Begl.  (Schahnei 
und  Posaunen).  —  19«  Bassarie.  Demonio:  „Un  destin  per  me  tremendo^ 
Quart.  Begl.  —  20.  A  2.  Peccat.  contr.,  Peccat.  ost:  „Contro  di  me«  Bass- 
Begl.  —  21*  Sopranarie.  La  misericordia:  So,  che  piace*'  Begl.  Violone, 
Viola  da  gamba.  —  22*  Chor  a  6:  „Di  salute"  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  50. 
D.  9.  Lederband  mit  117  Blättern.—  dann  AN.  50.  6.  2  mit  Veränderungen. 
Stimmen:  Ebendaselbst. 

Anmerkung.  „II  fönte  della  salute  aperto  dalla  grazia  nel  Calvaria. 
Componimento  sacro  cantato  al  Santissimo  Sepolcro  di  Cristo  la  sera  di 
Venerdi  santo  dall'anno  1716.  —  Parlano:  Lagrazia—  La  Scognians.  La 
misericordia  —  La  Conti.  La  giustizia  —  Domenico  (Tollini).  II 
peccatore  contrito  —  Gaetano.Il  peccatore  ostinato  —  Borrosini. 
II  demonio  — D.  Gasparo  (Corvo?).  Coro  d*Angioli.  Coro  di  peccatori 
penitenti''. 

99^*    U  Trionfo  della  Fede.  Oratorio  in  2  parti.  Text  von  Ber/tar- 

dino  Maddali. 
Comp.  1716. 


Beil.  X.    Oratorien.     295. 


121 


i.  Sinfonta.     

AUegro.        J      J 


m 


m^^i^ 


Adagio. 
Gravi*.  ' 


9^^feF^^=l^=M^^U-^  J  MJ  M  )t  ij-t^^ 


(Parte  I.)  2.  Bassarie.  Secolo :  „Non  han  piü«  Quart  Begl.  —  8«  Tenor- 
arie. Amor  profano:  „Nö,  che  non  teme*^  Bass-Begl.  mit  Rit  —  4.  Sopran- 
arie. Amor  divino :  „Nö,  non  credete"  Quart.  Begl.  —  5.  Altarie.  Fede : 
'„Sperar  non  puö.*  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  6*  Sopranarie.  Amor  div :  „E  radi- 
cato"  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  7.  Altarie.  Fede:  „Tutt*il  cielo«  Quart.  Begl.— 
8*  Sopranarie.  Innocenza:  „Cor  infido**  Quart.  Begl.  —  9.  A  2.  Amor  div., 
Fede:  „Sia  mio  Bio.**  Bass-Begl.  —  10.  Madrigale  a  5:  „Spera  Innocenza'' 
Quart.  Begl.  (Parte  II.)  —  11.  Tenorarie.  Amor  prof.  „Le  gioi©  d*  Amorc« 
Quart.  Begl.  mit  Rit.  —  12.  Bassarie.  Secolo :  „ Vivi  e  godi*  Bass-Begl.  mit 
Rit.  —  18«  Sopranarie.  Amor  div. :  »Egli  6  il  tutto**  Quart.  Begl.  ^  14«  Alt- 
aric.  Fede:  „Specchiati  pur  in  me"  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  15.  Bassaric. 
Secolo:  „Fü  pur  troppo"  Quart.  Begl.  -  16.  Tenorarie.  Amor,  prof,:  „lo 
fui  sin' or**  Bass-Begl.  —  17.  A  2.  Amor  prof.,  Secolo:  „Nurae  perfotto" 
Quart.  Begl.  —  18.  Sopranarie.  Innocenza.  „Or  ch'  il  lume.^  Bass-Begl.  mit 
Bit.— 19.  Altarie.  Fede :  „Eceo  mio  Dio"  Quart  Begl.— 20.  Sopranarie.  Amor 
div:  „Mirate  fedeü**  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  21.  A  2.  Amor  div.,  Fede:  Godi, 
0  Fede^  Bass-Begl.  —  22.  Madrigale  a  5:  „Mortal,  tu  giä*<  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  50. 
D.  8.  Ein  Lederband  mit  122  Blättern.  Stimmen:  Ebendaselbst. 

Anmerkung.  Titel  und  Sänger  nach  der  Partitur  der  Hofbibl.: 
„II  Trionfo  della  Fede.  Oratorio.  Poesia  del  Bemardino  Maddali.  Musica 
del  Giov.  Gins.  Fux.  L*anno  1716.  Interlocutori :  11  Secolo — Bigoni. 
L'Amar  profano  —  Borrosini.  L*amor  divino  — La  Scognians.  La 
F.e  d  e  —  Gactano.  L'  i  n  n  o  c  e n z  a  —  Giovanni.« 

90A.    n  Disfacimento  di  Sisara.  Oratorio  a  5.  Text  van  ? 

.  Comp.  1717. 

/.  Introduzione. 

AUegro.  Largo.  .^  ♦ ,         Presto. 


STIT 


^ 


^ 


^ 


l 


^P 


\ 


122 


Beil.  X.     Oratorien.     296. 


(Parte  I.)  2.  Bassarie.  Jabin :  ^Trombe  liete.**  Orch.  Begl . —  3.  Tenor- 
arie. Sisara:  „Animato  dal  mio:"  Quait.  Begl.  —  4.  Sopranarie.  Deborai: 
„Soihmo  bene"  Bass-Begl.  —  5.  iSopranarie.  Jahel.  „Entro  il  petto.*  Quart. 
Begl.  —  0.  Sopranarie.  Debora:  „Nö,  sperando  che"  Quart.  Begl.  -—  ?•  Bass- 
arie. Jabin:  „Parta  da  questo  seno''  Bass-Begl.  —  8.  Sopranarie.  Debora: 
»Tu  vedrai  fatta"  Quart  Begl.  —  9.  Altarie.  Barac:  „D'un  giusto  sdegno*^ 
Quart.  Begl.  — 10.  Sopranarie.  Jahel.  „Troppo  6  vano"  Bass-Begl. —  !!•  Alt- 
arie. Barac:  „Nö  non  temer''  Quart.  Begl.  •—  12*  A  2.  Debora,  Barac: 
„Sil  guerrieri«  Quart.  Begl.  —  13.  Madrigale  a  5:  „Va  sempre  la  vittoria* 
Quart.  Begl.  (Parte  II.)  —  14.  Tenorarie.  Sisara:  „Piango,  sospiro"  Quart. 
Begl.  —  16.  Altarie.  Barac:  „Vendicate  col  ferro"  Quart.  Begl.  —  16.  Tenor- 
arie. Sisara:  „Fonti,  che  qui"  Bass-Begl. -~  17*  Sopratfaric.  Jahel:  „Chi 
lascia  di  sperar.*«  Quart.  Begl.  — 18.  Sopraiiarie.  Debora:  „Per  atterrar  que** 
pertidi"  Bass-Begl.  —  19.  Tenorarie.  Sisara:  „Sonno  amato*'  Orch.  BegL  — 
20*  Sopranarie.  Jahel :  „Rinforzate  o  pensieri'^  Bass-Begl.  —  21.  Bassarie. 
Jabin:  „Sü,  si  tolga''  Quart.  Begl.  —  22«  A  2.  Debora,  Barac:  „Nel  tuo 
,  braccio"  Bass-Begl.  —  23.  Sopranarie.  Jahel.  „Non  dimando''  Quart. 
Begl.  —  24«  Chor  a  5.  •  „Del  pentito  Israelle"  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  zu  Wien.  AN.  bO. 
D.  10.  ein  Lederband  mit  150  Blättern.  Stimmen:  Ebendaselbst. 

Anmerkung.  Titel  und  Sänger  nach  der  Partitur  der  Hofbibl.: 
„II  Disfacimento  di  Sisara.  Oratorio  a  5.  Cou  Istromenti.  Musica  di  Giov 
Gioseffo  Fux.  L'anno  1717.  Persone,  che  parlano:  Jabin,  R6  de*  Cananei 
—  Basso  Praun.  Sisara,  generale  delP  Armata  di  Jabin  —  Borrosini- 
Jahel,  moglic  di  Habor,  Cineo  —  Schongnians.  Barac  della  tribü  di 
Neftali  —  Gaetano.  Debora,  Profetessa  — -  Domenico." 


it9B*    Oristo  nell'  orto.  Oratorio.  Tt^xt  von  Pwtro  PariatL 

Comp.  1718. 
ul,.eUo.  Largo  eforu.        ^^^^^^ 


^ 


iö 


VBi 


EE 


Violini» 


P^^ 


54 


98 


Taeto  Solo. 


'^ 


^- 


^^ 


^?=t 


^ 


± 


i 


^pcu 


I 


(Parte  I.)  2.  Chor  ^der  Engel:  „Del  vecchio  Adamo«  Quart.  Begl.  — 
3.  Tenoraric.  Amor  divino:  „AI  gran  Padre**  Orgel-Begl.  mit  Rit.  —  4.  Bass- 
arie. Cristo  :  „Mira  o  peccatore«  Quart.  Begl.  —  5.  Sopranarie.  Anima  con- 
templativa:  „Non  merta  Tuomo"  Bass-Begl.  —  6.  Sopranarie.  Giustizia  di- 
vina:  „Fu  d'amore  opra  superna"  Quart.  Begl.  —  7.  Altarie.  Angelo  Con- 
fortatore:  „Si  duol  Gesü"  Quart.  Begl.  —  8«  Bassarie.  Cristo:  ^Come  dio 
nel  divin  trono"  Bass-Begl.  —  9.  Sopranarie.  Anima  contemplativa:  „Ama- 
bil  mio  Gesu"  Quart.  Begl.  —  10.  Sopranarie.  Giust.  div. :  ,;Notte  infausta  fu** 


Beil.  X.     Oratorien.     297. 


123 


Bass-Bcgl.  —  !!•  Altarie.  Angclo  confbrt :  „Si  rassegna  a  l'or"  Bass-Begl.  — 
•12,  Chor  der  Engel:  „La  sapicnza  incamata^  Quart.  Begl.  —  (Parte  II.) 
13,  Tenorarie.  Amor  divino:  „Tanto  fece«  Quart.  Begl.  —  14.  Bassarie. 
Cristo :  „Non  speme  il  mio  timor."  Bass-Begl.  — 15.  Sopranarie.  Anima  cont.: 
„Qui  dove  sparger"  Quart  Begl.  —  16.  Sopranarie.  Giustizia  div:  „Sul  tuo 
capo  scellerato«  Quart.  Begl.  —  17.  Altarie.  Anima  confort:  „Dal  limbo  giä 
ti  chiama'^  Quart.  Begl.  —  18.  Tenorarie.  Amor  div:  „Piü  forte  incontrerai" 
Bass-Begl.  —  19.  A  2.  Giustizia  div:  Angelo  confort.  ^Va,  va  Gesü*<  Bass- 
Begl.  —  20.  Sopranarie.  Anima  cohtcmpl :  „Se  per  farmi  in  ciel'^  Quart. 
Begl.  —  21.  Baasarie.  Cristo :  „Tu  vedrai,  che"  Quart.  Begl.  —  22.  Chor  der 
Engel :  „Tu  pur  siegui  lynoroso**  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  a)  In  der  k.  k.  Ilofbibl.  in  Wien.  AN.  50. 
D.  11.  Ein  Lederband  mit  131  Blättern.  —  b)  Im  Wieu.  Mus.  Verein. 
(Rudolfinum.)  13603.  —  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.    ^ 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  der 
Hofbibl.  lauten:  „Cristo  nell*  orto.  Oratorio.  L'anno  1718.  Poesia  del 
Dottor  Pietro Pariati.  —  Musica di Gio. Gioseffo  Fux.  —  Parlano :  Cristo  — 
Braun.  L' Amor  divino  verso  T uomo  —  Silvio.  La  Giustizia  divina 
—  LaContini.  ün  anima  contemplativa  —  La  Schonjans.  Un  angelo 
Confortatore  di  Cristo  —  Gaetano.  Coro  di  Angeli.** 

tt09.    Gesa  Cristo  negato  da  Pietro.  Oratorio.  Text  von  P.  Pariati 

Comp.  1719. 
/.  Sinfonia,       _  Presto. 


^m 


I 
Senta  Organo, 


n 


* 


^ 


^ 


w 


=i^ 


fl^-^-q^ 


9^t|=B 


J^>  kTA 


^^ 


222 


m 


^ 


-«>- 


^ 


(Parte  l.)  2.  Chor  a  5:  „Preso  e  Cristo«*  Quart.  Begl.  —  3.  Altarie. 
L'amor  divino:  „Per  la  gente**  Bass-Begl.  —  4.  Sopranarie.  L'umanita pecca- 
trice:  „Lo  s6,  Gesü**  Quart.  Begl.  —  5. Tenorarie.  Pietro:  „Manchi  agli  altri« 
Quart.  Begl.  —  6.  Bassarie.  L'odio  de  Giudei:  „L'innocenza  non  vive" 
Quart.  Begl.  —  7.  Sopranarie.  Ballila.:  „Taci  pur"  Bass-Begl.  —  8.  Altarie. 
L'amor  div:.  „Chi  ha  vcrgogna."  Quart.  Begl.  —  9.  Sopranarie.  L'umanita 
peccatricc:  „Se  crudi  al  mio"  Bass-Begl.  —  10.  Tenorarie.  Pietro:  „Tutta 
fede  e  Talma"  Quart.  Begl.  —  11.  Coro  de'  Peccatori.  „Trö  virtü  vanti- 
Quart.  Begl.  (Madr.)  —  (Parte  II.)  12.  Sopranarie.  L'uman.  peccatr :  „Non 
ancora  ei"  Quart.  Begl.  —  18.  Altarie.  L'amor  div.:  „Tanto  Cristo  dee" 
Quart.  Begl.  —  14.  Tenorarie.  Pietro:  ^  ver,  parlö"  Bass-Begl.  mit  Rit.  — 

15.  Bassarie.  L'odio  giudaico :  „£  troppo  orribile**  Bass-Begl.  mit  Rit.  — 

16.  Sopranarie.  Ballila:  „Fä  peggior  la  reitä"  Quart.  Begl.  —  17.  A  2 


124 


Beil.  X.     Oratorien.     298. 


L'amanita  pecc.  L'amor  div.:  »So  risponder  tu"  Bass-Begl.   mit  Rit  -^ 

18.  Sopranarie.  L'uman.  pecc. :  „Da  Cristo,   ch'6   si  pio"  Quart.  Begl.  — 

19.  Altarie.  L'amor  div.:  „Venga  Vuom«  Bass-Begl.  mit  Kit.  —  20.  Tenor- 
arie Pietro:  „Del  mio  cor**  Quart.  Begl.  —  21.  Coro  de'  peccatori:  «Mortal, 
spechiati  in  Pietro"  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  50. 
D.  12.  Ein  Lederband  mit  123  Blättern.  —  h)  Im  Wien.  Mus.Ver.  (Rudolfin um) 
13603.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hotbibl. 

Anmerkung.  Titel  und  Sänger  nach  der  Partitur  der  k.  k.  Hoibibl. : 
„Gesü  Cristo,  negato  da  Pietro.  Oratorio  per  il  SS^o  Sepolcro.  L'anno 
1719.  Poesia  di  Pietro  Pariati.  Musica  di  Giov.  Gioseffo  Fux.  Persone,  che 
cantano:  L'amor  divino  verso  Tuomo  —  Gaetano.  L'umanita 
peccatrice —La  Schonjans.  Pietro  S»  Apostolo  —  Silvio.  Ballila., 
ancilla  di  Caifa  —  Domenico.  L*odio  de'  Giudei  contro  di Gesü  —  Praun- 
Coro  di  Giudei  ostinati.  Coro  di  Peccatori,  che  sperano  la  Redenzione.** 


tt08.    La  Cena  del  Signore.  Oratorio  in  2  Parti.  L'  anno  1720. 

Poesia  di  Pietro  Pariati. 
i,  Sinfonia.   Grave. 


=f:="45 


\    ^  VioUni.  ^ 


PI 


i 


!S 


sizz: 


-^ 


I 


Senia  forgano. 

(Part.  I.)  2.  Chor  der  Ap.:  „Lode  al  Dio**  Quart.  Begl.  —  3.  Altarie. 
Spir.  Prof. :  „ Alme  Sante«  Quart.  Begl.  —  4.  Sopranarie.  Anima  cont :  „Ogni 
vittima.  che  mora**  Quart.  Begl.  (Erster  Chor  sich  anschliessend.)  —  5.  Tenor- 
arie, Gesü  Cristo:  „Nato  appena**  Bass-Bcgl.  und  Quartett  Ritomell.  — 
6.  Tenorarie.  Pietro :  „Col  pianto  i  pcdi  tuoi"  Quart.  Begl.  —  7.  Sopranarie. 
Giovanni :  „Sonquesf  acque  un  pio  miste  ro**Quart.Begl — S.Bassäric.  Giuda: 
„Di  quest'opra  11  pensier.**  Quart  Begl.  —  0.  Altarie.  Spirito  Profet.  „Puro 
il  suo  cuore  ei  dlce**  Bass-Begl.  mit  Rit  —  10.  Sopranarie.  Anima  cont. : 
„lo  gia  salva**  Quart.  Begl.  —  11.  Tenorarie.  Cristo :  j^Dal  crudel  suo  tradi- 
mento"  Quart.  Begl.  —  12.  Chor:  „Chiamato  al  pentimento.**  Quart.  Begl.  — 
(Parte  IL)  —  18.  Sopranarie.  Anima  cont:  „D'alraa  rea,  deh"  Bass-Bcg-l. 
mit  Rit  — 14.  Altarie.  Spirito  Prof. :  „Cristo  a  salvarti  viene.**  Quart  Begl.  — 
15.  Tenorarie.  Cristo :  „ Vada  a  morte**  Quart  Begl.  —  16.  Tenorarie.  Pietro : 
„Se  mi  vuoi  tu  Successor*  Quart  Begl.  —  17.  Sopranarie.  Giovanni:  „Tu 
degli  Ebrei  la  manna**  Bass-Begl.  —  18.  Bassarie.  Giuda.  „L*impo8sibil  del 
mistero**  Quart.  Begl.  —  18.  a)  Sopr.  Rec.  mit  Quart.  Begl.   Anima  cont. : 


Beil.  X.     Oratorien.     299- 


125 


„ SceUerato,che  impugni**.— 19.  Duo.  ÄDima.  Spirito :  „Obeate  V  alme  umane** 
Orch.Begl.  —  20.  Tenorarie.  Cristo:  „Se  i  mici  cari  guarderai«  Bass-Begl.  — 
21.  Chor:  „0  di  Cena  Augnsta  e  grande«  Qiiint.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  50, 
D.  13.  —  147  Blätter.  —  bj  Im  Wien.  Mus.  Ver.  (Rudolfinum).  13606. 
Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

Anmerkung.  Die  Partitur  der  Hofbibl.  fuhrt  folgende  singende 
Personen  an:  Gesü  Cristo  Salvator  nostro  —  Costa.  Pietro 
Apost.  —  Timer.  Giovanni  A p.  —  Domenico,  ün  anima  contem- 
plativa  — La  Schonians.  Lo  Spirito  profetie-o  —  Casati.  Giuda 
il  Traditore  —  Praun.  Coro  degli  Apostoli. 

^99.    n  Testamento  di  nostro  Signor   Gesa  Cristo  sul  Cal- 

Vario.  Oratorio  in  2  parti.  Text  von  Pietro  Pariati 

Comp.  1726. 

y.  Sinfonia.  Largo,  Aliegi 


^^ 


'j^H^kirrnr^ 


] 


(Parte  I.)  2.  Chor  der  Juden:  „Ecco  l'uom'«  Quart.  Begl.  —  8.  Coro 
de'  Scribi  e  Farisei :  „S'egli  6  pur"  Quart.  Begl.  —  4.  Sopranarie.  La  Vergine: 
„AI  tuo  pi6**  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  5.  Altarie.  Gabriele:  ^Per  provar** 
Qiiart.Begl.  —  6.  Altarie.  Ap.Giovanni :  „  Quell'  amor.**  Quart.Begl.—  7.Tenor- 
arie.  Peccatore:  „Dammi  delle  mie"  Bass-Begl.  mit  Kit.  -  8.  Bassarie. 
Lucifero.  „Se  d'Assuero"  Qiiart.Begl.  mit  Rit.  —  9.  Sopranarie.  La  Vergine: 
„Per  l'uomo"  Quart.  Begl.  —  10.  Altarie.  Gabriele:  „11  diventar**  Bass- 
Begl.—  11.  Coro  de'  Peccatori.  „Tanto Cristo  ama" Quart.  Begl.—  (Parte  IL) 
12.  Altarie.  Ap.  Giovanni:  „Tolga  al  Lazzaro"  Quart. Begl.  —  13#  Altarie, 
Gabriele :  „Figlio  a  lei"  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  14.  Sopranarie.  La  Vergine : 
„Se  al  tuo  sangue.**  Quart.  Begl.  —  15.  Tenorarie.  II  Peccatore:  „Veder 
V  eterno.**  .Quart.  Begl.  —  16.  A  2.  La  Vergine.  Gabriele:  „Venite  Angioli« 
Quart  Begl.  mit  Rit.  —  17.  Bassarie.  Lucifero:  „Son  de  l'uomo"  Orch.Begl. 
(4  Fagotte)  mit  Rit.  —  18.  Altarie.  Ap.  Giovanni :  „Fido  e  pio  sia**  Quart. 
Begl.  mit  Rit.  —  19.  Sopranarie.  La  Vergine:  „Si  tempra  la  mia"  Quart. 
Begl.  —  20.  Chor:  „Peccatore  al  suo"  Quart.  Begl.  (Madrigale). 

Abschriften.  Partitur:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  50. 
D.  14.  Ein  Lederband  mit  168  Blätter.  —  bJ  Im  Wien.  Mus.  Ver.  (Rudolfinum). 
13601.  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

Anmerkung.  Titel  und  Sänger  nach  der  Partitur  der  Hofbibl.:  „II 
Testamento  di  Nostro  Signor  Gesü  Cristo  sul  Calvario.  Oratorio  cantato 
nella  Augustissima  Cappella  della  Sac  Ces.  Catt.  Real.  Maestä  di  Carlo  VI 
Imperadore  de'  Romani  Sempre  Augusto.  Anno  1726.  La  Poesia  6  di  Pietro 


126 


Beil.  X.     Oratorien.     300. 


Pariati,  Poeta  di  S.  M.  C.eC.  La  Musica  6  di  Giov.  Gius.  Fax,  Maestro 
di  Capp.  di  S.  M.  C.  e  C.  Cantano:  La  Santissima  Vergine.  —  La 
Schoonans.  L'angelo  Gabriele  —Gaetano. Giovanni  revangelistn 
—  Casati.  II  Peccatore  —  Borrosini.  Lucifero  —  Praun.  Coro  di 
Gindei  —  di  Scribe  e.Farisei  — -  di  Peccatori.« 


SOO.    La  Deposizione  dalla  Croce   di  Gesü  Oristo  Salvator 
nostro.  Componimento  sacro  per  Musica  al  SS^^  Sepolcro. 

Text  von  Claud,  Pasquinu 
Comp.  1728. 


1.  Infrodinwne.  Largo. 


Ailegro, 


^fll 


F^Tf 


^^ 


ii=^ 


fpy 


E^^p^SW 


m^ 


l 


-^9- 


(Parte  L)  2.  Chor  der  Sünder:  „Tremö  la  terra  «»Quart.  Begl  —  8.  So- 
pranarie. Maria  Vergine :  «Voi,  che  per  via  passate**  Quart.  Begl.—  4.  Altarie. 
Giovanni :  »Donna,  ti  disse  il  labro"  Quart.  Begl.  —  5«  Tenorarie.  Gioseppe 
Arimateo :  «^Quasi  agnelli  tntti**  Quart.  Begl.  —  6.  Sopranarie.  Maddalena  : 
„Di  lagrime  amare"  Bass-Begl.  —  7.  Bassarie.  Nicodemo:  „SuUe  torri  diroc- 
cate«  Quart.  Begl  —  8.  Chor  der  Sünder.  „Pien  di  flagelli«  Quart  Begl.  — 
(Parte  IL)  9,  Altarie.  „Madre,pote88i  almeno*  Quart-Begl.  —  10.  Sopranarie. 
M.  Vergine :  „Aveva  ancor  bambino«*  Quart,  Begl.  —  11.  Tenorarie.  Gios.  Ari- 
matea :  „Questo  Dio  da  te  traft tto**  Quart.  Begl.  — 12,  Sopranarie.  Maddalena : 
„Caro  mio  Dio**  Quart.  Begl.  — 18.  A 2.  M. Vergine.  Giovanni :  »Chi  ti  conosce- 
Begl.  Biiss  und  Posaune.  — ■  14.  Bassarie  Nicodemo :  „Se  pure  piü  nel  core. 
Begl.  Fagott.  —  15.  Chor  der  Sünder:  ^Nulla  fiam  fuora*  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partituren:  aj  In  der  k.  k.  Ilofbibl.  in  Wien.  AN.  50. 
D.  15.  Lederband  mit  155  Blattern.  —  bj  Ebenda  mit  Abänderungen.  SA. 
68.  B.  21.  —  ej  Im  Wien.  Mus.  Ver.  (Rudolfinum)  13602.  Stimmen:  In  der 
k.  k.  Hofl)ibl.  AN.  50.  D.  15. 

Anmerkung.  Aufschrift  der  Partitur,  a)  „La  Deposizione  della 
Croce  di  Gesü  Cristo,  Salvator  nostro.  Componimento  Sacro  per  Musica 
applicato  al  S^o  Sepolcro  da  cantarsi  neir  Augustissima  Cappella  della 
S.  Ces.  e  C«att.  Reale  MaettÄ  di  Carlo  VI.  Imperadore  de  Romani  Sempre 
Augusto.  L'anno  1728.  Poesia  di  Giov.  Claudio  Pasquino.  Musica  di  Giov. 
Gioseppe  Fux.  Maestro  di  Cappella  di  S.  M.  Ces.e  Catt.  —  Cantano:  Maria 
Vergine  —  La  Schoonians.  Maria  Maddalena  —  La  Holzhauser.  G  i  o- 
vanni  Apostolo  —  Gaetano.  Gioseppo  Arimateo  (Discepolo)  — 
Borosini.  Nicodemo  (Discepolo)  —  Praun.  Coro  di  Peccator*. 


Beil.  X.     Opern.     301-303.  127 


IX.  Opern. 


301.  La  Clemenza  d' Augusto.  Foemetto  drammatico.  Text  von 

Pietro  Antonio  Bemardonu 
Comp.  1702. 
Abschriften.  Unbekannt. 

Anmerkung.  Die  Partituren  dieser  und  der  Oper  SOS  fehlen  in 
der  k.  k.  Hofbibl.  Lione  Allacci  (Drammaturgia  acerescinta  4.  Venezia  1755 
pag.  197)  bemerkt:  „Clemenza"  di  Augusto.  Poemetto  drammatico  nel 
de*  giorno  del  gloriosissimo  nomedella  S.  Ces.  R.  M.  di  Leopoldo  Imporadore 
Rbmani  sempre  Augusto  per  comando  della  S.  C.  R.  M.  delP  Imperadrice 
Eleonore  Maddalena  Teresa  l'anno  1702  in  Vienna  per  gli  Eredi  Cosmero- 
viani  1702  in  4o.  Poesia  di  Pietr* Antonio  Bernardoni  Bolognese.  — 
Musica  di  G  i  o  Y.  G  i  u  8  e  p  p  e  F  u  x,  „Das  Personen verzeichniss  dieser  Oper 
(nach P.  Ant.  Bernardoni  poemi  drammat.  8.  Bologna  1706  pag.  207  ff.;  lautet  : 
r.  Ottavio  Augusto.  —  Clatidia,  figlia  di  Marc'  Antonio,  nemica  d'Ottavio. 
—  Emilia  figlia  di  Marco  Lepido  Triumviro.  —  Aprippa,  Comandante  Gene- 
rale  dell' Armi  d'Ottavio.  -—  Marco  Cinna  nipote  del  gran  Pompeo.  —  Vale- 
rio,  un  de'  Capitani  delle  guardie  d' Augusto.  —  .Lepido  figlio  di  Mareo 
Lepido  Triumviro.  —  II  Tevere.  —  Comparse  di  guardie  con  Augusto  — 
Paggi  con  Claudia,  e  con  Emilia.  Deitä  tutelari  de'  fiumi  e  de'  fonti  vi- 
cini  a  Roma,  col  Tevere." 

Eine  Verschwörung  gegen  Ottavio,  an  deren  Spitze  Claudia,  die  ver- 
schmähte Geliebte  C.  Ottavio's  steht,  wird  glücklich  vor  dem  Ausbruch 
entdeckt,  und  Ottavio  vergibt  den  Verschworenen.  Licenza,  auf  K.  Leo- 
pold's  Milde  übergehend. 

30«.    Offendere  per  amare,  owero  La  Telesilla.  Dramma  per 

Musica.  Text  von  Donato  Citprda. 
Comp.  1702. 

Abschriften.  Unbekannt. 

Anmerkung.  Vgl.  Anm.  zuOp.  30i .  Allacci, Drammaturgia p. 570 
führt  an:  ^OffenÄere  per  amare.  owero  La  Telesilla.  Dramma  per 
Musica  rappresentato  nel  felicissimo  giorno  natalizio  della  S.  R.  M.  di  Ama- 
lia  Willelmina  Regina  de'  Romani  per  Comando  della  S.  R.  M.  di  Giuseppe  I 
Re  de'  Romani  l'anno  1702  —  in  Vienna,  per  Susanna  Cristina  Vedova  di 
Matteo  Cosmerovio  1702  in  ö.  Poesia  di  Donato  Cupeda,  Napolitano. 
Musica  di  Giov.  Fnx.« 

30S.    Pulcheria.  Poemetto  drammatico.  Text  von  Pietro  Antonio 

Bernardoni. 
Comp.  1708. 


128 


Beil.  X.     Opern.     304. 


Trowha, 


■1  K 


t 


^ 


Vioiini. 


t 


I 


2.  Sopranarie.  Pulcheria:  „0  de'mi8eri<<  Bass-Begl.  ~  3«  Sopranarie. 
Irene:  ^Ondeggia  anche**  Quart.  Begl.  —  4.  Tenorarie.  Leone:  „So,  che 
d'Aquila'*  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  5»  Bassarie.  Antemio :  .Da  qnel  di*'  Quart. 
Begl.—  6«  Sopranarie. Pulcheria.  „Chi  di  noi."  Bsiss-Begl.  mit  Rit.—  7.  Tenor- 
arie. Leone :  „Morrö,  se  ad  ^Imi**  Qnart.  Begl.  —  8*  Bassarie.  Antonio.  „Da 
nie  stesso"  Quart.  Begl.  mit  Rit.  —  9.  Altarie.  Marciano :  „Fossi  pur  d'aiQor'^ 
Bass-Begl.  mit  Rit.  —  10«  Altarie.  Marciauo :  i^Io  vö  che  solo**  Quart.  Begl. 
11.  A  2.  Irene.  Leone:  „Taci  infido«  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  12.  Sopranarie. 
Irene.  „Godi  tu.**  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  18.  Altaric.  Marciano.  „Per  gran  san- 
gue**  Quart.  Begl.  mit  Rit.  —  14.  Bassarie.  Antemio :  „Me  infelice''  Bass- 
Begl.  —  15.  Sopranarie.  Pulcheria:   „Quardo  in  campo"   Orch.  BegL  — 
1«.  Sopranarie.  Irene :  «Senza  un  poco."  Orch.  Begl.  mit  Rit.  —  17.  A  T). 
Pulcheria,  Irene,  Marciano,  Leone,  Antemio :  „Solo  d'Amalia"  Quart.  Begl. 
(Licenza). 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Ilofbibl.  in  Wien.  AN.  52.  C  5. 
Ein  Lederband  mit  133  Blättern.  —  In  der  königl.  Hofbibl.  der  Musik  in 
Dresden.  Stimmen:  Hofbibl.  in  Wien. 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  der 
lloflnbl. :  „Pulcheria.  Poemetto  drammatico.  Nel  giomo  del  gloriosissiiuo 
nomc  della  S.  C.  R.  MtA.  Amalia  Willelmina.  L*anno  1708.  Poesie  di  Pier' 
Antonio Bemadoni. Musica di Giov. Giuseppe  Fux.  —  Personaggi:  Pulche- 
ria— LaBadia.  Marciano  —  Gaetano.  Irene  —  La  Sutterin.  Leone  — 
Silvio.  Antemio  —  Borrini." 


30«.    Jolo  Ascanio  R6  d' Alba.  Poemetto  drammatico.  Text  von 

P,  A.  Ifernardoni.  . 

Comp.  1708. 

Altegro.       ^330    H" 


i.  OiivertüTf*. 


jj-js'j  "^-  ^^'^^^^^W 


Presto. 


JUt 


&bl 


3 


w 


7^ 


s 


^ 


Beil.  X.    Opera.    805. 


129 


2,  Tenorarie.  Teuere :  „ Vola  gia  di  Lido«  Quart.  Begl.  —  8.  Altarie. 
Aseanio :  ^Vestito  da  pieta^  Begl.  2  Viele  di  gamba  und  Bass.  ^  4.  Altarie. 
Aaeanio:  ^Dopo  il  nemico''  Orch.  Begl.  —  5.  Sopranarie.  EmiUa:  „Dover  ar- 
der'' Bass-Begl.  mit  Rit.  —  6*  Sopranarie.  Carmenta:    „A  forza  di  8offrir*< 
Bass-Begl.  —  7.  Sopranarie .  Emilia :  „Si,  Vendetta**  Quart.  Begl.  —  8.  Bassarie. 
Evandro:  ^ Credo  appena"  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  9«  Sopranarie.  Carmenta: 
^Minaccioso  a  noi**  Quart.  Begl.  —  10.  Bassarie.  Evandro :  „Ciö  che  Marte** 
Quart  Begl.  —  11.  Tenorarie.  Teuere:  „D*amante  regnante**  Bass-Begl.  mit 
Rit.  —  12,  Sopranarie.  Emilia:  „T'abborrisco**  Orch.  Begl.  —  13.  Altarie. 
Aseanio :  „lo  svenai,  lo  sö^  Quart.  Begl.  —  14«  A  2.  Aseanio.  Evandro : 
„'Se  la  man  non  segne''  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  15«  Sopranarie.  Carmenta: 
„II  vincere  superbi"*   Orch.  Begl.  —  16.  Sopranarie  mit    Chor  (Licenza) 
^Qual  giglio  de  fiori**  Orch.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52. 
B.  11.  Ein  Lederband  mit  137  Blättern.  —  Stimmen:  Ebendaselbst. 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  in  der 
k .  k.  Hofbibl :  „Julo  Aseanio,  R6  d*A l b a.  Poemetto  drammatico  uel 
giomo  del  gloriosissimo  nome  della  S.  C.  R.  Mtti  di  Giuseppe  I.  Imperator 
de  Romani  Semper  Augusto.  L'anno  1708.  Poesia  di  Pietro  Antonio 
Bernardoni.  Musica  di  Giov.  Guiseppe  Fux.  Personaggi:  Aseanio 
primo  Rö  d'Alba  —  Gaetano.  Evandro  Principe  Arcarde,  ricoveratosi  in 
Italia  suM  monte  Palatino.  —  Borrini.  Carmenta,  madre  d'Evandro  — 
La  Badia.  Emilia,  sorelladi  Evandro,  destinato  sposa  ad  Aseanio  —  La 
Sutterin.  Teucro  ,  Confidente  d' Aseanio.** 


soft.    Gli  Osseqni  della  Notte.   Componimento  per  musica. 

Text  von  Donato  Cupeda. 
Comp.  1709. 

Adagio, 


y.  Sinfonia. 
Violin, 


Allegro, 


Trombe. 


Violini, 


m^^^^ 


-i9- 


F=f 


<9     (^ 


i 


i 


1 


2.  Sopranarie.  La  Notte :  »Di  Donna  Reale**  Orch.  Begl.  und  Chor.  - 
8.  Altarie.  Architettura:  „Che  vuol  dir«  Bass-Begl.  mit  Rit.  -  4,  Sopranarie. 
LaNotte:  „Belle  flamme«  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  ö.  Sopranarie.  Urania:  „Sü,  sü 
pensieri«  Quart.  Begl.  —  6,  Bassarie.  Silenzio:  „Suoi  spazi  immenssi**  Bass- 
Begl.  mit  a  5.  — 7.  Tonorarie.  Sonno:  „Su'l  mortal,  che  stanco*<  Orch.  Begl. 

Küchel,  J.  J.  Fux.  I 


130 


Beil.  X.    Opern.    306. 


mit  Kit.  —  8«  Bassarie.  Silenzio :  „Belle  Dive*<  Quart.  BegL  mit  Rit.  — 
9.  Tenorarie.  Sonno:  „Caro  mio  Ben*<  Quart.  Begl.  —  10«  Altarie.  Pasitea: 
„Per  correr  veloci*  Orch.  Begl.  — 11«  Sopranarie.  Urania:  „Qual  se  appare«' 
Bass-Begl.  mit  Bit  — 12.  Altarie.  Pasitea :  „De  la  gloria''  Bass-Begl.  mit  Rit. 
—  18«  Sopranarie.  Urania:  „Con  lei  di  lieta^  Orch.  BegL  —  14«  Sopranarie. 
Notte :  „GH  spazi  del  mondo**  Quart.  Begl.  und  Chor.  —  15«  Altarie.  Architet- 
tura:  «Van  desire  di  gloria**  Bass-Begl.  imd  a  3.  —  16«  Bassarie.  Silenzio: 
„Si  saggia  d"  Quart  Begl.  —  17«  Sopranarie.  Urania:  „La  virtü  sbandita** 
Orch.  Begl.  —  18«  Tenorarie.  Sonno:  „lo  tra  Tombre*  Bass-Begl.  — 
19.  AJtarie.  Pasitea:  „Qual  alma  si  vide*'  Quart.  Begl.  —  20.  Sopranarie. 
Notte :   „Di  sue  glorie**  Bass-Begl.  mit  Chor.  (Madrigale.) 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  fc.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52.  E.  9- 
£in  Lederband  von  161  Blättern.  —  Stimmen :  Ebendaselbst 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  der 
Hofbibl.:  „Gliossequidella  Notte.  AI  gloriosissimo  nome  della  S.  C. 
Real  MaestA  dcir  Imperatrice  Amalia  Willelmina.  L'  anno  1709.  Musica  di 
Giov.  Glos.  Fux.  Personaggi:  La  Notte  —  La  Sutterin.  Urania,  una 
delle  Muse  —  Tollini.  Pasitea,  una  dclle  Grazie,  amata  dal  Sonno  —  Gaetano. 
L'Architettura  —  Meilini.  II  Sonno,  amante  di  Pasitea  ~  Bigelli.  II 
Silenzio  —  Don  Giov.  Battista. 


SO«,    n  Mese  di  Marzo  consecrato  a  Marie.  Componimento 

per  musica.  Text  ron  Silv.  Stampiglia. 

Comp.  1709. 
i.  Sinfonia. 
Presto,  i 


Tutti, 


Vcllo  e  Fag, 


2.  Altarie.  £milio :  „Care  pupille"  Bass-Begl.  mit  Rit  —  8.  Sopranarie. 
Cleria:  „I  miei  dolenti**  Quart.  Begl.—  4.  Tenorarie.  Mezio :  „Son  le  tue  luci« 
Orch.  Begl.  —  5.  Sopranarie.  Sabina:  „Appena  incomminciai**  Orch.  BegL 

—  6«  Sopranarie.  Cleria :  „lufedel ,  che  sia"  Bass-Begl.  —  ?•  A  2.  e  a  4 
Cleria.  Sabina:  „Son destinata''  Mit  concertanter  Quart. Begl.  —  8«  Altarie. 
Emilia:  „Pur  troppo  6  ver**  Quart.  Begl.'  —  9,  Tenorarie.  Mezio:  „Non  v'e  di 
quella**  Bass-Begl.  —  10.  Sopranarie.  Cleria:  „Non  sdegnar**  Quart,  Begl. 

—  11.  A  2.  Emilio.  Mezio:  „Tinto  l'acciar**  Bass-Begl.  —  12.  Sopranarie 
(Licenza)  Sabina:  „Orch6  Marte"  Orch.  Begl.  —  13.  Chor:  „Mille  Cori  con 
Inno*  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52. 
£.  10.  Ein  Lederband  mit  99  Blättern.  —  Stimmen :  Ebendaselbst 


Beil.  X.    Opern.    307. 


131 


Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  der 
Hofbibl.:  „II  Mese  di  Marzo  consecrato  a  Marte.  Componimento  per 
musica  nel  giomo  del  gloriosissimo  nome  della  S.  C.  R.  M^^^  di  Giuseppe 
Primo  Imperador  de'Romani  Sempre  AuguBto.  L'anno  1709.  Poesia  di 
Silvio  Stampiglia.  Musica  di  Giov.  Giuseppe  Fux.  Personaggi: 
Cleria  —  La  Frue  Wirthin.  Sabina  —  Tollini.  Emilio  —  Gaetano. 
Mezio  —  Silvio.** 

■ 

SOK.   La  Decima  fatioa  d'  Ercole,  owero  La  Sconfitta  di 
Gerione  in  Spagna.  Oomponimento  pastorale-eroico.  Text  von 

G,  B,  Ancioni. 
Comp.  1710. 
y.  Sinfonta, 


3.JL 


2«  Chor.  „Alle  ninfe  ed  ai  Pastori**  Orch.  Begl.  —  8.  Altarie.  Elpino : 
„Sol  dal  cor**  Bass-Begl.  —  4.  Sopranarie.  Clori :  „Non  ti  lagnar"  Quart. 
Begl.  —  5«  Chor:  „Sovra  il  crin**  Quart.  Begl.  —  6.  Altarie.  Elpenor:  „Se  in 
questo  bei*'  Quart.  Begl.  —  7*  Sopranarie.  Mirene :  „Amor  6  un  bei  desir** 
Bass-Begl— 8.  Sopranarie.  Amalteo:  „Sento  nel  core**  Begl.  Viola  di  gamba. 

—  9«  Sopranarie.  Mirene :  „E  ver,  che  al  par"  Quart.  Begl  — 10«  Sopranarie. 
Amalteo:  „S' ascolto  del  tue**  Bass-Begl.— 11«  Sopranarie.  Elpenor:  „Da  tue 
pupille«.  Quart.Begl.  —  12.  Sopranarie.  Clori:  „Qual  il  Sol**  Orch.  Begl.  — 
IB.  Quartett.  Mirene.  Clori.  Amalteo.  Elpenor:  „Si,  si  cor  mio*<  Bass-Begl. 
— 14.  Chor:  „Vieni,  o  forte**  Orch.  Begl. — 16.  Tenorarie.  Ercole :  „D  valor  e 
l'alto"  Bass-Begl.—  16. Tenorarie.  Ercole:  „Per  gl'orrori  di  tempeste**  Orch. 
Begl.  —  17.  Chor:  „Spiri  gioja«  Orch.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien,  AN.  52. 
C.  7.  Lederband  mit  129  Blättern.  —  Stimmen:  Ebendaselbst. 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  der 
Hofbibl.:  „La  Decima  fatica  di  Ercole  overo  La  Sconfitta  di 
Gerione  in  Spagna.  Componimento  pastorate-eroico.  Nel  felicissimo 
giomo  natalizio  Della  Sacra  Cattolica  Beal  Maesta  Carlo  Terzo  Bö  delle 
Spagne.  L'anno  1710.  Poesia  di  Gio.  Batt.  Ancioni,  Poeta  di  S.  M.  Ces. 
Musica  di  Gio.  Guiscppe  Fux,  Comp.  diS.  M.  Ces. Personaggi :  E 1  p i n o 

—  Gaetano.  C 1  o  r  i  —  La  Landini.  Amalteo  —  Domenichino.  Mirene  — 
La  Sutterin.  Ercole  —  Silvio. 

I* 


132 


Beil.  X.    Opern.     308.  309. 


SOH.    Daftie  in  Lanro.  Componimento  per  Camera.  Teasi  von 

P.  Pariali. 

Comp.  1714. 
i.  Sinfonia. 


Allegro. 


Allegro  assai. 


-yrv  atmui.     k^  |^  j^ 


Bassi. 


2.  Sopranarie.  Diana:  „Perde  11  tempo*"  Bass-Begl.—  8.  Sopranarie. 
Dafne:  „So,  che  tanto  piace«  Quart.  Begl.  —  4.  Sopranarie.  Amore:  ^Non 
v'e  cor,  che"  Quart  Begl.  —  5«  Tenorarie.  Mercurio:  ^Non  6  il  sol,  che* 
Bass-Begl.  —  6«  Altarie.  Apollo:  „Lusingato  dal  fiori"  Quart  Begl.  —  7«  So- 
pranarie.  Amore:  „Sappia  il  monte«  Quart.  Begl.  —  8.  Chor:  „Di  Cintia 
a  le  plante"  Quart.  Begl.  —  9.  Altarie.  Apollo :  „Ferma  o  cara"  Bass-Beg^l. 
mit  Rit  —  10«  Sopranarie.  Dafne:  „Serba  il  tuo  cor  per  te**  Quart.  Beg^l,  — 
11.  Tenorarie.  Mercurio:  „Qual  si  nntrisca  il  fior*  Quart.  Begl.  —  12.  Sopran - 
arie.  Diana:  „Fan  gli'amanti^  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  18«  Sopranarie.  Dafne: 
„Va  prigionero"  Quart.  Begl.  —  14«  Duett.  Diana.  Dafne:  „Non  v'ö  pace*» 
Quart.  Begl.  —  15.  Altarie.  Apollo:  „In  quel  volto  di  gigli"  Quart.  Be^l.  — 
16.  Tenorarie.  Mercurio :  „  A  T  or  che'  ö  piü  agitato^  Quart  Begl.  —  17.  Duett 
Dafne.  Apollo:  „Nel  pensier  di  non  amarti"  Bass-Begl.—  18.  Chor:  ^O  bcata 
Ventura**  Quart  Begl.  —  19.  Sopranarie.  Amore :  „lo  so  con  cento  frodi** 
Quart  Begl.  —  IjO.  Sopranarie.  Diana:  „II  voler  vi nccr  Amore"  Quart.  Begl. 
—  21.  Sopranarie.  Dafne:  „Lascio.  d'esser  Nlnfa**  Quart  Begl.  —  22.  Altarie. 
Apollo:  „Questa  fronda,  che  circonda"  Teorbe-  und  Bass-Begl.  — 23.  Quar- 
tett Dafne.  Diana.  Amore:  „Bei  Lauri  crescete**  (Licenza). 

Abschriften.   Partitur:   In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52. 
B.  12.  Lederband  mit  117  Blätter.  — Stimmen:  Ebendaselbst 

Anmerkung.  Der  Titel  und  das  Personenverzeichniss  in  der  Par- 
titur  der  Hofbibl.  lauten:  „Dafne  in  Lauro.  Componimento  per  Camera 
Nol  festcggiarsi  il  giomo  natalizio  di  Sua  C.  e  C.  R.  Maesta  di  Carlo  VI. 
Imperator  de  Romani.  L'anno  1714.  Poesia  dal  Dottor  Pietro  Pariati. 
Musica  dal  Giov.  Giuseppe  Fux.  —  Interlocutori :  Diana  —  La  Sco- 
gnians.  Dafne  —  La  Landini.  Apollo  —  Gaetano.  Amore  —  Gio- 
vannino.  Mercurio  —  Silvio.  Coro  di  Ninfe  e  di  Pastori.* 


soo.    Orfeo   ed  Euridioe.   Componimento   da  Camera   per 

Musica.   Text  von  P.  Parinti. 
Comp.  1715. 


y.  Ouvertüre. 


Beil.  X.     Opern.     310. 

Adagio. 


133 


Menuett. 


2.  Coro  di  Spiriti  degli  Elisi:  „Vieni  e  spera^  Quart.  Begl.—  8«  Altarie. 
Orfeo :  „Sareto  fortunati**  mit  Quart.  Begl.  und  Chor.  —  4r«  Sopranarie.  Euri- 
dice:  »Sposo  amato''  Quart.  Begl.  —  6«  Tenorarie.  Aristeo:  „Per  seguir 
Tamato"  Baas -Begl.  —  6«  Sopranarie.  Proserpina:  „lo  sento  un  freddo" 
Quart.  Begl.  —  7.  Coro  di  Amori:  „Perch6delSole«  Quart.  Begl.  —  8.  Sopran- 
arie.  Amore:  „Non  tormentarti"  Bass-Begl.  —  9.  Tenorarie.  Plutone:  „Per 
regnar*  Quart.  Begl.  — 10.  Altarie.  Orfeo :  „lo  di  Lete"  Orch  Begl.  — 11.  So- 
pranarie. Euridice :  ^Rondinella*  Bass-Begl.  (Vcllo.)  —  12.  Sopranarie.  Pro- 
serpina: „Credi  a  me«  Quart.  Begl.  —  13.  A  2.  Euridice.  Orfeo :  „Rendi  a  mc" 
Bass-Begl.  —  14.  Sopranarie.  Amore :  „L'alme  ingannar**  Quart.  Begl.  — - 
16.  Sopranarie.  Proserpina:  „D*un  pensier  innamorato''  Bass-Begl.  — 
16.  Tenorarie.  Aristeo:  „Fa,  ch'ei  vada**  Quart.  Begl.  — 17.  Sopranarie.  Euri 
dice:  „Quella  serpe"  Quart.  Begl.  — 18.  A  3.  Proserpina.  Amore.  Orfeo 
„Si  bell'alma"  Quart.  Begl.  —  19.  Altarie.  Orfeo:  „Feiice  io"  Quart.  Begl.  — 
20.  Chor:  „Sol  per  gloqa**  Orch.  Begl.  —  21.  Tenorarie.  Plutone:  „Se  al 
ritomo**  Quart  Begl.  —  22.  A  2.  Proserpina.  Amore :  „Segnate  un  si  bei**  Bass- 
Begl.  —  28.  A  2.  Orfeo.  Euridice :  „Di  questo  giorno**  Bass-Begl.  und  Chor.  — 
24.  Licenza.  Sopranarie.  Amore :  „Questo  6'  1  giomo*<  Quart.  Begl.  mit  Chor. 

Abschriften.  Partitur:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN,  52. 
B.  13.  Ein  Lederband  mit  139  Blättern.  —  h)  Im  Wien.  Mus.  Ver. 
(Rudolfinum).  13600.  —  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  der  Hof- 
bibl. :  „OrfeoedEuridice.  Componimento  da  Camera  per  musica,  festeg- 
giandosi  il  felicissimo  giomo  natalizio  della  Sac.  Ces.  e  Catt.  Maesta  di 
Carlo  VI.  Imperador  de  Romani  Sempre  Augusto.  L'anno  1715.  Poesia 
del  Dottor  Pietro  Pariati.  Musica  di  Giov.  Giuseppe  Fux.  Persone 
che  cantano:  Orfeo  —  Gaet^no.  Euridice  sua  sposa  —  La  Contini. 
Plutone  —  Silvio. Proserpina  —  La  Scognians.  Amore  —  Domenico. 
A  r  i  s  t  e  o—  Borrosini.  Coro  di  spiriti  degli  Elisi.  Coro  di  ombre  infemali.  Coro 
di  Amorini." 


310.    Angelica  vincitrioe  di  Aloinä.  Festa  teatrale    Text  von 

Pietro  Pariati. 
Comp.  1716. 


1B4  Beil.X.    Opern.    310. 

/.  Ouvertüre* 


,r7^^,^^^„/^ja,^ 


i^i' . '  i^i.....   :  I  ^ 


•7 

Coro 


],/  ^cLzl-^^  ^        i:M'^ttl? 


Coro  /•. 


2«  Chor.  Alcina,  Bradamante,  Medoro,  Ruggiero,  Atlante^Coro  de 
Piaceri  e  di  Amori :  «Accogliere  o  Piaceri".  Das  Quintett  wechselt  mit  einem 
48timmigen  Chor  ab  und  fällt  nach  einem  längeren  Bec.  secco  ein.  —  8.  So- 
pranarie. Alcine :  »Per  un  cor,  che  piü  non  V  ama** «—  4.  Altarie.  Medoro : 
„Per  mercede  di  mia  fede**  Bass-Begl.  —  5*  Sopranarie.  Angelica:  „Sol  ne'Ie 
Inci  belle  ^  Quart.  Begl.  —  6.  Tenorarie.  Ruggiero :  ^  AI  mancar  de  la  speranza^ 
Bass-BegL  mit  Rit.  —  7*  Altarie.  Medoro :  „Parte,  ma  il  core  amante^  Bass- 
Begl.  —  8«  Sopranarie.  Angelica:  ,,Piü  che  freme  il  nembo*'  Quart  Begl.  — 
9.  Sopranarie.  Bradamante:  „So  che  un  ingrato  egli  ^**  Bass-Begl.  mit  Rit. 

—  10«  Tenorarie.  Atlante:  „La  fortuna  di  un  lieto''  Quart,  und  Bass-Begl. 
abwechselnd.  — 11«  Sopran.  Recit  mit  Begl.  Alcina:  „Voi  da  profondi  abissi'^ 
Su«  SU,  correte  a  vendicarmi.  — 12«  Chor:  „Con  lo  sdegno  piü  spietato*"  — 
18«  Sopranarie.  Angelica:  »La  mia  vita  non  imploro^  Bass-Begl.  —  14.  Chor, 
der  Geister:  „D' Alcina.  ch' ella  offese"  Orch.Begl.~-  15«  Sopranarie.  Alcina: 
„Se  da  me  tu  salvo  il  Ynoi**  Bass-Begl.  —  16.  Altarie.  Medoro :  „De  la  morte 
al  fiero'<  Quart.  Begl.  —  17.  Sopranarie.  Angelica:  »M'empie  di  crudelta* 
QuartBegl.—  18«  Duett  Angelica.  Medoro :  ^La  mia  morte  non  mi  affanna*" 
Quart.  Begl.  —  19.  (Quintett.  Angelica,  Bradamante,  Medoro,  Atlante,  Rüg- 
giero:  „Misere  non  6*"  Quart  Begl.  —  20«  Sopranarie.  Angelica: 
„Sono  ingrata,  h  ver*'  Bass-Begl.  mit  Rit.  —  21«  Tenorarie.  Ruggiero: 
„Qual  amante  e  quäl  guerriero"  Gross.  Orch.  Begl.  —  22.  Sopranarie. 
Bradamante:  „Quando  6  giudice"  Quart.  Begl.  mit  Rit.  —  28«  Tenorarie. 
Atlante:  „Si,  pugnate^  Quart.  Begl.  mit  doppeltem  Chor.  >-  84»  Chor 
der  Tugenden :  „  Se  glorie  cercate**  Begl.  des  grossen  Orchesters.  —  25«  Tenor- 
arie. Ruggiero :  „Meco  venga  geloso^  Bass-Begl.  (di  Bravura.)  —  28«  Sopran- 
arie. Bradamante :  „Quando  piü  non  languir4*<  Quart.Begl. —  27.  Sopranarie. 
Alcina :  „Occhi  miei^  Quart.  Begl.  —  28«  Tenorarie.  Atlante :  „Per  bear 
la  vostra  brama''  Quart  Begl.  —  29«  Sopranarie.  Angelica:  „Se  vedrai  del 
sole"*  Quart.  Begl.  —  90«  Altarie.  Medoro :  „II  Nocchier,  che  gi&  yedc  Quart. 
Begl.  (di  Bravura.)  —  31«  Sopranarie.  Angelica:  „Dal  mio  sen  passi**  Quart 
Begl.  —  82.  Duett  Alcina.  Bradamante :  „Se  ancor  mi  arma"  Bass-Be^l.  — 
88«  Duett.  Angelica.   Medoro:   „Per  bear  i   nostri  amori**  Orch.   Begl. 

—  84«  Licenza.  Felicita  pubblica.  Sopranarie  mit  Chor:  „Neir  augusto  suo 
sembiante**  Orch.  Begl. 

Abschriften.  Partitur  und  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien. 
AN.  52.  B.  14.  Die  Partitur  282  Blätter  in  3  eleganten  Lederbänden  und 
Goldschnitt. 


Beil.  X.     Opern.    310.  135 

Anmerkung.  Der  volle  Titel  der  Wr.  Partitur  lautet:  „Angaiica, 
vincitricediAlcina.  Festa  teatrale  da  rappresentarsi  sopra  la  grande 
Peschiera  dell'  Imperiale  Favorita  Solennizandosi  la  Felicissima  e  Gloriosa 
Nascita  di  Leopolde,  Arciduca  d'Austria  e  Real  Principe  de  las  Asturias. 
L'anno  1716.  Poesia  del  Dottor  Pietro  Pariati.  Musica  del  6 i o.  G i o s. 
Fux  con  r  Arie  del  Primo  Balle.  L'arie  del  Secondo  Ballo  di  Nicola  Matteis. 

—  Darsteller :  A  n  g  e  1  i  c  a,  Regina  del  Catajo,  Amante  di  Medoro — La  Conti. 
A 1  c  i  n  a  Maga,  Amante  di  esso  Medoro  —  La  Scognians.  Medoro,  Africano, 
Amante  di  Angelica  —  Gaetano.  Bradamante,  creduta  Astolfo,  Amante 
di  Ruggiero  -^  Domenico.  Ruggiero,  prima  Amante  di  Bradamante,  e 
poi  d' Angelica  —  Borrosini.  A 1 1  a  n  t  e  di  Mauritania,  Mago,  e  crednto  Orlando 

—  Silvio.  La  Felicitäpubblica  nella  Maohina  alla  fine  della  Festa 

—  Giovanni.« 

Gelegenheit  zu  festlichen  Aufzügen,  Verwandlungen,  Gefechten  und 
Tänzen  war  genug  gebothen,  wie  die  weiteren  Angaben  hierüber  in  der 
Partitur  hinlänglich  darthun.  Dort  heisst  es :  „Mutazioni  di  8cene.  Neil*  Atto 
Primo.  Reggia  magnifica  incantata  di  Alcina.  Sara  tutta  illuminata  e  si 
vedra  inalzata  sopra  le  viscere  di  una  ricchissima  miniera  d'oro  e  di  pietre 
preziose.  NelFAtto  secondo.  Due  Isole  disabitate,  orride  e  occupate  da 
divers!  Mostri  ferocissimi.  Saranno  separate  da  un  Canale,  ed  in  lontananza 
si  vedri  un  grande  seno  di  mare  ingombrato  da  molte  navi,  nel  mezzo  una 
Rupe  in  forma  di  Scoglio,  da  cui  usciranno  molte  fiamme.  NeirAtto  Terzo. 
Veduta  deir  Isole  fortunate  tutte  vagamente  compartite  di  verdura  e  fiori, 
e  di  trasparenze  con  orti  pensili  framerzate  continuamente  da  molti  Attori. 
Nel  prospetto  vedrassi  un'orrida  rocca  di  Alcina  ad  uso  di  prigione. 
Sparirä  poscia  la  rocca  suddetta  e  compariranno  i  Sacri  Allori,  continuan- 
dosi  la  deliziosa  veduta  deir Isole  Fortunate."  Dann  über  die  Tänze: 
„Nel  fine  deir  Atto  primo.  Ballo  di  Furie  introdotto  da  Megera,  e  dai  Cori 
di  Spiriti,  e  di  Ombre  infernal!.  Nel  fine  deir  Atto  secondo.  Combattimento 
fra  li  Guerrieri  di  Ruggiero,  e  li  Selvaggi,  introdotto  dal  Coro  delle  Virtü 
Eroiche.  Nel  fine  dell' Atto  terzo.  Ballo  di  Cavalieri  e  d!  Eroi,  introdotti 
da  una  Machina  Trionfalc  e  da  un  Coro  di  Cavalieri  e  di  Eroi.**  —  Das  selten 
gewordene  Textbuch,  das  nebst  dem  Titel  der  Partitur  auch:  „L'anno 
MDCCXVI"  und  den  Drucker:  »Vienna  d'Austria,  Appresso  Gio.  Van 
Ghelen,  Stainpatore  d!  8.  MaestÄ  Ces.  e  Regia  Catt."*.  51  Seiten  enthält,  hat 
als  Beigabe  auch  sechs  gestochene  Beilagen,  erfunden  und  gezeichnet  von 
dem  2.  Ing.  Gio.  Galli  Bibiena,  gestochen  von  F.  Dietell  in  Wien,  welche 
folgende  Scenen  darstellen :  1.  Veduta  del  Proscenio  nella  Festa  Teatrale, 
intitolata  Angelica,  Vincitrice  di  Alcina,  2.  Regia  magnifica  ed  incantata 
di  Alcina.  3.  Isole  orride  disabitate  occupate  da  divers!  mostri  per  incanto 
di  Alcina.  4.  Scoglio,  che  aprendosi  lascia  vedere  un  gran  Mostro,  il  quäle 
poscia  sparisce,  dividendosi  in  diversö  navi.  5.  Veduta  deir  Isole  fortunate 
con  trasparenze  deliziöse  ed  ort!  pensili  di  Sacri  Allori.  6.  La  Machina 
trionfale,  che  porta  la  Felicita  pubblica  cortegiata  da  Cavalieri.*'  Ich  ver- 
danke dieses  l'extbuch  der  Güte  des  Herrn  Th.  G.  von  Earigan ;  ausserdem 
befindet  es  sich  im  Archive  des  Wien.  Mus.  Ver. 


136 


Beil.  X.     Opern.     311 


Sil.    Diana  plaeata.  Gomponimento  da'Oamera.    Teiei    vom 


i.  Oueerture. 


P 


k 


^ 


I  r  , 


Violint. 


t 


f 


Pieiro  Pariati. 
Comp.  1717. 

J 


m 


f 


i 


^ 


^ 


^ 


-<9- 


^ 


^ 


1"  |r  Er  r  | 


2«  Chor.  Diener  und  Priesterinen  der  Diana:  „Sagro  di  Cinüa**  Quart. 
Begl.  —  8.  Tenorarie.  Agamemnon:  „Par,  ch'  io  vegga"  Bass-Begl.  — 
4»  Sopranarie.  Ifigenia:  »Viva  di  Cintia  il  raggio*'  Quart.  Begl.  —  5.  Altarie. 
Achille:  „Voi  begrocchi*  Quart.  Begl.  —  6.  Sopranarie  Eriiile:  ^Faccia  i 
nodi«  Quart.  Begl.  —  7.  Sopranarie.  Ajace:  „Cosi  con  pari**  Quart.  Begl. 
—  8«Tenorarie.  Calcante :  „Preparate  de  V  alma**  Bass-Begl.—  9.  Sopranarie. 
Ifigenia :  „Finchö  sola  errando**  Quart.  Begl.  —  10«  Altarie.  Achille :  ^Fa 
gran  Dea**  Bass-Begl.  —  11.  A  2.  Erifile.  Ajace :  „Si  mio  ben**  Orch.  Begl.  — 
12.  Chor :  „Se  cortese  a  noi**  Quart.  Begl.  —  13.  Tenorarie.  Agamemnone: 
„II  colpevole  son  io^  Quart.  Begl.  —  14.  Sopranarie.  Ifigenia:  .Poichö  si 
fa**  Bass-Begl.  —  15.  Tenorarie.  Calcante :  «Hai  di  padre^  Quart.  Begl.  — 
16.  Altarie.  Achille  :\,Se  di  poter  sperar**  Quart.  Begl.  —  17.  Sopranarie. 
Erifile:  »Bianca  innocente**  Bass-Begl.  —  18.  Sopranarie.  Ajace:  ^De  tuoi 
rai"  Quart.  Begl.  — 19.  Tenorarie.  Agamemnone :  „Perdona  al  genitor.** 
Quart.  Begl.  ^20.  A  2.  Ifigenia.  Achille:  „Mirando  la  mia  morte**  Bass- 
Begl.  —  21.  Chor :  „0  nome  glorioso*<  mit  Sopranarie  (Licetiza) :  „Si  vedra 
quel  nome**  Quart.  Begl. 

Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52.  C  8. 
Ein  Lederband  mit  144  Blättern. 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur  der  Hof- 
bibl.: „Diana  plaeata.  Componimento  da  Camera.  Per  il  Glorioso  e  feli- 
ctssimo  Nome  di  Elisabetta  Cristina  Imperadricc  Regnante.  L'anno  1717. 
Poesia  del  Sig.  Dottor  Pariati.  Musica  del  Sig.  Gio  v.  Glos.  Fux.  Per- 
sone,  che  cantano :  Agamemnone  R6di  Micene  —  Sig.  Silvio.  I f i g e n i a 
ed  Erifile,  figlie  di  Agamemnone  —  Sgra.  Contini.  Sgra.  Schonjans.  — 
Achille,  figlio  di  Teti  e  di  Peleo,  Rö  di  Tessaglia  —  Sig.  Gaetano. 
Ajace,  Principe  reale  di  Salamina  —  Sig.  Giovanni.  Calcante,  Indo- 
vino  neir  armata  d6  Greci.  —  Sig.  Borrosini.  Coro  di  Ministri  e  di  Sacerdo- 
tesse  di  Diana.  Coro  di  Vergini  di  Micene  e  di  guerrieri.*" 


Beil.  X.     Opern.     312. 


137 


SiS.    Elisa.  Festa  teatrale  per  Mosioa.  Poesia  di  Pieiro  Pariati, 

Comp.  1719. 
y.  Introduzione. 


AUegro 


Coro  1^.   Violini. 

hflU  J-J 


Trombe,     Coro  Primo. 


Coro  2^. 


i 


i 


^ 


i 


t 


t 


rr'^1[.^lUrfl 


/»  c  2«  C^o. 


i«  Coro, 


2. Chor:  „Viva  Elisa^  Orch.  Begl.  —  3.  Sopranarie.  Elisa:  »Quel  noc- 
chier**  Quart  BegL  —  4.  Tenorarie.  Enea:  „Richiamato  da  un  labbro*  Quart. 
Begl.  mit  langem  Rit.  —  5.  Bassarie.  Jarba. :  „Sinchö  avr6  per  mio"  Quart. 
Begl.  mit  Rit.  (di  Bravura)  —  6.  Sopranarie.  Iride :  „Vanta  che  del  suo**  Bass- 
Bcgl.  mit  Rit.  —  7.  Altarie.  Acate :  „Voi  pupille.**  Quart.  BegLmit  Rit.  — 
8.  Sopranarie.Venere:  „Nel'alma  d'  ogni  bella"  Bass-Begl.  mit  Rit. — 9«  Gros- 
ser Chor :  „Viene  Imeneo  fra  voi**  Quart  Begl. — 10«  Altarie.  Imeneo:  „Le  tue 
flamme**  Quart.  Begl.  (di  BraVnra)  —  11.  Sopranarie.  Amore :  „Me  credendo** 
Quart.  Begl.  — 12.  Sopranarie.  Elisa :  „Fosca  nube  al  sol**  Bass-Begl.  mit  Rit. 

—  18.  Tenorarie.  Enea:  „Un  vapor**  Quart.  Begl.  mit  Rit.  (di  Bravura). 
— 14.  Altarie.  Acate:  „Men  fiera  rimbomba*'  Orch.  Begl.  mit  Rit  —  15.  Bass- 
arie. Jarba:  „Anche  in  braccio**  Quart.  Begl.  mit  Rit.  —  16.  Altarie.  Imeneo : 
„Sovra  il  sasso**  Bass-Begl.  mit  ^it.  —  17.  Sopranarie.  Amore :  „In  quel,  che 
volg^  a  me"  Quart.  Begl.  mit  Rit.  —  18.  Sopranarie.  Elisa:  „Se  il  destin** 
Quart  Begl.  mit  Rit  (di  Bravura.)  —  19.  Chor  mit  Amore  und  Imeneo :  „An- 
diamo,  andiam**.  —  20.  Sopranarie.  Iride :  ,Se  d'amore  amante.**  Quart.  Begl. 
mit  Rit.  (di  Bravura).— 21.  Duett.  Venere.  Acate :  „Non  mi  doni  la  speranza.** 
Quart.  Begl.  mit  Rit  (di  Bravura.)— 22.  Grosser  Poppelchor  mit  Jagdhörnern. 
„Qui  di  Cintia«  Orch.  Begl.  —  28.  Sopranarie.  Venere :  „Quanto  piü  affretta** 
Biiss-Begl.  mit  Rit  —  24.  Sopranarie.  Venere :  „Nel  passar  da  un  laccio** 
Quart.  Begl.  mit  Rit.  —  25.  Duett.  Elisa,  Imeneo :  „Avvampar  di  un  nuovo** 
Bass-Begl.  mit  Rit.  —  26.  Schlusschor:  „Un  di  piü  felice**  Orch.  Begl. 

—  27.  Licenza.  Sopranarie:  „Di  un  giomo  tanto  illustre"  mit  Chor. 
Orch.  Begl. 

Ausgabe.  Partitur:  A.  Amsterdam,  chez  Jeanne  Roger.  „Elisa, 
Festa  teatrale  per  Musica,  rappresentata  nel  Giardino  Imperiale  Favorita 
per  il  Felicisskuo  Giorno  Natalizio  della  Sacra  Ce^.  e  Catt.  Reale  Maesta 
di  Elisabetta  Cristina,  Imperadrice  Regnante,  per  Commando  della  Sacra 
C.  e  Catt.  Real  Maestä  di  Carlo  VI.  Imperador  de  Romani  sempre  Augusto. 
Poesia  di  Pietro  Pariati.  Poeta  di  S.  M.  Ces.  e  Catt.  Musica  di  Giov. 
GioseppeFux  Maestro  di  Capeila. '^  Schöner  Kupferdruck.  Das  Exemplar 


Beil.  X.    Opern.    313. 


139 


S13.    Psiohe.  Oomponimento  da  Oamera  per  mnsica.  Poena  di 

Ap.  Zeno. 
Comp.  1720  — 1722. 
/.  Ouvertüre. 


AUegro, 


Menuett. 


P'H^  ^  \^j^ 


2«  Coro  di  grazie  ed  amori:  .Grazie  ed  Amori''  Quart.  Begl.  —  3.  So- 
pranarie. Venere:  „Madre  d'Amor."  Quart.  Begl.  —  4«  Altarie.  Mercurio: 
^Donna  giä  fresca^  Quart.  Begl.  —  5.  Sopranarie.  Venere :  „Mirti  e  Rose** 
Quart.  Begl  —  6.  Cbor:  „Bella  Psiohe**  Quart.  Begl.  —  7.  Sopranarie. 
Psiche:  „Ardo,  per  chi  non  so"*  Bass-Begl.—  8*  Sopranarie.  Amore:  „S'ami, 
Chi  t'ama^  Quart.  Begl.  —  9«  A  2.  Amore.  Psiche:  »Non  ti  accenda**  Bass- 
Begl.  — 10«  Altarie.  Mercurio :  „Vedrö  senza  furor*  Quart.  Begl.  — 11.  So- 
pranarie. Orgia:  „ün  marito  ebbi*  Quart.  Begl.  —  12.  Altarie.  Doleria: 
»Dovunque  striacia**  Quart.  Begl.  —  18.  Sopranarie.  Orgia:  „Luce  e  guida." 
Quart.  Begl.  —  14.  Sopranarie.  Psiche :  „Si,  ch'egli  6  amor.«  Quart.  Begl. 
—  15.  Sopranarie.  Venere :  „Pur  sei  giunta**  Quart.  Begl.  —  10.  Sopranarie. 
Psiche :  „Nulla  paventa**  Quart.  Begl.  —  17.  Altarie.  Mercurio :  Fier  guar- 
do**  Quart  Begl.  —  18.  Sopranarie.  Venere:  „Figlio  audace.**  Bass-Begl. 
mit  Schlusschor.  —  19.  Bassarie  (siil  stile  di  Madrigale).  Giove.  „Lascia  la 
spoglia**  Quart.  Begl.  und  Chor. 

Abschriften.  Partituren:  a)  Composition  von  Fux  und  Caldara. 
In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52.  C.  1.  Ein  Lederbaüd  mit  166 
Blättern.  (Die  Da  capo  der  Arien  ausgeschrieben.)  —  bj  Composition 
durchaus  von  Fux.  Ebendaselbst  AN.  52.  B.  17.  Ein  Lederband  mit  121 
Blättern  (Die  Da  Capo  nicht  ausgeschrieben.)  —  c^  Im  Wien.  Mus. 
Ver.  (Rudolfinum).  13599. 

Anmerkung.  Titel  und  Personenverzeichniss  der  Partitur:  aj  der 
k.  k.  Hofbibl.  ,,P8iche.  Componimento  da  Camera  per  Musica  per  il  nome 
gloriosissimo  della  S.  Ces.  e  Catt.  Real  MaestÄ  di  Elisabetta  Cristina  Impe- 
radrice  Regnante.  L'anno  1720.  Poesia  di  Apostolo  Zeno.  Musica  di 
Giov.Gios.  Fux  edi  An  t  Caldara.  Interlocutori :  Venere  — La  Conti. 
Amore  —  Domenico.  Psiche  — -  La  Schonjans'.  Mercurio  —  Casatti. 
Doleria,Orgia,  Sorelle  di  Psiche  —  D.  Giulio,  Giovanni.  Giove  —  Praunn. 
Cori.**  —  Nach  dem  Schluss  der  Arie  n.  14  steht:    Segne   Musica   di 


140 


Beil.  X.     Opern.     314. 


Ant.  Caldara.  —Der  Titel  der  Partitur  b)  der  Hofbibl.  lautet:  „Psiche 
Componimcnto  da  Camera  per  11  gloriosissimo  giomo  natalizio  di  Carlo  VI 
Imperador  de  Romant  Sempre  Augusto.  L'anno  1722.  La  Poesia  ö  del  Sigre. 
Apostolo  Zeno,  Poeta  ed  Istorico  di  S.  M.  C.  e  C.  La  Musica  6  del 
Sigre.  Giov.  Gius.  Fux,  Maestro  di  Capp.  di  S.  M.  C.  e  C.« 


3i«.    Le  Nozze  di  Aurora.  Festa  teatrale  per  musica.  Text  ixm 


1.  Sinfonia. 
Allegro, 


Clarini  e  Trombonu 


P.  Pariati. 
Comp.  1722. 


Allegro, 


ei 


i 


t 


t 


^ 


t 


t 


(Prologo.)  2.  Corodi  piaecri :  „Nuncia  di  gaudio**  Orch.Bcgl.—  3«  Sopran  arie 
Iride:  ^Voi  dal  ciel"  Quart.  Begl.  mit  Chor.  —  4.  Coro  di  Fati:  „Si,  si  o  Pi- 
aecri" Quart.  Begl.  —  5«  Sopranarie  Iride:  „Alme  grandi*  Quart.  Begl. 
Chor  rcpl.  f  Act  L)  —  6«  Sopranarie.  Mercurio :  „Son  per  te"  Quart.  Begl.  — 
7.  Altarie.  IMtone:  „Toglieste  a  me"  Quart  Begl.  —  8.  A  2.  Amore.  Imeneo : 
„Geni  eroici"  Bass-Begl.  —  9,  Chor:  „Nel  foco  de  le  stelle**  Quart.  Begl. 
wechselnd  mit  Duo  B.  —  10.  Tenorafie.  Giove :  „Amor  non  6  contento** 
Quart.  Begl.  —  11.  Bassarie.  Destino:  ^Quando  si  ama**  Quart.  Begl.  — 
12.  Chor:  „Ove  il  destin  parlö.*  Quart.  Begl  —  18.  A  4.  Aurora,  Diana,  Gio- 
ve^ n  Destin:  „Si,  trionii  Amor"  Quart.  Begl.  —  14.  Altarie.  Diana:  „Tender 
lacci^  Orch.  Begl.  —  15.  Sopranarie.  Giunone :  „Tu  fosti  egual^  Quart.  Begl. 

—  16.  Sopranarie.  Aurora:  „Soldai  cenni«  Quart.  Begl.  — 17.  A  2.  Amorc 
Imeneo:  „Si  speriamo**  Bass-Begl.  —  18.  Chor:  ,Di  amor  gli  eccelsi«  Quart. 
Begl.  mit  Tänzen.  (Act  IL)  —  19.  Bassarie.  II  Destino:  „Per  formarla*  Quart. 
Begl.  —  20.  Chor  a  5 :  „Sü,  sü  voi  trombe«  Quart.  Begl.  —  21.  Tenorarie.  Gi- 
ove: „Vanne  a  la  Diva*  Quart.  Begl.  —  22.  Sopranarie.  Mercurio:  „AI  suo 
amato*  Quart.  Begl.  —  28.  Altarie.  Titone:  „Ardenti  sospiri*«  Quart. 
Begl.  —  24.  Sopranarie.  Amore:  „L'arte  di  ben  amar**  Quart.  Begl.  und  Chor 

—  26.Chor:  „Le  vaganti  farfallette"  Quart.  Begl  —26.  Sopranarie.  Aurora 
„Se  chiedi  al  pino"  Orch.  Begl.  (Tiorbe).  —  27.  Sopranarie.  Giunone:  ^Se  ti 
opponi«  Quart.  Begl.— 2S.  Altarie.  Diana:  „lo  so,  ch'esulta«  Orch.  Begl.  (Vcllo) 

—  29.  Coro  di  Coribanti :  „Casti  e  innocenti  amori*'  Quart.  Begl.  —  80.  A  2. 
Aurore,  lltone :  „Tu  sei  Talma"  Bass-Begl.  mit  Rit.  und  Chor,  —  81.  Licenza. 
Sopranarie.  Aurora:  ,, Aurora  di  qu^l"  Bass-Begl.  mit  Chor  und  Tänzen. 


Beil.  X.    Openi.    315. 


141 


Abschriften.  Partitur:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52. 
B.  18.  Zwei  Lederbände  mit  213  und  194  Blättern.  —  b)  Im  Wien.  Mus. 
Ver.  (Rudolfinum).  13593.  —  Stimmen :  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

An  m  e  r  k  u  n  g.  Titel  und  Personenverzeichniss  in  der  Partitur  der  Hof- 
bibl.: „LeNozzedi  Aurora.  Festa  teatrale  per  musica  da  rapprescntarsi 
neir  Imperial  favorita  per  comando  della  Sac.  Ces.  e  Catt.  Reale  Maesta  dl 
Carlo  VI  Imperador  de  Komani  Sempre  Augusto  per  le  felicissime  Nozze 
de  Serenissimi  Priucipi  Maria  Amalia  Arciduchessa  d'Austria  e  Carlo 
Alberto,  Principe  Elettorale  di  Baviera.  L'anno  1722.  La poesiadi Pariati 
Poeta  di  S.  M.  C.  e  Catt.  Musica  di  Giov.  Giosi  Fux,  Maestro  di  Capp.  di 
S.  M.  C.  e  Catt.  —  Cantano:  Nel  Prologo.  Iride  —  La  Schulzin.  Coro  di 
Piaceri.  Coro  di  Fati.  —  Nella  Festa.  Giove  —  Borrosini.  Giunone  — 
Giuseppino.  Aurora  —  La    Schoonjans.  Titone  —  Gaetano.  Diana 

—  La  Anna  Ambreville.  I  m  e  n  e  o  —  Casati.  A  m  o  r  e  —  Giovanni.  M  c  r  c  u  r  i  o 

—  Domenico.  Destino  —  Praun.** 


S16.     Costanza  e  Fortezza.    Festa  teatrale.   /w«m  di  Pietro 


Pariati. 
Comp.  1723. 


/.  Sinfottia. 


m 


Violini. 

\  ^mt 


ffTfW' 


T=F 


^ 


nt^rr^ll 


(Act  I.)  2«  Chor  der  Etrusk.  Soldaten :  „Ceda  Roma"  mit  Duett  des 
Tarquinio  und  Porsenna  —  von  Valerio  und  Erminia.  —  3.  Chor  der  Tiber- 
nymphen :  ^Roma  non  paventar**  —  4t.  Chor  der  Flüsse  und  der  Tiber : 
„Spera,  spera  o  Roma.**  —  5«  Tenorarie.  Tevere :  „Vesta  adora"  Quart.  Begl. 
(Schliesst  mit  Chor  3.)  —  6»  Sopranarie.  Tarquinio:  „AI  magnanimo  leone** 
Quart.  Begl.  —  7.  Altarie.  Porsenna:  „Se  regna  in  su«  Bass-Begl  mit  Rit. 
— 8.  Chor  des  Volkes:  „Lodi  a  Vesta**  Quart.  Begl.  —9.  Sopranarie.  Erminia: 
„Lieto  i*  tomo"  Quart.  Begl.  —  10«  Sopranarie.  Valeria :  „Pensa,  che  foste  e 
sei«  Quart.  Begl.  —  11.  Bassarie.  P.  Valerio:  „Padre  son,  ma  figlio**  Quart. 
Begl.  — 12.  Altarie.  Muzio :  „Farö  che  per  un  poco"  Quart.  Begl.  —  18.  Te- 
norarie. Orazio:  „Non  ö  solo  Orazio**  Orch.  Begl.  und  Chor  der  Römer.  — 
14.  Altarie.  Clelia :  „Non  mi  resta  da  sperar*  Quart.  Begl.  —  15.  Chor  des 
Volkes:  „Gran  Diva  possente**  Orch.  Begl.  Tänze  der  Salier  und  Chöre.  (Act 
II)  —  16.  Sopranarie.  Erminio:  „Vaghi  al  pari.**  Quart.  Begl..  —  17.  Chor  der 
Etrusker:  „Vivi  eterno  e  vinci**  Quart.  Begl.  —  18.  Duett.  Valeria,  Muzio: 


142  Beil.  X.     Opern.     316. 

„Parto,  ma  forse,  o  Dio!"  Bass-Begl.  und  Rit  —  19,  Chor  der  Etnuker: 
„Morte  al  traditor**  Quart.  Begl.  —  20.  Sopranarie.  Yaleria:  ^Salda  ho  Talma** 
Quart.  Begl.  —  21.  Sopranarie.  Tarquinio :  „Con  il  regno,  pria  si"  Quart^Be^l. 
22.  Chor  der  Etruaker :  „Pari  non  ha  di  lui«  Quart.  Begl.  —  28.  Altarie.  Por- 
senna:„Pannigia,  ch'iovegga«  Quart  Begl.  — 24.  Bassarie.  Valerioi^Prima, 
che  mai*  Bass-Begl.  —  25.  Altarie  mitVioloncellsolo.  Valeria:  „Saprei  morir* 
Quart.  Begl.  —  26.  Tenorarie.  Orazio:  „Questo  ferro  a  te«  Orch.  Begl.  — 
27.  Chor  der  Soldaten:  „Fausto  a  noi«  Quart.  Begl.  Tänze  mit  Chor.  — 
(Act  III.)  28.  Sopranarie.  Tarquinio :  „Cambia  in  fulmine«  Quart.  Begl.  — 
29.  Altarie.  Clelia:  „Con  la  scorta  del  maggior**  Quart.  Begl.  —  80.  Sopran- 
arie. Erminio :  „Per  amar  con  piü«  Bass-Begl.—  81.  Chor  der  Gärtner :  „Sorgra 
l'Alba"  Quart.  Begl.  —  82.  Sopranarie.  Valeria:  „A  te  il  mio  amor**  Quart. 
Begl.  —  88.  Tenorarie.  Orazio :  ^Quarda  Orazio*  Quart.  Begl.  —  84.  Altarie. 
Muzio:  „Mal  brama  il  Regno"  Quart.  Begl.  —  85.  Altarie.  Porsenna:  „Sia 
felice  in  me  Tamor«  Orch.  Begl.  —  86.  Chor  der  Etnisker:  Pace  si  brama* 
Quart.  Begl.  —  87.  Bassarie.  Valerie :  „Sei  nocchier,  che  puö*  Quart  Begl.  — 
88.  Chor  der  Etnisker :  »Pace,  Porsenna,  pace*  Quart.  Begl—  89.  Chor  der 
Römer:  „Guerra,  giierra  Valerie*  Orch.  Begl.  —  40.  Chor:  j|,Al  Romano  genio 
invitto*  Quart.  Begl.  —  41.  Licenza.  Altarie :  „Tal  tu  sei«  Bass-Begl.  mit 
Chor.  Tänze  mit  Chor. 

Abschriften.  Partitur:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52, 
Ö.  2.  3  Lederbände  mit  432  Blätter.  —  h)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  (Rudofinum). 
13592.  —  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

Anmerkung.  Die  Partitur- Abschrift  hat  folgenden  Titel,  nebst 
Sängerverzeichniss  und  Angabe  der  Decorationen  und  Tänze:  „Costanza 
eFortezza,  festa  teatrale  per  musica  da  rappresentarsi  nel  Reale  Castello 
di  Praga  per  il  felicissimo  giorno  natalizio  della  Sac.  Ces.  Catt.  Reale 
Maestä  di  Elisabetta  Cristina,  Imperadrice  regnante,  per  commando  della 
Sac.  Ces.  Catt  Reale  Maestä  di  Carlo  VI.  Imperadore  de  Romani  sempre 
Augusto.  L'annol723.  LaPoesiadi  Pietro  Pariati,  Poetadi  S.MBta.Ces. 
e  Catt.  La  Musica  di  Giov.  Gios.  Fux,  Mstro.  di  Cappella  di  S.  M.  Ces. 
e  Catt"  —  Attori.  Publio  Valerie  Publicola  —  Praun.  Por- 
senn a ,  Rö  di  Etruschi,  amante  di  Valeria  —  Gaetano.  TitoTarquinio, 
figliuolo  di  Lucio  Tarquinio  detto  il  Snperbo,  amante  di  Clelia  —  Do- 
menico. Valeria,figliuola  di  Publio  Valerie,  amante  di  Muzio  e  destinata 
sua  sposa  —  La  Borrosini.  Clelia,  Nobile  Vergine  Romana,  amante  di 
Orazio  —  La  Ambreyille.  Orazio  amante  di  Clelia  —  Borrosini.  Muzio, 
amante  di  Valeria,  e  destinato  suo  sposo  —  Casati.  Erminio, 
figliuola  di  P.  V.  amante  di  Clelia  —  Carestini.  II  Fiume  Tevere.  II 
Genio  di  Roma  —  Borghi."  —  Mutazioni.  Nel  Atto  Primo.  Grande  Cam- 
pagna  attraversata  dal  Fiume  Tevere,  sopra  del  quäle  il  Ponte  Sublicio. 
Da  una  parte  Tempio  di  Vesta,  magnificamente  adomato,  e  diverse  vedute 
diRoma  in  lontano.  Dall'altra  Palazzo  suburbano  de  Tarquinj  in  molti 
luoghi  diroccato.  Bosco  ed  il  Gianicolo  occupato  dall'  esercito  degli  Etru- 
schi. Neil  Atto  secondo.  Accampamento  delPEsercito  Etrusco  sotto  Roma. 


Beil.  X.    Opern.    316. 


143 


Qnartiero  Reale  con  li  sontuosi  Padiglioni  di  Porsenna  e  di  Tarquinio. 
Neir  Atto  terzo.  Giardini  Reali  de'  Tarquini  nel  Gianicolo.  Macchine.  NelV 
Atto  primo  una  grande  massa  di  aque,  che  si  ateä  dal  letto  del  Fiumc 
Tevere,  e  che  poi  disciogliendosi,  lascia  comparire  la  Reggia  del  medesimo 
Flame.  Nel  iine  una  Grotta,  la  quäle  poi  si  cambia  in  un  grand' ArcoTrion- 
fale  consecrato  ^1  Genio  di  Roma.  — Balli.  Nel  fine  deir  Atto  primo. 
Ballo  di  Salij  o  sieno  sacerdoti  di  Marte  con  la  Costanza  Romana  ed  il 
Valore  degli  Etruschi.  Nel  fine  deir  Atto  secondo.  Ballo  di  Aruspici  Tos- 
cani  con  la  Fortezza  Romana  e  T  Amore  della  Gloria.  Nel  fine  deir  Atto  ter- 
zo. Ballo  diDeiPcnatidi  Roma  con  l'Amore  della  Pace  e  la  Publica  Felicita.** 
—  Das  Textbuch  (gedruckt  4«  Vienna  d'  Austria  appresso  Gio.  Pietro  Van 
Ghelen  1723,  52  Seiten  im  Wien.  Mus.  Ver.  Archiv)  enthält  die  Com- 
parsen:  „Littori,  Soldati  Romani.  Guardie  Reali  con  Porsenna.  Soldati 
Etruschi.  Cavalieri  Romani.  Nobili  Etruschi,  capi  dell'  esercito.  Guastatori 
Romani.  Popolo  Romano.  Paggi  con  Porsenna.  Paggi  con  Valeria.  Paggi 
con  Clelia.  Ninfe  col  Fiume  Tevere.  Fiumi  con  il  medessimo.«  Die  Deco- 
rationen  im  ersten,  zweiten  und  dritten  Acte,  sowie  die  Maschinerien  im 
ersten  Acte,  und  am  Schlüsse  waren  von  der  Erfindung  des  ersten  kais. 
j,Igegnere  teatrale  Giuseppe  Galli  Bibiena^.  Die  Tänze  am  Schlüsse  des 
ersten,  zweiten  und  dritten  Actes  waren  erfunden  von  den  kais.  Ballet- 
meistern  Pietro  Simon  Levassori  della  Motta  und  Alessandro  Phillebois. 
Endlich  heisst  es  noch  im  Programm:  „II  tutto  fü  assistito  dalla  puntuale 
ed  esatta  diligenza  del  Sgre.  Giov.  Voligango  Heimerl,  attuale  Impresario 
delli  divertimenti  teatrali  di  S.  M.  C.  e  C."  Beigegeben  sind  folgende 
6  Illustrationen  in  Grossfolio,  Zeichnung  von  Bibiena,  Stich  von  Birikant  in 
Prag,  Christ.  Dietl  und  H.  Martin  in  Wien :  1.  Teatro  e  Proscenio  della  fq^ta 
teatrale  intitolata  Costanza  e  Fortezza  rappresentata  nel  Real  Castello  di 
Praga  V  anno  1723.  —  2.  Der  Grundriss  des  Theaters.  —  8«  Parte  laterali 
del  Proscenio,  le  quali  corrispondono  a  tutto  V  anfiteatro.  —  4*  Grande 
Campagna  attraversata  dal  Fiumc  Tevere  col  Ponte  Sublicio  in  Vicinanza 
di  Roma  ecc.  —  5«  a)  Gran  Massa  d'  acque,  che  s'  inalza  dal  Tevere  e  poi 
si  cambia  nella  bj  Reggia  del  Tevere.  c)  Magnifica  Grottesca,  che  poi  si 
cambia  in  un  dj  Grand  arco  trionfale  del  Genio  di  Roma.  —  6«  Accampa- 
mento  deir  Esercito  Etrusco  sntto  Roma.''  —  Denkt  man  sich  hiezu  die 
glänzendste  Beleuchtung  und  die  reichsten  Costüme ,  so  hat  man  eine  -an- 
nähernde Vorstellung  der  bei  diesem  Feste  entfalteten  Pracht. 

Sie.    Giunone  placata.  Festa  teatrale  per  musica.  Text  von? 

Comp.  1725. 

Grave  e  Largo, 


1 


* 


^ 


^^^ 


144 


Beil.  X.     Opern.     317. 


2*  Sopranarie.  Venere ;  „Non  pensar«  Quart.  Begl.— 8.  Altarie.  Giove: 
„Arder  po8so<* Quart. Begl.  —  4«  Sopranarie.  Venere:  „Agli  amanti.*  Quart. 
Begl.—  5«  Altarie.  Giove. :  „Quando  piü**  Basß-Begl.—  6« Bassarie.  Mercorio : 
„Quando  cerca**  Quart.Begl.  —  7.  Bassarie.  Mercurio :  „Son  perdute"  Quart. 
Begl.  —  8«  Coro  di  Dei  j  ^Di  Saturno"  Quart.  Begl.  —  9.  Coro  di  Aurett« : 
„La  Regina  de  Lampi*<  Quart.  Begl.  —  10.  Sopranarie.  Venere :  „ A  placare 
una  superba"  Quart.  Begl.  —  11.  Altarie.  Giove. :  „Una  Orgogliosa«  Quart. 
Begl.  —  12.  Sopranarie.  Giunone:  „lo  non  potea  soflfrir.*"  Quart  Begl.  — 

13.  Sopranarie.  Giunone:   »Ruscelletto,  che*.  Bass-  und  Vcll.-Begl,    — 

14.  Bassarie.  Mercurio :  „ Arde,  tacer*^.  Quart.Begl. — 15.  Sopranarie.Giunone : 
„Un  candido  seno"  Quart.  Begl.  —  16.  Sopranarie.  Venere:  „Dovrian  tuttl" 
Bass-Begl.  —  17.  A  2.  Venere.  Giunone:  „Quanto  tarda  6"  Bass-Begl.  — 
18.  Sopranarie.  Giunone :  „Lungi  n'  andrö"  Quart.  Begl.  —  19.  Altarie. 
Giove :  „Per  regnar**  Quart.  Begl.  —  20.  Sopranarie.  Giunone  :  ^Tutto  il 
bei**.  Bass-  und  Schalmei-Begl.  —  21. Chor:  „Tu  gran  norae**  Quart.Begl.— 
22.  Sopranarie.  Licenza.  Giunone :  „De  le  sfere*'  Bass-Begl.  und  Chor. 

Abschriften.  Partitur:  aj  In  der  k.  k.  Hotbibl.  in  Wien.  AN.  52. 
C.  3.  Ein  Lederband  mit  200  Blättern.—  bj  Im  Wien.  Mus-Ver.  (Rudolfinum). 
13594.  —  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien. 

Anmerkung.  Titel  und  Personen verzeichniss  der  Partitur  der  Hof- 
bibl. :„Giunoneplacata.  Festa  teatrale  per  musica  da  rappresentarsi  ncll ' 
Imperial  Corte  per  il  glorioso  e  felicissimo  nome  della  S.  Ces.  e  Catt.  Real 
Maestä  di  Elisabetta  Cristina,  Imperadrice  Regnante,  per  comando  delU 
S.  Ces.  e  Catt.  Real  Maesta  di  Carlo  VI  Imperador  de  Romani  Sempre 
Augusto.  L'anno  1725.  La  Musica  di  Gios.  Fux.  Maestro  diCapp.  di  S.  M. 
C.  e  C. —  Personaggi:  Giove  —  Gaetano.  Giunone  —  La  Faustina. 
Venere  —  La  Schonnians.  Mercurio  — Praun.  Corotli  Dei  con  Giove. 
Coro  di  aurette  con  Giunone.  La  sccna  ö  le  reggia  di  Giove.*" 


s  1 9.    La  Corona  d'  Arianna.  Festa  teatrale.   Text  von  p.  Pariati. 

Comp.  1726. 
i,  Sinfonia.  Lnrghetto. 


Clarini. 


m 


2.  Chor  der  Amoretten  und  Grazien:  ^Or  che  splende"  Quart.Begl. 
8.  Chor  derTritonen  und  Nereiden :  „Con  la  speme  di  goder*  Orch.Begl. 
4.  Chor  der  Nymphen  und  Hirten:  „Quanto  piü  acerbo".  Orch.Begl.  — 


Beil.  X.    Opern.    317.  145 

5*  Altarie.  Teti:  ^Son  quäl  Cerva*^  Quart.  Begl.  —  6*  Sopranarie.  Venere: 
^Spera  e  taci*' Quart.  Begl.  ~  7*  Sopranarie.  Arianna:  „Fanno  i  miei'< 
Quart.Begl.  — 8.  Bassarie.  Simardo:  „Se  lafiglia"  QuartBegl.  —  9*  Tenor- 
arie.  Asterio :  „Con  V  amor  mi  contrasta**  Bass-Begl. — 10*  Chor  von  Naxos: 
„Viene  a  noi*  Quart.  Begl.  —  11,  Söpranarie.  Venere :  „Qnesti  o  Teti** 
Quart. Begl.  und  Chor.  —  12.  Altarie.  Bacco:  „Con  piacer  io**  Quart.Begl. 

—  13.  Sopranarie.  Venere:  ^Spira  intomo**.  Quart. Begl.  —  14«  Chor  der 
Grazien.  „Fa  come  Tape**  Quart.  Begl.  —  15.  Altarie.  Teti.  „Se  fino  ad 
ora**  Quart.  Begl.  —  16.  Altarie.  Peleo.  „Questa  h  la  fida  auretta**,  Quart. 
Begl.  —  17*  Bassarie.  Simardo.  „Di  al  tuo  amor** :  Quart.Begl. — 18.  Sopran- 
arie. Arianna :  „Se  mel  rende  un  fido"  QuartBegl.  — 19«  Tenorarie.  Asterio. 
»Parto  si**  Quart.  Begl.  —  20.  Duett.  Arianna,  Bacco :  „Non  merta  un  tra- 
ditor«  Quart.  Begl.  —  21.  Sppranarie.  Venere :  „Come  la  vaga  Aurora** 
Bass-Begl.  —  22*  Chor  der  Grazien:  „Di  vostra  Kberti**  Quart-Begl.  mit 
Tänzen.  —  28.  Altarie.  Teti :  „Hai  presente  il  ben**  Quart.  Begl.  —  24.  Alt- 
arie. Peleo:  „Chi  di  Febo**  Quart.  Begl.  —  25.  Bassarie.  Simardo:  „La 
vergogna,  V  invidia"  Quart.  Begl.  —  26*  Chor  der  Grazien.  „Tradisce  il  suo 
piacer''.  —  27.  Sopranarie  (mit Echo):  Arianna.  „B  tuo  cor  dimanda*'  Bass- 
Begl.  mit  Rit.  —  28.  Sopranarie.  Venere :  „Ne  lo  sdegno.*  Quart.  Begl.  — 
29.  Altarie.  Bacco:  „Di,  che  Tamo**  Quart.  Begl.  —  80.  Tenorarie.  Asterio: 
„La  vampa  del  mio  seno**.  Quart.  Begl.  —  ftl,  Chor  der  Nereiden:  „La 
speme  degli  amanti''  QuartBegl.  —  82.  Altarie.  Peleo:  „Poiche  il  veggo*' 
Quart.Begl.—  88*  Altarie.  Bacco :  „Piü  non  empia**  Quart.Begl.—  84.  Sopran- 
arie. Arianna:  „Sotto  il  verde  amico^  Quart.  Begl.  —  8&  Chor  der  Grazien 
und  Amoretten :  ,,0  voi,  che  amando**.  —  86*  Licenza.  Sopranarie :  „Porte- 
ranno  a  te**  mit  Chor  und  Tanz. 

Abschriften.  Partitur:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52. 
C.  4.  383  Blatter  in  2  Lederbänden,  bj  Im  Wien.  Mus.  Ver.  (Rudolfinum). 
13597.  —  Stimmen:  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

Anmerkung.  Der  vollständige  Titel  und  dasPersonenverzeichniss  in 
der  Mpt.  Part,  der  Hofbibliothek  lauten:  ,,La  Corona  d'Arianna.  Festa, 
teatrale  per  musica  da  rappresentarsi  nel  giardino  dell'  Imperial  Favdrita, 
festeggiandosi  il  felicissimo  giomo  natalizio  della  Sac.  Ces.  e  Catt.  Reale 
Maestä  di  Elisabetta  Cristina,  Imperadrice  Regnante  per  Comando  della 
Sac.  Ces.  e  Catt.  Reale  Maest4  Carlo  VI,  Imperadore  de*  Romani  sempre 
Augusto.  L*Anno  1726.  LaPoesia  ö  di  Pariati.  Poeta  di  S.  M.  Ces.  e 
Catt.  La  Musica  6  diGiov.  Gius.  Fux,  Maestrodi  Capp.  di  S.M.C.  e  Catt. 
Personaggi  :Venere  —  La  Conti.  Teti  —La  Perroni.  Arianna,  figliuola 
di  Mino88e,^Rö  di  Creta  —  La  Schoonians.  Bacco,  figliuolo  di  Giove  e  di 
Semele  —  Gaetano.  Peleo,  principe  di  Tessaglia  —  Pierino.  Simardo, 
principe  di  Nasso  —  Praun.  A  s  t  e  r  i  o,ambassiatore  di  Minosse — Borrosini.* 

—  Nach  dem  Textbuche  (Viennad'  Austria  Appresso  Gio.  Pietro  Van  Ghelen, 
4»  172G.  48  Seiten  im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  waren  j„Cori  di  Grazie 
e  di  Araori  con  Venere ;  di  Nereidi  e  Tritoni  con  Teti;  di  Ninfe  e  di  Pastori  con 

Köche  I,  J.  J.  Fux.  K 


146 


Beil.  X.     Opern.     318. 


Arianna;  diBaccanti  e  di  Sileni  con  Bacco,  di  Abitator!  di  Nasso."  Ausser- 
dem viele  Comparsen.  Die  Decorationen  erfanden  von  Bibiena,  die  T&nze 
von  S.  P.  Levassori  de  la  Motta  und  Philebois,  die  Musik  zu  den  Tänzen 
▼on  Nie.  Matteis,  kais.  Instrumentalmusik-Director. 


8l§.    Enea  negli  Elisi,  owero  II  tempio  dell*  Eternits.  Festa 

tdatrale.    Text  von  Meiastasio. 
Comp.  1731. 
i.  Sinfonia, 


Andante. 


^m 


Violinü  P^ 


-r  f  fP  < 


4 


w 


'  \P  i 


1 


i 


i 


t 


i 


? 


^ 


1 

2*  Sopranaric.  Deifobe :  ^Tu  vedrai  fra  quelie"  Quart.  Begl.  —  8.  Alt- 
ane. Enea.  «Non  merita  rigor*  Quart  Begl.  —  4.  Chor.  ^.Mai  sul  Gange' 
Quart.  Begl.  ~  5.  Sopranarie.  Eternits :  ^^Nasce  in  un  giorno*  Quart.  Begl 

—  6*  Bassarie.  II  tempo:  „Tutto  cangia.*^  Quart.  Begl.  —  7*  Sopranarie. 
La  gloria:  «Chi  nel  camin  d'onore«*  Bass-  und  Clar.-Begl.  —  8*  Sopranarie. 
Lavirtü:  „Tu  vedrai,  che  virtü**  Quart.  Begl.  —  9*  Chor:  „Qual  astro** 
Quart.  Begl.  —  10*  Sopranarie.  La  gloria :  ^Leon  di  stragi  altere"  Quart 
Begl.  —  !!•  Sopranarie.  L'etemit&:  „A  legnar  dal  Cielo'*  Quart.  Begl.  — 
12*  Sopranarie.  La  virtü:  ,,Che  bell'amar'  Quart.  Begl.  —  18.  Bassarie. 
11  tempo:  «Dali' arte  amica'*  Quart.  Begl.  —  14.  Sopranarie.  La  gloria: 
,,Non  sien  de  pregi*  Quart.  Begl.—  15*  Sopranarie.  L'etemiti:  «Tal  credo 

in  cielo**  Quart  Begl.  ~  16.  Doppelchor:  „Dir  che  ne  lumi"  Quart.  Begl. 

—  17*  Altarie.  Enea:  „MiUe  cose  in  un**.  Bass-Begl.  —  18«  Tenorarie.  An- 
chise:  «Non  t*arrossir*<  Quart  Begl.  —  19«  Sopranarie.  Deifobe:  „0  come 
spesso*"  Quart. Begl.  ~  20«  A  2.  Deifobe.  Enea:  «Quando  ia  serpe**  Quart. 
Begl.  —  21.  Chor:  „Nasca  Elisa^  Quart  Begl  und  Ballet 

Abschriften.  Partitur:  a)  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52 
0.  6.  2  Lederbände  mit  110  und  148  Blättern.  -  bj  Im  Wien.  Mus.  Ver. 
(Rttdolfinum)  13595.  —  Stimme  n :  In  der  k.  k.  Hofbibl. 

Anmerkung.  Titel  und  Personen  verzeichniss  der  Partitur  der  k.  k. 
Hofbibliothek:  „Enea  negli  Elisi  owero  II  Tempio  deirEternita. 
Festa  teatrale  per  musica  da  cantarsi  nel  giardino  deir  Imperiale  Favorita, 
festeggiandosi  il  felicissimo  giomo  patalizio  della  S.Ces.eCattRealMae8ta 
di  Elisabetta  Cristina,  Imperadrice  Regnante,  per  Comando  della  S.  Ces.  e 
Catt.  Real  MaestA  di  Carlo  VT.  Imperador  de  Romani  Sempre  Auguste. 
L*anno  1731.  La  poesia  di  Abbate  Pietro  Metastasio  Poeta  di  S.  M.C.  e 


Beil.  X.    Partite.  Ouvertüren.     319.  330. 


147 


Catt.  La  MuBica  di  Gio.  Gios.  Fux,  Maestro  di  Capp.  d!  S.  M  C.  e 
Catt  Interlocutori :  D  e  i  f  o  b  e  ~  La  Schonians.  E  n  e  a  —  Gaetano.  L*  £  t  e  r- 
n  1 1  a  —  Domenico.  LaGloria— La  Holzhäuser.  L  a  V  i  r  t  ü.  —  La  Schnautz. 
II  Tempo  —  PrauD.  L*ombra  di  Anchise  —  Borghi.  L*ombra  di  Lino 
—  Giovanni.  L^ombra  d'Orfeo  —  Preyer.  Coro  di  loro  seguaci.''  —  Das 
Teztbnch  erschien  mit  dem  Titel  der  Partitur:  „In  Vienna  appresso  Gio. 
Pietro  Yan-Ghelen  1731  in  4«,  28  Seiten.  (Allacci  Drammat.  p.  298)  and 
befindet  sich  im  Wien.  Mus.  Ver.  Archiv.  Nach  demselben  waren  die 
Decorationen  von  Gius.  Galli  Bibiena,  die  Tänze  von  Aless.  Philebois  und 
Simon  Pietro  Lavassori  della  Motta;  die  Mnsik  zn  den  Tänzen  von  Nie. 
Matteis. 


X.  Partite.  Ouvertüren. 


SlO.    Partita  a  3.  Für  2  Violinen  und  Bass. 


if  Iniroduzunie. 


mn^TTi 


Viol  2». 


2.  Contrafattrice  C .   3.  Menuett  mit  Trio  '4.   4.  Bourrde  0 . 

S.  Gigue  ^g. 

Abschriften.  Partitur:  L.Köchel,  lOPartite  n.l.  — Stimmen:  Im 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 


Sto.    Partita  (Sonata)  a  3:    Fflr  2  Violinen  und  Bass. 


i.  Andante. 


i 


i 


yty  r\ 


Violino  /•. 

2.  Sarrabande  's*  3.  PoBsacaglia  \. 

Abschriften.  Partitur:  L.  KOchel,  10  Part,  a  3n.  2.  —  Stimmen: 
a)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  —  h)  Im  Stifte  Rremsmttnster  (mit  Orgel). 

Anmerkung.  Auch  zum  Septett  erweitert.  Vgl.  Part.  SSV. 

K* 


148 


Beil.  X.    Partite.  Ouvertüren.     321—324. 


Stl.    Partita  a  3.   Ffir  2  Violinen  und  Bass. 
i.  Entrata  in  Canone. 


2.  II  Menuette  \.  3.  Rondo  %. 

Abschriften.  Partitttr:  L.  KOchel,  10  Part,  a  3  n.  3.  —  Stimmen 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 

S«t.    Partita  a  3.  Ffir  2  Violinen  und  Basa. 

■ 

i.  Ouvertüre. 


ifi^i^r'f'r 


2.  Menuett  mit  Trio  '%.  3,  Siciliana  \.  4.  Giga  %. 

Abschriften.  Partitur:  L.  Köchel,  10  Part.  n.  4.  —  Stimmen:  Im 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  * 

StS.    Partita  a'3.  Ffir  2  Violinen  und  Baas. 
1.  Lea  Combattans, 


2.  Lea  vainqueurs  ^9.    3.  Perpetuum  mobile  'f    4.  Menuett. 

S.  Rigodon  0 . 

Abschriften.  Partitur:  L.  KOchel,  lOPart.  a  3  n.  5.  ->  Stimmen: 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 


St«.    Partita  a  3.  Ffir  2  Violinen  und  Bass. 


i.  ^lemanda. 


I  f C  i^^^^  toi^ 


2.  Bourrde  0 .  3.  Äria  C .  4.  Gavotte  0 .  tf .  Gigue  •©. 


Beil.  X.     Partite.  Ouvertttren.     325—327. 


149 


Abschriften.  Paiütur:  a)  L.  Köchel,  10 Part.  a3ii.6.  — 6>  Inder 
kath.  Hofcapelle  in  Dresden.  (Sehr.  II,  Fach  IV,  Lage  3.  Trio  no.  2).  ~ 
Stimmen:  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch, 

n%tk.    Partita  a  3.    Für  2  Colinen  und  Yioloncell. 
1.  Inirada. 


2.  Andante  C «    3.  Allegro  viv-  '%.     4.  Aria  C  •   S.  Bourräe  *4. 

S.  Menuett  \.  6.  Sicüiana  \. 

Abschriften.  Partitur:  L.  Köchel,  10  Part  a3.  n.7.  —  Stimmen: 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 


8*6.    Partita  a  3.  Für  2  Violinen  und  Baas. 


/.  Vivace, 


r.arpj^/itr,..£££] 


2.  Adagio  's-   3.  Allegro  C .   4.  Allemande  C .   S.  Sarabande  'f 

6.  Gigue  ••g. 

Abschriften.  Partitur:  L.  Köchel,  10 Part.  a3n.  8.  —  Stimmen: 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 

Anmerkung.  Dieselbe  Composition  ist  auch  zum  Quartett  und 
Septett  erweitert  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  n.  23339  (2.  7.). 


StV.    Partita  a  3.  Für  2  Violinen  und  Bass. 


i.  Allegro. 


2.  Menuett.  3.  Siciliaa  ^%.  4.  Contretempa  's-  ^*  Menuett. 

Abschrfften.  Partitur:  L.  Köchel,  lOPart  a  3  n.  9.  -  Stimmen: 
Wien.  Mus.  Ver.  Arph. 


150 


Beil.  X.     Partite.  Oavertüreu.     328—331. 
St§»    Partita  a  3.  ^^  ^  Violinen  und  Bass. 


1.  Intrada. 


Aüo. 


jfjfi^    ^ 


rmp^ 


I 


^^ 


^ 


2.  Menuett.  3.  Bourrie  0 .  4.  Rondo  0 .  S.  Gigue  ^9. 

Abschriften.  Partitur:  L.  Köchel,  lOPart  a  3  n.  10.  >- Stimmen 
Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch. 

StO*    Oanzon  a  tre.  Für  2  Violinen  und  Bass. 
i.  Camon. 
Tempo  ffiusto,  ^ 


2.  Äria  capricciosa  '%.  3,  Menuett  \.  4.  II  Libertino  'g.  5.  Gigue 

a  la  Siciliana  ^s* 
Abschriften.  Partitur:  L.  Köchel.  —Stimmen:    Im  Wien.  Mus. 
Ver.  Archiv. 


SSO»    Sinfonia  a  3.  Pfif  2  Violinen  und  Bass. 


i.  Adagio. 


ii'""v~fej.o]j^ir[^f  ff?i-^>  M 


2.  Vivace  G .  3.  Largo  'f  4-  Presto  0 . 

Abschriften.  Partitur:  KöcheL  —  Stimmen:  Im  Stifte  Krems- 
münster. H.  36.  364. 

SSI*    Sinfonia  a  3.  ^^  2  Violinen  und  Bass. 
i.  Turcaria. 


$ 


m 


t 


-g- 


^^ 


K^^j^rrrrrr.v 


Beil.  X.     Partite,  Oaveriüren.     332.  333. 


151 


2.  Passacaglia  And.  \.  3,  Janiischara  0 .  4,  Posta  Turca. 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Stifte  Kremsmünster.  H.  36.  363. 
Anmerkung.    Ganz  abweichend,    selbst  für  einen,  musicalischen 
Scherz,  yon  der  Schreibweise  des  J.  J.  Fox.  Zweifelhaft. 


SS«.    Sinfonia  a  4  zu  O.  Bononcini's  Froteo  sul  Reno.    Fflr 

2  Yiolineni  Viola,  Bass. 

Comp.  1703. 

Presto.  _  Andante. 


IL     ^l^" ''l'u'r^l 


Abschriften.  Partituren:  aj  In  der  k.  k.  Hofbibl.  Proteo  sul  Beno. 
AN.  49.  A.  51.  —  b)  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  —  Stimmen :  Ebendaselbst. 
(Part.  K.) 

Anmerkung.  Die  Partitur  der  Operette  in  der  Hofbibl.  hat  die  Auf- 
schrift: „Proteo  sul  Reno.  Poemetto  drammatico.  Nel  giomo  del  Nome 
della  S.  R.  Maesti  Giuseppe  I.  Poesia  dal  P.  Ant.  Bemardoni.  Musica  di 
Giov.  Bononcini.  Comp.  Tanno  1703.^Hierauf  ist  bemerkt:  „Sinfonia  a  4 
dal  Sgr.  Giov.  Gius.  Fux.« 

SSS*    Ouvertüre  zur  Oper  „Oostantino"  von  Ant.  Lotti.    Tfa 

2  Violineui  Yiolai  Bass. 


Comp.  1716. 


Ailegro. 


grcJKr  ' 


Abschriften.  Partitur:  In  der  k.  k.  Hofbibl.  in  Wien.  AN.  52.  £.  18. 
(Part.  K.) 

Anmerkung.  Die  Partitur  der  Hofbibl.  hat  den  Titel :  „Constantino. 
Dramma  per  musica.  Poesia  del  Sig.  Pariati,  Musica  dal  Sgre.  Ant.  Lotti. 
In  dem  gleichzeitigen  gedruckten  Textbuche  (Vienna,  Van  Ghelen  1716  im 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch.)  ist  bemerkt:  ^»La  Sinfonia  precedente  al  dramma 
fü  composta  dal  Sig.  Gio.  Gius.  Fax,  Maestro  di  Capp.  di  S.  M.  C.  e  Catt. 


152 


Beil.  X.     Partite.  Ouvertüren.     334-336. 


BBWk*    Ouvertüre.  For  2  Violinen,  2  Violen,  2  Oboen,  Fagott,  Basse, 

.  Cembalo. 

i.  Ouvertüre. 


Violini    '       ^      ' 


i)f.„rvT  f|rr,  r  rlf^^  fir-r^ 


2.  Rondo.  3.  Bourrie.  4.  Sarabande,  6.  Gavotte. 

Abschrift.  Stimmen:  In  der  kath.  Hofkirche  in  Dresden.  (Sehr.  II, 
Fach  4,  Lage  4.  Ouy.  n.  1.) 

Anmerkung.  Nähert  sich,  wie  die  folgende,  einer  Suite  oder  Partita. 


SSft*    Ouvertüre.  Fftr  2  Violinen,  Viola,  Basa,  Oboe,  2  Oors  de  ohasae 
i.  Ouvertüre. 


AlUgro. 


Ui.J^A  J 


2.  Air  lamenioso,   3.  Due  Menuetti,     4.  Rigaudon.   S^  Passepied. 

6.  Air.  7.  Bourrde.   8.  Gigue. 

Abschrift.  Stimmen:  In  der  kath.  Hofkirche  in  Dresden.  (Sehr.  II, 
Fach  4,  Lage  5.  Ouy.  n.  2.) 


Symphonie  a  4.  Für  2  Violinen,  Violonoell,  Orgel  oono.,  Violon 

obligat. 


Vivace.  ] 


r%     


^^jt     j*     iriir  f  rnJI  J  ^ 


Beil.  X.     Partite.  Ouvertüren.     337  -  339. 


153 


Abschriften.  Partitur:  L.  Köchel.  Stimmen:  Im  Wien.  Mu8.yer. 
Arch. 

Anmerkung.  Rhythmen  und  Tempo  dieses  ganz  kurzen  Musik- 
stückes wechseln  sehr  häufig  ab.  Der  Violon  geht  mit  der  Orgel  unisono. 


SSV.    Septett.  Für  4  Violinen,  Viola,  Violonoell,  Violon. 


y.  Andante. 


fSra 


^^ 


»i'nr»r  r  ii^iCiCiJrf'  yif 


ZC 


^ 


2.  Sarrabande  \,  3.  Passaeaglia  \. 

Abschriften.  Partitur:  Wien.  Mus.  Vor.  Arch. 

Anmerkung.  Die  Partita  SSO  a  tre  scheint  die  ursprüngliche  Com- 
position  gewesen  zu  sein,  die  vielleicht  vonFux  selbst  zum  Septett  erweitert 
wurde. 


SSS*    Sonate  a  3.    Für  2  Violinen  oonc,  Orgel  und  Violonoell  oonc. 
i.  Adagio. 


Violini. 

2.  AUegro  ^g. 

Abschriften.  Partitur:  L.  Köchel.— Stimmen:  ImWien.Mus.Ver. 
Archiv. 

Anmerkung.  Violoncell  und  Orgel  gehen  unisono.  Auf  dem  Um- 
schlag der  Stimmen  ist  bei  dem  Namen  des  Componisten  die  Jahreszahl 
1726  (wohl  der  Composition?)  ausserdem  vom  9.  Juni  1726  bis  10.  Februar 
1769  21  Auffuhrungen  angemerkt.  Sie  war  wahrscheinlich  zu  kirchlichem 
Gebrauche  bestimmt. 


SSO.    Sonate  a  3.  Für  2  Violinen  oono.,  Violoncell  und  Orgel  oono. 


154 


Beir.  X.    Partite.  Onvertttren.     340.  341. 


•^  ViolinoZ.  ^    «-U 


^ 


^ 


? 


^ 


Das  Allegro  ist  von  einem  kurzen  Adagio  's  nnterbrochen. 

Abschriften.  Pardtar:  L.  Köchel.—  Stimmen:  aj  Im  Wien.  Hos. 
Ver.  Arch.  —  b)  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofcapelle.  (ffier  von  1737  bis  1747 
=  12  Wiederholungen.) 

Anmerkung.  Wie  in  der  vorhergehenden  Sonate  gehen  Violoncell 
und  Orgel  unisono.  Auf  dem  Umschlage  der  Stimmen  des  Wien.  Mob.  Ver. 
Arch.  sind  vom  14.  Oct.  1725  bis  2.  Dec.  1795  =  14  AuflfÜhrungen  bemerkt. 
Die  Compositionszeit  sowie  die  Bestimmung  för  die  Kirche  dürfte  daher  bei 
beiden  zusammenfallen. 


SHO«    Sonate  a  3.  Ffir  2  Violinen  und  Bass. 


i.  Adagio. 


#  5    T    6|f 


S       65  5       7    6 


2.  Allegro  0 .  3,  Adagio  '4.  4.  Allegro  \, 

Abschrift.  Partitur  und  Stimmen :  In  der  kath.  Hofcapelle  in  Dresden. 
(Sehr.  II,  Fach  4,  Lage  2,  n.  1.) 


Adagio. 


i 


Sttl*    Sonate  a  3.  ^^  ^  Violinen  und  Bau. 


.»  1  f  r-    |I  r^pp 


^5^ 


m 


Abschrift.  Partitur:  In  der  kön.  Musikbibl.  in  Dresden.  (Job.  Dism. 
Zelenka,  Collect  Mus.  Libr.  III,  pag.  91,  92.) 


Beil.  X.    Partite.  Ouverttiren.     342  —  344. 
SHt*    Sonate  a  3.  Für  2  Violinen,  Bass  und  Fagott. 


155 


i.  Altegro. 


.:n  JP| 


'>'■■>  vfrfrtNfrffÜJ^icirfL^frrri 


2.  Grave.  3.  Presio» 

Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Musik-Hofbibl.  in  Dresden. 
(JoL  D.  Zelenka  Collect.  Mus.  Libr.  III,  pag.  87—89.) 


ans.    Sonate  a  4.  Ffir  2  Violinen,  Viola,  Bass  (Orgel). 
i.  AllegrO' 


Org. 

2.  Largo  '%.  ^.  Allegro  C . 

Abschriften.  Stinunen:  Im  Stifte  Kremsmünster.  H.  42.  117. 
Anmerkung.    Scheint  für  kirchliche  Zwecke  bestimmt  gewesen 


zu  sein. 


SftH*    Sonata.   Für  3  conoertierende  Violinen,  mit  Begleitung  von 

2  Violinen,  Viola,  Bass,  Orgel. 
Sonata* 


Abschriften.  Stimmen:  a)  Im  Stifte  Kremsmünster.  H.  42. 118.  — 
h)  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofcapelle.  Von  1741—1749  =:  25  Wiederholungen. 

Anmerkung.  Wahrscheinlich  ein  Kirohenstück  mit  massigen  An- 
forderungen an  die  3  concertierenden  Violinen. 


• 

• 
• 


156 


Bdil.  X.     Partite.  Ouvertüren.     345  —  US. 


Sllft.    Sonata  a  4.  Für  2  Violinen,  Viola,  Bass  —  Fagott,  Violonoell, 

Bip.  OrgeL 


Andante. 


^PFt^ 


^rfftfiu'jjljj;: 


6 

4 


5  4 
S  S 


y7vrJTJ~n 


3Z 


.a. 


^ 


Abschriften.  Stimmen:  In> Stifte  Krenumflnster.  H.  42. 119. 

Anmerkung.  Wie  Partita  8S§  zu  Kirchenzwecken:  ein  znwunmen- 
hängendes  Stück,  AUegro  assai,  mit  einleitendem  kurzem  Andante. 

ans.    Sonata  a  4.  Ffir  2  Violinen,  Viola  und  OrgeL 


j.iUy.P'Am'*^ 


P'  (f '  r  f  r 


Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Musikbibl.  in  Dresden.  (Job. 
Dism.  Zelenka  Coli.  Mus.  Libr.  UI,  pag.  89—91.) 

9 

SIIV.    Sonata  a  4.  Für  Violine,  Oomett,  Posaune,  Fagott  und  OrgeL 
i.  Vtolino. 

4 


i 


^ 


Comeilo. 

2.  AUegro.  3.  Adagio.  4.  AUegro, 

Abschriften.  Partitur:  In  der  kön.  Musikbibl.  in  Dresden.  (Joh. 
D.  Zelenka  Collect  Music.  Libr.  IE,  pag.  78—87.) 

Anmerkung.  Diese  Collectanea  wurden  von  Joh.  D.  Zelenka,  einem 
Schüler  von  J.  J.  Fux  während  seines  Aufenthaltes  in  Wien  in  den  Jahren 
1717, 1718  zusammengeschrieben. 


SUS.    Sonata  a  4.  Für  2  Violinen,  Viola,  Violonoell,  Violen»  Fagott, 

OrgeL 


Beil.  X.    Partite.  OoTertttren.    349.  360. 


157 


Adagio.  -^ 


£ 


AUegro  assaü 


£ 


] 


Tasio  S, 


vs<rr     i 


(^r^i^Cr*fC|' 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Kremsmünster.  H.  42.  120. 
(1867  K.) 

Anmerkung.  Anf  dem  Titel  wird  Fux  Kapellmeister  der  Kaiserin 
Amalie  genannt,  ausserdem  sind  2  Aufführungen  bemerkt  vom  2.  Febr.  1718 
und  7.  Dec.  1720.  Diese  Composition  muss  daher  zwischen  1714  bis  1718 
fallen,  wo  Fux  Kapellmeister  der  Kaiserin  Amalie  war. 

8«0*    Sonata  a  4.   Für  2  Violinen,  Viola,  Violoncell,  Violon,  Orgel. 
i.  Sonata, 


*>  ttf  is  «,  ly-t— r    i\i-i^jn^'\^  H^'^   1,1 


2.  Largo  \,  3.  FugaG. 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Kremsmünster.  H.  42.  121. 
Anmerkung.  Die  3  Stücke  bilden  nur  eine  und  nicht  zu  lange 
Nummer. 


SftO.    Sonata  a  4.  Für  2  Violinen,  Violetta,  Orgel. 
i.  Sonata. 


2,  Largo  \.  3.  Presto  G. 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Stifte  Kremsmünster.  H.  50.  159. 
Anmerkung.  Alle  .S  Stücke  eine  Nummer  bildend. 


158 


Beil.  X.    Partite.  OuvertQren.     351.  368. 


S61.    Sonate  a  3.  Für  2  Violinen  und  Orgel. 

Sonata,  L  AUegro, 


>  > 


6 


2L 


Szi 


t=: 


^E 


■«- 


tt^^-r-^F1 


Sonata.  IL  Adagio. 


AUegro, 


^ 


:; 


r^Mhyr^MICr^nC^ 


96      S    6 


'  4 

t 


S  6      S6 


2  ^      g 


-^ 


3 


tei 


t 


njr   f  ir-fr'rr^ 


Org, 

Abschriften.  Stimmen:.Im  Stifte  Kremsmünster.  H.  50.  158.  Von 
n.  I  im  Archiv  der  k.  k.  Hofcapelle.  (Hier  von  1747  bis  1753  =  2  Wieder- 
hirtungen  angemerkt.) 

Anmerkung.  Zwei  sehr  kurze  Musikstücke,  die,  wie  es  acheint,  zn 
demselben  Zwecke  componiert  wurden. 


S6«.    Serenata.    Für  2  Violinen*,  Viola,  Baas,  2  Oboen,  Fagott, 

2  Trompeten. 

i.  Marsch, 


AUegro, 


C/ormi. 


2.  Gigue,  3.  MemtM,  4.  Aria,  S.  Ouvertüre.  6,  Menuett.  7.  Gigu^. 
8,  Aria.  9.  Bourr^e  L  IL  10,  Imtrada.  ii,  AUegro,  12,  Rigaudon, 

13.  Ciaconua.  14.  Gigue.  IS. 


Ausgabe.  Stimmen:  Mrenberg,  Felsecker*8  Erben:  Concentus 
muslco-instrumentalis  1701.  n.  1  (7  Partite). 

Anmerkung.  Ein  Exemplar  dieser  sehr  selten  gewordenen  Ausgabe 
ist  im  Besitz  von  Prof.  Richard  Wagener  in  Marburg.  Leider  fehlt  von  der 
Violastimme  ein  Bogen.  Der  vollständige  Titel  lautet:  «Concentas  Mnsico- 
Instrumentalis  in  septem  Partitas,  nt  vulgo  dicimus,  divisua,  dedicatns 


Beil.  X.     Partite.  Ouvertüren.     353—356. 


159 


Josepho  I,  Romanomm  Regi  Authore  Joanne  Josepho.  Fux  Sac.  Caes.  Maj. 
Musices  CompoBitore.  Opus  I.  Norimbergae ,  typis  Haerednm  Felsecke- 
rianorum.  Anno  MDCCI.^  Voraus  geht  ein  Inhaltsverzeichniss  der  7  Num- 
mern ,  die  Widmung  an  König  Joseph  I,  eine  Mahnung  an  den  Musicus. 

S&S*  Sinfonia  a  6.  Für  2  Violinen,  Viola,  Base,  2  Oboen,  Fagott 
1,  AUegro  assai 


if".vry^-^t^ 


Violino  e  Oboe  L 

2.  Libetiein,   3.  Entrde,  4.  Metmett,   5.  Passepied.   6.  Ciacanna. 

Ausgaben.  Stimmen:  Nürnberg,  Felsecker *8 Erben  1701 :  Concentus 

r 

musico-instrumentalis  etc.  n.  II. 

Anmerkung.  Vgl.  Anmerkung  n.  Sftü* 

Sft%.    Onvertttre  a  4.  Für  2  Violinen,  Viola,  Baas. 


^^ 


2.  Ana,  3.  Menuett,  4,  Folie,  S,  Baurr^e,   6,  Gigue. 

m 

Ausgabe.  Stimmen:  Nürnberg,  Felsecker 's  Erben  1701.  Concentus 
musico-instrumentalis  etc.  n.  III,  Vgl.  n.  352. 

Anmerkung.  Vgl.  Anmerkung  SftÜ* 


Sftft«    Ouvertüre  a  6.  Für  2  Violinen,  Viola,  Bass,  2  Oboen,  Fagott. 


2,  Rigaudon,   3,  Bourr^e.    4,  Air  la  Double,  S,  Menuett,    6.  Aria 

in  Canone.  7.  Passe-caille, 

Ausgaben.  Stimmen :  Nürnberg,  Felsecker*8  Erben  1701.  Concentus 
musico-instrumentalis  etc.  n.  IV. 

Anmerkung.  Vgl.  Anmerkung  Sftti* 


160 


Beil.  X.     Partite.  OuvertOren.     356—359. 


y. 


850*    Ouvertüre  a  4.  Für  2  Violinen,  Viola,  Bau. 


I 


i 


^ 


± 


^ 
«=?= 


-ä i 7 


2.  ^na.  3.  Menuett.  4.  -4tr  rf^  Yolage.  S,  Marche  des  Ecurieua:(?). 

6.  Linegcdit^. 

Ausgaben.  Stimmen :  Nilraberg,  Felsecker's  Erben  1701.  Concentna 
musico-instrnmentalis  etc.  n.  V. 

Anmerkung.  Vgl.  Anmerkung  S5tt* 

859.    Ouvertüre  a  4.  Für  2  Violinen,  Viola,  Baas. 


2.  Menuett.  3.  Gavotte.  4.  Sarrabande.  S.  Gigue. 

Ausgaben.  Stimmen:  Nürnberg, Felsecker' s  Erben  1701.  Concentu» 
mnsico-instrumentalis  etc.  n.  VI. 

Anmerkung.  Vgl.  Anmerkung  85tt* 


859*    Sinfonia  a  2.  Flanto,  Basso  e  Oembalo. 
i.  Adagio. 

^  t^  #.  -    #■  Allegro.  ^    ^. 


2.  La  joie  des  fidels  sujets.  3.  Aria  italiana  (francese).    4.  Les 

ennemis  confus. 

Ausgabe.  Stimmen :  Nürnberg,  Felsecker's  Erben  1701.  Concentus 
musico-instrumentalis  etc.  n.  VII. 

Anmerkung.  Vgl.  Anmerkung  8 5tt« 

850.    Ouvertüre  a  4.  Für  2  Violinen,  Viola,  Bass,  2  Oboen. 
,   i.  Ouvertüre. 

T, 


^^ 


«s? 


zz: 


fB=t 


^ 


J2S 


di^ 


=t 


Beil.  X.    Partite.  Oavertttren.     360-363. 


161 


2.  Aria  *«.  3.  Minueit  \, 

Abschriften.  Partituren:  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin  (an.  240). 

Anmerkung.   Die  Oboen  gehen  grösstentheils  unisono  mit  den 
Violinen. 

30O.    Sonata  a  tre.   Für  2  Violinen  oono.,  ViolonoeU,  Violoni  Orgel. 

Presto. 


6         4 


« 


rf^-r:iii\(Lf  f.y-*-^^V^r^=J^^ 


A  b  s  c  h  r  i  f  t  e  n.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1740  bis  1749:»  13  Wiederholungen. 

S01*    Sonata  a  tre.   Für  2  Violinen  oono.,  ViolonoeU,  Violon,  Orgel. 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag :  Von  1741  bis  1750  ==  18  Wiederholungen. 


sott«    Sonata  a  tre.     Für  2  Violinen,  ViolonoeU,  Violon,  Orgel. 

Sonata. 


^ 


-^ 


^ 


^^ 


! 


'->'•  *ii  8 .  r  I  ^T 


m 


-eh 


X 


^ 


.£ä±. 


t 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1741  bis  1750  =  24  Wiederholungen. 

Köchol,  J.  J.  Fux.  L 


162 


Beil.  X.    Partite.  OaTertOren.    363—366. 


«•S.    Sonata  a  tre.    Ffir  2  Violinen,  Yiolonoell,  Violon,  OigeL 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerknng.  Umschlag:  Von  1741  bis  1749  =  29  Wiederholungen. 

80«*    Sonata  a  tre.    Ffir  2  Violinen,  Violoncelli  Violon,  OrgeL 

Adagio.         |    ,        |^      i    f^    ^1    i  _     AUegro. 


N^cgfic^^'a-i 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 

Anmerkung.  Umschlag :  Von  1741^ bis  1750  =»  35  Wiederholungen. 
1 

S05«    Sonata  a  tre.    Füi  2  Violinen,  Posaune,  Violonoell,  Orgel. 
Sonata.         .        J   J    j  ^j   ^ß,^„,     ,    ,  J 


^^ 


IBL 


t 


1 


r 


f  ||iSi    _ 


m 


i 


^ 


T 


^ 


:?^ 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1726  bis  1739  =  25 Wiederholungen. 

800«    Sonata  a  tre.    Für  2  Violinen,  Violoncell,  Violon,  Orgel. 

Grave.  AÜegro. 


S6      76 


n 


56 


76      6 


'v^  ir  .^^^^m 


n  ^9 


t 


'"  f.  f  M 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1726 bis  1739  =  16  Wiederholungen. 


Beil.  X.     Partite.  Onvertttren.     367-869.  163 

V  ■ 

309.    Sonata  a  tre.    Füi  2  Violinen,  Fagott,  VioIoncellyViolon,  Orgel. 


Adagio. 


i 


Aüegro, 


Vioiino  20. 

4 
8  2 


-i^^ 
^^ 


^-  «^  J  ^        ^ 


•#» 


^ea 


^ 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 

Anmerkung.  Umschlag:  Von  1726  bis  1744  ==  36  Wiederholungen, 
damnter  8.  Jnli  1728  in  Gratz,  8.  Jnni  1732  in  Prag;  beide  Male  waren  die 
Majest&ten  dort  auf  ihren  Bereisungen. 


809.    Sonata  a  tre.    Für  2  Violinen,  Fagott,  ViolonoelI,VioIon,  Orgel. 

Sonata, 
Violin.  /. 

I 


^ 


-^■•^'.-^^läB^^ 


? 


it 


Violin,  2, 


±=2: 


^ 


5=» 


1 


■€h 


t 


e 


E± 


£ 


r  r  r  f     I 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 

Anmerkung.  Umschlag :  Von  1726  bis  1742  =  42  Wiederholungen 
angemerkt,  davon  12.  Aug.  1728  inOratz,  20.  Sept.  1732  in  Linz.  Vgl. 
Anm.  S09»  —  Dann  steht  auf  dem  Umschlag:  Del  Sgr.G.G.  Fux,  Compo- 
sitore  di  S.  M.  C;  es  fiUlt  daher  diese  Composition  zwischen  1698—1711. 


Sonata, 


300*    Sonata  a  tre.    Für  2  Violinen,  Violoncell  —  Fagott,  Violon, 

Orgel. 

Allegro.  J 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Von  1726  bis  1742  =  34  Wiederholungen  angemerkt, 
darunter  15.  Aug.  1728  in  Gratz,  7.  Aug.  1732  in  Prag.  Vgl.  809. 

L* 


164 


Beil.  X.    Partite.  Ouvertüren.     370—372. 


8  VC.    Sonata  a  tre.    Fni  2  Violinen,  Violonoell,  Fagotti  Violen«  OrgeL 
Sonata.  ^  ^  AUegro. 


i4>'.y^^i^-^nin,.^^ 


5      4S 


6    56 


|i>Vi^f^-r  V.|gf;f^ 


z: 


p 


8  6 

HZ 


t 


i 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hpfkapelle. 

Anmerkung.  Umschlag :  Von  1726  bis  1744  =  27  Wiederholungen, 
davon  21.  Aug.  1728  in  Klagenfurt,  11.  Sept.  1728  in  Triest  (auf  der  Kaiser- 

•  

reise).  —  Auf  dem  Umschlage  einer  zweiten  Abschrift  (ohne  Fagott)  sind 
von  1741  bis  1750  weitere  37  Wiederholungen  bemerkt.  —Vgl.  Part.  3tt9. 


S91*    Sonata  a  tre.    Ffir  2  Violinen,  Fagott,  Violoncell,  Violoi^ 

Orgel. 


Sonata. 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag :  Von  1734  bis  1747  =  21  Wiederholungen. 

8  9tt •    Sonata  a  tre.    Ffir  2  Violinen,  Violoncell,  Fagott,  Violon,  Orgel. 

Sonata.  •  AUegro. 


3 


s: 


A 


-     '       r 


^ö 


6 
6      5 


'jUii»  r  ^i^fiif  cj||..rif  f     ^ 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 

Anmerkung.  Umschlag:  Von  1727  bis  1740  =  25  Wiederholungen, 
davon  27.  Juli  1732  in  Prag  (Reise  der  Maj.  nach  Karlsbad). 


Beil.  X.    PartUe.  Ouvertüren.     373—376.  165 

8  98.    Sonata  a  tre.    Für  2  Violinen,  Violoncell,  Fagottj  Violoni  Orgel. 


Adagio. 


AUegro, 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofcapelle. 
Anmerkung.  Umschlag :  Von  1728  bis  1747  =  30 Wiederholungen, 
davon  29.  Juli  1728  in  Gratz. 

89ft*    Sonata  a  tore.  Für  2  Violinen,  Violoncell,  Fagott,  Vielen,  Orgel. 


Andante.  1    i    •  AÜegro.  J  1         • 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1733  bis  1747  =  34  Wiederholungen 
angemerkt. 

895.    Sonata  a  tre.  Für  2  oonc.  Violinen,  Violoncell,  Fagott,  Violon, 

Orgel. 

Adagio,  .^  i  f^_^    ^9  ^^^g^^' 

1 


'jii'^:Tii:v,fi 


JLZ. 


* 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag :  Von  1741- bis  1749  =»  19  Wiederholungen. 

890.  Sonata  a  tre.    Für  2  Violinen,  Violoncell,  Fagott,  Violon,  Orgel. 
Pre%io. 


?resio.    r"l    j    1    n^^  *•        AUegro. 


m 


rlUr  Hr  '   H 


166 


Beil.  X.     PÄrtite.  Ouvertüren.     377-379. 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapellc. 

Anmerkung.  Von  1730  bis  1752  =  43  Wiedefholnngen  angemerkt. 
Die  Composition  ist  etwas  ausgeführter,  als  gewöhnlich,  frisch  und  tocca- 
tenartig. 

SifV.    Sonata  atre.    Für  2  Violinen,  Violoncell  —  Fagott,  Violen, 

Orgel. 

PaasacagUa. 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1731  bis  1737  =  6  Wiederholungen. 


399.    Sonata  a  tre.    Für  2  Violinen,  ViolonoeU  ~  Fagott,  Violon, 

OrgeL 

Sonata»         ki^    ^  ^  j« 

AUegro. 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1731  bis  1747  ===  38  Wiederholungen. 


390*    Sonata  atre.  Fflr  2  Violinen, Violoncell,  Fagott, Violon,  Orgel. 
Sonata. 


j    ,/J-;.^.j^  ,^: 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 

Anmerkung.  UmschUg:  Von  1732  bis  1751  =  10  Wiederholungen. 
~  Ungewöhnlich  ausgeführt  in  3  Nummern. 


Beil.  X.    Partite.  Ouvertüren.     380 --383. 


167 


3  SO.    Sonata  a  tre.  Ffir  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Vioion,  Orgel. 

Adagio.  I  p"^        AÜegrö, 


] 


B^=^ 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerknng.  Umschlag:  Von  1732  bis  1747  =s  32 Wiederholungen. 

38 !•    Sonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott^  Vioion,  Orgel. 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1732  bis  1746  =  31  Wiederholungen. 

383*    Sonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Vioion,  Orgel. 
Grave.  .  I      «J^     J     ^^    AUegro.  fS 


76 


7        7 


'^ 


TSi 


t 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerknng.  Von  1735  bis  1747  =»  26  Wiederholungen. 

333.    Sonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Vioion,  Orgel. 

Adagio.  i  J    I  J    I    ^i^g^^o. 


168  Beil.  X-  *  Partite.  Ouvorttiren.     884  —  387. 

Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofapelle. 
Anmerkung.  Von  1747  bis  1750  =  9  Wiederholungen  angemerkt. 

3941.    Sonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Yiolon,  Orgel. 


AUegro. 


3  J        I        ^^90' 


ZP 


^ 


piano. 


m 


Sif 


^ 


I 


Abschriften.  Stimmen :  )m  Archive  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Im  J.  1749  =  2  Wiederholungen  angemerkt. 

885.    Sonata  a  tre.  Ffir  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Violon,  OrgeL 


Sonata. 


Allegro. 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Von  1749  bis  1753  =  5  Wiederholungen  angemerkt 

880*    Sonata  a  tre.  Ffir  2  Violinen,  ViolonoeU,  Fagott,  Violon,  Orgel. 

Pre9io.  Andante. 


W     [J    ^^^    ^=^ 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Von  1738  bis  1744  ^  8  Wiederholungen  angemerkt. 

899.    Sonata  a  tre.  Ffir  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Violon,  Orgel. 


AUegro. 


^IM-  "l  1 1 1 1 


Beii;X.     Partite.  Ouvertüren.     388—390. 

Abschriften.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Von  1739  bis  1753  =  25  Wiederholungen. 


169 


388«    Sonata  a  tre.  Fflr  2  Violineui  Violoncell,  Fagott,  Violon,  Orgel. 

Tempo  giusio.       -^^  AUegro. 


f^ii^^'^^lF'rfr^rrf 


p 


I 


!>      «)t 


] 


*: 


^ 


49- 


£ 


-^ 


Abschriften.  Stimmen :  Im  Archiv  der  k.  k.  Hof kapelle. 
Anmerkung.  Von  1747  bis  1752  =  6  Wiederholungen. 

BH9.    Sonata  a  tre.  Hr  2  Violineui  Violoncelli  Fagottj  Violoni  Orgel. 


b   ' 


# 


üJLurj  j  ;r  IJ^^ 


i 


*= 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 

Anmerkung.  Umschlag:  Von  1731  bis  1747  =  47 Wiederholungen. 
—  Nur  aus  einem  Allegro  von  26  Tacten  bestehend. 

SOO.    Sonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violoncell,  Fagott,  Violon,  Orgel. 


Andanie.         J     I      t  l  ^  '*^^''''' 

i>ijj4^p'Jjj|.jrrr||,,,7r^lfjyj 


r*TT: 


TU 


t 


-6h 


^ 


ISL 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 

Anmerkung.  Von  1731  bis  1752  =  43  Wiederholungen,  davon 
23.  Juli  1732  in  Prag.  Ungeachtet  der  zwei  Sätze  sehr  kurz  gefasst. 


170 


Beil.  X.     Partite.  Onvertilren.     391— 39S. 


SOI.    Sonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violoncelli  Fagott,  Violon,  OrgeL 


Andante, 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkspelle. 

Anmerkung.  Umschlag:  Von  1731  bis  1751  =: 44  Wiederholnn^n, 
davon  6.  Aug.  in  Prag.  Wie  399  ff.  sehr  knapp  gehalten. 

B9M.   Bonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Violon,  Orgel. 


w  Tempo  giu9io. 


Abschriften.  Stimmen :  Im  A rchiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Von  1731  bis  1747=37  Wiederholungen.  Sehr  kurz. 


SOS*    Sonata  a  tre.  Für  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott,  Violon,  OrgeL 
Mle^o, 


Abschriften.  Im  Arch.  der  k.  k.  Hofkapelle.       y 

Anmerkung.  Von  1731  bis  1747  =»  40  Wiederholungen,  davon 
26.  Juni  1732  in  Karlsbad,  15.  Aug.  1732  in  Prag. 


Beil.  X.     Partite.  Onvertttren.     394—396. 


171 


S9«.    Sonata  a  tre.  Ffir  3  conc.  Violinen,  Viola,  Violonoell,  Violon, 

Orgel. 


Sonata. 
3  VioUnen. 


».Hj^iJi 


e 


Viola. 


IL 


-6>2- 


Ailegro  e  vwace. 

Im 


e^ 


64 
2 


m 


^ 


^^ 


m 


\ 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofcapelle. 
Anmerkung.  Umschlag:  Von  1741  bis  1750  =  25  Wiederholungen 
angemerkt. 

S05.    Sqnata  pastorale  a  tre.    Für  2  Violinen  Violonoell,  Fagott, 

Violon,  OrgeL 

AUegro.  J^l^    ^  J 


^^ 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung.  Von  1726  bis  17^6  i=  4  Wiederholungen.  Wechsel 
des  Rythmus,  der  Motive,  von  forte  und  piano  häufig. 

3O0.    Sonata  pastorale  a  tre.    Für  2  Violinen,  Violonoell,  Fagott, 

Violon,  Orgel. 


Secondo,        unis.  coL  Primo.  j 


Secondo.        unis. 


^^s 


"ZL 


1SL 


ISl 


i 


Abschriften.  Stimmen:  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle. 
Anmerkung  Von  1726  bis  1749  =  6  Wiederholungen.  Weiter  aus- 
geführt mit  grossem  Wechsel  von  Solo  und  Tutti. 


172 


Beil.  X.     Clavierwerke.     397—399. 


809.    Sonata  pastorale  a  tre.    Für  2  Violinen,  Viöloncell,  Fagott» 

Violon,  Orgel. 
Adagio,  Un  poco  AUegro. 


a  J.JJ|JJj.i 


SE 


n^H'V  \ 


6 


7     7 


6 


^ 


^ 


-«- 


^ 


t 


s: 


^ 


£ 


+ 


] 


Abschriften.  Stimmen :  a)  Im  Archiv  der  k.  k.  Hofkapelle  —  bJJm 
Wien.  Mns.  Ver.  Arch. 

Anmerkung.  Minder  ausgeführt  aLs  SS#,  aber  ihr  verwandt. 


XI.  Clavierwerke. 


SOS.    Sonate.  Für  Olavier. 


$ 


ift. 


0»  .^ 0» 


£ 


£ 


I 


i>'  n  fc  I J'  Jg  f'f  [7ff  J  '"^  3 1 J-  ^'  ^'  ^ 


2.  Andante  ^%.  3.  Presto  C . 

Abschriften:  a)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  —  bj  L.  v.  Köche  I 
6.  Son.  n.  1. 

Anmerkung.  Diese  sowie  die  folgenden  5  Sonaten  für  Ciavier 
bestehen  aus  2  bis  3  sehr  kurzen  Sätzen,  welche  in  Rhythmen  und  Charakter 
bedeutend  contrastieren. 


i.  AUegro. 


S90.    Sonate.  Für  Olavier. 


%hi'^'^ 


\m\  i!^\\^ 


g^'  f  ''*i^r  1 


Beil.  X.     Ciavierwerke.     400-402. 


173 


2.  Andante  C.  3.  AUegro  ^g. 

Abschriften:  a)  Im  Wien.  Mos.  Ver.  Arch.  —  hj  L.  v.  Köchel, 
6.  Son.  n.  2. 

«CO.    Sonate.    Für  Olavier. 


2.  Adagio  C  und  \.  3.  AllegroG. 

Abschriften,  a)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  —  bj  L.  v.  Röchel, 
6.  Son.  n.  3. 

4101.    Sonate.   Für  Olavier. 


^^^^^^^^ 


i    i 


i 


^^ 


t 


^-i-^ 


i 


? 


^ 


— I — 

2.  AUegro  asaaiC. 

Abschriften:  aj  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  — 6>  L.  v.  Köchel, 
6.  Son.  n.  4. 

«Ott.    Sonate.    Für  Olavier. 


|.^,f^lV,,.r/^f/l 


<9- 


^ 


1^  i^H^    If  .^^ 


2.  AUegro  %.  3.  Adagio  C . 

Abschriften  :  «>  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  —  bJ  L.  v.  Köchel, 
6.  Son.  n.  5. 


174 


Beil.  X.    Glavierwerke.    403-406. 


«03.    Sonate.    Für  Olavier. 
i.  Vivace  un  poco.  2.  Ciaccona. 

Aüegro.      . 


c» 


iitnilij»-!'; 


^ 


Abschriften:  a)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  —  b)  L.  v.  KOcheL 
6  Son.  n.  6. 

Anmerkung.  Die  ganze  Sonate  besteht  ans  einer  sehr  kurzen 
Einleitung  und  einer  mehr  ausgeführten  Ciaccona. 


Capriccio. 
Arpeqgio 


«Oft.    Capriceio  nnd  Fage.    Für  Olavier. 


^MA 


Abschriften,  a)  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  —  Ä>  L.  v.  Köchel. 
Anmerkung.    Die   kurze  Fuge    wird  von  einem  Adagio   unter- 
brochen, daran  schliessen  sich  noch  mehrere  Sätzchen.' 


i.  AUemande» 


ft05.    Partie.  Für  Olavier. 

C«9 


Ö 


2.  Courante  '4.    3.  Gavotte  G.   4-  Menuet  en  Rondeau  \.   S.  Sa- 
rabande \.  6,  Gigue  •». 

Abschriften.  In  der  kön.  Bibl.  in  Berlin. 


175 


Register 

der  Namen  und  Gesangstexte  des  thematischen  Verzeichnisses  der  Com- 

Positionen  von  J.  J.  Fux. 


Die  mit  fetter  Schrift  gedruckten   Zahlen  bedeuten  die  Nummern  des 
Verzeichnisses,  die  mit  gewöhnlicher  Schrift  das  Stück  der  Nummer, 


Accogliere  o  Piflteri.Chor  Op.  SI0.2. 
Adte  levavi.  Offert.  iftS« 
Afflicta  mater.  Hymn.  SSO* 
A  forza  di  toffrir.  Ar.  Op.  SO».  6.  . 
Agii  amantl.  Ar.  Op.  SlH«  4. 
Agnus  Dei^  sechstes  Stück  der  Messe. 
A  legnar  dal.  Ar.  Op.  S19. 10. 
AI  gran  Padr«.  Ar.  Op.  ••••  3. 
Alle  ninfe.  Chor.  Op.  MOK*  2. 
AI  magnanJmo.  Ar.  Op.  Slft«  6. 
AI  mancar.  Ar.  Op.  BIO«  6. 
Alma  Redemptorls.  Hymn.  I9ft  bis 

Alme  grandi.  Ar.  Op.  81^  5. 
Alme  tante.  Ar.  Op.  M9^.  3. 
A  V  or  che  qui.  Ar.  Op.  S09. 16. 
AI  perir  degli  altri.  Ar.  Op.  MBM.  16. 
AI  Romano  genio.  Chor.  Op.  Slft.  40. 
AI  tuo  amato.  Ar.  Op.  Sl«.  22. 
AI  tuo  piö.  Ar.  Op.  ••••  4. 
Amabil  mio  Qetd.  Ar.  Or.  tOS.  9. 
Amor  i  un  bei.  Ar.  Op.  SO  9.  7. 
Amor  non  i.  Ar.  Op.  S14I«  10. 
Anche  in  braccio.  Ar.  Op.  SIS«  15. 
AncionI  G.  B.  Verf.  des  Textes  zur 

Op.  SO  9, 
Andiamo,  andiam.  Chor.  Op.  SIS.  19. 
Angelioa  vincitrice.  Op.  SlO* 
Angelis  suis  mandavit.  Grad.  ittS« 
Angustiae  Hym.  mitt.  dolor.  SOO. 
Animato  dal  mlo.  Ar.  Or.  SOft«  3. 


A  placare  una.  Ar.  Op.  SIO«  10. 
Appena  incommlncla.  Ar.  Op.  SOS«  5. 
Ardenti  totpiri.  Ar.  Op.  SI«.  23. 
Arder  poMO.  Ar.  Op.  SIO«  3. 
Ardetacer.  Ar.  Op.  SIO.  14. 
Ardo  per  chi  noli  td.  Ar.  Op.  SiS«  7. 
A  tollt  orlut.  Hymn.  SOS. 
Atperget  me.  Hymn.  S04I»  1  —  6. 
A  te  il  mlo  amor,  Ar.  Op.  Slft.  32. 
Aurem  benigne.  Hymn.  S90«  1. 
Aurora  dl  quel.  Ar.  m.   Chor.   Op. 

Sl«.  31. 
Ave  Maria.  Hymn.  der  mys.  Dol.  SSO« 
Ave  Maria  gratia.  Off.  Iftl«  Grad. 

I4I5. 
Ave  mundi  tpes.  Mott.  191« 
Ave  0  puerpera.  Mott  l  IfS« 
Ave  pia  ttella.  Mott.  I VS*     * 
Ave  Regina.  Hymn.  SOft  —  SSO* 
Ave  Salus  mundi.  Mott.  lOS. 
Aveva  ancor  bambino.  Ar.  Or.  SOO« 

10. 
Avvampar.  Dao.  Op.  SIS«  24. 

Beata  <|uoque.  Hymn.  S9f  •  2. 
BeatI  omnet.  Psalm  der  Vesp.  09« 
Boati  omnet  qui  timont.  Hymn.  SSV* 
Beatus  auctor  tecull.  Hymn.  SS9« 
Beatus  vir.  Psalm  3.  der  Vesp.  ft9  bis 

04I»   OO«  besonders  comp.  90 

bis  9S. 


176 


Beil.  X.  Register. 


B«i  Lauri  crescete.  Quart  Op.  SOS.  23. 
Bella  Ptiche.  Chor  Op.  SIS.  6. 
Belle  Dive.  Ar.  Op.  SOft*  8. 
Belle  flamme.  Ar.  Op.  SOft.  4. 
Benedicta  quae  tlilum.  Mott.  llf«. 
BeiMdictut,  fönftes  Stück  der  Messen. 
Benedictut  Dominus.  Psalm  der  Vesp. 

Benedictut  es.  Grad.  IM« 
Benedixisti  Domlne.  Offert  1  ftH* 
Bemardoni  Ant  Verf.  der  Texte  zu 

den  Op.  SOI.  SOS.  SO«. 
Bianca  innocente.  Ar.  Op.  Sil«  17. 

Gambia  in  fuimine.  Ar.  Op.  Slft.  28. 

Ganzen  a  tre.  SSO. 

Gare  pupiile.  Ar.  Op.  SOO.  2. 

Gari  pegni.  Ar.  Or.  SOS.  23. 

Gare  mea  vere.  Mott  i04l« 

Garo  mio  ben.  Ar.  Op.  SOS«  9. 

Gare  mio  Dio.  Ar.  Or.  SOO*  12. 

Gasta  parentis.  Hymn.  SSO. 

Gasti  e  Innocenti.  Chor.  Op.  SI««  29. 

Geda  Roma.  Chor.  Op.  S15.  2. 

Gelebremus  cum.  Mott.  191» 

La  Gena  del  Signore.  Or.  S09» 

Ghe  bell'  amar.  Ar.  Op.  SI9.  12. 

Gbe  vttol  dir.  Ar.  Op.  SOS»  3. 

Ghi  a  I'  Inferno.  Ar.  Or.  SOI.  18. 

Ghi  amato  al  i^ntlmento.  Chor.  Or. 
SOS.  12. 

Ghi  dl  Fobo.  Ar.  Op.  S19.  24. 

Ghi  di  noi.  Ar.  Op.  SOS.  6. 

Ghi  ha  vergogna.  Ar.  Or.  SO  9.  8. 

Ghi  lascia  di  sperar.  Ar.  Or.  SOS.  17. 

Ghi  noi  camin.  Ar.  Op.  M'M  9.  7. 

Ghi  ti  conosce.  Buo.  Or.  SOO.  13. 

Ghristi  Ali  summi.  Mott  1 VS. 

Gid  che  Marte.  Ar.  Op.  SOS.  10. 

Glavier-Gompositionen.  SOS  bis  «Oft. 
—  Sonate  SOS  bis  SOS.  —  Ca- 
priccio SOS.  —  Partita  SOft« 

La  Glemenza  d' Auguste.  Op.  SOI. 

Goell  Deus.  Hymn.  der  Vesp.  OS«  — 
Hymn.  SSO. 


Gel  plante  i  piedi.  Ar.  Or.  S99. 6. 
Gel  suo  lato.  Ar.  Or.  SOt.  17. 
Gome  Dio.  Ar.  Or.  SOO«  8. 
G<rme  la  vaga.  Ar.  Op.  SI9.  21. 
Gommuniones.  Hymn.  SSS  bis  t§9. 
Gompletorien.  1  SO  bis  1  SO. — Psal 
*    men  daraus  ISO  bis  ISS. 
Gomponimento  pastoral i-eroice  —  pst 

Camera  —  G.  da  camera  per  nusica 

—  G.  per  musica.  S.  Opern. 
Goncentus  musico-instrumentaiis.  Sftt 

bis  SftS. 
Goncussum  est  mare.  Mott  179. 
Gonfitebor.  Psalm  3  der  Vesp.  ftl 

bis  09.   OO«  l)esonder8  comp 

90  bis  VO. 
Gen  11  regno.  Ar.  Op.  Slft«  21. 
Gon  r  amor,  Ar.  Op.  Si  9*  9. 
Gon  la  scorta.  Ar.  Op.  Slft.  29. 
Gon  la  speme.  Chor.  Op.  S19.  3. 
Gon  lel  dl  lieta.  Ar.  Op.  SOft.  13. 
Gon  lo  sdegno.  Chor.  Op.  SlO.  1^ 
Gon  r  umor  di  poche.  Ar.  Or.  SOI.  1^ 
Gon  piacer  io.  Ar.  Op.  SiV.  1^ 
Gontro  dl  me.  Duo  Or.  SOS.  20. 
Gor  infldo.  Ar.  Or.  SOS.  8. 
La  Gorona  d'Arianna.  Op.  SiV* 
•  Gorre  a  T  onda.  Ar.  Or.  SOS.  &• 
Gosi  un  pare.  Ar.  Op.  Stf.  7. 
Gostanza  e  fortezza.  Op.  Stft* 
Gredi  a  me.  A.  Op.  SOO.  12. 
Gredidi  propter.  Hymn.  SSt. 
'  Gredo,  drittes  Stück  der  Messe. 
Gredo  appena.  Ar.  Op.  SOS.  8. 
Gristo  a  salvarti.  Ar.  Or.  SOS.  10. 
Gristo  neir  orte.  Or.  SOO« 
Gum  invocarem.  Psalm  des  Complet. 

ISO  bis  ISO.  besonders  comp. 

ISO. 
Gupeda  Donato.  Verf.  der  Texte  zu 

den  Opern.  SOS.  SOft. 

Da  Gristo  che.  Ar.  Or.  S09. 1^ 
Da  due  pupiile.  Ar.  Op.  SO 9.  H 
Dafne  in  Lauro.  Op.  SOS. 


Beil.  X.  Register. 


177 


D'AIcina  ch' ella.   Chor.  Op.  StO. 

14. 
Dal  crudel  «uo.  Ar.  Or.  %9^*  11. 
Dair  arte  amica.  Ar.  Op.  S19«  13. 
Dai  limbo  giä.  Ar.  Or*.  «•••  17. 
D'  alma  rea.  Ar.  Or.  M9^.  13. 
Dal  mio  sen.  Ar.  Op.  3tO«  31. 
D'  amante  regnante.  Ar.  Op.  SO«*  11 . 
Da  me  stesso.  Ar.  Op.  3Ö3«  H. 
Dammi  delte  mie.  Ar.  Or.  M99*  7. 
Dammi  diletta.  Ar.  Or.  «O«.  12. 
Da  qua!  dl.  Ar.  Op.  S03»  5. 
La  Decima  fatica  d'Ercole.  Op.  309* 
Del  mater  alma.  Hynin.  333* 
De  la  gloria.  Ar.  Op.  305*  12. 
De  ia  morte.  Ar.  Op.  310«  16. 
De  ie  tfere.  Ar.  m.  Chor.  Op.  313*  22. 
Del  mlo  cor.  Ar.  Or.  307.  20. 
Del  pentito  Israelle.  Chor.  Or.  333«  24. 
Del  vecchio  Adamo.  Chor.  Or.  330»  2. 
La  depotizione  della  croce.  Or.  300« 
De  profundit  clamavl.  Psahu   I30« 

Psalm  der  Vcsp.  33« 
De  tuoi  rai.  Ar.  Op.  31I1.  18. 
Deut  tu  convertent.  Oifcrt.  133» 
Di  al  tuo  amor.  Ar.  Op.  31 V.  17. 
Di  amor  gii  ecoelsLChorOp.  314«  18. 
Diana  placata.  Op.  3t  t«  • 
Di  che  r  amo.  Ar.  Op.  319«  29. 
Di  Cintia  a.  Chor.  Op.  309«  8. 
Dicite  putillanimes.  Hynin.  Com.  393« 
Di  doni  ceiesti.  Chor  Or.  333«  2. 
Di  donna  reale.  Ar.  Op.  30ft.  2. 
Die^  irae,  zweites  Stück  der  Messe 

tilr  die  Verstorbenen  *51* 
Di  iagrime  amare.  Ar.  Op.  300.  G. 
Dio  pietoso.  Ar.  Or.  333*  7. 
Dio  potea  mandar.  Ar.  Or.  333*  17. 
Dio  tl  vole.  Terz.  Or.  333.  15. 
Di  questo  giorno.  Duo  Op.  303.  28. 
Di  quesf  opera.  Ar.  Or.  339.  8. 
Dir  clie  ne  lumL  Chor.  Op.  319.  IG. 
DI  Salute.  Chor  Or.  333.  "2)^. 
Di  Saturno.  Chor.  Op.  310.  H. 
II  Ditfacimento  dl  Sitara.  Or.  335« 

Körhel,  J.  J .   Fux. 


Di  tuo  glorle.  Ar.  m.  Chor.  Op.  303. 

20. 
Di  un  giorno,  Ar.  m.  Chor.  Op.  313* 

27. 
Di  vottra  libertä.  Chor.  Op.  319*22. 
Dixit  Dominus.  Psalm  1.  der  Vesp. 

33  bis  33.  33.  —  (besonders 

comp.  90  bis  93. 
Domine  fac  mecum.  Offert.  133« 
Domino  in  auxlllum.  Offert.  134. 
Domine  Jesu,  Theil  des  Dies  Irae. 
Domfne  non  est.  Psalm  der  Vesp.  33. . 

Hymn.  333. 
Domine  probasti  me.  Hymn.  333. 
Dominus  dablt.  Hymn.  d.  Commun. 

333« 
Domus  pudici.  Hymn.  333» 
Dona  nobis  (fuga).  Hymn.  330« 
La  Donna  forte.  Or.  333* 
Donna  giä  fresca.  Ar.  Op.  313*4. 
Donna  ti  disse.  Ar.  Or.  300*  4. 
Oopo  il  nemico.  Ar.  Op.  303. 4. 
Dover  arder.  Ar.  Op.  303*  5. 
Dovrian  tutti.  Ar.  Op.  313*  IG. 
Dovunque  strIscIa.  Ar.  Op.  313*  12. 
Dramma  per  musica.  8.  Opern. 
D'un  glusto  sdegno.  Ar.  Or.  333*  9. 
D'  un  pensler.  Ar.  Op.  303*  15. 

Ecce  lignum  cruois,  Hymn.  mist.  dol. 

330. 
Ecce  nunc  benedicite.  Psalm  derCom- 

plet.  i  13  bis  1 33*  -^  besonders 

comp.  133* 
Ecce  sacerdos  magnus.  Mott.  I0O* 
Ecce  virgo  concipiet.  Hymn.  z.  Comm. 

339* 
Ecco  il  primo.  Duo  Or.  339*  10. 
Ecco  i'  uom.  Chor.  Or.  333*  2. 
Ecco  mio  Dio.  Ar.  Or.  333*  19. 
Egii  h  in  tutto.  Ar.  Or.  333*  13. 
Egredere   moestissima.   Hymn.   mist. 

dol.  330* 
E  indegno  dol  trono.  Ar.  Or.  331*  21. 
Elisa.  Oper  313* 

M 


178 


Beil.  X.  Register. 


Enta  negli  Elisi.  Oper  819« 
Enixa  e8t  puerpera.  Hymn.  SSV« 
Entro  il  pttto.  Ar.  Or.  «•&•  5. 
E  radicato.  Ar.  Or.  tO««  6. 
Ettote  fortes.  OtFeri.  Iftfl« 
Et  man«  videbitis.  Grad,  l  «3« 
E  troppo  orribile.  Ar.  Op.  Slllf«  15. 
Exaltabo.  Psalm  der  Vesp.  %7* 
Excita  potontiani.  Grad.  i«||« 
Ex  Sion  Speciet.  Grad.  IS9«  I3fl« 
E  ver  che  al  par.  Ar.  Op.  309*  0. 
E  ver  parle.  Ar.  Or.  <81f«  14. 

Faccia  i  oodi.  Ar.  Op.  3.1i»G. 
Fä  ch'ei  vada.  Ar.  Op.  300*  6. 
Fa  come  Tape.  Chor.  Op.  3  t  9«  14. 
Fa  gran  Dea.  Ar.  Op.  311*  10. 
Fan  gll  amanti.  Ar.  Op.  309*  12. 
Fanne  i  miei.  Ar.  Op.  319«  7. 
Fa  peggior.  Ar.  Or.  399«  16. 
Fan»  che  per  un  poco.  Ar.  Op.  315*  12. 
Fauste  a  noi.  Chor  Op.  31  &•  27. 
La  Fede  tacrilega.  Or.  301* 
Feiice  lo.  Ar.  Op.  30II.  19. 
Ferma  o  eara.  Ar.  Op.  309«  9. 
Feste  teatrale.  S.  Opern* 
FIdo  e  ple  sia.  Ar.  0r.-3flfl.  18. 
Fier  guarde.  Ar.  Op.  313«  17. 
Flglio  a  lei.  Ar.  Or.  «OH.  13. 
Figlio  audace.  Ar.  Op.  313»  IB. 
FInche  sola.  Ar.  Op.  311«  9. 
Foeeo  Jacere.  Hymn.  33S* 
II  Fönte  della  salote.  Or.  393* 
Fonti  che  qui.  Ar.  Or.  38ft»  IG. 
Fosca  nube.  Ar.  Op.  313»  12. 
Fossi  pur  d'amor.  Ar.  Op.  303*  9. 
Fra  due  nembi.  Ar.  Or.  391  •  11. 
F&  d'amore  opra.  Ar.  Or.  333«  G. 
Fu  pur  troppo.  Ar.  Or.  3IIV*  15. 

Gaudet  Chorus.  Hymn.  333« 

Genl  eroici.  Duo  Op.  314«  8. 

Gesd  Cristo  negato  da  Pietro.  Or.  339« 

Giunone  placata.  Op.  313* 

Gli  spazi  del  mondo.  Ar.  Op.  30ft»  14. 


Gloria,  zweites  StQck  der  Messe. 
Gloria  in  excelsis.  Hymn.  myst.  ^aud. 

333. 
Gloria  tibi.  H3rmn.  330* 
Godi  0  fede.  Duo  Or.  33«.  21. 
Godi  tu.  Ar.  Op.  303.  12. 
Gradualien.  139  bis  t3S. 
Grande  pictoso.  Chor  Or.  999»  5. 
Gran  Diva  possente.  Chor  Op.  S  fll^.  1 5. 
Gratuleniur  in  hac.  Offert.  llftS* 
Grazie  od  Ämori.  Chor  Op.  Sfl3.  4. 
Guarda  Orazio.  Ar.  Op.  3  t»«  ^3. 
Guerra,  guerra  Valerie.  Ar.  31 3*«  *>*^ 


Hai  di  padre.  Ar.  Op.  3  i  i «  15. 
Hai  presente.  Ar.  Op.  319«  23. 
Hymnen.  1 93-  bis  330. 

r  abborrisco.  Ar.  Op.  313.  12. 
Ibant  Magi.  Hymn.  331.  1  bis  3. 

I  delitti  Astrea.  Ar.  Or.  331«  17. 

II  colpevole  son  lo.  Ar.  Op.  Sil.  1:(. 
II  diventar.  Ar.  Or.  333.  10. 

II  nocchier  che  glä.  Ar.  Op.  S19.  :Mk 

II  tue  cor.  Ar.  Op.  319.  27. 

II  valor  e  r  alte.  Ar.  Op.  309.  Ify. 

11  vincere  superbi.  Ar.  Op.  303^*  15. 

II  voler  vincer.  Ar.  Op.  303*  2(J. 

I  miei  doienti.  Ar.  Op.  303«  3. 

In  convertendo  Dominus.  Hymn.  S4I3« 

In  exitu  Israel.  Hymn.  333« 

In  faccia  di  morte.  Duo  Or.  333.  22. 

Infedel  che  sia.  Ar.  Op.  333.  6. 

Ingrato.  Ar.  Or.  33  t.  10. 

In  Justitia  tua.  Hymn.  333* 

In  quei  che  volgi.  Ar.  Op.  31 3.  17. 

In  quel  volto.  Ar.  Op.  333«  ir>.   . 

Instrumental-Compositionen.  3t 3  bis 

339. 
In  te  Domine.  Psalm.  Complct.  133 

bis  t33*  besonders  comp.  t3o. 
In  te  mundtts.  Hymn.  333. 
Inteode  voci.  Offert.  1 33. 
lo  di  Lato.  Ar.  Op.  333.  10. 
lo  fu  sin  or.  Ar.  Or.  333«  IG. 


Beii.  X.  Register. 


179 


lo  gia  8aiva.  Ar.  Or.  «•§•  10. 

lo  non  potea.  Ar.  Op.  310*  12. 

lo  8ento  un  freddo.  Ar.  Op.  30II*  6. 

lo  80  cV  etulta.  Ar.  Op.  31«*  28. 

lo  80  con  cento.  Ar.  Op.  309«  19. 

lo  tvenal.  Ar.  Op.  30«.  13. 

lo  tra  r  ombre.  Ar.  Op.  30ft«  18. 

lo  vd-  che  solo.  Ar.  Op.  303.  10. 

iste  est  sanctus.  Mott.  190« 

Iste  8anctu8  pro  lege.  Mott.  199«     • 

Isti  qui  alnicti.  Mott.  13t. 

Jam  piena  gratia.  Hymn.  myst.  gaud. 

33fl. 
Jam  sol  recedit.  Hymn.  3413« 
Janitor  coeii.  Hymn.  331»  1. 
Julo  Ascanio.  Op.  30«« 
Justum  aeduxit.  Mott.  1 93« 

Kyrie,  erstes  Stück  der  Messe  und 
Litanei,  zweites  des  Requiem. 

Kyrie  eleison,  Christo  eleison,  Christo 
audi  nos,  erstes  Stück  der  Litanei. 
113  bis  133. 

Laetatus  sum.  Psalm  3  der  Vesp.  30. 

—  besonders  comp.  I03  b.  103. 
La  foriuna  di  un.  Ar.  Op.  310.  10. 
L'alme  ingannar.  Ar.  Op.  303.  14. 
La  mia  morte.  Duo  Op.  310*  18. 
La  mia  viia.  Ar.  Op.  310. 13. 
La  Regina  de  lampi.  Chor.  Op.  313.  9. 
L'arte  di  ben  amar  Ar.  Op.  314. 

24. 
La  sapienza  incarnata.  Chor.  Or.  336. 

12. 
Lasica  la  spoglla.  Ar.  m.  Chor  Op. 

313.  19. 
Lascio  d'  esser  ninf  e.  Ar.  Op.  303«  21. 
Laspemedegii  amanti.  Chor.  0p.319. 

31. 
Laudabo  Dominum.  Psalm.  Vesp.  39. 
Lauda  Jerusalem.  Psahn.  Vesp.  OO. 

39.  —  besonders  comp.  111  bis 

113. 


Laudate  Dominum.  Psalm  5.  Vesp.  33 
bis  33.  39.  33.  —  besonders 
comp.  31  bis  3«. 

Laudate  puerl.  Psalm  3.  Vesp.  33  bis 
30.  03.  —  besonders  comp.  33 
bis  30. 

La  vampa  dei  mio,  Ar.  Op.  319.  30. 

La  vergogna.  Ar.  Op.  319.  25. 

La  vlrt&  sbandita.  Ar.  Op.  303*  17. 

Le  gioje  d'amore.  Ar.  Or.  333.  U. 

L'emple  raste.  Ar.  Or.  331. 15. 

Leon  dl  stragL  Ar.  Op.  313.  10. 

Lettioni  da  morte.  Hymn.  333. 

Le  tue  flamme,  Ar.  Op.  313. 10. 

Le  vaganti.  Chor.  Op.  313.  25. 

Libera  me  Domlne.  (Requiem)  33« 
Hymn.  333« 

Lieto  i'torno.  Ar.  Op.  315.  9. 

L'  impossibii  del  mistero.  Ar.  Or.  333. 
18. 

Lingua  mea  die.  Offert.  131. 

L'  innocenza  la  fede.Madr.  Or.  331.13. 

L'  innocenza  non  vivo.  Ar.  Or.  339.  6. 

Litaneien.  113.  bis  133.  —  Laure- 
tanae  113  bis  113.  — S.  Dei  geni- 
trix  1 30.  —  S.  Maria  131  — Mater 
divlnaegratiae  133.— Mater  salva- 
toris  133.  —  Mater  ämabiüs  133. 
—  Mater  inviolata  135. 

Lode  a  Dio.  Chor.  Or.  339.  2. 

Lodi  a  Vesta.  Chor.  Op.  313.  8. 

L'  odio  non  parla.  Ar.  Or.  331. 16. 

Lo  sd  Gesd.  Ar.  Or.  339.  4. 

Luce  e  guida.  Ar.  Op.  313.  13. 

Lucis  Creator.  Hymn.  339. 

Lungi  n'  andrd.  Ar.  Op.  313.  18. 

Lusingato  dal  flori.  Ar.  Op.  303.  6. 

Maddali  Bemardino.  Verf.  dos  Textes 
zum  Orat.  333* 

Madre  d'  Amor.  Ar.  Op.  313.  3. 

Madre  potessi.  Ar.  Or.  300.  9. 

Magnificat,  letzter  Psalm  der  Vesp. 
39  bis  33. 33  bis  33.  —  beson- 
ders comp.  33  bis  101. 


I Y 


M* 


180 


Beil.  X.  Register. 


Mai  pid  btlia.  Chor.  Or.  tm.  2. 
Mai  tut  Gange.  Chor.  Op.  319.  4. 
Mai  brama  il  rtgno.  Ar.  Op.  31  ft.  34. 
Manclii  agil  aitri.  Ar.  Or.  «SQf.  5. 
Manus  tuaa  fecerunt  Hymn.   Lctt. 


Mater  facta.  Hymn.  t«9. 

Meco  venga  geioto.  Ar.  Op.  BIO*  25. 

Me  credendo.  Ar.  Op.  319.  11. 

Me  infelice.  Ar.  Op.  BOB.  14. 

M'empie  di  crudeitä.  Ar.  Op.  BIO. 
17. 

Men  Hera.  Ar.  Op.  Bl<«  14. 

ii  Mese  di  Marzo.  Op.  BOO. 

Messen.  1  bis  ftO*  Messen  mit  Auf- 

*    Schriften  s.  Missa« 

Mesto  amor.  Ar.  Or.  BOl*  23. 

Metastasio  Pietro.  Verf.  des  Textos 
i&ur  Op.  31  §• 

Mi  contento  clie.  Ar.  Op.  BOl*  ti. 

Miiie  Cori  con  inno,  Chor.  Op.  BOO« 
13. 

Miiie  cose  in  un.  Ar.  Öp.  B19. 17. 

Minaccioso  a  noi.  Ar.  Op.  B04I*  9. 

Mira  clie  ie  tue.  Ar.  Or.  90S*  11. 

Mirando  la  mia.  Duo  Op.  Bll*  20. 

Mira  o  peccatore.  Ar.  Or.  BOO*  4. 

Mirate  fedeii.  Ar.  Or.  BO«.  '20. 

Mirti  e  Rose.  Ar.  Op.  BIB*  5. 

Miserere  mei.  Grad.  l«9« 

Miserq  non  i.  Quint.  Op.  BIO«  19. 

Missa.  —  Absque  gioria.  1«  —  Ariosa. 
B*  —  Benjamin.  B*  —  Bonae  spei. 
41«  —  Brevis  solennitatis.  ft«  —  Bre- 
vium  uitima.  O*  —  Canonica.  9*  — 
Confidentiae.  9» — Constantiae.O*— 
Corporis  Cliristi.  lO«  —  Credo  in 
unum  Deum.  11«  —  Dies  mei  sicut 
umbra.  IB«  —  Divinae  gratiae.  13« 
—  Ferventls  orationis.  14*  —  Fidu* 
ciae.  Ift*  —  Fuge  perversum  mun- 
dum.  10»  —  Humiiitatis.  19*  — 
In  fietu  soiatium.  19*  —  Lingua  mea 
dkiamus.  lO*  —  Matutfna.  BO«  — 
Ne  intres  in  |udicium.  Bl»  —  Non 


erit  in  mora.  BB»  —  Post  medioin. 
%M»  —  Preces  tibi  Domine.  tV*  — 
Precum.  Bft«  —  Primitiva.  tO«  - 
Pro  gratiarum  actione.  BV«  —  Puri- 
ficationis.  B9»  —  Quadragesimalis. 
BO*  —  Quid  transitoria.  30*  - 
Reconvaiescentiae,  Bl*  —  S.  Anto- 
nil.  3B.  —  S.  Caroii.  99.  —  S. 
Joannis.  B^  —  S.  Josefi.  3ft«  - 
*  S.Michaelis.  BO«— S.  Phliippi.  3). 

—  S.  Spiritus.  30*  —  S.  Thonae. 
BO»  —  Temperantiae.  40*  —  Tem- 
pus voiat.  «!•  —  Una  ex  duodecim. 
«B«  —  VeiocUer  currit  BB.  - 
Vicissitudinis.  ««•  — 

Misterl  dolorosi.  Hymn.  BOO. 
Mora  i'  infame.  Ar.  Or.  BOB*  20. 
Morro  so  ad  almi.  Ar.  Op.  BOB«  7- 
Mortai  specchiati.  Chor  Or.  B07*  ^1 
Mortai  tu  giA.  Madr.  Or.  BOB*  22. 
Morte  ai  traditor.  Chor  Op.  Bift*  U< 
Mottette.  lOB  bis  19B« 
Mysteria  gaudiosa.  Hymn.  BSO* 

Nasca  Elisa.  Chor.  Op.  BIO*  21. 
Nasce  in  un  giorno.  Ar.  Op.  Bl§« '^• 
Nato  appena.  Ar.  Or.  B09*  5. 
Ne  i'  aima  d*  ogni.  Ar.  Op.  BIB«  ^ 
Nelfoco  deiie  stelle.  Chor.  Op.  31«*^ 
Neil'  augusto  suo.  Ar.  m.  Chor  Op. 

BIO*  34. 
Ne  io  sdegno.  Ar.  Op.  319*  28. 
Nei  passar  da  un.  Ar.  Op.  BiB*  ^i- 
Nel  pensier  di  non.  Duo  Op.  30§*  1^ 
Nel  tue  braccio.  Duo  Or.  BOB*  ^^• 
Nel  veder  cader.  Ar.  Or.  BOB*  !•*• 
Nil  eani^r.  Hymn.  BOO*  3. 
Nisi  Dominus.  Psalm  Vesp.  00*  6§* 

—  besonders  comp.  lOO  bis  t09* 
Nobis  datus.  Hymn.  B90*  4. 

Nd  che  non  teme.  Ar.  Or.  BOB*  3. 
Nö.  colpa  mia.  Ar.  Or.  B03*  l'^* 
Noi  dai  ciel.  Ar.  Op.  3iB*  3. 
Nö,  ia  grazia.  Ar.  Or.  B03*  10. 
Non  ancora  ei.  Ar.  Or.  B09*  12 


Beil.  X.  Register. 


181 


Non  conffundentur.  Grad.  IS 9* 
Non  dimando.  Ar.  Or,  Z9^»  "23. 
Non  h  il  sol.  Ar.  Op.  309«  5, 
Non  h  sempre.  Ar.  Or.  ••!•  9. 
Non  h  solo.  Ar.  Op.  Stft«  13. 
Non  han  pid.  Ar.  Or.  <•«•  2. 
Non  merita  rigor.  Ar.  Op.  319«  3. 
Non  merta  V  uomo.  Ar.  Or.  SStt«  5. 
Non  merta  un  traditor.  Duo.  Op.  319« 

20. 
Non  mi  doni.  Duo.  Op.  31%*  21. 
Non  mi  resta.  Ar.  Op.  31ft«  14. 
Nö,  non  credete.  Ar.  Or.  9im«  4. 
Nd,  non  timerö.  Ar.  Or.  905*  11. 
Non  pensar.  Ar.  Op.  3IS«  2. 
Non  sdegnar.  Ar.  Op.  300»  10. 
Non  tien  de  pregi.  Ar.  Op.  31  §•  14. 
Non  speme  il  mio.  Ar.  Or:  900»  14. 
Non  f  amo.  Ar.  Or.  1t99*  9. 
Non  f  arrosslr.  Ar.  Op.  319«  18. 
Non  ti  accenda.  Duo.  Op.  313«  0. 
Non  ti  lagnar.  Ar.  Op.  309*  4. 
Non  tormentarti.  Ar.  Op.  809«  8. 
Non  v'  h  cor.  Ar.  Op.  30S«  4. 
Non  V'  h  di  quella.  Ar.  Op.  30«.  9. 
Non  v'  ö  pace.  Duo.  Op.  309*  14. 
Nö  sperando  clie.  Ar.  Or.  ZBfkm  6. 
Notte  infaueta.  Ar.  Or.  «Ott*  10. 
Le  Nozze  dl  Aurora.  Op.  314« 
Nulla  paventa.  Ar.  Op.  313*  16. 
Nuila  Slam  fuora.  Chor.  Or.  300*  15. 
Nume  perfetto.  Duo.  Or.  t«««  17. 
Nunquam  ira.  Hymn.  :t4fl« 
Nunc  dimittis.  Cant.  8im.  Completor. 

tZ%h\&  1 Z9.—  besonders  comp. 

13«. 
Nuncla  dl  gaudio.  Chor.  Op.  3  t«.  2. 

0  acerbum  spectaculum.  Miss.  dol. 

0  beata  Ventura.  Chor.  Op.  309«  IH. 
0  beate  Palme.  Duo.  Or.  zn^.  19. 
Occhi  miel.  Ar.  Op.  310.27. 
0  come  spesso.  Ar.  Op.  319«  19. 
0  de  miseri.  Ar.  Op.  303.  2. 


0  di  cena  augusta.  Chor.  0r.9lli«28. 

Offendere  per  amare.  Op.  309* 

Offertorlen.  !«•  bis  !•«• 

Ogni  vittima.  Ar.  Or.  SII9.  4. 

0  grand  alma.  Chor.  Or.  «OO.  24. 

Q  ignis  coelestls.  Mott.  t90. 

0  miraeuia.  Hymn.  myst.  gaud.  Ǥf|. 

Omnes  laudent.  Hymn.  VftO. 

Omnibus,  qui  invocant.  Grad.  t41. 

Omni  die  die.  Hymn.  «ftl« 

Omnis  terra  adoret.  Mott.  1 93* 

Ondeggia  anche.  Ar.  Op.  303.  3. 

Opern.  301  bis  319*  Darunter: 
Oramma  per  musica.  —  Poemetto 
drammatlco.  —  Componimento  per 
musica.  —  Componimento  pastorale 

—  eroico.  —  Componimento  da  ca- 
mera.  —  per  musica.  —  Festa  tea- 
trale. 

Oratorien.  391  bis  300« 
Orchi  Harte.  Ar.  Op.  30e.  12. 
Or  che  splende.  Chor.  Op.  31 9*  2. 
Or  ch'  11  lume.  Ar.  Or.  tO«.  18. 
Orfeo  ed  Euridice.  Op.  309. 
Oll  Ossequi  della  Notte.  Op.  30ft. 
Ouvertüren.  333  bis  333.  333  bis 
330«  —  zu  Proteo  sul  Reno.  333« 

—  zu  Costantino.  333 •  * 

Ovo  11  destin.  Chor.  Op.  31«.  12. 
0  voi  che  amando.  Chor.  Op.  319. 35. 

Pace  Porsenna.  Chor.  Op.  SJIft.  38. 
Pace  sl  brama.  Chor.  Op.  3Ift.  30. 
Padre  son,  Ar.  Op.  3t&*  H- 
Parce  mihi  Domine.  Lett.  da  morte. 

Par  ch'  io  vegga.  Ar.  Op.  311»  3. 

Pari  non  ha  di  lui.  Chor.  Op.  313.  22. 

PariatI  Pietro.  Verf.  der  Texte  zu  den 
Oratorien.  33t.  333.  333  bis 
333.  —  zu  den  Opern  309  bis 
313*31«.  315.319. 

Parmi  giä.  Ar.  Op.  315.  23. 

Parte  ma  11  coro.  Ar.  Op.  310.  7. 

Parto  ma  forse.  Duo.  Op.  313*  18. 


182 


Beil.  X.  Register. 


Parteti.  Ar.  Op.  Sl».  19. 

PaHlte  a  tre.  Sf»  bis  3<9.  —  für 

Clav.  «Oft* 
Pasquini  Claudio.  Verf.  d.  Textes  zum 

Orat.  300. 
Peccatore  al  suo.  Chor.  Or.  :(•••  20. 
Penta  che  foste.  Ar.  Op.  Slft«  10. 
Per  amar  con  piA,  Ar.  Op.  Slft«  30. 
Per  atterrar.  Ar.  Or.  «95  •  IH. 
Per  bear  i  nostri.  Duo.  Op.  3tO«  32. 
Per  bear  la  vottra.  Ar.  Op.  SiO» 

28. 
Per  correr  veloci.  Ar.  Op.  SOft«  10. 
Perchä  del  sole.  Chor.  Op.  SOO.  7. 
Perde  il  tempo.  Ar.  Op.  309.  2. 
Perdona  al  genitor.  Ar.  Op.  Sil.  19. 
Per  far  le  pie.  Ar.  Or.  %%%•  3. 
Per  formarla.  Ar.  Op.  St 41*  19. 
Per  gr  orrori.  Ar.  Op.  309.  1(3. 
Per  gran  sangue.  Ar.  Op.  303*  13. 
Per  la  gente.  Ar.  Or.  SÜV.  3. 
Per  I'  uomb.  Ar.  Or.  %•••  9. 
Per  mercede  di  mia.  Ar.  Op.  310«  4. 
Per  placar.  Duo.  Or.  Slll«  19. 
Per  provar.  Ar.  Or.  M99*  5. 
Per  regnar.  Ar.  Op.  30II«  9.  -  Op. 

31«.  19. 
Per  eogulr  V  amato.  Ar.  Op.  300«  5. 
Per  te  mundus.  Hymn.  333» 
Per  un  cor.  Ar.  Op.  3iO«  3. 
Pia  mater,  fönt  Mott.  I90» 
Piango  sospiro.  Ar.  Or.  3llft*  14. 
Pien  di  fiagelli.  Chor.  Or.  300*  8. 
PIA  clio  freme.  Ar.  Op.  310*  8. 
m  ehe  I'  ira.  Ar.  Or.  33I.  22. 
Pi&  forte  Incontrerai.  Ar.  Or.  3113. 18. 
Pi&  non  empia.  Ar.  Op.  319*  33. 
Plaudite  Deo  nosfro.  Mott.  13  9. 
Piaudite  eonat  tuba.  Off.  133« 
Poemeito  drammatico.  8.  Opern. 
Poichb  ii  veggo.  Ar.  Op.  319*  32. 
Poichb  si  fa.  Ar.  Op.  311.  14. 
Polluerunt  templum.  Hjrmn.  333» 
Penis  nubem.  Mott  I33* 
Porta  da  questo.  Ar.  Or.  333*  7. 


Porteranno  a  te.  Ar.  ul   Chor  Op. 

319.36. 
Preparato  de  i'  aima.  Ar.  Op.  31 1«  s. 
Preto  h  Cristo.  Chor.  Or.  399r.  2. 
Pria  col  lampo.  Ar.  Or.  393*  4. 
Prima  che  mal.  Ar.  Op.  313«  24. 
Primo  Impegno.  Ar.  Or.  331*  9. 
Ptiche.  Op.  313« 
Pulchoria.  Op.  303. 
Puoi  peccar.  Ar.  Or.  333«  8. 
Puro  II  suo  cor.  Ar.  Or.  399*  9. 
Pur  sei  giunta.  Ar.  Op.  313«  15. 
Pur  troppo  h  ver.  Ar.  Op.  SOO«  8. 


Quae  te  vicit.  Hymn.  393.  2. 
Qual  alflna  si  vide.  Ar.  Op.  30l^»  i'.^ 
Qual  amante  h.  Ar.  Op.  310«  21. 
Quai  astro.  Chor  Op.  3 III.  9. 
Qual  giglio.  Ar.  m.  Chor.Op.  30«.  \^ 
Qual  il  sol.  Ar.  Op.  309.  12. 
Qual  se  appare.  Ar.  |3p.  303»  11. 
Qual  si  nutrisca.  Ar.  Op.  333.  11. 
Quamvis  muta.  Hymn.  333« 
Quande  corea.  Ar.  Op.  313*  6. 
Quando  h  giudice.  Ar.  Op.  310.  22. 
Quando  in  campo.  Ar.  Op.  333*  15. 
Quando  ia  serpe.  Duo.  Op.  318«  2iK 
Quando  pid.  Ar.  Op.  313«  5. 
Quando  pid  non.  Ar.  Op.  310*  26. 
Quando  si  ama.  Ar.  Op.  313«  11. 
Quanto  pid  acerbo.  Chor.  Op.  3 1 9«  4. 
Quanto  pi&  alfretta.  Ar.  Op.  31S*  23. 
Quanto  tarda  h,  Duo  Op.  313»  17. 
Quasi  agnelii.  Ar.  Or.  303«  5. 
Queir  amor.  Ar.  Or.  333«  6. 
Quella  serpe.  Ar.  Or.  333*  2.  —  Op. 

303*  17. 
Quel  noccbier.  Ar.  Op.  313.  S, 
Questa  h  la  fida.  Ar.  Op.  31 9.  16. 
Questa  fronda.  Ar.  Op.  303.  22. 
Questa  si  ö.  Chor.  Or.  331.  25. 
Questi  h  Teti.  Ar.  Op.  319.  11. 
Questo  DIo  d  a  te.  Ar.  Or.  303.  11. 
Questo  e'  I  giorno.  Chor  Or.  331«  2<> 

—  Ar.  Op.  303.  24. 


Beil;  X.  Register. 


183 


Questo  ferro  a  te.  Ar.  Op.  31ft«  26. 
Qui  biberit  aquam.  Hymo.  Sft5« 
QuicunqUB  Christum.  Hymn.  S90. 1.  2. 
Qui  di  Cintia.  Chor  Op.  31t.  21. 
Qui  dove  sparger.  Ar.  Or.  SflO«  15. 
Qui  babltat.  Psalm.  Compl.  ±Z%  bis 
lt9«  —  besonders  comp.  13  t* 
Qui  Paraclytut.  Hymn.  MUn»  3. 

Reges  Tharsis.  Mott.  ta9« 

Regina  Coeii.  Hymn.  tft0« 

Rendi  a  me.  Duo  Op.  30II*  13. 

Reo  fft  Adamo.  Ar.  Or.  tll3*  10. 

Requiem.  AI  bis  ft9» 

Requiem  aeternam,  erstes  Stück  des 

Kequiem. 
Requiem  aeternam.  Grad,  pro  defiinct. 

IMI*  1«9. 
Revelabitur  gioria.  Commun.  tu 4; 
Richiamato.  Ar.  Op.  3tt»  4. 
Rinforzate.  Ar.  Or.  «Oft*  20. 
Roma  non  paventar.  Chor.  Op.  315»  •). 
Rondinella.  Ar.  Op.  309«  11. 
Ruscelletto.  Ar.  Op.  3tO«  13. 

Sacris  soienniit.  Oifert.  I60« 
Saepe  expugnavenint.  Psalm  Vesp.  O^ 

bis  135* 
Sagro  di  Cintia.  Chor.  Op.  311«  2. 
Sai  percliö.  Ar.  Or.  Sfl3«  14. 
Salda  ha  r  aima.  Ar.  Op.  3 1  ft«  20. 
Salva  Regina.  Hymn.  tftV  bis  tOS* 
S'ami  Chi  f  ama.  Ar.  Op.  313«  8. 
Sanctus,  viertes  Stück  der  Messe. 
Sappia  il  mondo.  Ar.  Op.  30§.  7. 
Saprei  morir.  Ar.-Op.  31ft«  25. 
Sarete  fortunati.  Ar.  Op.  30fl*  3. 
SL  ascolto  de!  tuo.  Ar.  Op.  309.  10. 
Scellerato  che.  Ar.  Or.  tO§.  18. 
Sdegni  umani.  Ar.  Or.  tOI.  5. 
Se  al  ritorno.  Ar.  Op.  300.  21. 
Se  al  tuo  eangue.  Ar.  Or.  tfl9.  14. 
Se  ancor  mi  arma.  Duo  Op.  3iO«  32. 
Se  a  qel  platano.  Ar.  Or.  tut*  8. 
Se  a  te  tu  sei.  Ar.  Or.  Z9%.  21. 


.Sechiedi  al  peno.  Ar.  Op.  314«  26. 
Se  cortese  a  noi.  Chor  Op.  311.  12. 
Se  orudi  al  mio.  Ar.  Or.  1t97.  9. 
Se  da  me  tu.  Ar.  Op.  3IO.  15. 
Se  d'  amore  amante.  Ar.  Op.  313*  20. 
Se  d'  Assuero.  Ar.  Or.  tllll«  8. 
Se  del  Sole.  Ar.  Or.  «•!•  3. 
Se  di  poter.  Ar.  Op.  31 1*  16. 
Se  dolente  un  di.  Ar.  Or.  333 •  4. 
Se  fino  ad  ore.  Ar.  Op.  319»  15. 
S'  egii  h  pur.  Chor.  Or.  300.  3. 
Se  glorie  oeroate.  Chor.Op.  3IO«  24. 
Segnate  un  si  bei.  Duo.  Op.  300«  22. 
Segui  r  orme.  Ar.  Or.  31I3*  13. 
Se  II  destin.  Ar.  Op.  313.  18. 
Se  i  miei  cari.  Ar.  Or.  399.  20. 
Sei  nocchier  che.  Ar.  Op.  315»  37. 
Se  in-questo  bei.  Ar.  Op.  309«  6. 
Se  la  figlia.  Ar.  Op.  3 1 9«  8. 
Se  la  man  non.  Duo  Op.  30%»  14. 
Se  mi  vicoi  tu.  Ar«  Or.  309*  16. 
Sento  nel  coro.  Ar.  Op.  309«  8. 
Senza  un  poco.  Ar.  Op.  303«  18. 
Se  per  ffarmi.  Ar.  Or.  zn%*  20. 
Septett  für  Instrumente.  339« 
Se  pur  mio.  Ar.  Or.  300«  14. 
Serba  il  tuo  cor.  Ar.  Op.  30S«  10. 
Se  regna  in  su.  Ar.  Op.  31ft«  7. 
Jerenata  a  Otto.  333» 
Se  risponder  tu.  Duo  Or.  399«  17. 
Se  ti  opponi.  Ar.  Op.  31^  27. 
Se  vedrai  de!  soie.  Ar.Op.  3IO*  2i). 
SiafeKce  in  me.  Ar.  Op.  313«  35. 
Sia  mio  Die.  Duo  Or.  39««  D. 
Si  beir  alma.  Terz.  Op.  309.  18. 
Si  ch'  egIi  h  Amor.  Ar.  Op.  313*  14. 
Sicut  servus  desiderat.  Mott.  I9«* 
Si  duol  Ges&.  Ar.  Or,  39k«  7. 
Si  mio  ben.  Duo  Op.  311«  H. 
Sinche  avrö.  Ar.  Op.  313*  5. 
Sinfonie  a  tre  330*  33t*   ~   a 

quattro  333«  330« 
Si  pugnate.  Ar.  Op.  3iO*  23. 
Si  rassegna.  Ar.  Or.  399*  11. 
Si  saggia  ö.  Ar.  Op.  303*  16. 


184 


Beil.  X.  Register. 


Si  ti  cor  mio.  Quart  Op.  S09«  13. 
Si  tperiam.  Duo  Op.  St««  17. 
Si  tempra  la  mia.  Ar.  Or.  1t99»  19. 
Si  trionfi  Amor.  Quart  Op.  81«*  13. 
Si  vedrä  quel  nome.  Ar.  m.  Chor.  Op. 
•    311.21. 

Si  vedra8si  Giove.  Ar.  Or.  tfl<«  18. 
Si  Vendetta.  Ar.  Op.  SO«*  7. 
So  clie  d'  aquila.  Ar.  Op.  SOS*  4. 
So  clie  pii^ce.  Ar.  Or.  SOS«  21. 
So  clie  tanto.  Ar.  Op.  309«  3. 
So  clie  un  ingrato.  Ar.  Op.  StO*  9. 
Sol  dai  cenni.  Ar.  Op.  SI««  10. 
Sol  dal  cor.  Ar.  Op.  309«  3. 
Sol  nelle  lud.  Ar.  Op.  SlO«  5. 
Solo  a  Dio.  Ar.  Or.  SOS«  7. 
Soio  d'  Afliialia.  Chor.  Op.  SOS«  17. 
Sol  per  gloria.  Chor.  Op.  SOO«  "20. 
Sommo  bene.  Ar.  Or.  SOft«  4. 
Sommo  Iddio.  Ar.  Or.  SOI«  24. 
Sonate  a  tre,  quattro,  sette  3SS  bis 

SftI«  SOO  bis  S09« 
Son  delP  uomo.  Ar.  Or.  SOO«  17. 
Son  dettinata.  Duo  Op.  SOO«  7. 
Son  le  tue  lud.  Ar.  Op.  SOO«  4. 
Sonno  amato.  Ar.  Or.  S05«  19. 
Sono  ingrato  h  ver.  Ar.  Op.  SlO«  20 
Son  perdute.  Ar.  Op.  SlO«  7. 
Son  per  te.  Ar.  Op.  St««  6. 
Son  quäl  cerva.  Ar.  Op.  Ztl»^- 
Son  quett  aque.  Ar.  Or.  SOO«  7. 
Sorga  V  Alba.  Chor.  Op.  315.  31. 
Sotto  il  verde.  Ar.  Op.  319«  34. 
Sovra  ii  crln.  Chor.  Op.  SO  9«  5. 
Sovra  il  Satso.  Ar.  Op.  SIS«  10. 
Spargi  in  me.  Ar.  Or.  SOS«  3. 
Specdiiati  pur.  Ar.  Or.  SO««  14. 
Spera  e  taci.'Ar.  Op.  319«  0. 
Spera  Innocenza.  Chor.  Or.  SO««  10. 
Spera  o  Roma.  Chor.  Op.  315«  4. 
Sperar  non  puÖ.  Ar.  Or.  SO««  5. 
Spira  intorno.  Ar.  Op.  319«  13. 
Spiri  gloia.  Chor.  Op.  S09«  17. 
Sposo  amato.  Ar.  Op.  SOO«  4. 
Stabat  mater.  Hymn.  S09«  SOS. 


Stampiglia  Silvio.  Verf.  des  Textes  zur 

Oper  SOO« 
Stringe  il  nume.  Ar.  Or.  SOS«  6. 
Sfringi  il  crin.  Ar.  Or.  SOS«  14. 
Sub  tuum  praesidium.   Hyun..  LiUn 

1 15  bis  ttO.  —  ISO  bislf 3. 
Sd,  guerrleri.  Duo  Or.  SOS«  12. 
Sülle  torri.  Ar.  Or.  SOO«  7. 
Su'  I  mortal  che.  Ar.  Op.  SOS«  7- 
Su'l  tuo  capo.  Ar.  Or.  SOO«  10. 
Suoi  tpazi  immensi.  Ar.  Op.  SOft«  <> 
Su  si  tolga.  Ar.  Or.  SOS«  21. 
Su  8u  pentleri.  Ar.  Op.  SOS«  5. 
Su  SU  vol  trombe.  Chor.  Op.  31  ««'-'i' 

Taci  infido.  Duo  Op.  SOS«  11. 
Tacl  pur.  Ar.  Or.  S09«  7. 
Taedet  animam.  Lett.  da  morto  S9§* 
Tal  credo  in  cielo.  Ar.  Op.  31  §•  l'> 
Tal  quair  aquila.  Ar.  Or.  SOS«  0 
Tal  tu  sei.  Ar.  m.  Chor.  Op.Slft*^! 
Tanto  Cristo  ama.  Chor.  Or.  SOS«  H 
Tanto  Cristo  dee.  Ar.  Or.  SO 9*  1<> 
Tanto  fece.  Ar.  Or.  SOO«  13. 
Tantum  ergo.  Hymn.  SOO« 
Te  Deum  laudamus.  Hymu.  S90  bb 

S9S« 
Te  lucis  ante.  Psalm.  Comp].  ISObi^^ 

ISO«  —  besonders  comp.  1S3« 
Te  mane.  Hymn.  S90«  5. 
Tender  lacci.  Ar.  Op.  31««  14. 
Terger  puote.  Ar.  Or.  SOI«  ^• 
II  Testamente  di  Nostro  Signore.  0: 

SOO. 
TInto  r  acciar.  Duo  Op.  SOO«  H- 
Toglieste  k  me.  Ar.  Op.  31««  7. 
Tolga  ai  Lazzaro.  Ar.  Or.  SOS*  1- 
Tollite  portas.  Offert.  15S« 
Tradisce  il  suo.  Op.  Chor.  319-  <^ 
Tremö  la  terra.  Chor.  Or.  SOO«  'l 
Trö  virtd  vanti.  Chor.  Or.  S09«  H 
II  Trionfo  della  fede.  Or.  SOS« 
Trombe  Mete.  Ar.  Or.  S06«  2. 
Troppo  h  vano.  Ar.  Or.  S06»  1<^* 
Tu  ben  vedo.  Ar.  Or.  SOS«  H- 


Beil.  X.  Register. 


185 


Tu  chiedePBl  piotä.  Ar.  Or.  %9M»  15. 
Tu  degli  Ebrel.  Ar.  Or.  t«9. 17. 
Tu  ei  nieghi,  Ar.  Or.  SOt«  4. 
Tu  fotti  «gual.  Ar.  Op.  3t4«  15. 
Tu  gran  nome.  Chor.  Op.  810«  21. 
Tu  lumtn.  Hymn.  893«  1  —  3. 
Tu  morrai  fellon.  Terz.  Or.  SM«  12. 
Tu  pur  tiegui.  Ar.  Or.  896«  22. 
Tu  soi  ralma.  Duo  Op.  St««  30. 
Tu  senti  con  mia.  Ar.  Or.  ••!•  7. 
TuHa  feda  ö.  Ar.  Or.  tOV«  10. 
Tutf  II  ciolo.  Ar.  Or.  t^tt«  7. 
TuHo  cangia.  Ar.  Op.  319«  6. 
Tutto  II  bai.  Ar.  Op.  3l«*  20. 
Tu  vedrai  che.  Ar.  Or.  3O0*  21.  — 

Op.  3t9«  8. 
Tu  vedrai  fatta.  Ar.  Or.  t0ft»  8. 
Tu  vedrai  frä.  Ar.  Op.  319«  2. 

Ubi  es  electe.  Myst.  gaud.  39II* 
Un  candido  seno.  Ar.  Op.  3t3«  15. 
Un  destin  per  me.  Ar.  Or.  333«  19- 
Un  di  pid  fellce.  Chor.  Op.  313*  26. 
Un  marito  ebbt.  Ar.  Op.  313«  11. 
Un  vapor.  Ar.  Op.  313*  13. 
Ut  siffl  castus.  Hymn.  3941« 

Vado  a  morte.  Ar.  Or.  333*  15. 
Vaglil  al  pari.  Ar.  Op.  313«  16. 
Va  Macabea  fellce.  Chor.  Or.  333«  13. 
Van  desir  dl  giorla.  Ar.  Op.  303«  15. 
Vanne  alla  Diva.  Ar.  Op.  31^  21. 
Vanta  che  del  suo.  Ar.  Op.  313»  6. 
Va  prlgioniere.  Ar.  Op.  303*  13. 
Va  sempre  la  vittoria.  Madr.  Or.  333* 

13. 
Va  va  Qesft.  Duo  Or.  333*  19. 


Veder  Teterno.  Ar.  Or.  333«  15. 
Vedi  che  II  redentor.  Ar.  Or.  333*  18. 
Vedrö  senza  furor.  Ar.  Op.  313*  10. 
Vendicate  col  ferro.  Ar.  Or.  333«  15. 
Venga  l'uom.  Ar.  Or.  339«  19. 
Veni  Creator  spiritus.  H3nnn.  393* 
Venite  Angioli.  Duo  Or.  333.  16. 
Venite  benedicite.  Hymn.  333* 
Veritas  mea.  Offert.  t39. 133* 
Vespern    33    bis  33»  —  Psalmen 

daraus  93  bis  113« 
Vesperae  de  Confesspre.  33  bis  33« 

—  de  B.  Maria.33«33«  — deiSab- 

bato.  39«  —  con  V  Inno.  33«  •—  do 

Domenica.  33« 
Vesta  adora.  Ar.  Op.  313«  5. 
Vestifa  da  pLstä.  Ar.  Op.  303«  3. 
VictImae  paschalis.  Hymn.  393« 
Viene  a  noi.  Chor.  Op.  319«  10. 
Viene  Imeneo.  Chor.  Op.  313«  9. 
Vieni  e  spera.  Chor.  Op.  303«  2. 
Viani  0  forte.  Chor.  Op.^  309«  14. 
Virgo  gaude.  Hymn.  399« 
VItae  forma.  Hymn.  393« 
Viva  di  Cintia.  Ar.  Op.  311«  4. 
Viva  Elisa.  Chor.  Op.  313.  2. 
VivI  e  gode.  Ar.  Or.  133«  12. 
Vivi  etemo.  Chor.  Op.  313«  17. 
Voi  begi'  occhi.  Ar.  Op.  311«  5. 
Voi  ehe  per  via.  Ar.  Or.  S30«  3. 
Voi  da  profondl.  Ar.  Op.  313«  11. 
Voi  pupilie.  Ar.  Op.  313«  7. 
Voia  giä  di  lido.  Ar.  Op.  303«  2. 

Zeno  Apostolo,  Verf.  des  Textes  zur 
Oper  313« 


N 


186 


Nachträge. 


Durch  die  Aufstellung  dee  Archive  in  dem  neuen  groeeen  Gebäude  der 
Gesellschaft  der  Musikfreunde  in  Wy^n  wurde  besonders  die  Äbiheilung  ,4^ 
Rudolf  inum*^  zugänglicher  gemacht,  aus  welchem  mehrere  Abschriften  Fuxi- 
scher  Compositionen ,  während  des  fortgeschrittenen  Druckes  dieses  Werkes 
bekannt  wurden,  die  hier  nachgetragen  werden. 

Die  Nammern  beziehen  sich  auf  die  Beilage  X. 


ft«  (Missa  Brevis  soletmitatis).  Abschrift.  Partitur:  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  12024  (Rudolfinum). 

9*  (Missa  Canonica).  Abschrift.  Partitur  und  Stimmen:  Im  Wien 
Mus.  Ver.  Arch.  7425  (Rudolfinum). 

0.  (Missa .Gonstantiae).   Abschrift.  Partitur  und  Stimmen:  Im 
Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  7454  (Rudolfinum). 

SO.  (Missa  Quadragesimalis).  Abschrift.  Partitur  and  Stimmen: 
Im  Wien.  Mus  Ver.  Arch.  1625. 

S«*  (Missa  8.  Joannis).  Abschrift.  Partitur:  Im  Wien.   Mus.  Ver. 
Arch.  12027  (Rudolfinum). 

84  a*    Missa  S.  Joannis  Nepomuoensis.   Für  Soprani   Alt,  Tenor, 

Baas,  2  Posannen,  dono.  Orgel. 
i.  Kyrie. 
Aüegro, 


|4ltf','r^  II U  J'^^i 


TBS. 


X 


m 


n     B' 


t=X 


Trombe. 


Alt,  Solo,  Ky  -  ri-e  elei  -  sonKy  -  ri-e      e>Iei-  son 


^ 


m 


7         7 


t 


4   S 


± 


^ 


^ 


2.  Gloria  C .  3.  Credo  C .  4.  Sanctus  •».  S.  Benedictus  •4.  ff.  Agnus 

Lei  C.  Dona  \. 

Autograph.  Im  Wien.  Mus.  Ver.  Arch.  12023.  —  Aufschrift:  »Missa 
8.  Joannis  Nepomucensis  a  4  voc.  Concert.  e  2  Trombe  ex  voto  concinaU 
ab  Authore  Joanne  Josephe  Fux*'  43  Blätter,  gr.  Querformat. 


187 

Abschriften.  Unbekannt. 

Anmerkung.  Mehrere  in  der  Partitur  nur  angedeutete  Instrumente 
ausser  der  Posaunen  haben  kleine  Zwischenspiele.  Die  Messe  ist  mit  Soli 
reichlich  bedacht  und  lebhaft  glänzend  gehalten.    . 

±911  •    (Alma  Bedemptoris).  Abschrift.  Stimmen:  Im  Wien.  Mus. 
Ver.  Arch,  17431. 

M0^m  (Asperges  n.  4).  A  b  s  c  h  r i  f  t  e  n.  Partitur  und  Stimmen :  Im  Wien. 
Mus.  Ver.  Arch.  12025  (Rudolfinum). 

399  a.    Theo d.  V.  Kar aj an  besitzt  folgendes  Textbuch  mit  dem  Titel : 

„Die  heilige  Dimpna,  Infantin  von  Irland.  Oratorio  in  der 
röm.  kais.  Maj.  Josef  I.  Hofkapelle  gesungen.  Im  Jahre  1702.  Mit  der  Musik 
des  Herrn  JohannAntoni  (sie)  F  u  x,  der  röm.  kais.  Maj.  Cammer-Musici 
und  Compositore.  4<^.  Gredruckt  zu  Wien,  bei  Susanna  Christina  Cosmerovin, 
röm.  kais.  Maj.  Hofbuchdruckerin.  —  Unterredende :  Der  König  in  Irland.  — 
Die  heil.  Dimpna  seine  Tochter.  —  Der  heil.  Gerbemo,  ein  Eremit  —  Ein 
Vertrauter  von  dem  König.  —  Ein  königlicher  Rath.  -^  Ein  Kammerfrfiule 
von  der  heil.  Dimpna.—  Chor  der  Engel.—  Chor  der  Kriegsknechte.''  i  — 
Der  heidnische  König  hat  seine  Frau  durch  den  Tod  verloren  und  lässt 
durch  seine  Leute  eine  Frau  suchen,  die  der  Verstorbenen  ganz  gleich  sei. 
Sie  kommen  zurück  und  berichten,  keine  gefunden  zu  haben,  in  seiner 
Tochter  Dimpna  sei  aber  die  der  Verstorbenen  gleiche  Frau  in  seiner  Nähe 
und  rathen  ihm,  diese  zu  ehelichen.  Die  heil.  Dimpna  (eine  Christin)  ver- 
abscheut diesen  scheusslichen  Antrag  entflieht  mit  Beihilfe  des  heil  Ger- 
bemo,  beide  werden  aber  von  dem  sie  verfolgenden  Könige  erreicht  und 
da  die  Tochter  ihm  nicht  zu  Willen  ist,  tödtet  er  beide.  -—  Ungeachtet  in 
dem  erwähnten  Textbuche  der  Vorname  des  Componisten  Johann  Anton 
(statt  richtiger:  Johann  Josef)  Fux  angegeben  ist,  so  stimmt  doch  seine 
Anstellung  als  Hof-Musiker  und  Compositor  im  Jahre  1702  mit  keinem 
anderen  zu  solcher  Zeit  am  Hofe  zu  Wien  angestellten.  Ausser  dem  Text- 
bnche  hat  sich  aber  nichts  weiter  über  dieses  Oratoi;^um  erhalten. 


<  Allacci,  Dramn,  col.  253  f.  hat:  S.  Dimn  a,  figlia  del  RedUrUnda 
Or.  per  motica  (1687)  di  Gfor.  Andr.  Lorenzani  —  und  S.  Dimna,  Prineipesaa 
dMrlajada.  Traged.  Saera  rappres.  in  Roma  1667  di  Giiis.  Beroeri.  Vielleicht  liegt 
elnea  oder  daa  andere  dem  obigen  dentadien  Texte  zu  Gmade. 


N* 


0t> 


^ 


ä^ 


ßt^  i 


Vaemiif  St 


I 


o= 


s 


•««toi 


«W 


lAi^Mk 


0mmtmm 


m*mm 


rtsi«a 


«I 


mmm 


#i*^ 


■ftp 


i^- 


^mmmmm^ 


■•«»■••M 


'  ■  I 


4— 


■^■  —  ^  I  ■  ^< 


=5= 


i- 


iM< 


W%>^i^*   ^M 


■  «■^»»■'^■i 


^ 


=?: 


t- 


■>  1 1  < 


zt 


^fi<i? 


■kaMM 


ÄL 


izt